Katia y Marielle labèque - Blog del Auditorio Miguel Delibes

Distribuido en cuatro movimientos:Con moto, Notturno-Adagietto, Quattrovariazioni y Preludio y fuga –Preludiolento, Fuga a 4 voci–, Stravinsky tuvoen cuenta la tradición anterior. Prestóparticular atención a las variaciones deBeethoven y Brahms mas, sin embargo,llama la atención el desconocimiento delcompositor ruso del concierto para dospianos de Bach. Aún así, las resonanciasbarrocas –propias del neoclasicismo enque se enmarca el estilo compositivo deStravinsky en esa época– aparecen ya enel primer movimiento –que remite alprimer movimiento de una sonata al uso–mientras que el segundo movimiento,Notturno-Adagietto, fue descrito por elpropio Stravinsky como “no demasiadamúsica nocturna como música paradespués de la cena, de hecho, un digestivopara los movimientos largos”, mientrasque afirmaba que el primer piano eracomo una “bailarina representada por unclave”.Las variaciones están basadas en untema que no aparece previamente sinoen el último movimiento, Preludio-Fuga.De hecho, Stravinsky había previstoinicialmente situar en primer lugar elpreludio y fuga previo a las variaciones,pero una vez acabada la partituradecidió invertir el orden. Se trata deunas variaciones que se diferencianpor el uso de diferentes velocidades ylíneas melódicas en diferentes octavas,para acabar con una práctica habitualen Stravinsky: un ostinato en intervalode tercera. El último movimiento, porúltimo, consiste en un preludio lento yuna fuga a cuatro voces que finaliza conun fuerte fortissimo disonante que no seresuelve.