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DEPARTAMENTO DE LATÍN. TEMAS DE LITERATURA LATINA 2º BACH.
_____________________________________________________________________________________________________ ELTEATRO: Plauto, Terencio, Séneca
Influenciado en gran medida por los modelos griegos, el teatro latino no alcanzó la
perfección y altura dramática de aquéllos. Sin embargo, produjo obras y alumbró autores que,
como Plauto y Terencio, tienen derecho a un puesto destacado en la literatura universal.
Tiempo y lugar de las representaciones.
Los Juegos Públicos
El teatro era para los romanos un espectáculo más, como los del circo y los del
anfiteatro, que tenía lugar, como éstos, en los días de juegos públicos (ludi).
El local
Durante casi toda la República, Roma no tuvo locales permanentes para las
representaciones teatrales. Los teatros fueron al principio un trozo de terreno acotado,
al aire libre, con los espectadores de pie o sentados en el suelo. Luego se construyeron
de madera, desmontables. Ya en el año 55 a.C., Pompeyo hizo construir e inauguró el
primer teatro estable, de piedra. El español Cornelio Balbo (de Gades) construyó otro
teatro, también en Roma, el año 13 a.C. Por entonces inauguró Augusto el Teatro
Marcelo, el único conservado hasta hoy en Roma. En España hay teatros romanos en
Mérida, muy bien conservado, y en Sagunto.
Los teatros eran, como en Grecia, de planta semicircular, con gradas para los
espectadores (cavea). Abajo estaba el escenario (scaena), con un muro de fondo
decorado con estatuas, columnas y relieves.
Organización
Los organizadores de los juegos públicos eran los ediles. Éstos encargaban a
un director de escena (dominus gregis) que buscara y montara una obra apropiada. El
director compraba la obra al autor, contrataba a los actores necesarios, la montaba y la
representaba. Los actores eran todos hombres, incluso en papeles de mujeres. Para
adaptarse a los diversos personajes interpretados se caracterizaban de uno o de otro
mediante máscaras. Los trajes variaban según el tipo de obra representada y según el
papel, la edad, el sexo del personaje, etc. El actor trágico calzaba la crepida, zapato de
altos tacones parecido al coturno griego; el actor cómico calzaba el soccus, especie de
sandalia abierta.
Las representaciones tenían lugar en las primeras horas de la tarde. La
entrada era gratuita.
Clasificación de las obras dramáticas.
La primera y fundamental división es la de tragedia y comedia. La tragedia
suele presentar como protagonistas a dioses o héroes y, de acuerdo con ello, el tono es
solemne y su lenguaje elevado. La comedia, en cambio, se ocupa del hombre de la
calle y, a tono con ello, su lenguaje es desenfadado y con frecuencia grosero.
Tanto la comedia como la tragedia surgen en Roma con traducciones de obras
griegas, con asunto, lugar de acción y personajes griegos. La tragedia griega traducida
o adaptada se denomina entre los latinos fabula graeca y la comedia griega, fabula
palliata (fabula significa obra de teatro, y el pallium es una vestidura griega). Más tarde
surgen las obras con asunto, lugar de acción y personajes romanos, alternando siempre
con las anteriores, que no desaparecen. A la tragedia romana se le llama fabula
praetexta (la toga praetexta era la vestidura de los magistrados) y a la comedia
romana, fabula togata (la toga común es la vestidura nacional romana).
GRIEGA
TRAGEDIA
Fabula graeca Fabula praetexta
Fabula palliata Fabula togata
COMEDIA
ROMANA
El teatro-1-

Su vida.
(251 ¿?a.C. – 184 a.C.)
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_____________________________________________________________________________________________________ ELTEATRO: Plauto, Terencio, Séneca
PLAUTO
Nació en una región de Italia, la Umbría. Llegó a Roma y ganó algún dinero en
actividades teatrales. Se metió en negocios y se arruinó, viéndose obligado a realizar
trabajos propios de esclavo. En los pocos ratos de ocio escribió comedias y alcanzó tal
éxito que pudo dedicarse a esta profesión. Montó su propia compañía teatral, en la que
era director, guionista y actor.
Todo esto tiene más de leyenda que de verdadera biografía. Lo que sí es
seguro es que fue un ciudadano libre, aunque pobre.
Género y estructura de sus obras.
Todas las obras de Plauto pertenecen al subgénero fabula palliata. No son
creación original, sino adaptaciones de obras griegas. Tal y como aparecen editadas,
las comedias de Plauto constan de cinco actos precedidos generalmente de un prólogo
destinado a contar el argumento de la comedia. Veamos el argumento de algunas de
sus obras:
Amphitruo (“Anfitrión”). Júpiter, enamorado de Alcmena, esposa del rey Anfitrión,
aprovecha que éste está en la guerra para tomar su apariencia y vivir con Alcmena.
Mercurio asume asimismo los rasgos de Sosia, esclavo de Anfitrión. Cuando vuelven de
la guerra los auténticos Anfitrión y Sosia se crea una situación embarazosa, pues son
acusados de impostores. Júpiter vuelve al Olimpo. Alcmena da a luz gemelos, uno hijo
de su esposo y otro, Hércules, hijo de Júpiter.
Aulularia (“Comedia de la olla”). Euclión, viejo avaro, encuentra una olla llena de oro.
Intenta ocultar el hallazgo a toda costa y sigue viviendo miserablemente. Se ve obligado
a ir cambiando el escondite de la olla cada vez que está en peligro de que se la roben, lo
que le hace vivir en continuo sobresalto. Por fin se la roban y casi pierde la razón. Pero
la recupera por obra de un joven enamorado de su hija. Termina curándose de su
avaricia y regalando el oro a su hija como dote.
Miles gloriosus (“El soldado fanfarrón”). Un capitán fanfarrón compra a una joven
enamorada de un joven ateniense y compra a un esclavo de dicho joven. El esclavo
arregla las cosas de modo que su antiguo amo viva en la casa de al lado del militar y se
reúna con la joven. Un esclavo del militar los sorprende, pero se le hace creer que es
una hermana gemela. Al final, mediante una trampa hábilmente urdida, el capitán queda
en ridículo y los jóvenes amantes se marchan juntos.
Originalidad de su obra y valor literario.
Plauto cambiaba escenas y personajes de los originales griegos e insertaba
pasajes propios con alusiones a costumbres romanas. Su labor puede definirse como
una imitación creadora.
Plauto posee un ingenio inagotable y un léxico popular riquísimo. Es un
insuperable creador de palabras, siempre buscando la comicidad. Cada uno de sus
personajes habla según su cultura o posición. Igual es la riqueza de las imágenes, la
vivacidad y la plasticidad de las escenas, el sabio manejo de metros variados, el ritmo
entonado de la frase.
A Plauto no le interesa la pintura de caracteres psicológicamente elaborados.
Sólo quiere poner a los personajes en situaciones que provoquen la carcajada, aunque
para ello recurra a situaciones escabrosas, chistes groseros, alusiones obscenas, etc.,
que eran del agrado del público, compuesto en su mayoría por esclavos, soldados y
gentes no cultivadas. Fue el autor más popuIar del teatro latino.
Influencia en la literatura posterior.
La fama de Plauto ha pervivido a través de los siglos. En general la Edad
Media prefirió las obras de Terencio a las de Plauto. Sólo a partir de Renacimiento se
vuelven a leer con entusiasmo.
Diversas obras suyas han sido imitadas por los dramaturgos de Occidente:
Shakespeare, en Inglaterra; Molière en Francia; Ariosto y Maquiavelo en Italia;
Camoens en Portugal, son algunos de los que han bebido en las fuentes plautinas.
El teatro-2-

Su vida.
(190 ¿?a.C. – 159 a.C.)
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_____________________________________________________________________________________________________ ELTEATRO: Plauto, Terencio, Séneca
TERENCIO
Nació en Cartago y fue a Roma como esclavo del senador Terencio Lucano.
Éste, dándose cuenta de las cualidades de su esclavo, le dio la libertad, por lo que
tomó el nombre de su bienhechor y un sobrenombre alusivo a su procedencia africana:
Publio Terencio Afer. Logró entrar en el círculo literario que rodeaba a Escipión Emiliano
y que constituía un foco de irradiación de la cultura griega en Roma. Murió a la vuelta
de un viaje de estudios por Grecia.
Su obra.
Parece que sólo escribió las seis cormedias que se nos han conservado: Andria
(“La andriana” o muchacha de Andros) ; Hecyra (“La suegra”) ; Heautontimorumenos
(o “El que se atormenta a sí mismo”); Eunuchus (“El eunuco”) ; Phormio (“Formión” ) ;
Adelphoe (“Los hermanos” ) . Veamos los argumentos de dos de ellas:
Eunuchus. Tais es una cortesana con un amante, Fedria. Trasón, enamorado también de
Tais, le regala una esclava, Pánfila, hermana de la propia Tais, mientras que Fedria le
regala un eunuco. Querea, hermano de Fedria, se enamora de Pánfila y se viste las
ropas del eunuco para entrar en la casa y violar a su amada. Al final se casa con ella y
Fedria y Tais prosiguen sus amores.
Adelphoe. Demea tiene dos hijos, Esquino y Ctesifonte, y un hermano, Mición. Este,
soltero, adopta como hijo a Esquino, al que educa de forma liberal y con tolerancia sin
límites. Demea, en cambio, duro y austero, educa a Ctesifonte en una continua
represión. Esquino da un escándalo raptando a una cortesana. Demea reprocha a Su
hermano la educación dada a su hijo, causa de este comportamiento. Ctesifonte, en
cambio, educado austeramente, es un hijo modelo, dice. Pero Ctesifonte era el que tenía
amores con la cortesana; Esquino la había raptado para su hermano, cargando con
todas las culpas que no tenía. Todo se pone en claro y Demea descubre el fracaso de
sus ideas educativas, por lo que se hace bondadoso e indulgente.
Cuatro de sus obras son adaptaciones de obras del dramaturgo griego
Menandro. Como puede observarse, Terencio sigue bebiendo de las fuentes de la
comedia griega. Pero los temas elegidos están de acuerdo con la evolución de la
mentalidad de las clases altas, más tolerantes a la introducción de elementos culturales
griegos en la cultura romana.
Valor literario e influencia posterior.
Terencio es inferior a Plauto en la riqueza del léxico, pero le supera en la
técnica de la composición, la habilidad para ensamblar escenas y situaciones. Es
también superior en la pintura de caracteres. Plauto describe situaciones, Terencio
dibuja personajes con gran finura psicológica, y muchas veces lo hace por medio del
lenguaje.
Terencio escribe un latín puro y refinado, pero sin la espontaneidad del
lenguaje de Plauto. Los personajes de Terencio hablan como Terencio, es decir, como
la clase alta. Por eso no conectaba con el pueblo como lo hacía Plauto e incluso alguna
de sus obras constituyó un rotundo fracaso.
En la Edad Media y el Renacimiento alcanzó, precisamente por su contenido
moralizante, una fama incluso superior a la de Plauto. Fue admirado por las
características que se consideraban propias de los mejores clásicos: la mesura y el
buen gusto. Despertó entusiasmo en Petrarca, Erasmo, Luis Vives, Goethe... Y lo
imitaron Ariosto, Moliere, La Fontaine, el Marqués de Santillana, Cervantes, Ruiz de
Alarcón, etc.
Su vida
(4 a.C. – 65 d.C.)
SÉNECA
Nació en Córdoba. Marchó a Roma para recibir educación y estudios.
Influenciado por su padre, decidió comenzar su carrera política. Acusado de adulterio
por Mesalina, esposa del emperador Claudio, fue desterrado a Córcega, donde
permaneció ocho años. Depués, pasó a ser, por encargo de la nueva esposa de Claudio
(Agripina), profesor de su hijo Nerón. Durante los diez primeros años del imperio de
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_____________________________________________________________________________________________________ ELTEATRO: Plauto, Terencio, Séneca
Nerón, Séneca gobernó admirablemente, pero las nuevas influencias del círculo del
emperador hicieron que éste decidiera sustituir a su preceptor. Séneca se retiró a una
de sus posesiones. Más tarde fue acusado de participar en una conjuración contra
Nerón, la llamada conjuración de Pisón. Condenado a muerte, prefirió suicidarse
abriéndose la venas.
Su obra dramática. Características.
Escribió obras trágicas; es el único autor latino del que se conservan tragedias.
Los títulos de algunas de sus obras son: Agamenón, Edipo, Fenicias, Medea, Fedra,
Hércules furioso. En sus piezas imita a Esquilo, a Sófocles y sobre todo a Eurípides. Si
embargo, transforma los modelos imitados: analiza con mayor precisión los personajes,
principalmente sus pasiones; lleva la acción a situaciones límite y consigue escenas de
hondo patetismo. Su teatro está impregnado de estoicismo y, a veces, presenta a los
protagonistas como héroes estoicos, que luchan contra la adversidad y dicen máximas
morales.
Séneca tiende a sustituir la religión oficial romana y la mitología tradicional por
la hechicería y la superstición popular, rasgo de gran intuición dramática y de gran
significado, que se repite en la obra de su sobrino Lucano.
Estilo y pervivencia.
Su lenguaje es cuidado y pretende los golpes de efecto. Sin embargo, hace un
uso muy clásico del vocabulario. Son obras escritas para ser leídas y no para ser
representadas; de hecho, nunca se vieron en la escena romana.
Séneca fue muy admirado en su tiempo. Posteriormente fue objeto de juicios
contradictorios. En la literatura occidental, puede considerarse a Séneca, y no la
tragedia griega, el antecesor del drama clásico francés e italiano. También ejerció
influencia sobre el teatro de Shakespeare. En la actualidad, es representado en los
festivales de teatro clásico.
EL TEATRO
ROMANO
Momento, lugar, etc. de las representaciones
Clasificación de las obras dramáticas.
Grandes autores: Plauto, Terencio, Séneca
PLAUTO TERENCIO SÉNECA
Obra: títulos y características: comedia palliata; quiere
provocar la risa del público. Muy popular.
Estilo y pervivencia: gran dominio del lenguaje. Muy
admirado a partir del Renacimiento. Influencia en autores
posteriores. Creador de personajes típicos en la literatura
occidental.
Obra: títulos y características: comedia palliata;q uiere
pintar caracteres. Carácter moralizante de su obra. Menos
famoso que Plauto.
Estilo y pervivencia: lengua culta. Muy leído en la Edad
Media.
Obra: títulos y características. Tragedia elevada de gran
fuerza dramática. Le interesan las situaciones trágicas.
Moral estoica.
Estilo y pervivencia: lengua elevada. Vocabulario clásico.
Admirado desde el Renacimiento. Valorado en la actualidad.
Según si son de tema
griego o romano
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