Año 4 - Número 13 - Fundación del Patrimonio histórico de Castilla ...

Año IV • Número 13 Abril-Mayo-Junio 2003Cueva delCompresor,un pasaje a AtapuercaPILAR SILVA:“Se puede definir a Berruguete como el primerpintor renacentista de la Corona de Castilla”

SUMARIOAbril-mayo-junio 20035-10Un viaje hacia los orígenes de la humanidadEn pleno corazón de los yacimientos de la Sierra de Atapuerca, la Fundación ha culminado un interesante proyecto divulgativo que ha permitido abrir enla Cueva del Compresor una auténtica puerta de entrada a la Europa de nuestros antepasados de hace más de un millón de años.12-14Nuevas restauraciones de la FundaciónSeis bienes culturales muebles e inmuebles de varias provincias de la Comunidad han comenzado a ser restaurados por la Fundación que, además, hacontratado las obras para la recuperación de la Colegiata de San Antolín de Medina del Campo. Junto a ello, la Fundación también ha recibido las obrasde restauración de otros siete bienes.15-17Los secretos del Retablo del ObispoLa restauración llevada a cabo por la Fundación en el Retablo de la Capilla del Obispo de la Iglesia de la Asunción de Nuestra Señora de Fuente el Saúz(Ávila) ha dejado al descubierto numerosos elementos de su traza original que permanecían ocultos por los sucesivos añadidos que sufrió a lo largo deltiempo este conjunto pictórico y escultórico del siglo XVI.23-34Dossier: la vidrieraEl equipo de técnicos de Vitrea S. C. L. analiza en el Dossier los orígenes y evolución del arte de la vidriera y explica los estudios y tratamientos derestauración y protección que se aplican a estos elementos.35-37“Se puede definir a Berruguete como el primer pintor renacentista de la Corona de Castilla”Pilar Silva Maroto, comisaria de la exposición que sobre Pedro Berruguete acogerá la localidad palentina de Paredes de Nava a lo largo de los próximosmeses con motivo del V Centenario de su muerte, descubre en esta entrevista algunos de los aspectos de este genial artista, al que define como uno delos mejores pintores españoles de todos los tiempos.41-42Lo inesperadoBajo el título “Cuando las pizarras hablan”, el escritor Gonzalo Santonja narra el hallazgo de una pizarra visigótica en la localidad salmantina de San Vicentedel Río Almar con unos grabados que, a juicio de los estudiosos, podrían constituir un indicio fehaciente “de la existencia de un ciclo apocalíptico deépoca visigoda, diferente al desarrollado posteriormente en los Beatos”.www.fundacionpatrimoniocyl.esPatrimonioEdita: Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. Nicolás Salmerón, 5-8ª planta. 47004-Valladolid. Tfnos: 983 219700. Fax: 983 219701Preimpresión e Impresión: Gráficas Germinal S.C.L. Depósito legal: VA-392/2000 ISSN: 1578-5513 Realización: Taller de ComunicaciónPublicidad: CMXXI Corporación de Medios, S.A .Tfno: 983 374051 Foto portada: Entrada de la Cueva del Compresor de los Yacimientos de Atapuerca.Foto: A. Balado Agradecimientos: Marco Antonio Garcés, Joaquín García Sánchez, Marta Mucientes, Alberto del Olmo, Museo de Salamanca, A. Balado.

REPORTAJECueva delCompresor:un viaje hacia los orígenesde la humanidadEn pleno corazón de los yacimientos de la Sierra de Atapuerca, y frente a las actuales zonas deexcavaciones arqueológicas que desarrollan los investigadores en este enclave burgalés de granrelevancia científica, la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León ha culminado un interesanteproyecto divulgativo que ha permitido abrir en la Cueva del Compresor una auténticapuerta de entrada a la Europa de nuestros antepasados de hace más de un millón de años.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 5JAVIER MUÑOZ

REPORTAJEFUNDACIÓNAspecto del acceso de entrada a la Cueva del Compresor tras la intervención realizada por la fundaciónFotograma del audiovisual “El viaje de nuestros antepasados”. Imagen cedida por Digital Model S.L.Bajo la denominación “El Viajede Nuestros Antepasados”,la Fundación ha desplegadoun atractivo montajedidáctico en la denominada Cuevadel Compresor de Atapuerca, unacavidad artificial horadada duranteel siglo pasado como consecuenciade la extracción de piedra llevada acabo en esta zona de la sierra.Esta antigua cantera abandonadase encuentra situada en plena Trincheradel Ferrocarril, un área de losyacimientos de Atapuerca que debesu nombre a un antiguo tren mineroproyectado a finales del sigloXIX, cuyo trazado por la sierra, parael que fue excavada una trincherade más de 1,5 kilómetros de longitudy hasta 20 metros de altura,dejó al descubierto unas cavidadescolmatadas de rellenos que son lasque han dado lugar a los importanteshallazgos de Atapuerca.La Cueva del Compresor, que recibeesa denominación porque eraen ella donde se guardaba la maquinariaempleada durante la extracciónde caliza, se ubica por tantoen plena zona de actividad arqueológicay a pocos metros de losyacimientos de Galería, Sima delElefante y Gran Dolina, éste últimomundialmente conocido por serallí donde se descubrieron los restosde una nueva especie, Homo antecessor,de más de 800.000 años deantigüedad, que demostraron porprimera vez la presencia de homínidosen Europa durante el Pleistocenoinferior.Con su privilegiada ubicación,la nueva instalación se convierteasí en un imprescindible punto deencuentro para los numerosos vi-DIGITAL MODEL S.L.6 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

REPORTAJEsitantes del yacimiento, ofreciéndolessobre el terreno una informacióncomplementaria y atractivasobre los importantes hallazgosque han arrojado las investigacionesen la sierra.Además, el acceso al interior dela Cueva del Compresor permite alos visitantes imaginarse las condicionesde vida que realizaron nuestrosantepasados en las cavernas, loque es imposible experimentar enlas auténticas cavidades arqueológicasdel resto del yacimiento.Espectáculo audiovisualEl montaje “El viaje de nuestros antepasados”está configurado básicamentecomo un espectáculo audiovisualque se desarrolla a lolargo de todo el recorrido por lacavidad y cuyo tema principal es laexplicación de la evolución humanaa través de los fósiles hallados enla Sierra de Atapuerca, haciendomás comprensible la importanciade este enclave, en el que las investigacionesdesarrolladas desde hacemás de 25 años han permitidoatestiguar la primera presencia humanaen Europa.Para ello, el espacio interior dela Cueva del Compresor se ha compartimentadoy acondicionado conpantallas e itinerarios establecidos,de forma que permiten al públicocentrar su atención en el desarrollode las proyecciones.La cavidad se transforma asíen un “anfiteatro” de unos 400metros cuadrados en el que el visitantepuede realizar un viaje a laprehistoria a través de un amenoespectáculo multimedia que se vadesarrollando a su alrededor endiversos puntos de la cavidad mediantela proyección de vídeos,hologramas y dioramas con reconstruccionesa escala real deescenas documentadas en Atapuercaque se van sucediendo deforma coordinada, sin interrupciones.El acceso a este espacio se realizaa través de un pasillo en el quese recrean una serie de sonidos yCon conocimiento de causaLos vínculos de la Fundación con Atapuerca no se limitan a la recientehabilitación de la Cueva del Compresor como un atractivocentro de interpretación a pie de campo de los yacimientos, sinoque también la Fundación participó en la primera exposición organizadafuera de Castilla y León sobre los descubrimientos de estasierra burgalesa, que tuvo lugar en el Museo de Ciencias Naturalesde Madrid, editando además el catálogo sobre la misma.Asimismo, su interés por difundir los importantes hallazgosrealizados en esta sierra también se plasmó en la edición de unaGuía sobre los yacimientos, que aporta las claves para conocer larelevancia de los yacimientos de Atapuerca y que es un compañerode viaje imprescindible para visitar las excavaciones.Ambas publicaciones pueden ser adquiridas por todas aquellaspersonas interesadas en profundizar en el conocimiento sobre Atapuercadirigiéndose a las distribuidoras Lidiza o Siglo XXI o a laFundación, que, como con todas sus actividades, ofrece un descuentoespecial para los Amigos del Patrimonio.“Atapuerca. Nuestrosantecesores” CATÁLOGOP.V.P. 24,04 €PV.P.Amigos del Patrimonio(30% descuento) 16,83€Este librofue publicadoconocasión dela celebraciónde laexposicióndel mismonombre celebradadesdeel mesde mayo de1999 hastamayo de2000, en el Museo Nacional deCiencias Naturales en Madrid,financiada por la Fundación delPatrimonio Histórico de Castillay León y la Junta de Castilla y León.Se trata de un catálogo especializado,redactado por el equipoinvestigador de los yacimientos,sobre los importantes hallazgosde la Sierra de Atapuercay las excavaciones arqueológicasy paleontológicas.“Guía Arqueológica de losYacimientos de la Sierra deAtapuerca”P.V.P. 5,41 €PV.P.Amigos del Patrimonio(30% descuento) 3,79 €La Guía de los yacimientosde la Sierrade Atapuerca fueeditada por la Fundaciónconjuntamentecon la Juntade Castilla y León ycon el patrociniode la empresa Collosa.Esta publicaciónexplica la formacióny evolución de los yacimientosarqueológicos, asícomo la importancia de los hallazgosdescubiertos en estasierra. Al mismo tiempo, proponeun itinerario para facilitarel recorrido por este enclave,uno de los más importantesde Europa, e incluye informacióncomplementaria sobre laslocalidades situadas en el entornode los yacimientos arqueológicos.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 7

REPORTAJEFUNDACIÓNEl montaje didáctico ofrece recreaciones del modo de vida de los antiguos pobladores de AtapuercaReproducción del “ursus deningeri”, antepasado del oso de las cavernas, especie que habitó la sierragritos de animales propios de lostiempos de ocupación prehistóricacontrastados por las investigacionesde los yacimientos, que vanambientando la visita.El montaje se complementa conrecreaciones naturalistas de los dostipos humanos descubiertos enAtapuerca, el Homo antecessor y el Homoheidelbergensis, especie esta últimaFUNDACIÓNcuyos restos fueron hallados en laSima de los Huesos, así como dealgunas especies de fauna que coexistieroncon ellos, como los antepasadosde los osos de las cavernas.También dispone de otros elementosexpositivos como un dibujoa tamaño natural de “La gran familia”ante el que los visitantespueden fotografiarse.Con todos estos elementos, estainiciativa pretende hacer más comprensiblela prehistoria, al tiempoque se configura como un importantecomplemento a las diversas yvariadas iniciativas que en los últimosaños se están llevando a cabo afavor de la divulgación y acercamientoal público de la contribuciónque está aportando al conocimientode la presencia del hombreen el Viejo Continente este excepcionalenclave, declarado Patrimoniode la Humanidad.8 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

REPORTAJEAcondicionamientoPara llevar a cabo este montaje didáctico,ejecutado por la empresaUnoveinte S.L., fue necesario acometerpreviamente una serie deobras de adecuación y acondicionamientodel espacio de la Cuevadel Compresor destinado a la visitapública.Estos trabajos, desarrollados porla empresa Construcciones Ortega,S.A., consistieron en la regulaciónde la superficie, que mostraba unagran pendiente y desniveles, la habilitaciónde un sistema adecuadode acceso y la limpieza de las paredesdel recinto. Además, la cavidadfue dotada de elementos de seguridadpara el tránsito de los visitantes.MÁS INFORMACIÓNPara concertar visitas al yacimientoy acceder a la Cueva del Compresorpueden realizar sus reservasy obtener mayor informaciónen los teléfonos:947 421 462 (ARQUEOCIOIbeas, S.L.)947 430 473 (Paleorama, S.L.)Asimismo, y debido a la granhumedad ambiental que presentabala cueva, con una temperaturamoderada y constantes goteos deagua, los equipos electrónicos necesariosen el montaje didácticohan debido ser protegidos con sistemasespecíficos. Por su parte, parael mantenimiento de la instalacióndidáctica han tenido que serinstalados avanzados sistemas autónomosde generación de energía.En total, este nuevo proyecto dela Fundación ha supuesto una inversiónde cerca de 245.500 euros.Si los hallazgos deAtapuerca gozabanya un granprestigio entre lacomunidad científicainternacional,su presenciaen Nueva York através de una interesanteexposiciónpromovidapor la Junta deCastilla y León hasupuesto la confirmaciónde laproyección mundialde este yacimientoburgalés.Esta exposición,inauguradael pasado 9 de enero porel presidente de la Juntade Castilla y León, JuanVicente Herrera, y por laministra de Educación,Pilar del Castillo, formaparte del proyecto Tesorosde Castilla y Leóncon el que el Gobiernoregional viene mostrandoa todo el mundo, através de la ciudad neoyorkina,todo su potencialcultural y artístico,materializado en diferentesactividades que seestán desarrollando en laProyección mundialJuan Vicente Herrera y Pilar del Castillo recorren el Museo Americano durante la inauguraciónciudad de los rascacielosdesde el pasado mes deseptiembre.Bajo el nombre de“Los primeros europeos.Tesoros de la Sierra deAtapuerca”, la muestrapretende descubrir Atapuercaa todo el mundo,explicando la importanciade los yacimientos dela sierra burgalesa así comode los resultados delas investigaciones quese vienen desarrollandoen él desde hace más de25 años.Para ello, más de 90fósiles originales y otraspiezas procedentes de lasexcavaciones en los yacimientoshan viajado hastael prestigioso MuseoAmericano de HistoriaNatural de Nueva York,que ha abierto sus salas aesta exposición, avalándolacomo una de lasmás interesantes muestrasque se pueden visitardurante la temporada,como demostró elhecho de que tan sólo enel primer fin de semanade apertura al públicorecibiesecuatro mil visitantes.Además, NuevaYork tambiénfue el escenariopara la presentación“en sociedad”del bifaz“Excalibur”, unode los más recientesy trascendentaleshallazgos deAtapuerca, que seha convertido enuna de las joyasde la exposición.Paralelamentea la muestra, Atapuercase convirtió tambiénen el protagonistadel seminario científico“El primer poblamientoeuroasiático: Debate sobreescenarios evolutivos,diversidad taxonómicay complejidadcomportamental” organizadopor la Junta deCastilla y León en colaboracióncon la FundaciónDuques de Soria,que reunió en el MuseoAmericano entre los días13 y 16 de enero a unatreintena de expertos.FUNDACIÓNFundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 9

REPORTAJELos nombres de AtapuercaVarios son los nombresque han quedado ya unidosa la historia de losyacimientos de Atapuerca,unas excavaciones arqueológicasque debensu relevancia actual altrabajo iniciado en estasierra burgalesa hacemás de 25 años por unequipo de investigadoresdirigidos por el paleontólogoEmiliano Aguirre.Estas investigacionestienen su punto de partidaen el año 1976, enque el ingeniero Trinidadde Torres se adentróen los yacimientos deAtapuerca tras la búsquedade fósiles de úrsidoscon el fin de elaborarsu tesis doctoral, quedirigía Emiliano Aguirre.Además de gran númerode restos de oso,esas exploraciones arrojarondiversos fósileshumanos que los posterioresestudios realizadospor Aguirre confirmaronque eran de unagran antigüedad, al menos200.000 años, yprocedían además de almenos cuatro individuosdistintos, que posteriormentese conocerían bajola denominación deHombre de Atapuerca.Este primer descubrimientomotivó a EmilianoAguirre a emprenderun ambicioso proyectode investigación de Atapuerca,con el fin de conocerla evolución humanaen Europa duranteel Pleistoceno medio,formando a un equipointerdisciplinar de investigadoresespañoles, queiniciarían sus trabajos en1978 en los yacimientosde Galería y Gran Dolinade la Trinchera del Ferrocarril.El proyecto se basabaen la realización de excavacionessistemáticas enlos yacimientos, avanzandodesde los nivelesde sedimentos más modernoshasta los más antiguos,método que fuedando sus primeros resultadosen forma deimportantes muestras deindustria lítica, restosóseos de faunas extinguidasy nuevos fósileshumanos.La investigación seamplió en 1983 a la Simade los Huesos, unpozo vertical de difícilacceso que se fue mostrandomuy prolífero enrestos humanos, hasta elpunto de que se ha convertidoen el más importanteyacimiento de restosde homínidos delPleistoceno medio deEuropa, dando lugar a lamás extensa y completacolección mundial de es-Fotograma extraído del audiovisual “El viaje de nuestros antepasados”tos fósiles, con más de2.800 registros.Estos restos, entre losque se encuentra el Cráneo5, el cráneo humanofósil más completo ymejor conservado delmundo, corresponden a32 individuos de variasedades y sexos que habitaronAtapuerca hacemás de 300.000 años.Su estudio ha podidodeterminar su especie,Homo heildebergensis, así comootros rasgos y característicasde su modo devida, como la capacidadde habla de estos individuos.IMAGEN CEDIDA POR DIGITAL MODEL S.L.Sin embargo, las causasde la acumulación deeste elevado número deindividuos en la Sima delos Huesos ha sido laprincipal incógnita quehan tratado de despejarel actual equipo de investigadoresdirigidodesde la jubilación deAguirre en 1990 por losbiólogos Juan Luis Arsuagay José María Bermúdezy por el arqueólogoEudald Carbonell.Precisamente, el descubrimientoen ese yacimientode un hacha decuarcita roja bautizadacomo “Excalibur”, hapermitido a los investigadoresdeterminar que laSima de los Huesos fueutilizada como un lugarde enterramiento, documentandoasí la existenciade prácticas funerariasy de un comportamientoritual hace cerca de mediomillón de años.Pero si importantesson estos hallazgos, lasexcavaciones realizadasen el yacimiento de GranDolina también hanarrojado trascendentalesdescubrimientos. Allífueron desenterrados en1994 restos fósiles humanosy piezas de industrialítica de una antigüedadsuperior a780.000 años, que demostrabanpor primeravez la presencia de homínidosen Europa duranteel Pleistoceno inferiory situaban el primerpoblamiento del continenteen hace un millónde años.10 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

NOTICIASNuevas restauracionesde la FundaciónSeis bienes culturales mueblese inmuebles de varias provinciasde la Comunidad han comenzadoa ser restauradospor la Fundación que, además,ha contratado las obras parala recuperación de las bóvedasy paramentos interioresde la Colegiata de San Antolínde Medina del Campo. Junto aello, la Fundación también harecibido las obras de restauraciónde otros siete bienes.Detalle de la sillería del Coro del Monasterio de Santo Tomás de ÁvilaFUNDACIÓNLa sillería del Coro del Monasteriode Santo Tomás de Ávila esuno de los bienes en el que la Fundaciónha iniciado los trabajos derestauración. Se trata de una obrade estilo gótico flamígero atribuidaa Martín de Valladolid, realizadacasi en su totalidad en madera denogal tallada.En él destaca su baldaquino, rematadopor una crestería elaboradacon un calado minucioso, así como lasuntuosa decoración de los primerossitiales de cada calle lateral, que estabanreservados a los Reyes Católicos.Con un presupuesto de más de105.500 euros, esta intervención,que acomete la Fundación en colaboracióncon la Comunidad delMonasterio de Santo Tomás, tienecomo objetivo aminorar el procesode degradación de la madera dela sillería y reponer las partes perdidas,entre otras actuaciones.También en la provincia abulense,la Fundación ha iniciado larecuperación de la verja central dela Iglesia de la Asunción de Barcode Ávila, un elemento de alto valory extraordinaria grandiosidad.Su tramo central, en hierro repujadoy cincelado, fue construido porel belga Guillermo Paludano en sutaller de Alba de Tormes y tiene dospuertas de entrada de arco de mediopunto. El copete, que pertenece a laescuela de F. Francisco de Salamanca,es de estilo gótico florido, mientrasque las verjas laterales son bellísimosejemplares del Renacimiento.La restauración persigue subsanarlos deterioros en repujado y laspérdidas en la policromía que presentanlas verjas, cuyo estado deconservación es bueno. En total, laintervención cuenta con un presupuestocercano a 50.000 euros.En Salamanca, la Fundación estárealizando el saneamiento de lashumedades y la recuperación de lacubierta de la Iglesia de San Juande la localidad de Turra, un templorural de pequeñas dimensionesde una sola nave, ábside semicirculary tramo recto con la espadañasituada sobre el arco triunfal.Esta intervención, presupuestadaen 148.300 euros, cuenta con lacolaboración de la Diócesis de Salamanca.En esta provincia también hacomenzado la restauración de lacubierta y saneamiento de la iglesiamudéjar de San Antonio, enGalleguillos, templo que juntocon el de San Juan en Turra formaparte de la fase clásica de la arquitecturade repoblación.También financiadapor la Fundación en colaboracióncon la Diócesis deSalamanca, esta intervención tieneun presupuesto de 151.600 euros.12 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

NOTICIASLa Iglesia de Sancti Spirituses el tercer templo que la Fundaciónha comenzado a restaurar enla provincia salmantina, en colaboracióncon la parroquia y conun presupuesto superior a407.000 euros. Este es uno de losedificios más representativos de laarquitectura salmantina del quinientos,no sólo por su proporcionadatraza y elegancia de líneas,sino también por ejemplificar comopocos la convivencia en su fábricade los elementos góticos yrenacentistas, sin ninguna disonanciaestilista.Consta de una sola nave de laque se abren entre contrafuertessencillas capillas-hornacina y delprimitivo inmueble sólo sobreviveuna sencilla puerta de arcos apuntados.Entre otras actuaciones, esta intervencióncontempla la restauraciónde la fachada norte y los pináculos.Además, la Fundación tambiénha iniciado la restauración del retablode la iglesia parroquial deSanta María del Castillo, en Villaverdede Medina (Valladolid), actuaciónque cuenta con un presupuestode 126.000 euros.Aunque su realización fue contratadaen 1608 al ensambladorJuan de Muniategui, con el que colaboróDiego de Anicque, en esteretablo destaca la participación deGregorio Fernández en las esculturasy los relieves.Consta de banco, dos cuerposseparados por entablamentos confrisos corridos y ático coronadocon frontón, en el que aparecen elarcángel San Gabriel y la Virgen,componiendo la escena de laAnunciación. En la caja central sesitúa un Calvario.A pocos kilómetros, la Fundacióntiene previsto restaurar las bóvedasy los paramentos interioresde la Colegiata de San Antolín deMedina del Campo (Valladolid),para lo que ya ha adjudicado el correspondienteconcurso por unimporte total de 763.800 euros.Acto de recepción del retablo lateral del lado del Evangelio de la iglesia de Santiago en Cebreros (Ávila)Iglesia de Sancti Spiritus (Salamanca)RecepcionesPor otra parte, la Fundación ha firmadoel acta de recepción del retablolateral del lado del Evangeliode la Iglesia de Santiago en Cebreros(Ávila), intervención que se haelevado a más de 80.600 euros yque ha sido cofinanciada por la Parroquiade Santiago Apóstol.FUNDACIÓNLos trabajos en esta obra se handirigido especialmente a subsanarlos graves problemas de degradaciónque presentaban los lienzosdel retablo, cuya forma clásica encajacon el tipo de retablo que sehacía en España durante el primertercio del siglo XVI.Asimismo, ha recibido la restauraciónde la antecapilla y la sala capitulardel Monasterio de San Antonioel Real de Segovia, actuaciónque ha contando con un presupuestode más de 304.000 euros y en laque ha colaborado la ComunidadClarisa de San Antonio el Real.Esta no es la primera intervenciónque realiza la Fundación eneste monasterio, que consta deiglesia y cuatro claustros, ya quehace unos años restauró su artesonadomudéjar.En esta ciudad, la Fundación harecibido igualmente la restauraciónde la Capilla de la Concepción dela Catedral de Segovia, aquejadapor problemas derivados de la humedady de intervenciones anterioresque habían afectado a la bóveday los bienes muebles que acoge,que también han sido recuperadospor esta institución. El importe deesta intervención ha ascendido aFUNDACIÓNFundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 13

NOTICIASFUNDACIÓNFUNDACIÓNRetablo mayor de la Iglesia de San Pablo en PalenciaRecepción del retablo mayor de la Iglesia de San Martín en Isar (Burgos)más de 195.208 euros, que han sidofinanciados en colaboración conel Cabildo de la Catedral de Segovia.La Iglesia de Santa María laMayor de Ledesma (Salamanca)es otro de los bienes cuya restauraciónha recibido recientemente laFundación. Este es un templo enmarcadoentre los siglos XVI yXVIII, de una única nave cubiertapor dos bóvedas de terceletes conjarjas cilíndricas, culminada por laCapilla Mayor. A los pies se levantala torre, cuyo cuerpo bajo conservala más antigua de las fábricas de laiglesia. La intervención consistió enla restauración de las cubiertas de lanave y de las capillas, tratamientode desecación e impermeabilizaciónde las humedades y una nuevainstalación eléctrica, actuacionesque tuvieron un presupuesto demás de 210.500 euros, financiadospor la Fundación en colaboracióncon la Parroquia de Ledesma.En Palencia, la Fundación ha recibidola restauración del retablomayor de la Iglesia de San Pablo,una obra enmarcada en la tipologíade los retablos “de casillero” propiosde comienzos del siglo XVI yque se atribuye a Felipe Vigarny ysu escuela. Consta de siete callescon elementos en talla dorada ypolicromada y relieves insertos enhornacinas. El presupuesto de estarestauración ascendió a cerca de112.000 euros, en cuya financiacióncolaboró el convento de PadresDominicos.También ha concluido la restauracióndel retablo mayor de laIglesia de San Martín en Isar(Burgos), obras que se centraronen subsanar los problemas que habíaprovocado la humedad en estebien y que contaron con un presupuestode más de 134.000 euros,financiados con la colaboración delArzobispado de Burgos.Este retablo fue construido entrelos años 1558 y 1564 por Domingode Amberes en madera deroble, que fue dorada y policromadaen 1595 por Pedro Ruiz deCamargo y Juan de Cea de Burgos,por lo que se trata de una obra enmarcadaen pleno renacimiento.Su programa iconográfico gira entornoal Misterio de la Redención,mostrando para ello la vida de SanMartín, cuya figura aparece enbulto redondo, y el papel mediadorde la Virgen. El ático está rematadopor el conjunto escultóricode El Calvario.Finalmente, la Fundación ha recibidola restauración del retablo dela Capilla del Obispo de la Iglesiade la Asunción de Nuestra Señorade Fuente el Sáuz (Ávila), intervenciónrealizada en colaboracióncon la Parroquia de la Asunción deNuestra Señora, cuyo presupuestoascendió a cerca de 121.000 euros.14 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

REPORTAJEEl retablo ha recuperado su traza original tras la restauración realizada por la FundaciónLos secretos delRetablo del ObispoLa restauración llevada a cabo por la Fundación en el Retablode la Capilla del Obispo de la Iglesia de la Asunción de NuestraSeñora de Fuente el Sáuz (Ávila) ha dejado al descubierto numerososelementos de su traza original que permanecían ocultospor los sucesivos añadidos que sufrió a lo largo del tiempoeste conjunto pictórico y escultórico del siglo XVI, situado entreel estilo gótico y lo nuevos modelos renacentistas.ÁBSIDEAdemás de asegurar la conservaciónde todos sus elementosoriginales mediantelas correspondientes labores delimpieza, fijación y consolidación,la intervención acometida en esteretablo por la Fundación tenía comoobjetivo devolver la traza originala esta obra artística, muy manipuladapor las intervenciones yañadidos de que fue objeto a lo largode su historia.El retablo está situado en el ladoeste de la Capilla del Obispo,popularmente conocida como “capilladel marquesito”, un espaciode planta cuadrangular con bóvedade crucería ubicado en la cabecerade la nave meridional de la Iglesiade la Asunción de Nuestra Señora,adosado al altar mayor.Considerada un buen ejemplode capilla funeraria de la Edad Moderna,recibe su nombre del obispode Jaén D.Alonso Suárez, oriundode Fuente el Sáuz, quien entrelos años 1515 y 1517 la encargópara su familia junto con el retablo,la rejería que la separaba de la navecentral, obra del maestro Bartoloméde Salamanca, y los cubrimientosde azulejo de arista toledanodel zócalo y suelos con motivos delacería y estrellas.El retablo se compone de cuatrocuerpos separados por molduras yfiligranas, cinco calles escalonadas,ático, banco y sotabanco, recorridotodo ello por un amplio guardapolvo.Su estructura muestra un estiloentre el gótico y los nuevosmodelos renacentistas, ya que pináculosy doseletes góticos dejanpaso en el hueco central a pilastrasde grutescos y capiteles clásicos.En la calle central se disponenlos grupos escultóricos de tallaspolicromadas atribuidos a Copínde Holanda, entre los que destacanla Piedad, Cristo Atado a la Columna,el Calvario y la Santísima Trinidad,mientras que en las calles lateralesse ubican diez tablas depinturas del primer cuarto del sigloXVI con ciclos de Pasión,Muerte, Resurrección y Gloria.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 15

REPORTAJETestigo en la talla de San JuanÁBSIDEÁBSIDEÁBSIDECatas en la cabeza del Cristo Atado a la ColumnaEscena de El Santo Entierro, en la que aparece el obispo de Jaén sosteniendo la cabeza de Cristo muertoEstas pinturas han sido atribuidasal taller de Juan de Borgoña y,en concreto, a Antonio Comontes,fiel discípulo del primero que siguelos modelos de su maestro, aunqueperdiendo su serenidad por una rigidezinexpresiva.Así, tiene un mayorgusto por el esfumato, siendomás pequeño el canon de sus figuras,que disminuyen en volumen yprestancia, estilo que se refleja enlas pinturas del retablo.Entre estas tablas destaca El SantoEntierro, escena en la que el artistaintrodujo en un lugar preeminenteal obispo de Jaén, quienaparece cubierto con muzeta sosteniendola cabeza de Cristo muerto.Junto a él, figura la Magdalena,que, arrodillada en primer plano,sujeta el sudario, y José de Arimatea,que sostiene los pies. El fondode la tabla está ocupado por ungrupo de tres personas: la Virgen,San Juan y una santa mujer con lasmanos veladas.El hecho de situar al donante enla escena del Santo Entierro ya habíasido realizado por Juan de Borgoñay su taller en el retablo de la Epifaníade la Catedral de Toledo. Por su parte,D.Alonso Suárez dejaba habitualmentesu impronta en las obras quepatrocinó, como en la sillería delcoro de la Catedral de Jaén, dondeaparece retratado con sus familiares,o plasmando su escudo en variosedificios de las localidades dondeejerció su patronazgo.El retablo está culminado porun ático en el que se sitúan sobrelienzos los escudos de la familiaSuárez y bajo uno de los cuales seocultaba el escudo original del retablo,correspondiente a la poblaciónde Fuente el Sáuz.HallazgosEste no fue el único descubrimientoque los restauradores de la empresaÁbside Restauración S. L. llevaron a16 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

REPORTAJEÁBSIDEÁBSIDEEscudo de Fuente el Sáuz hallado en el retabloDoseletes y filigranas de gusto tardogóticocabo a lo largo de la intervención eneste retablo, promovida por la Fundaciónen colaboración con la Parroquiade la Asunción de NuestraSeñora y el Ayuntamiento de Fuenteel Sáuz y que se prolongó duranteseis meses.Ya antes del montaje del andamionecesario para completar estarestauración, los especialistas procedierona eliminar los añadidosdel primer cuerpo, que dejaron aldescubierto la moldura original delremate inferior del retablo y quepermanecía intacta.Asimismo, fueronretirando la bancada de obrainferior, bajo la que aparecieronrestos de azulejería que no era original,por lo que se desmontó totalmente.Además, tras la hornacina centralhallaron dos pilastras con diferentesdecoraciones de tipo romanoque el estudio histórico-artísticoa que fue sometido el conjunto demostróque también eran introducidaspor sus mismos autores en loscuerpos inferiores de otros retablosque realizaron, por lo que se integraronen la restauración.Otro de los trabajos llevados acabo fue la eliminación de los recrecidosde los muros laterales sobrela moldura original de enmarcacióndel retablo, que sacaron a laCata de suciedad sobre la tabla limpia de La Cenaluz, a la altura de la cornisa y coincidiendocon el arranque de lasnervaduras de las bóvedas, una filacteriaricamente decorada.Una vez alzado el andamio, losrestauradores pudieron observar elaspecto y montaje que presentabael retablo, llegando a la conclusiónde que fue trazado y elaborado conmayor altura aunque tuvo que serrecortado al no encajar con la bóveday plementerías de la capilla.Así, durante su instalación, el retablofue mutilado en las terminacionesde los montantes que se encuentrandecorando el espacio delático, mientras que la moldura talladafue seccionada y adaptada alos nuevos cierres.Por su parte, las peanas y pequeñasesculturas fueron situadas de formaarbitraria y amontonada y sobrelos espacios decorados en azul de lasentrecalles se instalaron de formaanárquica fragmentos de piezas doradasde doseles y otras decoraciones,que no correspondían a las faltas,por lo que se han dejado in situ.Con esta intervención, cuyocoste ha ascendido a cerca de121.000 euros, el retablo de la Capilladel Obispo se muestra ahoratal como fue concebido por sus autores,hace casi cinco siglos.ÁBSIDEFundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 17

REPORTAJEDespoblado desde el siglo XV, el enclave medieval de Fuenteungrillo en Villalba de los Alcores(Valladolid) ha vuelto a revivir gracias a la intervención llevada a cabo por la Fundación, que harecreado una vivienda típica de este poblado y ha realizado un Aula Arqueológica que permitecomprender la historia de esta pequeña aldea amurallada y los modos de vida en la Edad Media.Fuenteungrillorecupera su pasado medievalMARTA MUCIENTESEl poblado medieval de Fuenteungrillo estaba protegido por una muralla y un castillo, parcialmente recuperados con las excavaciones arqueológicasEl despoblado está situado acuatro kilómetros de la localidadvallisoletana de Villalbade los Alcores, en una zonadel páramo de Torozos que dominael valle de Anguijón formado porel arroyo de Las Fuentes, ubicaciónde la que Fuenteungrillo podríahaber tomado su nombre, ya queparece derivar de Fontes de Angriellos,es decir, Fuentes del Anguijón, talcomo se denominaba al río entrelos siglos X y XIII.Aunque la primera mención deeste poblado es del año 1201, apareciendofrecuentemente citadodurante el siglo XIII, es a lo largodel siglo XIV cuando debió alcanzarun mediano desarrollo demográfico,acogiendo a unas 30 familias,tal como era habitual en lasaldeas del entorno.En total, este despoblado medievalocupa una extensión de unas10 hectáreas que incluyen dos núcleosrodeados por murallas: Fuenteungrillocomo tal y Santa Coloma.El núcleo principal estáarticulado en torno a los ejes queforman las dos calles principales yque partían de sendas puertas, la deSan Pedro y la de La Villa, que hansido excavadas en el yacimiento.En el siglo XIV, la aldea contabacon las iglesias de Santa Coloma,San Pedro, Santa María y San Miguely estaba protegida por unamuralla y un castillo, defensas lógicasya que se trataba de un pobladofronterizo durante el periodo de laúltima separación de los reinos deLeón y Castilla (1158-1230).18 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

REPORTAJEAl parecer, la despoblación deesta aldea medieval produjo de formapaulatina durante todo el sigloXIV, iniciándose en el barrio deSanta Coloma y continuando en elnúcleo principal, que pasaría de tenerdoscientos habitantes a mediadosdel siglo XIV a sólo tres a principiosdel siglo XV. No obstante, amediados de ese siglo, el Monasteriode Matallana, al que pertenecióla villa, promovió un movimientopor el que algunas familias volvierona instalarse en la aldea, aunqueesta repoblación no cuajó.Los restos de este poblado hanpodido ser exhumados gracias a lascampañas de excavaciones arqueológicasque se desarrollaron desdela década de los años 80 en diferentespartes del yacimiento y que handescubierto numerosas viviendaspopulares, el castillo, dos puertas deacceso a la villa y un cementerio,además de otros enterramientos.Este yacimiento medieval fuedeclarado en 1994 Bien de InterésCultural como Zona Arqueológica.La vida en este poblado medieval será más comprensible gracias a la nueva Aula ArqueológicaFUNDACIÓNVisita públicaLa intervención llevada a cabo eneste enclave por la Fundación ha tenidocomo objetivo adaptar distintosespacios del poblado a la visitapública y la creación de diversos recursosdidácticos y explicativos, reproduciendoparte de los rasgosmedievales originales de la villa.Así, una de las actuaciones emprendidasfue la recreación de unavivienda tradicional a partir de loscimientos originales de una de lacasas identificadas en las excavacionesarqueológicas, reproduciendolos ambientes domésticos ylos sistemas constructivos propiosde dicha etapa histórica.Esta vivienda consta de tres estancias,cocina, sala y cámara, dotadasde hogares, mobiliario básico,útiles de cocina y aperos delabranza, que se completan con lapresencia de varios maniquíes convestuario completo de la época. Elexterior de la vivienda también hasido ambientado con siluetas deLa fundación ha recreado una vivienda tradicional a partir de los cimientos originales de una casa de la aldeaguardianes, ganado y elementos deutillaje.Junto a ello, la Fundación haacometido la construcción de unedificio de nueva planta para albergarel Aula Arqueológica de estosyacimientos, obras que han sidorealizadas por la empresa ConstruccionesStoa S.L..Este aula consta de una instalacióndidáctica y expositiva desarrolladapor Unoveinte S.L. que estábasada en la proyección de audiovisualesen tres dimensiones, paneles,vitrinas y una maquetainteractiva sobre la historia del pobladoy los modos de vida en laEdad Media.La intervención en el yacimiento,realizada en colaboración con laDirección General de Patrimonio yPromoción Cultural de la Junta deFUNDACIÓNFundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 19

REPORTAJECastilla y León, también ha comprendidola colocación de elementosde señalización, de presentacióny recepción del Aula a losvisitantes, carteles informativos yexplicativos y una adecuación delespacio de recepción para el estacionamientode vehículos.Las obras, que han contado conun presupuesto de unos 275.000euros, ya han concluido, por loque está previsto que tanto el AulaArqueológica como la viviendamedieval puedan ser abiertas al públicoen breve por parte del Ayuntamientode Villalba de los Alcores,encargado de la gestión de estasnuevas infraestructuras culturales.Una fortaleza del PatrimonioLa localidad de Villalbade los Alcores tiene trasde sí una larga trayectoriahistórica recogida endestacados monumentosque aún hoy resguarda elsoberbio castillo quepredomina en el páramode los Montes de Torozos.Villalba de los Alcoresse encuentra situada a 28kilómetros de Valladolid,en la carretera que une lacapital vallisoletana conMucientes. Localidad históricaque fue destruidadurante la invasión musulmana,sería repobladaen los primeros años dela reconquista en el sigloX por Alfonso III, perteneciendoen el siglo XI ala Orden de los CaballerosHospitalarios de SanJuan de Jerusalén.A ellos se deben lasestructuras defensivasque aún hoy se puedencontemplar en esta localidad,como son su cinturónamurallado, delque se conservan restos yvarios cubos que estánsiendo recuperados, y elcastillo, edificio emblemáticode Villalba de losAlcores. El castillo es unaconstrucción de silleríade planta rectangular, cuyosmuros están reforzadospor ocho torres prismáticas,que acentúan suEl castillo, edificio emblemático de Villalba de los Alcoresaspecto hermético y quele asemejan a algunasfortalezas islámicas. En elinterior, lo más sobresalienteson los restos deun patio porticado, conpilares octagonales y bóvedade sillería.Pero si relevantes sonestas edificaciones defensivas,no menos importanciatienen otrosejemplos del patrimoniohistórico que conservaesta villa, de los que laIglesia de Santa María delTemple es una significativamuestra. Se trata deun templo del siglo XIIde estilo románico-cisterciense,de bellas proporcionesy gran valorartístico. Esta iglesia, declaradaBien de InterésCultural y cuyo nombrehace pensar que fue obrade los templarios, fue cerradaal culto en el año1818 y tras la desamortizaciónpasó a manosparticulares.Junto a ella destacatambién la Iglesia deSantiago Apóstol, queconserva intacto el ábsidecon sus canecillos. SuCapilla Mayor fue construidaen los siglos XII yXIII, mientras que susbóvedas pertenecen al sigloXIV.A su vez, su torrede estilo renacentista fuelevantada en el siglo XVIy empotrada a ella, todavíase puede apreciar laprimitiva espadaña cisterciense.En el templotambién sobresalen suMARTA MUCIENTESsacristía, una magníficamuestra del neoclásicorealizada en el sigloXVIII, así como su RetabloMayor, obra de BlasMartínez de Obregón,pintado y dorado porAntonio Barreda.Pero si ya estos monumentosson un alicientepara visitar la localidad,que tambiéndestaca por su gastronomíacon el lechazo y losquesos como abanderados,a ellos se sumanotros atractivos como elMuseo de la Carpintería,que acoge numerososutensilios relacionadoscon ese oficio degran tradición en estalocalidad, hoy con unapujante industria delmueble.Además, la cercaníade los yacimientos deFuenteungrillo y de laHospedería Finca CotoBajo de Matallana, antiguomonasterio cistercienserecuperado por laDiputación de Valladolidque acoge además unimportante centro de interpretaciónde la naturalezay el primer palomareducativo de losmontes Torozos, hacende la visita a Villalba delos Alcores una completainmersión en el pasadode estas tierras.20 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

NOTICIASFotografía de 1907 de la Casa Luelmo, futura sede de la Fundación. Imagen cedida por la familia LuelmoCasa Luelmo:la sede del PatrimonioDe la Riva y Villanueva, en la firma de la cesiónJOAQUÍN GARCÍA SÁNCHEZC. ESPESOLa Fundación del Patrimonio Históricode Castilla y León dispondráde una sede permanente tras la cesióna esta institución por parte delAyuntamiento de Valladolid deledificio conocido como Casa Luelmo,un inmueble de gran valorhistórico y artístico que se convertirátambién en un centro de actividadcultural y un lugar de referenciapara los Amigos del Patrimonio.La cesión fue formalizada el pasado18 de febrero a través de unconvenio suscrito por el alcalde deValladolid, Javier León de la Riva, yel presidente de la Fundación, TomásVillanueva, en el consistoriovallisoletano.La Casa Luelmo, conocida tambiéncomo Villa Paulita, era el palaceteo vivienda principal de la granjaMinaya, situada en lo que ahora esuna zona completamente urbanizada,en Parque Alameda de ValladolidEste inmueble, edificado en1907, se inscribe en el eclecticismo,corriente presente en España afinales de siglo XIX y principios delXX, pero con pocos ejemplos enValladolid.En total, el edificio consta deuna superficie construida de 920metros cuadrados, distribuida enun semisótano, tres plantas y dosniveles más correspondientes al torreóny dispone de una capilla adosadaa su fachada meridional, a laque se accede desde un patio.Además de acoger la futura sedede la Fundación con sus correspondientesdependencias administrativasy de representación, la CasaLuelmo albergará espacios de usocultural, con una sala de exposiciónpermanente, biblioteca y salade conferencias. Así mismo, dispondrátambién de una sala deatención exclusiva para los Amigosdel Patrimonio.Previamente a su utilización, seránecesario acometer una ampliatarea de restauración en el inmueble,debido a su actual estado dedeterioro originado por un incendio,que hace unos años afectóprincipalmente al interior y a sucubierta.La restauración, que será financiadapor la Consejería de Educacióny Cultura, contará con un presupuestode 728.800 euros ytendrá una duración de 18 meses.El proyecto redactado persigue respetarla disposición espacial originalde los recintos del palacete, sinque la adecuación al nuevo uso supongavariaciones sustanciales dela intención original con la que fueproyectado.Unido a ello, también tendrácomo objetivo devolver la imageny el volumen que formaron partede la intención ecléctica originariacon la que fue concebida y que fueocultada parcialmente por las reformasde que fue objeto, sobre todoen la década de los años 60.Esta no es la primera intervenciónque realizará en este inmueblela Junta de Castilla y León, que previamenteinvirtió casi 60.000 eurosen labores de protección y consolidacióndel edificio para evitarsu deterioro. Estos trabajos permitieronla toma de datos para la redaccióndel proyecto de restauraciónque se va a acometer ahora.La cesión de la Casa Luelmo ysu posterior restauración supondrála generación de mutuos beneficiostanto para la Fundación,que contará con una sede permanente,como para Valladolid, puesse recuperará un nuevo edificiodotacional, de alto valor histórico,que albergará diversos usos culturales.22 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

DOSSIERLA VIDRIERAVITREA S.C.L.Entre todas las artes que hay en el mundo, el de las vidrierastiene algo que lo diferencia de las demás: la relaciónque establece entre el vidrio y la luz. El arte de lasvidrieras es esencialmente dinámico, es un arte de la luz,que cobra energía por medio de su relación con la luz ycambia según la hora del día, las estaciones y el tiempo.Todo afecta –unas veces, sutilmente; otras con fuerza– ala imagen que percibimos, pues el arte de las vidrieras esla forma del arte cinético más antigua y más ingeniosa.La luz, ese fenómeno intangible por el cual el mundo senos hace visible, viene siendo equiparada simbólicamente,desde tiempos inmemoriales, con la bondad, larevelación y la belleza. Por eso se han centrado en ellalas filosofías y las religiones de la humanidad.

DOSSIERVidriera de la iglesia de Villacastín (Segovia) antes de restaurarEl cristal ha sido usado desde hace miles de años. Entiempos prehistóricos el hombre trabajaba la obsidiana,un cristal natural formado por la intensa temperatura delos volcanes, con la cual se hacían armas y diferentes herramientas,mientras que el uso doméstico del cristal fue más comúnen el Imperio Romano que en cualquier otro momentoanterior al siglo XIX.No ha sobrevivido ninguna ventana completa de los siglosV y VI, si bien abundan las referencias escritas. En el siglo XI,con los ventanales bajos y estrechos de la época románica,abundan las vidrieras con escenas sacadas de la Biblia y seriesde Santos.Ya en el siglo XII las vidrieras están formadas por vidrioscoloreados en masa, en los que lentamente fueron apareciendocon timidez los primeros ensayos de la pintura envidrio, en trazos oscuros, con los que se representaba los rasgosde los rostros y los pliegues de las vestimentas.La vidriera del gótico supone la definitiva consolidación,desarrollo y expansión de este arte en toda Europa y, segúnmuchos autores, el periodo que mejor define el arte de la vidriera.En las vidrieras de este siglo dominan los rojos, azules yverdes de tonalidades fuertes y sostenidas. El dibujo está hechocon fuertes trazos; la vidriera se forma con vidrios cuyacoloración se debe a la fabricación y no a la pintura; como dibujolas figuras son algo hieráticas, pero muy expresivas; el desnudodesaparece casi por completo y las vestiduras sepresentan plegadas y con más naturalidad.Con el nacimiento del arte ojival en el siglo XIII el arte delas vidrieras adquiere mayor importancia. En esta época secrean los grandes rosetones formando un verdadero encajede piedra en el que se desarrollan temas de los Evangelios.La misma vidriera desmontada y desplomada en el taller de VitreaEn el siglo XIV las vidrieras presentan más riqueza en lapintura, aparece un realismo cuyas consecuencias serán importantísimascon la obtención del “amarillo de plata” a principiosde este siglo y de las carnaciones, que originaron unaumento de las posibilidades técnicas, pictóricas y expresivasde los maestros vidrieros, permitiéndoles a estos añadir a cualquierpieza de vidrio varios tonos de amarillo; otra de las consecuenciasfue la reducción de la cantidad de plomo en lasvidrieras.Otra innovación que aumentó el abanico de colores, y lohizo además más luminoso, fue la del vidrio doblado. Ésta técnicaconsistía en cubrir un color con otro cuando el vidrio es-24 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

DOSSIERVidriera restaurada con tintas planastaba todavía fundido, con objeto de obtener un tercer color.Almismo tiempo el concepto de las vidrieras queda totalmentemodificado, ya que de simple decoración pasa a ser personal ypuede presentarse como obra de arte, motivo por el cual lavidriera ya no solo la encontraremos en la Iglesia.Durante las primeras tres décadas del siglo XV se seguiráncomponiendo vidrieras en estilo elegante hacia el que habíaevolucionado el gótico a finales del siglo pasado.Otra de las tendencias importantes durante el siglo XV fuela creciente introducción de temas profanos en Iglesias y el usocreciente de vidrieras en casas particulares. Así como en laépoca gótica se supo conservar en las vidrieras su típico carácterhuyendo de imitar demasiado las formas naturales, en elRenacimiento se violentaron aquellas reglas. Se aplicó la pinturasobre vidrio a la representación de grandes conjuntos pictóricos,como si en ella pudiera procederse de igual modo quellevaban a cabo los grandes pintores de la época en sus lienzos.La decadencia que se inicia en las postrimerías del sigloXVI por el abuso de color, el afán de copiar servilmente composicionespictóricas y la aplicación de esmaltes que producenuna lamentable opacidad, se acentúa en los siglos XVII y XVIII,en los que comienza a introducirse, no sólo en Francia y enEspaña sino en Suiza y en Alemania, la vidriera como complementoornamental de los edificios y habitaciones particulares.EL VIDRIO Y SUS PATOLOGÍASLas singulares propiedades de los vidrios los han acreditado alo largo de su historia milenaria con gran ventaja sobre otrosmateriales. A su funcionalidad, que les abrió el camino de numerosasaplicaciones prácticas, han unido siempre la elevadaconsideración estética que les ha proporcionado el atractivode su belleza. Por ambas razones, el vidrio se impuso, desdesus orígenes, como un material noble y suntuario, a la vez quefuncional.Entre sus principales propiedades merecen destacar latransparencia, el brillo, la textura, la carencia de porosidad, laresistencia química, el poder aislante y la dureza.A estas cualidades positivas y deseables para la mayor partede sus usos, hay que oponer, como contrapartida, el puntodébil –su talón de Aquiles– que es su fragilidad. A veces seconsidera equivocadamente que la fragilidad es incompatiblecon la dureza. De los muchos ejemplos de materiales en losque concurren ambos comportamientos, el más representativoes, sin duda, el diamante, que es el material más duro queexiste en la naturaleza.Para poder establecer adecuadamente los criterios de restauración,protección y conservación hay que conocer previamentelas posibles causas que producen el deterioro de losvidrios y los mecanismos físicos y químicos que intervienen. Lametodología a seguir es común en todos los casos y consta delas siguientes fases: Identificación de las alteraciones físicas y químicasde los vidrios; diagnóstico de sus causas; caracterizacióny análisis de los vidrios; elección de los tratamientos de restauracióna emplear; tratamiento de conservación y medidas deprotección ulterior. Estas causas pueden ser inherentes al propiovidrio (causas intrínsecas) o ajenas a él (causas extrínsecas).Causas intrínsecasLas causas intrínsecas son las más importantes, ya que el origendel deterioro de los vidrios radica principalmente en simismos:• Composición quimica• Defectos de homogeneidad• Tensiones mecánicas internas• Lesiones superficiales, microfisuras y grietas• Tratamientos anteriores de limpieza y restauraciónDe todas ellas, la más determinante y decisiva es, sin duda,su composición química, que puede variar entre límites muyamplios. A modo de ejemplo cabe citar las cuatro familias devidrio de silicato con que más frecuentemente puede encontrarseun restaurador:• Tipos de vidrio: Sódico-cálcico; Potásico-cálcico (medieval);Potásico cálcico (vidrio de Bohemia); Plúmbicos (vidriocristal).Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 25

DOSSIERSuciedad acumulada en la parte exterior de una vidrieraLa misma vidriera después de limpiarlaCausas extrínsecasLas causas extrínsecas de deterioro van a actuar sobre lospuntos más vulnerables del vidrio, acelerando su ataque. Lamayor o menor gravedad del deterioro depende, como es lógico,de las condiciones ambientales a las que se halle expuesto;por ejemplo: a la intemperie, enterrado o guardado en unespacio interior protegido:• Causas químicas: Humedad (condensaciones, régimende precipitaciones). Contaminación ambiental (emisiones gaseosasal ambiente exterior; intensidad de tránsito; proximidadde fábricas y centrales térmicas). Emisiones gaseosas al ambienteinterior (ácido fórmico, acético, formaldehído).• Causas físicas: Mecánicas (tensiones externas; vibraciones;presión de viento).• Térmicas: (temperatura ambiente; ciclos térmicos).• Ópticas: (fuentes de iluminación; irradiación solar).• Causas biológicasTRATAMIENTO DE CONSERVACIÓNY RESTAURACIÓNLa conservación de las piezas puede ser pasiva, si sólo se actúasobre las condiciones ambientales de exposición, o activas,cuando se toman medidas y se aplican tratamientos directamentesobre ellas para su protección ulterior. En el primer casoes necesario asegurar unas condiciones ambientales estables rigurosamentecontroladas, de mínima agresividad sobre las piezasde vidrio. Si el vidrio se halla expuesto a la intemperie, comoocurre con las vidrieras, puede protegerse colocando un acristalamientoconvencional exteriormente y retranqueando la vidrierahacia el interior dejando una cámara intermedia para suaireación con el fin de evitar condensaciones de humedad.La conservación activa mediante la aplicación de tratamientosprotectores sobre el vidrio ha sido muy controvertida.Sin embargo, existen casos que no deben dejar lugar adudas sobre su conveniencia. Por ejemplo, cuando se conocela existencia de grietas –sobre todo en piezas de vidrio hueco–debe tratarse de bloquearlas y reimpedir que avance supropagación. Ello requiere aislarlas del entorno ambiental yprotegerlas de la penetración de la humedad atmosférica, aplicandosobre ellas un recubrimiento hidrófugo.Si la superficie del vidrio está hidratada, no se conseguiráuna buena adherencia. En tal caso el recubrimiento se ahuecaría,dejaría paso a una mayor entrada de humedad y el resultadosería peor.Cualquier tratamiento de protección requiere una limpiezade la superficie del vidrio sobre la que se vaya a aplicar. Respectoa los métodos de limpieza existe una gran diversidad decriterios, aunque parece imponerse el más prudente basadoen el “principio de mínima intervención”.La limpieza puede realizarse en seco, en húmedo, empleandodisolventes orgánicos. La dificultad en la elección de un métodode limpieza adecuado radica en que los resultados sólo seconocen a largo plazo; es decir, son de efecto retardado.Los recubrimientos protectores deben satisfacer las siguientescaracterísticas:• Buena adherencia a la superficie que haya que proteger• Buena barrera para impedir la difusión del agua y de losagentes contaminantes26 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

DOSSIERSuciedad acumulada en la parte exterior de una vidrieraLa misma vidriera después de limpiarla• Reversibilidad• No afectar al aspecto visual• Estabilidad a la radiación solar, a la humedad, a los ciclostérmicos y a los agentes contaminantes.Al restaurador se le ofrece una gran variedad de materialespoliméricos que, en principio, cabría pensar que podríanaplicarse sobre la superficie de los vidrios, tanto con fines protectorescomo para realizar pegaduras, para fijar capas desprendidaso para el sellado de bordes.PRINCIPIOS BÁSICOS SOBRE LAS VIDRIERASY SU CONSERVACIÓNLa restauración o el mantenimiento de las vidrieras es unapráctica tan antigua como el hecho mismo de su creación. Losprimeros restauradores por excelencia serán los propios artistasvidrieros. A ellos debemos, sin duda alguna, el hecho deque una gran parte de vidrieras históricas haya podido llegarhasta nosotros, si bien también han sido las intervenciones demuchos vidrieros no cualificados las causantes de grandes deteriorosy pérdidas irreparables.No será hasta después de la Segunda Guerra Mundial cuandoempiece a configurarse de una forma seria y justificada la profesiónde restaurador y,en concreto,la de restaurador de vidrieras.Como consecuencia de los grandes destrozos ocasionados poreste conflicto bélico, las vidrieras empezarán desde entonces a serrestauradas de forma sistemática y ya no sólo para asegurar sufunción práctica de cerramiento, sino también como fruto de laconcienciación surgida sobre su valor histórico y artístico y comoforma de preservar la identidad cultural de un pueblo.Desde entonces, el acto de creación de la obra y el de surestauración han dejado de ser competencia de una mismapersona.Así pues, hoy en día se acepta que la profesión de artistaes independiente de la de restaurador. De hecho, en lamayor parte de disciplinas artísticas o, mejor dicho, de los soportesde las mismas obras, existen ya desde hace muchosaños unos estudios destinados a la formación de restauradoresprofesionales. La separación de ambas disciplinas es frutode la valoración de la profesión de restaurador como una disciplinaautónoma que se nutre de otras muchas. Conocimientosde historia e historia de arte, química y biología, pintura ydibujo, ética y deontología, fotografía e informática, etc., son requisitosesenciales de todo restaurador.Lamentablemente, en el campo de las vidrieras esta tomade conciencia todavía no ha llegado al nivel de otras áreas comola pintura, escultura, documentos gráficos, restos arqueológicos,etc. Nos encontramos ante una disciplina en la que seproduce una dicotomía muy grave entre la teoría y la practica,esto es, entre la creciente concienciación y estudio sobre el temapor parte de científicos e historiadores del arte y, por otrolado, la gran falta de preparación existente entre una gran mayoríade quienes ejercen la restauración de vidrieras. Por desgracia,los conocimientos y prácticas aceptados por lacomunidad internacional de expertos en el tema son desconocidoso simplemente ignorados por gran parte de aquellosque se dedican a restaurar vidrieras. El resultado más directode la inexistencia de centros de formación en España tienecomo consecuencia una carencia absoluta de restauradoresprofesionales bien formados.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 27

DOSSIERAtaque al vidrio por elementos calizosAtaque al vidrioPérdida de grisallaSuciedad interior del vidrio con ataque a la grisallaEste desconocimiento general de los nuevos avances técnicosy materiales, así como de los principios deontológicos deintervención más básicos, conduce en muchos casos a verdaderosatentados contra la pervivencia de las vidrieras.Tanto laspublicaciones por parte de los “reparadores” de vidrieras sobresus intervenciones, como la presencia de éstos en congresoso seminarios especializados, son prácticamenteinexistentes. Hoy en día el secretismo en la profesión es todavíamuy acusado. Por desconocimiento general y, aunque parezcaextraño, por la gran altura a la que se encuentran lasvidrieras una vez restauradas, el control de estas reparacioneses por desgracia bastante difícil. Esto otorga a los restauradoresuna impunidad absoluta que ha tenido y tiene como consecuenciaunas pérdidas irreparables en nuestro ya precariopatrimonio de vidrieras.No obstante, gran parte de culpa la tiene el hecho de quelas vidrieras sigan siendo consideradas por muchos como unarte menor, esto es, una artesanía que cumple una mera funcióndecorativa y práctica dentro de un edificio. Quisiéramos recordaren esta especie de manifiesto o revisión sobre el estadode la cuestión los principios más elementales de conducta aplicablesen la restauración de vidrieras, independientemente desu antigüedad o calidad artística.Para entender estos principios hemos de empezar pordefinir qué es una vidriera, qué elementos la componen y quéfunciones cumple. El término vidriera se utiliza para definir elcerramiento de un vano mediante vidrios emplomados, indistintamentede que estén pintados o no. Existen algunas variantesa este sistema, el cual se impuso a partir del siglo IX yse ha mantenido prácticamente inalterado hasta nuestros días.Entre ellas cabe destacar las primeras soluciones consistentesen el uso del alabastro, el pergamino o el cuero en lugar del vidrio,o el uso de varillas de madera o encalados de escayola enlugar del plomo. Por otro lado, a finales del siglo XIX y durantetodo el siglo XX surgieron otras innovaciones materiales ytécnicas que revolucionaron el mundo de las vidrieras, comola producción de vidrios con diferentes texturas, grosores ycolores; la sustitución del plomo por cobre, estaño u hormigóne incluso la eliminación total de la red de plomo; el uso deresinas sintéticas y la aplicación de técnicas como el chorro dearena, el fusing, la serigrafía, etc.Hoy en día podemos afirmar que la combinación de todasestas técnicas y nuevos materiales queda incluida en el ámbitode las vidrieras, siempre que tenga como función final la de cerramientode un vano o la de configuración de un espacio arquitectónico.Indistintamente de cómo queramos definirlas,desde el momento en que a estas obras se les concede el rangoo valor de patrimonio artístico, histórico, religioso, cultural,etc., son susceptibles de ser conservadas. Dejando a un ladolas mencionadas variantes existentes que, a pesar de su granvalor e interés, son minoritarias, las vidrieras históricas tradicionalesestán compuestas de cuatro elementos principales: elvidrio, las capas pictóricas, el plomo y los elementos metálicosde carácter sustentante, constructivo o protector. Los vidrios,con sus diferentes formas, grosores, texturas y colores, son elsoporte de las grisallas, los esmaltes, las carnaciones y el amarillode plata, esto es, los elementos que realmente definen laiconografía y e! carácter pictórico de la vidriera. La red de plo-28 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

DOSSIERAtaque a la grisallaPlomos de roturamo comparte su función sustentante con la de ser un elementoconfigurador del dibujo, tanto por su trazado como por losjuegos de grosores y formas de las varillas. Los restantes elementosmetálicos, esto es, los bastidores, las láminas de sujeción,las barras de sujeción, las trabillas o pasadores y las mallas deprotección, son un documento de un valor incalculable para elestudio de la vidriera, el trabajo de los metales o las técnicasconstructivas de otras épocas.En efecto, si bien el valor artístico de una vidriera vienerealmente determinado por los tres primeros –el vidrio, las capaspictóricas y el plomo– todos los elementos anteriormentemencionados definen la vidriera, documentan su historia y leconfieren unos valores propios e intransferibles.Las vidrieras cumplen una serie de funciones que son a menudoignoradas o pasadas por alto a la hora de proceder a surestauración. Su principal función, como ya se ha dicho, es la decerramiento de un vano o ventanal en un edificio. Ahora bien,su carácter más reconocido es el de un medio artístico o decorativodonde se utiliza tanto el vidrio como el plomo y las pinturascomo herramientas configuradoras de la obra de arte. Elartista juega por un lado con los efectos de luz y color del vidrioy, por otro, lado utiliza sus cualidades pictóricas para desarrollartemas o escenas.Tanto los juegos de luz y color como la representaciónde figuras o escenas tienen a menudo un carácter ovalor didáctico, doctrinal, simbólico, religioso, publicitario, etc.Así pues, es evidente que la alteración, deterioro, eliminacióno pérdida de una o varias de estas partes supone unatransformación más o menos sustancial de la obra original. Lasvidrieras, precisamente por estar compuestas de diferenteselementos más o menos separables, han sido objeto a lo largode su historia de repetidas alteraciones, por lo tanto, ¿hastaqué punto podemos pues hablar de originalidad en las vidrieras?¿Qué puede una vidriera conservar de su carácter o funciónoriginal tras estas intervenciones? Una vidriera muyalterada podrá seguir teniendo la misma ubicación y manteneruna función de cerramiento.Y podrá, así mismo, seguir teniendopor ejemplo los mismos valores lumínicos, coloristicos, simbólicos,didácticos, etc. Sin embargo la pérdida o alteración delmaterial original es algo irreparable y nos priva de una granparte de información de cara a su estudio material, artístico ehistórico. Una de las consecuencias más directas de estastransformaciones es la pérdida de lectura de la obra, esto es,de la legibilidad de sus valores lumínicos, coloristicos, iconográficos,etc. Las causas más frecuentes son la pérdida o el deteriorodel material original, la alteración en la colocación delos vidrios tras un reemplomado, la sustitución de vidrios originalespor otros nuevos no integrados y la presencia de plomosde fractura.La propia fragilidad del material original –vidrio, pinturas yplomo– convierte a las vidrieras en victimas fáciles del pasodel tiempo. Si bien los daños ocasionados por causa de losefectos de la naturaleza pueden ser desastrosos, las mayorespérdidas son consecuencia de intervenciones por parte delhombre.Y lo más grave de esta cuestión es el hecho de quemuchas de estas pérdidas podrían ser evitadas. Me atrevería aasegurar que, hoy por hoy, los principales enemigos de las vidrierasson aquellos que se dedican a su restauración sin unapreparación específica y un conocimiento profundo de lascausas y efectos de su deterioro.A continuación describiremos las principales patologíasdel deterioro de los elementos que conforman las vidrieras,así como las pautas principales a tener en cuenta de cara a surestauración y conservación.VidriosPor lo que respecta a los vidrios, los principales problemas quepueden presentar son: de tipo químico o biológico como corrosiónen sus diferentes formas (picaduras, cráteres y costras),solarización, irisaciones, crizzling, enmarronamientos,opacificaciones, desvitrificación, etc., y de tipo mecánico comola abrasión, las fracturas, los descascarillados y las pérdidas totaleso parciales de material.Los efectos de los ataques químicos y biológicos transformanla naturaleza del vidrio y por lo tanto son irreversibles. EnFundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 29

DOSSIEREstado de una vidrieraeste caso tan sólo podemos mejorar las condiciones de conservacióndel vidrio para evitar o al menos frenar su avance. Esaconsejable que los parámetros de temperatura y humedad relativaen el interior del edificio sean lo más constantes posibles.Desaconsejamos encarecidamente el uso de cepillos duros oproductos químicos y en ningún caso se ha de eliminar la capade gel que protege el vidrio de ulteriores ataques químicos.En el caso de las fracturas, se deben utilizar resinas epoxídicasespecíficas para vidrio en vez de los tradicionales plomosde fractura o la frecuente sustitución de los vidrios rotos. Enalgunos casos, como en el de vidrios muy oscuros o en vidriosdonde su presencia no afecte a la lectura general del panel,puede estar justificado el uso de plomos de fractura, si bienhan de ser de una anchura inferior a la del resto de la red deplomo (preferiblemente entre 3 y 4 mm). El uso de vidrios dedoblaje, tanto en seco como con resinas, para reforzar los vidrioscon fracturas múltiples está totalmente desaconsejado.En el caso de pérdida total o parcial de un vidrio, hemos dereintegrar la zona perdida con un vidrio del mismo color, luminosidad,textura y grosor que la del vidrio original.Todo vidrionuevo añadido a la vidriera ha de estar firmado y datado.Así mismo, todos los vidrios o fragmentos de vidrio eliminadosdeberán ser documentados y archivados.Capas pictóricasLas grisallas, esmaltes, carnaciones y amarillo de plata son losprincipales tipos de pigmentos naturales utilizados para pintarlos vidrios. Estas capas pictóricas, si bien tienen como soporteal vidrio, presentan unos problemas de deterioro propios ytienen una composición distinta entre si, lo que desempeña unpapel importante en su deterioro, junto a otros factores comola calidad del pigmento, el proceso de trabajo, la curva de cocciónen el horno, las tensiones físicas, las condiciones ambientalesde exposición, etc. Así pues, los problemas másfrecuentes de las capas pictóricas, como el desprendimiento opérdida parcial o total y el craquelado, son debidos tanto afactores de tipo químico y físico como mecánico.Aparte de recomendar mucha prudencia en la limpieza, esimprescindible consolidar las capas pictóricas con riesgo dedesprendimiento. Como por desgracia se sigue realizando, bajoninguna circunstancia se debe volver a introducir un vidriooriginal en el homo para fijar las pinturas desprendidas o reintegrarlas zonas perdidas con grisallas nuevas.Así mismo, como ya dijimos anteriormente, el uso de vidriosde doblaje para fijar las capas pictóricas, especialmentecon una capa de resina, está totalmente desaconsejado. Las capaspictóricas perdidas pueden reintegrarse en frío mediantepigmentos naturales o colorantes sintéticos disueltos en un disolventeorgánico y una resina acrílica. Otra opción aún másaconsejable, especialmente para zonas de grandes pérdidas, esel uso de un vidrio de doblaje colocado por la cara exteriordel vidrio original, emplomado y montado sobre varios soportessoldados al plomo original, creando de esta manera unacámara de ventilación.PlomosComo ya hemos mencionado anteriormente, el soporte principalde los vidrios son las varillas de plomo, las cuales tambiénson susceptibles de deterioro. Si bien la formación de una películaprotectora de oxidación y su resistencia a la corrosiónen diferentes medios (atmosférico, agua del mar, productosquímicos etc.) son dos de las propiedades más conocidas del30 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

DOSSIERplomo, existen toda una serie de factores que pueden acelerarsu pérdida de resistencia al deterioro, fomentando el avancede distintos fenómenos de oxidación y corrosión.Estos factores pueden ser internos, como la composicióndel plomo, o externos, como la presencia de agua y contaminantesambientales. Asimismo, la presencia de fracturas en elplomo puede fomentar el avance de la corrosión. Los principalesfactores externos son las altas humedades, ciertos gasespresentes en la atmósfera, algunos ácidos, algunas especies demaderas, sobre todo en un medio húmedo, algunos productosdisociados del azufre y el cloro, determinadas pinturas comerciales,ciertos productos de limpieza, etc. Por lo querespecta a las condiciones ambientales, la presencia de agua,en combinación con algunos gases contaminantes presentesen la atmósfera, es un factor esencial para el avance de la corrosióndel plomo. En ningún caso hemos de eliminar la capade oxidación que recubre la superficie del plomo, ya que éstaactúa de barrera protectora ante posteriores ataques químicos.Las fracturas en las varillas o en los puntos desoldadura han de ser reforzadas con una nueva soldadura.Dado el carácter irreversible de esta intervención, la sustituciónde la red de plomo original por una nueva sólo podráser considerada en casos extremos y deberá siempre estarmuy bien justificada. Los elementos de plomo eliminados, o almenos una parte representativa de ellos, deberán ser documentadosy archivados.Estructuras metálicasEstos elementos anteriormente mencionados, precisamentepor ser de hierro, son muy atacables por la oxidación y corrosión,lo que puede llegar a afectar también a la piedra y al vidrio.Hemos de intentar por todos los medios garantizar suconservación y su reutilización, siempre que su estado lo permita.Para ello es necesario recurrir a tratamientos de limpiezay antioxidación.Al igual que en el caso del vidrio y el plomo,los elementos metálicos eliminados, o al menos una parte representativade ellos, deberán ser documentados y archivadosMÉTODOS DE TRABAJOLos métodos de trabajo a menudo utilizados por los restauradorespueden ocasionar graves daños y ser inicio de pérdidasirreparables. He aquí algunas pautas elementales de actuación:Antes del desemplome de la vidriera se deben hacer fotosde su estado de conservación y, a ser posible, tanto del interiorcomo del exterior. Estas fotos deben de incluir tantoaspectos generales así como detalles.Asimismo, la vidriera y sus paneles deben numerarse segúnsu colocación en el edificio o en la vidriera. Las piezas de vidrioque presenten riesgo de desprendimiento deben de ser provisionalmenteaseguradas mediante una cinta adhesiva especialaplicada por la cara exterior y sin entrar en contacto con laspartes pintadas. Así mismo, en el caso de desprendimiento degrisallas éstas deben de ser fijadas provisionalmente con poraloidb72 en una disolución del 3% disuelta en etanol.Estado de una vidrieraEl desmontajeSe efectúa de abajo a arriba, eliminando cuidadosamente lasbarras de sujeción y el mortero que sujeta los paneles a la piedra.Se debe tener un cuidado especial en no romper ningunode los vidrios ocultos bajo el mortero.El transporteEl transporte de los paneles ha de realizarse con sumo cuidadoy en cajas especialmente preparadas y marcadas. Cada panelha de ser envuelto en folios de polietileno (plástico deburbujas).Antes de proceder a la restauración ha de realizarse un estudiopreliminar de los aspectos más relevantes de la vidriera.Este estudio contiene información sobre el estado del vidrioasí como de las capas pictóricas, estado del plomo, restosde antiguas intervenciones, medidas de los paneles, etc.Asimismo, este estudio deberá contener tanto los resultadosde las pruebas de limpieza y otras pruebas preliminaresrealizadas como indicaciones sobre la necesidad de llevar a caboanálisis de tipo químico o biológico que no puedan llevarsea cabo en el taller. Este informe se realizará tanto porescrito como mediante fotografías.Para la consolidación definitiva de grisallas se utiliza unaresina acrílica, como poraloid b72, en una proporción de 10%disuelta en etanol y aplicada mediante un pincel fino.La limpiezaLa limpieza de los paneles es una tarea muy delicada. El gradoy el método de limpieza mas adecuado deberán determinarseen el taller de restauración, una vez se hayan realizado lasFundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 31

DOSSIEREstado de una vidrieranecesarias pruebas de limpiezas preliminares. El proceso maslógico es comenzar la limpieza por medios mecánicos (limpiezaen seco) de menor a mayor dureza; por ejemplo: cepillos blandoso bisturí. No es recomendable el uso de cepillos de fibra devidrio u otros cepillos que puedan dañar el vidrio o las pinturas.De no funcionar estos métodos se evaluará una posible limpiezacon medios químicos (limpieza en húmedo), combinada conmedios mecánicos. Los medios químicos normalmente aplicadosson ciertos disolventes orgánicos, como etanol, disueltos enagua desmineralizada o desionizada 50/50%. Nunca deben utilizarseotros productos químicos como ácidos, bases, detergentes,jabones o geles. En caso de ser necesario deberá realizarsesiempre bajo la supervisión de un químico familiarizado con losproblemas específicos del vidrio histórico.Como suele ser normal, muchos paneles presentanabombamientos más o menos serios hacia la cara interior. Afin de corregir estas deformaciones, se levantan las alas de losplomos y se eliminará la masilla existente, ejerciendo a continuaciónuna suave presión gradual sobre los paneles mediantela aplicación de pesos. Una vez corregida esta deformaciónlas alas de los plomos serán de nuevo alisadas.Bajo ningún precepto deben sumergirse los paneles enbaños de agua a fin de ablandar la masilla.La masilla compuesta de aceite de linaza y creta se ha utilizadoya desde el siglo XV para dar mayor consistencia a lospaneles, fijar los vidrios que no encajen perfectamente en lasalas del plomo y evitar el paso del agua de lluvia hacia la carainterior de los paneles. Ahora bien, el enmasillado de los panelesno siempre es necesario. En el caso de un nuevo enmasillado,la masilla utilizada no debe contener otros productosmás que los mencionados anteriormente y, para su aplicación,ésta se introduce suavemente bajo las alas de los plomos medianteuna pequeña pieza de madera o plástico. En esta operaciónnunca debe utilizarse un cepillo de fibras duras,especialmente por la cara interior de los paneles, dado el riesgoque conlleva de eliminación de capas pictóricas. Los restosde masilla sobrante han de ser eliminados dado que puedenatraer suciedad y ser un caldo de cultivo ideal para ciertas especiesde microorganismos.La colocación de marcos de refuerzo con perfil forma de“U” en los bordes exteriores de los paneles es una intervenciónnecesaria a fin de mejorar su estabilidad y maniobrabilidad.El metal más comúnmente utilizado es latón o aceroinoxidable de 5x5x1 mm.La reintegración de las piezas de vidrio en las que se ha utilizadoresina epoxí transparente para su pegado, o allí donde elvidrio “plaqué” se ha desprendido, debe ser realizada mediantela aplicación en frio de distintos pigmentos o colorantes con unpincel. En las zonas opacas se utilizan pigmentos mezclados enuna disolución de una resina acrílica (Paraloid B-72 al 10%) y undisolvente orgánico. Para las zonas transparentes pueden utilizarseproductos comerciales específicos ya reparados que contienencolorantes o pigmentos, una resina acrílica y undisolvente.Todos estos productos son reversibles con la mayoríade los disolventes orgánicos, por lo que pueden aplicarsetanto por la cara interior como exterior del vidrio original.La instalación de la vidriera ya restaurada en los nuevossoportes especialmente creados se efectuará de arriba a aba-32 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

DOSSIEREstado de una vidrierajo. Durante la instalación, se tomarán de nuevo fotos de losdetalles del montaje.La restauración de toda obra ha de estar documentada enun informe detallado en el que constarán todas las medidasadoptadas en todas las fases del proceso de intervención. Esteinforme deberá contener documentación escrita, fotográficay en dibujos o esquemas.En él se incluirá el estudio preliminar, todo tipo de aspectosrelevantes que hayan sido puestos de manifiesto durantela restauración, las opciones de intervención adoptadas, los resultadosobtenidos, instrucciones concretas sobre las medidasa adoptar para la adecuada conservación pasiva y preventivade la obra. Este informe final será realizado en tres ejemplares:uno para el o los propietarios de la obra, otro para el Consejoo Comité encargado de coordinar la restauración y otropara el taller de restauración.ACRISTALAMIENTO EXTERIORDE PROTECCIÓNHoy en día, el sistema más comúnmente utilizado en todo elmundo para asegurar la mejor conservación preventiva de lasvidrieras es el llamado “acristalamiento isotérmico”, que consisteen desplazar la vidriera original unos centímetros hacia elinterior del edificio, colocando los nuevos vidrios de protecciónen el emplazamiento original de la vidriera.El nuevo sistema sustentante de los paneles requiere unasnuevas lengüetas o tornillos gruesos en acero inoxidable y estañados.Estos tornillos pueden bien perforar los bastidoresoriginales, bien ir soldados a ellos o bien enganchados medianteabrazaderas. Sobre ellos apoyarán a partir de ahora lospaneles originales.A la altura de los bastidores y tanto por la cara interiorcomo exterior de los paneles, se colocarán dos láminas sueltasde acero inoxidable de unos 3mm de grosor y unos 4 ó 5cm de alto, cubriendo todo el ancho del vano y sujetas conunas tuercas, cuya función es la de inmovilizar tanto el panelsuperior como el inferior, sustituyendo de esta manera a lastradicionales pestañas o pasadores. En el caso de que los tornilloshorizontales donde apoyan los paneles hayan perforadolos bastidores, otras láminas idénticas serán colocadas por lacara exterior de los bastidores, sujetas así mismo mediantetuercas.Para el vidrio de protección, podría utilizarse una sencillalámina de vidrio flotado de 6 mm o un vidrio laminado, estoes, dos vidrios de unos 3 mm de grosor reforzados entre símediante una fina lámina de material plástico. Para las láminasde gran tamaño situadas en las tracerías y formando trilóbuloso cuatrilóbulos, sería recomendable dividirlas en varias piezasemplomadas siguiendo siempre el motivo original de la vidriera,afin de evitar posibles tensiones y fracturas en el vidrio deprotección.Todas las láminas del vidrio de protección se emplomanpor los bordes con un plomo en “U” para poder asíencajarías mejor en las aberturas de la piedra y evitar que elvidrio se dañe. Para fijarlas a la piedra se utiliza un mortero decal, normalmente reforzado con pelo de animal. Para fijarlas alos bastidores horizontales se utiliza masilla o silicona.Este vidrio ha de ser, preferiblemente, no reflectante. Muyimportante es que la distancia entre el vidrio de protección yFundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 33

DOSSIERPintado de vidriera con grisallas y esmaltesVidriera realizada por Vitrea para la Catedral de Cuencala vidriera original sea lo suficientemente ancha (preferiblementeentre 4 y 8 cm.) para crear así una corriente ascendentede aire procedente del interior del edificio, que evite laformación de condensaciones y la deposición de partículas depolvo sobre el vidrio original.Como ya mencionamos anteriormente, los paneles originalesson reforzados mediante unos marcos de acero inoxidableo latón en forma de “U” y de 1mm de grosor.En el caso de los paneles que van en contacto con la piedra,ya sea tracería maineles o sillares, se sueldan sobre la carainterior de estos marcos y tan sólo por los laterales una finasláminas de plomo de unos 5 cm. de ancho que, una vez colocadoslos paneles en su lugar definitivo, serán adheridas a la piedramediante una simple presión, a fin evitar la entrada de luzpor los laterales de los paneles y permitir la correcta circulaciónde aire ascendente por la cámara interior de ventilación.Los paneles originales de la tracería con formas irregulares novan apoyados sobre bastidores, por lo que las láminas de plomosoldadas a los marcos serán atornilladas a la piedra mediantevarias pestañas de acero inoxidable.Todo este sistema evita que la vidriera original actúe debarrera divisoria entre el interior y el exterior del edificio,evitando, o al menos mejorando, los perjudiciales efectos dela contaminación atmosférica exterior, los bruscos contrastesde temperatura y humedad entre el interior y el exteriordel edificio, la presencia de agua de condensación sobreel vidrio y los daños mecánicos producidos por todo tipode impactos.Para terminar quisiera recordar que estas normas y actuaciones,propuestas y aceptadas por toda la comunidad de expertosinternacionales en el tema, vienen siendo utilizadas yadesde hace muchos años en aquellos países con un patrimonioen vidrieras históricas. En cualquier lugar, en caso de dudao para mayor información, es aconsejable ponerse en contactocon los miembros del llamado “Corpus Vitrearum MediiAevi”, con representantes tanto en Cataluña como en el restode España, y cuya función es, aparte del estudio e inventarizaciónde las vidrieras históricas existentes en nuestro país, elasesoramiento técnico sobre todas estas cuestiones.BibliografíaSARAH BROWN, DAVID O’CONNOR.Artesanos medievales (vidrieros).Ediciones Akal s.a.LAWRENCE LEE, GEORGE SEDDON, FRACIS STEEHEMS.Vidrieras.FERNANDO CORTÉS PIZANOPrincipios básicos sobre las vidrieras y su conservación.Ediciones Destino.PROFESOR FERNÁNDEZ NAVARROCausa y deterioro físico y químico de los vidrios históricos.Centro Nacional del Vidrio.34 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

ENTREVISTAIGNACIO DOMÍNGUEZ GIL“Se puede definir a Berruguete comoel primer pintor renacentista de laCorona de Castilla”PILAR SILVA MAROTO es la comisaria de la exposición que la Junta de Castilla y León haorganizado sobre Pedro Berruguete y que acogerá la localidad palentina de Paredes de Nava alo largo de los próximos meses con motivo del V Centenario de su muerte. Un pintor que, segúnconfiesa esta madrileña, jefa del Departamento de Pintura Española y Flamenca Medieval ydel Primer Renacimiento del Museo Nacional del Prado, le ha acompañado prácticamente entoda su vida profesional y al que define como uno de los mejores pintores españoles de todoslos tiempos.

ENTREVISTA¿Es suficientemente conocida la figura de Berruguete?De Berruguete se conocen sus obras en Castilla.Nadie duda de la calidad de lo que hace aquí, como elretablo de la Iglesia de Santa Eulalia de Paredes de Nava.Sonpiezas muy importantes, eso no lo duda nadie.Pero lo que algunos estudiosos no reconocen,porque con Berruguete casi hay fans yforofos, es que en él hay una síntesisde Italia y Flandes. Los que estudian aBerruguete todos piensan que ha tenidoque ir a Italia, pero no todos aceptanque trabajó para el duque de Urbino.Actualmente ha vuelto a renacer unapolémica, que surgió en los años 30,sobre si la obra de Italia atribuida a Berruguetees realmente suya, lo que algunosestudiosos no quieren aceptar, yaque la técnica empleada en ambos periodos es distinta.Sin embargo, a mi juicio, el estilo es el mismo, personalísimoy se materializa de manera distinta en Italia yen Castilla.Esta nueva polémica ha venido motivada por la recienteaparición en Urbino de un documento extraviado,que señala que los retratos de hombres famososdel palacio de Urbino fueron realizados por un“Pietro”, pintor español que vivía en 1477 en el palaciodel duque. Esto se interpreta como que ese pintorera en ese año “habitator” del palacio, condiciónque se adquiría tras haber permanecido al menos 5años trabajando allí, mientras que de Berruguete sehabía supuesto que llegó a Urbino tres años antes,pero nada impide que viajara antes.El documento hace referencia a un pleito con unmiembro de la Cofradíadel Santo Sacramentode Urbinoa quien el pintorgolpeó con un paloen la cabeza y en élse compromete a novolver a pleitear conese caballero “por ély por sus herederos”. Esta fórmula sólo se empleabacuando se tenían efectivamente herederos, por lo quetambién hace pensar que Berruguete en esa época estabacasado y tenía al menos un hijo, lo que hastaahora no se conocía.Sí se sabe que luego regresó a Paredes de Navadonde se casó y tuvo seis hijos, lo que permite suponerque pudo haber enviudado de su primera esposa,desgracia que pudo ser una razón para que volviese aCastilla.¿El objetivo de la exposición es explicar esas diferentesetapas creativas?“Berruguete se anticipa ala pintura que luego seharía en Castilla”“Lo que algunos estudiososno reconocen, porque conBerruguete casi hay fans yforofos, es que en él hay unasíntesis de Italia y Flandes”La exposición se programó cuando no había renacidoesta polémica y ha sido ahora, cuando se haniniciado los trabajo preparatorios de la muestra,cuando ha aparecido el documento. Para mi no haydudas de que Pedro Berruguete fue el que hizo laspinturas de Urbino. Si realmente el documento sobrePerus Spagnuolus se refiere a él, lo único que hace esdarnos a conocer algunosaspectos delviaje a Italia que desconocíamos.La exposición seha dividido en tresapartados y a travésde ellos los ciudadanosvan a comprenderque se trata delmismo pintor, porqueen cuanto veanlas obras comprobarán que su estilo es igual: utilizalos mismos tipos; trabaja de la misma manera: siemprehace unas incisiones sobre la preparación blanca,aunque en Italia las realiza con un estilete más finoque cuando regresa; trabaja “a la prima”, es decir, tieneuna idea inicial que va cambiando a medida queavanza su pintura.Lo que sí cambia en las obras italianas y en las quehizo después en Castilla es la forma de realizar el dibujosubyacente, en el que en Italia no hace modeladoy en Castilla sí.¿Son necesarias conmemoraciones como la delV Centenario de la muerte de Berruguete para dara conocer al gran público el patrimonio artístico?Ese es precisamente el motivo, porque si se pretendehacer una exposición monográfica te puedenpreguntar con qué motivo.En Castilla, Berruguete es la primera figuraimportante del siglo XV, porque el resto vienede fuera, como Gil de Siloé.Ya es muy conocidoporque, dentro de la mala suerte que tuvocon su hijo Alonso, que, con su fama, oscurecióla suya, se han conservado obras importantesde Pedro Berruguete en sitios muy accesibles.Como ejemplo, con la desamortizaciónllegaron al Museo del Prado dos retablos de Santo Tomásde Ávila con los que los estudiosos empezaron adarse cuenta de que era un autor importante.Lo que pasa es que no se valoró suficientemente loque significó para la pintura española.¿Y qué supuso la obra de Berruguete en la pinturade su época?Cuando Berruguete regresó de Urbino había aprendidoaspectos del Renacimiento, pero no podía trabajarde la misma manera que en Italia, ya que allí se queríanobras pequeñas muy cuidadas mientras que aquíeran de mayor tamaño, generalmente retablos.36 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

ENTREVISTAIGNACIO DOMÍNGUEZ GILNo obstante, su pintura es mejor de lo que se haceaquí en su época, donde predominaba una pinturahispano flamenca de artistas que no tenían su calidad.Berruguete se anticipa a la pintura que luego seharía en Castilla y lo que él hace, como sucede conalgunos pintores italianos del Quatrocento, no sigueunos planteamientos teóricos de manera exclusiva.Como rasgo singular de su figura es que Berruguete,a diferencia de lo que ocurría con el resto delos pintores, no necesitaba tanto el dinero de su trabajopara vivir, ya que era de familia hidalga y teníaposesiones. Además, hay que tener en cuenta que enél la pintura fue por vocación, ya que fue el primerartista de la familia, en la que no había antecedentespuesto que sus familiares pertenecía al séquito delconde de Paredes.¿Fue importante el papel del mecenas en su obra?No tuvo tanta importancia porque realizaba sustrabajos por contrato, aunque recibió encargos deTorquemada y de Isabel la Católica.En esa época se funcionaba habitualmente por encargo.Berruguete no trabajó siempre en el mismo sitio,porque hizo pintura mural que,obviamente, setenía que realizar “in situ”, pero siempre se consideróvecino de Paredes de Nava donde debió de tenerun taller.Su trabajo adquirió fama en las parroquias del entornoen las que los parroquianos funcionaban poremulación, encargándole obras similares a las que sehacían en las parroquias vecinas. Él trabajaba en sutierra.¿Se puede hablar de un antes y un después deBerruguete en la pintura castellana?Cuando muere ya hay otros artistas, como Juan deBorgoña, que pueden conocer la pintura italiana yque van a tener muchísimo éxito en Toledo, a dondese desplazaría después la capital del reino.No obstante, se puede definir a Berruguete comoel primer pintor renacentista de la Corona de Castilla,tal como se ha denominado la exposición de su VCentenario.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 37

PedroBerrugueteEl pionero del RenacimientoJAVIER AYARZADesde los primeros días de abril y hasta el próximo mes de junio, laIglesia de Santa Eulalia de Paredes de Nava (Palencia) será el escenariode una importante exposición monográfica sobre Pedro Berrugueteque pretende dar una visión de la importancia de este artista,considerado el primer pintor renacentista de la Corona de Castilla.

REPORTAJEJAVIER AYARZAPágina izquierda: David, pintura del retablo mayor de la iglesia de Santa Eulalia de Paredes de Nava. Encima: Anunciación, Cartuja de MirafloresLa muestra, organizada por laJunta de Castilla y León, formaparte de los actos programadospor el Gobierno regional encolaboración con la Diputación dePalencia, el Obispado de Palencia yel Ayuntamiento de Paredes de Navacon motivo del V Centenario dela muerte de Berruguete, conmemoraciónque se celebrará a lo largodel año con una serie de actividadesque incluyen un simposio yuna exposición itinerante sobre laobra y la figura de este pintor.La elección de Paredes de Navacomo sede de la exposición monográfica“Pedro Berruguete. El primerpintor renacentista de la Corona deCastilla” ha estado determinada porser esta localidad su lugar de nacimiento.Además,el templo que acogerála muestra, la Iglesia de SantaEulalia, que ha sido restaurada parala ocasión, conserva una de lasprincipales obras de este artista, suretablo mayor con escenas de laVirgen, en el que destaca su magníficapredela con retratos de los ReyesProfetas.La exposición se configura portanto con el objetivo de dar a conocerla particular importancia deeste pintor y hacer más comprensiblela evolución de su producciónpictórica y la originalidad de su estilo,en el que se funden elementosprocedentes de Castilla, Flandes eItalia.Esta singularidad viene determinadapor el viaje que realizó en tornoa 1472 a Italia, donde permaneciódurante casi una décadatrabajando para el conde de Urbinoy conoció los principios del arte delQuattrocento que reflejó en su obra,siendo el primer pintor en introducirla influencia renacentista en supintura, en una época en la que dominabala tradición flamenca.Además, la contemplación desu obra permitirá reflexionar sobrela paternidad de las obras de laépoca italiana de Berruguete y susdiferencias con las realizadas a suregreso a Castilla, actualmente objetode debate.Para ello, la muestra se divideen tres secciones que plantean unrecorrido cronológico por la producciónde Berruguete a través demedio centenar de pinturas correspondientesa las diferentes etapasdel trabajo del artista.Una primera sección incluyeobras de la primera época de formacióndel artista, de evidente raigambreflamenca, realizadas antes a suviaje a Italia fechado en torno a1472. Entre ellas destacan las Escenasde la Vera Cruz del Museo Parroquialde Santa Eulalia y la Prueba delFuego del Museo del Prado.El segundo apartado de la exposiciónse centra en la producciónde Berruguete en Italia relacionadaen gran parte en la corte del Condede Urbino, y mostrará obras nuncavistas en España y que dan pruebade la formación renacentista y de laevolución estilística del este artista.El Cristo muerto entre ángeles de laPinacoteca de Brera, el Retrato deSixto IV del Museo de Cleveland yel San Sebastián y el Retrato delDuque de Montefeltro y su hijo dela Galería Nacional de Urbino integraránla selección de obras de estaFundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 39

REPORTAJEJAVIER AYARZALlanto sobre el Cristo Muerto. Díptico del Museo dela Catedral de Palenciaetapa italiana del pintor paredeño.La tercera sección será la másamplia de la exposición en númerode obras y recogerá el retorno deBerruguete a Castilla, reflejado en laprogresiva adaptación del estilo queaprendió en Italia a las exigencias ygustos de los nuevos comitentes, asícomo su labor en pequeñas obrasde devoción y en grandes retablos.Esta etapa comprenderá variastablas del Museo Nacional de Prado,del Museo Nacional de Escultura,del Museo de Burgos y del LázaroGaldiano junto a muestras delpatrimonio eclesiástico castellanoleonéscomo la Anunciación de laCartuja de Miraflores, las tablas deSanta María del Campo de Becerrilde Campos o el Díptico con la Virgeny el Llanto sobre el Cristomuerto de la Catedral de Palencia.A estas obras se unirán otrasprocedentes de colecciones privadasy ejemplares de la Capilla Realde Granada y del Monasterio deMontserrat.El recorrido por esta última fasede la vida de Berruguete se completarácon el retablo mayor de la Iglesiade Santa Eulalia junto al que seexhibirán varias esculturas de Alejode Vahía originalmente integrantesde este conjunto y actualmente expuestasen el Museo Parroquial.Misa de San Gregorio, Museo de BurgosBerruguete y su entornoCoincidiendo con la exposición monográfica de Berruguete, la personalidadde este importante pintor y las relaciones de su obra con lade su entorno serán analizadas en un Simposio Internacional que tendrálugar entre los días 24 y 26 de abril en Palencia y que reunirá amás de un centenar de expertos.El Simposio Internacional «Pedro Berruguete y su entorno» pretendearrojar más luz sobre la biografía y formación de este importanteartista, no suficientemente conocidas aún.Para ello, una de las secciones se centrará en la figura de Berruguetey en ella participarán importantes especialistas como Pilar Silva Maroto,del Museo Nacional del Prado y comisaria de la exposición, quien pronunciaráuna conferencia sobre «Pedro Berruguete en Castilla».Ignace Vandevivere, de la Universidad de Lovain-la-Neuve será elencargado de analizar la relación del pintor y Flandes, mientras quePhilippe Lorentz, de la Universidad de Strasbourg, hablará de los vínculosde Berruguete con Italia.El segundo apartado del Simposio abordará la relación de Berruguetecon las artes figurativas en la antigua Corona de Castilla, analizandocuestiones como los «Problemas de iconografía en PedroBerruguete y su época», aspecto que será expuesto por Joaquín Yarza,de la Universidad Autónoma de Barcelona.Por su parte, Ana Ávila Padrón, de la Universidad Autónoma deMadrid, disertará sobre el «Espacio y arquitectura en la pintura dePedro Berruguete», mientras que Julia Ara Gil, de la Universidad deValladolid, hablará sobre «Pedro Berruguete y la escultura».Secretaría del Simposium.Tfno: 979 715100 (ext. 325 y 333)JAVIER AYARZA40 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

LO INESPERADOCuando las pizarras hablanGONZALO SANTONJA“Pues sepa cierto V.M.,la casualidad sólo viene cuando se sale asu alcance”PSEUDOCRONICÓN DE CONQUISTACuando las pizarras hablan o el insólito rincón delas pizarras iluminadas. De las pizarras visigóticas,un filón de mayúsculas sorpresas que ahora comienzaa aflorar con fuerza, humildes láminas depizarra, golpeadas y fragmentarias, recorridas porlos difíciles trazos de la escritura cursiva latina,ocupadas por números (tipo Lerilla), en no pocasocasiones animadas por muy sugerentes dibujos–animales, aperos de labranza, enigmáticas figuras,armas– y en otras dispuestas como tableros de juego,fiel reflejo y puntual inventario, memoria escrita,del mundo cotidiano de los visigodos.Un mundo entre brumas que desde mediadosdel recién pasado siglo empezó adesvelarse merced al obstinado trabajode una animosa y certeragavilla de especialistas,encabezadosen la década delos años sesentapor M. GómezMoreno y M.Díaz y Díaz, enla actualidadnotablementerenovados yreforzadossus inicialesplanteamientosESTUDIO NODALPizarra visigótica de San Vicente del Río Almar (Salamanca). Museo de Salamancapor la sistemática insistencia de Isabel Velázquez,yunque sus investigaciones de misterios transformadosen pistas sólidas, con libros en su haber querepresentan una especie de alambique donde sehan destilado infinitas incertidumbres y otras tantasespeculaciones. No se trata de media docena depiezas, sino de un corpus bastante más que apreciable:dos centenares de placas de pizarra, datadasen los siglos VI y VII, desde el reinado de Recaredohasta el de Egica y la descomposición del reino visigodocon Witiza, en su inmensa mayoría recolectadaspor campos de Ávila y Salamanca, con dibujosy textos en muchos aspectos trascendentales, en especiallos textos, última fase del latín pero no necesariamentepunto de arranque para el romance.Textos,por cierto, ya en muyadelantada fase de recopilaciónexhaustiva, venturosoacontecimiento cuya horatal vez suene pronto, inclusoantes del verano y,desde luego, nunca despuésdel otoño.Pues, como tantas vecespasa, placas de pizarra(también, excepcionalmente,de otros materiales)enbuena medidadescubiertaspor afortunadosgolpesde azar,porque eneste terreno,todavíapor llegar lascampañas sistematizadasde excavación(con excepcionescomo la del poblado de ElCañal de Pelayos), multitud defrutos responden a meros hallazgosde superficie, a obras o derribosque inopinadamente los dejaron al aire,en ocasiones para bien y a veces para peores, por-Sigue en la página siguiente >Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 41

LO INESPERADO> Viene de la página anteriorque en esto tampoco han faltado los desaprensivosque, haciendo de su capa un sayo, dieron (y dan)en tomar por suyo lo que ley en mano resulta inalienablepatrimonio común.Hallazgo, por ejemplo, debido a las obras el deSantibáñez de Béjar en 1990. Desescombrando unsolar amaneció una placa de caliza marmórea con elrelieve de una palmera, un par de arcos de herraduramás diversos elementos, entre los que destacandos figuras humanas, conjunto en el que se observansignificativas similitudes con lasiluminaciones de diferentes beatos.Frutode un paseo fue el encuentro deHuerta, en la vega del Tormes, dondela pizarra del caso refleja algo así comouna planta basilical. Con todo, el sucesoque se representa más pintoresco loprotagonizó un afanado arqueólogo,hará de ello bien poco tiempo, unatarde en que a impulsos de la curiosidadtomaba apuntes de una rareza enSan Vicente del Río Almar, mínimo caseríoen el término de Alconada, comarcade Peñaranda de Bracamonte,Salamanca, donde los largos inviernosson como selvas de sombras y los veranosincendios que no prenden por faltade combustible.Tomaba apuntes nuestro arqueólogo,cuando salió de su casa un buenhombre que, picado de curiosidad,probó a prender hebra, ¿y cómo poresta, si no está mal preguntarlo? Trabadaconversación al resguardo del portal,el arqueólogo mostró al paisano lamateria que le ocupaba: el alzado de una lápida funerariaromana, antesdeayer cimiento de un puentey, derribado este, folclórico adorno de una plazoletasin gracia.¿De ese careto guardo yo similares?, comentó elpaisano, encantado de tener con quien hablar;¿gusta verlas?, pues miralahí, añadió, señalandocon la punta de la bota dos placas de pizarra apoyadascontra la pared. Empezaba a declinar la tarde,se veía mal. A impulsos de una corazonada, aquelarqueólogo en trance de suerte supo apreciar enpenumbras bastante más de lo que algunos se obstinanen desconocer con luz. “Las tropecé en lahuerta, arando, y aquí las dispuse, por si le prestanla función a mi sobrina, que se acaba de casar, parala chimenea del chalet”.Asombrado, el arqueólogo apenas si le escuchaba;y es que no daba crédito a la aparición: lasorprendente escena de un caballo, una mujer contúnica y cinturón y las inconfundibles ondas deuna serpiente enroscada a la cabeza de un hombre,tradicional representación de los malos obispos estrangulandola fe verdadera. Escena que, concienzudamenteanalizada, permitiría a sus estudiosos,M. Santonja y M. Moreno, sustentar una hipótesisde lo más atractivo: la pizarra de San Vicente, dicen,quizás ilustre “pasajes del Apocalipsis” con variantesrespecto a los Beatos.Detalle de la escena que podría ilustrar un pasaje del Apocalipsis. Museo de SalamancaEn otras palabras, nos hallaríamos ante un eslabónfundamental para el apuntalamiento de unateoría tan atractiva como hasta el presente en el aire:la de que ya en época visigótica se compusieroncódices con dicho tipo de comentarios, tratándoseen consecuencia de un indicio fehaciente “de laexistencia de un ciclo apocalíptico de época visigoda,diferente al desarrollado posteriormente enlos Beatos”. Así pues, vértigo de cronologías yperspectivas nuevas.¿Realidad o deseo? Primigenias imágenes, y talvez hasta primigenias palabras, brotando entre lossurcos del trigo, fecunda cosecha del azar en estasduras tierras de cauces sin agua y campos que sepierden por el cielo, donde la mano del vendaval tantastardes se enseñorea y luego se extingue en la hondonadadel horizonte, geografía de secretos, espigasy fósforos hacia los adentros. Pedazos de aurora.ESTUDIO NODAL42 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

NOTICIASCONGRESO INTERNACIONAL“LA CATEDRAL DE LEÓN ENLA EDAD MEDIA”Auditorio “Ciudad de León”, León ,7-11 de abril de 2003LUNES, 7 DE ABRIL09.30-10.30 Recepción de los Congresistas.10.30-11.30 Presentación oficial del Congreso.11.30 Ponencia marco.La escultura de la sede leonesa a la luz de losgrandes talleres europeos. Dr.WillibaldSauerländer. Universidad de Munich.13.00Vino español ofrecido por el Ayuntamientode León.16.30 El solar y el entorno urbano de Santa Maríade Regla (ss. I-XV). D.Victorino García Marcos.Arqueólogo municipal de León.17.45 Mitra y cabildo en la Iglesia de León (ss. XIII-XV).Dra. Gregoria Cavero. Universidad de León.19.00 1ª Sesión de Comunicaciones.Las vidrieras, elemento característico de la Catedral de LeónLa Catedral de León:siete siglos de arteCon motivo de la conmemoracióndel séptimo centenario de la edificaciónde la Catedral de León, el ayuntamientode esta ciudad ha organizadoentre los días 7 y 11 de abril elCongreso Internacional “La Catedralde León en la Edad Media”, en elque destacados expertos analizaránla producción histórico-artística deeste templo a lo largo del Medievo ydebatirán sobre las investigacionesefectuadas sobre este templo porautores nacionales y extranjeros a lolargo del siglo XX.Esta celebración se basa en undocumento de 1303 del obispo leonésGonzalo de Osorio en el quesentenciaba que “la obra está enbon estado merced a Dios” y acordabaque las partidas presupuestariasdestinadas a la fábrica se redujerande modo muy sensible, loque ha sido interpretado por la historiografíaespecializada como indiciode que la catedral se encontrabaentonces edificada en suspartes esenciales.Conocida como “la pulcra leonina”,la Catedral de León fue levantadaentre los siglos XIII y XVI yrestaurada durante el siglo pasado,constituyendo un ejemplo del góticofrancés, que se manifiesta en lapureza ascensional de sus líneas yen su impresionante interior, iluminadopor las incomparables vidrierasque cubren 1.800 metroscuadrados de superficie.Otros elementos sobresalientesson la decoración de sus portadas,su retablo mayor y su claustro, quealberga el Museo Catedralicio.ANA DÍEZMARTES, 8 DE ABRIL09.30 El conjunto catedralicio de León, desde sufundación hasta la construcción gótica. Dr. IsidroG. Bango Torviso. Universidad Autónoma de Madrid.10.45 La construcción del templo gótico. Dra. MaríaVictoria Herráez Ortega. Universidad de León.12.15 La arquitectura de la catedral de León en elcontexto del gótico europeo. Dr. Henri Karge.Universidad de Dresde.16.30 Los obispos y la catedral de León en elcontexto de las relaciones Monarquía-Iglesia, deFernando III a Alfonso XI. Dr. José Manuel NietoSoria. Universidad Complutense de Madrid.17.45 Discursos y poéticas en la escultura góticaleonesa del siglo XIII. Dra. Rocío SánchezAmeijeiras. Universidad de Santiago de Compostela.19.00 2ª Sesión de ComunicacionesMIERCOLES, 9 DE ABRIL09.30 La Catedral de León, centro de producciónpublicitaria. Dr.Vicente García Lobo. Universidad de León.10.45 La canónica catedralicia. Dr. EduardoCarrero Santamaría. Universidad de Oviedo.12.15 El claustro de la catedral de León, susignificación en el contexto artístico y litúrgico.Dra. Angela Franco Mata. Museo Arqueológico Nacional.16.30Visita facultativa a la Catedral de LeónJUEVES, 10 DE ABRIL09.30 El poder regio en la catedral de León: imagen ymemoria. Dr. Gerardo Boto Varela. Universidad de Girona.10.45 Promotores, arquitectos y talleres en el ocasode la Edad Media. Dr. Manuel Valdés Fernández.Universidad de León.12.15 3ª Sesión de Comunicaciones16.30 La última escultura gótica. Las obras del sigloXV. Dra. Dolores Teijeira Pablos. Universidad de León.17.45 La Constitución del Museo Catedralicio yDiocesano. D. Máximo Gómez Rascón. MuseoDiocesano de León.19.00 4ª Sesión de ComunicacionesVIERNES, 11 DE ABRIL10.00 Aspectos técnicos e iconográficos de lasvidrieras de las capillas de la catedral leonesa. Dr.Victor Nieto Alcaide. U.N.E.D.11.30 Ponencia de clausuraUn siglo en las artes del color de la catedral. Dr.Joaquín Yarza Luaces. Universidad Autónoma de Barcelona.13.00 Clausura del congreso. Entrega dediplomas.Información:Ayuntamiento de León.Tfno: 987 89550344 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

NOTICIASLos debates sobre las rutasculturales, en una nuevapublicación de la FundaciónLa Fundación ha editado recientementeuna nueva publicación quereúne los trabajos y debates que sedesarrollaron a lo largo del últimoSimposio Internacional organizadopor esta institución, que se centrósobre el papel unificador de las rutasculturales.El simposio “La Cultura comoelemento de unión en Europa. RutasCulturales Activas”, organizadopor la Fundación el pasado mes denoviembre, reunió en Burgos a losprincipales expertos europeos enel estudio, diseño y organizacióntanto de las grandes rutas culturaleseuropeas como de los pequeñositinerarios comarcales.El simposio prestó especialatención al estudio de las rutas culturalesen Castilla y León, que seconfigura como una Comunidadprivilegiada en esta nueva forma dedifundir el Patrimonio. Así, el Caminode Santiago, la Ruta de la Plata,el Mudejarismo o el CorredorEbro-Duero fueron los itinerariosque centraron los debates, tantodesde una visión interna, de carácterregional y nacional, como ensus conexiones supranacionales,dada la dimensión y proyeccióneuropea de algunos de esas rutas.Todos estos trabajos, ponenciasy aportaciones que realizaron losexpertos a lo largo del simposio hansido recogidas por la Fundación enesta nueva publicación, supervisadapor el coordinador del congreso, JesúsMaría Parrado, que se configuracomo una documentación de sumaactualidad e importancia para reflexionary comprender la realidad deestos nuevos elementos de atracciónINFORMACIÓNLa Cultura como elemento de uniónen Europa. Rutas Culturales Activas,Actas del Simposio InternacionalP.V.P. 15 €PV.P.Amigos del Patrimonio(30% descuento)10,50 €turística y de difusión del Patrimonioque representan las grandes rutasculturales.Las últimas restauraciones de la Fundación,protagonistas de nuevos folletos divulgativosUn total de nueve cuadrípticos sehan sumado a los folletos divulgativosque edita periódicamente laFundación sobre las obras de restauraciónque viene realizando conla finalidad de dar a conocer su trabajoy los bienes objeto de su intervención.Todas estas publicaciones, quese unen a los folletos que la Fundacióntambién edita sobre sus actuacionesarqueológicas, incluyen referenciashistóricas y artísticassobre los bienes restaurados, asícomo una reseña técnica de la intervenciónrealizada en cada unade estas obras.Los nuevos folletos hacen referenciaa la Capilla de la Concepcióny bienes quela integrandela Catedralde Segoviaasí como alRetablo Mayordel Monasterio delas Madres Dominicasde Caleruega, elRetablo de la Iglesia deSan Martín en Isar y el órganode la Iglesia del Monasterio deSanta Clara en Belorado, todosellos en Burgos.Igualmente, explican las restauracionesdel órgano mayor de laCatedral de Ciudad Rodrigo (Salamanca),del Retablo Mayor y lasbóvedas y paramentos delcrucero y presbiteriode la Iglesia deNuestra Señorade la Calle(Palencia)yla intervenciónrealizada enla Iglesia de SantoDomingo (Soria).El retablo de la Capilla delObispo de la Iglesia de la Asunciónde Nuestra Señora de Fuenteel Sáuz y el retablo lateral derechode la Iglesia de Santiago en Cebreros,ambos en la provincia abulense,completan estos nuevos cuadrípticosde la Fundación.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 45

SERVICIOSTARJETA DE AMIGO DEL PATRIMONIOLa Tarjeta de Amigo delPatrimonio es una iniciativade la Fundacióndel Patrimonio Históricode Castillay Leónque permite acualquier ciudadanoparticipardirectamente en lasactuaciones de restauraciónque lleva acabo esta institución, tansólo mediante una aportaciónanual mínima de30,05 euros (5.000 pesetas).En contraprestación, la Tarjeta ofrecea sus titulares la posibilidad de beneficiarsede las actividades culturales quepara ellos organiza la Fundación y dedisfrutar de condiciones especiales en laadquisición de las publicaciones que periódicamenteedita esta institución.Entre estas publicacionesfigura esta revista,Patrimonio, que los titularesde la Tarjeta recibentrimestralmenteen sudomicilio y quetambiénestá a disposicióndetodo el públicoen lasoficinas de lasCajas de Ahorrosintegradasen el Patronato dela Fundación: CajaEspaña, Caja Duero, Caja Burgos, CajaCírculo, Caja Segovia y Caja de Ávila.Asimismo, los titulares de la Tarjetatambién pueden obtener determinadasventajas económicas derivadas de losacuerdos que la Fundación establezcacon las entidades colaboradoras, quienesse comprometen a ofrecer un descuentoa los usuarios de la Tarjeta en elprecio de sus servicios y productos.La duración del compromiso de colaboraciónes de dos años y una vez suscritoel acuerdo, la Fundación incluye enlas páginas de su revista Patrimonio lasventajas de la entidad colaboradora, altiempo que ésta puede hacer uso deldistintivo que acredita su participaciónen esta iniciativa que, día a día, va reuniendoa más Amigos del Patrimonio.Más información:Fundación del Patrimonio Históricode Castilla y LeónC/ Nicolás Salmerón, 5-8ª planta.47004-Valladolid.Tfno: 983 219700 Fax: 983 219701Correo electrónico:fundacion@fundacionpatrimoniocyl.esNUEVAS INCORPORACIONESAyuntamiento de Villalba de los Alcores. Villalba de los Alcores (Valladolid).Ofrecerá un 10% de descuento a los Amigos del Patrimonio en las visitasal despoblado medieval de Fuenteungrillo, de próxima inauguración.Padre Duero.Asesores de Viajes. C/ San Lorenzo, 22-24. Entreplanta.Valladolid.Tfno: 983 362427. Fax: 983 38110. Correo-e: padreduero@caminosinteriores.com.Facilita un 3% de descuento a los titulares de la Tarjeta deAmigos del Patrimonio. Buenos precios y asesoramiento en viajes culturalesen Castilla y León.Nozal y Puertas Arqueólogos. C/ Polideportivo, 8, 2º A, Saldaña (Palencia)Tfno: 979840309. Correo-e: nyparqueologos@eresmas.com. Ofrece un10% de descuento en todos los trabajos de documentación, prospección, seguimientoy sondeos en servicios arqueológicos y de patrimonio.DONACIONESCECALEConfederación deOrganizacionesEmpresariales de Castillay León.Acera de Recoletos, 8-1º.Valladolid.Tfno: 983 212020.Fax: 983 217242.Esta entidad ha procedido ala renovación de la aportaciónanual de 3.005,06 euroscon la que viene colaborandocon la Fundacióndesde hace tres años.SOLICITUD DE TARJETA DE AMIGO DEL PATRIMONIOApellidos:Nombre:Calle: nº: piso:Población: Provincia: Código Postal:Teléfono: Fecha de nacimiento: N.I.F.:ORDEN DE DOMICILIACIÓN BANCARIA: Fecha: Firma:ENTIDAD OFICINA D.C. CUENTACUOTA ANUAL: MÍNIMA 30,05 € OTRAS €FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓNNicolás Salmerón, 5-8ª planta. 47004 Valladolid.Tfno: 983 219700. Fax: 983 219701Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 47

SERVICIOSEl Románico Palentino,nueva visita de los AmigosUn gran número de Amigos del Patrimoniohan disfrutado recientementede un nuevo viaje cultural organizadopor la Fundación y que enesta ocasión ha tenido al RománicoPalentino como objeto de la visita.El viaje, que se desarrolló el pasado22 de marzo, se inició conuna visita al monasterio cisterciensede San Andrés del Arroyo, fundadoen 1173 por Alfonso VIII y DªLeonor, tras la cual los Amigos sedesplazaron a Moarves de Ojeda yPerazancas, donde contemplarondos de los más bellos ejemplos delrománico palentino. La ruta culturalprosiguió por la mañana en elMonasterio de Santa María de Mave,cuyoselementos más llamativosson las bóvedas de cañón.Ya por la tarde, el viaje de laFundación tuvo su siguiente etapaen Aguilar de Campoo, villa en laque los Amigos recorrieron, entreotros lugares de interés, el Monasteriode Santa María la Real y elMuseo del Románico.Próximamente, la Fundacióntiene previsto organizar un nuevoviaje cultural para los Amigos delPatrimonio que tendrá como puntode destino la localidad de Paredesde Nava y la exposición que sobrePedro Berruguete acoge esta villa.Estas visitas culturales, que hastaahora son gratuitas,son organizadascon el ánimo de dar la oportunidada los Amigos del Patrimonio de conocernuevas rutas y están teniendouna gran respuesta, lo que es motivode satisfacción; no obstante esimposible atender absolutamentetoda la demanda aunque si se repetiránalgunos de los destinos mássolicitados.El buzón del PatrimonioApartir del próximo númerocorrespondiente al tercer trimestredel año (junio-julio-agosto),esta revista abre sus páginas alos Amigos del Patrimonio inaugurandouna nueva sección, ElBuzón del Patrimonio, en la que laFundación del Patrimonio Históricorecogerá las opiniones y sugerenciasde los amantes del legadohistórico de la Comunidad.Con esta iniciativa, la Fundaciónpretende estrechar aún mássus vínculos con los Amigos delPatrimonio, ya palpables a travésde las numerosas actividades queesta institución organiza específicamentepara ellos, incrementando,al tiempo, su meritoria participaciónactiva en la defensa delPatrimonio Histórico de la región,que se viene materializando en suinestimable contribución económicaal mantenimiento de eselegado con su adscripción a la Tarjetade Amigos del Patrimonio.Desde su creación, la revistaPatrimonio ha venido reconociendoel esfuerzo de miles de ciudadanosanónimos en esa labor, reflejandolas numerosas actuacionesdesarrolladas por la Fundacióngracias a sus aportaciones y estableciendoun nexo de unión conlos Amigos del Patrimonio.A partir de ahora, la Fundacióndesea que ese indudable protagonismode los Amigos delPatrimonio se vea recogido enestas páginas a través de suscomentarios, con los que sepodrán conocer más directamentelas inquietudes de todas laspersonas que se han comprometidoen preservar el arte legado pornuestros antepasados.Para participar en esta nuevasección, los textos remitidos alBuzón del Patrimonio no deberánexceder las 20 líneas y siempredeberán ir acompañados del nombrecompleto, teléfono, dirección,fotocopia del D.N.I. y número dela Tarjeta de Amigos del Patrimoniodel remitente.La revista Patrimonio se reservaráel derecho a insertar estos mensajesen sus páginas, pudiendo resumirloso extractarlos. En ningúncaso, la publicación se hace responsabledel contenido de losmismos.Los textos podrán ser enviadospor correo ordinario o fax a lassiguientes direcciones, siemprecon la referencia Buzón del Patrimonio:•Fundación del Patrimonio Históricode Castilla y LeónReferencia: Buzón del PatrimonioC/ Nicolás Salmerón, 5-8ª planta47004 Valladolid•Fax: 983 219701. Referencia: Buzóndel Patrimonio.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 49

SERVICIOSÁVILAArtesanías GoréC/ Coto de Puenteviejo, chalet 194. Maello. 15% dedescuento en piezas únicas y objetos de decoración.Bar Restaurante La CasonaPza. Pedro Dávila, 6. Tfno 920 256139. Descuentodel 10% en comedor.Café del AdarveC/ San Segundo, 40. 10% de descuento en consumiciones.Café Teatro Carpe DiemC/ Eduardo Marquina, 4.Tfno 920 253800. 20% dedescuento.Central de Turismo de ÁvilaC/ Eduardo Marquina, 24 -1ºA.Tfno 920 221889 yAvila Monumental C.B.,Travesía Cinco Villas, 4- 6 º-2.Tfno 920 251921.Visita nocturna gratuita al contratarla visita diurna; si se contrata visita nocturna,entrada gratuita para un acompañante. Para grupos,10% dto. en el servicio de guía.ConproturC/ Santo Domingo, 2-bajo. Tfno 920 253325. Fax920 222823.Visita nocturna gratuita al contratar lavisita diurna; si se contrata visita nocturna, entradagratuita para un acompañante. Para grupos, 10% dedescuento en el servicio de guía.Diario de ÁvilaCtra. Valladolid, km. 800. Ávila. Tfno 920 251513.Descuento del 10% sobre el precio de venta defondos editoriales adquiridos en oficinas propias yferias, y descuentos en nuevas suscripciones al periódico.Fundación Cultural Diario de ÁvilaPza Santa Ana, 2.Tfno 920 251513. Descuentos del10% sobre el precio de venta al público de entradasa espectáculos organizados por la Fundación.Gran Hostal San SegundoC/ San Segundo, 28. Tfno 920 252590. Fax 920252790. Descuento del 10% en habitaciones.Hotel Castillo Sancho de EstradaCastillo de Villaviciosa, 05130-Solosancho. Tfno 920291082. Descuento del 10% en habitaciones.Hotel Don CarmeloPaseo Don Carmelo, 30.Tfno. 920 228050. Ofreceun 10% de descuento sobre habitación.Hostal Gran DuqueC/ Pastelería, 19 - Piedrahita.Tfno 920 360277. Ofreceun descuento del 10 % en habitaciones.Hotel Los Cuatro PostesAvda. Salamanca, 23.Tfno 920 220000. Descuentodel 15% en hotel.Hotel Las MoradasC/ Generalísimo, 3.Tfno. 920 222488. Descuento del15% en habitaciones.Infantil y Camping EslaAvda José Antonio, 19.Tfno 920 251142. 6% de descuentoen la compra de todos sus productos.Murallito,Tren Turístico de ÁvilaC/ Cuartel de la Montaña, 19.Tfno 920 221142.Descuento del 10% con la presentación de algunaTarjeta (no es necesario que la posea todo el grupo)en la visita en el tren turístico para grupos de más de25 personas.Hotel Palacio de ValderrábanosPza de la Catedral, 9.Tfno 920 211023. Descuentodel 10% en habitaciones.Hotel Palacio de los VeladaPza de la Catedral, 10.Tfno 920 255100. Descuentodel 15% en habitaciones.Pans & Company ÁvilaCentro Comercial El Bulevar. Tfno: 920 219803.Oferta 2x1en bocadillos.Pastelerías MarisolC/ Duque de Alba, 11 ó Pza de Santa Teresa, 4.Tfnos920 252222 ó 212226. 10% de descuento.Posada AlbareaAvda. Ramón y Cajal, 11. Candeleda (Ávila).Tfno 920381136. Ofrece un 7% de descuento en el alojamientoen la posada rural.Hotel Reina IsabelAvda. José Antonio, 17.Tfno 920 251022. Descuentodel 15% en habitaciones.Ristorante Italiano - El Rincón del JabugoC/ San Segundo, 28.Tfno 920 252890. 10% de descuento.Turávila, Guías Oficiales de TurismoC/ José Bachiller, 14-3, 2ºB. Tfno: 667 452224/616534511. Correo-e: turavila@delfin.retecal.es. Ofrece un15% de descuento en las visitas guiadas a la ciudadde Ávila, los Castros Celtas de Ulaca, La Mesa deMiranda (Chamartín), El Raso y Las Cogotas y Rutaspor la provincia.BURGOSArqueoturismoC/ Paraíso, 9-8ºF.Valladolid.Tfno: 639 185905. Ofrecebeneficiarse de la “Entrada Reducida” en el accesoal yacimiento de Clunia, en Peñalba de Castro,Burgos.Asador Casa BrigantePza. Mayor, 5. Lerma.Tfno 947 170594. Ofrece a lostitulares de la Tarjeta de Amigos del Patrimonio un10% de descuento en el servicio de restauración.Especialidad en cordero asado y carne a la brasa.Asador Restaurante Vista AlegreC/ Vista Alegre, 13. Lerma.Tfno 947 170257. Ofreceun 10% de descuento servicios de restauración.Ayuntamiento de SasamónPlaza Mayor, 1. Sasamón.Tfno 947 370012. Entradagratuita en el “Museo Municipal de Arte ContemporáneoAngel Miguel de Arce”.Ayuntamiento de VilladiegoPza. Mayor, 1.Villadiego.Tfno 947 361700. Descuentodel 20% en la entrada al Museo de Pintura yPalentología y al Museo de Etnografía.Fundación privada“Castillo del Cid”C/ Castillo del Cid. Sotopalacios.Tfno. 947 441141.Ofrece un 10 % de descuento en sus alfombras ytapices de alto lizo.Hotel Almirante BonifazC/ Vitoria, 22-24.Tfno 947 206943.Tarifas especialesen habitaciones, con reserva previa.Hotel Corona de CastillaC/ Madrid, 15.Tfno 947 262142. Ofrece un 15%de descuento sobre la habitación y el desayunoHotel Rural Rey ChindasvintoPza del Rey Chindasvinto, 5. Covarrubias.Tfno 947406346. Ofrece el 10% de descuento en habitaciones,desayuno incluido, siendo necesario hacer unareserva previa.Librería Bellezas MedievalesPlaza Mayor, 9. 09610-Santo Domingo de Silos.Tfno609 282080 / 947 390125. Fax: 947 390124.Correo-e: bellezasmedievales@circulopyme.com.Especializada en facsímiles, ofrece el 15% de descuentoen todas las obras. Posee todos los Beatosde Liébana, Libro de Horas, Botánica y cartografíamedieval. El regalo más selecto y original para que lerecuerden siempre.Museo de DinosauriosAyuntamiento de Salas de los Infantes. Pza. JesúsAparicio, 9. Salas de los Infantes.Tfno: 947 397001.Tarifa reducida (200 ptas.) en la visita al Museo deDinosaurios.Restaurante - Hotel Mesón del CidPza Santa María, 8.Tfno 947 208715. Dto del 15%en habitaciones y atención especial de la casa en elrestaurante.LEÓNCentro de turismo rural “El urogallo”C/ El Castro, s/n. Murias de Paredes.Tfnos 987 264122y 606 929832. 10% de dto en las habitaciones.EdilesaCamino Cuesta Luzar, s/n.Tfno 987 801116. 15% dedescuento en todas sus publicaciones.Editorial EverestCarretera León-La Coruña, km 5 Apdo Correos339.Tfno 987 844215. Descuento del 5% en pedidosrealizados mediante el tfno 902 101520 o al fax987 844221. A partir de una compra superior a3.000 pesetas, libres de gastos de envío.Ediciones LanciaPº de Quintanilla, 4.Tfnos: 987 234556/57. 20% dedescuento en todo su fondo editorial.El Llar del Ti PerolesEscuela Ecocultural Maragat.Valdespino de Somoza.Casa de comidas abierta fines de semana. Con elauténtico cocido maragato por encargo al teléfono639 828486. Ofrece un 10% de descuento a los titularesde la Tarjeta de Amigos del Patrimonio.Escuela Ecocultural MaragataC/ La Ermita, s/n. Valdespino de Somoza. Tfno 639828486. Ofrece un 10% de descuento en todas lasactividades de la escuela y en otras propuestas porlos interesados siempre que sean de índole cultural orelacionadas con el patrimonio.Fundación Hullera Vasco-LeonesaC/ Ramón y Cajal, 103. La Robla (León). Tfno 987572164. Correo electrónico: centrodor@fhvl.es.Descuento del 25% en la adquisición de sus publicacionesy del facsímil de la “Biblia Visigótico-Mozárabede la Real Colegiata de San Isidoro de León”, siempreque las solicitudes sean dirigidas directamente ala Fundación.Hotel La Posada RegiaC/ Regidores 9-11.Tfno 987 213173. Ofrece un 10%de descuento a aplicar sobre las tarifas vigentes.La Posada del MarquésPza. Mayor, 4. Carrizo de la Ribera.Tfno 987 357171.Descuento del 10% en habitaciones.Restaurante Bodega RegiaC/ Regidores, 9-11.Tfno 987 213173. Correo electrónico:marquitos@regialeon.com.Ofrecen 10% conpago en metálico y 5% con tarjeta de crédito.Serviocio Siglo XXIC/Cabrera, 6-8ºB.Tfno: 987 223102/609 261146.Fax: 987 223102. Correo-e:serviocio@yahoo.es. Ofrece un 25% de descuentoen la visita a La Ruta Arqueológica por los Valles deZamora,Vidriales, Órbigo y Eria y un 10% en el restode actividades que realiza.50 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

SERVICIOSPALENCIAAcademia Bordón.Escuela de Música y DanzaC/ Virgen de la Esperanza, 7. Tfno 979 725472.Matrícula gratuita y 5% de descuento.Casa de Turismo Rural “Los Volantes"Ctra. de la Valdavia s/n. Bárcena de Campos. Tfno:979 887050. Correo electrónico: los_volantes@hotmail.com.Ofrece un 10% de descuento en la casade alquiler completo, excepto Semana Santa, julio,agosto, septiembre y Navidades.Tiene 9 plazas, patio,hornacho y lagar antiguos.Casa de Turismo Rural“Molino de Matazorita”Barrios de la Vega.Tfnos: 979 747494 / 979 189148/629 661582. Ofrece un 10% de descuento en lasdos casas de alquiler completo (2 y 6 plazas), exceptoSemana Santa, Julio y Agosto.Antiguo molino restauradocon 2000 metros cuadrados de jardín,merendero, barbacoa y huerta. E-mail: molinomatazorita@usuarios.retecal.esCentro de Estudios Musicales ArmoníaPza. Inmaculada, 6.Tfno 979 700041. Matrícula gratuitay 5% de descuento.El Desván del Infante(Tienda de regalos, productos típicos y artesanía). PlazaMayor, 2.Villalcázar de Sirga, Camino de Santiago(Palencia).Tfno 979 888164. Descuento del 5% en lacompra de productos típicos, artesanía o regalos.Fundación Díaz CanejaC/ Lope de Vega, 2.Tfno 979 747392. Ofrece gratuidaden la visita a exposiciones permanentes o temporales.Hotel Castilla ViejaAvda. Casado del Alisal, 26.Tfno 979 749044. 15%de descuento sobre la tarifa normal en habitación.Garaje incluido en el precio.Hotel Europa CentroCastillo de Magaz. Magaz de Pisuerga. Tfno 979784000. 15% de descuento sobre la tarifa normal enhabitación. Garaje incluido en el precio.Hostal Rural Infanta Doña LeonorC/ Condes de Toreno, 1.Villalcázar de Sirga, Caminode Santiago (Palencia) Tfno 979 888015. Ofrece un10% de descuento en habitaciones, desayuno incluido.Visitaguiada a la iglesia Santa María La Blanca.Restaurante Casa LucioC/ Don Sancho, 2.Tfno 979 748190. Colabora conun 10% de descuento (excepto banquetes) y un 7%en pagos con Visa o tarjeta.Teatro SarabiaPza. Marqués de Santillana, 6. Carrión de los Condes.Tfno 979 880932. 25% de descuento en actos culturalesy teatro.SALAMANCAElectrodomésticos GenerosoC/ Carmen, 42. Peñaranda de Bracamonte.Tfno: 923541130. Ofrece un 5% de descuento en todo tipo deelectrodomésticos y un 10% en muebles de cocina.Central de Reservas de Turismo RuralC/ Arias Pinel, 34.Tfno: 902 118912.Correo electrónico:centralrural@terra.es. Ofrece reservar alojamientosrurales en todo el país con un 10% de descuento.Centro de Estudios Literarios y de Arte deCastilla y León (C.E.L.Y.A.)Apdo. correos 102. 37080. Tfno: 639 542794.Correo electrónico: celya1999@usuarios.retecal.es.Ofrece descuento de un 20% en diseño y ediciónde publicaciones (libros, revistas, catálogos de arte,carteles, logotipos), montaje de exposiciones, valoracionesliterarias y todo tipo de gestión cultural.Gaspar Domínguez FotógrafoRua Mayor 21, esc. 3, 1º 3.Tfnos: 609838583 ó 92326 09 38. Correo electrónico: fv@gasparfoto.com.Estudio de fotografía y vídeo.Atención especial a losAmigos del Patrimonio. Descuento del 12% en trabajosde vídeo y foto.Gabinete de Imageny Comunicación MAGNIC/ Toro 23, 1º E.Tfnos: 902 153177 y 649288100.Ofrece de un 5 a un 25 % de descuento en los serviciosglobales de la agencia de publicidad, un 10 %en diseño gráfico e impresión, un 12 % en proyectosaudiovisuales, un 20% en los servicios de comunicacióny un 15% en los servicios web.Okay Tours ViajesPza. Bretón, 4-6. Dto. en alojamientos rurales detoda España.Tfno: 902 118912Red Arrayán de Turismo,Artesaníay Medio Ambiente de SalamancaC/ Hastial, 8. San Esteban de la Sierra (Salamanca).Tfnos: 923 435223/650678080. Correo-e: redarrayan@hotmail.com.Ofrece un 15% de descuento enlas habitaciones de todos los centros de turismorural de la red, durante días no festivos ni épocas devacaciones. Localidades de los centros: El Tornadizo,San Martín del Castañar, Serradilla del Llano, Casasola,Peñacaballera, San Felices de los Gallegos, LasCasas del Conce, Huerta, Hinojosa de Duero y SantaMª del Sando.Teatro NuevoCasa Municipal de Cultura. Pza. del Conde, 2. CiudadRodrigo.Tfno 923 461862. 30% de descuento en lasentradas.Viajes y CongresosC/ Sierpes, 9.Tfno 923 267292. 5% dto. en paquetesvacacionales, no acumulable con otras promocionesni válido en la compra de servicios sueltos y 3% dedescuento en billetes de avión.SEGOVIAEl Caloco. Flores y PlantasPlaza de la Constitución, 7. El Espinar. Tfno: 921182126. Descuento del 10% en todos los productosde plantas, flores, químicos y envases o cestos quesirven.Fundación Centro Nacional del VídrioPaseo del Pocillo, 1. La Granja. Tfno 921 471712.Ofrece la entrada gratuita a su Museo.Hotel Infanta IsabelC/Isabel la Católica, 1.Tfno 921 460366. Descuentodel 10% sobre la tarifa normal.Mesón de CándidoC/ Azoguejo, 5. Tfno 921 425911. Descuentodel 10%.Museo de Arte ContemporáneoEsteban VicentePlazuela de las Bellas Artes. Segovia.Tfno 921 462010.Entrada gratuita para los Amigos del Patrimonio. Descuentodel 15% en el catálogo de la exposición “Picassoen las colecciones españolas”.Pastelería Tradicional YagüeBruno Ortega, 10. El Espinar.Tfno: 921 182121. Descuentodel 10% en todos los productos que elaboran.Restaurante José MaríaC/ Cronista Lecea, 11.Tfno 921 461111. Ofrece unaperitivo especial, descuento del 10% en comedor ydetalle de la casa.SORIAAntiqua OsmaAula Arqueológica. Antiguo Hospital de San Agustín,Plaza Mayor. El Burgo de Osma. Tfno 678402645.Ofrece reducción del 50 % sobre la tarifa normal.Asociación Cultural Sociedad de Artistas yAutores Sorianos, SAAS/2C/ Cortes de Soria, 4-bajo Izqda.Tfno 975 223294.Ofrece un 10% de descuento para la revista Abanco/Cosas de Soria, para los Cuadernos de Etnología ypara la colección de libros Cosas de Soria.Complejo Turístico RuralValdelavillaValdelavilla. San Pedro Manrique.Tfno 975 185532.Ofrece un 10% de descuento sobre tarifa en temporadabaja.Fundación de Blas-VillodresC/ Eleta, 2-4. 42300 El Burgo de Osma.Tfno y Fax:975 341006. Correo-e: fundacion@deblasvillodres.org.Ofrece una visita guiada y gratuita a la sedede la Fundación (alberga colecciones sobre muebleclásico castellanoleonés, arqueología, pintura contemporánea).Horario: de miércoles a sábado de 12a 14 horas y de 17 a 19 horas.Hostal MedinaceliC/ Barranco, 1 D. Medinaceli.Tfno 975 326102. Descuentodel 15% en el precio de las habitaciones.Hotel Alfonso VIIIC/ Alfonso VIII, 10.Tfno 975 226211. Ofrece un 10%de descuento en restaurante en el servicio de carta,no en bodegas y en habitaciones un 10% de descuentono acumulable a otras ofertas.Hotel II VirreyC/ Mayor, 4. El Burgo de Osma. Tfno 975341311.Descuento del 10% e invitación a la visitaguiada de la Catedral.Hotel Restaurante ValonsaderoCtra. Burgos, Km.8 (N-234). Monte Valonsadero.Tfno 975 180006. Ofrece un 10% de descuento enel precio de la habitación.La Venta de Tiermes y Hotel TermesYacimiento Arqueológico de Tiermes. Montejo deTiermes.Tfno 975 186235. Ofrece un 10 por cientode descuento tanto en servicios de restaurantecomo hotel.Restaurante Arco RomanoC/ Barranco, 2. Medinaceli.Tfno 975 326130. Ofreceun 15% de descuento en comedor.Restaurante Virrey PalafoxC/ Universidad, 7. El Burgo de Osma. Tfno 975340222. Descuento del 10% en comedor e invitacióna la visita guiada a la Catedral.Teatro del Palacio de la AudienciaPza. Mayor, s/n.Tfno 975 234100. Una invitación gratuitapara el beneficiario de la Tarjeta al comprar entaquilla una entrada (en aquellas actuaciones en quese hace este descuento promocional a diversoscolectivos).VALLADOLIDAbatán Librería TécnicaC/ Francisco Mendizábal, 3.Tfno y Fax: 983 362731.Correo-e: abatan@terra.com. Ofrece un descuentoFundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 51

SERVICIOSdel 10% en libros de ingeniería, arquitectura, pintura,construcción, mecánica, madera, artesanías y un 5%en textos universitarios e informática profesional.Buscan cualquier libro.Ámbito EdicionesC/ Héroes del Alcazar, 10.Tfno 983 354161. 15% dedescuento en todas sus publicaciones.Asociación para la Restauracióny Conservación de los TemplosPza. Santa María, s/n. Medina de Rioseco. Tfno 983700887. Deducción del 25 % en el precio de la entradaa los museos gestionados por la asociación.Bodegas El Yugo de CastillaC/ Bodegas de Boecillo, s/n. Boecillo. Tfno 983552075. Descuento del10% excepto menús concertadosy vinos de importación, invitación al licor de lacasa y visita a la bodega con guía.Boecillo Editora MultimediaParque Tecnológico de Boecillo, parcela 134. Boecillo.Tfno 983 548102. Correo electrónico:bem@bem.es.10% de descuento en análisis denecesidades multimedia, desarrollo de los productos(excepto copias) y productos de su fondo editorial.Cabero Edificaciones S.A.C/ Torrecilla, 20. Tfno 983 213715. Donación de1.000.000 ptas. a la Fundación del Patrimonio deCastilla y León para la adquisición de 200 Tarjetas deAmigos del Patrimonio.Castilla EdicionesC/ Villanubla, 26.Tfno 983 337079. 15% de descuentoen todo el fondo editorial.Centro de Formación Quadro EstudioC/ Espíritu Santo, bajo. Tfnos 983 376226 y 629040191. 10 % en clases de preparación de exámenesuniversitarios, 10% en preparación de oposiciones,ofertas en distintos cursos monográficos a realizar y15% en alquiler de aulas. Estas ofertas no serán acumulablesa otras existentes, salvo permiso expresode Quatro estudio.Centro de Turismo Rural “Casa el Agapio”C/ Santa María,11.Olivares del Duero.Tfno:983 680495.Fax: 983 680495. Correo-e: agapiorural@hotmail.com.Ofrece un 10% de descuento en alojamiento.7 habitacionesdobles, individual y grupos. Menú con precioespecial.Carrefour ParquesolAutovía del Puente Colgante s/n.Tfno: 983 428104.Descuento de cinco pesetas por litro en el combustibleadquirido en al gasolinera del Centro Comercial(máximo 60 litros).Cines BroadwayC/ García Morato, 34.Tfno 983 377134. Precio delDía del Espectador de lunes a viernes en la primerasesión.Cines ManhattanC/ Cervantes,13 y 15.Tfno 983 208789.Precio del Díadel Espectador de lunes a viernes en la primera sesión.Editorial Lex NovaC/ General Solchaga, 48.Tfno 983 457038. Importantesdescuentos en los libros fascímiles.Escuela Internacionalde Empresa Audio-EstudioPasaje de la Marquesina, 14. Tfno 983 294655.Correo electrónico: audioestudio@infonegocio.comDto. especial del 50% en el importe total de lamatrícula de los cursos. Dto. del 10% en el importede las mensualidades.Estudio ArambolC/Labradores 12 int 1º izq.Tfno: 983 399420. Ofreceun 5% de descuento en los talleres de arte infantil(sábados por la mañana) y un 10% de descuentoen los siguientes cursos: Dorados y Policromía, Restauraciónde Muebles, Pintura, Dibujo, Modelado-Vaciado,Apuntes del Natural.Estaciones de Servicio Caramanzana yGasóleos CaramanzanaJuan Carlos I, 5 - Medina de Rioseco.Tfnos: 983 7000 70 y 983 70 05 93. 15 ptas/l de gasóleo de calefacción.Ctra. Adanero-Gijón km 233, Ctra.Valladolid-Leónkm 242,Tfnos 983 7001 27 y 700329, 2,5ptas/l en gasolinas y gasóleo para turismo y 10% dedescuento en tienda.Fundación Joaquín DíazC/ Real, 4. Urueña.Tfno 983 717472. Ofrece el accesogratuito a los museos y colecciones de la Fundaciónque se exponen al público. Fondos etnográficos.Geimonde EdicionesC/ Bailén, 2-7ºE.Tfno: 983 398412. Correo electrónico:miradore@aedenet.es. Ofrece un 30% de descuentoen todas sus publicaciones y especialmenteen la revista “El Mirador de Castilla”.Grupo InterserviceC/ Santiago, 14-1º.Tfno: 983 371417.Adquisición de50 Tarjetas de Amigos del Patrimonio.Hotel Felipe IVC/ Gamazo, 16.Tfno: 983 307000. Hotel ubicado enel centro de la ciudad, instalaciones totalmenterenovadas. Ofrece descuento del 15% sobre tarifaoficial del hotel, y descuento del 15% en el restaurantesobre comidas y cenas a la carta.Hotel La VegaAvda Salamanca, km 131. Arroyo de la Encomienda.Tfno 983 407100. Descuento en habitaciones de un20% sobre la tarifa oficial.Tratamiento VIP en habitaciones.Hotel NH Ciudad de ValladolidAvda. Ramón Pradera, 10-12. Tfno 983 35 1111.Ofrece un 20% de dto. sobre las tarifas oficiales delhotel según temporadas y un 10% en comidas ocenas a la carta.La Bodega del Ribera(tienda de vinos). C/Pirita, 6.Tfno 983 397072. Ofreceel 5% de descuento en todos los productos y 5%en ventas por internet: www.bodegadelribera.comLans RepografíaC/ Panaderos, 65.Tfno 983 210000. Correo electrónico:lans@infonegocio.com.10% de descuento entodas sus compras en su establecimiento comercial.Manuela y Millán AntigüedadesC/ Galatea, 2-bajo.Tfno: 983 303024. Ofrece un 10%de descuento en todos sus artículos.Multicines LaurenCentro Comercial Vallsur, Camino Viejo de Simancass/n.Tfno 983 237604. Precio reducido en todas lassesiones de martes a viernes, salvo cuando el distribuidorprohiba este tipo de descuentos.Museo Provincial del VinoCastillo de Peñafiel. Peñafiel.Tfno: 983 881199. Fax:983 880060. Descuento del 25% en la entrada alMuseo.Restaurante Nostrus(Centros Comerciales Carrefour Parquesol).AutovíaPuente Colgante, s/n.Tfno 983 378685. Descuentodel 10% en factura.Restaurolid Ibérica S.L.C/Miguel Íscar, 10-2º dcha.Tfno 983 219222. Ofreceun 5% de descuento en equipamiento de restauracióny 10% en productos de restauración (noinventariable). Oferta no acumulable a otros descuentos.www.restaurolidsuministros.comTeatro CervantesC/ Simón Aranda, 13. Tfno 983 290163. Invitaciónpara un acompañante en espectáculos teatralesorganizados por los cines.Teatro PrincipalC/ Doctrinos, 28. Medina de Rioseco. Tfno 983700850. 25% de descuento en representacionesteatrales, de música y danza.Tierras del Valid S.L.C/ Duque de Lerma, 14-bajo, dcha. Tfno 983304419. Ofrece un 10% de descuento en la cerámicafirmada por Coello, escultura y en todas las piezasde la tienda, salvo encargos.Viajes ValsánC/ Gamazo,2..Tfno:983 394944.Fax:983 293561.Correoelectrónico: uni.valsanval@unida.com. Ofrece un 5%de descuento en viajes programados a Canarias yBaleares, un 3% a los viajes programados a la penínsulay un 4% a los programados al resto del mundo.Descuento no válido en ofertas especiales ni en serviciossueltos. Especialistas en grupos y servicios aempresas.X-trañas ProduccionesC/ Torrecilla, 14 bis, entreplanta D. 47003.Tfno: 983140820/21. Fax: 983 140822. Descuento del 10% enel alquiler de equipos de sonido o escenario y en elcachet de actuación de cualquiera de sus grupos(jazz, clásica, flamenco, teatro...).ZAMORAAsociación Cultural FuruetoBarrio La Iglesia, 90. Santa Coloma de Sanabria.Tfnos980 621432/626128636. Correo-e: furueto@hotmail.com.Ofrece un descuento del 40% en los librospublicados por la asociación y entrada preferente enlos actos organizados.Centro de turismo rural “El vedal”C/ Sillada, 12. Muelas del Pan. Tfno 980 553007.Ofrece un 10% de descuento en alojamiento.Hotel Juan IIPaseo del Espolón, 1.Toro.Tfno 980 690300. Ofrece15% en hotel sobre tarifa oficial, 15% en Restaurante“Los Bocoyes” a la carta.Teatro LatorrePza. San Francisco, 16.Toro.Tfno 980 692754. Descuentodel 20% en los espectáculos teatrales ymusicales organizados por la Concejalía de Culturade Toro y la programación de la Red de Teatros.Teatro Reina SofíaC/ José Antonio s/n. Benavente. Tfno 980 630445.Ofrece un descuento del 25% en las localidades delteatro.52 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

SERVICIOSEN TODA CASTILLA Y LEÓNADA,Ayuda del Automovilista, S.A.Avda de América, 37-Planta 22 (Edificio Torres Blancas). Madrid.Tfno 91 4131044.Ofrece su Producto de Asistencia en Viaje Ada tradicional sin cuota de inscripcióny con un descuento del 10% sobre su precio actual.Barceló ViajesC/ Gamazo, 24. Valladolid. Tfno Reservas 902 200400. Descuento del 5% enpaquetes vacacionales, no acumulable con otras promociones ni válido en la comprade servicios sueltos.CECALE. Confederación de Organizaciones Empresarialesde Castilla y LeónAcera de Recoletos, 18.Valladolid. Aportación económica de 500.000 pesetas.Renovó convenio de colaboración, volviendo a aportar 500.000 ptas.COPE Castilla y LeónC/ Duque de la Victoria, 25.Valladolid.Tfno: 983 217780. Ofrece una cuña publicitariadiaria gratuita a la Fundación para la promoción de la Tarjeta en todos sus circuitos deradio de Castilla y León.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y LeónOfrece a los titulares de la Tarjeta una deducción del 30% en sus publicaciones, quedeberán ser solicitadas directamente a la Fundación.También facilita un descuento del25% en los simposios que organiza y deducciones en las rutas de turismo cultural quepromueva.Instituto de la Construcción de Castilla y LeónC/ Julio Sáez de la Hoya 8, 5º. Burgos.Tfno 947 257729. Descuento del 15% en todaslas publicaciones (no acumulable a otras ofertas).Tiendas TelefónicaDescuento del 10% en todos los aparatos de telefonía no sujetos a promocionesespeciales ni que conlleven en su composición servicios de Telefónica o TelefónicaMóviles, en todas sus tiendas de Castilla y León:Ávila Avda. de Portugal, 33 920 225571Burgos Avda. Reyes Católicos, 9 947 227625León Avda. Padre Isla, 28 987 223274Palencia Felipe Prieto, 3 979 170079Salamanca Plaza de España, 11 923 213141Segovia Gobernador Fdez. Jiménez, 14 921 440420Soria Plaza del Rosario. 2 975 213840Valladolid Pº de Zorrilla, 15 983 274411Zamora Avda.Víctor Gallego, 7 980 671152Orquesta Sinfónica de Castilla y LeónOfrece a los titulares de la Tarjeta importantes descuentos en las entradas.Todos losconciertos se celebrarán en el Teatro Calderón de Valladolid. La venta de abonos yentradas será en las taquillas del teatro y a través del teléfono de información 983426436.Y ADEMÁS...Hospedería Valle del JerteC/ Ramón Cepeda, 118. Jerte. Cáceres.Tfno: 927 470402. Ofrece un 10% dedescuento en habitaciones, con desayuno incluído, y tercera persona gratis.Necodisne EdicionesC/ Magallanes, 14. Madrid. Descuento del 10% en el precio de la Guía de San Baudeliode Berlanga, otros títulos de la colección “Rutas de la Memoria” y otros fondosdel catálogo.PROGRAMACIÓN DE LOS TEATROS AMIGOS DEL PATRIMONIOTeatros de la Red de Castilla y León que colaboran con la Tarjeta de Amigos del Patrimonio.Programación provisional. Pendiente de fijar la fecha definitiva de las siguientes representaciones.Teatro Sarabia–Carrión de los Condes–ABRILDía 20.Teatro Corsario S. L.Don Gil de las calzas verdes.MAYODía 28. Fantasía en Negro.Si tienes un papá mago.Día 30. La Sal Teatro.El gran traje.JUNIODía 5.Teatro Estable de Málaga.La ratita presumida.Teatro Nuevo–Ciudad Rodrigo–ABRILDía19.Teatro Archiperre Soc.Coop. Ltada.Pulgarcita.MAYODía 3. Lus Ullen.Bar de lágrimas.Día 17. Rayuela ProduccionesTeatrales S. L.Yerma.Día 25. La Sal Teatro.El gran traje.Centro Cultural Palaciode la Audiencia–Soria–ABRILDía 1.Teatro del Azar.La última noche de GiordanoBruno.Día 8. Fila 7.El príncipe y la corista.Día 10. Res de Res.Icars.MAYODía 14. Mesa de la Música.Fausto.Día 15. La Quimera dePlástico, S.A.L.Otelo.Día 22. Mesa de la Música.Duende.Día 24.Aracaladanza.Visto y no visto.Día 29. ProduccionesInconstantes y Armar Teatro.Abre el ojo.JUNIODía 7.Teatro Estable de Málaga.Los tres cerditos.Teatro Principal–Medina de Rioseco–ABRILDía 4. Fila 7.El príncipe y la corista.Teatro Reina Sofía–Benavente–ABRILDía 12.Teatro Paraíso.Alucine.MAYODía 1. Mesa de la Música.Duende.Día 10. La Sal Teatro.El gran traje.Día 18. UR Teatro.Luces de Bohemia.Teatro Latorre– Toro–ABRILDía 19.Al Suroeste TeatroProducciones I Piau.Cara de plata.MAYODía 7. La Sal Teatro.El gran traje.Día 31. L’Om-Imprebis.Imprebis.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 53

SERVICIOSMUSEOS GESTIONADOS POR LA JUNTA DE CASTILLA Y LEÓNPROGRAMACIÓN MUSEOS 2003Programación trimestral. Segundo trimestre. Entrada gratuita.Actividades relacionadas con el Día Internacional de los Museos (18 de mayo):18-26 de mayo•Recorridos temáticos por las colecciones de los diferentesmuseos de Castilla y León: la colección de fondosdonados o depositados por particulares.•Jornadas de Puertas Abiertas.•Misterio en el Museo.ÁVILAMuseo de Ávila“Casa de los Deanes”Plaza Nalvillos, 3.Tfno: 920 211003.•Exposiciones temporales:La Conquista de Hispania.11 de abril-18 de mayo.•Ciclos de conferencias.Nuevos fondos:- Curiosidades epigráficas deúltima hora, a cargo del Dr.Emilio Rodríguez Almeida.3 de abril.- El Castillo de El Mirón, acargo de D. Manuel C.Jiménez González.10 de abril.Iglesia de Santo Toméel ViejoPza. de Italia s/n.BURGOSMuseo de Burgos“Casa de Miranda”C/ Calera 25-27.Tfno: 947 265875.•Ciclo de Conferencias: LosDomingos en el Museo.- La necrópolis de La Polera(Finales de la Primera Edadde Hierro). Ponente:D. Ignacio Ruiz Vález.6 de abril.- Las camareras de la Virgen(E. Bustillo, h.1915). Ponente:Marta Negro Cobo.4 de mayo.•Ciclo La Música y El Tiempo.25 de marzo y 29 de abril.LEÓNMuseo de León“Convento de SanMarcos”Pza. de San Marcos s/n.Tfno: 987 245061.ExposicionestemporalesC/ Sierra Pambley, 4.Villa Romana deNavatejeraVillaquilambre.PALENCIAMuseo de Palencia“Casa del Cordón”Pza. del Cordón s/n.Tfno: 979 752328.•Exposiciones temporales:Atapuerca. Un millón deaños.21de junio-27 de julio.SALAMANCAMuseo de Salamanca“Casa de los Doctoresde la Reina”Pza. Patio de las EscuelasMenores, 2.Tfno: 923 212235.•Exposiciones temporales:Tierra, agua y oro.Arqueologíadel paisaje en la Sierrade Francia.Noviembre de 2002-juniode 2003.•Ciclo En la Pared:María Suardi.1 de abril-27 de abril.•Constelación Arte:- José María Antolín.2 de abril-27 de abril.- Carlos León.28 de mayo-29 de junio.SEGOVIAMuseo Zuloaga. Iglesiade San Juan de losCaballerosPza. de Colmenares s/n.•Exposiciones temporales:- Atapuerca. Un millón deaños.15 de marzo-20 de abril.- La Conquista de Hispania.30 de mayo-22 de junio.•Constelación Arte:Luis Acosta.Abril-mayo.SORIAMuseo NumantinoPaseo del Espolón, 8.Tfno: 975 221428.•Exposiciones temporales:- Arqueología en la provinciade Soria.Año 2002.Febrero-abril.- La Comisión Provincial deMonumentos de Soria.Junio-octubre.•Reunión científica sobreSan Baudelio de Berlanga.15-20 de mayo.•Cursos de difusión y divulgación.Curso de Arqueología:Tiermes. Ciudad y TerritorioMonasterio de San Juande DueroPaseo de las Ánimas s/n.Yacimiento MuseoArqueológicode NumanciaGarray.Yacimiento MuseoArqueológico deAmbronaCtra.Torralba-Miño deMedinacelli, Km 3,1.Ambrona.Ermita de San Baudeliode BerlangaCasillas de Berlanga.Museo Monográficode TiermesYacimiento Arqueológico,Tiermes.ZAMORAMuseo de Zamora“Palacio del Cordón”Pza. Santa Lucía, 2.Tfno: 980 516150.•Constelación Arte:Juan Vallejo.2 de abril-27 de abril.•Exposiciones temporales:Atapuerca. Un millón deaños.6 de mayo-8 de junio.Iglesia de Santa LucíaPza. de Santa Lucía,2.VALLADOLIDMuseo de Valladolid“Palacio de FabioNelli”Pza. de Fabio Nelli.Tfno: 983 351 389.54 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León