Katia y Marielle labèque - Blog del Auditorio Miguel Delibes

“¿Nueva música? Al diablo, no ha habido nueva música desde Stravinsky”.Duke Ellington, en 1970, citado en Duke Ellington (1977), Jewell.Igor StravinskyOranienbaum, Rusia, 17-v i-1882; Nueva York, 6-iv-1971Concierto para dos pianos (1935)La literatura pianística es generosa en la forma concertantepara dos pianos: Bach, Mozart, Mendelssohn, Brahms, Bartók–incluyendo percusión como instrumento solista–, Poulence incluso Mahler compusieron conciertos para dos pianos yorquesta, por citar solamente a algunos de los compositoresmás representativos. No es tan habitual, en cambio, la formaconcierto para dos pianos sin orquesta, pese a que el corpus parados pianos o piano a cuatro manos sí es abundante, en la formade transcripciones y obras originales para estas formaciones. Porejemplo, el Padre Antonio Soler escribió seis conciertos para dosórganos o dos teclados y, ya en el siglo veinte, son numerosas lascomposiciones para esta formación a la que, pese a no contar conel apoyo orquestal, cuesta atribuirle el apelativo de “cámara” porla dimensión musical que posibilitan los dos instrumentos. Sonbien conocidas las Variaciones sobre un tema de Paganini de Lutoslawsky,el Concertino de Shostakovich, las transcripciones de las Danzassinfónicas op. 45 de Rachmaninov o su Rapsodia rusa y, mirando haciaEspaña, las versiones para dos pianos de Triana –E. Granados–,Navarra –F. Marshall– y otras piezas de los cuadernos de Iberia deAlbéniz que recientemente ha transcrito para dos pianos JoanAlbert Amargós, por encargo de las hermanas Labèque.