Antigüedades siglos XVI-XX.Libro Completo en pdf - Real Academia ...

ANTIGÜEDADESSIGLOS XVI-XX

MAIER, JorgeAntigüedades siglos XVI-XX: Catálogo del Gabinete de Antigüedades / por Jorge Maier– Madrid: Real Academia de la Historia, 2005. – 1** p, il.; 30 cm. – (Publicaciones delGabinete de Antigüedades de la Real Academia de la Historia. I. Antigüedades, n.ºI.4.)D.L.: M-38196-2005 – I.S.B.N.: 84-95983-64-81 Real Academia de la Historia (Madrid). Gabinete de Antigüedades – Catálogos.2 AntigüedadesI. Real Academia de la Historia, ed.II. Título.III. Serie.Esta obra forma parte del Programa de colaboración de la REALACADEMIA DE LA HISTORIA con las Fundaciones «BANCO BILBAOVIZCAYA», «RAMÓN ARECES», «CAJA MADRID», «FUNDACIÓNRAFAEL DEL PINO», «ALSTOM», «DELOITTE» y «TELEFÓNICA»Ilustración de cubierta: Tapiz flamenco de “La “Coronación de Carlos V en Bolonia”. Catálogo n.º 21© REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAI.S.B.N.: 84-95983-64-8Depósito Legal: M-38196-2005Impreso en España

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIACATÁLOGO DEL GABINETE DE ANTIGÜEDADESANTIGÜEDADESSIGLOS XVI-XXporJORGE MAIERcon la colaboración deMartín Almagro Gorbea, Alfredo Alvar Ezquerra, Phlilippe Avila, Victoria Crespo Gutiérrez,Helena Gimeno, Ignacio de la Lastra González, Francisco Javier Montalvo Martín, Victoria Ramírez,Abraham Rubio Celada, Pedro Ruiz Castell, Fernando Sáez Lara y Álvaro Soler del CampoMADRID2005

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIACOMISIÓN DE ANTIGÜEDADESPresidente: Excmo. Sr. D. José Mª Blázquez MartínezVocales: Excmos. Sres. D. José M. Pita Andrade, D. Martín Almagro Gorbeay D. Francisco Rodríguez AdradosCATÁLOGODELGABINETE DE ANTIGÜEDADESeditado porMartín Almagro-GorbeaI. ANTIGÜEDADESI.2. ANTIGÜEDADES ESPAÑOLAS4. SIGLOS XVI-XXEsta obra se ha llevado a cabo gracias a la Acción Especial BHA-2002-10562-E Estudio y publicación de las colecciones del Gabinete de Antigüedadesde la Real Academia de la Historia y potenciación de sulabor científica, concedida por la Dirección General de Investigacióndel Ministerio de Ciencia y Tecnología.

ÍNDICEPRESENTACIÓN por Gonzalo Anes y Álvarez de Castrillón .......................................................9INTRODUCCIÓN .......................................................................................................................LA COLECCIÓN DE PIEZAS ESPAÑOLAS DE EDAD MODERNA Y CONTEMPORÁNEA .......................................LA FORMACIÓN DE LA COLECCIÓN DE LAS “ANTIGÜEDADES DE LOS SIGLOS XVI AL XX” ..............................111117BIBLIOGRAFÍA .................................................................................................................................21CATÁLOGO .......................................................................................................................................ADVERTENCIAS PARA EL USO DEL CATÁLOGO ........................................................................................1. EDAD MODERNA ........................................................................................................................2. EDAD CONTEMPORÁNEA .............................................................................................................2.1. COLECCIÓN GENERAL ..........................................................................................................2.2. COLECCIÓN CONDES DE CARTAGENA .....................................................................................2.3. COLECCIÓN JUSTO GÓMEZ OCERÍN .......................................................................................2.4. COLECCIÓN SECCIÓN FEMENINA ............................................................................................2.5. CONDECORACIONES E INSIGNIAS ...........................................................................................3. INCERTA: PIEZAS DE CRONOLOGÍA INDEFINIDA ...............................................................................252729454570103113122127APÉNDICES .......................................................................................................................................APÉNDICE I: DOCUMENTACIÓN SOBRE LOS ARMARIOS DEL MONETARIO ...................................................APÉNDICE II: ACTA NOTARIAL DE LA COPIA DE LA VARA DE TOLEDO DE 1568 EN 1791 ............................1531551617

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAÍNDICES ............................................................................................................................................1. ÍNDICE ONOMÁSTICO .................................................................................................................2. ÍNDICE DE MATERIALES ...............................................................................................................3. ÍNDICE DE LUGARES ....................................................................................................................4. EQUIVALENCIAS ENTRE EL N.º DE INVENTARIO ANTIGUO Y EL ACTUAL CATÁLOGO ...............................5. COLECCIONES Y DONANTES .........................................................................................................6. ÍNDICE DE FIGURAS ....................................................................................................................7. ÍNDICE DE LÁMINAS ....................................................................................................................1671691731751771791801818

PRESENTACIÓNLa Real Academia de la Historia comenzó hace cinco años la ambiciosa empresa de publicarel Catálogo de todos los objetos reunidos, desde los comienzos de su actividad, en suColección de Antigüedades. Ésta tuvo como objeto, ya en tiempos de Felipe V, el de reunirdocumentos de cultura material que complementaran las fuentes escritas, para el estudio yconocimiento de la Historia de España.La Academia, para llevar a cabo esta labor paralela a sus investigaciones recogió “antigüedades”,entre las que se incluían monedas o «medallas», epígrafes y otros objetos diversos,considerados como documentos históricos que informaban sobre el pasado. Actualmente seguardan en el Gabinete de Antigüedades.La colección de la Academia, comenzada en los tiempos de su fundación en 1738, siguióincrementándose durante el siglo XIX, cuando surgió la idea de formar un Museo Español deAntigüedades, que dio lugar al Museo Arqueológico Nacional. El proyecto era muy ambicioso,pues se pretendía organizar un “Museo de Historia de España”, basado en toda clase derestos materiales, que permitiera comprender cómo vivían, se organizaban y producían lascomunidades humanas que, desde la antigüedad más remota, habitaron en la PenínsulaIbérica.Fruto de estos proyectos es la Colección de Antigüedades de la Real Academia de la Historia.Los objetos que contiene son de gran interés. Algunas piezas son de excepcional importanciay su estudio y publicación ya se contemplaba en los Estatutos desde el siglo XVIII. A fin de atendera esta necesidad, en la actual renovación del Gabinete, se consideró oportuno llevar a términola publicación sistemática del Catálogo de la Colección de Antigüedades de la RealAcademia de la Historia, tarea dirigida por el Académico Anticuario, D. Martín Almagro-Gorbea. Para llevar a término el proyecto, se organizó la obra en cuatro grandes secciones, I,Epigrafía y Antigüedades; II, Monedas y Medallas; III, Cuadros y grabados y IV, Documentos,estos últimos referentes a los objetos de la colección y a antigüedades de toda España, pues laAcademia conserva una rica e interesante documentación que rebasa el ámbito de los objetoscustodiados en sus colecciones.9

En el año 2000 se publicaron los catálogos de Epigrafía Hispánica y de Monedas Hispánicas.En años sucesivos, gracias a la generosa colaboración de numerosos especialistas, dirigidadesde el Gabinete de Antigüedades, se han publicado y se publicarán los volúmenes que conformaneste Catálogo de la Real Academia de la Historia.El tomo Antigüedades Españolas. Siglos XVI-XX recoge los objetos de fechas más recientesconservados en la Academia. Algunos son de particular interés, como las unidades metrológicasdel siglo XVIII, las condecoraciones y efectos personales del Conde de Cartagena, granbenefactor de la Academia, o algunos muebles y efectos de la Academia usados desde el sigloXVIII, por lo que ya constituyen auténticas “antigüedades”, como los armarios del Monetario.A estas piezas, se añade alguna adquisición reciente, como el tapiz flamenco de laCoronación de Carlos V en Bolonia, recientemente adquirido gracias al Legado Carl L.Lippmann y que enriquece esta ya de por sí notable Colección. La edición de este Catálogo deAntigüedades Españolas. Siglos XVI-XX representa un hito significativo, ya que constituye elúltimo de esta extensa obra, formada, en su conjunto, por 25 tomos, lo que da idea de su volumene importancia.Como Director de la Real Academia de la Historia, es una satisfacción ver cómo ha avanzadola necesaria revitalización de su Gabinete de Antigüedades. Esta institución, única entantos aspectos dentro del rico panorama cultural de España, puede considerarse también, enla actualidad, un ejemplo de dinamismo y eficacia al servicio del Patrimonio HistóricoEspañol. Por ello, sólo me queda felicitar al autor de este tomo, Doctor Jorge Maier y, en supersona, a cuantos con generosidad ejemplar han contribuido a llevar a cabo la singulartarea, cuyo final feliz augura el espléndido volumen que ahora se publica.GONZALO ANES yÁLVAREZ CASTRILLÓNDirector de la Real Academia de la Historia10

INTRODUCCIÓNLA COLECCIÓN DE ANTIGÜEDADES ESPAÑOLAS DE LA EDAD MODERNA Y CONTEMPORÁNEALa colección de antigüedades de los siglos XVI al XX de la Real Academia de la Historia es una colecciónde una gran variedad que contiene algunas piezas de excepcional calidad e interés. Se han catalogado untotal de 192 piezas, de las cuales 21 corresponden a la edad moderna (siglos XVI-XVIII), 149 a la edad contemporánea(1789-1966) y 22 piezas se han considerado de clasificación incierta al no ofrecer suficientes elementosde juicio para asignarlas a uno u otro período. Como se puede observar el número de piezas correspondientesa la edad contemporánea es claramente superior al resto (fig. 1).Fig. 1. Distribución cuantitativa de la Colección de las Antigüedades de los Siglos XVI a XXde la Real Academia de la HistoriaLas 21 piezas de la edad moderna representan el 11 % del total, pero entre ellas se encuentran algunasde las piezas de mayor interés de la colección. Tal es el caso de la espada de dos manos de la segunda mitaddel XVI (n.º 9) adquirida por el académico D. Modesto Lafuente en 1865. Se trata de un ejemplar en excelenteestado de conservación, fabricado, según la inscripción y marca que conserva, por Lope Aguado, unode los espaderos más importantes del reinado de Felipe II. De este mismo tiempo data también otra de laspiezas singulares, una baraja española de naipes de 1574 (n.º 11), una de las más antiguas que se conservan,hallada al derribar un testero de la Torre de los Lujanes de Madrid en 1867. En muchas de las cartas apare-11

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAce el nombre del grabador, acaso de origen catalán, Phelippe Ayet. Hay que llamar la atención sobre el magníficotapiz flamenco del primer tercio del siglo XVII (n.º 21) en el que se representa la coronación de CarlosV en la iglesia de San Pretonio en Bolonia. La obra recientemente adquirida, formaba parte de la serie Lavida de Carlos V. De finales del siglo XVII o principios del siglo XVIII data un sillón de trono (n.º 13), que procededel antiguo Ministerio de Hacienda, tradicionalmente denominado de Carlos III, al estar destinado parauso del Rey durante la presidencia de los actos académicos. Es sin duda una obra de grandísima calidad. Porúltimo, hemos de resaltar los seis armarios para guardar la colección de monedas de la Real Academia de laHistoria (n.º 12). Fabricados en la segunda mitad del siglo XVIII por el ebanista José García Gutiérrez, hanestado en uso hasta hace bien poco. Son piezas de excepcional interés pues apenas se conocen ejemplaressemejantes conservados en España, si exceptuamos los del infante Don Gabriel que se conservan en elMuseo Arqueológico Nacional.Además de estos objetos excepcionales, los más importantes, por otra parte, dentro del conjunto de lacolección, esta se completa con otras piezas de interés. Entre ellas cabe destacar el mechón de cabello deDoña Guiomar de Portugal (n.º 16). Esta pieza es interesante, más que por el personaje, por ser la prueba quellegó a la Real Academia de la Historia de la profanación y salvaje destrucción del Real Monasterio de Poblet.Este cabello de la que fue primera duquesa de Segorbe es la muestra de la barbarie y de la incultura que sedesataron durante la Desamortización de Mendizábal. Y son ejemplo de lo que nunca debe de ser y tantasveces, desgraciadamente, se repite. Asimismo hay que valorar una maza de armas de lujo (n.º 15) hallada enel castillo de Torremormojón (Palencia), un curioso silbato de bronce (n.º 17) y una, aun más curiosa, insigniadel correo mayor de Madrid Juan de Tasis (n.º 10), Conde de Villamediana (1582-1622), junto con variosazulejos de principios del siglo XVI de Palos de la Frontera (n.º s 4-8) y otras cerámicas de las cuales es destacablela nº 20, un pequeño vaso de dos asas con incrustaciones de cuarzo e incisiones de posible origen mejicano,similares a las halladas en el galeón San Diego, y con una amplia distribución internacional.Las piezas correspondientes a la edad contemporánea forman el grueso de la colección. Se han contabilizado149 objetos que representan el 77,6% del total. Debido a la uniformidad de algunos conjuntos de piezasal proceder de un único donante este conjunto de objetos se ha agrupado según sus colecciones de procedencia:Colección General, Colección de los Condes de Cartagena, Colección de Justo Gómez Ocerín,Colección de la Sección Femenina y Colección de Condecoraciones e Insignias. Aunque se trata de un conjuntomuy heterogéneo, hay que advertir que las condecoraciones, insignias y objetos de distinción constituyenel tipo de objeto dominante en este grupo de objetos.Fig. 2. Distribución cuantitativa de la Colección de la Edad Contemporáneade la Real Academia de la Historia12

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXLa colección general se compone de 31 piezas que representan el 21% del conjunto. Es la más variada detodas ellas pues se recogen objetos de distinta procedencia, aunque algunos de ellos formen un conjunto máso menos homogéneo como los objetos de la propia Real Academia de la Historia. En este grupo destacan dosconjuntos principalmente. La corona de oro (n.º 24) y la bandeja de plata (n.º 25) del poeta Manuel JoséQuintana y el conjunto de varas castellanas (n.º 26). El primero de ellos ingresó en la Real Academia de la Historiapor voluntad testamentaria expresa de su poseedor, que se encargó de cumplir Eugenio Hartzenbuschpoco después de su fallecimiento en 1857. Se trata de la corona de oro con la que fue honrado por su trayectoriapoética y literaria el 25 de marzo de 1855 y de la bandeja de plata con que la prensa española le obsequióen ese mismo acto de su coronación.Otro conjunto de naturaleza completamente diferente y uno de los más importantes de la colección es elconjunto de varas castellanas que ingresó hacia 1791 y son réplicas fidelísimas de los originales del siglo XVI.A este grupo está íntimamente asociado el metro Lenoir (n.º 48) que ingresó hacia 1798. Todo ello no es sinoreflejo del interés que se mostraba entonces por las unidades metrológicas españolas quizá por la toma de concienciade su próxima desaparición ante el deseo de la unificación y homogeneización de los distintos y variadossistemas metrológicos que coexistían en España para ser sustituido precisamente por el nuevo sistemamétrico que representaba el metro Lenoir. Es preciso señalar que el ingreso de esta última pieza original enla Academia es muy probable que se deba al académico correspondiente y célebre científico francés Jean BaptisteLe Chevallier.En este grupo se encuentran también una serie de objetos de personajes de gran relevancia histórica. Enprimer lugar, contamos con una copia de la cinta medida del cadáver del rey de Aragón Jaime I el Conquistador(n.º 46), cuya tumba fue profanada en los desmanes producidos en el Real Monasterio de Poblet comoconsecuencia de la desamortización de 1835. Fue donada por Buenaventura Hernández del Sanahuja en1856. En segundo lugar, contamos con la cinta fúnebre que se utilizó en el traslado de los restos de LeandroFernández de Moratín (n.º 31) al panteón de hombres célebres del cementerio de San Isidro en 1900 juntoa otros personajes que habían fallecido en Francia, además de un vaso de cuero del general Diego de León(n.º 32) en el que se supone estaba bebiendo cuando fue detenido en Colmenar Viejo tras el fallido asaltoal Palacio Real y, finalmente, las llaves de la tumba del político liberal Francisco Javier Istúriz (n.º 29).Piezas de valor histórico-científico son la maqueta del hospital naval de la Isla del Rey en Mahón (n.º 23),fundado por los ingleses en 1722, y tres secciones de cables de costa telegráficos (n.º 22a-22c) que fueron losprimeros instalados en Baleares en 1871.El grupo más numeroso de este grupo lo constituye, como ya anunciábamos, una serie de piezas propiasde la Real Academia de la Historia utilizadas en el curso de sus actividades académicas (algunas de ellas aúnestán en uso). Las más interesantes son dos cajas de elecciones y una urna de elecciones. La más antigua detodas ellas, que data del siglo XVIII (n.º 38), es una caja cuadrangular de cierta complejidad en la que se combinandos sistemas de votación, uno de bolas negras y blancas y otro de papeletas, dependiendo del asuntoque se tratase. También se conserva una segunda caja de elecciones, aunque sólo del sistema de bolas de colores(n.º 39). La tercera es una urna de cristal (n.º 40) para papeletas de fines del siglo XIX, que es la que actualmentese utiliza. A estos interesantes objetos hay que añadir, ya que se conservan en la sala de juntas dela Real Academia de Historia, una escribanía (n.º 33) y dos candelabros de plata (n.º 34) del primer tercio delsiglo XX.Al Gabinete de Antigüedades corresponden una llave (n.º 41), que por su forma y estilo puede pertenecera la puerta en que estaba instalado el Gabinete en la Casa de la Panadería, una placa que identificaba lacolección de antigüedades de Pascual Gayangos y Arce en la Casa del Nuevo Rezado (n.º 36), así como variosbotes de latón para rape (n.º s 42a-42d), una caja de madera (n.º 43) y un saco de sal (n.º 44) que se utilizabanpara guardar o transportar monedas. Finalmente, hay que mencionar un plato de loza de Talaveracon el emblema de la Corporación (n.º 37), donado por Luís Rubalcaba en 1912.Por último, si exceptuamos unas plumas de ave recogidas en la Cueva de la Pileta en el curso de la investigaciónde las pinturas rupestres, de las restantes piezas hay que resaltar su valor artístico. Entre ellas destacauna arqueta o cofrecillo de madera de maque o laca mejicana procedente de Olinalá (n.º 47). A este sedeben añadir un medallón de bronce (n.º 49), un marco ovalado (n.º 50) y un estuche de madera para unacondecoración (n.º 51) y un cuchillo de montería de acero con empuñadura de latón tripartito del siglo XIX(n.º 52).La colección de los Condes de Cartagena es la más importante de todas las que comentaremos a continuación.Con 74 piezas, representa el 38,5% del total de la colección (fig. 2). La colección fue donada por el13

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XX75) con empuñadura de madera para sellar documentos y un pequeño sello metálico con las iniciales CC (n.º76) para correspondencia. A ellos debemos añadir una llave de Gentilhombre de cámara que representa laconfianza que en él depositaron los reyes y aunque Fernando VII le obligó a devolverla, la reina María Cristinase la confió de nuevo. Es este el ejemplar que se conserva en la colección (n.º 72).El conjunto se completa con su elegante bastón de mando de caña de indias y pomo de plata (n.º 78) y unfajín de seda carmesí de General (n.º 77), un reloj de bolsillo Breguet de oro (n.º 73) y, por último, un sencillobastón que utilizaba en campaña (n.º 79).Su hijo y sucesor, Pablo Morillo y Villar nació en Madrid el 22 de julio de 1823 y falleció en París el 15 dejulio de 1884. Ejerció la carrera diplomática hasta 1850, en que contrajo matrimonio. Tuvo su primer destinoen los Países Bajos en 1840, para pasardespués a las legaciones de Lisboa, Nápoles,París y Berlín. Tan sólo se conservandos objetos suyos en la colecciónde la Real Academia de la Historia.Uno es una llave de Gentilhombrede Cámara (n.º 80), que le concedióIsabel II el 11 de octubre de 1846, coincidiendocon el matrimonio de la soberana.El otro es una silla de montar(n.º 81), hasta hace poco atribuida a supadre, pero su forma y motivos decorativosindican que pertenece a laépoca isabelina, aunque las cartucheraspara pistolas de arzón sí correspondenal I Conde de Cartagena.Aníbal Morillo Pérez, hijo de PabloMorillo y Villar, fue Conde de Cartagenapor fallecimiento de su hermanomayor. Nació en Madrid el 23 de marzode 1865 y falleció sin descendencia enLausana (Suiza) el 24 de septiembre de1929. Nieto del General Morillo, fueuna personalidad destacada del reinadode Alfonso XIII y, aunque no era diplomáticode carrera, fue enviado encalidad de embajador extraordinarioen los actos que se celebraron con motivodel centenario de la independenciade Venezuela y a Rusia en los añosprevios a la revolución (1914-1916).Fue, además, Gentilhombre de Cámarade Alfonso XIII (1910), Caballero dehonor de la Orden de Malta (1911) yFig. 3. El General D. Pablo Morillo y Morillo, I Conde de Cartagena, I Marqués de LaPuerta (1775-1837), por Pedro José Figueroa, 1816, Real Academia de la Historia.Caballero Gran Cruz de la Orden de Isabel la Católica (1911). Hombre de inquietudes intelectuales, donó elarchivo familiar a la Real Academia de la Historia, así como la colección de objetos personales de su familia,como hemos indicado. En un rasgo ejemplar, legó a varias academias su fortuna personal y propiedades conla condición de que estos fondos se utilizasen en fomentar el desarrollo de la investigación en cada una delas áreas de conocimiento de dichas academias. La Real Academia de la Historia, en particular, creó la FundaciónConde de Cartagena a través de la que se concedieron numerosas becas de las que han disfrutado unbuen número de eminentes investigadores 4 .4J. Alcina (1992), “Los estudios precolombinistas en la Universidad de Madrid: 1930-1989”, en M. Huget, A. Niño y P. Pérez (coords.):La formación de la imagen de América Latina en España, 1898-1989. Organización de Estados Iberoamericanos para la Educaciónla Ciencia y la Cultura. Madrid, pp. 189-204; Antonio Rumeu, La Real Academia de la Historia, Madrid, 2001.15

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIALos objetos que la Real Academia de la Historia conserva de Aníbal Morillo están relacionados fundamentalmentecon las actividades descritas, así que podemos agruparlos en distintos conjuntos.Un primer conjunto corresponde a la celebración del primer centenario de la Guerra de la Independenciaen el que el Conde de Cartagena participó activa y generosamente. Esta formado este conjunto por la medalladel centenario de la acción del Puente de Sampayo (n.º s 93-105) de la que se conservan varios ejemplaresen oro y plata, así como la medalla conmemorativa de oro del sitio de Gerona (n.º 106) que se concedió aaquellos que o bien eran descendientes o bien patrocinaron los actos de celebración del centenario. Con motivode esta celebración se publicaron dos biografías de su abuelo. La primera de ellas, de carácter general,fue escrita por Antonio Rodríguez Villa, a quien el Conde de Cartagena permitió la consulta y publicación denumerosos documentos del archivo familiar. La segunda publicación, de Augusto C. de Santiago y Gadea, esde carácter monográfico pues se centra exclusivamente en la intervención de Pablo Morillo en la acción delPuente de Sampayo y la toma de Vigo. El Conde de Cartagena también le facilitó algunos objetos que pertenecierona su abuelo para que fueran reproducidos en su estudio. Todos los grabados para tipografía deestos dos trabajos biográficos se conservan en la colección (n.º s 112-116), entre los que se cuentan las firmasde Pablo Morillo, el blasón, el Premio a la Unión, una lápida conmemorativa de 1818 y otra que el Centro deGallego de Madrid encargó colocar en el puente de Sampayo, el monumento a los héroes de Sampayo quese levantó en la alameda de Pontevedra, la medalla conmemorativa del puente de Sampayo mencionada, lacruz de distinción de esta memorable acción que supuso la liberación de Galicia y, finalmente, una fotografíade Aníbal Morillo en traje de gala, aunque esta última imagen no se reprodujo en dichos estudios (fig. 4).Un segundo grupo de objetos corresponde a sus embajadas extraordinarias en Venezuela y Rusia. Hemosde señalar que previamente a estas misiones diplomáticas, encargadas expresamente por Alfonso XIII, AníbalMorillo fue nombrado Gentilhombre de Cámara el 30 de mayo de 1910, cuya llave se conserva en la colección(n.º 85), y que pocos días antes había sido nombrado Caballero Gran Cruz de la Orden de Isabel laCatólica (n.º s 86-89). De su estancia en Venezuela se conservan varias condecoraciones y otros obsequios conlos que fue agasajado y honrado durante su estancia, como la Gran Cruz de la Orden del Busto del Libertador(n.º 90a-d), la insignia de la municipalidad de Caracas (n.º 91) y un fragmento de la piedra histórica deSanta Ana (n.º 107) que colocaron en 1820, como símbolo de concordia Simón Bolívar y Pablo Morillo, suabuelo. De su misión en Rusia, en tan cruciales momentos de los que dejó escritas unas memorias de aquellosdías, tan sólo se conserva la Gran Cruz de la Orden de Alejandro Nevski (n.º 92a-c), que le concedió elúltimo zar de Rusia Alejandro III. De su estancia en Rusia también se conserva una espada (n.º 84), a los quehay que unir dos espadines diplomáticos (n.º s 82 y 83).Por último, en esta interesante colección de los Condes de Cartagena se encuentran otros objetos variados,entre los que cabe destacar un prototipo de instrumento científico (n.º 108) que no ha sido posible identificar.La colección Justo Gómez Ocerín se compone por 14 objetos que representan el 7,3% de las antigüedadesde los siglos XVI a XX de la Real Academia de la Historia. Todos ellos están relacionados con su carrera diplomática,truncada tras la guerra civil. Se trata de su uniforme de embajador (n.º 127) y las distintas condecoracionesque recibió a lo largo de su carrera, entre las que se encuentran las de la Orden del Salvador de Grecia(n.º 128), la Orden de Jorge I (n.º 129), también de Grecia, y la Legión de Honor francesa (n.º 130). Su destinomás frecuente fue la Santa Sede y Roma, por lo que las condecoraciones papales son las más numerosas.Así se encuentran la de la Orden Piana (n.º 131), la cruz del Papa Pío XI del año jubilar de 1925 (n.º 132), otrasdos medallas de Pío XI (n.º s 133 y 134) y la Orden de San Silvestre (n.º 135). A ellas hay que añadir la GranCruz de la Orden de la Mehdauia (n.º 136), la Gran Cruz de la Orden de la República de España (n.º 137), quese le concedió siendo embajador en Roma, la Gran Cruz de la Orden de la Corona de Bélgica (n.º 138) y laCruz de la Orden del Aguila (n.º 139), de Serbia.La colección de la Sección Femenina de Falange se compone exclusivamente de 20 medallas o condecoracionesconcedidas a dicha institución por distintas ciudades y Diputaciones Provinciales entre 1959 y 1966,aunque la mayor parte datan del año 1961. Forman parte del legado documental de la Sección Femenina donadaa la Real Academia de la Historia por la Asociación Nueva Andadura en 1997 y que, por sus características,se depositan en el Gabinete de Antigüedades. Se trata de piezas en metales nobles, principalmente oro,esmaltes e incluso piedras preciosas realizadas por conocidos joyeros o artistas, como la de Barcelona por FedericoMarés (n.º 141), quizá la de mejor calidad artística, o las de Bilbao y Teruel por, Luís Masriera (n.º s 142y 156) y las de Ceheguín, Ciudad Real, Pontevedra y Teruel, por Villanueva y Laiseca (n.º s 144, 145, 154 y 155).También merece ser destaca la Cruz Azul de la Seguridad Azul, realizada por F. Saz.16

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXFig. 4.- Don Aníbal Morillo Pérez, IV Conde de Cartagena, III Marquésde La Puerta (1865-1929), Real Academia de la Historia.Estas colecciones de medallas y distincionesde la Real Academia de la Historiase completan con otras condecoracionese insignias variadas, como las medallasde distinción del Callao (n.º 161) yla de la circunnavegación de la fragataNumancia (n.º 162), varias insignias delos Congresos de Historia celebrados conmotivo de las exposiciones de Barcelonay Sevilla en 1929 y 1930 (n.º s 164-169),una enigmática insignia del Bombardeode Bilbao de 1874 (n.º 163) y una insigniade solapa (n.º 170) de las que se entreganactualmente a los Sres. Diputadosdel Congreso.También se debe hacer una brevemención a algunos objetos cuya clasificaciónes incierta por no ofrecer elementosde juicio suficientes para determinarsu cronología. Este grupo de lasantigüedades de los siglos XVI al XX de laReal Academia de la Historia se componede 21 piezas, que representan el11,4% del total de la colección. Se tratade objetos comunes, de los que tan sólotres de ellos tienen procedencia (n.º s 171,172 y 173). De ellos 13 son objetos demetal, 5 de cerámica, 1 de mármol y 2 devidrio realizados con la técnica millefiori(n.º s 190-191).En resumen, tal como se puede apreciar,esta colección de la Real Academiade la Historia ofrece una gran heterogeneidadpero contiene algunas piezas de gran interés histórico y artístico, como la baraja de naipes, el sillóndorado de Carlos III, el tapiz flamenco de la coronación de Carlos V, las unidades métricas del fines del sigloXVIII, la corona de oro de Quintana o las condecoraciones y objetos de Pablo Morillo, por citar los más representativos.LA FORMACIÓN DE LA COLECCIÓN DE LAS “ANTIGÜEDADES DE LOS SIGLOS XVI AL XX”Ya la Real Cédula de 1803, por la que Carlos IV concedió la inspección de las antigüedades del reino a laReal Academia de la Historia, considera los tiempos modernos (inclusive) el límite para ejercer la conservaciónde las antigüedades, pero lo cierto es que, a pesar de dicha visión, claramente superada por el tiempo,la colección de las antigüedades modernas se inicia en el siglo XVIII. Es curioso, pues no deja de ser un datoanecdótico, que esta colección se iniciara con la donación por Pedro Rodríguez de Campomanes de una insigniadel correo mayor de Madrid (n.º 10), el celebre Juan de Tasis, pues no podemos considerar, desde elpunto de vista de la formación de la colección, otros objetos que no obstante pertenezcan al siglo XVIII comoel sillón dorado (n.º 13) o los armarios del monetario (n.º 12). Tampoco creo que deban ser incluidos en estaapreciación la serie de varas métricas: el metro de Lenoir (n.º 48) y un conjunto de varas castellanas (n.º 26)y un pie de Avila (n.º 27) que ingresan en la Academia en la última década del siglo de las luces. Si bien escierto que ingresan, como objetos condenados a desaparecer, dada la voluntad de aquellos tiempos reformistasy homegeneizadores de tantas antiguas costumbres, y como anuncio del futuro sistema métrico, representadopor el metro Lenoir.17

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAAl margen de estos escasos ingresos del siglo XVIII, hemos de considerar los tiempos románticos como elpunto de arranque de la formación de esta colección. Atraídos intensamente por los tiempos de la Edad Mediay del Siglo de Oro, los eruditos románticos tuvieron un interés arqueológico por la cultura material de aquellasépocas y este hecho tuvo su reflejo en el Gabinete de Antigüedades. En rigor, de la primera mitad del sigloXIX tan sólo tenemos constancia del ingreso de dos objetos en todo este período de tiempo: la pieza de jaez(n.º 173) hallada en las excavaciones del puerto de Tarragona en 1803, donada por John Smith, y el mechónde Doña Guiomar (n.º 16), donado en 1839 por el General Antonio Remón Zarco del Valle. Este último, másque un recuerdo histórico de los tiempos modernos, debe considerarse como una prueba de la tragedia patrimonialque vivía España en aquellos duros tiempos. Tras este paréntesis y la creación de un sistema de proteccióndel patrimonio histórico-artístico 5 se experimenta un periodo más fructífero y ello queda reflejado enlos ingresos que se producen en estos años hasta el comienzo de la Restauración, en los que el Gabinete estuvodirigido por Antonio Delgado hasta 1867 y Aureliano Fernández-Guerra desde este año hasta 1894 6 . Deésta época, donde el Positivismo se abre paso en los estudios históricos y arqueológicos y en general entodas las disciplinas científicas, ingresan varias piezas significativas de la colección. En 1856 BuenaventuraHernández de Sanahuja dona una copia de la cinta medida del cuerpo de Jaime I el Conquistador. La pieza,que ya no es evocadora de la tragedia de Poblet, se instaló en un bello templete ojival neogótico de maderapara presentárselo a la Reina Isabel II 7 . Poco tiempo después, en 1859, Ángel Rodríguez Arroquia, IngenieroJefe de las obras del trazado del ferrocarril Madrid-Zaragoza, en cumplimiento de la convocatoria de la RealAcademia de la Historia de unos premios por descubrimientos de antigüedades, dona varios objetos, entreellos un crucifijo de plomo (n.º 3) que halló en Peñahora (Guadalajara). Piezas de mayor interés y calidad sonla espada de dos manos procedente de León (n.º 9) y adquirida por Modesto Lafuente, quien la donó en 1865,la baraja de naipes (n.º 11) hallada casualmente en la Torre de los Lujanes en 1867, así como la maza del castillode Torremormojón (n.º 15), donada por Mariano Pérez Mínguez en 1872.En cualquier caso, estos objetos, no eran codiciados como piezas “de colección” pues no era la vocaciónde la Institución formar colecciones, sobre todo después de encarrilado el proyecto de creación del MuseoArqueológico Nacional 8 . Por ello, los ingresos hasta la publicación del primer catálogo impreso del Gabinetede Antigüedades por Juan Catalina García y López 9 son más bien escasos y ocasionales. Para hacernos unaidea, basta señalar que hasta 1903, es decir, en poco más de media centuria, tan sólo ingresaron 46 objetos,de los que 7 proceden de la colección Pascual de Gayangos, donada por sus hijos en 1898. De ellos, de 17conocemos su procedencia, como se ha visto, pero de otros 25 no tenemos datos sobre las circunstancias desu ingreso.En cualquier caso, durante la Restauración el nivel de ingresos decae con claridad, ya que sólo ingresandos objetos, la insignia del bombardeo de Bilbao de 1874 (1884) (n.º 163) y la maqueta del hospital naval dela Isla del Rey de Mahón (1888) (n.º 23), aunque esta disminución queda en parte subsanada por el ingresode la Colección de Pascual Gayangos y Arce en 1898, que aporta 7 objetos, como hemos señalado, dos cuencos(n.º s 18 y 19), una escudilla de orejetas (n.º 14) y un medallón de bronce (n.º 49). A estos podemos añadirlos azulejos procedentes de Palos de la Frontera (1900) (n.º s 4-8), la cinta fúnebre de Leonardo Fernándezde Moratín (n.º 31) que ingresa en 1900, pero que no incluyó lógicamente Juan Catalina García y López en sucatálogo, y el tenedor bidente de Bujalance (n.º 2), donado por el Marqués de Ayerbe entre 1899 y 1903. Aunquecuantitativamente no nos alejamos demasiado del número de ingresos de la etapa inmediata, sí hay unaclara diferencia cualitativa.Esta misma cadencia continúa tras la publicación del Inventario de Juan Catalina García y López hasta elingreso de la importante colección del Conde de Cartagena en 1932, aunque es difícil valorar de una formaglobal los ingresos en este período, pues carecemos de este dato para muchos objetos. En el primer tercio delsiglo XX ingresan el bello plato de Talavera (n.º 37) con el escudo de la Real Academia de la Historia donado5Jorge Maier, “La Comisión de Antigüedades de la Real Academia de la Historia”, en M. Almagro-Gorbea y J. Maier (eds.), 250 años deArqueología y Patrimonio Histórico, Madrid, 2003, pp. 35-47.6Martín Almagro-Gorbea, “El Gabinete de Antigüedades de la Real Academia de la Historia. Pasado, presente y futuro”, en M. Almagro-Gorbea(ed.), El Gabinete de Antigüedades de la Real Academia de la Historia, Madrid, 1999, pp. 15-173.7Según consta en el Inventario de Juan Catalina García y López nº 707, p. 102, Buenaventura Hernández de Sanahuja donó en 1870un mechón del cabello de Jaime I el Conquistador, aunque dicha pieza no ha sido de momento localizada.8Martín Almagro-Gorbea y Jorge Maier, “El futuro desde el pasado: la Real Academia de la Historia y el origen y funciones del MuseoArqueológico Nacional”, Boletín de la Real Academia de la Historia, CXCVI, pp. 183-207.9Inventario de las antigüedades y objetos de arte que posee la Real Academia de la Historia, Madrid, 1903.18

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXpor Luís Rubalcaba, un gallo de bronce (n.º 171) donado por Ángel Delgado y Delgado, las plumas de ave dela Cueva de la Pileta (n.º 45) y la escribanía (n.º 33) y candelabros de plata (n.º 34) y las llaves del sepulcrode Francisco Javier Istúriz (n.º s 29 y 30) donados por Ignacio Bauer.La Colección de los Condes de Cartagena, donada por el IV Conde de Cartagena, Aníbal Morillo Pérez elaño 1932, es sin duda el ingreso más importante de este periodo y el conjunto más importante de toda la colección(n.º s 53-126). Como hemos visto, se compone de interesantes objetos evocadores de nuestra HistoriaContemporánea, que ingresaron junto al archivo familiar.Tras la Guerra Civil se interrumpe de nuevo el número de ingresos hasta 1964, año en el que produce elingreso de los cables telegráficos de costa (n.º 22) donados por el académico Luís Redonet y López-Dóriga yen 1968 ingresó la colección del académico honorario y diplomático D. Justo Gómez Ocerín (n.º s 127-140).Desde la reorganización de la Real Academia de la Historia y de su Gabinete de Antigüedades se han producidodos nuevos ingresos de cierta importancia, que han enriquecido la colección. La Asociación NuevaAndadura donó en 1997, una rica colección de condecoraciones y medallas concedidas a la Sección Femeninade la Falange. Otro ingreso significativo ha sido el magnífico tapiz flamenco que representa La coronaciónde Carlos V en Bolonia, adquirido hace escasamente cuatro años gracias al legado Carl L. Lippmann,que completa la colección de antigüedades de los siglos XVI y XX de la Real Academia de la Historia. A estosingresos debemos añadir una serie de objetos propios de la Real Academia de la Historia, ya fuera de uso, aunquealguno de ellos, como la escribanía, los candelabros y urna de cristal continúan siendo utilizados ocasionalmente,si bien se han decidido incorporar al catálogo por su ya evidente interés histórico que obliga aconsiderarlos como parte de la colección.En definitiva, este breve recorrido por la formación de esta curiosa colección de antigüedades correspondientesa los tiempos modernos y contemporáneos de la Real Academia de la Historia permite concluir quehubo cierto interés por parte de los historiadores románticos por reunir objetos modernos, pero sin ningúnafán coleccionista, sino, mas bien, como en otras series del Gabinete de Antigüedades de la Real Academiade la Historia, por su interés como documento histórico, aunque dicho afán fue decayendo paulatinamente,disipándose en los inicios del siglo XX. No obstante, es precisamente en este momento cuándo se produce elingreso del grueso de la colección y especialmente de objetos contemporáneos. La colección en cualquier casono es nada equilibrada pues su formación ha sido más bien aleatoria y circunstancial, pero conserva algunaspocas piezas significativas de nuestro Patrimonio Histórico, que, junto a la variedad e interés de algunos conjuntos,es lo que le otorga su especial interés en el conjunto de las colecciones del Gabinete de Antigüedadesde la Real Academia de la Historia.JORGE MAIER ALLENDEReal Academia de la Historia19

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CATÁLOGO25

ADVERTENCIAS PARA EL USO DEL CATÁLOGOA fin de facilitar al lector el uso del material que comprende el Catálogo que se ofrece a continuación, se ha procurado seguirlas normas habituales del Catálogo de Antigüedades de la Real Academia de la Historia.CLASIFICACIÓN Y ORDENACIÓN DE LOS MATERIALESEl Gabinete de Antigüedades contaba hasta ahora con el Catálogo realizado por Juan Catalina García y López en 1903 1 , condescripciones muy someras y una numeración correlativa, pero sin documentación fotográfica ni estudio crítico ni informaciónrelevante sobre la procedencia de los objetos, ya que en muchos de ellos no se indica. El Catálogo de 1903 se ha tomado comopunto de partida para la confección de este Catálogo de Antigüedades. Siglos XVI-XX, pero se ha procedido a una nueva ordenaciónde los variados materiales con la correspondiente numeración correlativa.En esta nueva ordenación se ha tenido en cuenta, en primer lugar, las características cronológico-culturales de los objetos,por lo que éstos se ofrecen agrupados en los siguientes periodos cronológicos:Edad ModernaEdad ContemporáneaIncerta (Piezas de cronología indefenida)Por su interés, para que el Catálogo sea exhaustivo, pero dadas sus características especiales, se han distinguido varios gruposo colecciones en la sección de Edad Contemporánea. Así que al grupo de la Colección General le siguen las siguientes colecciones:Condes de CartagenaJusto Gómez OcerínSección FemeninaCondecoraciones e Insignias Varias.Para la organización de la fichas, se ha seguido el mismo criterio ya adoptado en los anteriores Catálogos de la Real Academiade la Historia, por lo que, dentro de cada periodo, los objetos se han ordenado según su procedencia de acuerdo conla tradición generalizada de atenerse a criterios administrativos actuales. En consecuencia, en cada uno de los grupos cronológicoscitados, las piezas aparecen catalogadas por provincias dispuestas por simple orden alfabético, pues ha parecido más lógicoque hacerlo en sentido geográfico.1J.C. García López, "Inventario de antigüedades y objetos de arte que posee la Real Academia de la Historia", BRAH 42, 1903, p. 311-316, 321-368, 484-505 y BRAH 43, 1903, p. 257-322.27

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAFICHAS DEL CATÁLOGOCada ficha del Catálogo, para su debida descripción, consta siempre de los mismos campos ordenados según el siguienteesquema:N.º de Catálogo: correlativo y al que se hace referencia en toda cita posterior.Título de la pieza: en negrita.[IMAGEN]: La documentación gráfica de cada objeto se reproduce fotográficamente, a ser posible de forma individual. Enlos casos necesarios, se ofrecen también fotografías de detalle.N.º de Inventario antiguo: referido al de García y López (1903) y a los añadidos posteriores 2 .Dimensiones: en centímetros (cm). En caso de ser piezas de metal y en las que el peso puede ser significativo, se ofrece elpeso en gramos (gr).Procedencia: lo más precisa posible en el caso de que se conozca.Descripción: breve y basada en las características tipológicas de la pieza.Cronología: basada, por lo general, en criterios tipológicos.Bibliografía: del objeto de la Real Academia de la Historia.Comentario: de los aspectos que lo requieran, en especial sobre la procedencia y las circunstancias de llegada a la Academiay sobre la clasificación e interpretación cultural de la pieza.Las fichas del catálogo han sido realizadas por varios autores por lo que se ha considerado oportuno identificar a los mismosde forma abreviada con las siglas de sus nombres y apellidos, que se relacionan a continuación por orden alfabético:AUTORES DE LAS FICHAS DEL CATÁLOGOA. A. E.= Alfredo Alvar Ezquerra (Centro de Estudios Históricos, CSIC)A. R. C.= Abraham Rubio Celada (ECRA)A. S. C.= Álvaro Soler del Campo (Real Armería)F. J. M. M.= Francisco Javier Montalvo Martín (Universidad Complutense de Madrid)F. S. L.= Fernando Sáez Lara (Museo Nacional de Artes Decorativas)H. G.= Helena Gimeno (Centro CIL II, Universidad de Alcalá de Henares)I. L. G.= Ignacio de la Lastra González (Museo Nacional de Ciencia y Tecnología)J. M.= Jorge Maier (Real Academia de la Historia)M. A. G.= Martín Almagro-Gorbea (Real Academia de la Historia)M. B.= Marco Buonocore (Biblioteca Apostólica Vaticana)M. V. C. G.= Mª Victoria Crespo Gutiérrez (Museo Postal y Telegráfico)P. A.= Phlilippe Avila (The Hispanic Society of America)P. R. C.= Pedro Ruiz Castell (Museo Nacional de Ciencia y Tecnología)V. R.= Victoria Ramírez (Madrid)2Véase Índice de Equivalencias.28

EDAD MODERNAALBACETEAlbacete1. Cuchillo de hierroNº inv. antiguo: 679.Dimensiones: Longitud: 33,7 cm.; anchura máx.: 3,2 cm.; Anchuramin.: 1,2 cm.Procedencia: Desconocida.Descripción: Hoja de un solo filo, de sección triangular. Enel extremo superior del contrafilo labor a manera demuescas evocando un cordón. Ha perdido la guarnicióndel puño, dejando la espiga vista. La transición entre laespiga y la hoja es tripartita, con un orificio cuadradopara alojar probablemente una pequeña guarda. Ha perdidola punta.Cronología: ¿España?, c.1550-1700.Bibliografía: García y López, 1903: 98.Comentario: La datación de los objetos de uso cotidiano essiempre compleja porque sus rasgos formales puedenser debidos a procesos de pervivencias prolongadas enel tiempo. Mientras sus características formales respondana una determinada función no tienen porque ser variadas.En este cuchillo la labor del contrafilo tiene suparalelo en algunas armas blancas españolas, sobre tododagas de mano izquierda, de los siglos XVI y XVII.A. S. C.29

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIACÓRDOBABujalance2. TenedorNº inv. antiguo: 678.Dimensiones: Longitud total: 13,4 cm.; anchura máxima: 1,4cm.; grosor: 0,4 cm.Procedencia: Según el inventario de 1903, procede de Bujalance(Córdoba). Donado por el Académico Marqués deAyerbe.Descripción: Tenedor bidente de bronce de sección cuadrangular,rematado por bolas torneadas. Tiene una reparaciónmediante soldadura en el centro del vástago.Cronología: Mediados del siglo XVI.Bibliografía: Inédito.Comentario: El torneado metálico no se generaliza en Españahasta finales del primer tercio del siglo XVI. Por otrolado, este tipo de bidentes, que se empleaban para trincharla carne, no se documentan antes del siglo XIV ydesaparecen a finales del siglo XVII. Como se puede estudiaren la Histoire de la table (París, 1994) de PierreEnnès, Gerard Mabille y Philippe Thiébaut, las primerasrepresentaciones de este instrumento en la mesa sonunas pinturas bizantinas del XIV y, en Europa Occidental,una tabla italiana del XV. De la misma fecha es una piezaveneciana. De Amberes es un bidente que ya incorporael torneado, de finales del siglo XVI, aunque ya convivecon los tridentes. Los tetradentes aparecen a finales delsiglo XVII en Francia, a la vez que la cuchara de mesa, yse generalizarán en España, junto a la “mesa a la francesa”,durante el siglo XVIII, gracias a la influencia borbónica.F. S. L.GUADALAJARA3. Crucifijo de plomo o estañoNº inv. antiguo: 688.Dimensiones: Longitud: 8,4 cm.; anchura máx: 5,5.Procedencia: Peñahora o Peñafora (Humanes de Mohernando,Guadalajara), en la confluencia del río Sorbe conel Henares. Hallado al practicar los trabajos de explanaciónde la línea del ferrocarril Madrid-Zaragoza, en eltramo comprendido entre Guadalajara y Jadraque, a lospies de este despoblado de origen islámico.Descripción: Cristo crucificado de “tres clavos”, hueco, deestaño (al menos con un alta proporción, dado el aspectomaleable de la pieza). Fundido en pieza aparte dela cruz (perdida), a la que se unía por los clavos o remaches:queda la perforación de los pies, mientras que lasde las manos han desaparecido junto con ellas, precisamentepor ser los puntos más débiles de la figura.Cronología: Juan Catalina García y López, en sus notas decatalogación, la fechaba en el siglo XVII. Desde luego no30

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXes anterior. Parece estar siguiendo modelos de la imagineríabarroca, aquí muy simplificados, tanto en el tratamientodel paño como en la expresión patética del cuerpoy la cabeza. Podría ser también del siglo XVIII.Bibliografía: García y López, 1903: 100.Comentario: Donado a la Real Academia de la Historia en1860 por el ingeniero D. Ángel Rodríguez Arroquia, seguramenteuno de los directores del tendido del ferrocarril.El vínculo con el yacimiento medieval debe sercasual, puesto que cuando se realizó y se usó el crucifijoel lugar ya había sido abandonado. Es más probableque esté relacionado con el camino del Aragón, el cualseguía tradicionalmente el curso del Henares para enlazarcon el del Jalón: quizás lo perdió un viajero a su pasopor este lugar. No muy lejos existía una venta.F. S. L.HUELVAPalos de Moguer4. Azulejovegetal que se curva formando un lazo, y que estaba destinadoa rematar los zócalos tanto en su parte inferiorcomo superior.Cronología: Principios del siglo XVI.Bibliografía: García y López, 1903: 102; Baldellou Santolaria,1990: 113 y 114; Rubio Celada, 2004: 227-229.6. Plaqueta cerámica vidriadaNº inv. antiguo: 706/1.Dimensiones: 12,8 x 12,8 cm.; grosor: 2, 3 cm.Procedencia: Palos de Moguer. Conjunto donado por José J.Rodríguez en 1900.Descripción: Azulejo cuadrado, de cuarto, cuya composiciónse forma con cuatro azulejos y consiste en un motivovegetal central dentro de un medallón mixtilíneo, formandouna decoración sin fin.Cronología: Principios del siglo XVI.Bibliografía: García y López, 1903: 102; Baldellou Santolaria,1990: 113 y 114; Rubio Celada, 2004: 227-229.Comentario: Véase nº 8.5. AzulejoNº inv. antiguo: 706/2.Dimensiones: 13,2 x 7,7 cm.; grosor: 2, 1 cm.Procedencia: Palos de Moguer.Descripción: Azulejo rectangular, de cenefa, con un motivoNº inv. antiguo: 706/3.Dimensiones: 4 x 12,9 cm.; grosor: 1,9 cm.Procedencia: Palos de Moguer.Descripción: Plaqueta de formato rectangular, con decoraciónmonocroma en cubierta estannífera que se utilizabacomo elemento para encuadrar las escenas formadaspor las decoraciones de los azulejos.Cronología: Principios del siglo XVI.Bibliografía: García y López, 1903: 102; Baldellou Santolaria,1990: 113 y 114; Rubio Celada, 2004: 227-229.31

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA7. Plaqueta cerámica vidriadaNº inv. antiguo: 706/4.Dimensiones: 7,9 x 13,6 cm.; grosor: 2,1 cm.Procedencia: Palos de Moguer.Descripción: Plaqueta rectangular en esmalte verde de óxidode cobre.Cronología: Principios del siglo XVI.Bibliografía: García y López, 1903: 102; Baldellou Santolaria,1990: 113 y 114; Rubio Celada, 2004: 227-229.8. Alicer vidriadoNº inv. antiguo: 706/5.Dimensiones: 12,9 x 12,9 cm.; grosor: 2,2 cm.Procedencia: Palos de Moguer.Descripción: Alicer de forma prismática rectangular, con unode sus lados prolongados para incrustar en el muro, conesmalte coloreado en verde con óxido de cobre. Se utilizabaen estructuras que remataban en forma de ángulo,como escalones, ventanas, frontales de altar, esquinasde los zócalos etc.Cronología: Principios del siglo XVI.Bibliografía: García y López, 1903: 102; Baldellou Santolaria,1990: 113 y 114; Rubio Celada, 2004: 227-229.Comentario: Estas cinco piezas de cerámica aplicada a la arquitecturason muy representativas del cambio de técnicay estilo que se produjo en los alfares sevillanos en elcambio del siglo XV al XVI. Respecto a la técnica se pasóde la cuerda seca, pintando el dibujo manualmente, alprocedimiento utilizado aquí, denominado cuenca oarista, que consiste en separar los esmaltes con un tabique.Para ello se utiliza un molde, en el que se ha hechoel dibujo con un punzón. La arcilla tierna reproduce enrelieve el dibujo inciso del molde, formando al salir lalínea en relieve que, después de cocido una vez, serviráde barrera para separar los esmaltes. Respecto al estilo,se pasará de una decoración de lacerías de tipo mudéjar,a los motivos renacentistas de gusto italiano, introducidosen la cerámica española a través de Niculoso Pisano,instalado en Sevilla. Los más antiguos van decorados conesmaltes blanco, verde, melado y manganeso. El colorazul se introduce en el siglo XVI, por lo que los azulejosaquí estudiados se fechan en este momento.Según Juan Catalina García estas cerámicas fueron encontradasen Palos de Moguer y donadas por José J. Rodríguez.En esta antigua localidad, denominada hoy díaPalos de la Frontera, se encuentra el monasterio de laRábida, donde en el siglo XVI existía azulejería de estetipo, tanto en zócalos como en frontales de altar, perfectamentedocumentados en antiguas fotografías delmonasterio. También, durante la restauración del edificio,hecha por el arquitecto Velázquez Bosco con motivodel congreso Colombino, se observó que había huellasde haber estado todo decorado con un friso de azulejosde metro y medio de altura, apareciendo cinco azulejosentre la mampostería. En cualquier caso, desdeluego que estos elementos cerámicos estuvieron aplicadosa la arquitectura, conservando todavía restos delmortero que los adhería al muro.Si tenemos en cuenta que el arquitecto restaurador delmonasterio era amigo de Juan de Dios de la Rada y Delgado,Anticuario de la Real Academia de la Historia, yque a su vez era socio de la fábrica de cerámica la Moncloa,donde trabajaban los Zuloaga, a los que RicardoVelázquez Bosco les encargó numerosas cerámicas paraaplicar a la arquitectura, se podría pensar que la llegadade estas cerámicas a la Real Academia de la Historia noes fruto de la casualidad, sino del trabajo de unos intelectualesque se preocupaban por conservar las huellasdel legado artístico español, tanto para su estudio comopara que sirviera de modelo en la recuperación de lasartes aplicadas a la industria. De hecho, en esos momentosse estaban reproduciendo azulejos exactamenteiguales a los conservados en la Real Academia de la Historia,en los talleres de Triana en Sevilla o en la ya citadaantes fábrica de la Moncloa en Madrid, dentro del estilohistoricista que a finales del siglo XIX es el que marcael ritmo de las artes en España.A. R. C.32

ANTUG{UEDADES SIGLOS XVI-XXLEÓN9. Espada a dos manosNº inv. antiguo: 674.Dimensiones: Longitud 167, 5 cm.; anchura máx. 37 cm.Procedencia: León. Adquirido por Modesto Lafuente el 15 deabril de 1865.Autor: Lope Aguado.Descripción: La empuñadura de esta espada de dos manosse compone de pomo gutiforme con moldura cóncavacentral, puño de madera en dos sectores forrado decuero, arriaz recto rematado a manera de medios cascabelesy dos puentes elípticos de traza bivalva en planta,con escudete central liso en ambas caras. Hoja de tresórdenes, de sección rectangular con falsaguarda y canalcentral en el tercio fuerte, seis mesas desde el tercio fuerteal débil y punta de sección elíptica. Dos líneas grabadascorren paralelas a los bordes del tercio fuerte. Estánrematadas por dos trazos curvos acabados en círculosque enmarcan un ensanchamiento puntual de la hoja amanera de recazo. Sobre cada una de las cuatro caras dela falsaguarda figura como marca una letra G coronada.En el canal muestra la inscripción LVPVS AGUADO / INDOMINO CONFIDO.Cronología: Segunda mitad del siglo XVI.Bibliografía: Petit, 1896: 297; García y López, 1903: 97, nº 674.Comentario: Las espadas de dos manos fueron desde finalesdel siglo XV armas de combate específicas para cuerposde élite de infantería, sobre todo en Europa Central e Italia.A principios del siglo XVII perdieron gran parte de surazón de ser por el desarrollo de las armas de fuego,siendo relegadas a armas de aparato en paradas y desfiles.La producción de este tipo de arma debió de estarextendida por los principales centros armeros continentales,incluido Toledo. Esta espada muestra la firma y lasmarcas de Lope Aguado, documentado también en dosespadas de la Real Armería. La primera (cat. G.54) ostentala fecha de 1567 y su firma en la inscripción GRE-GORIO DE ARRIETA / IN DOMINO CONFIDO / LVPUSAGUADO / EN SAN CLEMENTE. La segunda (cat. G.17)se trata también de una espada dedos manos, paralelo tipológico casiexacto de la espada de la Real Academiasalvo en algunos detalles. Laespada de la Real Armería muestra lamisma marca y la firma de LopeAguado en la inscripción LVPUSAGUADO – IESVS MARIA. Por la tipologíade la hoja y del arriaz debeser relacionada también con otra espadade dos manos conservada en elMuseo Stibbert de Florencia (inv.2404), firmada en 1587 por el espaderotoledano Adrián de Zafra enSan Clemente.Lope, o Lupus, Aguado, estabaconsiderado como uno de los espaderosespañoles de mayor prestigiodurante el reinado de Felipe II. La33

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAidentificación de su punzón es sin embargo objeto decontroversia desde entonces. Jehan Lhermite, cortesanoflamenco de Felipe II y Felipe III, incluye a Lope Aguadoen su obra Le Passetemps entre los mejores espaderosde su época en noticia referida al 1600. Lhermite señalaque forjaba en San Clemente, como Adrián deZafra, que ponía su nombre en el canal y firmaba algunasespadas como LVPVS ME FECIT. Como marca reseñalas iniciales ¿T / O? (¿Toledo?) y un dibujo en el canalcompuesto por dos elipses concéntricas flanqueadaspor dos cruces compuestas por cinco puntos. Agregaque todas sus espadas eran delgadas y de corte, extremoque al menos no es acorde con la tipología de la espadaG. 54 de la Real Armería, caracterizada por unahoja muy ancha con doble canal en el tercio fuerte.Lhermite tampoco cita el punzón con la letra G coronadaque sin embargo sí está presente en las espadas de laReal Armería y de la Real Academia asociado al dibujode las dos elipses que él identifica como una señal propiade Lope Aguado. En el siglo XVIII, la famosa y controvertidalámina de Palomares relativa a los punzonesde los principales espaderos toledanos, contiene cuatromarcas compuestas por la letra G imprecisamente coronadaque básicamente no se diferencian entre sí. Dichasmarcas se corresponden con los números 14, 25, 56 y 76de dicha lámina, asociados a Andrés García, Adrián deZafra, Fabián de Zafra, hijo de Adrián, y Juanes de Muleto.Lope Aguado aparece sin embargo relacionado conun punzón compuesto por una C coronada con cincoradiantes, ajeno a los punzones de las espadas de la RealAcademia y de la Real Armería, al que se asocia el siguientetexto: Lupus o Lope Aguado, hijo de Juanes deMuleto Labró también en San Clemente, como se ve enla espada de la Armería número 1777, en cuya hoja selee su nombre, el de dicha villa y la fecha de 1567. Entodo caso Palomares debería haber asociado con LopeAguado la marca de Juanes de Muleto y de los demás espaderoscitados (sic), ya que el punzón con la inicial Gcoronada sí figura en las hojas por él firmadas.A. S. C.MADRID10. Colgante con inscripciónNº inv. antiguo: 690.Dimensiones: Longitud: 2,3 cm.; anchura: 1,2 cm.; grosor:0, 2.Procedencia: Madrid; donada por Pedro Rodríguez Campomanes.Descripción: Colgante de bronce en forma de escudo coninscripción en las dos caras, en anverso DÕ J ·V DE /TASIS, que puede corresponder a Juan de Tassis y en reversoCOREO / MAIOR / D. / M. a Correo Mayor de Madrid.Cronología: siglo XVII.Bibliografía: Inédito.34

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXComentario: El cargo de Correo Mayor en España, dependíadirectamente del Rey, y lo ostentó durante dos siglos lafamilia Tassis en régimen de monopolio familiar. El CorreoMayor organizó las grandes líneas postales internacionalespara unir postalmente España con Italia, Alemaniay Francia. Por este servicio postal se pagaría11.000 ducados de oro al año. El Rey para facilitar la misiónde los correos les daba paso franco por los territoriosque debían atravesar y les proporcionaba caballos yprovisiones para llevar a cabo la entrega de la correspondencia.Juan de Tassis y Peralta, segundo conde de Villamediana,nació en Lisboa el 26 de agosto de 1582, porqueallí fueron sus padres entre la comitiva que había acompañadoa Felipe II a Portugal. Juan de Tassis ha pasadoa la historia más por su vida azarosa llena de ostentación,sus composiciones literarias y sus amoríos, quepor su cargo de Correo Mayor. Felipe III le nombra CorreoMayor en 1607 al fallecer su padre Juan de Tassis yAcuña. Tres años después, concertó con el portuguésAntonio Vaz Brandao el establecimiento de estafetas enAragón. Esta innovación consistía en establecer en determinadospuntos unos postillones que se entregabanla correspondencia, lográndose, de esta forma, una periodicidadfija entre Madrid, Valencia, Zaragoza y Barcelona.El segundo conde de Villamediana murió en Madriden 1622 apuñalado en la calle Mayor por un desconocido.No dejó sucesores por lo que acaba con él la rama directade los Tassis. El cargo pasó a manos su primo elconde de Oñate, hasta que con el Rey Felipe V el correose convirtió en un monopolio estatal.M. V. C. G.Torre de los Lujanes11. Baraja de naipesNº inv. antiguo: 668.Dimensiones: Longitud: 11,5 cm.; anchura: 8 cm.Procedencia: Se halló al demoler un muro de la Torre de losLujanes en 1866.Descripción: Cuarenta y cuatro naipes de una baraja española.Cronología: 1574.Bibliografía: Alvar Ezquera, 2001: 255-256, nº 102. Para el informede la Comisión, véase Almagro Gorbea, M. y Álvarez-Sanchís,1998: 65-66.Comentario: La imaginación popular quiso creer que se tra-35

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAtaba de las cartas con las que el Gallus miserrime opressus–tal y como se define en algunos grabados de épocaal rey de Francia Francisco I– había jugado en las tediosastardes del encierro madrileño. Estas cartas fueronanalizadas en comisión de la Real Academia de la Historiapor don Pascual Gayangos y don Pedro Madrazo,concluyendo en 1867 que se trataba de un lote de naipesprocedentes de tres barajas distintas; fabricadas en España,tal vez en Cataluña. Uno de los grabadores erafrancófono –tal vez francés o flamenco– y su nombre,Phelippe Ayet, aparece impreso en alguna de las cartas.Dentro de las representaciones cabe destacar la presenciade un escudo de Saboya y una moneda de época ejecutadade modo grosero, populachero y con numerososerrores en su epígrafe Grossus vs novvs imperatoris romanorum(sic). Además, la Comisión aclara que la fechacorrecta de elaboración de los naipes fue 1574 y no 1524,dato que permite desmontar la creencia de que fuesenutilizadas por Francisco I o algún personaje de su séquito.Este hecho estaba de todos modos en entredichohacía tiempo pues el derrotado rey de la batalla de Pavíaestuvo preso en el Real Alcázar, tal y como le correspondía.Se trata, sin duda, de uno de los más antiguosjuegos de naipes conservados en España.A. A. E.el intermedio es un armario de doble puerta con cajonesy el superior es una coronación o remate, quedando laparte posterior plana para situarse pegada a la pared.La “mesa-soporte” ofrece un cuerpo superior con uncajón con su llave y una moldura inferior con rocallas ymotivos vegetales, como los que decoran las cuatrofinas patas. El cuerpo superior consiste en un rematetroncocónico en forma de toro entre dos cornisas molduradassalientes.El armario se abre con dos puertas, decoradas conun baquetón moldurado, mixtilíneo y ligeramente asimétricoy abierto en su parte superior, donde ofrece sendasvolutas, mientras que la inferior está decorada conuna concha. Estas puertas se cierran con una cerradurade hierro forjado, cuyo mecanismo, con pasadores moldurados,mueve en cada hoja dos barras verticales quese incrustan en la parte superior e inferior del armario.El interior ofrece 64 gabetas o cajones, dispuestas endos calles verticales, cada una de ellas con 32 gabetas ocajones muy poco profundos con tiradores de latón doradonumerados, con numeración árabe, del 1 al 64.Estas gabetas alojan en su interior las bandejas destinadasa albergar las monedas y medallas.12/A-F. Conjunto de seis armarios o “burós”de madera para guardar monedasNº inv. antiguo: 2005/6/15/a-fDimensiones: Altura máxima: 216 cm; anchura máxima (a laaltura de las patas de la mesa-soporte): 108 cm; profundidad(a la altura de las patas de la mesa-soporte): 67cm.Armario: altura: 107 cm; anchura: 99 cm; profundidad:35 cm. Mesa-soporte: altura: 107 cm; anchura: 99 cm;profundidad: 35 cm.Mesa-soporte: altura: 67 cm; anchura: 102 cm; profundidad:63 cm.Remate superior: altura: 32 cm; anchura: 106 cm; profundidad:40 cm.Autor: José García Ramírez, según diseño de AlejandroPanel, S.J.Descripción: Armario o “buró” de madera de roble de estiloCarlos III. Está fabricado en tres cuerpos unidos: el inferiores el soporte en forma de “mesa” de cuatro patas;36

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXLos seis armarios ofrecen las mismas dimensiones ycaracterísticas, aunque presentan pequeñas diferenciasen las molduras decorativas por ser creación personaldel artesano ebanista.Cronología: c. 1751? (antes de 1772).Bibliografía: GN 55/22; Almagro-Gorbea, 1999: 86-87 y2001: 212, nº 16.Comentario: La documentación del Numario permite conocerque el Gabinete de Monedas fue creación personalde Fernando VI en 1750, probablemente por inspiracióndel P. Alejandro Panel, S. J. (1699–1777), su preceptor ybuen entendido en Numismática. Desde entonces, lasmonedas fueron la principal preocupación del Anticuario,cargo creado para su custodia en 1763, aunque sóloel 31 de Marzo de 1775 se hizo cargo de las llaves de losmonetarios, hasta entonces guardados en casa del Directoro en la de alguno de los académicos y cuyas llevesestaban en manos del Secretario. En 1785 pasaron ala Casa de la Panadería al trasladarse a ella la Real Academiade la Historia, pero no se sabe bien dónde y cómose guardaban estos armarios, aunque cabe conjeturarque sería en una habitación cerrada.El estilo Carlos III que ofrecen, derivado del estiloLuis XV pero más sobrio, es característico de mediadosdel siglo XVIII. En efecto, existen diversas referencias,algunas algo imprecisas, sobre la función de estos armariosdestinados a guardar las monedas y sobre sufecha de fabricación. El Secretario de la Academia, Antoniode Capmany, en su “Breve noticia del privilegio, yprogresos de la Real Academia de la Historia” (MRAH I,1796, p. CVI), refiere que el 6 de agosto de 1751 secompró un monetario, aunque no se precisa si fue unode estos seis. En todo caso, en 1763, Miguel Pérez Pastor,el I Anticuario de la Academia, indica, en su Catálogodel Monetario (GN, Leg. 17/9 de 1759), que cadaburò (como él denomina a estos armarios) estaba divididoen 64 gabetas o cajones, cada uno con una bandejapara 40 piezas, lo que evidencia que entonces ya existíanal menos dos de estos seis armarios.Otro documento de 6 de Abril de 1771 refiere diversosgastos relacionados con la adquisición de dos muebleso armarios del monetario “hermosos y muy lucidos”,por los que se habían pagado 60 doblones. Se indicaque en esa fecha ya estaban en uso (GN leg. 55/22)y la factura, de 2 de Enero de 1772, está firmada por elmaestro ebanista Joseph García Ramírez. Pero otro documentode ese mismo legajo indica que “los dos Monetariosde la Academia se hicieron por encargo del P.Panel... en tiempo de Dn. Sebastián del Castillo”, Secretariode la Academia en 1741 y de 1743 a 1759, fechaque confirma que el Numario se empezó a organizar yaen tiempos de Fernando VI siguiendo el diseño de supreceptor y especialista en Numismática, el P. Panel.Después de hechos (los Monetarios) no los quiso (el P.Panel) y se quedó con ellos el ebanista, de quien secompraron...” en 1772. A estos mismos muebles tambiénalude el III Anticuario, José de Guevara Vasconcelos,en una Memoria en año 1799, en la que declara quehabía dejado las monedas “colocadas en los armarioscon distinción y orden”.M. A. G.37

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA13. Sillón llamado de Carlos IIINº inv. antiguo: 1263.Dimensiones: 142 x 69 x 58 cm.Procedencia: Se considera procedente del antiguo Ministeriode Hacienda.Descripción: Sillón con respaldo de pala rectangular y patascon chambrana. Presenta una rica decoración con relievesdorados de estilo barroco. Sobre el respaldo sobresalen,entre profusa decoración vegetal estilizada, dosangelotes que sostienen una corona real, bajo la cual secobija una láurea con lo que parecen ser las letras R y C,tal vez las iniciales de Rex Carolus, si atendemos a latrascripción de Martín Almagro. La pala está flanqueadapor una columna abalaustrada a cada lado, rematada poratlantes sobre estípites que portan cestas de frutas sobresus cabezas. La chambrana presenta una barroca decoraciónde relieves calados que figuran hojarascas entrecintas quebradas, afrontadas a un jarrón con el cuerpogallonado. Las patas se han esculpido en forma de niños,sobre delfines en las delanteras y en forma de atlantes lastraseras.Cronología: Finales del siglo XVII-Principios del siglo XVIII.Bibliografía: Almagro Gorbea, 2001: 210.Comentario: Esta obra maestra de la ebanistería europea hasido usada en la Academia desde antiguo para presidir“el estrado del Salón de Actos, sirviendo teóricamentecomo trono cuando está presente el Rey”, tal como hapublicado Martín Almagro-Gorbea (2001: 210). El hechode que tradicionalmente se conozca este sillón como deCarlos III, ha sido motivo de que se haya identificadocronológicamente con este reinado. Sin embargo, su estilose corresponde más con el último barroco del reinadode Carlos II, pudiéndose relacionar con decoracionesdiseñadas por artistas como los Churriguera, si fuerade fabricación española. Pero, sus características formalesnos inclinan más por un origen portugués siguiendomodelos ingleses, influencia frecuente en los mueblesdel país vecino en esa época, donde se conservan ejemplaressimilares. En España, un sillón con brazos que parecepertenecer a la misma sillería que éste de la RealAcademia de la Historia, fue publicado por Letizia Arbetetacomo portugués de algún taller del círculo de lacorte, donado a un convento madrileño por la reina Bárbarade Braganza (Arbeteta, 1996:166). Esta procedencianos confirma la altísima calidad de este tipo de muebles,sin duda en relación con los talleres reales. La donaciónal convento nos fecha la fabricación del mueble, remitiéndonosno al reinado de Bárbara de Braganza, sino abastantes años antes, pudiéndolo regalar al encontrar yadesfasado este estilo y querer sustituir esta sillería de palaciopor otra más acorde con la moda de su tiempo.A. R. C.MURCIA14. Escudilla de orejetasNº inv. antiguo: 997.Dimensiones: Altura: 5,5 cm.; diámetro boca sin orejetas:12,3 cm.; diámetro máximo con orejetas: 16,3 cm.; diámetrobase: 7 cm.; grosor del borde. 0,6 cm.Procedencia: Colección de Pascual Gayangos y Arce. Encontradaen una casa de Murcia.Descripción: Escudilla de las llamadas de orejetas, debido alas dos asas planas opuestas que presenta en la parte su-38

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXperior del borde, que en este caso son lobuladas. Conservarestos de la cubierta estannífera de color blancoen el exterior e interior. Tiene forma acuencada con labase plana.Cronología: Siglos XVI - XVII.Bibliografía: García y López, 1903: 140.Comentario: Este tipo de piezas carentes de decoración figurativa,suelen ser catalogadas por los investigadoresde la cerámica histórica española, dentro de las llamadasseries blancas. Desde el siglo XVI suele ser una producciónhabitual en los alfares peninsulares, pero es la másescasa en los museos, ya que por su sobriedad fue lamenos apreciada por los coleccionistas de cerámica, ypor ello tal vez la peor estudiada, aunque las excavacionesactuales arrojan nueva luz sobre una producción quedebió ser la más común dentro de la vajilla de loza. Laforma de escudilla con orejetas nos lleva a una producciónde tipo tardogótico, aunque siguieron produciéndosesiglos más tarde, desapareciendo definitivamenteesta tipología en el siglo XVIII. Aunque en Murcia, lugardonde se encontró esta escudilla, parece que se estabaproduciendo loza entrefina en la Edad Moderna, con antecedentesya desde la Edad Media, realmente la bibliografíasobre este tipo de piezas es escasa y hoy día muchascerámicas con la técnica de sobrecubierta estanníferapasan hoy día como murcianas, cuando en realidadse estaban fabricando en Hellín, ciudad hoy día de Albacete,aunque en la Edad Moderna pertenecía al reinode Murcia. En el Museo de Liétor, pueblo albaceteño importadorde cerámica hellinera durante la Edad Moderna,se conserva un fragmento de escudilla igual a éste dela Real Academia de la Historia.A. R. C.PALENCIACastillo de Torre Mormojón15. Maza de armasNº inv. antiguo: 685.Dimensiones: Longitud: 65 cm.; anchura: 10,2 cm.; grosordel mango: 2,5 cm.; peso 1.481 gr.Procedencia: Según el inventario de Juan Catalina García yLópez fue hallada en un sepulcro del castillo de TorreMormojón. Donada a la Real Academia de la Historia en1872 por Mariano Pérez MínguezDescripción: Nudo de seis navajas, perfiladas trazando dossemicírculos que inscriben una punta piramidal truncaday calada con dos orificios en la base, al igual que enel extremo inferior de la navaja. Caña dividida en dossectores limitados por molduras grabadas dibujandobandas de espigas. Ambos están decorados con bandasalternas compuestas por tres líneas verticales y espigasrespectivamente. En el centro de la caña tiene un orificiopara la fijación del cordón de sujeción. No conserva restosde oro o de otro tipo de decoración.Cronología: Europa, c.1550.Bibliografía: García y López, 1903: 99; Franco Silva, Solerdel Campo, 1994. Informe de Mariano Pérez MinguezGA/1872/2(2) y de Aureliano Fernández GuerraGA/1872/2(6).Comentario: Este tipo de mazas debe ser considerado comoun objeto de lujo creado para un ámbito cortesano, tantopor su tipología como por su decoración. Estas mazasse utilizaban en un tipo de torneo conocido como elcombate a pie, torneo o juego cortesano en el que se enfrentabandos caballeros armados con mazas y con untipo de armadura específico para este juego.La noticia de su procedencia se limita a señalar quefue hallada en un sepulcro del castillo de Torremormojónen Palencia, pero no se dispone de más datos quepudieran establecer una relación de pertenencia. El castillode Torremorjón albergaba a principios del siglo XVI39

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAuna importante armería señorial perteneciente al condestableBernardino de Velasco, pero la cronología deesta maza y la vaguedad de la noticia de su hallazgo nopermite establecer una relación con su linaje a falta dedatos más concluyentes.A. S. C.TARRAGONAReal Monasterio de Poblet16. Mechón de cabello de Doña Guiomar de PortugalNº inv. antiguo: 687.Dimensiones: 5 cm. aproximadamente.Procedencia: Monasterio de Poblet; donado en 1839 por AntonioRemón Zarco del Valle.Descripción: Mechón de cabello rubio de Doña Guiomar dePortugal, enmarcado sobre una tela de raso blanco.Cronología: 1516.Bibliografía: Fernández de Navarrete, 1841: 10-11 y 68; Garcíay López, 1903: 99.Comentario: Un joven oficial del ejército de Cataluña lo recogióa principios de 1839 y se lo entregó al general D.Antonio Remón Zarco del Valle quien lo donó a la RealAcademia de la Historia. Doña Guiomar de Portugal erahija de Alfonso de Braganza (o de Portugal) I conde deFaro y de María d´Ataide, Señora de Penacora. Contrajomatrimonio en 1488 con Enrique de Aragón y Sicilia(1445-1522), hijo de Enrique de Trastámara y Albuquerquey de Beatriz de Pimentel y nieto de Fernando I “el deAntequera”, rey de Aragón, y Leonor de Castilla, condesade Alburquerque. En 1476 los Reyes Católicos le concedenel título de duque de Segorbe, a cambio de los estadosde Alburquerque y Villena. Fue conocido como elInfante Furum o Fortuna. De este matrimonio nacieronJuan de Aragón (1488-1490), Alfonso de Aragón (1489-1562), II duque de Segorbe que casó con Juana Folch deCardona, duquesa de Cardona e, Isabel de Aragón (1491-¿ ?) que casó en 1514 con Iñigo López de Mendoza y Pimentel,IV duque del Infantado. Doña Guiomar de Portugalfalleció en Segorbe el 1 de agosto de 1516 y su cadáverfue trasladado al Real Monasterio de Poblet por elobispo de Segorbe con carta de su marido dirigida alAbad para que sus restos se colocasen, tal y como fueronenviados, en el panteón familiar.Tras la desamortización de 1835 y el abandono delmonasterio su tumba fue profanada y saqueada.J. M.TOLEDO17. Silbato de bronceOcañaNº inv. antiguo: 675.Dimensiones: Longitud: 10,9 cm.Procedencia: Ocaña (Toledo).Descripción: Silbato de bronce de aleta recortada con lamarca OCANA.40

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXCronología: Entre los siglos XVI y XIX. La falta de elementosdecorativos impide fechar mejor este objeto. La única referenciacronológica la ofrece la marca, pues el marcajede metales no empieza antes del siglo XVI, aunque esmuy raro en piezas de bronce.Bibliografía: García y López, 1903: 97.Comentario: En las notas de la Academia, la pieza aparececomo procedente de Ocaña. Como no se añade ningúndato más –quién la halló y dónde, cómo llegó a la colección,etc.-, es posible que se esté tomando como lugarde origen el topónimo del cuño, si bien a su vez éstepuede ser sencillamente el apellido del artífice. La primeraasociación funcional que se nos viene siempre a lacabeza ante un silbato antiguo es la de su uso en ambientemarinero. Sin embargo, si se hizo en Ocaña y ademásfue hallado en dicha localidad meseteña, otra posibilidades que fuera utilizado por un representante de laautoridad, con funciones de orden público, por ejemplo,un alguacil o un sereno.F. S. L.PROCEDENCIA DESCONOCIDA18. EscudillaDescripción: Forma hecha a torno, con las huellas de losdedos muy acusadas. Presenta cuerpo semiesférico conel borde redondeado y pie indicado anular.Cronología: Siglos XVI - XVIII.Bibliografía: García y López, 1903: 117.Nº inv. antiguo: 923.Dimensiones: Altura: 2 cm.; diámetro boca: 8,5 cm.; diámetrobase: 4,5 cm.; grosor: 0,5 cm.Procedencia: Colección de Pascual Gayangos y Arce.Descripción: Pequeña escudilla, hecha a torno. Presentaforma acuencada con el borde redondeado y la baseplana con pie indicado. El interior esmaltado con cubiertablanca estannífera.Cronología: Siglos XVI - XVII.Bibliografía: García y López, 1903: 130.Comentario: La característica de esmaltar sólo el interior esuna práctica ya habitual desde la Edad Media. Son típicaslas escudillas bajo medievales con cubierta estanníferaen el interior y el reverso sin esmaltar. En el siglo XVIy XVII se sigue practicando esta técnica, y en diversoscentros productores de loza esmaltada se encuentranpiezas así, como en unos grandes platos de de Talaveradecorados en azul cobalto sobre cubierta estannífera enel anverso y con el reverso sin esmaltar, aunque suelenimpermeabilizarse con pez.El pequeño tamaño de esta escudilla nos hace pensaren que su función, si se corresponde con la de vajillade mesa, puede ser la de salero, especiero o para serviralgún tipo de salsa o condimento.A. R. C.19. CuencoNº inv. antiguo: 816.Dimensiones: Altura: 6,7 cm.; diámetro boca: 15,2 cm.; diámetrobase: 6,1 cm.; grosor: 0,2 cm.Procedencia: Colección Pascual Gayangos y Arce.Comentario: El que este cuenco no haya sido esmaltado,procedimiento habitual en este tipo de piezas destinadasa la vajilla de mesa, puede ser debido a que en la primeracocción saliese defectuoso, tal vez por las roturas quepresenta actualmente. Si lo consideramos un deshechode alfar, tendría un gran interés la procedencia de estapieza pues nos localizaría un posible centro de fabricaciónde loza esmaltada española durante la Edad Moderna.A. R. C.20. Pequeño vaso con dos asasNº inv. antiguo: 286.Dimensiones: Altura 9, 1 cm.; diámetro boca: 8,2 cm.; grosor:0,3 cm.Procedencia: Desconocida.Descripción: Pequeño jarro o búcaro, hecho a torno, concuerpo globular aplastado, cuello cilíndrico con bordemoldurado y pie indicado de base plana con pequeñaconcavidad hacia el centro. Presenta dos asas opuestas,en posición transversal, sobre los hombros. Después detorneado se ha decorado presionando la arcilla tiernadel cuerpo con el dedo o un objeto que deja pequeñas41

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAzonas rehundidas y otras resaltadas en toda la superficie,en donde se han incrustado pequeños trozos de cuarzoo chinas, que dan nombre a este tipo de piezas, conocidascomo enchinadas. Además, se han practicado incisionesde líneas paralelas cruzadas perpendicularmenteen las zonas rehundidas del cuerpo y sólo líneas paralelasen el cuello.Cronología: Siglos XVII–XVIII.Bibliografía: García y López, 1903: 50.Comentario: El barro muy poroso de estas cerámicas eraideal para refrescar el agua, teniendo además propiedadesolorosas, por lo que este tipo de vasijas eran muyapreciadas en la Edad Moderna. Existe toda una literaturarelacionada con el uso de este tipo de piezas por lasdamas del siglo XVII, que según ha investigado NatachaSeseña acostumbraban a comer pedazos de búcaro porsus propiedades opilatorias. Esto hacía que presentasenun aspecto pálido, cualidad que se valoraba en aquellaépoca. El aprecio por estas cerámicas llegó a tal grado,que incluso los pedazos rotos alcanzaban un alto precio.Desde luego este tipo de piezas gozaban de granprestigio en las mesas españolas del siglo XVII, como loatestigua su presencia en numerosas pinturas de bodegonesde los siglos XVII y XVIII, al lado de los manjaresmás exquisitos y exóticos.europeos en África como Mombasa o Kenia. Está biendocumentado un grupo de cerámicas filipinas con enchinado,aunque las chinas en este caso son fragmentosrotos de porcelana, e incisiones, aparecidas en el naufragiodel San Diego, un galeón español, en la bahía deManila en 1600.La falta de estudios y excavaciones en los posibleslugares de fabricación de estas cerámicas hace que hoypor hoy existan interrogantes, sobre todo porque en lasexcavaciones de Méjico el número de fragmentos halladosde este tipo es mínimo (G. López Cervantes, 1976).Sin embargo se sabe que allí existían abundantemente,tal vez por haber llegado desde la península, como loatestigua la gran colección que la condesa viuda deOñate donó al Museo Arqueológico Nacional de Madrid,parte de la cual provenía de su antepasada CatalinaVélez de Guevara, que en su testamento contabilizabamás de cinco mil cerámicas, de las que unas cuatrocientaseran mejicanas. Actualmente cientos de cerámicasde la colección de Oñate se conservan en el Museode América, de las que algunas han sido estudiadas endistintas publicaciones (Albert, 1987; García Saiz y BarrioMoya, 1987; García Saiz y Albert, 1991). Un grupode estas cerámicas guardan una relación estrecha con elbúcaro de la Real Academia de la Historia, presentandoidéntica decoración de enchinado e incisiones, comoson las piezas con nº de inv. 4458, 4514, 4698, 4701 y4850.A. R. C.La vasija aquí estudiada pertenece a un grupo de cerámicas,con características similares, que siempre se hanconsiderado como del Méjico virreinal, aunque tambiénse hacían parecidas en Extremadura y Portugal. El origen,desde luego, se ha situado en este último país, dedonde también deriva el nombre de búcaro, evolucionadode púcaro. Incluso en los documentos antiguos sedistingue entre las cerámicas americanas, a las que sedenominan como “agua de barro rica” de las portuguesas,conocidas sólo como “de barro” (García Saiz y Albert,1991). La técnica del enchinado unida a la decoraciónincisa aparece ya en cerámicas del siglo XVI tanto enMéjico, como en Chile, Panamá o en establecimientos21. Tapiz de la coronación en Bolonia de Carlos VNº inv. antiguo:Dimensiones: 412 cm. x 508 cm.Procedencia: Herederos de D. Agustín Figueroa y Alonso-Martínez, Marqués de Santo Floro.Descripción: En este tapiz se representa el momento de lacoronación del Emperador Carlos V por el Papa ClementeVII en Bolonia, el 24 de febrero de 1530.La escena se desarrolla en el interior de la iglesia deSan Petronio de Bolonia; centrando la composición aparecela figura del Emperador, arrodillado, y acompañadopor dos cardenales, mientras es coronado por el PapaClemente VII.Junto a la composición principal, nobles españoles yflamencos portan, sobre cojines, parte de las otras insigniasdel imperio, que vienen a complementar a la corona,es decir, el collar del Toisón que lleva el personajeque aparece arrodillado y, el cetro y el mundo, portadospor el noble que se representa de pie cerca del altar.Junto a los personajes principales aparecen en el recintootras figuras; podemos ver por un lado los integrantesdel Colegio Cardenalicio y los numerosos obispos queformaban el cortejo pontificio, y por otro a los noblesque formaban el cortejo del Emperador, además de lossoldados y gente del pueblo.La escena central está enmarcada por una amplia cenefa,que presenta en el centro de la bordura superior uncartucho que contiene en su interior una inscripción enlatín que hace alusión a la escena representada Imperii42

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXPossessori. La cartela está flanqueada por putti que portanen las manos palmas como símbolos alegóricos de lagloria y la victoria, y a sus pies, la corona imperial. Secompleta esta cenefa con cestos de flores, putti con cintasenrolladas y, guirnaldas de flores y frutos.Cronología: Hacia 1630.Bibliografía: Versyp, 1955: 112-117; Duverger, 1959; De Poorter,1985: 245-263; Delmarcel y Duverger, 1987; Delmarcel,1999; Vlieghe, 1972.Comentario: Tapiz de lana y seda perteneciente a la serie deLa Vida de Carlos V, donde se representan los sucesosmas importantes de la vida del Emperador Carlos V.La serie a la que pertenece este tapiz es la única replicaconocida de la serie princeps, de este tema, compuestapor siete piezas, y que actualmente se encuentracompleta en el Palacio de Granvelle en Besançon y espropiedad del Estado francés.Aunque el tapiz de la Real Academia de la Historiano presenta marcas, ni de ciudad ni de tejedor, tantopor el análisis técnico, como el estilístico, y el comparativocon los tapices de la serie del Palacio de Granvelleen Besançon, que lleva como marca de ciudad, la “B”gótica en el borde lateral derecho, podemos afirmar queesta pieza fue tejida en Brujas, entorno a 1630.El cartonista de esta serie es desconocido. Los estudiosrealizados por J. Versyp, atribuyen los cartones ados pintores: Gaspar de Crayer y Cornelis Schut.Sin embargo, parece probable, que solo los cartonesde las borduras fueran realizados por CornelisSchut, ya que los dibujos y colores de las cenefas, estánen la línea de los trabajos realizados por este en otrasborduras de tapicerías tejidas en Brujas, como son las dela serie de Las Siete Artes Liberales, y que fueran los cartonesde los campos los que siguieran los modelos deGaspar de Crayer, puesto que la serie de tapices de Lavida de Carlos V coincide estilísticamente con los modelosque de Crayer realizó entre diciembre de 1634 yjunio de 1635, con ocasión de Joyeuse Entrée del cardenal-infantedon Fernando de Austria como gobernadorde los Países Bajos, en la ciudad de Gante en 1635; ypresentan la misma coincidencia con la pintura de estemismo autor que actualmente se encuentra en el Ayuntamientode Gante, así como con el óleo La coronaciónen Bolonia que hoy se encuentra en el Museo Ingres deMountalban (Francia), con nº: MID 885.9.No es posible determinar documentalmente quiénfue la persona o institución que encargó la fabricaciónde la serie princeps; el investigador H. Vliegle cree que43

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAfue D. Francisco de Moncada, tercer Marqués de Aytona,embajador de España en Bruselas de 1629 a 1635,personaje representado en uno de los tapices, quemurió en el año 1635, por lo que de ser cierta esta teoría,se confirmaría la hipótesis de que los tapices tuvieronque ser confeccionados antes de dicha fecha.El paño de la Real Academia de la Historia procedede los herederos de D. Agustín Figueroa y Alonso-Martínez,Marqués de Santo Floro. Este tapiz fue mencionadopor el profesor Erik Duverger en 1958, en la relaciónde tapices españoles, como parte integrante de la colecciónde la viuda del Conde de Romanones.Se ignora, donde se encuentran actualmente losotros paños de esta serie. Las únicas noticias que se hatenido de dos de ellos, han sido dos ventas públicas: laprimera en Nueva York, el tapiz denominado La Trasmisióndel Poder. Y la segunda en Londres en 1958 enla galería Sotheby’s, en concreto el paño denominado ElDuque de Sajonia se somete al Emperador victorioso.V. R.44

EDAD CONTEMPORÁNEABALEARES22. Secciones de cable telegráfico submarinosNº inv. antiguo: 1772.Procedencia: Baleares; donado por Luís Redonet.Descripción: Tres secciones de cable telegráfico submarinosde distintos grosores denominados de mayor amenor grosor cable de costa, cable intermedio y cablede fondo. Se componen por un conductor central decobre con protección mecánica con hilos de acero cuyonúmero varia siendo el mayor de 11 y los otros dos de12 recubiertos de gutapercha. Todos ellos tienen dosanillas de metal en cada uno de sus extremos; en la superiorpresentan grabada la leyenda Cable de Balearesde 1871 y en el inferior cable de costa, cable intermedioy cable de fondo.Cronología: 1871.Bibliografía: Fiol, 1871; Fiol, 1873.Comentario: Se trata del primer cable de costa telegráficoinstalado en Baleares en 1871 por Enrique Fiol, quientambién dirigió los trabajos del tendido al Norte de Africa.Fueron donados por el académico numerario LuísRedonet y López Dóriga al Gabinete de Antigüedades el25 de mayo de 1964 en memoria de su padre José ManuelRedonet y Romero, Director de la Escuela de Telegrafía,del Museo y del Biblioteca de Telégrafos de 1884a 1890.M. V. C. G.22a. Sección de cable telegráficoNº inv. antiguo: 1772/1.Dimensiones: Longitud: 10 cm.; grosor: 5 cm.; peso: 589,66gr.Procedencia: Baleares; donado por Luís Redonet.Descripción: Carrete de cable telegráfico denominado cablede costa. Se compone por un conducto central de cobrecon protección mecánica de 11 cables de acero recubiertosde gutapercha. Reforzado por dos anillas demetal en cada uno de sus extremos; en la superior presentagrabada la leyenda Cable de Baleares de 1871 y enel inferior cable de costa.Cronología: 1871.Bibliografía: Fiol, 1871; Fiol, 1873.Comentario: Véase el nº 22.M. V. C. G.22b. Sección de cable telegráficoNº inv. antiguo: 1772/2.Dimensiones: Longitud: 10 cm; grosor: 3,9 cm; peso: 383,37 gr.Procedencia: Baleares; donado por Luís Redonet.Descripción: Carrete de cable telegráfico denominado cableintermedio. Se compone por un conducto central decobre con protección mecánica de 12 cables de acerorecubiertos de gutapercha. Está reforzado por dos anillasde metal en cada uno de sus extremos; en la superiorpresenta grabada la leyenda Cable de Baleares de 1871y en el inferior cable intermedio.45

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIACronología: 1871.Bibliografía: Fiol, 1871; Fiol, 1873.Comentario: Véase nº 22.M. V. C. G.22c. Sección de cable telegráficoNº inv. antiguo: 1772/3.Dimensiones: Longitud: 9,8 cm.; grosor: 3 cm.; peso: 212,30 gr.Procedencia: Baleares; donado por Luís Redonet.Descripción: Carrete de cable telegráfico denominado cablede fondo. Se compone por un conducto central de cobrecon protección mecánica de 12 cables de acero recubiertosde gutapercha. Está reforzado por dos anillas demetal en cada uno de sus extremos; en la superior presentagrabada la leyenda Cable de Baleares de 1871 y enel inferior cable de fondo.Cronología: 1871.Bibliografía: Fiol, 1871; Fiol, 1873.Comentario: Véase nº 22.M. V. C. G.Mahón23. Maqueta del Hospital Militar de la Isla del ReyNº inv. antiguo: 701.Dimensiones: Longitud: 32 cm.; anchura: 24,5 cm.Procedencia: Donación del General Hipólito Llorente.Descripción: Maqueta sobre plancha de madera de formaovalada. Sobre ella, figura en posición elevada, la reproducciónde Hospital militar de las Isla del Rey en Mahóncompuesto de varias estancias alrededor de un patioajardinado. Al edificio se accede desde el mar medianteuna serie de rampas y escaleras.Cronología: 1888.Bibliografía: García y López, 1903: 102.Comentario: La maqueta fue remitida a la Real Academia dela Historia con motivo del hallazgo de un mosaico romanohallado accidentalmente mientras un marinero delHospital militar preparaba unos terrenos para sembrarhortalizas. Entonces el General Hipólito Llorente comu-46

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXnicó el hallazgo a la Academia a la que envío además deun dibujo del mosaico hallado la maqueta que nosocupa. El Hospital fue construido sobre una basílica paleocristiana.El Hospital militar de la Isla del Rey fue fundado porel almirante inglés John Jennings en 1722, aunque no seconcluyó hasta 1795. Ha sido abandonado a mediadosdel siglo XX. La maqueta es interesante pues nos muestrasu estado a finales del siglo XIX.J. M.MADRID24. Corona de oro de Manuel José QuintanaNº inv. antiguo: 1040.Dimensiones: 22,5 x 21 cm.Procedencia: Donación o legado de Manuel José Quintanaen 1857.Descripción: Corona circular de laurel florido, que en el centrode su parte trasera muestra una cinta atada por mediode un lazo. Oro fundido, cincelado y grabado. En el lazode la parte trasera presenta la siguiente inscripción: ALGRAN QUINTANA / LA PRENSA / PERIODICA / LOSAMANTES / DE LAS / GLORIAS / DE / ESPAÑA / LA NA-CION ENTERA / 1855. Marcas también en el lazo, pordebajo de las letras: oso y madroño en escudo coronadosobre 54; castillo sobre 54; y z / M. Las dos primeras marcasfueron impresas por el contraste de Villa y Corte deMadrid en 1854; y la tercera corresponde a la Real Fábricade Platería de Martínez. Esta institución realizaba tantopiezas de oro, como de plata, plaqué y similar, empleandocomo marca la primera y última letra del apellidode su fundador, el platero oscense Antonio Martínez(1750-1798), aún después de su fallecimiento como sucedeen este caso.Cronología: 1855.Bibliografía: Coronación del eminente poeta D. Manuel JoséQuintana celebrada en Madrid a 25 de marzo de 1855,Madrid 1855; Esteras, 2001: 259-260.Comentario: Tanto la inscripción, como las fuentes documentalesnos indican que fue un regalo hecho por laprensa española y la nación entera a don Manuel JoséQuintana, con motivo de su coronación como poeta nacional,acto que tuvo lugar el día 25 de marzo de 185547

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAen el Palacio del Senado y que fue inmortalizado en elcuadro que pintó Luís López Piquer, que se halla endicha sede. Fue un acontecimiento de tipo cultural, políticoy social, al que asistieron los Reyes de España, lanobleza, el cuerpo diplomático, y más de medio centenarde poetas, entre los que se encontraba GustavoAdolfo Bécquer.Manuel José Quintana nació en Madrid el 11 de abrilde 1772. Fue abogado, político e insigne escritor. Comopolítico ocupó varios cargos, entre los que destacan el deSecretario de la Real Cámara y Estampilla del Consejo deRegencia durante la Guerra de la Independencia (1811);el de director de Instrucción Pública desde 1820 a 1823;senador y ministro del Consejo Real desde 1835; y el deayo e instructor de Isabel II entre 1840 y 1843. Comohombre de letras, escribió numerosas obras entre las quesobresalen las Odas, de carácter patriótico y filosófico;las tragedias, como El duque de Viseo (1801) y Pelayo(1805); y las Poesías selectas castellanas, publicadas encuatro volúmenes en 1830. Ingresó en 1814, tanto en laAcademia Española de la Lengua, como en la de BellasArtes de San Fernando. Murió en Madrid el día 11 demarzo de 1857.Esta espléndida corona destaca por el metal preciosodel que está hecha, pero también por el naturalismode sus hojas y la elegancia de su lazo. Todo ello demuestrael elevado nivel artístico que había alcanzado laReal Fábrica de Platería de Martínez, desde su fundación,bajo patrocinio regio, en 1778 por Antonio Martínez,hasta su cierre en 1864. De este taller salieron algunasde las mejores obras de plata y oro que se hicieronen España durante el tiempo en que estuvo abierto,aunque en los últimos años de su existencia se produjoun notable descenso en la producción, lo que nomermó la calidad de la misma, como se puede apreciaren esta obra y en una bandeja de plata que tambiénposee esta Real Academia de la Historia (que fue regaladapor Isabel II a dicho poeta con motivo de la susodichacoronación).F. J. M. M.25. Bandeja de plata de Manuel José QuintanaNº inv. antiguo: 1041.Dimensiones: 70 x 46 cm.Procedencia: Donación de Manuel José Quintana en 1857.Descripción: Plata en parte dorada, fundida, cincelada, troquelada,y esmaltada. 70 x 46 cm. En el asiento tiene sobrepuestoscuatro escudos coronados, que representanrespectivamente un castillo, un león rampante, y en dosde ellos tres flores de lis; y en el emblema muestra grabadala siguiente inscripción: Ysabel Segunda / A SUQUERIDO AYO Y MAESTRO / QUINTANA. Marcas en elreverso: osa y madroño en escudo coronado sobre 55;castillo sobre 55; y z / M.Cronología: 1855.Bibliografía: Anónimo, 1855; Esteras, 2001: 259-260.Comentario: Bandeja de tipo oval horizontal. De perfil ondulado,alternando cuatro segmentos largos con otrosmenores, que se repite en el borde interior de la orillaalgo elevada, la cual se adorna con una cenefa troqueladade gallones y motivos vegetales diversos. Emblemaovalado sobrepuesto y rodeado por motivos vegetales.Circundando el emblema, junto a la orilla, están los cuatroescudos unidos por roleos vegetales, guirnaldas yláureas, formando de este modo una gran orla a su alrededor.Asas laterales de doble tornapunta vegetal.Esta obra presenta un marcaje completo. Las dos primerasmarcas corresponden respectivamente al marcadorde Villa y Corte de Madrid en el año 1855; y la tercera,a la Real Fábrica de Platería de Martínez. Por otraparte, la inscripción del emblema y la documentaciónconservada nos indican que fue encargada por Isabel IIpara ser utilizada en la ceremonia de coronación de donManuel José Quintana, como poeta nacional. El día 5 demarzo de dicho año el Intendente del Palacio pagó poresta pieza 6.000 reales. Por tanto, la bandeja estuvo terminadaantes de que se produjera dicha coronación quetuvo lugar el 25 de marzo siguiente.Bajo la dirección artística de José Ramírez de Arellano,la Real Fábrica de Platería de Martínez ejecutó enesta ocasión una espléndida bandeja, que sobresale porsu gran tamaño; el repertorio floral naturalista de su decoración,propio del lenguaje romántico de los años centralesdel siglo XIX, al tiempo que sus adornos se despliegansimétricamente formando tres óvalos concéntricos.Conviene resaltar también la categoría social del48

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXcliente y la trascendencia de su uso. Por otro lado, es típicode este obrador la cenefa troquelada del borde,compuesta por gallones y motivos vegetales diversos, yla forma de las asas de doble tornapunta vegetal.Aquí el romanticismo viene expresado en una especiede neorrococó, pues el perfil de contornos rememoralos modelos del siglo XVIII.Entre los cargos que ocupó Manuel José Quintanaconviene destacar ahora el de haber sido profesor deIsabel II desde 1840 hasta 1843, y por ese motivo la reinaquiso obsequiarle con esta bandeja que se utilizó el díade su coronación como poeta nacional, tal y como se indicaen la inscripción de la misma.F. J. M. M.26. Conjunto de varas castellanasNº inv. antiguo: 683.Procedencia: Estas piezas se acompañan de un documentocon el título Testimonio Auténtico / sobre / la exactitudde la vara / de Burgos y de Toledo, / cotejada / con lospatrones originales, escrito en papel de folio de 1791con sello real de Carlos IV y la inscripción Veinte maravedís.Sello qvarto, veinte ma-/ravedís, año de mil sete-/cientos noventa y uno.Descripción: Conjunto compuesto por la “Vara de Toledo”,una barra de acero pulido de sección cuadrada (26A)con tres bandas en las caras estrechas y seis en las anchasque ofrece en sus extremos sendos punzones grabadoscon la leyenda 1568, de 9 x 4 mm de ancho. La Vara deToledo encaja en una matriz paralepípeda rectangularcon sus extremos doblados en ángulo recto (26B). Lavara y su matriz se hallan divididas del mismo modo porlíneas transversales en sus cuatro caras, marcando 1/2,1/3, 1/4 y 1/8 de vara.Esta vara de 1568 y su matriz se conservan con el documentonotarial de su autentificación (26C) en una cajade madera (26D) en cuya tapa se ha marcado la “Vara deBurgos” con su correspondiente cartela explicativa(26E). Además, en esa misma caja se conserva tambiénotra vara de madera con marca M coronada (de la cecade Madrid) del Almotacén de Madrid (26F).Cronología: 1791.Bibliografía: García y López, 1903, p. 98, nº 683; Almagro-Gorbea, 1999, p. 72, fig. 46; id., 2001, p. 256-257, nº 103.Comentario: Este conjunto de varas castellanas ofrece singularimportancia para el estudio de la metrología españolay, en concreto, como documentos de la historia dela metrología de la Península Ibérica.Las primeras noticias legislativas sobre la vara castellanase remontan, al menos, a Alfonso X el Sabio, quienotorgó el 7.3.1261 a la Ciudad de Toledo un privilegio recogidoen Las Siete Partidas que confirmaba la vara toledanao alfonsina como unidad de medida.Sin embargo, Alfonso XI, en las Cortes de Alcalá deHenares, sustituyó la vara de Toledo por la de Burgos,hasta que Juan II, atendiendo a las numerosas peticionesde las Cortes de regularización y unificación de las medidas,estableció en las Cortes de Burgos de 1367 y en lasde Toro de 1369 la vuelta a lo legislado en Las Partidas.La preocupación por unificar las medidas prosiguió tras49

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAEste proceso debió proseguir bajo el reinado de CarlosIII, pero es en el de Carlos IV cuando, en 1791, ocupandoel Conde de Campomanes el Consejo de Estado,cuando se debió reactivar esta preocupación, fase a laque corresponde el conjunto de varas que conserva laReal Academia de la Historia. Esta copia, encargada en1791 de la vara castellana de Toledo mandada hacer porFelipe II en 1568, es un importante documento sobre lahistoria de la metrología en España. Junto a esta “vara deToledo” y su matriz, la misma caja ofrece la medida de la“vara de Burgos” junto a la equivalencia de estas medidasobtenida por Jorge Juan respecto a la toesa de Parísen 1791y también se guarda en ella otra vara de maderadel Almotacén de Madrid, con las mismas divisiones quela matriz de Felipe II.la unificación de los Reyes Católicos y Elio Antonio deNebrija en su obra Relaciones de las Medidas plantea en1510 documentar el antiguo pie romano como base paraobtener una medida de longitud unificada.Sin embargo, fue Felipe II quien llevó a cabo un primerintento de racionalizar y unificar los diversos sistemasde pesas y medidas existentes en sus reinos, medidanecesaria para facilitar el comercio y las transacciones.Una primera Provisión Real pretendía unificar lospesos y medidas de todos sus reinos, idea reforzada conla Pragmática de 24 de junio de 1568 en la que se desplazadefinitivamente la vara de Toledo por la de Burgos.En relación con esta pragmática debe considerarse lavara de Toledo de 1568, de la que es una copia de 1791la actualmente conservada en la real Academia de la Historiajunto a su matriz (nº 26a y 26b). Estas medidas deunificación prosiguieron con los Borbones, en especialbajo Felipe V (1700-1746), con nuevas disposiciones de1746 que confirmaron el uso de la vara de Burgos comounidad de longitud oficial. Bajo Fernando VI, el matemáticoJorge Juan procedió a comparar la vara de Burgoscon la Toesa de Francia, estableciendo una paridad de 6pies de Paris = 7 de Burgos, dentro del proceso de intentode racionalización de los sistemas de medida durantela Ilustración. Pero todavía en 1758, bajo Fernando VI, seelevaba un Informe de la Imperial Ciudad de Toledo alReal Consejo de Castilla sobre la igualación de Pesos yMedidas.La “Vara de Toledo” mide 83,55 cm. (el pie de Toledo= 27,85 cm.). La “Vara de Burgos” mide 83,50 cm. (elpie de Burgos = 27,83 cm.). La “Vara de Madrid” mide83,90 cm. (el pie de Madrid, = 27,96 cm.). Estas medidasconcuerdan, con sus lógicas diferencias, con la de la varacastellana teórica o vara de Burgos de 83,5905 cm., divididaen dos “medias” o codos, en tres “tercias” o pies yen cuatro “medias tercias” o palmos.En ese mismo año de 1791 la Académie des Sciencesde Paris recomendó la sustitución de las numerosas medidastradicionales por una nueva, que fue el metro o1/10.000.000 de cuadrante de meridiano terrestre medidoentre Dunquerque y Barcelona (Anónimo, 1930). En50

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XX1789, Gabriel Ciscar y Augusto Pedraya se desplazaron aParís para proseguir los estudios para lograr una unidadde medida teórica que permitiera unificar los sistemasexistentes. Sin embargo, todavía la Pragmática de 20 defebrero de 1801, para evitar descontentos, volvió a considerarcomo unidad de medida la vara de Burgos.El “metro”, como nueva unidad de medida, fue adoptadatras la revolución Francesa en 1795, adoptándose unpatrón, el mètre des archives, que era una barra de platinode 1.000 x 4 x 25 mm. En 1803 ya hay testimonio desu utilización en España, pero la adopción definitiva seretrasó casi 75 años. La ley de 19 de julio de 1849 de unificaciónde pesas y medidas establecía en su artículo 2º“La unidad fundamental de este sistema será igual en lalongitud a la diezmillonésima parte del arco del meridianoque va del Polo Norte al Ecuador y se llamarámetro”, precisando en el artículo 3º que se guardaría enel Archivo de Simancas. Sin embargo, la implantacióndefinitiva sólo se realizó tras firmar España, junto a otros16 países, la Convention du Mètre, en la Conference Diplomatiquedu Mètre celebrada en París en 1875, de laque deriva la Ley de Pesos y Medidas de 8 de Julio de1892, que supuso la adopción definitiva en España delSistema Métrico Decimal.Un segundo aspecto, muy interesante, mal conocidoy apenas tratado, es el origen prerromano de la vara castellanade 83,5 cm., relacionada con un pie de 27,8 cm.(Almagro-Gorbea, 2000).El origen prerromano, seguramente prehistórico, dela vara castellana se explica por la tendencia a la continuidadde las unidades de medida tradicionales. Dichavara o yarda, de 83,5/83,9 cm, se asemeja mucho a laque aparece utilizada en algunos monumentos megalíticos,en los que se ha constatado una unidad de medidade c. 83 cm (Thom 1962; id., 1977; Davis 1983; Almagro-Gorbeay Gran Aymerich, 1991, p. 186 s.). Enefecto, los más antiguos indicios del uso de una unidadde medida en Europa proceden del mundo megalítico,en cuyas construcciones se ha llegado a identificar unallamada "yarda megalítica" de 2.72±0.0003 pies británicos(Thom 1971: 9; Burl 1976: 40), equivalente a ca. 82,9cm (Müller 1970: 34 s.), lo que supondría un pié de ca.27,6 cm. La validez de esta unidad de medida ha sidodiscutida (Davis 1983; Barnatt - Moir 1984; Ruggles 1990:136, 142), pero su tradición parece haber perduradohasta la Edad del Hierro en los Broch de Escocia, construccionesque recuerdan en algunos aspectos al mundomegalítico, por ejemplo por su estructura circular depiedra, en los que se documenta de nuevo una yarda de83,70 m, probablemente derivada de la yarda megalítica(MacKie 1977: 192).Estas medidas se han querido relacionar con un codooriental de 51,8 cm, pues 2,5 yardas megalíticas equivaldríana 4 codos (Rottländer 1979: 40). En todo caso,dicha vara de 83,7 cm resulta en la práctica idéntica a lavara castellana de circa 83,5/83,9 cm, que podría considerarsecomo la última derivación de la vara megalítica(Müller 1970: 35; Rottländer 1979: 35 s.; id. 1990).También se puede relacionar la vara castellana de83,5/83,9 cm con alguna otra unidad de medida prerromanadocumentada en Europa Occidental. A pesar de lafalta de tradición en estudios metrológicos en estos últimosaños, lo que explica que sea escasa la documentaciónexistente, existen una serie de pies en el Occidentede Europa de c. 27,5 a 28 cm. que perfectamente pudieranrelacionarse con la vara castellana. Grenier (1958:39-40) señaló que M. Matherat, en Senlis, habría documentadoun pie de 28,2 cm., que supuso de origen galo,y que daría una vara de 84,6 cm. Este pie resultaría muypróximo al pie de Glanum de 28,5 cm o "pie glánico"(Roth Conges 1985: 220), cuya vara mediría 85,5 cm. Todavíamás próximo queda el pie de 27,4-27,8 cm documentadoen los yacimientos de Olbia y Agde (Hallier1971: 154; Nickels 1981: 29-50), relacionados con elmundo focense, pié considerado “osco-campano” (Hallier1986: 260; Peterse 1984), que daría una vara de82,2/83,4 cm. Esta medida se trataría más bien de un piéde origen griego colonial, probablemente focense, yaque es semejante al de 27,6/28 cm que se documenta enmonumentos greco-ibéricos del Sureste de la PenínsulaIbérica (Almagro-Gorbea 1988: 125; Broncano - Alfaro1990: 195) y que daría una vara de 82,8/84 cm, perfectamentesemejante a la vara castellana. Además, un piemuy similar también se atestigua en la región ilirio-macedónicasegún E. Nowotny (1931: 247 s.), para quiénderivaría de un teórico codo fenicio e israelita (Nissen1892: 835 s.; Nowotny 1931: 277), si bien pudiera serigualmente focense, pues éstos también estuvieron igualmentepresentes en el Adriático (Herodoto I,163).En resumen, es difícil precisar actualmente cual deestas dos tradiciones de unidades de medida prerromanas,la megalítica y la supuestamente focense, procede lavara castellana, si bien es evidente su carácter prerromano,por lo que constituye un testimonio más de la perduraciónde sistemas prerromanos de medida, como ocurrecon el uso de la leuga o legua, que ha mantenido no sólola unidad de medida prerromana sino su nombre celta(Almagro-Gorbea y Gran Aymerich, 1991, p. 186 s.).Con este juego de medidas puede estar relacionado el“metro Lenoir” (véase nº 48).51

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA26A. Vara de Toledo de 156826B. Matriz de la “Vara de Toledo de 1568”Nº inv. antiguo: 683/1.Dimensiones: 835,5 mm de largo por 12 mm de grueso.Procedencia: Véase el apartado anterior.Autor: Antonio Rojo.Descripción: Barra de acero de forma prismática paralelepípeda,de sección cuadrada. En su cara 1 ofrece en elborde superior una corona real y debajo III líneas verticalesentre dos castillos y debajo, tres castillos (en total,17 mm. de alto). En la cara 2 (a la derecha): en un cuadradoincuso de 9 x 4 mm, la fecha: 1568. Las caras 3 y4 son iguales, pero marcadas en sentido inverso.La vara y su matriz sehallan divididas ambaspor profundas líneastransversales semejantesque recorren las cuatrocaras y que marcan 1/2,1/3, 1/4 y 1/8 de vara,respectivamente a 105mm, 103,5 mm, 208 mm; 137,5 mm; 137,5 mm y 139 mm.La vara está muy bien conservada, pero con pequeñospuntos oxidados.Cronología: 1791.Bibliografía y Comentario: En general, véase el apartado deintroducción. Como paralelo de vara de Toledo, véase elejemplar de hierro recogido en el catálogo Pesos y medidasespañoles antiguos (1999: 279), de 83,7 cm con lainscripción Vara Toledo.Nº inv. antiguo: 683/2.Dimensiones: 96,5 cm. de longitud total y 83,6 de longituddel interior.Procedencia: Véase el apartado de introducción.Autor: Antonio Rojo (firmada).Descripción: Matriz paralelepípeda de acero pulido de secciónrectangular de 24 por 13 mm de grueso. Sus extremosforman un ángulo recto para el encaje de la varahasta alcanzar los 33 mm, ofreciendo ambas caras externassendos balaustres en el centro, a modo de remate,todo ello sobre sendas bases molduradas, quedando losángulos exteriores rematados en cuartos de bocel. Ofrecetres bandas en las caras estrechas y seis en las anchasdispuestas en las caras superiores de los dos ángulos enque remata la pieza y junto a las líneas de división 1ª, 2ª,3ª (en ésta, la central, hay dos), 4ª y 5ª: las marcas 1, 2, 3y 5 están dispuestas verticalmente y las 4 y 5, invertidas.Estas divisiones de la matriz se corresponden con las dela vara y marcan 1/2, 1/3, 1/4 y 1/8 de vara.Además, hacia el centro de los espacios 3º y 4º, aparecela marca del ensayador o artífice de la pieza, quetiene forma de un cuadrado incuso coronado en cuyointerior, en metal dorado, aparece la leyenda en tres líneas:ANTO/NIO / ROXO.En su cara interna o superior ofrece una serie de marcasen una T coronada con círculo encima (Toledo).Además, hacia el centro de los espacios centrales aparecela marca del autor. La matriz se halla dividida del52

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXunidad, en dos partes de 69 mm (= 138 mm.).Cronología: 1771.Bibliografía y Comentario: Véase el apartado general de introducción.mismo modo que la vara por líneas transversales en suscuatro caras. La vara se ajusta a la matriz dejando unaholgura de casi 1 mm., de modo que aunque las líneasde división entre ambas coinciden, en la primera y la últimase aprecian ligeros desfases, por ser la primera división0,5 mm más corta en la matriz y la sexta, casi 2 mmmás larga. Además, la matriz presenta dividida la sexta26C. Documento notarial de autentificaciónde la “Vara de Toledo de 1568”Nº inv. antiguo: 683/3.Dimensiones: Folio.Procedencia: Véase el apartado de introducción.Autor: Vicente de San Pedro, Notario Mayor de los Ayuntamientosde la Ciudad Imperial de Toledo.Descripción: Documento titulado Testimonio Auténtico /sobre / la exactitud de la vara / de Burgos y de Toledo,/ cotejada / con los patrones originales, escrito en papelde folio de 1791 con sello real de Carlos IV y la inscripciónVeinte maravedís. Sello qvarto, veinte ma-/ravedís,año de mil sete-/cientos noventa y uno. El documento esuna autentificación notarial de la copia de la “Vara deToledo de 1568” hecha por el maestro cerrajero AntonioRojo.Cronología: 7 julio 1791.Bibliografía: Véase el apartado general de introducción.Comentario: Para la trascripción de este documento, véaseel Apéndice II y, en general, el apartado de introducción.26D. Caja de la “Vara de Toledo de 1568” y de la del Almotacén de MadridNº inv. antiguo: 683/4.Dimensiones: Longitud: 1055 mm.; anchura máxima: 123mm.; altura: 96 mm.; longitud de la tapa: 1075 mm.; anchurade la tapa: 131 mm.Procedencia: Véase el apartado de introducción.Descripción: Caja de madera de pino de 1055 mm. de largocon la tapa ligeramente más grande pues mide 1075 mm.El interior está forrado con estameña o bayeta roja y ofrecesendas piezas con encajes en los extremos para evitarel movimiento de las unidades de medida. Ofrece, además,una cerradura de llave, actualmente perdida.En la parte interna de la tapa, conserva una etiquetadel siglo pasado con el número de inventario (683) y unacartela de papel original del siglo XVIII que hace referenciaa una serie de 4 clavos de latón alineados correspondientesa la vara castellana de Burgos (véase apartado26E).Cronología: 1791?Bibliografía y Comentario: Véase el apartado general de introducción.53

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA26E. Medida de la “vara castellana de Burgos”Nº inv. antiguo: 683/5.Dimensiones: 835 mm. de largo.Procedencia: Véase el apartado de introducción.Fecha: Anterior a 1791.Autor: Jorge Juan.Descripción: La parte interior de la tapa de la caja anterior(Nº 26C) ofrece una cartela de papel original del sigloXVIII, de 350 por 42 mm., con la inscripción: Longitudverdadera de la vara de Burgos exactísimamente señaladay dividida en tres pies indicados por los cuatropuntitos grabados en medio de los clavos de latón A, B,C, D./ y determinada por Dn. Jorge Juan en conseqüenciade la proporción de 3 a 7. que averiguó tenerdicha Vara con la Toesa de Paris, para cuya prolixa verificaciónmandó S. M. traher á - / Madrid el Patronoriginal custodiado en dicha ciudad de Burgos, concuya disposición se logró saber con toda seguridad que30. pulgs. 10. lins. y 2./7. de líneas de Toesa de Paris,equivalen / exactamente al referido Patron original dela Vara de Burgos, medida que se tomó escrupulosamenteen una Toesa venida de Paris y construida primorosamentepor el célebre Canivet. veanse / las observacionesAstronómicas del citado (...) autor, segundaedición de 1773. en la nota de la pág. 101.Esta cartela hace referencia a la medida recogida enla tapa, por medio de 4 clavos o remaches de latón, de3,5 mm. de diámetro, señalados por cuatro letras incisas,A, B. C y D, unidas por una fina línea a lápiz. Dichalongitud equivale a la “vara de Burgos”, dividida en 3pies, que ofrece las dimensiones siguientes:A-D = 835 mm., A-B = 279 mm., B-C = 278 mm.,C-D= 279 mm.Bibliografía y Comentario: Véase el apartado general de introducción.El pie medio resultante de la vara de Burgosde 83,5 cm. sería de 27,83 cm. Como paralelo de vara deBurgos, véase el ejemplar recogido en el catálogo Pesosy medidas españoles antiguos (1999: 101), de 83,6 cm.con la inscripción Vara 1849 Burgos.26F. Pie de la “Vara de Ávila”Nº inv. antiguo: 682.Dimensiones: Longitud: 280 mm; anchura: 12 mm; grosor: 7mm.Procedencia: Véase el apartado de introducción.Fecha: Anterior a 1791.Autor: Anónimo.Descripción: Pequeña barra de madera de roble? de formaparalelepípeda con las caras longitudinales enmarcadaspor recuadros de líneas paralelas.La cara superior está dividida, por líneas transversales,en 12 espacios o “pulgadas” y cada una de éstas, a suvez, en 1/2 pulgadas, 1/4 de pulgada y 1/12 de pulgada.La cara inferior ofrece en el centro del recuadro la leyendaincisa AVYLA.Enrollada alrededor se conserva una etiqueta, escritacon letra y tinta sepia del siglo XVIII, que dice: Pie deAvila que / usan en el departam.t o / [de] el Ferrol. / (y enletra menor) tiene una de sus líneas mas largo / que elpie verdadero de Burgos.Bibliografía y Comentario: Para este Pié de Ávila, García yLópez, 1903, p. 98, nº 682, donde se describe como “cuadradillode madera”. En general, véase el apartado de introducción.A juzgar por la longitud de este “Pié deÁvila”, la longitud de la “Vara de Ávila” correspondientesería de 84 cm, lo que resulta sensiblemente superior alos 83,5 cm de la Vara de Burgos anterior (nº 26E), peroalgo menor que el paralelo recogido en el catálogo Pesosy medidas españoles antiguos (1999: 199), que ofrece84,5 cm, por lo que es 1 cm más corta que la medida documentadaen la tapa de la Real Academia de la Historia(nº 26E) y 0,5 cm más larga que la que corresponde aeste “Pié de Ávila”.27. Vara castellana de madera del Almotacén de MadridNº inv. antiguo: 683/6.Dimensiones: 839 mm. de largo por 36,7 mm. de ancho por20 mm. de grueso.Procedencia: Véase el apartado de introducción.Fecha: Anterior a 1791.Autor: Anónimo.54

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXDescripción: Barra de madera de roble? de forma paralelepípedacon sus dos extremos protegidos por sendas cantonerasde acero, clavadas por dobles remaches en loslados menores, que han sido después limados para evitarlas irregularidades. En ambos extremos y en el centroofrece, grabado a fuego, tres grandes marcas de M coronada(igual a la de la ceca de Madrid), de 20 por 21 mm.Presenta las mismas divisiones que la matriz de Felipe II,pero con algunas diferencias, pues las líneas divisoriasaparecen, de izquierda a derecha, a 70 mm., 140 mm.,279 mm., 418 mm. y 628 mm. En el reverso, lleva unacartela de papel de 147 por 18,5 mm., con la leyenda:Vara auténtica y dividida por el Fiel Almotacén de Madrid.1791. - / es mas larga que la de Burgos de 3. lineas3./4. de dedo, ó bien 31 pulg de Paris.año, salvo los de Cuaresma. También se vendían misalesy otros textos litúrgicos. El edificio, de Villanueva, seconstruyó en 1789 y se desamortizó en época de Mendizábal,pasando después a ser la sede de la Real Academiade la Historia. La campana se desmontaría entonces y seha conservado en la colección de la Academia.F. S. L.Bibliografía y Comentario: En general, véase el apartado deintroducción. Como paralelo de vara de Madrid, véase elejemplar de hierro recogido en el catálogo Pesos y medidasespañoles antiguos (1999: 199), de 84,5 cm., sensiblementemás larga que el ejemplar de la Real Academiade la Historia.M. A. G.28. Campana de la Casa del Nuevo RezadoNº inv. antiguo: 1848.Dimensiones: Longitud: 27,5 cm.; diámetro: 22,3 cm.Procedencia: Casa del Nuevo Rezado.Descripción: Campana de bronce fundido con badajo de hierro.El remate tiene forma de trifolio. Presenta grabadoen su superficie el siguiente texto: Se colocó en el año1793. En la cara opuesta, en relieve, el escudo del Monasteriodel Escorial: una parrilla.Cronología: 1793.Bibliografía: Inédito.Comentario: El edificio que actualmente ocupa la Academiafue propiedad de los Jerónimos del Monasterio del Escorial,y era conocido como la Casa de Nuevo Rezado.Allí se imprimían y vendían las bulas de cruzada cuyomonopolio detentaba la congregación escurialense.Estas bulas permitían comer carne todos los viernes del29. Llaves de la tumba de Francisco Javier IstúrizNº inv. antiguo: 1625/1.Procedencia: Donadas por Ignacio Bauer y Landauer el 27de junio de 1919.Descripción: Dos pequeñas llaves de bronce iguales.Cronología: 1871.Comentario: Francisco Javier Istúriz Montero (1790-1871)nació en Cádiz. Tras participar en la Guerra de la Independenciase señaló en la defensa del Liberalismo desdeposiciones radicales. Participó en el levantamiento deRiego. Como diputado en las cortes del Trienio defendióla supresión de los mayorazgos y cuestionó el ejerciciode la autoridad regia a Fernando VII. Emigró a Inglaterraen 1824. Retorna en 1833 y colabora estrechamente conel gobierno de Mendizábal viéndose involucrado directamenteen los sucesos de La Granja de 1836 como Presidentedel Consejo de Ministros. Durante el gobiernode Espartero fue Presidente del Congreso de los Diputados(1838-1840) pero acaba en el moderantismo. Fue Ministrode la Gobernación con el gobierno del Marqués deMiraflores en 1846. En este mismo año es nombrado Ministrode Estado y Presidente del Consejo de Ministros,mandato en el que se acordó el complejo y desgraciadomatrimonio de Isabel II. Presidió el gobierno una vezmás en 1858. Se retiró de la vida política en 1864 aunqueaún ejerció algunas misiones diplomáticas. Falleció enMadrid en 1871 y fue enterrado en el cementerio de SanIsidro de Madrid.J. M.55

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA29a. Llave del ataúd de Francisco Javier IstúrizDescripción: Llave de acero con paletón ovalado liso.Cronología: 1871.Bibliografía: Inédita.Comentario: Véase el nº 29.31. Cinta fúnebre de Leandro Fernández de MoratínNº inv. antiguo: 1625/1(1).Dimensiones: Longitud, 6 cm; anchura máx: 2,5 cm.Procedencia: Donadas por Ignacio Bauer y Landauer el 27de junio de 1919.Descripción: Llave de bronce con paletón ovalado con formade volutas y una cinta negra.Cronología: 1871.Bibliografía: Inédita.Comentario: Véase el nº 29.29b. Llave del ataúd de Francisco Javier IstúrizNº inv. antiguo: 1625/1(1).Dimensiones: Longitud, 6 cm; anchura máx: 2,5 cm.Procedencia: Donadas por Ignacio Bauer y Landauer el 27de junio de 1919.Descripción: Ejemplar idéntico al anterior.Cronología: 1871.Bibliografía: Inédita.Comentario: Véase el nº 29.30. Llave de la verja de la tumbade Francisco Javier IstúrizNº inv. antiguo: 1625/2.Dimensiones: Longitud 8 cm; anchura máx.: 3,1 cm.Procedencia: Donación de Ignacio Bauer y Landauer el 27de junio de 1919.Nº inv. antiguo: 1559.Dimensiones: Longitud: 236 cm.; anchura: 10,8 cm.Procedencia: Real Academia de la Historia.Descripción: Cinta fúnebre de moaré de seda negra con elnombre Moratín estampado en letras doradas, de la quecuelga una borlón de hilo dorado en uno de sus extremos.Cronología: 1900.Bibliografía: Inédita.Comentario: Leandro Fernández de Moratín (1760-1828) fallecióen París el 21 de junio de 1828 y fue enterrado juntoa Molière. El 11 de mayo de 1900, a las cuatro y media dela tarde, sus restos, junto con los de Goya, Meléndez Valdésy Donoso Cortés, fueron trasladados desde la catedralal Panteón de Hombres Célebres del cementerio de SanIsidro de Madrid. La cinta la llevó Luis Silvela y de Le Vielleuzeen representación de los descendientes de su abueloDon Manuel Silvela y García de Aragón íntimo amigode Moratín durante la emigración. La Real Academia de laHistoria que fue invitada a concurrir a dicho acto estuvorepresentada por una comisión formada por el Director,Marqués de la Vega de Armijo, que tuvo su puesto detrásdel féretro de Moratín junto a la Real Academia Españolay D. Antonio Pirala que fue designado para llevar una delas cintas de la carroza de Donoso Cortés. La presencia dela Real Academia de la Historia en dicho acto estaba justificadapor doble motivo. En primer lugar por tratarse depersonajes de primer orden en la historia contemporáneade España y, en segundo lugar, porque tras fallecer MoratínFernando VII dispuso por Real Orden que la RealAcademia de la Historia fuera la encargada de editar lasobras completas del dramaturgo español, entre las que seincluyó su celebrada obra Orígenes del Teatro Español.La comisión académica encargada de su publicación estabacompuesta por José Musso Valiente y José Gómez dela Cortina quienes finalizaron su trabajo en 1832.J. M.56

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XX32. Vaso de cuero del General Diego de LeónNº inv. antiguo: 1252.Dimensiones: Longitud: 11,8 cm.; anchura: 6,2 cm.Procedencia: Donado por Tomás Gómez Lombillo.Descripción: Vaso de cuero negro de paredes rectas y fondoovalado con pliegue central, aunque aplastado.Cronología: 1841.Bibliografía: Inédito.Comentario: Tomás Gómez [Arteche] Lombillo fue académicocorrespondiente de la Real Academia de la Historiay Promotor Fiscal del Partido de Colmenar Viejo.Acompaña a la pieza una etiqueta manuscrita con eltexto: Vaso usado por el General Don Diego León en elacto de ser sorprendido bebiendo agua en las fuentesextramuros de Colmenar Viejo junto a la Ermita de laMagdalena. Si hemos de dar crédito a esta nota, es posibleque fuera en el vaso en el que estaba bebiendo enel momento de ser detenido. Como es bien conocido, elGeneral Diego de León encabezó el asalto del PalacioReal con el fin de apoderarse de Isabel II en 1841. Repelidodicho asalto huyó precipitadamente de Madridpero, perseguido por un regimiento de caballería de húsares,se entregó voluntariamente en Colmenar Viejo,siendo fusilado pocos días después.J. M.33. Escribanía de la Sala de Juntasde la Real Academia de la HistoriaNº inv. antiguo: 1911/3 (11).Dimensiones: 31,5 cm. de altura total; 7 x 42 x 28 cm. de latabla. Tinteros: 11 cm. altura; 6,5 cm. de diámetro de latapa; y 5,5 cm. de diámetro del pie. Campanilla: 15,5 cm.de longitud total; 8,8 cm. de longitud del mango; y 7,6cm. de diámetro de la base. Secante: 8 cm. de altura; 9cm. de diámetro de la base, y 8 cm. de diámetro de lazona superior. Caja para las plumillas: 2 x 9 x 3,5 cm.Pluma: 21,3 cm. de longitud.Procedencia: Donada por Ignacio Bauer Landauer con motivodel 182 aniversario de su fundación.Descripción: Plata en parte dorada (interior de la caja de lasplumillas y de los tinteros), fundida y cincelada; con esmalteazul (letras), cristal y cobre. Varias buriladas cortasy estrechas en el reverso de la tabla y base de los tinteros.En la plumilla de cobre lleva la siguiente inscripción:M MYERS & SON / COMMERCIAL PEN / 2092. Colgandode los extremos de la guirnalda lleva dos medallonesovalados, que, respectivamente, presentan las siguientesinscripciones: A / LA REAL / ACADEMIA / DE LA HIS-TORIA / IGNACIO BAUER / Y LANDAUER, en uno;mientras que en el otro: 18 / DE ABRIL DE 1920 /CLXXXII / ANIVERSARIO / DE LA / FUNDACION / EN1738. Tabla de tipo rectangular, de superficie plana conpequeña concavidad para las plumas y falda sinuosa;apoya sobre cuatro patas de garra con adorno de palmetaen la parte superior. Del centro de la tabla, sobrepequeño pedestal, se levanta el recipiente cilíndrico delsecante, que a su vez sirve de soporte para la campanilla,cuyo mango es abalaustrado. Por detrás del secanteestá la caja de las plumillas, que tiene forma de paralelepípedo.A los lados, tinteros a modo de copas de cuerpocilíndrico con alto pie y tapa rebajada. Por delantede la campanilla aparece sobrepuesto un gran adornocalado de lazos y guirnaldas, de cuyos extremos cuelgansendos medallones ovales con las mencionadas inscripciones.Cronología: 1920.Bibliografía: Inédita.Comentario: Aunque no presenta marca alguna, es probableque esta escribanía fuera realizada en Madrid por la PlateríaRozanes en 1920, pues en esta misma Institución seconserva una pareja de candelabros que muestran unainscripción de la misma fecha y marcas de la citada Platería.Opinamos que la escribanía y los candelabros fueronrealizados en el mismo obrador y entregados por elmismo donante, Ignacio Bauer y Landauer, con motivode la celebración del 182º aniversario de la fundación dela Real Academia de la Historia, tal y como reza en lasinscripciones de ambas obras.Ignacio Bauer y Landauer, historiador y erudito español,nació en Madrid en 1891 y murió en Basilea en1961. Hombre culto y muy rico fundó la Academia deDoctores de Madrid en 1920, de la que fue su presidentedesde entonces hasta 1932. También creó la Sociedadde Antropología, Etnografía e Historia. Fue miembro devarias instituciones, entre las que destacan las Academiasde Jurisprudencia y Legislación, la de Historia, y lade Bellas Artes de San Fernando. Ocupó la vicepresidenciade la Diputación de Madrid. Llegó a ser comendadorde número de la Orden de Alfonso XII y de la RealAcademia de la Historia. Escribió varias monografías, ensayosy estudios históricos, como Las obras de Maimónideso Estudios sobre Goethe, entre otros textos.Aparece con frecuencia en la lista de mecenas y do-57

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAnantes de esta Institución, al menos desde 1919. Entre lasobras de platería que regaló en 1920 destacan esta escribanía,y probablemente una pareja de candelabros, quese encuentran aquí. En 1931 donó también más de seiscientosdocumentos originales de los siglos XII al XIX,procedentes de su propio archivo.La escribanía es una obra historicista, propia de unaépoca que en platería y en otros metales seguía tradicionessin aportar, salvo en algunas excepciones, elementosnovedosos. La simplicidad geométrica de la tablay de las distintas piezas, y el adorno de lazos y guirnaldasremiten a formalismos clasicistas.F. J. M. M.34 Candelabros (par) de plata de la Sala de Juntasde la Real Academia de la HistoriaNº inv. antiguo: 1912/03 (11).Dimensiones: 55 cm. de altura total; 31,5 cm. de anchuramáxima; 14,5 x 14,5 cm. de lado de la base; y 6,5 cm. dediámetro del platillo de los mecheros.Procedencia: Madrid o París. Platería Rozanes.Descripción: Candelabros de cinco luces de plata fundida,torneada, cincelada y troquelada. Mecheros cilíndricoscon platillo circular. El central se eleva por encima delresto descansando en base troncocónica que apoya en elvástago. Este consta de columna abalaustrada, con capitelde orden compuesto, y hojas de acanto cinceladas enla parte baja; cuerpo prismático de caras estriadas; y gollete.El pie es de planta cuadrada y consta de cuerpotroncopiramidal, adornado con hojas de acanto relevadasen la zona superior; la mencionada inscripción en lainferior; y peana escalonada, decorada con moldura dehaces. De la zona superior del balaustre salen cuatroramas a modo de cornucopias, donde apoyan los cuatromecheros restantes. En la zona intermedia del pie presentala siguiente inscripción: REAL ACADEMIA DE LAHISTORIA / 18 DE ABRIL DE 1920. Marcas en la peanadel pie, al frente: cabeza masculina de perfil izquierdodentro de contorno ovalado; ROZANES; PARIS-MADRID;y 916/ooo; las tres últimas incisas.Cronología: Hacia 1920.Bibliografía: Inéditos.Comentario: Por la inscripción y las marcas que presentanesta pareja de candelabros se deduce que debieron serejecutados en Madrid por la Platería Rozanes, hacia 1920.En este sentido la marca ovalada que encierra una cabezamasculina de perfil izquierdo puede corresponder a laimportación de las piezas; la siguiente pertenece a la PlateríaRozanes, que tenía sede tanto en París como en Madrid,tal y como se deduce de la tercera marca; y la últimahace referencia a la ley de la plata que en este casoes de 916 milésimas de pureza.No obstante, ignoramos el período exacto de actividadde Rozanes, ni siquiera sabemos si se trata del nombrede un obrador, o del apellido de un platero. En cualquiercaso, debía tener oficina en Madrid y en París, aunqueen esta ocasión debió ejecutarse en Madrid, pues eldonante era madrileño y la marca de la ley de la plata seusó en España durante los años finales del siglo XIX yprimeras décadas del siguiente, pero no nos consta quese usara de la misma manera en París, pues allí empleabanotro marcaje diferente.Dado que presentan inscripción de pertenencia a laReal Academia de la Historia y del día 18 de abril de 1920,fecha correspondiente al 182º aniversario de la Fundaciónde esta Institución, es probable que fueran donados pordon Ignacio Bauer y Landauer, conocido benefactor de laAcademia, quien también entregó en dicho día, mes y añouna escribanía de plata a este centro.La obra está impregnada de un sentido vegetal, comose puede apreciar en la decoración de hojas de acantodel vástago y del pie, y en las cuatro ramas que partendel balaustre central. Pero también refleja clasicismo porla columna, el capitel y el cuerpo estriado en el que descansa.De cualquier modo, destacan por su considerable tamañoy por su carácter ornamental, pues seguramente sepensarían para colocar sobre una mesa o consola. Sobresalenasimismo por el proporcionado acomodo decada una de sus partes; y por su decoración, donde alternanelementos geométricos con otros vegetales, distribuidosde forma armoniosa.F. J. M. M.35. Lámpara votiva de la capillade la Real Academia de la HistoriaNº inv. antiguo: 2001/21.Dimensiones: 115 cm. de altura total; 42,5 cm. de diámetrode la boya; y 20,5 cm. de diámetro del manípuloProcedencia: Real Academia de la Historia. Adquirida enDurán, subastas de arte, el 20 de diciembre de 2001; lotenº 1589.Descripción: Manípulo acampanado, de cuya falda cuelgancuatro cadenas formadas por eslabones calados de diversosmotivos vegetales que se unen al borde de la58

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XX36. Placa de la Colección Gayangosboya, aunque a mitad de su recorrido surgen cuatro ramalesque sujetan el aro del lamparín. De dicho borde,intercalados entre las cadenas, emergen sendos mecheroscilíndricos, de base bulbosa, que descansan en platillocircular y cartón en forma de ese. La boya está compuestapor pestaña saliente de borde almenado; un grancuerpo de perfil convexo decorado con festones colgantesgrabados; y otro de tipo troncocónico invertido,con gallones en la zona alta, y hojas relevadas en la baja.Un gollete cóncavo da paso al remate de esfera gallonadaque termina en anilla. Plata fundida, torneada, cincelada,grabada y calada. Marcas ilegibles en el rebordeexterno de la boya.Cronología: Segunda mitad del siglo XX.Bibliografía: Inédita.Comentario: La imposibilidad de leer las marcas nos impidecatalogar con exactitud esta obra, aunque por su facturaparece una obra española contemporánea, que sigue unmodelo del barroco hispano. No obstante, la presenciade los mecheros surgiendo del borde del vaso es inusualen este tipo de lámpara; mientras que es frecuente enotras piezas de iluminación, como las arañas; pero enéstas la boya tendría otra forma diferente a la de las lámparasvotivas.Sin ser tan grande, como las que se conservan en lostemplos españoles de los siglos XVII y XVIII, tiene un tamañoconsiderable. Sin embargo, lo más sobresalientede esta obra es su equilibrio compositivo, la elegante alternanciade cadenas y mecheros, y la variada decoraciónde todas sus partes.F. J. M. M.Nº inv. antiguo: 1824.Dimensiones: Longitud: 32 cm.; anchura: 22 cm.Procedencia: Donación de Dña. Emilia y D. José GayangosRiaño en 1898.Descripción: Placa ovalada esmaltada en blanco con letraspintadas en negro. Esta placa identificaba la colecciónde Pascual Gayangos y Arce, donada por sus hijos en1898 en el Gabinete de Antigüedades. Presenta el siguientetexto: Colección de Don Pascual Gayangos Regaladaen 1898 a la Academia por sus hijos Doña Emiliay Don José. Bajo este texto aparece la marca del fabricante:"M. Guiseris - Madrid".Cronología: Principios del siglo XX.Bibliografía: Inédita.Comentario: Pascual Gayangos y Arce (Sevilla, 1809 - Londres,1897) es uno de los principales arabistas del sigloXIX. Al márgen de esta actividad, que era su principal ocupación,fue un gran bibliófilo y coleccionista de antigüedades.Heredó de su padre dicha afición y una pequeñacolección de antigüedades precolombinas. La colecciónde antigüedades de Gayangos se caracteriza por la variedadde los objetos y lugares de procedencias que debióde adquirir especialmente en Londres, donde pasaba largastemporadas, lo que supone una rareza en nuestropaís. En ella se pueden encontrar piezas egipcias, griegas,itálicas, norteafricanas e incluso americanas.J. M.37. Plato de loza de Talavera con el emblemade la Real Academia de la HistoriaNº inv. antiguo: 4141.Dimensiones: Altura: 6,5 cm.; diámetro: 59,5 cm.Procedencia: Donación del académico correspondiente LuísRubalcaba Niveiro en 1912.Descripción: Gran plato, hecho a torno, con la pared de perfilcóncavo con ancha ala plana y pie indicado anular.Está decorado en el asiento con el emblema de la RealAcademia de la Historia, copiado del grabado que, conla misma composición, se conserva en los fondos documentalesde la Academia. En el ala se ha pintado una cenefade motivos vegetales y la leyenda en letras capita-59

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAles: A LA REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA HOMENA-JE DE SU CORRESPONDIENTE LUIS RUBALCABA NI-VEIRO. En el solero está firmado: EL CARMEN / Fábricade loza /de / Emilio Niveiro / TALAVERA DE LA REINA.Abajo, en el centro: TALAVERA MCMX.Cronología: 1912.Bibliografía: Rubio Celada, 2001a y 2001b.Comentario: El plato está hecho en Talavera de la Reina, enla fábrica de El Carmen, la más importante que sobrevivíaen Talavera después de la decadencia de sus famososalfares de la Edad Moderna. La fecha de 1910, escrita enel plato, se corresponde con el nombramiento de académicocorrespondiente por Talavera de Luís Rubacalba yno con la de su fabricación, que es dos años después,según se desprende de la documentación conservada enla Real Academia de la Historia, como el escrito de LuísRubalcaba explicando el regalo del plato: “...la Academiame ha de permitir que como tributo de mi gratitud le hagael obsequio del plato fabricado y pintado por mi mismoen los alfares históricos que mis abuelos contribuyeron áhacer célebres en la apreciación de esa rama del arte quedesde la dominación agarena ha hecho renombrado éilustre universalmente á Talavera. Pequeño es mi don, enel que se junta el escudo heráldico de ese Cuerpo á unproducto del arte y de la industria nacional de inmemorablerenombre, aunque tan modestamente ahora interpretadopor el que al realizar esta obra no ha tenido presentemás que ser uno de los miembros que aun subsistende una familia que desde hace tres siglos une indisolublementesu nombre á esa industria y á ese arte esencialmentenacionales”.Luís Rubalcaba fue elegido Académico Correspondientepor Talavera de la Reina en la sesión del viernes17 de Diciembre de 1909. Se presentaron como méritospara la elección, su trabajo como historiador, el haberescrito una monografía sobre la batalla de Talavera y dirigirla publicación de un álbum con motivo del centenariode esta batalla, seguramente confeccionado en laimprenta que tenía en Talavera de la Reina, donde se leconocía como el Gutenberg de Talavera. En esta imprentadiseñó también las cartelas para los cuadros de laGalería Iconográfica de la Academia en el año 1918.Aunque no se conocen demasiados datos sobre la biografíade Luis Rubalcaba, debió ser un personaje de ciertoprestigio social y profesional, pues en 1948 el Ministeriode Obras Públicas encarga a la fábrica de Ruiz deLuna una placa de cerámica, para homenajearle comoPresidente perpetuo de honor del Cuerpo Facultativo deDelineante de Obras Públicas.Aparte del interés que este plato tiene para la RealAcademia de la Historia, al ser una cerámica única decoradacon su emblema, a ello hay que unir el que estapieza es muy representativa del fenómeno que se produceen España del resurgir de la cerámica a principiosdel siglo XX, siendo la fábrica El Carmen de Talavera unade las pioneras en este nuevo esplendor. En ella coceríaEnrique Guijo, futuro fundador con Ruiz de Luna de lafábrica de Nuestra Señora del Prado, las primeras cerámicashistoricistas, copiadas de las de la colección de lainfanta Isabel Francisca, llamada “la Chata”, conservadasen el Museo Arqueológico Nacional. El académico LuísRubalcaba era nieto de los fundadores de la fábrica de“El Carmen” y debió, a juzgar por la extraordinaria técnicade este plato, aprender el oficio con su familia, siendouno de los protagonistas de este renacer de la cerámicahistórica española.A. R. C.38. Caja de eleccionesde la Real Academia de la HistoriaNº inv. antiguo: 1879.Dimensiones: altura: 11,5 cm.; anchura: 56,5 cm.; longitud:57,5 cm.Procedencia: Real Academia de la Historia.Descripción: Caja de madera de pino recubierta de cuerocon tachonado metálico con las iniciales RA de la H yforrada en su interior de terciopelo verde. Contiene unacaja de elecciones de madera de nogal con incrusta-60

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXciones de marquetería de haya que asienta sobre unabase de madera de pino decorada con rocallas y motivosvegetales. En el centro un compartimiento circulardividido en dos espacios con su tapadera abatible concerradura y sendos orificios circulares cada uno, condos tapones uno negro y el otro beige, por los que seintroducirían bolas del mismo color. Cada uno de estosespacios está a su vez dividido en dos compartimentoscon tapadera movible situados en cada uno de los extremosdel semicírculo, dejando en el centro un espaciocuadrangular. En el centro de ambas tapaderas presentala inscripción RA de la H. Por todo el perímetrode la caja se distribuyen 40 ranuras (10 por cada lado)protegidas por chapas de bronce por las que introducirel papel de la votación que coinciden con igual númerode cajoncitos que se distribuyen por cada uno de loscostados de la caja de elecciones. Los cajoncitos, forradoscon papel pintado y con su cerradura propia,miden 9,5 cm. de largo y son ligeramente más anchosy altos en el extremo de la cerradura (5,5 x 3,5) que enel extremo inferior (5 x 3,2 cm.). Los cajoncitos de lasesquinas son de menor tamaño. Aun se conserva lallave maestra que abre cada uno de los cajoncitos, de laque cuelga una lámina de marfil con el rótulo Caja deelecciones.Cronología: Siglo XVIII.Bibliografía: Inédita.Comentario: El acabado de la madera no es muy fino, peroes con toda probabilidad la caja de votaciones más antiguade las que conserva la Academia. En efecto, así lo indicantanto la técnica constructiva como el estilo y temasdecorativos que sitúan la caja de elecciones en el sigloXVIII. Aunque la caja presenta 40 ranuras, los restos depequeños orificios y de papel sugieren que sólo fueronutilizados 32. Este número nos indica que la caja ha deser anterior a la fijación del número de académicos en36, esto es, de 1847. Además, esta es la única caja deelecciones que integra el sistema de papeletas de votacióny el de bolas. El primer de ellos es el sistema utilizadopara la elección de cargos, Director, Censor y Tesorero,todos ellos de carácter trienal y los de Secretario,Bibliotecario y Anticuario, de carácter perpetuo. El segundosistema, que hoy en dia no se utiliza, debería deser el utilizado en refrendar o confirmar alguna decisiónacadémica de la índole que fuere.J. M.cuales se usaban para emitir el voto. Se conservan además7 conos huecos de madera –4 marrones y 3 amarillos-,que encajan en las bocas superiores: su correspondenciacromática con las bolas indica claramente queservían para señalar el color que debía ir en cada uno delos cajones. Para transportarla, la caja lleva un asa doradaen la parte superior. Las tablas están unidas medianteingletes de barba flotante.Cronología: siglo XIX.Bibliografía: Inédita.Comentario: Aunque la sencillez de la caja impide cualquieratribución estilística, precisamente esta austeridad parecemás propia del estilo neoclásico que de cualquier otro: enun ambiente barroco, la pieza habría recibido seguramenteotro acabado. Si bien los cajones servían para guardarlas bolas y los conos durante el transporte de la urna,cuando estaba en uso debían de vaciarse para en cambiorecibir las votaciones. Como los tres compartimentos estabanpreparados para ser utilizados, es de suponer queademás de los votos favorables y contrarios, se contabilizabanlas abstenciones o, más probablemente, los votosen blanco. Para evitar fraudes, la urna permanecía cerradahasta el momento del recuento.F. S. L.40. Urna de cristal de la Real Academia de la Historia39. Caja de eleccionesde la Real Academia de la HistoriaNº inv. antiguo: 1370.Dimensiones: longitud: 35 cm.; altura: 10 cm.; anchura: 20,2cm.Procedencia: Real Academia de la Historia.Descripción: Caja de votaciones de madera formada por tresbocas en la parte superior y, bajo ellas, otros tantos cajonescon cerradura embutida –se conserva una de lasllaves, si no la única que siempre tuvo, pues abre los trescompartimentos- . Uno de los cajones contiene 33 esferasde madera de color amarillo y 45 de color marrón, las61

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIANº inv. antiguo: 1887.Dimensiones: Longitud: 18,8 cm.; altura: 13,5 cm.Procedencia: Real Academia de la Historia. Actualmente seconserva en el despacho del Director.Descripción: Urna de cristal con armazón metálico de plata. Ladecoración del cristal representa motivos vegetales grabadosy una ranura horizontal en la parte superior. Lospies de la urna tienen forma de volutas y apoyan sobrebolas. En el centro, una placa de rocalla acoge la cerradura.Se expone sobre una peana de madera forrada deterciopelo rojo sobre garras de león doradas.Cronología: Finales del siglo XIX.Bibliografía: Inédita.Comentario: De estilo historicista, está inspirada en las urnasrelicariorenacentistas y barrocas de cristal de roca, comoalguna de las conservadas en las Descalzas Reales.F. S. L.Descripción: Conjunto cuatro de botes de latón de distintasdimensiones en los que se realizaban los envíos de monedasa finales del siglo XIX y principios del siglo XX. Unode ellos (A) aún conserva parte de un sello de lacre conel escudo de España, mientras que otro (C) conserva unaetiqueta en la que se lee Desechadas Academia.Cronología: 1909-1913.Bibliografía: Inéditos.Comentario: Estos recipientes, según la etiqueta que aúnconserva uno de ellos (A) estaban originalmente destinadosa rape, eran utilizados para el envío de monedaspor la resistencia del material en que estaban fabricadosasí como por las ventajas de su cierre y facilidad de embalaje.Estos que aquí nos ocupan datan del tiempo quefue anticuario de la Real Academia de la Historia FidelFita.41. Llave de la Real Academia de la Historia42a. Bote de latónNº inv. antiguo: 2005/6/9.Dimensiones: Longitud: 8,3 cm.Procedencia: Real Academia de la Historia.Descripción: Llave de acero con el paletón ovalado y elmacho en forma de ese invertida. Presenta la marca “S”en el vástago.Cronología: Siglo XVIII.Bibliografía: Inédita.Comentario: Es posible que se trate de la llave de la puertadel Gabinete de Antigüedades de la Real Academia de laHistoria en la casa de la Panadería, en la plaza Mayor deMadrid.42. Conjunto de botes de latónutilizados para el envío de monedasNº inv. antiguo: 2005/6/10.Procedencia: Real Academia de la Historia.Nº inv. antiguo: 2005/6/10(1).Dimensiones: Altura. 11,6; diám. de la boca: 6,5.Procedencia: Real Academia de la Historia.Descripción: Bote de latón que aún conserva parte de unsello de lacre con el escudo de España.Cronología: 1909-1913.Bibliografía: Inédito.Comentario: Véase nº 42.42b. Bote de latónNº inv. antiguo: 2005/6/10(2).Dimensiones: Altura: 11,9; diám. de la boca: 7,5 cm.Procedencia: Real Academia de la Historia.Descripción: Bote de latón para el envío de monedas.Cronología: 1909-1913.Bibliografía: Inédito.Comentario: Véase nº 42.62

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXProcedencia: Real Academia de la Historia.Descripción: Bote de latón que aún conserva parte de unsello de lacre con el escudo de España.Cronología: 1909-1913.Bibliografía: Inédito.Comentario: Vésae nº 42.42c. Bote de latón43. Caja cuadrangular de madera remitida a Fidel FitaNº inv. antiguo: 2005/6/10(3).Dimensiones: Altura: 13,5; diám de la boca: 8,8 cm.Procedencia: Real Academia de la Historia.Descripción: Bote de latón para el envío de monedas. Conservala etiqueta Desechadas Academia.Cronología: 1909-1913.Bibliografía: Inédito.Comentario: Véase nº 42.42d. Bote de latónNº inv. antiguo: 2005/6/10(4).Dimensiones: Altura: 7,1 cm.; diám. de la boca: 7,2 cm.Nº inv. antiguo: 2005/6/11.Dimensiones: Longitud: 10 cm; anchura: 8,2 cm.; altura: 4,7cm.Procedencia: Real Academia de la Historia.Descripción: Caja cuadrangular de madera con tapadera movibleen la que figuran seis sellos de 50 céntimos con elbusto de Alfonso XIII de la serie llamada Cadete y unmatasellos. El mismo sello en lacre en los cuatro costadospisando un hilo grueso. En la parte posterior unaetiqueta con la dirección del P. Fita, Isabel la Católica,12 Madrid y el mismo matasellos de la tapadera. Constantambién algunas anotaciones sobre el valor declarado yasegurado del contenido de la caja.Cronología: 1901-1905.Bibliografía: Inédita.Comentario: Además de los recipientes que se han descritoen la ficha anterior también era frecuente el envío de63

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAmonedas en cajas de madera como la que aquí presentamos.A juzgar por los sellos el envío de monedas quese remitió a Fidel Fita a su domicilio particular sería anteriora su nombramiento como Anticuario de la RealAcademia de la Historia. Estos objetos tienen su interéspues nos ilustran cómo se trabajaba a finales del sigloXIX y principios del XX en la que era fundamental la redde correspondientes establecida en las distintas provinciasespañolas.44. Saco de salNº inv. antiguo: 2005/6/12.Dimensiones: Longitud: 50,5 cm.; anchura: 26,5.Procedencia: Real Academia de la Historia.Descripción: Saco de hilo o lino que presenta estampado:Sal. Empresa Valdemoro.Cronología: siglo XIX.Bibliografía: Inédito.Comentario: Este saco se utilizó en el Gabinete de Antigüedadesde la Real Academia de la Historia para guardarmonedasMÁLAGABenaoján (Cueva de la Pileta)45. Plumas de aveNº inv. antiguo: 1561.Dimensiones: Longitud: 130 cm; anchura: 30 cm. Longitud:125 cm.; anchura: 31 cm.Procedencia: Cueva de la Pileta, donde fueron halladas el 16de Octubre de 1916.Descripción: Papel con dos plumas de color negro, posiblementede cuervo.Cronología: 1916.Bibliografía: Inédita.Comentario: Conserva manuscrito el siguiente texto: “Un recuerdode la cueva de 'la Pileta', partido de la Solana,término de Benaoján - Excursión del 16 de Octubre de1916”. Podría pertenecer a las investigaciones de HenriBreuil, Juan Cabré y Wiloughby Verner, acaso donadaspor Hugo Obermaier.64

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXTARRAGONA46. Cinta-medida de la momia de Jaime I el Conquistador, rey de AragónNº inv. antiguo: 686.Dimensiones: Altura de la capilla: 42,5 cm.; Anchura de la capilla:22,3 cm.; Longitud de la cinta: 197 cm.Procedencia: Tarragona; donada por Buenaventura HernándezSanahuja.Descripción: Capilla de caoba y limoncillo de estilo neogóticocon una puerta lateral por donde se extrae el carretecon la cinta media. En el interior se aloja el carrete conla cinta-medida del cadáver de Jaime I el Conquistador.La cinta es de moaré de seda blanca de aguas y encajes.Presenta estampadas en letras doradas las distintas partesde la anatomía del cuerpo: pie, pierna, rodilla, muslo,pubis, cintura, pecho, hombros, cuello y cabeza, asícomo la leyenda, estampada también en el mismo tipode letras, MEDIDA lonjitudinal de la MOMIA del InclitoRey D. JAIME EL CONQUISTADOR.Cronología: 1855.Bibliografía: García y López, 1903: 99; sobre la profanacióny destrucción de las tumbas véase Bassegoda i Nonell,1983.Comentario: El sepulcro del rey de Aragón Jaime I el Conquistador(1208-1276) fue profanado y saqueado, comoel de otras personas reales cuyos restos descansaban enel Real Monasterio de Poblet, en 1836. Recuperados losrestos poco después por el párroco de la Espluga deFrancolí, Antonio Serret, fueron trasladados a la catedralde Tarragona. Una vez allí se hizo cargo de ellos laComisión de Monumentos de Tarragona. De esta formabaparte el arqueólogo e historiador BuenaventuraHernández Sanahuja, como correspondiente de la RealAcademia de la Historia. El entonces secretario de laAcademia, Pedro Sabau, le solicitó una copia de la cintamedidaque éste había encargado sacar pues Sabau deseabapresentársela a la Reina Isabel II. La cinta-medidafue remitida por Sanahuja a la Real Academia de la Historiaen octubre de 1855. Fue entonces cuando se diseñóesta pequeña capilla de madera en estilo neogóticoen la que se colocó la cinta-media para presentársela ala Reina, aunque no consta en las actas académicas quetal acto se llegase a verificar.J. M.65

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAMÉXICOOlinalá47. Arqueta de madera pintadaNº inv. antiguo: 666.Dimensiones: Longitud: 20.3 cm., Alto: 11.5 cm., Ancho: 11.2cm.Procedencia: Olinalá (Estado de Guerrero), MéxicoDescripción: Cofrecillo maqueado con decoración vegetal ygeométrica aplicada a pincel sobre fondo de color anarajando.Cronología: Circa 1820-40.Bibliografía: Enciso, 1933; Fokko, 1991; Lechuga, 1997;Pérez Carrillo, 1990, y Thiele, 1982.Comentario: Las cajas y cofres gozaron de gran popularidada lo largo de la historia tanto en España como en las coloniasamericanas. De todos los tamaños y formas tuvieroninnumerables destinos desde contener enseres personalescomo realizar votaciones. Este cofrecillo perteneceal tipo de tapa ochavada o poligonal. Esta, se hallaconectada al cuerpo por medio de dos bisagras de latónvistas. La bocallave del cerrojo es de época posterior. Sucerradura original posiblemente de latón tuviera formade bisagra tal como indica la disposición de los agujerosdejados por los clavos.El aspecto más llamativo de esta cajita es su brillantedecoración vegetal sobre fondo anarajando intenso. Delárea de Olinalá, en el mejicano estado de Guerrero, existenbellos ejemplos de lacas con características semejantesa las de esta pieza. De los cofres, cofrecillos, bateas yjicalplestes, que se produjeron allí la mayoría utilizacomo acabado decorativo laca teñida de tierras de intensocolor anaranjado llamada “azarcon.” El maque olaca mexicana, le da toda su particularidad. Maque es lasustancia y técnica que se utilizó para su decoración. Enorigen brillante, La laca mejicana se asemeja mucho a lalaca asiática. Sin embargo el maque es de origen animaly tradición Prehispánica mientras que las lacas Asiáticasson de origen vegetal y conocidas en México solo desdeel siglo XVI.Las lacas de Olinalá alcanzan su momento álgido duranteel siglo XVIII. Es entonces cuando se realizan laspiezas de mayor delicadeza con decoraciones vegetalesy animales de influencia oriental. Algunas veces tambiénincorporan oro en su ornamentación. De este tipo yépoca es el jicalpestle lavamanos que conserva el Museode America (Madrid), núm. de inv.: 12194. El tipo de floresque aparecen junto a la sirena central es el mismoque el que adorna los laterales de nuestra pieza. Su calidadsin embargo se relaciona más con un objeto de tipopopular y de época posterior. Las bisagras parecen seroriginales, de latón y un poco toscas, comparadas con laplata en ejemplos anteriores. El Museo de América albergatambién un cofre procedente de Olinalá. Es ligeramentemayor al de la Real Academia de la Historia (29x 20x 14.5cm) y de tapa también ochavada. Conserva sucierre original del siglo XVIII.Las lacas mejicanas aglutinaron una técnica indígenacon un estilo occidental que cohabitó en todo momentocon la cultura autóctona. Durante el siglo XVIII motivosdecorativos inspirados en Oriente enriquecieron el vocabulariode este arte dotándolo de gran popularidad.Durante el mismo siglo y el XIX fueron corrientementeimportadas a la Península.P. A.66

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXPROCEDENCIA DESCONOCIDA48. Metro LenoirNº inv. antiguo: 681.Dimensiones: Longitud 1 metro; anchura: 2,8 cm; grosor: 0,5cm. Longitud del estuche de madera: 103 cm; anchura:4,3 cm.; grosor: 1,8 cm.Procedencia: Desconocida.Descripción: Barra de latón de sección rectangular en cuyacara superior presenta las inscripciones METRE y Lenoir,así como tres marcas de punzón: una representación dela República, otra ovalada que incluye un gorro frigio yla palabra MODELE y una tercera que se asimila a uncuadrante. Las dimensiones de este metro son conformesa las exigencias del encargo de la Comission Temporairedes Poids et Mesures a Ettiene Lenoir (1744-1832), al igual que su división en diez decímetros, concada decímetro subdividido en diez centímetros y el primerdecímetro dividido en milímetros. El metro se guardaen una caja que presenta las marcas del precinto conque fue transportada y cuyos laterales están abiertos.Cronología: c.1795.Bibliografía: Musée National des Techniques 1989; Turner,1989; Derbat y Ten, 1993; Marquet, Le Bouch y Roussel,1996; Ten, 1996; Lorenzo Pardo 1998.Comentario: Entre 1792 y 1799 se desarrollaron los trabajosgeodésicos, matemáticos y astronómicos para determinarel nuevo patrón universal de medida de longitudesdecidido por la Asamblea Nacional francesa tras el éxitode la Revolución. Sería la Comission Temporaire desPoids et Mesures la encargada de supervisar la producciónde los nuevos patrones del metro en platino, concopias en latón para los distintos departamentos franceses.A finales de 1793 el Ministerio de Interior francéscontrataría a Ettiene Lenoir para la fabricación de estosmetros. La ley del 7 de abril de 1795 definiría el metrocomo la longitud equivalente a la diezmillonésima partedel arco del meridiano terrestre comprendido entre elpolo y el ecuador, además de indicar cómo debían fabricarseel metro patrón y sus copias. Esta ley también recogíaque los distintos modelos conformes al patrón debíanpresentar grabado el nombre de la unidad de medida(“METRE” en el caso del metro), así como la palabra“MODELE” y una marca realizada con punzón de la República–como garantía de exactitud. Tras producir algunosde los denominados “metros provisionales”, el 22de junio de 1799 se depositaron en los Archivos de laRepública los patrones definitivos del metro y del kilogramo(ratificados por la ley del 10 de diciembre de1799).Los esfuerzos de universalidad del nuevo sistema demedidas llevaron a un comisionado francés, Jean-BaptisteLe Chevalier, a visitar España a finales de 1796 conel objeto de hacer partícipe a este país en el desarrollodel nuevo sistema métrico –algo que encontró ciertaoposición de la mano de personajes como Salvador Ji-67

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAménez Coronado, asesor científico de Godoy. Esta piezaaquí descrita, que cumple todas las condiciones y característicasestablecidas por la ley de 1795 para los modelossecundarios conformes al patrón original francés, podríaser la que, según parece, dejó Le Chevalier en laReal Academia de la Historia, donde sus propuestas fueronbien recibidas por parte de los académicos José Cornidey Ramón de Guevara. La utilidad del metro patrónresidía no sólo en la posibilidad de fabricar copias a partirde él, sino también en la necesidad de comparar y realizarequivalencias entre el nuevo sistema decimal impulsadopor la Revolución Francesa y las diferentes unidadesmétricas españolas, principalmente la vara castellana(véase nº 26).P. R. C. e I. L. G.Comentario: El florón central es típico de la metalistería delXIX, dentro de lo que podríamos llamar de forma genéricael estilo “remordimiento”. También es propio de estecontexto de eclecticismo el tratamiento tan poco canónicode las figuras clasicistas. Es posible que la composicióntenga un carácter alegórico en relación con el méritoen el trabajo, evocando la figura de la izquierda a laagricultura y el trabajo de la tierra en general y, la figurade la derecha, a la industria y el artesanado. La pieza esbastante mediocre.F. S. L.50. Marco ovalado de plata49. Medallón de bronceNº inv. antiguo: 993.Dimensiones: Diámetro: 6,3 cm; Longitud: 7,9 cm.Procedencia: Colección de Pascual Gayangos y Arce.Descripción: Medallón circular de bronce con anilla para colgar,todo en una pieza fundida a molde. Todo el campoestá tratado en relieve. En él se reparten tres figuras inspiradasmuy libremente en motivos clásicos: de izquierdaa derecha, un joven desnudo con un manto de ramajesobre una pareja de caballos bebiendo –¿Mercurio osimplemente una figura alegórica?–; una figura femeninacon alas que sostiene un escudo que actúa además comobotón central del medallón –¿una victoria alada?–; y unhombre maduro trabajando sobre un yunque –¿Vulcano?–.La parte más sobresaliente de los relieves está desgastada.Cronología: ¿Finales del siglo XIX?Bibliografía: García y López, 1903: 140.Nº inv. antiguo: 676.Dimensiones: Longitud: 7,3 cm.; anchura: 4,8 cm.Procedencia: Desconocida.Descripción: Marco ovalado de plata con cenefa de perlas yremate en lazo de cintas a modo de pieza de sujeción.Cronología: Último tercio del siglo XIX.Bibliografía: García y López, 1903: 97.Comentario: El estilo decorativo es propio de las corrienteshistoricistas de la segunda mitad del siglo XIX, aquí deinspiración neoclásica. Se ha perdido la pieza que enmarcaba,que podía ser desde un relicario –como señalabaen su día Catalina– hasta una imagen devocional,pasando por un retrato en miniatura o un camafeo, encristal tallado, esmalte, nácar, hueso pintado, porcelanao cualquier otra técnica. De todo ello hay abundantesejemplos. Un marco muy similar acoge una imagen de laSagrada Familia conservada en la Sala del Tesoro delMuseo Nacional de Artes Decorativas.F. S. L.68

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XX51. Estuche de maderaNº inv. antiguo: 1673.Dimensiones: Longitud: 36 cm.; anchura: 26,5 cm.; altura: 10cm.Procedencia: Desconocida.Descripción: Caja plana rectangular de madera de nogal, conesquinas achaflanadas de las que salen cuatro patas aplicadasen forma de garra (sólo se conservan las dos posteriores).La decoración tallada en relieve se distribuyepor las caras laterales –roleos con hojas de parra- y portoda la superficie de la tapadera: en el centro, una coronacondal con perlas ¿del Conde de Cartagena?– rodeadapor un emparrado, y en las bandas perimetrales,triunfos y estandartes de las distintas órdenes militaresespañolas. El interior está forrado con guata y raso o tafetánde seda de color rosa y preparado para contener unobjeto –seguramente una condecoración– que no seconserva.Cronología: Primer tercio del siglo XX.Bibliografía: Inédito.Comentario: El estilo decorativo, aunque ecléctico, tiene resabiosmodernistas –especialmente el emparrado-. Por lodemás, lo más probable es que se trate de un estuche encargadoa un buen ebanista para guardar o hacer entregade una condecoración, seguramente de carácter militarsi tenemos en cuenta los motivos alegóricos de latapa.F. S. L.Descripción: Empuñadura de latón dorado tripartita. En lossectores superior e inferior está decorada con una tramade círculos calados flanqueados por un cordón de ondasgrabadas y por grupos de estrías paralelas. En el centroalterna piezas de hueso rectangulares dispuestas verticalmentey bandas de latón a manera de zetas contrapuestas.Guarda romboidal de sección rectangular. Hojade sección romboidal salvo en el recazo.Cronología: España, ¿Albacete?, siglo XIX.Bibliografía: Ocete Rubio, 1988: 114-115, lám. 11Comentario: Este tipo de cuchillos con puños de latón tripartitos,decorados en el centro con piezas de hueso,constituyen uno de los tipos populares más difundidosen España durante el siglo XIX, junto con las navajas yotros modelos específicos para montería. Solían estaracompañados por vainas forradas de cuero o tejido, generalmenteterciopelo, con brocal y contera de latón ajuego.A. S. C.52. Daga de hoja de aceroNº inv. antiguo: 1217.Dimensiones: Longitud total: 30 cm.; longitud de la hoja: 19,6cm.; grosor de la hoja: 0,4 cm.; anchura máx de la hoja:1,7 cm.Procedencia: Desconocida.69

COLECCIÓN CONDES DE CARTAGENAPABLO MORILLO Y MORILLO, I CONDE DE CARTAGENA53. Medalla de distinción de la rendiciónde la escuadra francesa en CádizNº inv. antiguo: 1889/9.Dimensiones: Longitud total: 5,8 cm.; longitud de la medalla:2,2, cm; ancho de la medalla: 2,1 cm; anchura de la cinta1,4 cm.Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo; donada por AníbalMorillo Pérez.Descripción: Medalla ovalada en la que se representa sobreun fondo de esmalte blanco una corona de laurel de laque penden cintas rojas y dos sables cruzados, debajodel cual se lee la leyenda Rendic. de la Escuadra Cádiz;el reverso es liso. La cinta de la que pende la medalla esroja con dos pequeñas franjas amarillas en los bordes.Cronología: 1808.Bibliografía: Guillén Tato, 1958, lám. nº 3: 9; Grávalos yCalvo, 1988, Lozano y Ros, 2001: 117.Comentario: El 14 de junio de 1808 la Escuadra francesa delAlmirante Rossilly fue asaltada por fuerzas mandadas porJuan José Ruiz de Apodaca y Eliza (1754-1835), despuésI Conde de Venadito. Pablo Morillo, que se encontrabaen Cádiz desde la batalla de Trafalgar en la que participóa bordo del navío San Ildefonso, tomó parte en estaacción en el flotante Argonauta. Según Julio Guillén Tatola distinción fue creada por la Junta de Sevilla inspiradaen la medalla de distinción de Bailén, un águila bocaabajo pendiente de una cinta roja y debajo dos sablescruzados, con el lema: Rendición de la escuadra francesa.Sin embargo, no existe un claro decreto de concesiónde esta condecoración, sino una Real Orden aclaratoriade 26 de noviembre de 1808 que expresa que losOficiales y Guardiamarinas usaran la medalla con cintade los colores navales en lugar de Escudo de Distinción,por lo que existen varias versiones de esta distinción.Como veremos a continuación Pablo Morillo tomóparte en varias acciones durante la Guerra de la Independenciapor las que fue condecorado, como la delPuente de Sampayo, quizá la más célebre de todas. Tambiénrecibió el Premio a La Unión, regimiento de infanteríaque recibió esta distinción por la acción del río Yeltes.Así mismo fue condecorado por las acciones de Tamames(Salamanca), Medina del Campo (Valladolid) yArroyomolinos de la Vera (Cáceres), aunque esta cruzde distinción no se conserva, así como por la batalla deVitoria en la que además de recibir la cruz de distinciónfue condecorado también con la Cruz de Fernando VII y,finalmente, la Cruz de distinción del sexto ejército o dela izquierda, que tampoco se conservaJ. M.54. Medalla de distinción del Puente de SampayoNº inv. antiguo:1899/10.Dimensiones: Longitud total: 6,4 cm.; longitud de la medalla:2,4 cm.; anchura de la medalla: 1,7 cm; anchura de lacinta: 1,4 cm.70

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXProcedencia: Perteneció a Pablo Morillo, donada por AníbalMorillo Pérez en 1932.Descripción: Medalla elíptica u ovalada esmaltada en la quese representa un puente partido en su parte media y enla parte superior la leyenda S. Payo. En la parte superioruna arandela para la cinta. La cinta es de moaré de sedaroja con dos ribetes amarillos.Cronología: 1809.Bibliografía: Inédita.Comentario: Este ejemplar fue fabricado expresamentepara Pablo Morillo, ya que la Junta Suprema Gubernativadel Reino creó un Escudo de distinción por decretoexpedido en nombre de S. M. en Sevilla el 6 de juliode 1809 cuyo modelo, aprobado el 4 de agosto delmismo año, difiere del de esta medalla. En el escudo,sobre campo azul, se representa un puente partido conárboles en las dos orillas con la leyenda SN. PAYO 7 Y8 DE JUNIO 1809 orlada por una rama de olivo y otrade palma. La acción del Puente Sampayo es una de lasmás célebres de Pablo Morillo en la guerra de la Independencia.La acción se produjo los días 7, 8 y 9 dejulio de 1809 en los que Morillo, tras inutilizar el puentesobre el río Verdugo, hizo frente a unos 10.000 francesesmandados por el Mariscal Ney al que finalmenteobligó a retirarse y, lo que es más importante, a evacuarsus tropas de Galicia que se vio así liberada de los franceses.Tras esta acción se creó el famoso regimiento deinfantería La Unión del que Morillo fue nombrado Coronely que era conocido como el León de Sampayo. Elemblema del regimiento fue el puente roto de Sampayotal y como se representa en esta medalla y en el Escudode distinción.J. M.Descripción: Medalla de forma elíptica u ovalada con fondoamarillo esmaltado rodeado por una corona de laurel;del lado izquierdo sale un brazo con el puño rojo quesostiene un sable y con la leyenda Venció en TamamesOctubre 18 de 1809. En la parte superior central tiene unenganche a modo de volutas al que se sujeta la anillapara la cinta que es roja con dos pequeñas franjas amarillasa los lados. El reverso es liso.Cronología: 1815.Bibliografía: Grávalos y Calvo, 1988.Comentario: La medalla fue creada por Fernando VII porReal Orden de 2 de julio de 1815 para premiar al ejércitoque al mando del Duque del Parque se enfrentó al delgeneral francés Marchand. El ejemplar de Morillo nocoincide con la medalla original en la que el brazo estávestido con casaca azul turquí con vuelta roja y la cintaes azul turquí con filetes rojos. Rodríguez Villa tampocorecoge la participación de Morillo en esta batalla de laque se desconoce todo detalle.J. M.56. Medalla de distinción por la acciónde Medina del Campo55. Medalla de distinciónpor la batalla de TamamesNº inv. antiguo: 1889/11.Dimensiones: Longitud total: 6,1 cm.; longitud de la medalla:2,4 cm; anchura de la medalla: 2 cm.; anchura de la cinta:1,4 cm.Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo; donación de AníbalMorillo en 1932.Nº inv. antiguo: 1889/12.Dimensiones: Longitud total: 5,7 cm. longitud de la medalla:2 cm.; anchura de la medalla: 1,7 cm.; anchura de la cinta1,3 cm.Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo; donación de AníbalMorillo en 1932.Descripción: Medalla ovalada esmaltada en blanco en cuyaparte central presenta una corona de laurel orlada con laleyenda Al valor Medina del Campo Noviembre 23 de1809. Pende de una cinta blanca con dos franjas verdesa los lados. El reverso es liso.Cronología: 1815.Bibliografía: Grávalos y Calvo, 1988.Comentario: Distinción creada en igual fecha que la anteriorpor Fernando VII por Real Orden de 2 de julio de 1815para premiar a las mismas fuerzas del Duque del Parqueque rechazaron y persiguieron a las del general Marchand.Es una acción continuación de la anterior y de laque tampoco tenemos referencias sobre la participación71

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAde Morillo en la misma, aunque es de suponer que lo hicieraal frente del regimiento de infantería de La Unióncreado pocos meses antes después de la memorable accióndel Puente de Sampayo.J. M.57. Cruz de distinciónde la batalla de VitoriaNº inv. antiguo: 1889/13.Dimensiones: Longitud total: 6,9 cm. longitud de la cruz: 3cm; anchura de la cruz: 1,8 cm; anchura de la cinta 2,2cm.Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morillo;donada por Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Cruz que pende de una corona real de cuatrobrazos iguales esmaltados en blanco y rojo con los cantosde oro enlazados por una corona de laurel; en laparte central un círculo esmaltado en rojo en el que figurantres espadas atadas por una cinta con la leyendaen euskera Irurac-bat, esto es, las tres en una, que se refierea las provincias vascas; en el reverso en el círculocentral sobre fondo blanco la leyenda Recompensa dela batalla de Vitoria. La cinta de la distinción se componede tres franjas que, de izquierda a derecha, son azul,roja y negra.Cronología: 1815.Bibliografía: Grávalos y Calvo, 1988; Rodríguez Villa, t. I,1910.Comentario: Creada por Fernando VII por Real Orden de 2de abril de 1815 para conmemorar la batalla de Vitoriaque se dio el 21 de junio de 1813. En esta acción se distinguióMorillo quien al mando de una división española,que junto con la portuguesa del Conde de Amarantey la segunda británica, todas ellas bajo el mandodel general sir Roland Hill, y que formaban el ala derechade las fuerzas de Wellington, atacó a las ocho de lamañana las posiciones francesas situadas en unas colinasjunto a la Puebla de Arganzón desalojándolas deaquella posición. Así relataba Morillo sus maniobras algeneral Castaños: “Luego que S. E., el teniente generalal servicio de S. M. B., sir R. Hill, me dio orden en laPuebla de franquear las alturas de la derecha en direccióna Vitoria para descubrir la situación del enemigo,emprendí la marcha con la primera brigada de mi divisióna realizar las intenciones de aquel General. Variascompañías del regimiento de la Unión, formadas enguerrilla (porque la columna de cazadores estaba sobrePancorbo, de orden del mismo general Hill), iban batiendoel espeso bosque que cubría aquellos cerros, y elresto de él le seguía de reserva. Yo, con los dos de laUnión y Legión caminaba por la derecha paralelamentea él, y todos con el objeto de llegar a la cumbre del primercerro, desde donde descubrimos al enemigo en posición.Inmediatamente traté de desalojarlo y lo conseguía pesar de su obstinada resistencia, haciéndole huirvergonzosamente y cogiéndole sobre 400 prisioneros.Después de arrollados se replegaron a otra altura quedominaba la primera, de donde acababan de ser arrojados,y a pesar de la defensa que hicieron, también enella fueron del mismo modo desalojados. Quisieron tomarlaotra vez, pero fueron rechazados completamentey batidos como antes; mas habiendo cargado tercera vezcon fuerzas quintuplicadas a las mías, me obligaron avolver sobre mi primera posición, que defendían valerosamentelos ingleses y portugueses, protegiendo miretrogradación. Los enemigos trataron de forzar estenuevo punto, donde me acababa de situar, y siemprese les rechazó completamente.En este estado seguimos haciendo fuego vivo demas de cinco cuartos de hora, y en seguida vimos queel centro e izquierda, que estaban en el valle, cargabanal enemigo, que principió a retirarse aceleradamente,dejando sembrado todo el camino hasta Vitoria de artillería,carros, infinidad de muertos, heridos y prisioneros,que hasta ahora se ignora su número. Se va siguiendoal enemigo en su retirada, que huye con precipitaciónhacia Pamplona, y se les va haciendo a cadamomento muchos prisioneros”.Por esta acción, en la que Morillo fue herido, y apropuesta de Lord Wellington, Duque de Ciudad Rodrigo,se le ascendió a Mariscal de Campo el 3 de julio de1813 y recibió además de este premio la cruz de FernandoVII que describimos a continuación.J. M.58. Cruz de Fernando VII o Cruz de distincióndel Ejército de Reserva de AndalucíaNº inv. antiguo: 1889/14.Dimensiones: Longitud total: 6,9 cm.; longitud de la cruz:3cm; anchura de la cruz: 1,8 cm.; anchura de la cinta: 2,3cm.Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morillo;donada por Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Cruz de cuatro brazos iguales esmaltados enblanco y ribeteados de oro con el busto de Fernando VIIen oro mirando a la derecha sobre fondo blanco esmaltadoen un círculo central; la cruz pende de una corona72

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XX59. Premio a La Unión 19 de febrero de 1811de laurel esmaltada en verde. El reverso es idéntico. Lacinta es amarilla con dos franjas estrechas azules en losbordes.Cronología: 1814.Bibliografía: Grávalos y Calvo, 1988: Rodríguez Villa, t. I,1910: 83.Comentario: Rodríguez Villa dice en su documentada biografíasobre Morillo que fue condecorado con la Cruz deFernando VII por la batalla de Vitoria. Pero el caso esque este ejemplar que podemos considerar la que él denominacruz de Fernando VII, es muy semejante a la queen los catálogos sobre condecoraciones españolas se denominaCruz de distinción del Ejército de Reserva deAndalucía. Esta última fue creada por Fernando VII porReal Orden de 28 de diciembre de 1814 por la campañade 1813 cuándo el ejército de Andalucía al mando delConde de Abisbal, inició un recorrido desde Andalucíahasta los Pirineos. Dicha cruz de distinción está formadapor cuatro brazos ensanchados, esmaltados en blanco,con un escudo central circular azul con la efigie del monarcaen oro orlada con la inscripción El rey al Ejércitode reserva de Andalucía; por el reverso, en el centro1813 y en orla Pancorbo-Pirineos-Nivelle; sobre el brazosuperior una corona de laurel y la cinta de la que cuelgaes naranja con filetes azules en los lados. Se concedióen oro y esmaltes para generales, jefes y Oficiales, otorgándosetodas en bronce para los demás. Es decir, quenuestro ejemplar, que es una vez más una reproducciónen escala reducida del original, es muy semejante a ladescrita, salvo que no lleva inscripción. Al ser esmaltaday en oro denota que es propia de un General. Por otraparte no cabe duda de que se trata de la misma condecoraciónya que estamos ante la misma campaña y la leyendaPancorbo-Pirineos Neville es precisamente el recorridode Morillo, quien se trasladó además con susefectivos desde Extremadura hasta el País Vasco. Tras labatalla de Vitoria Morillo persiguió al ejército francéshasta San Juan de Pie de Puerto y llegó introducirse enFrancia.J. M.Nº inv. antiguo: 1889/15.Dimensiones: Diámetro total: 6,5 cm.; diámetro del esmalte4,4 cm.Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo, I Conde de CartagenaMarqués de la Puerta; donación de su nieto AníbalMorillo Pérez, IV Conde de Cartagena y III Marqués de laPuerta en 1932.Descripción: Esmalte circular, orlado de palma y roble doradosal fuego. El esmalte representa una escena bélica.Soldados de infantería española rechazan una carga de lacaballería francesa en la Guerra de la Independencia. Enel exergo la leyenda: PREMIO A LA UNIÓN 19 DE FE-BRERO DE 1811. En la parte posterior lleva alfiler-pasadorpara prender en el pecho.Cronología: 1811.Bibliografía: Rodríguez Villa, 1910: 35-36; Alonso Juanola yGómez, 2001: 259.Comentario: Pablo Morillo formó el regimiento de la Uniónen Galicia, en 1809, con efectivos de los Regimientos deprovinciales de Tuy y de Orense y quedó nombrado suCoronel. El 11 de febrero de 1811, el Regimiento de LaUnión ocupaba el cerro de San Cristóbal (Salamanca).Recibió la orden de replegarse hacia el oeste, hasta cruzarel río Yeltes. Lo hizo a la vista del enemigo y bajo lapresión de la Caballería francesa, a la que rechazó tresveces formando lo que se denomina el cuadro.Por Decreto de la Regencia de 19 de febrero de 1811se le concedió al Regimiento de La Unión un Escudo deDistinción de color verde bordado en plata con la escenadescrita que debía llevarse al costado en izquierdocon la leyenda Premio a la Unión. Desde su creaciónhasta 1813 permaneció esta unidad en el Ejército de Galicia.En 1812 Pablo Morillo ascendió a Brigadier, y el Regimientopasó a mandarlo Ignacio Liberati. En 1814 lomandó el Coronel Juan Francisco Mendivil y en 1815pasó a Ultramar con la expedición que mandaba su primitivojefe el General Morillo.A Pablo Morillo se le debió fabricar, en metal y esmalte,el ejemplar de lujo que nos ocupa. Los Escudos deDistinción estaban hechos de tela, para poderlos coser73

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAen las mangas de las casacas de los componentes de launidad premiada con ellos.Por otra parte es de destacar que dicha escena bélicaocupa el tercer cuartel del Escudo de Armas de PabloMorillo. Se puede comprobar en los sellos metálicos y enel topacio que forman parte de sus recuerdos personales.J. M.60. Gran Cruz de la Real OrdenAmericana de Isabel la CatólicaNº inv. antiguo: 1889/16.Dimensiones: Diámetro total, 8,1 cm.Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo; donación de AníbalMorillo Pérez en 1932.Descripción: Placa con su caja. De 8,1 cm. de diámetro total,está formada por cuatro brazos iguales y simétricos,entre los cuales lleva cuatro ráfagas de cinco facetas.Sobre la placa la venera de la orden que se compone decuatro brazos esmaltados en rojo y parte central circularorlada con una corona de laurel en la que se representanlas columnas de Hércules unidas por una bandablanca con la leyenda Plus Ultra, en el lado de Españados globos terráqueos con corona imperial unidos poruna cinta roja, todo ello orlado por una cinta de esmalteblanco que en la parte superior lleva la leyenda A la LealtadAcrisolada y en la inferior Por Isabel la Católica.En la parte superior lleva un pequeño círculo azul marinocoronado con las iniciales en oro R F (Rey FernandoVII). En la parte posterior de la placa tiene un imperdibley dos agujas fijas para su sujeción en el lado izquierdodel pecho como era costumbre.Cronología: 1816.Bibliografía: Constituciones de la Real Orden Americanade Isabel la Católica, Instituida por el rey Nuestro Señoren 24 de marzo de 1815, Madrid, 1839; Rodríguez Villa,1910: 185; Rodríguez Villa, 1908: 112; 377-378; Santiagoy Gadea, 1911; Ceballos-Escalera y García-Mercadal,2001; Pérez Sánchez (dir), 2003: 89-90.Comentario: La Real Orden Americana de Isabel la Católicafue creada por Fernando VII el 24 de marzo de 1815con el fin de premiar la lealtad acrisolada a España ylos méritos de ciudadanos españoles y extranjeros enbien de la Nación y muy especialmente en aquellos serviciosexcepcionales prestados a favor de la prosperidadde los territorios americanos y ultramarinos. PorReal Decreto de 26 de julio de 1847 se reorganizó estaOrden, que pasa a denominarse Real Orden de Isabel lacatólica.Pablo Morillo fue nombrado caballero Gran CruzReal Orden Americana de Isabel la Católica por Real Decretode 17 de abril de 1816. Fue su primera condecoraciónimportante y se le concedió por la rendición y tomade Cartagena de Indias, por la que también recibió unacruz que aquí también se recoge. Pese a sus éxitos militaresPablo Morillo no disfrutaba de una saneada economíapor lo que por Real Orden de 1 de agosto de 1819es dispensado del pago de los derechos correspondientesa la concesión de la Gran Cruz de Isabel la católica.Por otra Real Orden de 15 de junio de 1822 es nombradoVocal de la Asamblea Suprema de esta Orden.La placa que aquí nos ocupa debe de ser copia de laoriginal ya que, según Santiago y Gadea, esta fue donadaal pueblo de Venezuela por su nieto Aníbal MorilloPérez que acudió en calidad de Embajador plenipotenciarioa los actos de celebración de la independencia deVenezuela. En cualquier caso, se trata del modelo de laprimitiva ejecución. No se ha conservado la cruz o venerade la Orden que debía de colgar del rosetón de labanda, aunque es posible que Morillo nunca la tuviera yaque en un retrato suyo que existe en la Real Academia dela Historia pintado en Santa Fe de Bogotá por P. J. Figueroaen 1816 y casi con seguridad encargado con motivode la distinción con que se le honró, aparece Morillocon las insignias de la Orden (banda y placa), pero nofigura la venera. En el retrato se aprecia que la placa eseste mismo modelo ya que las ráfagas de la placa noestán rematadas por globos como era usual en los modelosposteriores. Esta misma placa la luce en una miniaturade Sophie Lituard copia de un retrato de HoracioVernet que también se conserva en la Real Academia dela Historia.J M.61. Cruz de Cartagena de IndiasNº inv. antiguo: 1889/17.Dimensiones: Longitud total: 7,2 cm.; longitud de la cruz: 3,3cm.; anchura de la cruz: 3,3 cm.; anchura de la cinta: 2,6cm.Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo.Descripción: La cruz se compone de cuatro brazos igualesesmaltados en verde mar y ribeteados de oro y terminadosen tres puntas rematadas por un globo de oro; en elcentro un óvalo esmaltado en blanco con el busto en orode Fernando VII mirando a la izquierda con la leyenda Asu Rey F. 7 const[ancia] y fidel[idad]. En el reverso en un74

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXcm.; anchura de la cruz: 2 cm.; anchura de la cinta: 1,6cm.Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo.Descripción: Ejemplar semejante al anterior pero con ligerasvariantes. De menor tamaño tiene cuatro brazos igualesde esmalte verde ribeteados de oro que acaban en trespuntas de los cuales el central está rematado por un pequeñoglobo de oro, como en el anterior. En la partecentral un óvalo esmaltado en blanco con el busto deFernando VII en oro que, en este caso, mira a la derechay alrededor la leyenda A su R. F. 7º Constana y Fidelid.;en el reverso en el óvalo esmaltado de blanco la leyendaVencedores de Cartaga de Inds.Cronología: 1816?Bibliografía: Inédita.Comentario: Es una versión en miniatura de la anterior.J. M.óvalo en esmalte blanco la leyenda en líneas horizontalesVencedores de Cartagena de Indias. La cruz pende deuna cinta de 3 cm. de anchura verde con una franja centralroja.Cronología: 1816.Bibliografía: Rodríguez Villa, 1910: 181; Grávalos y Calvo,1988: 88.Comentario: La cruz se creó por Real Orden de 1 de abril de1816, a propuesta de Morillo, para premiar a todos los individuosdel ejército y la armada que a sus órdenes participaronen el bloqueo y rendición de Cartagena de Indias.El ejemplar esmaltado era para uso de los generales,jefes y oficiales y el de metal dorado sin esmalte paralas demás clases desde sargento inclusive.J. M.63. Medalla por la pacificaciónde las provincias de Venezuela62. Cruz de Cartagena de IndiasNº inv. antiguo: 1889/18.Dimensiones: Longitud total: 6,7, cm.; Longitud de la cruz: 2Nº inv. antiguo: 1889/19.Dimensiones: Longitud: 6,1 cm. longitud de la medalla: 2cm. anchura de la medalla: 1,7 cm.; anchura de la cinta:1,3 cm.Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morillo;donada por Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Medalla ovalada con fondo rojo con busto debronce en bajo relieve mirando a la derecha de FernandoVII representado como emperador romano; el reversoes liso. La cinta es roja con dos franjas estrechas amarillasa cada lado.Cronología: 1818?Bibliografía: Inédita.Comentario: Medalla de distinción desconocida ya que noaparece recogida en ninguno de los catálogos consultados.Podría tratarse de una distinción de la guerra de laindependencia americana. Según Grávalos y Calvo, “secrearon unas medallas por la pacificación de las provinciasde Venezuela y señalan que “La Gaceta de Madridnum. 106 de fecha 3 de septiembre de 1818 reproduce75

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAuna relación de gracias concedidas a diversos individuosde la clase de Pardos y que fue [sic] por el Capitán Generalde Caracas D. Pablo Morillo. En ella se cita la concesióna varias personas de medallas de oro (o plata) coronadoscon el busto de Su Majestad. Suponemos queserán, como era costumbre, con la cara, o anverso, deuna moneda en circulación y la cruz, o reverso, liso conel nombre del agraciado”.“En la Gaceta de Madrid núm. 126, del 14 de diciembrede 1818, se publica otra relación de medallascoronadas”. Es pues muy probable que se trate de esteraro ejemplar ya que fue creación del propio Morillo.J. M.a continuación. Aunque en el reglamento se especificaque los caballeros grandes cruces han de llevar colgadade la banda una venera laureada, ésta no se ha conservadoentre las condecoraciones que se conservan en laReal Academia de la Historia aunque cabe suponer tambiénque Morillo no se la hiciera fabricar. El modelo enque se representa a San Fernando es distinto a la mayorparte de los ejemplares. Aunque no se especifica en elreglamento cómo había de representarse San Fernando,la imagen más usual es representarlo de pie de frentecon una espada en la mano derecha y una bola delmundo en la izquierda.J. M.64. Gran Cruz de la Real y MilitarOrden de San FernandoNº inv. antiguo: 1889/7.Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morillo;donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Gran cruz, en su estuche rojo original junto alejemplar nº 65. El ejemplar está firmado por BeaugeoisRe de la Paix nº 2 Paris. La Banda es de color rojo condos franjas estrechas amarillas en cada lado de 1,6 cm. deancho.Cronología: 1817.Bibliografía: Inédita; Ceballos-Escalera y Cevallos-Escalera,2003: 116.Comentario: La Orden Nacional de San Fernando se establecióen las Cortes de Cádiz el 31 de agosto de 1811.Fernando VII le cambió la denominación inicial y pasóa denominarla Real y Militar Orden de San Fernando yreformó su reglamento en 19 de enero de 1815 paramodificarlo de nuevo el 10 de julio de 1815. Pablo Morillosolicitó el 30 de agosto de 1816 al Ministro de laGuerra (Francisco José Bernaldo de Quirós, Marquésde Campo Sagrado) que el Rey le concediera la grancruz de la orden Militar de San Fernando en los siguientestérminos: Excmo. Sr. Jamás ha sido mi ánimopedir a la piedad de S. M. recompensas ni distincionespor los cortos servicios que haya podido contraer en eltiempo que tengo el honor de servir bajo sus reales banderas,y siempre deseoso de defender sus sagrados derechosy la gloria de su augusto nombre, el más lisonjeropremio de mis fatigas, lo he cifrado todo sólo enmerecer su aprobación. Pero siendo la orden Militar deSan Fernando una condecoración que tiene S. M. destinadasolamente a premiar a sus beneméritos vasallosque contraigan señalados servicios en la carrera dearmas, no puedo desentenderme de solicitarla de suReal munificencia, cuando estoy persuadido que mehallo en todos los casos que se tienen prevenidos paraobtenerla. Requerimiento que le fue atendido y se leconcedió esta máxima distinción el 10 de noviembrede 1817 la cual hacía el nº 47 de las Grandes CrucesLaureadas concedidas de la Real y Militar Orden de SanFernando.El ejemplar esmaltado no es muy corriente y fue sinduda fabricado para utilizarlo en ocasiones de gala yaque se conserva otro ejemplar en plata que se describe64a. Placa de la Realy Militar Orden de San FernandoNº inv. antiguo: 1889/7(1).Dimensiones: Diámetro total de la placa: 9 cm.Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morillo;donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Placa de cuatro brazos iguales esmaltados enblanco y ribeteados de oro acabados en dos puntas cadauno rematados por globos de oro y orlados por una coronade laurel esmaltada en verde. En el centro un escudocircular con la imagen de San Fernando sobre fondoazul esmaltado con el brazo izquierdo alzado sujetandouna corona de laurel y con la mano derecha una espaday en la parte inferior izquierda, a sus pies, una cabezacortada de un musulmán. Alrededor de esta escena la leyendaen letras de oro Al mérito militar sobre fondo azulesmaltado. En el reverso alfiler para prender en el ladoizquierdo del pecho.Cronología: 1817.Bibliografía: Inédita; Ceballos-Escalera y Cevallos-Escalera,2003: 116.Comentario: Véase nº 64.J. M.76

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XX64b. Banda de la Realy Militar Orden de San FernandoNº inv. antiguo: 1889/7(2).Dimensiones: Anchura de la Banda: 9,9 cm.Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morillo;donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Banda de moaré de seda rojo con dos franjasestrechas amarillas en cada lado de 1,6 cm. de ancho.Cronología: 1817.Bibliografía: Inédita; Ceballos-Escalera y Cevallos-Escalera,2003: 116.Comentario: Véase nº 64.J. M.donada por Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Placa de la Gran Cruz de Real y Militar Ordende San Fernando en estuche de cuero rojo junto al anterior.Se conserva en una caja roja junto con la Gran Cruzde la Orden de Carlos III. Es exactamente igual que elejemplar anterior sólo que los brazos de la cruz son deplata y escamados y rematados por globos de plata. Estafirmada por Beaugeois Re de la Paix nº 2 Paris, como enel caso anterior.Cronología: 1817.Bibliografía: Inédita.Comentario: Este ejemplar y el anterior fueron fabricadospor el mismo joyero. En la parte trasera del estuche rojofabricado para conservar ambas condecoraciones figurauna etiqueta del joyero que dice así: BEAUGEOIS, F t JoaillierBijoutier, Rue de la Paix Nº 2 prés de la Place Vendóme,Ci-devant Chabannais. PARIS. En el retrato enminiatura de Sophie Lituard, ya citado, que se conservaen la Real Academia de la Historia Morillo luce este ejemplar.J. M.66. Cruz de primera clase de la Realy Militar Orden de San Fernando65. Placa de la Realy Militar Orden de San FernandoNº inv. antiguo: 1889/20.Dimensiones: Diámetro total: 8 cm.Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morillo;Nº inv. antiguo: 1889/21.Dimensiones: Longitud total: 9 cm.; longitud de la cruz: 4,2 cm;anchura de la cruz: 3,8 cm.; anchura de la cinta: 2,8 cm.Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morillo;donada por Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Cruz de cuatro brazos esmaltados en blanco dedos puntas rematadas por globos de oro (uno de ellosperdido). En el centro la figura de San Fernando de piecon una espada en la mano izquierda corona y manto77

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAreal; alrededor sobre fondo esmaltado azul y en letrasdoradas la leyenda Al mérito militar. Sobre el brazo centraldos volutas esmaltadas de verde. En el reverso en elcírculo central dos globos terráqueos con corona real yalrededor en fondo esmaltado azul y letras de oro la leyendaEl Rey y la Patria. La cruz lleva una cinta roja condos estrechas franjas amarillas a cada lado.Cronología: 1817.Bibliografía: Inédita; Grávalos y Calvo, 1988; Ceballos-Escalera,Isabel y Cevallos-Escalera, 2003.Comentario: Este modelo se ajusta perfectamente a las crucesde oro de primera clase que se concedieron a Jefesy Oficiales entre 1815 y 1856. Resulta un poco chocanteque Morillo tuviera esta condecoración ya que se le concedióla Gran Cruz de la Orden. Esta distinción es demenor categoría aunque es la que se concedía por la primeraacción según el reglamento.J. M.67. Cruz de adorno de la Realy Militar Orden de San Fernandomérito militar; en el reverso en el círculo central dos globosterráqueos coronados orlados con la leyenda El Reyy la Patria. La cruz pende de una corona de laurel esmaltadaen verde. La cinta es roja con ribetes amarillos.Cronología: 1817.Bibliografía: Inédita; Villamartín, 1864: Grávalos y Calvo,1988; Ceballos-Escalera, Isabel y Cevallos-Escalera, 2003.Comentario: El ejemplar reproduce la venera de la Orden enminiatura que se utilizaba para llevarla con frac.J. M.68. Gran Cruz de la Realy Distinguida Orden de Carlos IIINº inv. antiguo: 1889/8.Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo, I Condede Cartagena, Marqués de la Puerta; donación de AníbalMorillo Pérez en 1932.Descripción: Placa y banda de la Real Orden de Carlos III.Cronología: 1833.Bibliografía: Ferrer del Río, 1864; Rodríguez Villa, 1908-1910.Comentario: Orden instituida por Carlos III el 19 de septiembrede 1771. Es la máxima Orden Civil que se concedeen España. A Pablo Morillo le fue concedida estadistinción en julio de 1833, con ocasión de la jura de laPrincesa de Asturias, futura Isabel II. Las insignias se ajustanal modelo establecido por la reforma estatutaria dadapor Real Orden de 12 de junio de 1804. Los caballerosgrandes cruces tuvieron tratamiento de Excelencia. No seconserva la venera que debía de ir prendida del rosetónde la banda.J. M.68a. Placa de la Realy Distinguida Orden de Carlos IIINº inv. antiguo: 1889/22.Dimensiones: Longitud total: 8,5 cm; longitud de la cruz: 3cm.; anchura de la cruz: 1,9 cm.; anchura de la cinta: 2,2cm.Procedencia: Perteneció al Teniente General Morillo; donadopor Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Cruz de cuatro brazos esmaltados en blanco dedos puntas rematadas por globos de oro unidos por unacorona de laurel esmaltada en verde. En el centro imagende San Fernando de pie de frente con espada en la manoderecha corona y manto real orlada con la leyenda Al78

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXNº inv. antiguo: 1889/8(1).Dimensiones: Diámetro total: 7,7 cm.; anchura de la banda9,9 cm.Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo, I Condede Cartagena, Marqués de la Puerta; donación de AníbalMorillo Pérez en 1932.Descripción: Placa con cuatro brazos de plata escamados dedos puntas rematados por globos y entre ellos cuatro floresde lis también de plata y escamadas. En el centro unóvalo con la imagen de la Inmaculada Concepción conmanto esmaltado de azul con estrellas de plata y túnicablanca en bajo relieve sobre fondo amarillo esmaltado.En la parte inferior del óvalo una cinta blanca esmaltadaribeteada de oro con la leyenda Virtuti et Merito y en elcentro de esta cinta en un pequeño óvalo la leyenda C III.Cronología: 1833.Bibliografía: Ferrer del Río, 1864; Rodríguez Villa, 1908-1910.Comentario: Véase nº 68.J. M.68b. Banda de la Realy Distinguida Orden de Carlos IIINº inv. antiguo: 1889/8(2).Dimensiones: Anchura de la banda 9,9 cm.Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo, I Condede Cartagena, Marqués de la Puerta; donación de AníbalMorillo Pérez en 1932.Descripción: Banda de moaré de seda azul purísima con unafranja blanca central de 3,3 cm. de anchura.Cronología: 1833.Bibliografía: Ferrer del Río, 1864; Rodríguez Villa, 1908-1910.Comentario: Véase nº 68.J. M.69. Escudo bordado de la Realy Distinguida Orden de Carlos IIINº inv. antiguo: 1889/23.Dimensiones: Diámetro total: 8,3 cm.Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo; donadode Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Escudo bordado de hilo y lentejuelas de plata.El mismo esquema que el ejemplar anterior en metal,aunque difiere sensiblemente la imagen de la InmaculadaConcepción que está bordada en hilo de plata y sedaazul con el mote y cifra a sus pies.Cronología: 1833.Bibliografía: Inédita.Comentario: Según el Real Decreto de 12 de junio de 1804por el cual Carlos IV modificó los estatutos de la RealOrden de Carlos III en el artículo VI correspondiente alas insignias de los caballeros grandes cruces se dice:Asimismo llevaran cosido sobre el costado izquierdo dela casaca el escudo correspondiente, que será una cruzde ocho puntas con cuatro lises entre sus brazos, bordadade hilo y lentejuelas de plata; en su centro unóvalo de la misma materia, con la imagen de la Concepciónbordada de sedas, y a los pies de ésta la cifra deCARLOS III con el lema VIRTUTI ET MERITO.J. M.70. Cruz en miniatura de la Real yDistinguida de la Orden de Carlos IIINº inv. antiguo: 1889/24.Dimensiones: Longitud total: 6,6 cm.; longitud de la cruz: 3cm.; anchura de la cruz: 2 cm; anchura de la cinta: 2 cm.Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo; donadapor Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Cruz de cuatro brazos iguales de dos puntasrematados por globos de oro y ribeteados de oro de esmalteblanco y azul marino. Entres los brazos cuatro floresde lis de oro. En el centro un escudo ovalado decampo de esmalte amarillo y una orla de esmalte azulcon la imagen de la Inmaculada Concepción en bajo relievecon manto esmaltado de azul con estrellas de platay túnica blanca sobre una media luna en oro; en el reversocifra del monarca orlado sobre fondo blanco esmaltadola leyenda Virtuti et Merito. Sobre el brazo superioruna corona de laurel en oro a la cual se enlazaría79

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAla anilla para pasar la cinta. Esta se compone de tres bandasdos azul celeste a los lados y blanca la central.Cronología: 1833.Bibliografía: Inédita; Ferrer del Río, 1864.Comentario: Este tipo se utilizaba, según la etiqueta y reglamentode la época, para colocarla en el ojal de la casacao del frac.J. M.71. Pasador con las medallas de distinción, crucesde distinción y veneras de las órdenes militaresy civiles concedidas a Pablo MorilloNº inv. antiguo: 1889/25.Dimensiones: Longitud: 11 cm.; anchura: 1,1 cm.Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morilloy Morillo; donada por Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Pasador de bronce dorado del que penden 13insignias en miniatura con los colores de las cintas correspondientesa cada una de las condecoraciones quese le concedieron a Pablo Morillo; en la parte posteriortiene una largo alfiler para prenderlo de la casaca o frac.Cronología: 1833-1837.Bibliografía: Inédito.Comentario: De izquierda a derecha las condecoraciones enminiatura que figuran en el pasador son las siguientes:Cruz de distinción de la batalla de Vitoria, Cruz o Venerade la Orden de San Hermenegildo, Cruz de FernandoVII o de distinción en la campaña de 1813, Cruz de distinciónpor la acción de Arroyomolinos de la Vera, Cruzde distinción de Cartagena de Indias, Medalla de distinciónpor la acción de Tamames, Medalla de distinciónpor la acción de Medina del Campo, Medalla de distinciónpor la pacificación de Venezuela, Medalla de distinciónpor la acción del Puente de Sampayo, Cruz dedistinción del Sexto Ejército o de la Izquierda, Cruz o Venerade la Real y Militar Orden de San Fernando, Cruz oVenera de la Real y Distinguida Orden de Carlos III yCruz o Venera de la Real Orden Americana de Isabel laCatólica. Se desconoce la fecha precisa en que fue realizadoeste pasador pero hubo de ser con posterioridad alaño 1833 ya que figura la venera de la Orden de CarlosIII última condecoración que recibió Pablo Morillo en elindicado año y anterior a 1837 año de su fallecimiento.Es una pieza interesante ya que en él figuran todas ycada una de las condecoraciones que recibió, incluso lasde Arroyomolinos y la del Sexto Ejército que no figuranentre las que se conservan en la Real Academia de laHistoria, mientras otras como la de la Rendición de laEscuadra de Cádiz no figura en el pasador.J. M.80

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XX72. Llave de Gentilhombre de CámaraNº inv. antiguo: 1889/1.Dimensiones: Longitud: 16 cm.; anchura máx: 6,3 cm.; grosor:0,7 cm.; peso: 98,52 gr.Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo; donadapor Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Llave de bronce dorado de Gentilhombre deCámara con ejercicio, propiedad de Pablo Morillo. El paletónestá formado por una flor de lis central y un león ala izquierda y un castillo a la derecha símbolos de la RealCasa. En la parte superior del vástago de la llave y enambas caras aparece grabada la letra R.Cronología: 1834.Bibliografía: Rodríguez Villa, 1908-1910; Válgoma, 1982:610-611.Comentario: Pablo Morillo fue nombrado Gentilhombre deCámara con ejercicio el 25 de noviembre de 1821. Separadodel cargo por Real Orden de Fernando VII firmadaen Andújar el 31 de octubre de 1823; la llave le fue entregadaal Aposentador de Palacio Luis Veldrof. Fue reintegradoal servicio por la reina Gobernador el 30 deenero de 1834. La primera llave hubo de devolverlacuando fue apartado del cargo, así que este ejemplar hade ser la concedida por la Reina Gobernadora, MaríaCristina de Borbón.J. M.73. Reloj de bolsilloNº inv. antiguo: 1889/5.Dimensiones: Diámetro: 6,2 cm.; peso: 134,37 gr.Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo; donadopor Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Reloj de bolsillo de oro con esfera de porcelanay una sola manilla horaria. En el interior de la esferapresenta la firma del relojero Breguet et fils. Posee tapaderadelantera móvil, aunque ha perdido el cristal. En laparte posterior también tiene una tapadera móvil paraacceder a la maquinaria, en la que se encuentra grabadoel nombre del relojero Breguet y el Nº 3184. La tapaderaposterior que cubre la maquinaria presenta en su interiorla marca de joyero JA con corona arriba y V debajo,así como dos medias lunas y dos números grabadosuno de ellos el mismo que el citado pero con una B encima,que pude corresponder al modelo, así como el número2985. En la parte superior posee una arandela parala inserción de la cadena que no se conserva.Cronología: Primera mitad del siglo XIX.Bibliografía: Inédito.Comentario: Se trata de un magnífico ejemplar de la conocidafirma Bréguet que fundó Abraham Luis Bréguet(1747-1823) relojero y mecánico francés hugonote, aunquenacido en Suiza, en 1780. Es posible que este ejemplarlo adquiriera Pablo Morillo en el transcurso de su estanciaen París entre 1824 y 1830 en la que estuvo exiliado,de ahí que este firmado Bréguet et fils.J. M.74. Sello colganteNº inv. antiguo: 1889/4.Dimensiones: Longitud total: 4,7 cm.; anchura 3,4 cm.; peso:51,41 gr.Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo; donadopor Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Sello en su caja roja de terciopelo con el Blasóndel Conde de Cartagena, tallado en un topacio rectangularmontado sobre una estructura de oro repujadacon motivos florales; sobre ésta se monta a su vez uncuerpo formado por dos volutas dobles que se unenen su parte superior, y sobre la que se monta a su vez81

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA75. Sello metálicoun pequeño cuerpo cilíndrico también repujado y perforadopor el que pasar el cordón del que debería depender el sello colgante. Este segundo cuerpo no esdel mismo oro que el de la estructura en que se engastael topacio.El blasón sobre trofeos militares, manto y coronaMarquesal. En el centro un escudo cuartelado en los quese representan los principales hechos gloriosos del IConde de Cartagena; en el primer cuartel una fortificaciónque representa la toma de Vigo, en el segundo cuartelotra fortificación que representa la toma de Cartagenade Indias, en el tercer cuartel se representa al Regimientode la Unión atacado por la caballería francesa yel cuarto cuartel un puente roto y un brazo con una lanzaque se apoya en el puente que sale del lado izquierdodel cuartel que representa la acción del puente de SanPayo. En el escusón central, una granada. De la parte inferiordel escudo cuartelado penden tres cruces de distinciónmilitares.Cronología: circa 1823.Bibliografía: Válgoma, 1982: 623-626; Alonso Juanola yGómez, 2001: 258.Comentario: El escudo de armas de los Condes de Cartagena,Marqueses de la Puerta fue expedido y legalizadopor Pablo La Vergne el 20 de junio de 1846 para PabloMorillo y Villar y sus hijos y descendientes. Sin embargo,sabemos que Pablo Morillo utilizaba, incluso antes deconcedérsele el título, un blasón en sus pasaportes adornadoen sus cuarteles con sus hechos de armas. En 1823,ya titulado, utiliza un nuevo modelo en sus pasaportesque es en todo idéntico al grabado en el topacio queaquí nos ocupa. Este modelo fue de nuevo variado en1835, que fue el legalizado años más tarde, una vez fallecidoMorillo. Estos cuarteles en los que se representanlos principales hechos de armas de Pablo Morillo y Morillofueron utilizados en el escudo de armas expedido ylegalizado en 1846.J. M.Nº inv. antiguo: 1889/2.Dimensiones: Longitud total: 9,8 cm.; longitud del sello: 4,3cm.; anchura del sello: 3,8 cm.; grosor: 1 cm.; peso:141,78 gr.Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo; donadopor Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Sello ovalado con el escudo anteriormente descrito;presenta en la superficie anterior grabada la firmadel fabricante o grabador Lovell Sc.Cronología: circa 1823.Bibliografía: Tesoros de la Real Academia de la Historia,2001: 258.Comentario: Este escudo de armas es idéntico al grabadoen el topacio por lo que se debe atribuir al I Conde deCartagena.J. M.76. Pequeño sello metálicoNº inv. antiguo: 1889/3Dimensiones: Longitud total: 11 cm.; superficie del sello: 1,3x 1,1 cm.; peso: 44,73 gr.Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo; donadopor Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Sello rectangular que lleva grabadas las iniciales“C C” (Conde de Cartagena) y una corona de nuevepuntas.Cronología: circa 1823.Bibliografía: Inédito.Comentario: Sello menor utilizado para documentos o librospersonales y correspondencia.J. M.82

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XX77. Fajín de GeneralNº inv. antiguo: 1889/6.Dimensiones: Longitud: 300 cm.; anchura: 15 cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Fajín de General de punto de seda carmesí. Faltanlas caídas, los pasadores, las cabezuelas y los flecos.Cronología: siglo XIXBibliografía: Inédito.Comentario: El 14 de agosto de 1814 Morillo fue nombradoCapitán General de las provincias de Venezuela y Generalen Jefe del ejército expedicionario y el 1 de abril de1815 fue ascendido a Teniente General por los méritoscontraídos en la organización de dicho ejército expedicionario.El 4 de mayo de 1821 fue nombrado CapitánGeneral de Castilla la Nueva y Capitán General de Galiciados veces en 1823 y 1832.J. M.Nº inv. antiguo: [1045]; 1889/26.Dimensiones: Longitud: 90 cm.; diámetro: 1,9 cm.Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morilloy Morillo; donado por Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Bastón reglamentario para Generales y Coroneles.De caña de Indias liso con pomo de plata, de ochofacetas esmaltadas de azul “rey” y en la parte superiorgrabado con motivos geométricos. Contera de latón. Lefalta el fiador que en el caso de Morillo al ser de Generalsería de hilo de oro con mezcla de grana, y en el casode ser de Coronel de hilo de seda negro.Cronología: Hacia 1815.Bibliografía: Alonso Juanola, y Gómez, 2001: 258; sobre elbastón de mando véase Llanos y Torriglia, Weyler y Merino,1929.Comentario: Como se ha señalado más arriba Morillo fue ascendidoa Teniente General en 1815. Este bastón es muysemejante (podría tratarse incluso del mismo) al que apareceen el retrato que se conserva en la Real Academia dela Historia, en el que sin embargo el fiador es de hilo deseda negro, es decir, de Coronel.J. M.79. Bastón de campaña78. Bastón de mando83

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIANº inv. antiguo: [1288]; 1889/27Dimensiones: Longitud: 80,6 cm. diámetro: 2 cm.Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morillo;donado por Aníbal Morillo en 1932.Descripción: Bastón de madera de avellano de cayada curvacon nudos con una ligera capa de barniz.Cronología: Primera mitad del siglo XIX.Bibliografía: Inédito.PABLO MORILLO Y VILLAR, II CONDE DE CARTAGENA80. Llave de Gentilhombre de Cámara con ejercicio1891 por lo que el título de Conde de Cartagena pasó aAníbal por lo que reúne de nuevo los dos títulos.J. M.81. Silla de montarNº inv. antiguo: [1897/2]; 1889/28.Dimensiones: Longitud: 11 cm.; anchura máxima del paletón:4 cm.; peso: 31,38 gr.Procedencia: Perteneció Pablo Morillo y Villar; donación deAníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Llave de Gentilhombre de Cámara de metal sobredorado.Paletón calado formado por dos volutas lisas.En la parte central I 2 (Isabel II) flanqueados por un Leóny un Castillo y rematado por corona real. Del vástagopenden dos borlones de hilo dorado.Cronología: circa 1846.Bibliografía: Válgoma, 1983.Comentario: Pablo Morillo y Villar fue nombrado Gentilhombrede Cámara con ejercicio por Real Orden de 11de octubre de 1846, coincidiendo con el matrimonio deIsabel II, aunque no juró el cargo hasta el 8 de enero de1849. Hijo primogénito de Pablo Morillo y María JosefaVillar y heredero, por tanto, de los títulos de Conde deCartagena y Marqués de la Puerta, nació en Madrid el 22de julio de 1823. Ejerció la carrera diplomática en distintaslegaciones: Bruselas (1841), Nápoles (1843?), Lisboa(1844 y 1849), París (1844) y Berlín (1848). En 1850 contrajomatrimonio con Mercedes Pérez García de la Pradahija del Senador del reino Julián Aquilino Pérez. Falleciójoven en París el 15 de julio de 1884. Tuvieron dos hijosPablo y Aníbal. El primero de ellos heredó el título deConde de Cartagena en 1885 y el segundo el de Marquésde la Puerta en 1886. Pero Pablo Morillo Pérez falleció enNº inv. antiguo: [1262]; 1889/29.Dimensiones: 66 x 61,5 cm.Procedencia: Propiedad atribuída a Pablo Morillo I Conde deCartagena; donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Silla de montar con borrenes delantero y traserogutiformes, asimétricos, siendo el trasero de perfilmuy pronunciado en altura. Ambos están guarnecidosen tafilete rojo, reforzado con guarnición perimetral enlatón dorado. El campo de la batalla es tripartito, decoradoen cuero repujado figurando un losange central conestrellas de ocho puntas, follajes y dos medallones conteniendotrofeos en ambos faldajes. Los borrenes estándecorados con sendos florones en hilo de plata, pero enel trasero destacan, en su cara externa, las iniciales PMbordadas flanqueadas por flores y follajes. Bajo el faldajeconserva tres correas a cada lado para la fijación de lacincha y las aciones, así como un pasador central de hierroy dos laterales de latón en el borrén trasero para la fijaciónde guarniciones sobre la grupa. Conserva dos cartucherasde cuero liso, asociadas, para pistolas de arzón.Cronología: España, hacia 1840-1850.Bibliografía: Alonso Juanola y Gómez, 2001.Comentario: La decoración floral debe encuadrarse por razonesestilísticas hacia los años centrales del siglo XIX,por los que su atribución a Pablo Morillo, I Conde deCartagena (1778-1837), debe ser reconsiderada. Estacronología permite relacionar las iniciales PM con suhijo, Pablo Morillo y Villar.A. S. C.84

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXANIBAL MORILLO Y PÉREZ, IV CONDE DE CARTAGENA82. Espadín de DiplomáticoComentario: Este espadín fue fabricado por la fábrica dearmas de Toledo con un fin evidentemente conmemorativo.El pomo, el puño y la cifra de la guarda aluden a AlfonsoXIII como rey. La hoja está fechada en 1887, por loque tan sólo contaba un año de edad cuando se hizo.A. S. C.83. Espadín de DiplomáticoNº inv. antiguo: [1046]; 1889/30.Dimensiones: Espadín: Longitud: 87.6 cm.; anchura: 10.7cm.; grosor de la hoja: 1.4 cm.; peso: 582 gr. Vaina: Longitud:75.6 cm. Ancho del brocal: 2cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Empuñadura de bronce moldeado y dorado decuatro piezas: botón, pomo, empuñadura, anillo entrela empuñadura y el arriaz con guardamano prolongadoen un brazo curvo hacia la hoja y conchas. Decoraciónrelevada. Pomo a manera de corona real, escudo real enel centro de la empuñadura enmarcado por una coronade laurel y con un león tumbado a sus pies en actitud decontemplar el escudo. En el campo de la concha frontaliniciales coronadas de Alfonso XIII enmarcadas por volutasy un corona de laurel. Sobre todas ellas flores, follajesy palmetas como motivos secundarios.Hoja lisa de seis mesas. En el anverso, sobre el terciofuerte, figura la inscripción: “FABca DE TOLEDO 1887".Vaina de cuero negro guarnecida con brocal provistode fijador para el tahalí y cantonera de bronce doradodecorados con flores de lis, lacerías y follajes.Cronología: Toledo, 1887.Bibliografía: Inédita.Nº inv. antiguo: [1042]; 1889/31.Dimensiones: Espada: Longitud: 92.5 cm.; anchura: 11,4 cm.;grosor de la hoja: 1,5 cm. Vaina: Longiud: 81.6 cm.;Ancho del brocal: 2.9 cm. Peso del conjunto: 522,5 gr.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez, Marquésde la Puerta y Conde Cartagena.Descripción: Empuñadura guarnecida en bronce dorado moldeadocompuesta por arriaz levemente curvo rematadoen el extremo izquierdo en una palmeta. Guardamano divididoen tres sectores, entre los que destaca en el centroun medallón ovalado que alberga un rostro en el anversoy una flor en el reverso. Concha frontal semicircular caídahacia la hoja rematada en cabezas de león. Un trofeo relevadoocupa la mayor parte del campo, compuesto poruna corona de laurel en el centro en cuyo campo se inscribea su vez una flor de lis. Sobre ella una corona real ydebajo, o en los laterales, dos celadas con cimeras, espadasy hachas. Concha dorsal curvada hacia el pomo, con85

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAuna piña central flanqueada por dos alas sobre sendos círculosque inscriben estrellas de cinco puntas. Arriaz, conchasy guardamano fundidos en una sola pieza. Pomocurvo rematado en una cabeza de león, con alas sobreflores de cuatro pétalos enmarcando follajes en el centrodel cuerpo. Puño compuesto por un anillo sobre el arriazque sirve de fijación para dos piezas laterales que se embutenen ella y en el extremo inferior del pomo. Estas sujetana su vez una pieza de nácar y otra de marfil queconstituyen el anverso y el reverso de su frente.Hoja pavonada de sección triangular con lados curvados.En el anverso dos grupos de follajes inscriben un trofeomilitar, un círculo con radiantes y cuatro puntos en elcampo figurando probablemente un sol. En el reversocuatro composiciones de follajes y una cartela cuadradade campo rayado bajo el arriaz, todos grabados al igualque los anteriores. Originalmente todos estaban doradosaunque este tratamiento sólo se conserva parcialmente.Vaina de cuero negro, guarnecida con brocal y cantonerade bronce dorado en una pieza decorada con motivosgeométricos y follajes.Cronología: Primer tercio del siglo XX.Bibliografía: Inédita.Comentario: El espadín perteneció a Aníbal Morillo quienejerció en ciertas ocasiones funciones diplomáticas extraordinariasaunque nunca perteneció oficialmente alcuerpo diplomático entre las que destacan las misionesen Venezuela y Rusia.A. S. C.84. EspadaNº inv. antiguo: [1043]; 1889/33.Dimensiones: Espada: longitud: 89.5 cm. Ancho 13.5cm. grosorde la hoja: 2 cm.; peso: 900,5 gr. Vaina: Long. 79.5 cm.Ancho del brocal: 2.5 cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo en 1932.Descripción: Empuñadura de bronce dorado moldeado detres piezas: pomo en forma de cabeza de león prolongadoreforzando el dorso del puño, arandela sobre el arriazy cazoleta calada con guardamano rematado en una cabezade leona. Puño de marfil estriado con alambre debronce embutido en las estrías. En el campo de la cazoletadestacan un rostro masculino barbado en la transiciónal guardamonte y una cruz de Malta esmaltada entre cuyosbrazos se disponen cuatro flores de lis. El campo restanteestá ocupado por diversos follajes. Hoja recta de acerobruñida con canal en el tercio fuerte y doble canal en elmedio y débil. Marcas con las armas imperiales rusas limitadaspor una inscripción en cirílico y firma del espadero“W. GLAUBERG” inscribiendo un figura de un hombreque sujeta una espada con las manos a la espalda.El canal está delimitado en ambas caras por estrellasde ocho puntas y bandas perimetrales grabadas. Guarnecidaal arriaz con cordón y borla de hilo dorado y sedacarmesí. Vaina lisa.Cronología: España-Rusia, hacia 1909-1917.Bibliografía: Barceló Rubí, 2002: nº I.2.55, pp.128, 145.Comentario: La empuñadura de esta espada se correspondecon la del sable reglamentario del modelo 1909 para oficialde la Sanidad Militar. La hoja sin embargo no es española,por lo que se debe considerar que fue montadaposteriormente. La presencia de las armas rusas permiteconsiderar que fuera un regalo con ocasión de la estanciade Aníbal Morillo y Pérez en Rusia como embajadorplenipotenciario, donde cumplió sus funciones desde1914 hasta 1916.A. S. C.86

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XX85. Llave de Gentilhombre de Cámara con ejercicioNº inv. antiguo: [1897/1]; 1889/32.Dimensiones: Longitud: 14,2 cm.; anchura máxima del paletón:6 cm.; peso: 67,31 gr.Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Llave de metal sobredorado de Gentilhombrede Cámara con ejercicio. Paletón formado por dos volutasdecoradas que se unen en la parte superior a una coronareal y en la inferior a un escudo liso sobre el que semonta una flor de lis flanqueada por un León y un Castillo.El vástago es liso y presenta varias molduras en eltercio superior, el macho de la cerradura es liso.Cronología: 1910.Bibliografía: Inédita.Comentario: Aníbal Morillo Pérez fue nombrado Gentilhombrede Cámara con ejercicio de Alfonso XIII por RealDecreto de 30 de mayo de 1910 y juró el cargo el 2 dejunio de 1910.J. M.Isabel la Católica por Real Orden 26 de mayo de 1911,por los servicios prestados como Embajador plenipotenciarioen el centenario de Venzuela. No se ha conservadola placa ya que es posible que utilizara la de suabuelo (vid. supra). Los tres ejemplares fueron fabricadospor A. Bacqueville de París.J. M.86. Banda de la Real Orden de Isabel la CatólicaNº inv. antiguo: 1889/34.Dimensiones: Anchura: 10,1 cm.Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Banda de moaré de seda de 101 milímetros deancho con dos franjas de color blanco con dos franjasamarillas oro de 24 milímetros de ancho, cuyos extremosse unen en el rosetón que lleva un lazo de cinta angostade la misma clase para colgar la venera.Cronología: 1911.Bibliografía: Ceballos-Escalera y García Mercadal, 2001.Comentario: Aníbal Morillo Pérez, IV Conde de Cartagena,fue propuesto Caballero Gran Cruz de la Real Orden de87. Banda de la Real Orden de Isabel la CatólicaNº inv. antiguo: 1889/35.Dimensiones: Anchura: 10,1 cm.Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Banda de moaré de seda de 101 milímetros deancho con dos franjas de color blanco y dos franjas amarillasoro de 24 milímetros de ancho, cuyos extremos seunen en el rosetón que lleva un lazo de cinta angosta dela misma clase para colgar la venera.Cronología: 1911.Bibliografía: Ceballos-Escalera y García Mercadal, 2001.Comentario: Véase el nº anterior.J. M.87

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA88. Banda de la Real Orden de Isabel la CatólicaNº inv. antiguo: 1889/36.Dimensiones: Anchura: 10,1 cm.Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Banda de moaré de seda de 101 milímetros deancho con dos franjas de color blanco con dos franjasamarillas oro de 24 milímetros de ancho. Ambos extremosno se unen.Cronología: 1911.Bibliografía: Ceballos-Escalera y García Mercadal, 2001.Comentario: Véase el nº 86.J. M.89. Venera de la Real Orden de Isabel la Católicadel Busto del Libertador de Venezuela en su caja originalde terciopelo azul en la que figura el fabricante, GathmannHnos Relojería Joyería Caracas.Cronología: 1911.Bibliografía: Pérez Tenreiro, 1966.Comentario: Aníbal Morillo fue nombrado, por Real Ordende 26 de mayo de 1911, Embajador Extraordinario y Plenipotenciariopara asistir oficialmente en representaciónde España a las ceremonias y fiestas que se celebraronen Venezuela como consecuencia del primer centenariode la independencia de este país. Fue acompañado porel comandante de Ingenieros Don Miguel Enrile García,nieto del Jefe de la Escuadra y Jefe de Estado Mayor delejército expedicionario a Costa Firme, D. Pascual EnrileAlcedo, y el Secretario Primero de la Embajada PedroQuartin Caballero.Se le concedió la condecoración del Busto del Libertadorde segunda clase de la Orden.J. M.90a. Placa de la Orden delBusto del Libertador de VenezuelaNº inv. antiguo: 1889/37.Dimensiones: Longitud total: 6,8 cm.; anchura máxima: 4 cm.Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Cruz plateada, que pende de una corona delaurel ovalada, de cuatro brazos iguales y simétricos conla parte central esmaltada en rojo entre los que alternancuatro ráfagas de cinco facetas. En el escudo central doscolumnas entrelazadas por una cinta blanca y dos globoso mundos coronados y también enlazados por una cinta;en el exergo en letras doradas la leyenda: A LA LEAL-TAD ACRISOLADA. En el reverso el escudo central sobrefondo azul las iniciales y coronel de los Reyes Católicosy en el exergo la leyenda POR ISABEL LA CATÓLICA.Cronología: 1911.Bibliografía: Ceballos-Escalera y García Mercadal, 2001.Comentario: Véase el nº 86.J. M.90. Gran Cruz de la Orden del Bustodel Libertador de VenezuelaNº inv. antiguo: 1889/38.Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Placa, venera, cinta y pasadores de la OrdenNº inv. antiguo: 1889/38(1).Dimensiones: Longitud: 7,9 cm.; anchura: 7,3 cm.Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Placa con ocho ráfagas de plata escamadas desiete facetas cada una; en el centro un escudo ovaladocon el busto de Simón Bolívar de bronce mirando a laderecha y orlado por la leyenda Simón Bolívar en letrasde bronce sobre fondo azul esmaltado enmarcado enovalo de escamas de plata. En el reverso de la placa losalfileres para su sujeción en la prenda de vestir y una pequeñaplaca del fabricante: Gathmann H nos Relojería JoyeríaCaracas.Cronología: 1911.Bibliografía: Pérez Tenreiro, 1966.Comentario: Véase el nº 90.J. M.88

ANTUG{UEDADES SIGLOS XVI-XX90b. Venera de la Orden del Bustodel Libertador de VenzuelaNº inv. antiguo: 1889/38(2).Dimensiones: Longitud total: 8,8 cm.; anchura: 4,9 cm.Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Venera ovalada con veintiocho rayos de broncey en el centro un óvalo con el busto de Simón Bolívarde bronce mirando a la derecha y alrededor sobre fondoazul esmaltado en letras de bronce la leyenda Simón Bolívary en la parte inferior un motivo floral. En el reversoun óvalo central de bronce con el escudo de Venezuela.En la parte superior presenta una pequeña argolla a laque va unida un pasador por donde se introduce la cinta.La cinta de 3,8 cm de anchura y 47 cm de largo presentatres franjas del mismo tamaño roja, azul celeste y amarilla,los colores de la bandera de Venezuela. Además tienedos botones para colocárselos en el ojal de 1,9 y 1 cm. dediámetros con los colores venezolanos.Cronología: 1911.Bibliografía: Pérez Tenreiro, 1966.Comentario: Véase el nº 90.J. M.90d. Botones de la Orden del Bustodel Libertador de Venezuela90c. Cinta de la Orden del Bustodel Libertador de VenezuelaNº inv. antiguo: 1889/38(3).Dimensiones: Longitud: 48 cm; anchura: 3,8 cm.Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Cinta de de moaré de seda con tres franjas delmismo tamaño roja, azul celeste y amarilla, los colores dela bandera de Venezuela.Cronología: 1911.Bibliografía: Pérez Tenreiro, 1966.Comentario: Véase nº 90.J. M.Nº inv. antiguo: 1889/38(4).Dimensiones: Diámetro: 1,9 y 1 cm.Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Dos botones circulares para colocárselos en elojal con los colores venezolanos.Cronología: 1911.Bibliografía: Pérez Tenreiro, 1966.Comentario: Véase nº 90.J. M.89

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA91. Insignia de la municipalidad de Caracas92a. Placa de la Orden Imperial de San Alejandro NevskiNº inv. antiguo: 1889/39.Dimensiones: Longitud: 2 cm; anchura: 1,3 cm.Procedencia: Donada por Aníbal Morillo Pérez a quien perteneció.Descripción: Insignia de plata ovalada con corona de cincopuntas y un escudo en el que se representa un león rampantesobre una venera de oro con la cruz de Santiagoen un campo de plata. En la parte superior la leyendaMUNICIPALIDAD DE CARACAS. En el reverso de la insigniael nombre TERLINO y una marca circular encima;en el botón del ojal la leyenda DILGES & CLUST 28JOHN ST N.Y.Cronología: 1911.Bibliografía: Inédita.Comentario: Se le concedió a Aníbal Morillo durante su embajadaen Venezuela con motivo de las fiestas de celebracióndel centenario de la Independencia. El primerescudo de armas, en el que este tiene su origen, se loconcedió Felipe II a la ciudad de Santiago de León de Caracasel 4 de septiembre de 1591.J. M.92. Gran Cruz de la Orden Imperialde San Alejandro NevskiNº inv. antiguo: 1889/40.Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Placa, banda y venera de la Orden de San AlejandroNevski en su caja original de cuero rojo.Cronología: 1916.Bibliografía: Montalbo, 1892; LlanosTorriglia, 1931.Comentario: Angel Morillo Pérez fue Embajador Extraordinarioy Plenipotenciario en Rusia, por Real Decretode 3 de febrero de 1914, por lo que fue nuestro embajadoren Rusia en plena revolución. Permaneció endicho país hasta el 20 de noviembre de 1916. Pocosmeses antes de abandonar San Petesburgo le fue concedidapor el Zar Alejandro III la Gran Cruz de AlejandroNevski.La Orden Imperial de San Alejandro Nevski, que se componede una sola clase de caballeros, fue creada por elZar Pedro el Grande el 8 de abril de 1725, aunque sus estatutosno se publicaron hasta el 30 de agosto de 1735.Estaba destinada a premiar tanto los servicios militarescomo los civiles. Sus insignias fueron creadas definitivamentepor el Zar Alejandro II por decreto del 5 de agostode 1855.J. M.Nº inv. antiguo: 1889/40(1).Dimensiones: 9,3 cm.Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Placa de ocho ráfagas con seis facetas de plata,en el centro de la cual, sobre un escudo de plata, las inicialesentrelazadas de San Alejandro Nevski en letras deoro rematadas por una corona imperial sobre fondoblanco esmaltado. Alrededor presenta la leyenda en letrasdoradas sobre fondo rojo esmaltado la divisa de laOrden en ruso (Por el servicio y la Patria) rematada ensu parte inferior por dos hojas de laurel entrecruzadassobre una corona; en el reverso marcas de platero.Cronología: 1916.Bibliografía: Montalbo, 1892; Llanos Torriglia, 1931.Comentario: Véase el nº 92.J. M.92b. Banda de la Orden Imperial de San Alejandro Nevski90

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXNº inv. antiguo: 1889/40(2).Dimensiones: Anchura: 9,9 cm.Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Banda de moaré de seda roja carmesí de 99 milímetrosde anchura unida en sus extremos por el rosetóndel que cuelgan dos cintas para anudar la venera dela orden.Cronología: 1916.Bibliografía: Montalbo, 1892; LlanosTorriglia, 1931.Comentario: Véase el nº 92.J. M.92c. Venera de la Orden Imperialde San Alejandro NevskiNº inv. antiguo: 1889/40(3).Dimensiones: Diámetro: 5,3 cm.; Longitud: 7,3 cm.Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Cruz de oro esmaltada en rojo vivo con los cantosen oro y con cuatro águilas bicéfalas en oro con lasalas desplegadas y corona imperial sobre montadas entrecada uno de los brazos; en el centro de la cruz una imagenecuestre hacia la izquierda de San Alejandro Nevskiy sobre él la mano divina. En el reverso en un escudo circularcentral presenta un anagrama.Cronología: 1916.Bibliografía: Montalbo, 1892; LlanosTorriglia, 1931.Comentario: Véase el nº 92.J. M.93. Medalla conmemorativa de oro del centenariode la acción de Puente SampayoNº inv. antiguo: 1889/41.Dimensiones: Longitud total de la condecoración: 7,7 cm.;díametro de la medalla: 3 cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Medalla circular de metal desconocido bañadoen oro en su estuche de cuero burdeos. En el anversobusto del General Pablo Morillo mirando a la izquierdaorlado por una cenefa de motivos vegetales y una ramaen la parte inferior y dos leyendas a izquierda y derechadel busto; la primera de ellas Pablo Morillo defensor heroicode Puente Sampayo, la segunda: Primer Centenariode la Independencia año 1909. En el reverso unpuente partido bajo un sol radiante y la leyenda PuenteSampayo 7 y 8 Junio 1809, con los escudos de las cuatroprovincias gallegas. En la parte superior de la medallapresenta una corona real con anilla. La cinta, de 3,5cm. de ancho, es blanca con una franja diagonal azul celestede 0,7 cm. de ancho, como la bandera gallega, yconserva el alfiler dorado.Cronología: 1909.Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 97-99; Grávalos yCalvo, 1988: 183.Comentario: Distinción creada por Real Decreto de AlfonsoXIII de 13 de mayo de 1909, a petición del Ayuntamientode Pontevedra, para conmemorar el centenario de loscombates que tuvieron lugar en aquel lugar y distinguira los descendientes de los que participaron en aquellaacción y a cuantas personas colaborasen en la celebracióndel Centenario. Se crearon tres clases oro, plata ybronce. La primera de ellas era para uso de la FamiliaReal española, los Ministros de la Corona, los Senadoresdel Reino y Diputados a Cortes, los Generales del Ejércitoy de la Armada, los Prelados, los Jefes Superiores dePalacio, los Alcaldes de Pontevedra y Puente Sampayo,el Presidente de la Diputación Provincial de Pontevedra,las Autoridades superiores de la provincia de Pontevedray la región y los descendientes directos del General Morillo.La calidad de este ejemplar y el estuche en que seguarda nos hace pensar que fuera el que se le concedióa Aníbal Morillo Pérez.J. M.94. Medalla conmemorativa de oro del centenariode la acción de Puente SampayoNº inv. antiguo: 1889/42.Dimensiones: Longitud total de la condecoración: 8,2 cm.;díametro de la medalla: 3 cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Ejemplar idéntico al anterior sólo que le falta el91

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIABibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 97-99; Grávalos yCalvo, 1988: 183.Comentario: Véase el nº 93.J. M.alfiler, la cinta es más larga y estrecha (3,1 cm.) y el grabadodel busto es más estilizado y de mejor calidad.Cronología: 1909.Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 97-99; Grávalos yCalvo, 1988: 183.Comentario: Dadas las diferencias que presenta este ejemplarrespecto a todos los demás en cuanto a su diseño esprobable que fuera hecho expresamente para AníbalMorillo.96. Medalla conmemorativa oro del centenariode la acción de Puente SampayoNº inv. antiguo: 1889/44.Dimensiones: Longitud total de la condecoración: 7,5 cm.;díametro de la medalla: 3 cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Ejemplar idéntico al anterior.Cronología: 1909.Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 97-99; Grávalos yCalvo, 1988: 183.Comentario: Véase el nº 93.97. Medalla conmemorativa de plata del centenariode la acción de Puente Sampayo95. Medalla conmemorativa oro del centenariode la acción de Puente SampayoNº inv. antiguo: 1889/43.Dimensiones: Longitud total de la condecoración: 7,5 cm.;díametro de la medalla: 3 cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Medalla circular de metal desconocido bañadasen oro en estuche de cartón forrado acolchado exactamenteigual que la anterior aunque de peor calidad yaque presenta algunas pérdidas del baño. La cinta, ligeramentemás ancha (3,8 cm.), tiene, en lugar del alfiler,un pasador de bronce dorado rematado por bolas.Cronología: 1909.Nº inv. antiguo: 1889/45.Dimensiones: Longitud total de la condecoración: 7,5 cm.;díametro de la medalla: 3 cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Medalla circular de metal desconocido bañadaen plata en estuche de cartón forrado y acolchado exactamenteigual que el anterior. El pasador de la cinta es,en este caso, de bronce plateado.Cronología: 1909.Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 97-99; Grávalos yCalvo, 1988: 183.Comentario: Véase el nº 93.98. Medalla conmemorativa de plata del centenariode la acción de Puente SampayoNº inv. antiguo: 1889/46.92

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXDimensiones: Longitud total de la condecoración: 7,5 cm.;díametro de la medalla: 3 cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Ejemplar idéntico al nº 97.Cronología: 1909.Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 97-99; Grávalos yCalvo, 1988: 183.Comentario: Véase el nº 93.díametro de la medalla: 3 cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Ejemplar idéntico al nº 97.Cronología: 1909.Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 97-99; Grávalos yCalvo, 1988: 183.Comentario: Véase el nº 93.99. Medalla conmemorativa de plata del centenariode la acción de Puente SampayoNº inv. antiguo: 1889/47.Dimensiones: Longitud total de la condecoración: 7,5 cm.;díametro de la medalla: 3 cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Ejemplar idéntico al nº 97.Cronología: 1909.Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 97-99; Grávalos yCalvo, 1988: 183.Comentario: Véase el nº 93.103. Medalla conmemorativa de plata del centenariode la acción de Puente SampayoNº inv. antiguo: 1889/51.Dimensiones: Longitud total de la condecoración: 7,5 cm.;díametro de la medalla: 3 cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Ejemplar idéntico al nº 97.Cronología: 1909.Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 97-99; Grávalos yCalvo, 1988: 183.Comentario: Véase el nº 93.100. Medalla conmemorativa de plata del centenariode la acción de Puente SampayoNº inv. antiguo: 1889/48.Dimensiones: Longitud total de la condecoración: 7,5 cm.;díametro de la medalla: 3 cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Ejemplar idéntico al nº 97.Cronología: 1909.Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 97-99; Grávalos yCalvo, 1988: 183.Comentario: Véase el nº 93.104. Medalla conmemorativa de plata del centenariode la acción de Puente SampayoNº inv. antiguo: 1889/52.Dimensiones: Longitud total de la condecoración: 7,5 cm.;díametro de la medalla: 3 cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Ejemplar idéntico al nº 97.Cronología: 1909.Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 97-99; Grávalos yCalvo, 1988: 183.Comentario: Véase el nº 93.101. Medalla conmemorativa de plata del centenariode la acción de Puente SampayoNº inv. antiguo: 1889/49.Dimensiones: Longitud total de la condecoración: 7,5 cm.;díametro de la medalla: 3 cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Ejemplar idéntico al nº 97.Cronología: 1909.Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 97-99; Grávalos yCalvo, 1988: 183.Comentario: Véase el nº 93.105. Botón de ojal de la medalla conmemorativadel centenario de la batalla de Puente Sampayo102. Medalla conmemorativa de plata del centenariode la acción de Puente SampayoNº inv. antiguo: 1889/50.Dimensiones: Longitud total de la condecoración: 7,5 cm.;Nº inv. antiguo: 1889/53.Dimensiones: Longitud total: 4,4 cm.; diámetro: 1,2 cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.93

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIADescripción: Versión en miniatura de la medalla conmemorativadel centenario de la acción de Puente Sampayo debronce, que pende de una cinta blanca, de 1,5 cm. deancho, con una franja diagonal celeste. El botón del ojalpresenta en el anverso las leyendas FINI y J. R.Cronología: 1909.Bibliografía: Inédita.Comentario: Estos ejemplares en miniatura se utilizaban deadorno.J. M.107. Fragmento de la Piedra Histórica de Santa Ana106. Medalla de oro con distintivo moradoconmemorativa del primer centenario del sitiode GeronaNº inv. antiguo: 1889/54.Dimensiones: Longitud total: 8 cm. Longitud de la medalla.4,1 cm; anchura: 3,4 cm.; anchura de la cinta: 3 cm.Procedencia: Donada por Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Medalla romboidal de oro. En el anverso lasarmas de la ciudad de Gerona en cuyo centro se reproducela cruz de distinción creada por Real Orden de 14de septiembre de 1810, es decir, una cruz de malta y castillosde oro entre los brazos y en el centro un óvalo conla imagen de San Narciso orlada con la leyenda SITIO DEGERONA 1809. En el reverso se reproduce el reverso dela cruz de distinción de 1810 en el que se cambia la leyendaoriginal por la de PRIMER CENTENARIO 1909.Cronología: 1910.Bibliografía: Grávalos y Calvo, 1988: 183.Comentario: Se le otorgó a Aníbal Morillo Pérez el 22 demayo de 1910, según certificado expedido por el Presidentedel Consejo de Ministros que se conserva en laReal Academia de la Historia, de acuerdo con el Real Decretode 28 de enero d 1910 por la que se declara condecoraciónoficial la medalla conmemorativa del primercentenario del sitio de Gerona.J. M.Nº inv. antiguo: 1889/55.Dimensiones: 6,3 x 6 cm; estuche: 21, 5 x 13 x 8 cm.Procedencia: Donado por Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Fragmento de piedra irregular de pizarra en suestuche original de terciopelo azul morado. En la tapaderapresenta una placa ovalada de oro con la leyendaGRAL J. V. GÓMEZ / PRESIDENTE CONSTITUCIONAL /DE VENEZUELA / AL EXCMO SEÑOR / ANÍBAL MORI-LLO Y PÉREZ / MARQUÉS DE LA PUERTA / Y CONDEDE CARTAGENA / CARACAS 5 DE JULIO 1911.Cronología: 1911.Bibliografía: Inédita; Rodríguez Villa, 1910: 430-433; Santiagoy Gadea, 1911: 106-107.Comentario: El 27 de noviembre de 1820 Simón Bolívar yPablo Morillo se encontraron en Santa Ana (Trujillo) enun acto que culminaba la firma de los tratados de armisticioy regularización que se efectuó el día 25. Morillo sepresentó a la cita acompañado por un regimiento de húsaresy vestido de gala mientras que Bolívar lo hizoacompañado por tres oficiales y montado en una mula.El encuentro se desarrolló en la más absoluta cordialidad.Al finalizar, el general español propuso erigir unmonumento en forma de pirámide que conmemoraseaquella jornada y entonces ambos generales colocaronuna piedra angular en el lugar en que se abrazaron porvez primera. De esta piedra que se encuentra hoy colocadafrente a un monumento que se erigió en 1912, seextrajo el fragmento que le fue obsequiado a Aníbal Morillopor el entonces Presidente de Venezuela, el generalGómez, con la intención sin duda de renovar el espíritude aquel abrazo entre las dos naciones. Según uno de losinventarios manuscritos del Gabinete de Antigüedades aesta pieza le acompañaba un certificado expedido por D.Julio Fibrés Cordero en el que se da fe de que la piedraes un fragmento auténtico de la Piedra Histórica deSanta Ana colocada en dicha población por Bolívar yMorillo en el año de 1820 cuando los tratados de Armisticioy Regularización.J. M.94

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XX108. Instrumento científicoNº inv. antiguo: 1243.Dimensiones: Longitud: 11,9 cm. diámetro exterior: 1,1 cm.;diámetro interior: 0,9 cm.Procedencia: Colección del Conde de Cartagena.Descripción: Tubo de latón lacado que tiene en uno de susextremos un ocular pavonado en negro sin lente, conun pequeño orificio circular en el centro, y en el extremoopuesto una pieza con dos hilos de cobre perpendicularesa modo de retícula. Esta última presenta dos marcasde punzones (un águila y las letras CP) y dos pequeñasoquedades diametralmente opuestas en las quese ajustan sendos tornillos de una horquilla de latón quepermite el movimiento vertical del aparato. Esta horquillapresenta grabados en su extremo inferior un 3 y un 4.En el centro del tubo hay un orificio rectangular que loatraviesa y junto al que se encuentra grabada la inscripciónBREVETE S[ANS] G[ARANTIE] du G[OUVERNE-MENT] (Patente Sin la Garantía del Gobierno). Opuestaa ella hay una varilla abatible de forma rectangular unidaal tubo mediante una pieza con dos tornillos. El instrumentose guarda en un estuche negro forrado interiormentede terciopelo y seda de color morado.Cronología: Segunda mitad del s. XIXBibliografía: Maison de l’Ingénieur Chevallier, 1888.Comentario: El águila marcada en el aparto parece indicar lavinculación de este instrumento con el ejército. Su movimientolibre vertical lo excluiría de ser utilizado paratrabajos de artillería, por lo que podría haber sido destinadoa trabajos topográficos de poca precisión (dada lacarencia de lentes) o interpretación de planos, en dondesólo se midieran ángulo horizontales. Este objeto podríatratarse de un prototipo para ser utilizado como elementoaccesorio de puntería de algún instrumento parecidoa una brújula, pantómetra o similar.I. L. G. y P. R. C.95

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA109. Alfiler con estrella de plata de cincopuntas y escarapela tricolorNº inv. antiguo: 1889/56.Dimensiones: Longitud total: 8,2; diámetro de la escarapela:3,7 cm.Procedencia: Donada por Aníbal Morillo Pérez en 1932.Descripción: Alfiler de plata con una estrella facetada decinco puntas y una escarapela circular de tela plisada tricolorcon los colores, de fuera a dentro, rojo, blanco yverde.Cronología: Indefinida.Bibliografía: Inédito.Comentario: Por la distribución de los colores es una escarapelaitaliana.110. Lanzas de caballería españolaNº inv. antiguo: 1889/57.Dimensiones: Longitud: 250 cm.Procedencia: Colección del Conde de Cartagena.Descripción: Puntas en forma de hoja de laurel, de secciónromboidal, con cubo tubular. Astas de madera con portalanzasde cuero, guarnecida con regatones y piezas tubularesen su centro, estas últimas provistas de brazos ortogonalespara poder ser enlazadas. Todas ellas conservanbanderines farpados rojos y gualdas de carácter decorativo.Cronología: España, hacia 1842-1870.Bibliografía: Barceló Rubí, 1976: 147. Barceló Rubí, 2002:185.Comentario: Estas lanzas han sido guarnecidas para poderser utilizados con un fin decorativo. Por las característicasformales de sus puntas tienen su paralelo más cercanoen el modelo reglamentario para caballería del año1842, pero difieren de él fundamentalmente en los regatones.Dicho modelo fue considerado reglamentariohasta 1878.A. S. C.96

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XX111. Broche con escena del Juego de la Gallina ciegaNº inv. antiguo: 1889/59.Dimensiones: Longitud: 7,8; anchura: 4,6 cm.Procedencia: Puede ser donación de Aníbal Morillo Pérez ode Antonio Rodríguez Villa.Descripción: Grabado de zinc para tipografía de línea sobretaco de madera de la firma del I Conde Cartagena que noha sido utilizado.Cronología: 1910.Bibliografía: Inédito.Comentario: Fue utilizado en el tomo I, en una lámina entrelas páginas 4 y 5, de la obra del académico Antonio RodríguezVilla (1843-1912) titulada El teniente generalDon Pablo Morillo, primer Conde de Cartagena, marquésde la Puerta (1778-1837), editada en Madrid por elEstablecimiento Tipográfico de Fortanet, impresor enaquellos años de la Real Academia de la Historia. Tambiénfue utilizado en la obra de Augusto C. Santiago yGadea (1855-1915), El General Don Pablo Morillo:apuntes históricos acerca de sus hechos militares, particularmenteen las gloriosas jornadas de Puente Sampayoy de Vigo, Madrid, 1911, página 70.J. M.Nº inv. antiguo: 1889/58.Dimensiones: Longitud: 4,5 cm.; anchura: 4,1 cm.Procedencia: Adquirido a las Hermanitas de los Pobres dellegado testamentario del Conde de Cartagena.Descripción: Esmalte ovalado con escena infantil que representael “juego de la gallina ciega”. Va montado sobreun marco de plata con guirnaldas doradas. Parece quellevaba piedras o cristales engastados que se han perdido.Detrás, la aguja y el pasador para prenderlo en elvestido.Cronología: En torno a 1900.Bibliografía: Inédito.Comentario: Va acompañado por una nota manuscrita con eltexto: "Adquisiciones de la Academia. De la testamentaríadel Excmo. Sr. Conde de Cartagena, comprada en 200pesetas a las Hermanitas de los Pobres. Sesión de 24 deMarzo de 1933", lo cual tiene antes el aspecto de unaobra de caridad encubierta que el de una adquisiciónjustificada. Es una pieza del ajuar femenino, por lo quees probable que perteneciera a la madre del conde y noa él mismo. Se trata de un objeto de cierta calidad, aunquebastante relamido, de estilo neorrococó.F. S. L.113. Grabado para tipografía de la firmadel I Conde de CartagenaNº inv. antiguo: 1889/60.Dimensiones: Longitud: 8,1; anchura: 4,7 cm.Procedencia: Puede ser donación de Aníbal Morillo Pérez ode Antonio Rodríguez Villa.Descripción: Grabado de zinc para tipografía de línea sobretaco de madera de la firma del I Conde Cartagena utilizado.Cronología: 1910.Bibliografía: Inédito.Comentario: Utilizado para las obras de Antonio RodríguezVilla y Augusto C. de Santiago y Gadea, véase la ficha anterior.J. M.114. Grabado para tipografía de la firmade Pablo Morillo112. Grabado para tipografía de la firmadel I Conde de Cartagena97

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIANº inv. antiguo: 1889/61.Dimensiones: Longitud: 6,4; anchura: 4,9 cm.Procedencia: Puede ser donación de Aníbal Morillo Pérez ode Antonio Rodríguez Villa. En última instancia fue fabricadopor el Establecimiento Tipográfico Fortanet.Descripción: Grabado de zinc para tipografía de línea sobretaco de madera de la firma de Pablo Morillo utilizado.Cronología: 1910.Bibliografía: Inédito.Comentario: Utilizado en el tomo I, en una lámina entre laspáginas 4 y 5, de la obra del académico Antonio RodríguezVilla ya citada. También se reproduce en una láminainserta entre las páginas 4 y 5 de la obra de AugustoC. de Santiago y Gadea asímismo citada.J. M.páginas 4 y 5, de la obra del Antonio Rodríguez Villa y deAugusto C. de Santiago y Gadea.J. M.117. Grabado para tipografía del Escudo de Armasy títulos, distinciones y cargos de Pablo Morillo115. Grabado para tipografía de la firma de Pablo MorilloNº inv. antiguo: 1889/62.Dimensiones: Longitud: 6,6; anchura: 5,1 cm.Procedencia: Puede ser donación de Aníbal Morillo Pérez ode Antonio Rodríguez Villa. En última instancia fue fabricadopor el Establecimiento Tipográfico Fortanet.Descripción: Ejemplar idéntico al anterior aunque más desgastadopor el uso.Cronología: 1910.Bibliografía: Inédito.Comentario: Véase el nº anterior.J. M.116. Grabado para tipografía del Escudode Armas de Pablo MorilloNº inv. antiguo: 1889/63.Dimensiones: Longitud: 8,7; anchura: 8,9 cm.Procedencia: Puede ser donación de Aníbal Morillo Pérez ode Antonio Rodríguez Villa. En última instancia fue fabricadopor el Establecimiento Tipográfico Fortanet.Descripción: Grabado de zinc para tipografía de línea delescudo de armas que utilizó Pablo Morillo siendo capitánGeneral de Galicia.Cronología: 1910.Bibliografía: Inédito.Comentario: Utilizado en el tomo I, en una lámina entre lasNº inv. antiguo: 1889/64.Dimensiones: Longitud: 14,8; anchura: 9,7 cm.Procedencia: Puede ser donación de Aníbal Morillo Pérez ode Antonio Rodríguez Villa.Descripción: Grabado de zinc para tipografía de línea delescudo de armas que utilizó Pablo Morillo siendo capitánGeneral de Galicia y texto con sus títulos, distincionesy cargos.Cronología: 1910.Bibliografía: Inédito.Comentario: Utilizado en el tomo I, en una lámina entre laspáginas 4 y 5, de la biografía de Morillo de Antonio RodríguezVilla. También fue utilizado en la obra de AugustoC. de Santiago y Gadea citada en la página 72. Enla estampación que no en el grabado se leen dos nombres,uno de ellos sin mucha dificultad, C. Marqueire ft,el otro es ilegible.J. M.98

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XX118. Galvano de cobre para tipografía del Escudode distinción Premio a La Unión de Pablo MorilloNº inv. antiguo: 1889/65.Dimensiones: Longitud: 8,5; anchura: 5,4 cm.Procedencia: Donado por Anibal Morillo Pérez.Descripción: Galvano de cobre sobre madera para tipografíadirecta el ejemplar particular de Pablo Morillo del escudode distinción Premio a La Unión concedido al regimientode infantería por su heroico comportamientoen la acción del cerro de San Cristóbal.Cronología: 1911.Bibliografía: Inédito; Santiago y Gadea, 1911: 27.Comentario: Utilizado en la obra de Augusto C. de Santiago yGadea, El General Don Pablo Morillo: apuntes históricosacerca de sus hechos militares, particularmente en lasgloriosas jornadas de Puente Sampayo y de Vigo, editadaen Madrid en la Imprenta de los Sucesores de Hernandoen 1911. Augusto C. de Santiago y Gadea, gallego de nacimiento(La Coruña, 1855-1915) ingresó en la Academiade Administración militar a los 20 años. Fundó la revistaGalicia. Publicó varios estudios históricos por lo que fuenombrado secretario de la Junta del Primer Centenario dela Guerra de la Independencia, al que contribuyó con estaobra. Sobre esta distinción véase supra nº 59.J. M.Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 90-91.Comentario: Utilizada en la obra de Santiago y Gadea citada,en la página 90. La lápida obra del escultor Julio GonzálezPola en mármol español, fue colocada en el Puentede Sampayo, junto a la iglesia, en el primer centenariode la batalla por el Centro Gallego de Madrid según acuerdotomado el 3 de noviembre de 1908. El modelo se inspiraen una lápida colocada en el puente en 1818 (véasen º 124). El texto es el siguiente: Homenaje / a los héroes119. Grabado para tipografía de la lápida dedicadapor el Centro Gallego de Madrid a los héroesde Puente SampayoNº inv. antiguo: 1889/66.Dimensiones: Longitud: 12,7; anchura: 9,7 cm.Procedencia: Donada por Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Grabado de zinc para tipografía directo sobremadera utilizado, de la lápida de mármol colocada en elPuente de Sampayo con motivo de la celebración decentenario de la batalla.Cronología: 1911.99

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA/ de / Puente Sampayo / 7 y 8 Junio 1809. En la parte inferiorizquierda, El Centro Gallego de Madrid / siendo supresidente el / Excmo. Sr. D. Eduardo Vicenti – 1909.Eduardo Vincenti y Reguera (1857-1924), nació en La Coruña.Militó en el partido liberal y fue diputado por Pontevedradesde 1886 hasta su fallecimiento. Fue Alcalde deMadrid en dos ocasiones en 1905-1906 y en 1913.J. M.una campesina sobre unas rocas apoyada sobre el escudode Galicia en actitud de arenga; sobre las rocas elpilar del puente de Sampayo y sobre el puente un grupode soldados y civiles agrupados alrededor de la banderade España en pleno combate. Presenta en uno de suslados la leyenda 7 y 8 de junio de 1809 y en el frenteposterior A los héroes de Puente Sampayo, acaudilladospor Morillo.J. M.120. Grabado para tipografía del monumentoa los héroes de Puente SampayoNº inv. antiguo: 1889/67.Dimensiones: Longitud: 12; anchura: 8,8 cm.Procedencia: Donado por Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Grabado de zinc sobre madera para tipografíade línea del monumento a los héroes de Puente Sampayo.Cronología: 1911.Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 93.Comentario: Utilizado en la obra de Augusto de C. de Santiagoy Gadea en la página 93. También fue utilizado enun desplegable del mismo autor titulado Guerra de laIndependencia. Primer Centenario de Puente Sampayoeditado en Madrid por la Imprenta Sucesores de Hernandoel 27 de agosto de 1911.El monumento es obra del escultor asturiano JulioGonzález Pola (1865-1929) que se especializó en estetipo de monumentos. La obra fue promovida tambiénpor el Centro Gallego de Madrid, siendo PresidenteEduardo Vincenti, y se inauguró el 27 de agosto de 1911en la Alameda de Pontevedra donde hoy en día aun seconserva. Tiene el monumento una estructura piramidalen el que sobre una base escalonada se representa a121. Grabado para tipografía del escudode distinción de Puente SampayoNº inv. antiguo: 1889/68.Dimensiones: Longitud: 4,6; anchura: 3,7 cm.Procedencia: Donado por Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Grabado de zinc para tipografía de línea sobre100

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXtaco de madera del escudo de distinción por la accióndel Puente de Sampayo.Cronología: 1911.Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 96.Comentario: Utilizado para la obra de Augusto C. de Santiagoy Gadea citada en la página 96. Sobre el escudo dedistinción véase supra nº 54.J. M.122. Grabado para tipografía de la medallaconmemorativa del centenario de la accióndel Puente de SampayoComentario: Utilizado para la obra de Augusto C. Santiago yGadea citada en la página 99. Para la medalla véasesupra nº 54.J. M.124. Grabado para tipografía de una lápidaconmemorativa de la batalladel Puente de SampayoNº inv. antiguo: 1889/69.Dimensiones: Longitud: 8,5; anchura: 5,4 cm.Procedencia: Donado por Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Grabado de zinc para tipografía directa de lamedalla conmemorativa del centenario de la acción delPuente de Sampayo.Cronología: 1911.Bibliografía: Inédito; Santiago y Gadea, 1911: 99;Comentario: Utilizada en la obra de Augusto C. de Santiagoy Gadea citada, página 99. Para la medalla véase supranº 93.J. M.123. Galvano de cobre de la medalla de distinciónde Puente Sampayo de Pablo MorilloNº inv. antiguo: 1889/70.Dimensiones: Longitud: 6,9 cm; anchura: 2,3 cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Galvano de cobre para tipografía directa sobremadera de la medalla de distinción del Puente Sampayo.Cronología: 1911.Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 99.Nº inv. antiguo: 1889/71.Dimensiones: Longitud: 13,1; anchura: 10 cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo.Descripción: Grabado de zinc para tipografía directa sobremadera de una lápida conmemorativa de la batalla delPuente de Sampayo de 1818.Cronología: 1911.Bibliografía: Para el texto de la inscripción véase Santiago yGadea, 1911: 89.101

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA126. Grabado para tipografía de una fotografíade Aníbal Morillo, Conde de CartagenaComentario: El texto de la lápida redactado en latín y castellanoes el siguiente: OPTATO DIU PIISIMO FERDINANDO VII /ARMORUM VI SANGUINIS COPIA, / LARGO LACRIMARUMIMBRE / E CAPTIVITATE NAPOLEONIS EREPTO / ATQUE IN AVI-TUM REGALE SOLIUM / AB HISPANIS RESTITUTO: / ADAPTÆIMPAVIDE GALLECORUM MANU / ANNO M.D.C.C.C.I.X. INFU-RENTES / TIRANNI PHALANGES / INSIGNI VICTORIA / GA-LLÆCIA FIDELISSIMA, INESPUGNABILIS / NOBILIS REDEMPTALAURO / CRUENTIS SPOLIS ONUSTA / HOCCE PERENNIS GLO-RIÆ MONUMENTUM / CONSECRAT / OPIBUS SUIS / REGIISAUSPICIS MEMORABILI PONTE MAGNIFICEN- / TIUS REFECTO/ SUPERSTRUCTUM ANNO M.D.C.C.C.X.V.I.I.I. // POR FERNAN-DO SU REY SOBRE RUINAS / DE AQUESTE PUENTE EN CÉLE-BRE VICTORIA / ALZÓ GALICIA EL TRONO DE SU / GLORIA //O FELIX TANTUM GALLÆCIA STEMMATE / FULGENS. / HINCTIBI PRÆSIDIUM GLORIA LAUDIS ERIT // ESTE AUGUSTO EINEFABLE SACRAMENTO / ¡OH GALICIA MIL VECES VENTU-ROSA! / SON TUS ARMAS, TU ESCUDO Y ORNAMENTO.J. M.125. Grabado para tipografía de una lápidaconmemorativa de la batalla del Puente de SampayoNº inv. antiguo: 1889/72.Dimensiones: Longitud: 12,3; anchura: 8,3 cm.Procedencia: Desconocida.Descripción: Grabado de zinc para tipografía directa sobremadera igual al anterior de dimensiones más reducidasy con menor nitidez.Cronología: 1818.Bibliografía: Inédito.Comentario: No hemos podido averiguar a qué obra estuvodestinado.J. M.Nº inv. antiguo: 1889/73.Dimensiones: Longitud: 15; anchura: 11 cm.Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez.Descripción: Grabado de zinc para tipografía directa sobremadera de una fotografía de Aníbal Morillo, Conde deCartagena, en uniforme de gala sentado.Cronología: 1911?Bibliografía: Inédito.Comentario: No se ha podido averiguar a qué obra estuvodestinado. Fotografía sentado en la que viste uniformede caballero de la Orden de Malta y con la banda y placade la orden de Isabel la Católica y la medalla conmemorativade oro del centenario de Puente Sampayo.J. M.102

COLECCIÓN JUSTO GÓMEZ OCERÍN127. Uniforme de diplomático de Justo Gómez OcerínNº inv. antiguo: 1800/1.Dimensiones: talla 38.Procedencia: Perteneció a Justo Gómez Ocerín.Descripción: Se compone de casaca, pantalón, bicornio y tahalípara espada de ceñir.Cronología: 1934.Bibliografía: Caro Baroja, 1969: 7-10; Ochoa Brun, 2003. Algunosde los datos de su carrera diplomática han sido tomadosdel expediente personal (sign.: P-312/22.490) quese conserva en el Archivo del Ministerio de Asuntos Exteriores.Comentario: En la trabilla del pantalón aparece la etiquetadel sastre Alberto Ranz de Madrid, en la que figura elnombre del dueño de la prenda: D. Justo Gómez Ocerín,y el año de fabricación, 1934. Lo que se confirma al observarlos botones de la presilla del bicornio y de la casaca,que llevan el escudo de la Segunda República conla correspondiente corona mural.Justo Gómez Ocerín (1881-1968), nació en Madrid el10 de mayo de 1881. Se doctora en Derecho en 1905. Eneste mismo año es Colegial de Bolonia en el Real y Mayorde S. Clemente de los Españoles en Bolonia. Aprueba lasoposiciones a la Carrera Diplomática en 1907. Tuvo susprimeros destinos diplomáticos en Marruecos (1907) y enla Santa Sede (1908) como agregado diplomático. Entre1913 y 1915 fue nombrado Secretario de segunda claseen Pekín, aunque no tomó posesión, en París (1914), yen Caracas (1915), en las que tampoco tomó posesión. En1919 es nombrado Secretario de segunda clase en Estocolmopero tampoco tomó posesión. Entre este últimoaño y 1922 es nombrado Secretario de primera clase enAtenas (1919), en Tetuán (1920) y en el Ministerio deAsuntos Exteriores (1921). En 1921 es nombrado, conservandoel puesto anterior, Jefe de la Oficina de RelacionesCulturales Españolas y en 1922 Secretario de PrimeraClase en la Santa Sede. Ministro Plenipotenciario de terceraclase en la Santa Sede en 1929 y de segunda clase en1931. El 31 de enero de 1931 forma parte de la Comisiónconstituida para preparar un proyecto de reforma de laLey Orgánica de las Carreras Diplomática, Consular y deIntérpretes. Ministro Plenipotenciario de primera clase enLa Haya en 1933 y Subsecretario del Ministerio de Estadoen 1932. El 16 de febrero de 1934 culmina su carrera diplomáticaal ser nombrado Embajador en Roma. Fue cesadopor el gobierno del Frente Popular el 16 de mayo de1936 y el 22 de abril de 1934 es separado definitivamentedel servicio. Comienza así un duro calvario en su vida. En1939 es declarado jubilado por el Tribunal Seleccionadorde la Carrera Diplomática y Consular. Tras la Guerra Civilse confirma su condición de jubilado y es acusado de tardíaadhesión al régimen. El 10 de junio de 1947 es reintegradoal servicio activo pero “imponiéndole sin embargola sanción por su tardía adhesión de no poder desempeñarcargos de mando y confianza en un período de unaño. En 1951 es declarado jubilado definitivamente con 70años. En 1959 ingresó como Académico Honorario en laReal Academia de la Historia. Falleció en 1968.J. M.103

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA128. Cruz de plata de la Ordendel Salvador de Grecia129. Cruz de la Ordende Jorge I de GreciaNº inv. antiguo: 1800/12.Dimensiones: Longitud: 5,5 cm.; anchura: 3,3 cm.; cinta: 3,3cm. de ancho.Procedencia: Perteneció a Justo Gómez Ocerín.Descripción: Cruz de malta de brazos esmaltados en blancoribeteados en plata con una corona de laurel y hojas deroble entre los brazos de la cruz que pende de una coronareal de plata. En el centro un medallón con el bustoesmaltado del Salvador al que rodea sobre fondo azul yletras doradas la leyenda . E dexia sokhierm kyrie dedoxastaien Iskyi (En tu poderosa mano, Señor, el podery la gloria). En el reverso del medallón una cruz griegablanca sobre fondo azul esmaltado a la que rodea a la leyendaen letras doradas sobre fondo azul esmaltado . . (Fundada en Argos por la Asamblea Nacionalde los Helenos - 1829). La cinta es de color azulpurísima con ribetes blancos en los bordes.Cronología: 1919.Bibliografía: Hieronymussen, 1967.Comentario: La cruz corresponde a la 5ª clase de la Orden.La Orden del Salvador (Basilikon tagma toi soteros) secreó el 31 de julio de 1829 para recompensar las accionesen la guerra de liberación de los Turcos pero no fueconcedida hasta que fue instituida de nuevo por el reyOtto I. Justo Gómez Ocerín fue Secretario de primeraclase en Atenas en 1919, fecha en la que le fue concedidaesta distinción y la que sigue a continuación.En la caja de la condecoración figura el nombre del fabricante;G. Pomanis, Joaillier Bijoutetier de S. M. le Roi,47 Rue d´Hermes 47 Athènes.Nº inv. antiguo: 1800/13.Dimensiones: Longitud: 7,8 cm.; anchura: 4,9 cm.; anchurade la cinta: 3, 8 cm.Procedencia: Perteneció a Justo Gómez Ocerín.Descripción: Cruz latina esmaltada en blanco con ribetes deplata con una corona de laurel entre los brazos de la cruzque pende de una corona real. En el centro un medallóncon el monograma del rey Jorge I sobre fondo esmaltadoen rojo al que rodea en letras doradas sobre fondoblanco esmaltado la leyenda en griego ··· (El amor de mi pueblo, mifuerza), divisa del Rey. En el reverso figuran las fechas1863-1913, la duración del reinado de Jorge I, y entreambas 1915, año de creación de la Orden.Cronología: 1919.Bibliografía: Hieronymussen, 1967.Comentario: La Orden fue creada el 16 de junio de 1915 porel rey Constantino I en memoria de su padre el rey JorgeI que fue asesinado en 1913. Es concedida tanto a aquellosque se han distinguido en la guerra como en la administraciónpública, la literatura, el arte, la economía, lapolítica, actividades sociales o científicas, bien en Greciao en cualquier lugar que se incremente el prestigio deGrecia. También era concedida a extranjeros. La Ordentiene una división militar y civil, cada una con cinco clases.El ejemplar que le fue concedido a Justo GómezOcerín corresponde a la 5ª clase.En la caja de la condecoración figura el fabricante:Spink & Son L TD 17 & 18, Piccadilly, London.104

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XX130. Cruz de Comendador de laOrden de la Legión de HonorNº inv. antiguo: 1800/6.Dimensiones: Longitud: 8, 1 cm. Diámetro: 5, 5 cm.Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.Descripción: Cruz de la Legión de honor en su caja originalde cuero granate. Estrella con cinco rayos dobles esmaltadosen blanco, con las diez puntas abotonadas. Losrayos se unen por una corona esmaltada de verde y compuestapor hojas de roble y laurel cuyas extremidadesinferiores, entrecruzadas se unen con un nudo. El centrode la estrella presenta en el anverso un medallón de orocon una cabeza femenina mirando a la derecha, que representaa la República rodeada por un círculo esmaltadoazul con la leyenda Republique Française, 1870. Enel reverso el medallón de oro lleva dos banderas francesasentrecruzadas rodeadas por un círculo azul esmaltadocon la leyenda Honeur et Patrie. La estrella pende deuna corona de hojas de roble y laurel. La insignia cuelgade una cinta de moaré rojo de 3, 7 cm. de ancho.Cronología: 1920?Bibliografía: Hieronymussen, 1967.Comentario: La Orden de la Legión de Honor fue creada porNapoleón Bonaparte el 20 de mayo de 1802 como recompensamilitar y civil. Gómez Ocerín estuvo destinadoen París en 1914 como Secretario de segunda clase,aunque no podemos asegurar que fuera en esta ocasióncuándo se le concedió la distinción. En la caja de la condecoraciónfigura el nombre de fabricante: Arthus Bertrand.131. Placa de Comendador de la Orden PianaNº inv. antiguo: 1800/7.Dimensiones: Longitud: 7,1 cm.Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín a quien lefue concedida.Descripción: Placa de la Orden Piana en su caja original de105

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAcuero rojo. Placa de ocho ráfagas con cinco facetas escamadasondulantes de plata y sobre ella estrella de 8brazos en azul intenso esmaltado. En la parte central uncírculo esmaltado en blanco con la leyenda PIVS IX enletras plateadas y orlado con la leyenda VIRTVTI ET ME-RITO en letras esmaltadas en azul con filetes plateadosy todo ello orlado a su vez con un filete plateado dentado.En el reverso en la parte central un círculo con lainscripción ANNO MDCCCXLVII, año de la creación dela Orden Piana; encima de la parte superior del círculola firma Tanfani Berterelli y en la inferior la marca A.Cronología: Fines del primer tercio del siglo XX.Bibliografía: Hieronymussen, 1967.Comentario: La placa corresponde al grado de Comendadorde la Orden. A esta categoría también le corresponderíallevar la venera de la Orden pero ésta no se conserva.La Orden fue creada el 17 de junio de 1847 por elPapa Pío IX. Sin embargo, el nombre se debe al PapaPío IV quien en 1559 instituyó un viejo Ordo Pianus elcual sólo existió unos pocos años. La Orden fue reorganizadael 7 de febrero de 1905 por el Papa Pío X. Es concedidacomo recompensa a los servicios personales alPapa y al Papado.J. M.132. Cruz del Papa Pío XI Año Jubilar 1925Nº inv. antiguo: 1800/8.Dimensiones: Diámetro: 5,4 cm.; Longitud: 7,5 cm.Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.Descripción: Cruz de cuatro brazos esmaltada en azul y blancoy entre cada uno de ellos cuatro flores de lis de plata;en el centro un círculo esmaltado en que se representauna cruz radiante sobre la tierra y orlado con la leyendaANNO JUBILAEI MCMXXV; en el reverso en la parte centralde la insignia sobre fondo blanco esmaltado la leyendaBENE MERENTI y orlado con la leyenda PIVS XIPONT MAX ANNO VI. La cruz pende del emblema papalde plata. La cruz presenta una cinta de 4,5 cm. de anchoazul con dos franjas estrechas blancas y los cantos ribeteadoscon hilo de plata.Cronología: 1925.Comentario: Pío XI accedió al Pontificado en 1922 y fallecióen 1939.J. M.106

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XX133. Medalla del Papa Pío XI135. Cruz de Comendadorde la Orden de San Silvestre PapaNº inv. antiguo: 1800/2.Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.Descripción: Placa, venera y banda en su caja original decuero rojo.Cronología: 1929-1936.Bibliografía: Hieronymussen, 1967.Comentario: La Orden de San Silvestre fue creada el 31 deoctubre de 1841 por el Papa Gregorio XVI. No podemosprecisar cuándo le fue concedida esta distinción aGómez Ocerín ya que estuvo en diversas ocasionesdestinado en la Santa Sede y en Roma entre 1929 y1934.J. M.Nº inv. antiguo: 1800/9.Dimensiones: Díametro: 3,2 cm.; Longitud: 6, 2.Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.Descripción: Medalla del Papa Pío XI en su caja original. Medallacircular de bronce con el busto del Papa Pío XI mirandoa la izquierda con la leyenda PIVS XI PONT MAX;en el reverso la leyenda BENE MERENTI (a los que lomerecen). La medalla cuelga mediante dos anillas delemblema Papal y ésta a su vez de una cinta cinta amarillay blanca de moaré de seda, los colores del Vaticano.Cronología: 1922-1936.Comentario: En la caja de la condecoración figura el nombredel fabricante: R. Marschall, Wien.J. M.135a. Placa de la Orden de San Silvestre134. Insignia de solapa del Papa Pío XINº inv. antiguo: 1800/10.Dimensiones: Diámetro 1,6 cm.; Longitud: 3,1 cm.Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.Descripción: Exactamente igual que la anterior solo que lamitad de su tamaño.Cronología: 1920-1936.J. M.Nº inv. antiguo: 1800/2(1).Dimensiones: Longitud: 8,5 cm.Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.Descripción: Placa de plata de ocho haces de ráfagas escamadasque se alternan en grupos de 7 y 5 facetas sobrela que se monta una cruz de malta esmaltada en blancocon cuatro haces de rayos de plata entre sus brazos. Enel centro de la estrella se representa en un círculo elbusto en ligero relieve en plata de frente de San Silvestresobre fondo esmaltado azul, rodeado por la leyendaSanc Silvester P M. En el reverso presenta la firma del joyeroTanfani Berterelli, con la marca A debajo.Cronología: 1929-1936.Bibliografía: Hieronymussen, 1967.Comentario: Véase nº 135.107

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA135b. Banda de la Orden de San SilvestreDescripción: Venera de cuatro brazos iguales esmaltados enblanco con los cantos en plata y entre ellos cuatro hacesde plata con un escudo central con el busto en ligero relieveen plata de frente de San Silvestre sobre fondo esmaltadoazul, rodeado por la leyenda Sanc Silvester PM.; en el reverso presenta en el centro el escudo dearmas del Papa (mitra sobre dos llaves cruzadas) orladocon una franja de esmalte azul en la que figuran en letrasdoradas los años MDCCCXLI (1841) y MCMV (1905) añode la creación y de reorganización de la Orden.Cronología: 1929-1936.Bibliografía: Hieronymussen, 1967.Comentario: Véase nº 135.J. M.Nº inv. antiguo: 1800/2(2).Dimensiones: Anchura: 10,2 cm.Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.Descripción: Banda de moaré de seda roja con dos franjasnegras de 2,9 cm. de ancho.Cronología: 1929-1936.Bibliografía: Hieronymussen, 1967.Comentario: Véase nº 135.136. Gran Cruz de la Orden de MehdauiaNº inv. antiguo: 1800/4.Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.Descripción: Placa, banda y venera de la Orden de Mehdauia.Cronología: Primer tercio del siglo XX.Comentario: Justo Gómez Ocerín estuvo destinado en Marruecosen 1907 y en 1920 en Tetuán. Sin embargo, laOrden fue creada por el Príncipe Mulay Hassan BenHahdi (1912-1984), califa de Tetuán, por decreto visirialde 18 de agosto de 1926 con la finalidad de premiar losservicios prestados a favor de la causa de Marruecos.J. M.136a. Placa de la Orden de Mehdauia135c Venera de la Orden de San SilvestreNº inv. antiguo: 1800/2(3).Dimensiones: Longitud: 7 cm.Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.Nº inv. antiguo: 1800/4(1).Dimensiones: Longitud: 8 cm.Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.108

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXDescripción: Placa de plata con forma de estrella de seispuntas facetada y sobre ella, estrella salomónica quelleva en cada uno de las puntas una estrella y una medialuna de plata sobre fondo azul claro. En el centro un círculoesmaltado con ribete azul prusia central en el que serepresenta un sol naciente, que significa el Mogreb, reflejándoseen un mar verde azulado.Cronología: Primer tercio del siglo XX.Comentario: Véase el nº 136.136b. Banda de la Orden de MehdauiaComentario: Orden creada por decreto visirial de 18 deagosto de 1926 con la finalidad de premiar los serviciosprestados a favor de la causa de Marruecos.137. Gran Cruz de la Orden de la RepúblicaNº inv. antiguo: 1800/3.Procedencia: Perteneció a Justo Gómez Ocerín.Descripción: Placa, Banda y venera de la Orden de la República.Cronología: 1934.Bibliografía: Fernández-Xesta, 2000.Comentario: Orden creada por decreto de 21 de julio de1932 para recompensar los méritos sobresalientes en elservicio al Estado. Justo Gómez Ocerín fue condecoradoel 12 de julio de 1934 siendo Embajador en Roma.J. M.137a. Placa de la Orden de la RepúblicaNº inv. antiguo: 1800/4(2).Dimensiones: Anchura: 10,1 cm.Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.Descripción: Banda verde de 10,1 cm. de ancho con unafranja blanca estrecha central de 1,7 cm. de ancho.Cronología: Primer tercio del siglo XX.Comentario: Véase el nº 136.136c. Venera de la Orden de MehdauiaNº inv. antiguo: 1800/4(3).Dimensiones: Llongitud: 4,7 cm.Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.Descripción: Venera en forma de estrella salomónica idénticaa la de la placa solo que en el reverso, lleva un círculode esmalte blanco con la leyenda en árabe Muley elMehdi ben Ismail, glorifíquelo Dios.Cronología: Primer tercio del siglo XX.Nº inv. antiguo: 1800/3(1).Dimensiones: Longitud: 7,3 cm.Procedencia: Perteneció a Justo Gómez Ocerín.Descripción: Placa de plata de ocho ráfagas de siete facetasy sobre ella estrella de ocho brazos dobles esmaltados en109

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIArojo y filete dorado. Los rayos están entrelazados por unacorona de hojas de laurel esmaltada en verde. En el centrode la estrella presenta un círculo en resalte con unacabeza femenina con casco mirando hacia la izquierda,que representa a la República; sobre la insignia presentauna corona muralCronología: 1934.Bibliografía: Fernández-Xesta, 2000.Comentario: Véase el nº 137.Bibliografía: Fernández-Xesta, 2000.Comentario: Véase el nº 137.137d. Venera de la Orden de la República137b. Banda de la Orden de la RepúblicaNº inv. antiguo: 1800/3(2).Dimensiones: Anchura: 10,1 cm.Procedencia: Perteneció a Justo Gómez Ocerín.Descripción: Banda roja con dos estrechas franjas blancasde 0,5 cm. en los cantos.Cronología: 1934.Bibliografía: Fernández-Xesta, 2000.Comentario: Véase el nº 137.137c. Banda de la Orden de la RepúblicaNº inv. antiguo: 1800/3(3).Dimensiones: Anchura: 10,1 cm.Procedencia: Perteneció a Justo Gómez Ocerín.Descripción: Otro ejemplar igual al anterior pero de menorlongitud.Cronología: 1934.Nº inv. antiguo: 1800/3(4).Dimensiones: Longitud: 7 cm.; anchura: 4,5 cm.Procedencia: Perteneció a Justo Gómez Ocerín.Descripción: Estrella de ocho brazos dobles esmaltados enrojo y filete dorado. Los rayos están entrelazados por unacorona de hojas de laurel esmaltada en verde. En el centrode la estrella presenta un círculo en resalte con unacabeza femenina con casco mirando hacia la izquierda,que representa a la República; sobre la insignia presentauna corona mural.Cronología: 1934.Bibliografía: Fernández-Xesta, 2000.Comentario: Véase el nº 137.138. Gran Cruz de la Orden de la Corona de BélgicaNº inv. antiguo: 1800/5.Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.Descripción: Placa, venera y banda de la Orden de la Coronade Bélgica en su caja original de cuero granate.Cronología: Primer tercio del siglo XX.Bibliografía: Hieronymussen, 1967.Comentario: Orden creada el 15 de octubre de 1897 por elrey Leopoldo II para el Congo, pero se transformó enuna Orden belga en 1908 al perder el Congo su condiciónde colonia. La Orden se concede a aquellos, Belgaso extranjeros, que se hayan distinguido por sus trabajosen las artes, literatura o en la ciencia, así como en las actividadescomerciales o industriales. También se concedepor servicios meritorios a la civilización africana o decualquier país en general bien sean civiles o militares.110

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXNº inv. antiguo: 1800/5(2).Dimensiones: Anchura: 10,1 cm.Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.Descripción: Banda de moaré de seda de color granate.Cronología: Primer tercio del siglo XX.Bibliografía: Hieronymussen, 1967.Comentario: Véase el nº 138.138c. Venera de la Orden de la Corona de BélgicaLa Orden es concedida por el Ministro de Asuntos Exteriores.En la caja de la condecoración figura el nombre delfabricante: H. Walravens et C ie , 9 Rue Joseph Claes, 9Bruxelles Midi.J. M.138a. Placa de la Orden de la Corona de BélgicaNº inv. antiguo: 1800/5(1).Dimensiones: Longitud: 8,4 cm.Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.Descripción: La placa se compone por diez ráfagas, cincode siete facetas lisas y las otras cinco de cinco facetas escamadasen cuya parte central presenta la Cruz de laOrden.Cronología: Primer tercio del siglo XX.Bibliografía: Hieronymussen, 1967.Comentario: Véase el nº 138.138b. Banda de la Orden de la Corona de BélgicaNº inv. antiguo: 1800/5(3).Dimensiones: Longitud: 8,1 cm; anchura: 5,2 cm.Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.Descripción: Estrella de cinco brazos dobles esmaltados enblanco, entre los cuales tiene cinco ráfagas de plata facetadas.En la parte central un círculo con una coronareal en plata sobre fondo azul intenso esmaltado y enreverso un monograma de dos L, por Leopoldo, entrelazadas.La venera pende de una corona esmaltada enverde de hojas de laurel unida por un lazo en su parte inferior.Cronología: Primer tercio del siglo XX.Bibliografía: Hieronymussen, 1967.Comentario: Véase el nº 138.139. Cruz de la Orden del Águila Blanca de SerbiaNº inv. antiguo: 1800/11.Dimensiones: Longitud: 6,2 cm.; anchura: 3,2 cm.Procedencia: Donada por Justo Gómez Ocerín.Descripción: Águila imperial bicéfala esmaltada en blancocon escudo ovalado central en cuyo centro presenta unacruz latina esmaltada en blanco sobre fondo rojo tambiénesmaltado. Sobre el águila una corona real de la que cuelgandos cintas azul oscuro esmaltadas. En el reverso en elescudo central el año 1882 año de creación del reino deSerbia. La cruz pende de una cinta de moaré de seda conuna ancha franja roja central con ribetes azul claro.111

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA140. Insignia de solapade la Orden del Mérito CivilCronología: Posterior a 1914.Bibliografía: Inédita.Comentario: La Orden del Águila Blanca fue creada el 23 deenero de 1883 por el rey Milan I Obrenovic con motivodel aniversario de la creación del reino de Serbia. Tenía5 clases. Este ejemplar corresponde a la 5ª clase. En lacaja de la condecoración figura el nombre del fabricante:Arthus Bertrand Berunger & Magdelaine, 46 rue deRennes, Paris, por lo que este ejemplar es posterior a lagran guerra balcánica, es decir, a 1914.J. M.Nº inv. antiguo: 1800/14.Dimensiones: Longitud: 1,9 cm.; anchura: 1,6 cm.Procedencia: Perteneció a Justo Gómez Ocerín.Descripción: Cruz de cuatro brazos iguales, esmaltados enazul intenso, en forma de aspa y entre ellos ráfagas escamadasde plata. En el centro un óvalo de esmalte azulintenso con corona real en su parte superior, con la leyendaen letras de plata Al Mérito Civil y en el centrotroquelado en bajo relieve una matrona apoyada sobreuna columna, con una espada en su mano derecha, templadaen el fuego del sacrificio.Cronología:Bibliografía: Ceballos-Escalera y García-Mercadal, 2001: 146-149.Comentario: Orden creada por Alfonso XIII por Real Decretode 25 de junio de 1926. Fue suprimida en 1931 y restauradaen 1942.J. M.112

COLECCIÓN SECCIÓN FEMENINA141. Medalla de Oro de la Excma.Diputación Provincial de BarcelonaNº inv. antiguo: 2002/5/2.Dimensiones: Longitud: 4,2 cm.; anchura: 3,9 cm.; longituddel cordón: 33 cm.Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.Descripción: Caja con escudo de oro de la ciudad de Barcelona.En su interior, medalla de oro hexagonal. En el anversofigura femenina tocada con velo y coronada y, enel exergo, la leyenda: BARCELONA. En el ángulo inferiorderecho, la firma: Marés. En el reverso alegoría en formade figura femenina apoyada en un escudo de Barcelonay, en el exergo: A la / DELEGACIÓN NACIONAL / de la/ SECCIÓN FEMENINA / Consejo pleno / 23-VII-1966. Lamedalla presenta en la parte superior una anilla para elcordón dorado.Cronología: 1966.Bibliografía: Inédita.Comentario: Toda esta colección de medallas le fueron concedidasa la Sección Femenina (1933-1976) en reconocimientoa la labor desarrollada en distintas provincias españolas,entre 1959 y 1966, aunque muchas de ellasdatan de 1961. Casi todas ellas fueron elaboradas porprestigiosas casas de joyería en esmalte y oro. Fuerondonadas a la Real Academia de la Historia por la AsociaciónNueva Andadura, institución integrada por antiguosmiembros de la Sección Femenina, en 1997.J. M.142. Medalla de oro de la ciudad de BilbaoNº inv. antiguo: 2002/5/15.Dimensiones: Longitud de la medalla: 9,7 cm.; diámetro: 4,1cm.; anchura de la cinta: 3 cm.Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.Descripción: Estuche de tela gris con una condecoración deoro. En el anverso el escudo de la ciuadad de Bilbao conpuente y torre y leyenda VIL-VAO; y, en el borde, la leyenda:19 de junio de 937, y orlado con la leyenda: NEC113

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAPOTES IN MOESTOS OVNIS ABIRE ROGOS. En el reversoescudo imperial con águila bicéfala y alrededor, laleyenda: ESPAÑA UNA GRANDE LIBRE. La cinta es blancacon dos ribetes rojos y en el centro la cruz de San Andréso Aspa de Borgoña en rojo. En el anverso de la hebillaalfiler presenta una iglesia (Nuestra Señora de Begoña?),un puente y sobre él un árbol.Cronología: Segunda mitad del siglo XX.Bibliografía: Inédita.Comentario: En el estuche el nombre del fabricante Masrieray Carreras / Paseo de Gracia, 26 / Barcelona.J. M.143. Medalla de Oro de la Excma.Diputación Provincial de BurgosNº inv. antiguo: 2002/5/3.Dimensiones: Longitud: 4,7 cm.; anchura: 3,7 cm.Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.Descripción: Estuche de cuero con medalla de oro y esmalteen forma de escudo. En el anverso presenta en el centroel escudo de la ciudad de Burgos con la leyenda: LAPROVINCIA DE BURGOS. PREMIO AL MÉRITO. El reversoplano con la leyenda: A LA / DELEGACIÓN PRO-VINCIAL / DE LA SECCIÓN FEMENINA / DE FET Y DELAS JONS / 16-4-1961. La medalla pende de un lazo moradode seda con imperdible de oro.Cronología: 1961.Bibliografía: Inédita.Comentario: En el estuche figura el nombre del fabricante,Joyería Villanueva P. José Antonio, 11 Burgos.J. M.144. Medalla de oro del Excmo.Ayuntamiento de Ceheguín, MurciaNº inv. antiguo: 2002/5/16.Dimensiones: Longitud: 5,5 cm.; anchura: 4 cm.Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.Descripción: Caja de madera lacada con una placa de platade 10,8 x 8, 2 cm. con la leyenda: A LA SECCIÓN FEME-NINA DE LA FET Y DE LAS JONS. HOMENAJE DELEXCMO. AYUNTAMIENTO DE CEHEGUÍN. En su interior,medalla de oro y esmalte, en cuyo anverso figura enesmalte el escudo del Excmo. Ayuntamiento de Ceheguín.El reverso presenta un escudo ovalado la leyenda:MEDALLA DE ORO DEL AYUNTAMIENTO DE CEHE-114

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXGUÍN. AÑO, 1965. La medalla cuelga de un cordón trenzadoverde y blanco con pasador de hilo de plata y de 40cm. de longitud aproximadamente.Cronología: 1965.Bibliografía: Inédita.Comentario: Es obra de la casa Villanueva y Laiseca de Madrid.J. M.146. Medalla de oro de la Excma.Diputación Provincial de La Coruña145. Medalla de Oro de la Excma.Diputación Provincial de Ciudad RealNº inv. antiguo: 2002/5/4.Dimensiones: Longitud: 12,6 cm.; anchura, 9,5; longitud delescudo: 5,8 cm.; anchura del escudo: 4,4 cm.; longitud dela placa: 4,1; anchura de la placa: 8,1 cm.Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.Descripción: Plaquita de terciopelo con el Escudo de la Diputaciónde Ciudad Real de oro y esmalte con la leyenda:Honor y Virtud. Debajo una placa rectangular deplata con la inscripción LA DIPUTACIÓN PROVINCIALDE CIUDAD REAL A LA SECCION FEMENINA.Cronología: Segunda mitad del siglo XX.Bibliografía: Inédita.Comentario: En la parte posterior una pegatina del fabricante,Villanueva y Laiseca Joyeros Madrid.J. M.Nº inv. antiguo: 2002/5/5.Dimensiones: Diámetro: 5,7 cm.Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.Descripción: Estuche de cuero con el escudo de plata de LaCoruña. En su interior, medalla de oro circular que en elanverso presenta en su zona central el escudo de la ciudadde La Coruña orlado con la leyenda: EXCMA. DIPU-TACIÓN PROVINCIAL DE LA CORUÑA, todo ello orladoa su vez con ramas de laurel. En el reverso en el círculocentral SECCIÓN FEMENINA / DE F.E.T. Y DE LASJ.O.N.S / LA CORUÑA / 27-12-1961. Cordón trenzadoblanco y azul con su pasador de oro con una venera deSantiago.Cronología: 1961.Bibliografía: Inédita.Comentario: En el estuche figura el nombre del fabricante:Malde Joyero La Coruña Santiago Vigo.J. M.147. Condecoración de oro de la Excma.Diputación Provincial de CuencaNº inv. antiguo: 2002/5/6.Dimensiones: Longitud total: 9,5 cm.; diámetro: 4 cm; anchurade la cinta: 3 cm.Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.Descripción: Caja con condecoración circular de oro en cuyoanverso se representa una familia campesina con lascasas colgantes de la ciudad de Cuenca al fondo y en laparte inferior la leyenda: LA PROVINCIA DE CUENCAAL S. F. DE F.E.T. En el reverso, escudo de la Excma. DiputaciónProvincial de Cuenca orlado por hojas de roble.115

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIANº inv. antiguo: 2002/5/7.Dimensiones: Longitud: 7,5 cm.; anchura: 6,6 cm. Longitudde la cinta 40 cm. aprox.Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.Descripción: Estuche con condecoración de oro y piedraspreciosas. En el anverso escudo de la Diputación Provincialde León de oro adornado con rubíes, brillantes yzafiros orlado con la leyenda LEGIO HISPANIARVM IM-PERII CAPVT. En el reverso, la leyenda: La Excma. DiputaciónProvincial a la Sección Femenina de F.E.T. yde las JONS. León 17-XII-1961. La cinta es azul oscuro de4,2 de ancho con cierre metálico.Cronología: 1961.Bibliografía: Inédita.Comentario: En el estuche el nombre del fabricante JoyasCortés Pza Calvo Sotelo, 2 LEON.J. M.149. Placa de plata con la Medalla de oroCinta de la bandera de España con imperdible de oro.Cronología: Segunda mitad del siglo XX.Bibliografía: Inédita.Comentario: En el estuche figura el nombre del fabricante,Joyería Cejalvo, Cruz, 5 Madrid.J. M.148. Medalla de oro de la Excma.Diputación Provincial de Leónde la Excma. Diputación Provincial de LéridaNº inv. antiguo: 2002/5/1.Dimensiones: Longitud: 32 cm.; anchura: 28 cm.; grosor: 1,8cm.Procedencia: Lérida, Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.Descripción: Estuche con una placa de plata colocada sobreuna placa de alabastro con la Medalla de Oro de laExcma. Diputación Provincial de Lérida. La placa deplata ofrece en su parte superior el anverso y el reversode la Medalla de Oro de la Excma. Diputación Provincialde Lérida con la leyenda, sobre una láurea: La Excma.Diputación Provincial de Lérida / en sesión celebrada eldía 30 de Diciembre de 1959, / acordó conceder la Medallade Oro de la Provincia / a la Delegación Nacionalde la Sección Femenina / de FET y de las JONS / en elXXV Aniversario de su fundación. En el anverso de lamedalla de oro una alegoría de la abundancia representadapor una hombre y dos mujeres desnudos junto a untoro; en la parte inferior derecha las siglas AP. En el reversoescudo cuartelado de Lérida rodeado por una coronade palma y de roble y coronado, orlado con la leyendaPOBLADA DE LEYALTAT LEYDA TERRA BENEY-TA.Cronología: 1959.Bibliografía: Inédita.J. M.116

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XX150. Medalla de oro de la ciudad de Lorcapresenta el escudo de la ciudad de Lorca en esmalte. Enel reverso en un escudo central la leyenda: Lorca a laSección Femenina F.E.T. y de las J.O.N.S. La medallapende de una cordón trenzado burdeos de 38,5 cm. delongitud aproximadamente.Cronología: Segunda mitad del siglo XX:Bibliografía: Inédita.Comentario: Es obra de la casa F. Saz de MadridJ. M.151. Medalla de oro de la Excma.Diputación Provincial de LugoNº inv. antiguo: 2002/5/17.Dimensiones:Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.Descripción: Estuche con placa en forma de pergamino deplata de 7,8 x 5,7 cm. con la leyenda: Lorca / a la / SecciónFemenina / de F.E.T. / y de las J.O.N.S. En su interiormedalla de oro en forma de escudo. En el anverso117

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIANº inv. antiguo: 2002/5/8.Dimensiones: Longitud: 40, 8 cm.; anchura: 40,4.Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.Descripción: Caja con un estuche que presenta una placarectangular de plata de 8,5 x 6,9 cm. con la leyenda: ME-DALLA DE ORO / DE LA PROVINCIA DE LUGO / Otorgadaa la Sección / Femenina de F.E.T. y de las J.O.N.S./ en sesión celebrada por la / Excma. Diputación Provincial/ el día 11 de junio de 1961.En su interior, medalla de oro y esmaltes con forma deescudo. En el anverso presenta en el centro el escudo dela ciudad de Lugo orlado con ramas de laurel. En el reversoun escudo en el que sobre campo azul figura en letrasde oro la leyenda: PROVINCIA DE LUGO. Encima: Ala Sección / Femenina de F.E.T. y de las JONS. La medallacuelga de un cordón trenzado en azul y oro, de 39 cm.de largo.Cronología: 1961.Bibliografía: Inédita.Comentario: En el estuche figura el nombre del fabricanteCondecoraciones Joyeria Cejalvo Cruz, 5 Madrid.J. M.sol radiante y en el exergo la leyenda: FACIET LACUMUNICUIQUE SECUNDUM MERITUM. En el reverso, escudode la provincia de Murcia y la leyenda: LA PROVIN-CIA DE MURCIA AL MERITO. Cinta con los colores de dela bandera de España y un alfiler pasador de oro.Cronología: 1961.Bibliografía: Inédita.J. M.153. Medalla de oro de la Excma.Diputación Provincial de Orense152. Medalla de oro al méritode la Provincia de MurciaNº inv. antiguo: 2002/5/10.Dimensiones: Diámetro: 4 cm.; Longitud del cordón: 34,5cm.Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.Descripción: Caja con una medalla de oro en cuyo anversose representa en la zona central el escudo de la ciudadde Orense orlado por ramas de roble y en el exergo la leyenda:Excma. Diputación Provincial de Orense. Premioal Mérito. En el reverso en la zona central la layenda:A la Sección Feme- / nina de la Falange Espa- / ñolaTradicionalista / y de las J.O.N.S. / 26 de Octubre de1960. La medalla cuelga de un cordón trenzado de sedarojo e hilo de oro.Cronología: 1960.Bibliografía: Inédita.J. M.Nº inv. antiguo: 2002/5/9.Dimensiones: Longitud total: 9,4 cm.; diámetro: 3,4 cm.; anchurade la cinta: 3,1 cm.Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.Descripción: Caja con una medalla circular de oro. En el anversouna mujer orando frente a un templo clásico bajo154. Medalla de oro de la Excma.Diputación Provincial de PontevedraNº inv. antiguo: 2002/5/11.Dimensiones: Longitud: 6 cm.; anchura: 4,5 cm.Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.118

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXPUTACION PROVINCIAL / DE PONTEVEDRA / “MEDA-LLA DE ORO” / A LA SECCION FEMENINA / DE / F.E.T.Y DE LAS J.O.N.S. / MARZO, 1963. La medalla cuelga deun cordón trenzado en verde y oro de 40 cm. de longitudaproximadamente.Cronología: 1963.Bibliografía: Inédita.Comentario: Es obra de la casa Villanueva y Laiseca de Madrid.J. M.155. Medalla de oro de la ciudad de TeruelDescripción: Caja de madera con una placa de plata de 11 x8 cm con la leyenda: EXCMA. DIPUTACIÓN / PROVIN-CIAL DE PONTEVEDRA / MEDALLA DE ORO / A LA /SECCIÓN FEMENINA DE / FET Y DE LAS JONS / ENTESTIMONIO DE SENTIDA /GRATITUD POR SU EN-COMIABLE / LABOR REALIZADA EN ESTA / PROVIN-CIA / MARZO, 1963. En el interior una medalla de oro yesmalte con forma de escudo en cuyo anverso en la zonacentral presenta el escudo de la ciudad de Pontevedra. Elreverso es plano con la siguiente leyenda: EXCMA DI-Nº inv. antiguo: 2002/5/12.Dimensiones: Longitud total de la medalla: 10, 9 cm.; longitudde la medalla: 5, 2 cm.; anchura de la medalla: 4,4cm.; anchura de la cinta: 2,9 cm.Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.Descripción: Caja con una placa de plata de 10 x 8 cm. conla leyenda: LA PROVINCIA / DE TERUEL / “PREMIO ALMÉRITO” / A LA / SECCIÓN FEMENINA DE / LA FET YDE LAS JONS / DE TERUEL / 31-1-1961. En su interior,condecoración de oro y esmalte que reproduce el escudode la ciudad de Teruel orlado por ramas de palma ylaurel. El reverso plano con la leyenda: LA PROVINCIADE TERUEL / “PREMIO AL MÉRITO” / A LA / SECCIÓNFEMENINA DE / LA FET Y DE LAS JONS / DE TERUEL /31-1-1961. La cinta es blanca con una franja central rojade 1 cm. de ancho y hebilla alfiler de oro.Cronología: 1961.119

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIADescripción: Estuche de cuero verde con una medalla deoro circular. En el anverso figura el escudo de la ciudadcon la leyenda MEDALLA DE LA CIUDAD. En el reversovista del acueducto y de la torres de la iglesia de SanMartín, al fondo. La cinta es verde con cuatro franjas rojasy lleva un pasador de oro con la inscripción TERUELademás de la hebilla alfiler también de oro. En el reversofigura la firma del fabricante Masriera y Carrera.Cronología: Segunda mitad del siglo XX.Bibliografía: Inédita.J. M.157. Medalla de oro de la Excma.Diputación Provincial de ValenciaBibliografía: Inédita.Comentario: En el estuche figura el nombre del fabricante,Villanueva y Laiseca Joyeros Madrid.J. M.156. Medalla de oro de la ciudad de TeruelNº inv. antiguo: 2002/5/13.Dimensiones: Longitud: 6,2 cm.; anchura: 4,7 cm.Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.Descripción: Estuche con el escudo de Valencia grabado enoro. En su interior, medalla ovalada de oro. En el anverso,tres escudos en los que figuran la Virgen y el niño,San Jorge y el Arcángel San Miguel orlados en la partesuperior con la leyenda: PROVINCIA DE VALENCIA y enla inferior PREMIO AL MÉRITO. En el reverso, escudode Valencia y, debajo la leyenda: SECCIÓN FEMENINA /DE FET Y DE LAS JONS / 1962. Lleva larga cinta de sedacon los colores de la bandera de Valencia de 1,7 cm deancho.Cronología: 1962.Bibliografía: Inédita.J. M.Nº inv. antiguo: 2002/5/18.Dimensiones: Longitud total: 10,4; diámetro: 3,7 cm.; anchurade la cinta: 2,9 cm.Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.158. Medalla de oro de la Excma.Diputación Provincial de VigoNº inv. antiguo: 2002/5/14.Dimensiones: Diámetro: 4,2 cm.; longitud del cordón: 32 cm.120

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXNº inv. antiguo: 2002/5/19.Dimensiones: Longitud total: 10,5 cm.; Longitud de la medalla:4,7 cm; anchura de la medalla: 3,2 cm.; anchurade la cinta: 3 cm.Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.Descripción: Estuche de cuero rojo con la bandera falangistay una medalla cuadrangular en cuyo anverso se representauna rama de roble sobre un sol naciente orladocon la leyenda: MUTUALIDAD NACIONAL DE EMPLEA-DOS DE HOGAR. En el reverso rama de mirto y leyenda:MEDALLA DE HONOR. Cinta con los colores de labandera de España y alfiler pasador de oro.Cronología: Segunda mitad del siglo XX.Bibliografía: Inédita.J. M.Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.Descripción: Estuche con una medalla circular de oro encuyo anverso se representa un escudo con corona imperialsobre yugo y flechas; en el reverso corona depalma y laurel en el centro orlado por la leyenda SU-PREMA LAUREA PROVINCIALIS. La medalla cuelga deun cordón trenzado blanco y verde de 32 cm. de longitud.Cronología: Segunda mitad del siglo XX.Bibliografía: Inédita.Comentario: En el estuche figura el nombre del fabricante:Ángel Joyero, Orense Santiago Vigo.J. M.160. Cruz Azul de la Seguridad Social159. Medalla de oro de la MutualidadNacional de Empleados de HogarNº inv. antiguo: 2002/5/20.Dimensiones: Longitud total: 10 cm.; longitud de la cruz: 3,6cm; anchura de la cinta: 3,1 cm.Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andaduraen 1997.Descripción: Estuche con una condecoración en forma decruz griega de cristal de roca azul facetado con un aspacentral montada sobre una estructura de oro que pendede una corona de laurel. La cinta de moaré de seda azulcon una franja de 0,6 cm. de ancho dorada. Presenta imperdiblede oro.Cronología: 1969?Bibliografía: Reglamento, 1969.Comentario: En el estuche figura el nombre del fabricante F.Saz, Condecoraciones, Arenal, 9 Madrid.J. M.121

CONDECORACIONES E INSIGNIAS VARIAS161. Medalla de distincióndel bombardeo del Callao (1866)globo terráqueo con la siguiente inscripción en el exergoque comienza en una estrella de cinco puntas A LOSPRIMEROS QUE DIERON LA VUELTA AL MUNDO ENBUQUE BLINDADO; en la parte inferior la firma del grabadorG. SELLAN. En el reverso, en la zona central la leyendaFRAGATA DE GUERRA ESPAÑOLA NUMANCIA yen la parte superior del exergo 4 DE FEBRERO DE 1865y en la inferior 20 DE SEPTIEMBRE DE 1867, ambas separadaspor dos estrellas de cinco puntas. Como en elcaso anterior no conserva la cinta que debía de ser azul.Cronología: 1868.Bibliografía: Grávalos y Calvo, 1988: 136; Lozano y Ros,2001: 125.Nº inv. antiguo: 2005/6/7.Dimensiones: Peso: 17,89 gr. Diámetro: 3 cm.Procedencia: Desconocida.Descripción: Medalla circular de bronce. En el anverso cabezalaureada de Isabel II mirando a la derecha; en laparte inferior la firma del grabador G. SELLAN. En el reversoun ancla orlada por ramos de palma y laurel y enel centro un escudo con la leyenda CALLAO 2 DE MAYO1866. En la parte superior de la medalla una anilla parala cinta, que había de ser roja, pero que no se conserva.Cronología: 1866.Bibliografía: Grávalos y Calvo, 1988: 136; Lozano y Ros,2001: 124.Comentario: Distinción creada por Real Decreto del 11 deagosto de 1866 para recompensar a la acción llevada acabo por la escuadra del Pacífico en el Callao (Perú), enuna única categoría en bronce. Fue realizada y diseñadapor la Casa de la Moneda y grabada por Gregorio Sellán.J. M.162. Medalla de distinción conmemorativade la circunnavegación de la Fragata NumanciaNº inv. antiguo: 2005/6/8.Dimensiones: Longitud: 3,5 cm., anchura: 3 cm.; Peso:23,23 gr.Procedencia: Desconocida.Descripción: Medalla de bronce ovalada. En el anverso unaalegoría que representa a la fragata navegando sobre elComentario: Distinción creada por Real Orden de 20 deenero de 1868 en categoría única de bronce para recompensara los tripulantes de la fragata Numancia quefue el primer barco blindado en dar la vuelta al mundoentre el 4 de febrero de 1865 y el 20 de septiembre de1867. Fue realizada y diseñada por la Casa de la Moneday grabada por Gregorio Sellán.J. M.163. Insignia del bombardeo de Bilbao en 1874Nº inv. antiguo: 2005/6/5.Dimensiones: Diámetro: 3 cm.Procedencia: Donada por José María Mena en 1884.Descripción: Insignia de ojal circular damasquinada con una122

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXR central orlada en la parte superior por la leyenda Bombardeode Bilbao y por la parte inferior del año de 1874.En el reverso figura la firma del fabricante: Guesalaga,Eibar.Cronología: c. 1874.Bibliografía: Inédita.Comentario: No parece que se trate de una insignia conmemorativasino más bien distintiva de los que participaronen aquel trágico asedio. Según nos ha comunicado Dña.Yolanda Ruiz Urbón, del Archivo Municipal de Eibar, esmuy probable que la pieza se fabricase en los talleres deVenancio Guesalaga entre 1874 y 1884, año de la donaciónde pieza a la Real Academia de la Historia. En cuantoa la R central, es posible interpretarla como “Resistente”.J. M.Tenerife, ovalo central con cruz de sinople en cuyos extremosse descubren los otros cuatro de la espada degules de la orden de Santiago, tres cabezas de león cortadastodo ello orlado por 4 anclas y tres castillos simétricosy, encima, una montaña piramidal que representala isla. En la parte inferior del escudo la cruz de primeraclase de la Orden Civil de Beneficencia en su primeraversión. Reverso: En el campo, en seis líneas, PRIMERCENTENARIO DE LA DEFENSA DE S TA CRUZ DE TENE-RIFE, y separado por tres estrellas de 5 puntas, 25 DEJULIO 1897. Presenta en la parte superior una anilla paracolgar, donde conserva una cinta con los colores de labandera de EspañaCronología: 1897.Bibliografía: Véase comentario.Comentario: El Escudo de Armas de Santa Cruz de Tenerifefue otorgado por Carlos IV por Real Cédula de 28 deagosto de 1803 como premio a la gloriosa defensa del 25de julio de 1797. La Cruz de Primera clase de la Orden deBeneficencia fue concedida por la Reina Regente MaríaCristina por Real decreto de 20 de abril de 1894 por la solidaridadmostrada en la epidemia de cólera de 1893. Seacompaña la medalla de un impreso titulado Diario deTenerife extraordinario 25 de julio 1797 1897, que documentala conmemoración.J. M.164. Medalla conmemorativa del I Centenariode la defensa de Santa Cruz de Tenerife (1797-1897)165. Insignia del Congreso Internacionalde Historia de España (Barcelona, 1929)Nº inv. antiguo: 2005/6/6.Dimensiones: Diámetro: 2,8 cm.; peso: 8,33 gr.Procedencia: Donada por Patricio Estévanez en 1897.Descripción: Anverso: Escudo de armas de Santa Cruz deNº inv. antiguo: 2005/6/3.Dimensiones: Diámetro: 2 cm.Procedencia: Barcelona.Descripción: Veintiuna insignias circulares de plata con unaalegoría de la Historia en la que se representa al genio dela Historia alado de pie escribiendo sobre un ara y en suparte superior la leyenda CERTA FERAM; en el reverso,sobre un círculo central resaltado, la leyenda CongresoInt. de Historia de España 1929 Barcelona. La insigniapende de una arandela con un lazo de la bandera de Españay un imperdible.Cronología: 1929.123

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIABibliografía: Inédita.Comentario: Con motivo de la celebración de la ExposiciónInternacional de Barcelona y la de Sevilla el gobierno,con la ratificación del Rey, dispuso que se celebrasen variosCongresos para realzar la importancia de amboseventos culturales, en cuya organización y dirección tuvouna intervención directa la Real Academia de la Historia.Además de su participación en dichos Congresos, la RealAcademia de la Historia contribuyó con el préstamo devarias piezas de su colección para que figurasen en lasección El Arte en España que se instalaron en un edificiodenominado Palacio Nacional. No tenemos constanciaque se publicasen las actas de dicho congreso delque, en cualquier caso, no se conserva documentación.Como tampoco se conserva documentación sobre el IVCongreso Internacional de Arqueología que también secelebró en Barcelona en los últimos días de septiembrede 1929 y en cuyo comité organizador figuraban variosmiembros de la Real Academia de la Historia. Fue su presidenteel Duque de Alba, Vicepresidentes, José RamónMélida y Manuel Gómez Moreno y Vocales, Hugo Obermaier,José Ferrandis, Francisco Alvarez Ossorio, BlasTaracena, Joaquín Montaner y Pedro Bosch Gimperacomo secretario del Congreso. Una reseña de dicho Congresofue publicada en el Boletín de la Real Academiade la Historia (XCVI, 1930: 516-518).166. Insignia de solapa del Congreso Internacionalde Historia de España (Barcelona, 1929)Nº inv. antiguo: 2005/6/4.Dimensiones: Diámetro: 2 cm.Procedencia: Barcelona.Descripción: Treinta y cuatro insignias circulares de bronceplateado igual a la anterior pero para prenderse en el ojal.Cronología: 1929.Bibliografía: Inédita.Comentario: Véase el nº anterior.Bibliografía: Inédita; sobre la organización del Congresovéase Foronda, 1930.Comentario: La celebración del Congreso de Genealogía yHeráldica se dispuso por Real Orden de 13 de noviembrede 1928 a petición del Comité ejecutivo delegado dela Junta ditrectiva de la Exposición de Barcelona y losmiembros de la Real Academia de la Historia que formabanel Comité organizador del Congreso Internacionalde España. El comité encargado de la organización,presidido por el Marqués de Foronda, lo integraban elMarqués de Rafal (Vicepresidente primero), el Conde deSástago (Vicepresidente segundo), Ángel Altolaguirre(Secretario), Vicente Castañeda (Tesorero) y como vocalesel Conde de Peralada, Marqués de la Ribera, Baróndel Río Tovía, Marqués de Morbeecq, Marqués de Ciadoncha,Félix de Llanos y Torriglia, José Sangróniz, JoséMaría de Alós y Joaquín Montaner. Las Actas del Congresose publicaron en 1930 con el título Primer Congresode Genealogía y Heráldica que se reunió en laciudad de Barcelona, bajo la presidencia del Excmo.Sr. Marqués de Foronda.J. M.168. Insignia del Congreso de Genealogíay Heráldica (Barcelona, 1929)167. Insignia del Congreso de Genealogíay Heráldica (Barcelona, 1929)Nº inv. antiguo: 2005/6/1.Dimensiones: Diámetro 2,2 cm.Procedencia: Barcelona.Descripción: Catorce insignias circulares de bronce plateadocon el escudo Imperial; en el reverso, sobre un escudocircular central resaltado la leyenda Congreso de Genealogíay Heráldica 1929 Barcelona. La insignia pendede una arandela con un lazo de la bandera de España yun imperdible.Cronología: 1929.Nº inv. antiguo: 2005/6/2.Dimensiones: Diámetro 2,2 cm.Procedencia: Barcelona.Descripción: Dieciocho insignias circulares de plata igualesa la anterior pero para ser prendida de un ojal; en elbotón del reverso la leyenda Congreso de Genealogía y124

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXHeráldica 1929 Barcelona.Cronología: 1929.Bibliografía: Véase el nº anterior.Comentario: Véase el nº anterior.169. Insignia del 3 er Congreso de Geografíae Historia Hispano Americanas (Sevilla 1930)J M.Nº inv. antiguo: 2005/6/13.Dimensiones: Diámetro: 2,2 cm.Procedencia: Real Academia de la Historia.Descripción: Treinta y ocho insignias de solapa circulares depeltre con el escudo de España orlado por una corona depalma; en el reverso 3 er Congreso de Geografía e HistoriaHispano Americanas 1930 Sevilla.Cronología: 1930.Bibliografía: Inédita.Comentario: Este fue el último de los Congresos celebradoscon motivo de las Exposiciones celebradas en Barcelonay Sevilla. Como en el caso de los Congresos celebradosen Barcelona, la Real Academia de la Historia fueuna de las principales instituciones organizadoras y, eneste caso, la sede del Comité Organizador. El Congresotuvo lugar del 2 al 8 de mayo de 1930. El comité organizadorquedó finalmente compuesto de la siguiente manera:Presidente: El Duque de Alba; Vicepresidente 1º:Ángel Altolaguirre, Vicepresidente 2º: Rafael Altamira,Secretario: Vicente Castañeda, Vicesecretario: SantiagoMontoto (luego fue sustituido por Antonio Ballesteros);Tesorero: Abelardo Merino; Vocales: Victoriano Fernández,Feliciano Candau, Joaquín Hazañas y la Rua, RamónManjarrés, Santiago Montoto y José Antonio Sangróniz.Como complemento del congreso se organizó una exposiciónde cartografía de América, a la que la Academiacontribuyó con algunos de los ejemplares que conservaba.La exposición tuvo un gran éxito. En junta del 31de mayo de 1929, el duque de Alba, comunica a la Academiaque ante el éxito de dicha exposición y por carecerde fondos tanto la Exposición Ibero-America como laReal Academia de la Historia, el hispanista norteamericanoArcher M. Huntington, entregó 25.000 $ a la RealAcademia de la Historia para la realización de un catálogode cartografía de los siglos XVI y XVII relacionados conel descubrimiento y colonización de América por los españoles.Para la publicación de dicho Catálogo el Duquede Alba nombró una comisión académica que, bajo supresidencia, la integraron Vicente Castañeda, Ángel Altolaguirre,Francisco Javier Sánchez Cantón y AbelardoMerino, a la que después se sumaron Ángel GonzálezPalencia y Julio Guillén al fallecer Altolaguirre y Merinoen 1939. Durante la Guerra Civil se perdió todo el materialpreparado hasta ese momento por lo que el Catálogono se concluyó hasta 1951, año en el que fue publicadocon el título de Mapas españoles de América siglosXV-XVII. Como explicita el título en él se recogieron porvez primera aquellos mapas que delinearon descubridoresy colonizadores españoles.J. M.170. Insignia del Congreso de los DiputadosNº inv. antiguo: 2005/6/14.Dimensiones: Longitud total: 2,9 cm.Procedencia: Donada por el Congreso de los Diputados.Descripción: Insignia de solapa de plata bañada en oro y esmalteen su caja. En el anverso el escudo de España rodeadopor el toisón de oro. En el reverso un escudo centralovalado de esmalte azul con la leyenda CONGRESODE LOS DIPUTADOS. La insingia pende de una arandelaque lleva un lazo con la bandera nacional y un imperdible.Cronología: 1982.Bibliografía: Inédita.Comentario: Insignia de solapa que se entrega a los señoresdiputados al hacerles entrega de su acta. Modelo realizadopor la casa Villanueva y Laiseca, aunque en la cajafigura el logotipo de la joyería Cejalvo de Madrid.J. M.125

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INCERTAPIEZAS DE CRONOLOGÍA INDEFINIDACÓRDOBABelalcázar171. Figura de gallo de bronceNº inv. antiguo: 1238.Dimensiones: Altura: 4 cm.; anchura: 2,3 cm.; grosor: 1 cm.Procedencia: Donado por Ángel Delgado en 1912.Descripción: Gallo de bronce erguido sobre una sola patacon el perfil destacado.Cronología: Indeterminada.Bibliografía: Inédito.Comentario: Al parecer, donativo de Ángel Delgado y Delgado,procedente de Belalcázar (Córdoba)J. M.MADRIDIglesia de San Antonio172. CuencoNº inv. antiguo: 700.Dimensiones: Altura: 5,5 cm.; diámetro boca: 15,5 cm.; diámetrobase: 13,1 cm.; grosor del borde: 0,6 cm.Procedencia: Una sepultura en la iglesia San Antonio de Madrid.Donación de Cirilo del Castillo.Descripción: Cuenco hecho a torno de manera bastante grosera,acusado en la irregularidad de las paredes y delborde. Presenta paredes exvasadas con perfil ligeramentecóncavo, con el borde redondeado y base plana.En la base está escrita la siguiente leyenda: “Encontrada/ en una sepultura / en San Antonio / Palacio de Medinaceli./ Regalada por / Cirilo del Castillo”.Cronología: Indefinida.Bibliografía: García y López, 1903: 101.Comentario: Según Juan Catalina García y López la iglesia enla que se encontró esta cerámica es la de San Antonio,que fue derruida y se encontraba junto al palacio de losDuques de Medinaceli. Esta iglesia formaba parte del127

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAconvento de San Antonio en Madrid, en cuyo solar seconstruyó la actual iglesia de Jesús de Medinaceli. Talvez fue durante las obras de construcción, al removerlos cimientos, cuando apareció esta cerámica junto a unatumba.La descontextualización de la pieza no permite saberel uso concreto a que se destinaba, aunque se trata deuna producción popular, carente de vidriado y de facturabastante grosera. Seguramente procede de algún alfarlocalizado en la zona de Madrid o alrededores, que atendíaa las necesidades diarias de la corte madrileña.A. R. C.TARRAGONA173. Pieza de jaezNº inv. antiguo: 498.Dimensiones: Longitud: 4,75 cm.; anchura máxima: 1,8 cm.;grosor: 0,5 cm.Procedencia: Hallado el 20 de Junio de 1803 en la excavacióndel Huerto de Capuchinos (Tarragona).Descripción: Adorno de bronce con anilla para su suspensiónconsistente en dos placas de bronce unidas por elextremo superior y con un asa anular soldada; en el extremoinferior presenta un remache fracturado. La caraanterior presenta decoración en relieve muy desgastadaaunque se aprecia una escena imperceptible enmarcadaen un círculo, mientras que la posterior es lisa.Cronología: Indeterminada.Bibliografía: García y López, 1903: 75.Comentario: La presencia del remache en el extremo de lapieza permite pensar que se trate de una pieza de jaez.El Huerto de Capuchinos corresponde al Convento deCapuchinos de Tarragona que fue demolido con motivode las obras de remodelación del puerto, que estabandirigidas por el ingeniero de Marina Juan Smith quienenvió a la Academia otros objetos hallados en dicholugar.J. M.128

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXPROCEDENCIA DESCONOCIDA174. Vaso de mármolProcedencia: Desconocida.Descripción: De un copete rodeado por 6 palmetas, cuelgantres cadenas con eslabones pareados. El cuerpo de luces,de forma campaniforme invertida y con remate floral,tiene una cenefa vegetal en el borde superior de la quesalen 6 brazos con mecheros apoyados en costillas en S.Entre ellas, en las caras del cuerpo central, 6 mascarones(rostros humanos).Cronología: Es difícil precisar una fecha. Podría ser tantouna pieza barroca del siglo XVIII como una imitación historicistadel XIX.Bibliografía: Inédita.F. S. L.176. Brazalete de bronceNº inv. antiguo: 684.Dimensiones: Longitud: 9, 3 cm.; diámetro de la boca: 5,3cm.Procedencia: Desconocida.Descripción: Vaso de mármol pulido.Cronología: Indefinida.Bibliografía: Inédito.Comentario: Podría tratarse de un vaso de pastores trashumantesdel siglo XX.175. Lámpara de bronce de seis brazosNº inv. antiguo: 482.Dimensiones: Diámetro: 6 cm.; grosor: 0,2 cm.Procedencia: Desconocida.Descripción: Pulsera o brazalete de bronce de sección circularcon engarce en forma de gancho y decoración consistenteen incisiones paralelas y lóbulos en los extremosdel mismo.Cronología: Indeterminada.Bibliografía: García y López, 1903: 73.Nº inv. antiguo: 1874.Dimensiones: altura: 117 cm.; anchura: 50 cm.; grosor mínimo:1,5 cm177. Cruz de bronceNº inv. antiguo: 659.Dimensiones: longitud: 5 cm.; anchura: 3,4 cm.; grosor: 0,5cm.Procedencia: Desconocida.Descripción: Cruz de bronce con argolla para la cadena. Enel anverso, cristo crucificado; en el reverso, la virgen conel niño. Ambas figuras fundidas aparte y remachadas129

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIACronología: Siglos XVII-XIX.Bibliografía: García y López, 1903: 100.Comentario: Además de estar muy deteriorada, la pieza yaera de por sí de factura muy tosca, desapareciendo cualquierrasgo de expresión corporal que pudieran tenerlos modelos, si exceptuamos el gesto de la cabeza delcrucificado.F. S. L.179. Anillo con inscripciónsobre la lámina de la cruz.Cronología: Siglos XVII-XIX. Las figuras resultan aún más hieráticasy toscas que en el crucifijo nº 3 del catálogo, aunqueparece que los modelos pueden ser los mismos.Bibliografía: García y López, 1903: 94.Comentario: Estos crucifijos modestos cubrían las necesidadesespirituales, protectoras y propiciatorias de quienesno tenían acceso a los productos de platería. Además decolgar individualmente de cadenillas, muchas veces formabanconjuntos con otras piezas simbólicas en el ajuarde los niños y las mujeres, miembros de la comunidadmás expuestos a las enfermedades. Su tosca factura y lafosilización de los tipos hacen difícil precisar más unacronología.F. S. L.178. Cruz de bronceNº inv. antiguo: 692.Dimensiones: longitud: 5,3 cm.; anchura: 4,3 cm.; grosor: 0,3cm.Procedencia: Desconocida.Descripción: Cruz de bronce. En el anverso, cristo crucificadoy, en el reverso, la virgen con el niño. A diferencia dela pieza nº 177, aquí las figuras están soldadas a la cruz.Falta el extremo superior de la cruz, donde estaría la argollapara colgar.Nº inv. antiguo: 1020/38.Dimensiones: Diámetro del aro: 1,2 cm.; altura: 1,9 cm.; anchuramáx.: 2,1 cm.; chatón: longitud: 1,7 cm.; anchura:1,5 cm.Procedencia: Desconocida; Colección Gayangos.Descripción: Anillo de bronce con inscripción en el chatónS(- - -).G(- - -) / PRÂEF(- - -).Cronología: No podemos establecer una cronología precisadel anillo, que debió ser elaborado entre los siglos XVI-XIX.Bibliografía: Inédito.Comentario: Las letras de 0,6 cm. en la primera línea y de 0,5cm. en la segunda, imitan a las capitales romanas, asícomo el nexo AE; las interpunciones se sitúan al pie dela línea. La inscripción podría resolverse como S(ignaturae)G(ratiae) / praef(ectus) tratándose, por tanto, de unsello del prefecto de la Congregatio Signaturae Gratiae,una de las quince Congregaciones cardenalicias, establecidaa fines del siglo XV, dependientes directamentedel Papa, que concedía determinadas gracias extraordinarias(Moroni, 1853: 223-227; N. del Re 1995: 966-967).Sobre la procedencia del anillo la única noticia que conocemoses que formaba parte de la colección de Pascualde Gayangos -donada a la Academia por sus hijosen 1895- en la que había otros objetos adquiridos en Italiaen el mercado anticuario como un sello de bronce romano,conservado también en la Academia (véase Abascaly. Gimeno, 2000, nº 498, y, Gimeno y Stylow, 2001:145).M. B. y H. G.180. Anillo de bronceNº inv. antiguo: 469.Dimensiones: altura: 2,2 cm.; grosor: 0,3 cm.; anchura: 0,8cm.; chatón: longitud: 1,1 cm.; anchura: 1,2 cm.130

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXProcedencia: Desconocida.Descripción: Anillo de bronce de sección rectangular y facetadocon chaton octogonal con un escena de difícilsignificado si es que lo tiene.Cronología: Indeterminada.Bibliografía: García y López, 1903, 71.Nº inv. antiguo: 1634-10Dimensiones: Longitud máx: 5 cm.; diámetro: 3 cm.; grosor:0,4 cm.Procedencia: Desconocida.Descripción: Aplique o colgante en forma de rueda o timónde barco. La pieza está flanqueada por dos argollas oanillas para su sujeción. La rueda tiene seis radios y el ejeestá decorado por un apéndice hemiesférico mientrasque el aro exterior se decora por un nervio longitudinalen ambas caras. Los extremos de cuatro de los radios sobresalendel aro exterior formando lóbulos esféricosmientras que los otros dos se prolongan en la argolla.Cronología: Indeterminada.Bibliografía: Inédito.J. M.183. Soporte de candil?181. Colgante de bronceNº inv. antiguo: 1634-9.Dimensiones: longitud: 3,4 cm.; grosor máximo: 1,1 cm.; grosormínimo: 0,2 cm.Procedencia: Desconocida.Descripción: Colgante o dije de forma de gota y hueco en elinterior decorado por bandas paralelas horizontales ligeramenteinclinadas en bajo relieve entre las que se intercalaun rallado vertical. Ambos extremos rematadospor dos pequeños lóbulos esféricos con una pequeñaargolla para su sujeción en el superior. El colgante estácompuesto de dos piezas fundidas y una de las juntas seencuentra deformada por presión.Cronología: Indeterminada.Bibliografía: Inédito.J. M.Nº inv. antiguo: 1216.Dimensiones: Longitud: 14 cm.; anchura máxima: 1,3 cm.;grosor: 0,3 cm.Procedencia: Desconocida.Descripción: Soporte de candil de bronce con decoraciónvegetal figurada.Cronología: Indeterminada.Bibliografía: Inédito.J. M.184. Bala de cañón182. Aplique de bronce131

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIANº inv. antiguo: 1232.Dimensiones: Diámetro: 8 cm.; peso: 2.904 gr.Procedencia: Desconocida.Descripción: Bala de cañón de hierro.Cronología: Siglos XVIII-XIX.Bibliografía: Inédita.185. Bala de mosqueteA. S. C.Nº inv. antiguo:1233.Dimensiones: Diámetro: 3 cm.; peso: 104,5 gr.Procedencia: Desconocida.Descripción: Proyectil esférico de hierro.Cronología: Siglos XVI-XVII.Bibliografía: Inédita.Comentario: El diámetro de este proyectil permite relacionarlohipotéticamente con un arma de fuego portátil,probablemente un mosquete, a juzgar por el calibre parael que debió ser fundido.A. S. C.Nº inv. antiguo: 99.Dimensiones: Altura conservada: 3,5 cm.; longitud: 7,4 cm.;anchura: 2,6 cm.Procedencia: Desconocida.Descripción: Figura de oveja, modelada a mano, cuyo deficienteestado de conservación hace que haya llegado anosotros con las patas fracturadas. Los ojos están hechosatravesando un objeto punzante de una a otra parte dela cabeza. En el vientre se le ha practicado un agujeropara que no estalle durante la cocción.Cronología: Indefinida.Bibliografía: García y López, 1903: 20.Comentario: Tal como Juan Catalina García lo describe: Corderode barro cocido, de mal arte,… (García y López,1903: 20), desde luego esta figura no ha sido modeladapor un especialista, pues aparte de la forma no bien lograda,incluso sin orejas, la manera de hacer la lana, presionandola arcilla todavía blanda, con un instrumentoque se deja arrastrar formando largas hendiduras paralelas,deja mucho que desear respecto al aspecto del vellón.Más bien parece una figura de encargo a algún alfarero,tal vez en relación con la trashumancia, o tal vezsea un simple juguete o incluso la típica figura de Belén.La marca que lleva impresa varias veces en el cuerpo enforma de 8, tal vez podría aportar alguna pista, pero inclusoesta impronta parece haberse hecho de manera caprichosa,estampándola al azar repetidas veces.A. R. C.187. Mortero186. Figura de ovejaNº inv. antiguo: 704.Dimensiones: Altura: 7,6 cm.; diámetro: 13,2 cm.; grosor: 1,6cm.Procedencia: Desconocida.Descripción: Mortero o Almirez de forma troncocónica invertida,hecho a torno con gruesas paredes adecuadas asu función. Presenta el borde redondeado reentrante y labase es plana.Cronología: Indefinida.Bibliografía: García y López, 1903: 102.132

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXComentario: No se ha conservado la maja, que era seguramentede madera. La superficie de las paredes está alisadapara impermeabilizarlas, característica imprescindiblepara su función de contener sustancias en algúncaso semilíquidas para ser trituradas.Formas similares a ésta aparecen ya en la cerámica españoladesde la Edad Media, tanto en bizcocho comoesmaltados.A.R.C.188. Cuenco con pieProcedencia: Colección de Pascual Gayangos y Arce.Descripción: Pipa recortada en un fragmento de cerámica,según era muy común en el mundo andalusí. A parte dela perforación para la caña y la cazoleta, tiene ademásuna perforación lateral para aireación, es decir, para queactúe de fuelle y avive la combustión del tabaco o, másprobablemente, del hachís. La cazoleta es afacetada. Estáennegrecida por el uso.Cronología: Indeterminada.Bibliografía: Inédita.Comentario: Donada a la Real Academia de la Historia en1898.F. S. L.190. Pomo de vidrio “millefiori”Nº inv. antiguo: 1554.Dimensiones: Altura: 5,8 cm.; diámetro: 10,9 cm.; grosor: 0,9cm.Procedencia: Desconocida.Descripción: Gran copa de cerámica de color marrón rojizode borde redondeado y el interior espatulado y realizadoa torno lento.Cronología: Indeterminada.Bibliografía: Inédita.J. M.189. Cazelota de pipa de cerámicaNº inv. antiguo: 1009.Dimensiones: Altura: 5,2 cm.; anchura máxima: 2,9 cm.; diámetroorificio inferior: 0,9 cm.; diámetro orificio superior:1,4 cm.Nº inv. antiguo: 298-80.Dimensiones: diámetro: 4,1 cm.; altura: 1,9 cm.; grosor: 0,9cm.Procedencia: Donada por el Barón de Minutoli; según Catalina,puede proceder de Tarragona.Descripción: Semiesfera de vidrio negro con inclusionessegún la técnica conocida como “millefiori”. Está rotapor la zona en que se unía al resto de la pieza o a otroobjeto (en este sentido, parece un pomo o tirador decajón).Cronología: ¿Segunda mitad del siglo XIX?Bibliografía: García López, 1903: 51, n.º 298.Comentario: Esta técnica, de origen romano, es recuperadaen diferentes momentos por diversas manufacturas, especialmenteen Venecia. En Murano, como se puede observaren Il vetro veneciano de Rosa Barovier Mentasi(Milán, 1982) o en Venetian Glass de Sheldon Barr(Nueva York, 1998), hay una primera etapa de finalesdel siglo XV o principios del XVI y otra de revisión típicamentehistoricista de la segunda mitad del siglo XIX, en laque destacan los talleres de los hermanos Toso y de VicenzoMoretti. También se usa esta técnica en la fábricafrancesa de Saint-Louis, en el condado de Bitche, a partirde 1845. Durante las siguientes décadas, como sepuede ver en Le cristal de Roland Barois y Jacques Mouclier(Luçon, 1994), producen unas bolas muy parecidasa ésta, tanto como pisapapeles como de pie de copasdecoradas por lo demás con filigranas.F. S. L.133

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA191. Mango de vidrio “millefiori”Nº inv. antiguo: 298-75.Dimensiones: longitud: 7,4 cm.; anchura máxima: 1,6 cm.;anchura mínima: 1,1 cm.Procedencia: Donada por el Barón de Minutoli; puede que,como el anterior, proceda de Tarragona.Descripción: Pieza de vidrio de forma ahusada y hueca, quizáspara el pomo de una puerta o el mango de un cubierto.Tiene restos de los pasadores de bronce o latónen las embocaduras. La pasta vítrea está rellena a su vezcon fragmentos de vidrio de colores según la técnica demosaico o “millefiori” (por el aspecto floral que suelenadoptar estas decoraciones). En este caso, además, a diferenciade lo que sucede en la pieza nº 298-80, las inclusionesadoptan una forma irregular al haber sido manipuladala pasta antes de enfriarse.Cronología: Segunda mitad del siglo XIX.Bibliografía: García López, 1903: 51, n.º 298.Comentario: Véase el nº anterior.F. S. L.134

LÁMINAS135

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ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXLámina 1.- Tapiz flamenco de la coronación de Carlos V en Bolonia(n.º 21 del Catálogo).137

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIALámina 2.- Baraja de naipes hallada en la Torre de los Lujanes (n.º 11 del Catálogo).138

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXLámina 3.- Armario o buró de madera para guardar monedas de la Real Academia de la Historia(n.º 12 del Catálogo).139

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIALámina 4.- Sillón con respaldo de pala rectangular y patas con chambrana(n.º 13 del Catálogo).140

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXLámina 5.- Espada de dos manos y maza de armas(n.º s 9 y 15 del Catálogo).141

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIALámina 6.- Bandeja de plata y corona de oro de Manuel José Quintana (n.º s 24 y 25 del Catálogo).142

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXLámina 7.- Caja de elecciones de la Real Academia de la Historia y conjunto de Varas castellanas y pie de Avila(n.º s 26, 27 y 38 del Catálogo).143

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIALámina 8.- Plato de loza de Talavera de la Reina con el emblema de la Real Academia de la Historia(n.º 37 del Catálogo).144

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXLámina 9.- Condecoraciones de Pablo Morillo de la Guerra de la Independencia. De izquierdaa derecha, Rendición de la Escuadra Francesa en Cádiz, Puente de Sampayo, Medina del Campo, Tamames, Vitoria,Fernando VII, y Premio al regimiento de infantería La Unión (n os 53, 54, 55, 56, 57, 58 y 59 del Catálogo).145

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIALámina 10.- Condecoraciones de Pablo Morillo por acciones en Venezuela. De izquierda a derecha: Cruz de distinción deCartagena de Indias, Placa de la Real Orden de Isabel la Católica, Pacificación de Venezuela, Placa de gala de la Real yMilitar Orden de San Fernando, Placa de la Real y Militar Orden de San Fernando y pasador con todas las distincionesconcedidas a Pablo Morillo (n os 61, 60, 63, 64a, 65 y 71 del Catálogo).146

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXLámina 11.- Condecoraciones del IV Conde de Cartagena. Medalla de oro del centenario de la acción del Puente deSampayo; Medalla de Oro conmemorativa del centenario del sitio de Gerona; Placa de la Orden del Busto del Libertadorde Venezuela (n os 90a, 93 y 106 del Catálogo)147

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIALámina 12.- Sello colgante con topacio grabado con el blasón del Conde de Cartagena(nº 74 del Catálogo).148

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXLámina 13.- Uniforme de diplomático de Justo Gómez Ocerín(nº 127 del Catálogo).149

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIALámina 14.- Condecoraciones de Justo Gómez Ocerín. De arriba abajo y de izquierda a derecha, Placa de la Orden Piana,Placa de comendador de la Orden de San Silvestre, Placa de la Orden de la Corona de Bélgica, Placa de la Ordende la Mehdauia y placa de la Orden de la República de España (n os 131, 135a, , 136a, 138 y 137a del Catálogo).150

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXLámina 15.- Condecoraciones de la Sección Femenina. De arriba abajo y de izquierda a derecha, medalla de oro de laciudad de Bilbao, medalla de oro de la provincia de Murcia, medalla de oro de la Diputación de Pontevedra, cruz azulde la Seguridad Social, medalla de oro de la Diputación de Cuenca, medalla de oro de la Diputación de Valencia, medallade oro de la Diputación de Teruel, medalla de oro de la ciudad de Teruel y medalla de oro de la Diputación de Lugo(n os 142, 152, 154, 160, 147, 157, 155, 156 y 151 del Catálogo).151

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIALámina 16.- Medalla de oro de la Diputación de Barcelona concedida a la Sección Femenina, por Federico Marés(nº 141 del Catálogo).152

APÉNDICES153

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ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXAPÉNDICE IDOCUMENTACIÓN SOBRE LOS ARMARIOS DEL MONETARIO*Atribución de los Armarios del Monetario al P. Alejandro PanelNº Reg.: GN 1771/2(1)Autor: AnónimoFecha: 1771-1772Descripción: Carpetilla del expediente sobre la adquisición de dos armarios para el Monetario. Hoja de tamaño folio doblada amodo de doble cuartilla.Transcripción:Pág. 1: Año de 1771. 1772 / Cuenta de el importe de los / MonetariosPág. 3: Los dos Monetarios de la Academia se hicieron / por encargo del Pe. Panel. Después de hechos / no los quiso, y se quedócon ellos el Ebanista / de quien se compraron. No sé en que precio, ni quien era el ebanista, por qe fue en tiempo / del DnSebastián del Castillo.Debajo, con otra letra más desgarbada: Seria Jer. mo Gil que dibujabalas / medallas del P. Panel.Bibliografía: F. Martín Escudero, A. Cepas y A. Canto, Archivo del gabinete del Numario. Catálogo e índices, Madrid, 2004, p.117.Comentario: Sebastián del Castillo fue Secretario de la Academia en 1741 y de 1743 a 1759, fecha que coincide con la de 1750en la que el Numario empezó a organizarse, en tiempos de Fernando VI y siguiendo el diseño de su preceptor y especialistaen Numismática, el P. Alejandro Panel.Carta del Tesorero Benito Martínez y Gómez-Gayosoal Secretario José Miguel de Flores sobre los Armarios del MonetarioNº Reg.: GN 1771/2(2)Autor: Martínez Gómez-Gayoso, BenitoFecha: 6.4.1771Descripción: Hoja de papel de tamaño cuartilla escrita por una sola cara.Transcripción: Compañero, Amigo y Sr. Hoy he visto / acabado el Monetario, esta hermoso, y muy luci-/do. El Maestro piensapasarlo a casa de Vm. Ma-ñana: discurra vm. si loha depasar, ó si lo ha de ver / en su casa nuestro Director para no errarlo,y adviértaselo al Maestro.Piense vm. Firmar el Libram.to de los 4.500 r.s / para satisfacer áeste interesado, aunque sequeja del / infinito trabajomas que ha tenido, así demanos / de Oficiales, como dematerial. Vm. loverá, y se / juzgará si sele habrá de dar algunagratificación, / en cuyo intermedio espero la orn. (orden) que se diere, y de / que vm. mande quanto gustare á su Compañero,Amigo, y Seg. ro Serv. rM. d (Madrid) 6 deAbril de1771Benito Martínez Gayoso (rubricado)S. r D. n Joseph Miguel de Flores.Comentario: Benito Martínez y Gómez-Gayoso fue Censor del 8.7.1763 al 6.7.1764 y Tesorero desde el 31.7.1745 al 18.7.1787.José Miguel de Flores y la Barrera fue Secretario de la Academia desde 1769, primero accidental e interino y en propiedaddesde el 16.6.1769 hasta su jubilación el 11.12.1789.Bibliografía: F. Martín Escudero, A. Cepas y A. Canto, Archivo del gabinete del Numario. Catálogo e índices, Madrid, 2004, p. 117.* Véase nº 12 del Catálogo.155

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIACuenta de los gastos de un Armario del MonetarioNº Reg.: GN 1771/2(3)Autor: AnónimoFecha: 1771Descripción: Hoja de papel de tamaño cuartilla escrita por una sola cara.Transcripción:Quenta de los gastos originados, para / el Monetario, que son los siguientes:R.s V.nPrimeramen. te de madera.................................................................................” .250A treinta y seis dias de trabajo / elofizal (oficial) a 40 r. s cadauno .360Mas 69. dias que Yo trabaje à / 10 r.s cada uno................................................“ .690Y 64. tiradores...................................................................................................” .160Erraje.................................................................................................................” .400Talla...................................................................................................................” .200Imp. tan los gastos originados 2.060Salvo error de Pluma o suma.Dos mil sesenta r. s dev. n .....................................................................................” 2.060Bibliografía: F. Martín Escudero, A. Cepas y A. Canto, Archivo del gabinete del Numario. Catálogo e índices, Madrid, 2004, p.117.Comentario: Esta cuenta tiene el interés de especificar las horas de trabajo que supuso hacer cada uno de los Armarios del Monetario,además de su costo total.Recibo de diversos gastos en muebles de la Academia,en la que se incluye dos Armarios del MonetarioNº Reg.: GN 1772/1Autor: José García Ramírez (rubricado, pero escrito por otra mano)Fecha: 2.1.1772Descripción: Hoja de papel de tamaño folio escrita por una sola cara.Transcripción:Cuenta que yo Joseph García Ramír z doy de los 6 Ban-/cos de nogal de quatro asientos, cada uno, forrados en / Badanas encarnadas,tachonados, y guarnecidos, y Entre-/telados en Lona, y rehinchidos en Cerda, y Copetados. Cada=/uno en 28pesos de à quince r. s de v. n q. e suman, y valen .168. pesos /2.320. r. sMas tres sillas de nogal de Brazos del mismo material que / los referidos Bancos, y hechuras, excepto la del S. r Di-/rectorq e es mayor, laboreada y con calados y copetese, ajus=/tadas una con otra en 28 p. s de 15 r. s ....... 28. pesos / o 420. r. sMas la Compostura del Bufete de palo Santo, de limpiarlo, / buxarlo, y bruñirlo, hecharle Chambranas nuevas de /Caoba, con su Caxon, y divisiones, con su cerradura, y / llave ajustado en 12 p. s .......12 pesos / o 180 rs / que hacen 208.p.s / 3.120 r. sMas de los 2º Monetarios 60 Doblones / qe hacen.. 3.600 r.s / y Suma el todo..... 6.120 r.sY lo firme en Madrid á 2 de Enero de 1772José García Ramírez (rubricado, pero escrito por otra mano)El Censor ha visto. Madrid, 7 Enero de 1772 / Antonio Hilarion Domínguez (rubricado)Comentario: El ebanista autor de estos armarios, José García Ramírez, sólo es conocido por este documento. Según el Anuariode la Real Academia de la Historia (2005, p. 112), Antonio Hilarión Domínguez de Riezu fue Censor numerosas veces, desdeel 23.6.1752 al 22.6.1753, desde el 20.6.1755 al 2.7.1756, desde el 35.6.1757 al 30.6.1758, desde el 30.6.1769 al 22.6.1770, desdeel 28.6.1771 al 19.6.1772 y de nuevo, del 18.6.1773 al 25.6.1774.Noticia sobre los Armarios del Monetario en 1799A estos mismos muebles también alude el III Anticuario, José de Guevara Vasconcelos, en una Memoria en año 1799, en la quedeclara que había dejado las monedas “colocadas en los armarios con distinción y orden”.156

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APÉNDICE IIACTA NOTARIAL DE LA COPIA DE LA VARA DE TOLEDODE 1568 EN 1791*Nº inv. antiguo: 683.Procedencia: Este documento notarial acompaña la copia de la “Vara de Toledo” de 1568 (nº 26A) y su matriz (nº 26B) hechaspor Antonio Rojo en 1791, guardada en una caja de pino (nº 26D), junto a la vara castellana de Burgos (26E) y la vara delAlmotacén de Madrid (26F). Sin embargo, no consta cómo ni cuando llegó este conjunto a la Real Academia de la Historia.Fecha: 7 julio 1791Autor: Vicente de San Pedro, Escribano mayor del Ayuntamiento de la Imperial Ciudad de ToledoDescripción: Acta notarial con el título Testimonio Auténtico / sobre / la exactitud de la vara / de Burgos y de Toledo, / cotejada/ con los patrones originales, escrito en un doble papel de folio de 1791 con sello real impreso de Carlos IV y la inscripciónVeinte maravedís. Sello qvarto, veinte ma-/ravedís, año de mil sete-/cientos noventa y uno.En la última cara lleva pegado el sello circular en papel con las armas de la Ciudad Imperial de Toledo entre dos figuras.Transcripción: Vizente de S. n Pedro Ess. no de S. M. y mayor de los Ayun/tamientos de esta Imperial Ciudad. Doy fèe, y Testi-/monio, que en este dia àpresencia de los Señores D. / Gabriel salido Caballero de la R. l y distinguida Orden / Española deCarlos tercero del Concejo de S. M. su / Correg. or Justicia mayor de esta dicha Ciudad y su Par-/tido, D. Mathias de RoblesArcediano Titular de / la santa Iglesia Primada de ella, y Sumiller de Corti-/na de S. M. compareció Juan Pio Clemente vecino/ de esta misma Ciudad y Fiel que ha sido de Baras, / y Medidas de èsta nominada Ciudad, abilitado p. r / S. Sria. paralo que se expresarà en atención hà / hallarse ausente el que actualmente lo ès en pro-/piedad; y vajo el Juramento que hizop. r Dios nro. / S. r y à una señal de Cruz en Forma de dxo. Dijo: Que por los Señores d. n Eduardo Ortiz de Zárate Reg. or /perpetuo de ésta expresada ciudad, d. n Esttevan Pacheco, /(vso.)/ Diputado de su comun, y d. n Lorenzo Martinez* / d.nFran. co Pror. Síndico Personero del, y Caballeros / Archiveros nombrados por dho. Illmo. Ayuntam. to / cada uno con su respectivaLlave, se abrio estte y se le / entregaron los dos patrones originales de Barras de / Medir que en el se hallan de Yerro,el uno de la de / Burgos, y el otro de la de èstta ciudad que aquella se / halla dividida sus partes en media bara, Tercia, y/ quartta, y tìene àl Remate de cada lado, Cinco Casti-/llos coronados, con tres barras en medio de élla, y las / caras àl trocadoen las mismas puntas por numeros / Mil quinientos sesenta yocho; con la que cottejó / una copia de ella, hecha p. rAntonio Rojo Mro. (Maestro) Cerrajero en estta propia ciudad, y la hallò en todo / conforme, y arreglada à la original, ycon las mis-/mas marcas, y en los propios Sittios que estta tiene, / sin la mas minima diferencia; Y estta que ès la / que quedadicha de esta ciudad se halla tamvien / con diferentes marcas à sus finales, y promedios / divididas sus parttes en mediavara, Terca, media Tercia, y quarto de pie, la que haviendo cottejado /(folio 2)/ igualmentte en los mismos que la anterior,con / otra copia hecha por el cittado Antonio Rojo, la (cottejo) digo encontrò tam. n (también) arreglada, y conforme / à laoriginal, y con las mismas marcas que estta tiene / à excepcion de que en el medio de dha. copia de halla / puesto el nombredel fabricante con Lettras doradas / que dicen Antonio Rojo; cuyo cottejo hizo à presencia / de todos los expresados Señores,y demi el Secretario ma. r (mayor) / à consecuencia de encargo del Ex. mo S. or Conde de Cam-/pomanes Caballero Gran-Cruz de la R. l y disttinguida orden Española de Carlos tercero, del consejo de Estado / de S. M. y en virtud delo acordadop. r estte Ill. mo Ayun-/ttamiento; Estto declaro y firmo ante mí el ss. mo y p. a (para) que conste. Doy el presentte sellado con lasArmas de estta Imperial Ciudad de Toledo, en ella à Siette de / Julio de mil Settecientos noventta y uno =Juan Pio Clemente (firmado y rubricado)Vicente de San Pedro / Ess no mayor (firmado y rubricado)Bibliografía y Comentario: Véase el correspondiente al nº 26.* Véase nº 26 del Catálogo.161

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ÍNDICE ONOMÁSTICOAbisbal, Conde de: 58Aguado, Lope: 9Alba, Duque de: 165, 169Alejandro III, Zar de Rusia: 92Alfonso XIII, Rey de España: 84, 93Almagro Gorbea, Martín: 13Alós, José María de: 167Altamira, Rafael: 169Altolaguierre, Ángel: 167, 169Alvarez Ossorio, Francisco: 165Amarante, Conde de: 57Ángel (joyero gallego): 158Aquilino Pérez, Julián: 80Aragón y Sicilia, Enrique de: 16Aragón, Alfonso de: 16Aragón, Juan de: 16Arbeteta, Leticia: 13Arrieta, Gregorio de: 9Ayerbe, Marqués de: 2Ayet, Philippe: 11Aytona, Marqués de: 21Bacqueville, A.: 86Ballesteros, Antonio: 169Bárbara de Braganza, Reina de España: 13Barois, Roland: 191Barovier Mentasi, Rosa: 191Barr, Sheldon: 191Bauer y Ladauer, Ignacio: 29, 29a, 29b, 30, 33, 34Beaugeois: 64, 65Bécquer, Gustavo Adolfo: 24Bernaldo de Quirós, Francisco José: 64Bertrand Berunger, Arthus: 130, 139Bolívar, Simón: 107Bosch Gimpera, Pedro: 165Braganza, Alfonso de (I Conde de Faro): 16Breguet, Abraham Louis: 73Breuil, Henri: 45Cabré, Juan: 45Campo Sagrado, Marqués de: 64Campomanes, Conde de: Véase Rodríguez Campomanes,Pedro.Candau, Feliciano: 169Canivet, Jacques: 26eCapmany, Antonio de: 12Carlos V, Emperador: 21Castañeda, Vicente: 167, 169Castillo, Cirilo del: 172Cejalvo, (joyero de Madrid): 147, 151, 170Ciadoncha, Marqués de: 167Ciscar, Gabriel: 26Ciudad Rodrigo, Duque de: Véase Wellington.Clemente VII, Papa: 21Constantino I, Rey de Grecia: 129Cornide, José: 48Cortés, (joyero de León): 148Crayer, Gaspar de: 21Delgado y Delgado, Ángel: 171Dilges & Clust: 91Donoso Cortés, Juan: 31Duverger, Erik: 21Ennès, Pierre: 2Enrile Alcedo, Pascual: 90Enrile García, Miguel: 90Estévanez, Patricio: 164Fernández, Victoriano: 169Fernández de Moratín, Leandro: 31Fernando de Austria: 21Fernando VII, Rey de España: 31Fernano I “el de Antequera”, Rey de Aragón: 16Ferrandis, José: 165Fibrés Cordero, Julio: 107Figueroa, P. J.: 60Figueroa y Alonso Martínez, Agustín: 21Fita, Fidel: 42, 43Folch de Cardona, Juana: 16Foronda, Marqués de: 167Francisco I, Rey de Francia: 11García, Andrés: 9García Ramírez, José: 12García y López, Juan Catalina: 3, 8Gathmann (joyeros de Caracas): 90, 90aGayangos Riaño, Emilia: 36Gayangos Riaño, José: 36Gayangos y Arce, Pascual de: 11, 14, 18, 19, 36, 49, 189Glauberg, W.: 85Godoy, Manuel: 48Gómez, Juan Vicente: 107Gómez Arteche Lombillo, Tomás: 32Gómez de la Cortina, José: 31Gómez Moreno, Manuel: 165169

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAGómez Ocerín, Justo: 127, 128, 129, 130, 131, 132, 133,134, 135, 135a, 135b, 135c, 136, 136a, 136b, 136c, 137,137a, 137b, 137c, 137d, 138, 138a, 138b, 138c, 139, 140González Palencia, Ángel: 169González Pola, Julio: 119, 120Goya y Lucientes, Francisco de: 31Guesalaga, Venancio: 163Guevara, Ramón de: 48Guevara Vasconcelos, José de: 12Guijo, Enrique: 37Guillén Tato, Julio: 53, 169Guiomar de Portugal: 16Hazañas y la Rua, Joaquín: 169Hernández de Sanahuja, Buenaventura: 46Hill, Roland: 57Huntington, Archer M.: 169Infantado, Duque del: 16Isabel Francisca de Borbón, Infanta de España: 37Isabel II, Reina de España: 24, 25, 29.Istúriz Montero, Francisco Javier: 29, 29a, 29b, 30Jaime I el Conquistador, Rey de Aragón: 46Jennings, John: 23Jiménez Coronado, Salvador: 48Jorge I, Rey de Grecia: 129Juan y Santacilia, Jorge: 26, 26eLa Vergne, Pablo: 74Lafuente, Modesto: 9Le Chevalier, Jean Baptiste: 48Lebrija, Elio Antonio: 26Lenoir, Ettiene: 48León, Diego de: 32Leonor de Castilla: 16Leopoldo II, Rey de Bélgica: 138Lhermite, Jehan: 9Liberati, Ignacio: 59Lituard, Sophie: 60, 65Llanos y Torriglia, Félix de: 167Llorente, Hipólito: 23López de Mendoza y Pimentel, Iñigo: 16López Piquer, Luís: 24Lovell: 75Mabille, Gerard: 2Madrazo y Kuntz, Pedro de: 11Malde (joyero gallego): 146Manjarrés, Ramón: 169Marchand, General francés: 55, 56Marés Deulovol, Federico: 141María Cristina de Borbón, Reina de España: 72María Cristina de Habsburgo, Reina de España: 164María d´Ataide (Señora de Penacora): 16Marqueire, C.: 117Marschall, R.: 133Martínez, Antonio: 24Masriera y Carreras (joyeros): 142, 158Medinaceli, Duques de: 172Meléndez Valdés, Juan: 31Mélida, José Ramón: 165Mena, José María: 163Mendívil, Juan Francisco: 59Merino, Abelardo: 169Milan I Obrenovic, Rey de Serbia: 139Minutoli, Barón de: 190, 191Miraflores, Marqués de: 29Moncada, Francisco de: 21Montaner, Joaquín: 165, 167Montoto, Santiago: 169Morbeecq, Marqués de: 167Moretti, Toso: 191Moretti, Vincenzo: 191Morillo Pérez, Aníbal: 60, 80, 82, 83, 84, 85, 86, 87, 88, 89,90, 90a, 90b, 90c, 90d, 91, 92, 92a, 92b, 92c, 93, 94, 95,96, 97, 98, 99, 100, 101, 102, 103, 104, 105, 106, 107,109, 112, 113, 114, 115, 116, 117, 119, 120, 121, 123,124, 126Morillo Pérez, Pablo: 80Morillo y Morillo, Pablo: 53, 54, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 61,62, 63, 64, 64a, 64b, 65, 66, 67, 68, 68a, 68b, 69, 70, 71,72, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 79, 80, 93, 107Morillo y Villar, Pablo: 74, 80, 81Mouclier, Jacques: 191Mulay Hassan Ben Hahdi: 136Muleto, Juanes de: 9Musso y Valiente, José: 31Napoleón Bonaparte: 130Ney, Michel (Mariscal): 54Obermaier, Hugo: 45, 165Otto I, Rey de Grecia: 128Panel, Alejandro: 12Parque, Duque del: 55, 56Pedraya, Andrés: 26Peralada, Conde de: 167Pérez García de la Prada, Mercedes: 80Pérez Mínguez, Mariano: 15Pérez Pastor, Miguel: 12Pimentel, Beatriz de: 16Pío IV, Papa: 131Pio IX, Papa: 131Pío X, Papa: 131Pío XI, Papa: 132, 133, 134Pirala, Antonio: 31Pisano, Niculoso: 8Pomanis, G.: 128Quartin Caballero, Pedro: 90Quintana, Manuel José: 24, 25Rada y Delgado, Juan de Dios de la: 8Rafal, Marqués de: 167Ramírez de Arellano, José: 25Redonet y López Dóriga, Luís: 22Redonet y Romero, José Manuel: 22Remón Zarco del Valle, Antonio: 16Ribera, Marqués de la: 167Río, Barón del: 167Rodríguez Arroquia, Ángel: 3Rodríguez Campomanes, Pedro: 10, 26Rodríguez Villa, Antonio: 55, 58, 112, 113, 114, 115, 116,117Rodríguez, José J.: 4, 8Rojo, Antonio: 26bRomanones, Conde de: 21Rossilly (Almirante): 53Rubalcaba Niveiro, Luís: 37Ruiz de Apodaca, Juan: 53170

ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XXRuiz de Luna: 37Sabau y Larroya, Pedro: 46Sánchez Cantón, Francisco Javier: 169Sangróniz, José Antonio: 167, 169Santiago y Gadea, Augusto C.: 60, 114, 116, 117, 118, 119,120, 121, 122, 123Santiago y Palomares, Francisco Javier de: 9Santo Floro, Marqués de: 21Sástago, Conde de: 167Saz, F. (joyero de Madrid): 150, 160Schut, Cornelis: 21Segorbe, Duques de: 16Sellán, Gregorio: 161, 162Serret, Antonio: 46Seseña, Natacha: 20Silvela y de Le Vielleuze: 31Silvela y García de Aragón, Manuel: 31Smith, Juan: 173Spink: 129Tanfani Berterelli: 135aTaracena, Blas: 165Terlino: 91Thièbaut, Philippe: 2Trastámara y Alburquerque, Enrique de: 16Vega de Armijo, Marqués de la: 31Velasco, Bernardino de: 15Velázquez Bosco, Ricardo: 8Veldrof, Luís: 72Vélez de Guevara, Catalina: 20Verner, Wiloughby: 45Vernet, Horacio: 60Versyp, J.: 21Villanueva (joyero de Burgos): 143Villanueva y Laiseca (joyeros): 144, 145, 154, 155, 170Villanueva, Juan de: 28Villar, María Josefa: 80Vincenti y Reguera, Eduardo: 119, 120Vliegle, H.: 21Wellington, Duque de: 57Zafra, Adrián de: 9Zafra, Fabián de: 9Zuloaga: 8171

172

ÍNDICE DE MATERIALESAlfiler de plata: 109Alicer: 8Anillo: con inscripción: 178; de bronce: 180Aplique de bronce: 182Armario monetario: 12a-fArqueta de madera pintada: 47Azulejo: 4, 5Bala: de cañón: 184; de mosquete: 185Banda de la Real Orden de Isabel la Católica: 86, 87, 88Bandeja de plata de Quintana: 25Baraja de Naipes: 11Bastón: de campaña del General Pablo Morillo: 79; demando del General Pablo Morillo: 78Botes de latón: 42a-dBrazalete de bronce: 176Broche: 111Caja cuadrangular de madera: 43Caja de elecciones de la Real Academia de la Historia: 38;39Caja de la Vara de Toledo y la de Almotacén: 26dCampana del Nuevo Rezado: 28Candelabros (par) de plata: 34Carretes de cable telegráfico: 22a-cCazelota de pipa: 189Cinta fúnebre de Moratín: 31Cinta medida de Jaime I el Conquistador: 46Colgante de bronce: 181Colgante de correos: 10Condecoraciones: de Pablo Morillo y Morillo: 53, 54, 55,56, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64a-b, 65, 66, 67, 68a-b,69, 70, 71; de Aníbal Morillo Pérez: 86, 87, 88, 89, 90ad,92a-c, 93, 94, 95, 96, 97, 98, 99, 100, 101, 102, 103,104, 105, 106; de Justo Gómez Ocerín: 128, 129, 130,131, 132, 133, 134, 135a-c, 136a-c, 137a-d, 138a-c, 139,140; de la Sección Femenina: 141, 142, 143, 144, 145,146, 147, 148, 149, 150, 151, 152, 153, 154, 155, 156,157, 158, 159, 160; varias: 161, 162, 163Corona de oro de Quintana: 24Crucifijo: 3Cruz de bronce: 177, 178Cuchillo de hierro: 1Cuenco con pie: 188Cuenco: 19, 172Daga de hoja de acero: 52Escribanía de plata: 33Escudilla: 18; de orejetas: 14Espada: 85Espada de dos manos: 9Espadín de diplomático: 82, 83Estuche de madera: 51Fajín del General Pablo Morillo: 77Figura: de gallo: 171; de oveja: 186Galvano de cobre: 118, 123Grabado para tipografía: 112, 113, 114, 115, 116, 117, 119,120, 121, 122, 124, 125, 126Insignia: de la municipalidad de Caracas: 91; del bombardeode Bilbao: 169; del Congreso de Genealogía y Heráldica:166, 167; del Congreso de Geografía e HistoriaHispano Americanas: 168; del Congreso de los Diputados:170; del Congreso Internacional de Historia de España:164, 165Instrumento científico: 108Lámpara: de bronce: 175; votiva: 35Lanzas de caballería española: 110Llaves: de Gentilhombre: 72, 80, 84; de la Real Academiade la Historia: 41; de la tumba de Istúriz: 29; de la verjade tumba de Istúriz: 30Mango de vidrio millefiori: 191Maqueta del Hospital naval de la Isla del Rey: 23Marco ovalado: 50Maza de armas: 15Mechón de pelo de Guiomar de Portugal: 16Medallón de bronce: 49Metro Lenoir: 48Montante: Véase Espada de dos manosMortero de cerámica: 187Pie de Ávila: 26fPiedra histórica de Santa Ana (Venezuela): 107Placa de la colección Gayangos: 36Plaqueta de esmalte estannifero: 6; de esmalte verde: 7Plato de Talavera: 37Plumas de ave: 45Pomo de vidrio millefiori: 190Reloj de Bolsillo de Pablo Morillo: 73Remache de bronce: 173Saco de sal: 44Sello: colgante del Conde de Cartagena: 74; con el blasóndel I Conde de Cartagena: 75; para correspondenciadel Conde de Cartagena: 76Silbato de bronce: 17173

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIASilla de montar: 81Sillón dorado: 13Soporte de bronce: 183Tapiz flamenco: 21Tenedor: 2Topacio con el blasón del Conde de Cartagena: 74Uniforme de diplomático: 127Urna de cristal: 40Vara castellana de Almotacén de Madrid: 27Vara castellana de Burgos: 26eVara de Toledo: 26aVara de Toledo (acta notarial): 26cVara de Toledo (matriz): 26bVaras castellanas: 26Vaso con incrustaciones: 20Vaso de Diego de León: 32Vaso de mármol: 174174

ÍNDICE DE LUGARESAgde: 26Albacete: 1Alburquerque: 16Alcalá de Henares: 26Amberes: 2Arroyomolinos de la Vera (Cáceres): 53, 71Atenas: 127, 128Ayuntamiento de Gante: 21Ayuntamiento de Pontevedra: 93Bailén: 53Baleares: 22, 22a, 22b, 22cBarcelona: 141, 165, 166, 167, 168Basilea: 33Belalcázar (Córdoba): 171Bélgica: 138, 138a, 138b, 138cBenaoján: 45Berlín: 80Besançon: 21Bilbao: 142, 163Bolonia (Italia): 20, 127Bruselas: 80, 138Bujalance (Córdoba): 2Burgos: 26, 26d, 26e, 143Cáceres: 53, 56Cádiz: 53, 71Callao (Perú): 161Caracas: 90b, 91, 127Cartagena de Indias: 61, 62, 71, 74Casa de la Panadería (Madrid): 12Casa del Nuevo Rezado (Madrid): 28Castilla la Nueva: 77Castillo de Torre Mormojón (Palencia): 15Cataluña: 11Ceheguín (Murcia): 144Cementerio de San Isidro (Madrid): 29, 31Cerro San Cristóbal (Salamanca): 59Chile: 20Ciudad Real: 145Colmenar Viejo: 32Condado de Bitche (Francia): 190Congo Belga: 138Convento de los Capuchinos (Tarragona): 173Córdoba: 2, 171Cuenca: 147Cueva de la Pileta (Benaoján, Málaga): 45Eibar: 163Escocia: 26Espluga de Francolí: 46Europa Central: 9Europa Occidental: 2, 26Extremadura: 20Fábrica de la Moncloa (Madrid): 8Fábrica El Carmen (Talavera de la Reina): 37Faro: 16Florencia: 9Francia: 2, 26, 48, 58, 191Galería Sotheby´s: 21Galicia: 54, 77, 116, 117Gante: 21Gerona: 106Grecia: 128, 129Guadalajara: 3Hellín: 14Henares, río: 3Hospital militar de la Isla del Rey (Mahón): 23Huelva: 4, 5, 6, 7, 8Humanes de Mohernando (Guadalajara): 3Iglesia de San Antonio (Madrid): 172Iglesia de San Petronio (Bolonia): 21Isla del Rey (Mahón): 23Italia: 9, 131, 132, 133, 134, 135Kenia: 20La Coruña: 119, 146León: 9, 148Lérida: 149Lietor: 14Lisboa: 80Londres: 21, 36Lorca: 150Lugo: 151Madrid: 8, 9, 10, 11, 12, 24, 25, 26, 26d, 27, 28, 32, 33, 34,80, 119, 127, 170, 172Mahón: 23Málaga: 45Manila: 20Marruecos: 127, 136Medina del Campo (Valladolid): 53, 56, 71Méjico: 20, 47Mombasa: 20Monasterio de la Rábida: 8175

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIAMurano: 191Murcia: 14, 152Museo Arqueológico Nacional (Madrid): 20, 37Museo de América (Madrid): 20, 47Museo de Lietor: 14Museo Nacional de Artes Decorativas (Madrid): 50Museo Stibbert (Florencia): 9Nápoles: 80Neville: 58Nueva York: 21Ocaña: 17Olbia: 26Olinalá (Estado de Guerrero, Méjico): 47Orense: 153Países Bajos: 21Palacio de Granvelle (Besançon): 21Palacio Real: 32Palencia: 15Palos de la Frontera (Huelva): véase Palos de MoguerPalos de Moguer (Huelva): 4, 5, 6, 7, 8Panamá: 20Pancorbo: 58París: 31, 34, 64, 65, 73, 80, 86, 127, 130, 139Pavía: 11Pekín: 127Penacora: 16Península Ibérica, Sureste de la: 26Peñahora (Humanes de Mohernando, Guadalajara): 3Perú: 161Pirineos: 58Platería Rozanes (Madrid): 33, 34Pontevedra: 119, 120, 154Portugal: 16, 20Puebla de Arganzón: 57Puente de Sampayo (Pontevedra): 54, 71, 74, 93, 94, 95, 96,97, 98, 99, 100, 101, 102, 103, 104, 105, 119, 120, 121,122, 123, 124, 125,Real Armería (Madrid): 9Real Fábrica de Platería de Martínez: 25Real Monasterio de Poblet: 16, 46Roma: 127, 135, 137Rusia: 85, 92, 92a, 92b, 92cSalamanca: 53, 55, 59San Juan de Pie de Puerto: 58Santa Ana (Trujillo, Venezuela): 107Santa Cruz de Tenerife: 164Santa Fé de Bogotá: 60Segorbe: 16Serbia: 139Sevilla: 8, 169Sorbe, río: 3Suiza: 73Talavera de la Reina: 37Tamames (Salamanca): 53, 55, 71Tarragona: 16, 46, 173, 191, 192Teruel: 155, 156Tetuán: 127, 136Toledo: 9, 26, 26a, 26b, 26c, 82Toro: 26Torre de los Lujanes (Madrid): 11Trafalgar: 53Triana: 8Valencia: 157Valladolid: 53, 56Venecia: 191Venezuela: 60, 63, 71, 77, 86, 90, 90a, 90b, 90c, 90dViena: 133Vigo: 158Villena: 16Vitoria: 53, 57, 58, 71Yeltes, río: 53, 59176

EQUIVALENCIAS ENTRE ELNº DE CATÁLOGO ANTIGUO Y EL ACTUALCATÁLOGO DE LA REAL ACADEMIA DE LA HISTORANº Inv. Antiguo Nº Inv. Actual99 186286 20298/75 190298/80 191469 180482 176498 173659 177666 47668 11674 9675 17676 50678 2679 1681 48682 26e683 26683/1 26ª683/2 26b683/3 26c683/4 26d683/5 26e683/6 27684 174685 15686 46687 16688 3690 10692 178700 172701 23704 187706/1 4706/2 5706/3 6706/4 7706/5 8816 19Nº Inv. Antiguo Nº Inv. Actual923 18993 49997 141009 1901020/38 2791040 241041 251042 831043 851045 781046 821216 1831217 521232 1841233 1851238 1711243 1081252 321262 811263 131288 791370 391554 1891559 311561 451673 511625/1 291625/1(1) 29a1625/1(2) 29b1625/2 301634/10 1821634/9 1811772 221772/1 22a1772/2 22b1772/3 22c1800/1 1271800/2 1351800/2(1) 135a1800/2(2) 135bNº Inv. Antiguo Nº Inv. Actual1800/2(3) 135c1800/3 1371800/3(1) 137a1800/3(2) 137b1800/3(3) 137c1800/3(4) 137d1800/4 1361800/4(1) 136a1800/4(2) 136b1800/4(3) 136c1800/5 1381800/5(1) 138a1800/5(2) 138b1800/5(3) 138c1800/6 1301800/7 1311800/8 1321800/9 1331800/10 1341800/11 1391800/12 1281800/13 1291800/14 1401824 361848 281874 1751879 381887 401889/1 721889/2 751889/3 761889/4 741889/5 731889/6 771889/7 641889/7(1) 64a1889/7(2) 64b1889/8 681889/8(1) 68a1889/8(2) 68b177

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIANº Inv. Antiguo Nº Inv. Actual1889/9 531889/10 541889/11 551889/12 561889/13 571889/14 581889/15 591889/16 601889/17 611889/18 621889/19 631889/20 651889/21 661889/22 671889/23 691889/24 701889/25 711889/34 861889/35 871889/36 881889/37 891889/38 901889/38(1) 90a1889/38(2) 90b1889/38(3) 90c1889/38(4) 90d1889/39 911889/40 921889/40(1) 92a1889/40(2) 92b1889/40(3) 92c1889/41 931889/42 941889/43 951889/44 961889/45 971889/46 98Nº Inv. Antiguo Nº Inv. Actual1889/47 991889/48 1001889/49 1011889/50 1021889/51 1031889/52 1041889/53 1051889/54 1061889/55 1071889/56 1091889/57 1101889/58 1111889/59 1121889/60 1131889/61 1141889/62 1151889/63 1161889/64 1171889/65 1181889/66 1191889/67 1201889/68 1211889/69 1221889/70 1231889/71 1241889/72 1251889/73 1261897/1 841897/2 801911/3(11) 331912/3(11) 342001/21 352002/5/1 1492002/5/2 1412002/5/3 1432002/5/4 1452002/5/5 146Nº Inv. Antiguo Nº Inv. Actual2002/5/6 1472002/5/7 1482002/5/8 1512002/5/9 1522002/5/10 1532002/5/11 1542002/5/12 1552002/5/13 1572002/5/14 1582002/5/15 1422002/5/16 1442002/5/17 1502002/5/18 1562002/5/19 1592002/5/20 1602002/12 212005/6/1 1672005/6/2 1682005/6/3 1652005/6/4 1662005/6/5 1632005/6/6 1642005/6/7 1612005/6/8 1622005/6/9 412005/6/10 422005/6/10(1) 42a2005/6/10(2) 42b2005/6/10(3) 42c2005/6/10(4) 42d2005/6/11 432005/6/12 442005/6/13 1692005/6/14 1702005/6/15 124141 37178

COLECCIONES Y DONANTESCOLECCIONESColección Pascual Gayangos (1898): 14, 18, 19, 36, 49,179, 190.Colección Condes de Cartagena (1932): 53-126.Colección Justo Gómez Ocerín (1968): 127-140.Colección Sección Femenina (1997): 141-160.DONANTESBauer y Landauer, Ignacio: 29a-b, 30, 33, 34Castillo, Cirilo del: 172Congreso de los Diputados: 170Delgado y Delgado, Ángel: 171Estévanez, Patricio: 164Gómez Lombillo, Tomás: 32Hernández de Sanahuja, Buenaventura: 46Jordán de Urries, Juan, Marqués de Ayerbe: 2Lafuente, Modesto: 9Le Chevalier, Jean Baptiste: 48Llorente, Hipólito: 23Mena, José María: 163Minutoli, Barón de: 191, 192Pérez Mínguez, Mariano: 15Quintana, Manuel José: 24, 25Redonet y López Dóriga, Luís: 22a-cRemón Zarco del Valle, Antonio: 16Rodríguez Arroquia, Ángel: 3Rodríguez Campomanes, Pedro: 10Rodríguez, José J.: 4, 5, 6, 7, 8Rubalcaba Niveiro, Luís: 37Silvela y de Le Vielleuze, Luís: 31Smith, Juan: 173Anónimo:1, 11, 13, 17, 20, 45, 47, 49, 50, 51, 52, 173, 174, 175,176, 177, 178, 179, 180, 181, 182, 183, 184, 185, 186,187, 189, 190.179

ÍNDICE DE FIGURAS1.- Distribución cuantitativa de la Colección de las Antigüedades de los Siglos XVI a XX de la Real Academia de la Historia ...........2.- Distribución cuantitativa de las colecciones de la Edad Contemporánea de la Real Academia de la Historia ..............................3.- El General D. Pablo Morillo y Morillo, I Conde de Cartagena, I Marqués de La Puerta (1775-1837), por Pedro José de Figueroa,1816. Real Academia de la Historia ......................................................................................................................................4.- Don Aníbal Morillo Pérez, IV Conde de Cartagena, III Marqués de La Puerta (1865-1929). Real Academia de la Historia ...11121517180

ÍNDICE DE LÁMINAS01.- Tapiz flamenco de la coronación de Carlos V en Bolonia (nº 21 del Catálogo) ................................................................ 13702.- Baraja de naipes hallada en la Torre de los Lujanes (nº 11 del Catálogo) ......................................................................... 13803.- Armario o buró de madera para guardar monedas de la Real Academia de la Historia (nº 12 del Catálogo) .................. 13904.- Sillón con respaldo de pala rectangular y patas con chambrana (nº 13 del Catálogo) ..................................................... 14005.- Espada de dos manos y maza de armas (n os 9 y 15 del Catálogo) ...................................................................................... 14106.- Bandeja de plata y corona de oro de Manuel José Quintana (n os 24 y 25 del Catálogo) ................................................... 14207.- Caja de elecciones de la Real Academia de la Historia y conjunto de Varas castellanas y pie de Avila (n os 26, 27 y 38del Catálogo) ...................................................................................................................................................................... 14308.- Plato de loza de Talavera de la Reina con el emblema de la Real Academia de la Historia (nº 37 del Catálogo) .......... 14409.- Condecoraciones de Pablo Morillo de la Guerra de la Independencia. De arriba a abajo y de izquierda a derecha,Rendición de la Escuadra Francesa en Cádiz, Puente de Sampayo, Medina del Campo, Vitoria, Fernando VII, Tamamesy Premio al regimiento de infantería La Unión (n os 53, 54, 56, 57, 58, 55 y 59 del Catálogo) ............................... 14510.- Condecoraciones de Pablo Morillo por acciones en Venezuela. De arriba abajo y de izquierda a derecha: Cruz dedistinción de Cartagena de Indias, Placa de la Real Orden de Isabel la Católica, Pacificación de Venezuela, Placade gala de la Real y Militar Orden de San Fernando, Placa de la Real y Militar Orden de San Fernando y pasadorcon todas las distinciones concedidas a Pablo Morillo (n os 61, 60, 63, 64a, 65 y 71 del Catálogo) ................................... 14611.- Condecoraciones del IV Conde de Cartagena. Medalla de oro del centenario de la acción del Puente de Sampayo;Medalla de Oro conmemorativa del centenario del sitio de Gerona; Placa de la Orden del Busto del Libertador deVenezuela (n os 90ª, 93 y 106 del Catálogo) ......................................................................................................................... 14712.- Sello colgante con topacio grabado con el blasón de los Condes de Cartagena (nº 74 del Catálogo) ............................. 14813.- Uniforme de diplomático de Justo Gómez Ocerín (nº 127 del Catálogo) ......................................................................... 14914.- Condecoraciones de Justo Gómez Ocerín. De arriba abajo y de izquierda a derecha, Placa de comendador de laOrden de San Silvestre, Placa de la Orden Piana, placa de la Orden de la Corona de Bélgica, Placa de la Orden dela Mehdauia y placa de la Orden de la República de España (n os 135a, 131, 136a, 138 y 137 del Catálogo) .................... 15015.- Condecoraciones de la Sección Femenina. De arriba abajo y de izquierda a derecha, medalla de oro de la ciudadde Bilbao, medalla de oro de la provincia de Murcia, medalla de oro de la Diputación de Pontevedra, cruz azul dela Seguridad Social, medalla de oro de la Diputación de Cuenca, medalla de oro de la Diputación de Valencia, medallade oro de la Diputación de Teruel, medalla de oro de la ciudad de Teruel y medalla de oro de la Diputaciónde Lugo (n os 142, 144, 154, 160, 147, 157, 155, 156 y 151 del Catálogo) ............................................................................ 15116.- Medalla de oro de la Diputación de Barcelona concedida a la Sección Femenina, por Federico Marés (nº 141 delCatálogo) ............................................................................................................................................................................ 152181

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ESTE LIBRO SE TERMINÓ DE IMPRIMIR EL DÍA 3 DE NOVIEMBRE DE 2005FESTIVIDAD DE SAN MARTÍN DE PORRES “FRAY ESCOBA”EN LOS TALLERES DE ICONO IMAGEN GRÁFICAHABIENDOSE UTILIZADO PARASU REALIZACIÓN EL TIPO DEIMPRENTA GARAMOND183

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