Revista: Año 12 - Número 46 - Fundación del Patrimonio histórico ...

La monumentalidad delconjunto que forman elmonasterio, a la izquierda,y la iglesia de San Benito, ala derecha, es reflejo de laimportancia que tuvo a lo largode su dilatada historia.foto: javier prieto gallegotexto: teófanes egidoCatedrático de Historia Moderna,Universidad de Valladolid

Grandeza benedictinasan benito el real de valladolid

Aspecto de las bóvedasde la nave central deltemplo, reformado aprincipios del siglo XVI.foto: javier prieto gallego

san benito el real de valladolidMIRADASUn monumento especialmente significativo de lariqueza patrimonial de Castilla y León y, por supuesto,de Valladolid es, no hay duda, el de San Benito elReal. Lo es por su prestancia física y lo es por la historiade lo que fue, y sigue siendo, no solo un edificio, o un conjuntode edificios, sino también, y durante siglos, el centro de casitodos los monasterios benedictinos de España (y de algunos deEuropa), incluido el de Montserrat, que constituyeron la llamadaCongregación de San Benito de Valladolid. Merece la pena querecordemos, aunque sea muy someramente, su historia.A fines de la Edad Media en Castilla se vivía un ambienteentusiasmado por las reformas entre tantos conventos comohabía de frailes y monjas, profesiones muy demandadas entonces.Eran reformas dominadas por el ideal del rigor hasta extremosno fáciles de ser comprendidos hoy día. En aquel clima defervor, el rey de Castilla Juan I fundó (en 1389) los benedictinosde Valladolid con religiosos llegados de Sahagún. Eran inicialmentepocos pero muy rigurosos, sobre todo en su clausura, ypor ello se los denominaba en la villa «los emparedados», «cartujos»y «beatos» de San Benito. Precisamente por la fascinaciónque entonces ejercía el rigor no tardaron en hacerse muypopulares y estimados y en implantar en abadías benedictinasde España su modelo de vida, alentados por los monarcas, por losReyes Católicos sobre todo.Cuando la Congregación creció, también lo hizo su monasteriooriginario, San Benito el Real de Valladolid. Y sobre lo quefuera viejo e incómodo alcázar real, se fueron construyendo edificacionesnuevas, más y mejor adaptadas a las precisiones de losmonjes y al prestigio de la Congregación.Lo primero en renovarse fue la iglesia, que es la actual. Resultabareducida la anterior (situada a lo largo de la calle de Encarnación),que tenía a sus pies la lujosa capilla de los Fuensaldañao de los Vivero. Y en tiempos de los Reyes Católicos y con suprotección, en 1499 comenzó la edificación del templo nuevoque fue cubierto en 1515, lo que no quiere decir que no se fuesereformando y remodelando en tiempos posteriores, sobre todoen las cubiertas y en el coro. La construcción de esta iglesia, templode extraordinaria magnitud, es de piedra de sillería toda ella,con sus tres amplias naves y varias capillas. El orden es el gótico,tardío y peculiar, propio de la época en que en España (concretamenteen Valladolid) comenzaba ya el estilo renacentista, por loque este conjunto se hace más interesante aún.Como todos los espacios sagrados de su estirpe, también el deSan Benito el Real se fue ornamentado y alhajado. Hasta el sigloXIX se podían contemplar retablos numerosos en los ábsides, enlas capillas laterales, debajo del coro. Era magnífico y sorprendenteel central, obra cumbre del genial Alonso Berruguete. Nolo era menos la magnífica sillería, con relieves e incrustacionesde los mejores artistas del siglo XVI, con asiento doble para cadauna de las abadías de la Congregación. Todo ello, y mucho más, seencuentra actualmente en el Museo Nacional de Escultura. Permanecenen su sitio, a pesar de todo, las verjas: la principal abarcalas tres naves y se debe a uno de los mejores rejeros de aquellaépoca, Juan Tomás de Celma, que la fecha en 1571, tal y como selee en la cartela correspondiente.Después de la exclaustración y desamortización (1836) de susmonjes, la iglesia, que pasó a ser propiedad municipal, fue destinadaa los más variados usos y ajenos a su origen, y si algo extrañaes que haya podido conservar lo que se ha conservado. Hacia1897 fue confiada por los vallisoletanos, que habían conseguidodel Ayuntamiento su cesión, a los carmelitas descalzos, quienes,con la ayuda de todos, la han recuperado en su interior, y poriniciativa de la Junta de Castilla y León, de la Fundación del Patrimonioy del Ayuntamiento se ha restaurado en sus cubiertas yen el exterior.De estas intervenciones, posiblemente la más significativahaya sido la realizada en el pórtico del templo por la Fundacióndel Patrimonio Histórico de Castilla y León (2002), conforme alproyecto del arquitecto Javier Blanco. Y es que el pórtico ha sidouna referencia secular de la iglesia, del monasterio, de la ciudad.Se ha fantaseado sobre sus orígenes y su intención: fue trazadopor Rodrigo Gil de Hontañón (1575) como elemento sólido de descargade las fuerzas de la iglesia enorme. El historiador de Valladolid,Manuel Canesi, admirado hacia la mitad del siglo XVIII detal monumentalidad, decía que doce hombres no bastaban paraabarcar la anchura de los pilares octogonales. Cualquier observadorpodrá constatar su grandeza, que hay que saber situar enaquellos siglos en que las edificaciones del contorno no eran tanelevadas.Pues bien, este pórtico, desde el siglo XVI, originariamenteera más alto todavía: tenía otros dos cuerpos, y hasta 1605 tuvootros remates puesto que culminaba en chapitel que albergabala campana del reloj. En aquella fecha, las luminarias allí colocadaspara celebrar clamorosamente las fiestas por el nacimientode Felipe IV en Valladolid ocasionaron un incendio que destruyóla parte superior y fundió las campanas y los chapiteles recubiertosde plomo. El rey y el Ayuntamiento ayudaron a su reconssigueen la página 10PATRIMONIO 46 7

El llamado claustroherreriano de San Benitoacoge el Museo de ArteContemporáneo Español.foto: miriam chacón / icalviene de la página 7trucción. La nueva campana del reloj, decía Floranes, «era tenidapor la mejor de la ciudad».A mediados del siglo XIX, cuando ya no estaban los benedictinos,necesidades quizá de seguridad bélica para el cuartel alojadoen el antiguo monasterio o por caprichos de poderosos (yZorrilla se quejó amargamente de la agresión urbanística) los doscuerpos superiores fueron demolidos.La restauración aludida ha eliminado añadidos del siglo XXcomo la espadaña o el peto de cemento y ladrillo, ha limpiado yafirmado los materiales y –no es una mera curiosidad– ha descubiertoen la portada el único escudo que de José I Bonaparte seconserva en edificio público.Por lo que se refiere al monasterio (en cuya historia no podemosdetenernos) ha tenido una evolución paralela a la de la iglesia.Aquellos afanes de los primeros monjes por ir acomodandoel alcazarejo o el alcázar real a las precisiones monásticas, enadecuaciones y construcciones constantes desde su llegada afines del siglo XIV, culminaron cuando San Benito el Real llegóa su esplendor institucional. Fue a partir de 1580 aproximadamentecuando el tracista excepcional Juan del Ribero Rada ideóun monasterio de nueva planta, con sus tres claustros, cada unocon su función. Fue un proyecto seguramente inspirado en el deSan Lorenzo del Escorial, y llevado a cabo con la perfección quepuede observarse en el llamado «claustro herreriano» (Museode Arte Contemporáneo Español hoy) o en la fachada clásica ymagnífica. El monasterio alberga en un espacio reducido a lacomunidad de carmelitas descalzos que cuida de la pastoral dela iglesia y, en su casi totalidad, oficinas municipales después dela restauración sustancial llevada a cabo no hace mucho por elAyuntamiento.La Fundación actúaLos estudios realizados antes dela intervención de la Fundación enValladolidla rehabilitación del pórtico de laVALLADOLIDiglesia de San Benito, que se llevóa cabo en el año 2002, revelaronla filtración de humedades enlas cúpulas, rotura de impostasy deterioro de los relieves de las fachadas, añadidos comola espadaña que coronaba el conjunto, la existencia depinturas murales bajo los yesos o las muy malas condicionesde estabilidad de los cuerpos de acceso a la torre sobrela cubierta, entre otras patologías. En consecuencia, lasactuaciones llevadas a cabo en este imponente conjuntomonumental incluyeron el derribo de cuerpos adosados y dela espadaña de ladrillo macizo previo desmontaje selectivo delas campanas para recolocarlas en otro lugar de San Benito;la demolición del peto de ladrillo macizo enfoscado colocadoperimetralmente para la coronación del pórtico; el desmontajede bajantes laterales exteriores; la formación de nuevascubiertas en ambos cuerpos; la limpieza y protección de lasfábricas de las fachadas, con rejuntado y cosido de sillares; lalimpieza y picado de las superficies del intradós de las cúpulaspara su consolidación y formación con los relieves geométricosexistentes y su enlucido con valoración de tonalidades; lalimpieza y picado de encalados en la fachada interior delpórtico; picado y reforma de los remates esquineros delcemento; la retirada de los machones esquineros; la reformade la vidriera del óculo mayor y la reposición de sillares.10 PATRIMONIO 46

Imagen del castillo deMontemayor del Ríoemergiendo entre lafronda de castaños quelo rodea casi por todaspartes.texto : JAVIER PRIETO GALLEGOREPORTAJE GRÁFICO: SANTIAGOSANTOS (NODAL IMAGEN)

castillo de montemayor del ríomiradasLa actuación cofinanciadapor la Fundación en elcastillo de Montemayorpermite ahora el recorridopor el interior de tres desus torres y la subidaa las almenas, desdedonde se disfrutanunas espectacularespanorámicas.No es muy grande ni su aspecto impone el respeto deotras fortalezas macizas como pan duro de los deantes. Pero se halla en un enclave tan hermoso que,ya solo por eso, dan ganas de conquistarla. O de convertirlaen un palacio en el que encerrarse a vivir la vida tal comovenga, subiendo de vez en cuando hasta las almenas para disfrutarel privilegio de mirar a todos los demás por encima del hombro.O extasiarse en la contemplación de la fronda de castañosque se abre en derredor, como una alfombra densa y tan espesaque si alguien cae en ella desaparece. Y esta, más o menos, fue latentación que no resistieron, a partir del siglo XVI, los marquesesde Montemayor, con Juan de Ribera de Silva a la cabeza, transformandoen residencia palaciega lo que mucho antes habíacomenzado como una fortaleza vinculada a la vigilancia y protecciónde la Vía de la Plata, que se encajona junto al río Cuerpode Hombre muy cerca de ella.Pero lo que se ve en la actualidad, un castillo señorial coronandolo más alto del cerro en torno al que se desenredan lascalles de Montemayor del Río, comienza a fraguarse como tal enel largo tiempo que duró la Reconquista, convertido en lanzaderadesde la que afianzar el progreso de los cristianos hacia el sur delSistema Central, para continuar después como pieza clave en losenfrentamientos que traían por la calle de la Amargura a castellanosy portugueses. Es lo que tiene estar tan cerca de las fronteras.Y aquí, en esta hondonada fértil rodeada de bosques, quedaron atiro de piedra, cada una en su momento, dos de armas tomar: elsur musulmán y el oeste portugués. Aunque bien es verdad queincluso en tiempos de hipotética paz el castillo se vio a menudoenvuelto en refriegas señoriales por ver quién era capaz dequedarse la magnífica fuente de ingresos que suponía tener unafortaleza al pie mismo de las rutas trashumantes que trajinabanganado de arriba abajo y de abajo arriba, siempre previo pago delos debidos peajes, por supuesto.Es pasadas aquellas convulsiones bélicas, que a lo largo de laEdad Media debieron de parecer una enfermedad larga e interminable,cuando, en el juego del toma y daca que se traían siemprelos reyes de antes, la villa y el castillo de Montemayor del Ríoacaban por llegar, en el siglo XV, a manos de Juan de Silva, alférezmayor del rey Juan II de Castilla y notario mayor del reino deToledo, entre otros cargos, instaurándose con él un mayorazgoque, con su hijo, pasa a convertirse en marquesado.A partir de ese momento –ya es sabido cómo aspiran a vivirlos marqueses– el castillo se convierte en una posesión palaciegamucho más pensada para el goce que para el roce de la resistenciabélica. Y así, con el paso de los siglos, a golpe de matrimonioy herencia, este castillo enamorado del bosque que lo rodeacasi por todas partes acabó perdiéndose en la memoria de quienesdeberían de haberlo tenido por una joya, hasta el punto deque ya en el siglo XVII se le da por deshabitado con peligro dederrumbe. Tanto, que ni siquiera Napoleón y su ejército hicieronintención de usarlo como parapeto a su paso por aquí en su guerrade conquistas peninsulares.Por suerte, y a pesar de los pesares, el castillo de Montemayorlogró mantenerse en pie el tiempo suficiente como para que hoymuestre la imagen gallarda y bien plantada que tuvo en aqueltiempo de más trajines. Con el añadido de que, tras las últimasactuaciones financiadas en parte por la Fundación, ahora es posibleno solo contemplarlo; también recorrer su interior, instruirsesobre el mundo medieval y, para algunos la mejor recompensa atanta escalinata, asomarse a unas almenas que son como un balcónprivilegiado desde el que las casitas de Montemayor se vencomo manso rebaño de bellos tejados e inamovible compostura.El caso es que el castillo de San Vicente se asienta en la colinasobre una planta de lados irregulares y bien servido de torres,cuatro cuadradas y dos semicirculares, desde las que elegir haciaqué lado asomarse. Tuvo un doble recinto exterior, uno de loscuales abrazaba la parte alta del pueblo y llegaba hasta la plazaMayor, y del que aún quedan restos bien visibles en la calle delCubo, nombre que alude a los que se han conservado en ese tramo.De ese doble recinto exterior también formaban parte lasdos torretas que salvaguardan el paso levadizo sobre el foso.sigue en la página 18PATRIMONIO 46 15

Un profundo foso protegíael acceso al castillo, queahora se salva a través deuna pasarela.

La puerta de SantiagoSegovia

nuestro patrimoniola puerta de santiagoPágina anterior: Vistade la esquina surestedel edificio antes dela restauración.En esta página: Vistadel interior del espaciodiáfano de la plantasuperior y de su cubiertade madera, entrada aledificio por la fachadaoeste con la escalera desubida al adarve en primerplano y escalera de bajadaal cuerpo de guardiatexto: joaquín garcíafotos: rearasa20 PATRIMONIO 46

Afuerza de pasar siempre por el mismolugar perdemos, a menudo, la concienciade lo extraordinario en aquello que nosrodea, de manera que lo singular se convierteen un accidente más del camino tantas veceshallado. Dice Paulo Coelho que «cuando tenemoslos grandes tesoros delante de nosotros, nuncalos reconocemos». Y no puede ser más cierta estaafirmación que en el caso de la puerta de Santiago.Hablamos, junto con las de San Cebrián, San Juan,San Martín y San Andrés, de una de las cinco puertashistóricas del recinto amurallado de la ciudad deSegovia. Las de San Juan y San Martín sucumbieronal paso del tiempo y de los hombres, no quedandomás que el testimonio de su existencia. La que nosocupa, la de Santiago, es la mejor conservada delas tres que perviven, pese a los dos intentos dedemolición decretados en el siglo XIX. Y sin embargo,a pesar de esta persistencia material, se trata deun edificio algo olvidado, fuera de los circuitosturísticos de la ciudad. El que fuera portal delcamino de Castilla, lugar de portazgos, testigo delpaso de tantos y tantos viajeros, se encuentra hoyalejado de los caminos más transitados. Es poco másque una ruta alternativa para bajar directamentedel centro histórico a la Veracruz y la Fuencisla.Poco más para un pasado que se remontaal menos a 1122, primera referencia escrita decuando nuestra puerta aún se llamaba de RodrigoOrdóñez y que en su tránsito por el tiempomudó su faz, añadiendo historia a sus piedras ymorteros. El edificio inicial, apenas destacado dela muralla por una torre caballera que alojaba elrastrillo, todavía se puede apreciar sin muchasdificultades en los alzados norte y oeste. Haciafinales del siglo XVI o comienzos del XVII lapuerta cambió su apariencia de forma radical,pues se le añadió una planta y se modificó sufisonomía exterior en la fachada este, insertandoun arco de granito de sillares almohadillados,sobre el que se dispuso un gran marco de volutasde yeso con una pintura mural en su interior.Nuevas costumbres, nuevos usos. Se amortizaronentonces las almenas, saeteras y desagües, hoyapenas visibles, fosilizados en la fábrica.En los siglos XIX y XX continuaron lastransformaciones, siempre ligadas a los diferentesusos que la puerta ha acogido. El primero, que lasalvó de ser demolida, de refugio de pobres. Paraadaptar el edificio a la función, se abrieron nuevoshuecos. Uno en la fachada este, rompiendo el marcode yeserías, y otro en el interior del arco, entre lasVista de la fachada oestedesde el adarve del jardínde los poetas.PATRIMONIO 46 21

nuestro patrimoniola puerta de santiagoRestitución fotográficadel alzado oeste.Alzado oeste.Alzado sur.Restitución fotográficadel alzado sur.Planos y fotografíasrectificadas de losalzados sur y este.Debajo: Vista generalde la fachada sur desdeel otro lado del valle.22 PATRIMONIO 46

Alzado norte.Restituciónfotográfica delalzado norte.dos saeteras que protegían un antiguo cuerpo deguardia, de inútil función en aquellos tiempos.Otras reformas menores sirvieron para albergarartistas, historiadores y finalmente la sede deasociaciones vinculadas al mundo de los títeres.Todas estas modificaciones, más o menosfuncionales, también han llevado aparejadoscambios formales, variaciones en los acabadosy decoraciones, de manera que aparecensuperpuestas, como si de un gran collagehistórico se tratase, las juntas realzadasoriginales, con decoraciones de puntas dediamante del siglo XVI y diferentes pinturasmurales en el interior de la bóveda.Historia y arte condensados en apenas 155metros cuadrados de planta. Esta complejidad, endefinitiva, esta riqueza, había quedado relegadaen nuestros tiempos para ser convertida en unmero lugar de paso de la ciudad hacia sus barriosinferiores, desentendido el paseante del tesoroque ante sus ojos se ocultaba. El proyecto queha ejecutado la Fundación del Patrimonio, encolaboración con el Ayuntamiento de Segovia yel apoyo del 1% cultural, ha buscado, además,recuperar, preservar y resaltar la complejidadhistórica del monumento, potenciar lacomprensión del edificio histórico en su estadohasta el siglo XVIII, deshaciendo algunas de lasadaptaciones funcionales realizadas a finalesdel siglo XIX y comienzos del XX. De esta manerase ha conseguido una lectura coherente de lapuerta como elemento defensivo y de controlde acceso a la ciudad. Además de adecuarla aun futuro uso museístico, tanto de exposiciónen sí misma, como de previsible contenedor dela colección de títeres de Santiago Peralta.Planos y fotografíasrectificadas del alzado sur.PATRIMONIO 46 23

nuestro patrimonioVista de la muralla y elAlcázar desde la plantasuperior.FICHA TÉCNICALocalidad: Segovia.Cronología: S. XII- S. XX.Redacción de proyecto:Mª Teresa Martín Rodríguez.SEGOVIASegoviaRedacción de estudio de seguridad:Jesús Escorial de Frutos.Dirección Facultativa: Aqto. MªTeresa Martín Rodríguez.Ap. Jesús Escorial de Frutos.Glosario:Rastrillo: Verja levadizaque defiende la entradade las plazas de armas.Empresa de restauración delinmueble: REARASA.Estudio histórico, constructivo yarqueológico: Castellum.Levantamiento: Topoinca, S.L.Estudio Geotécnico: Incosa.Inversión total: 342.098,62 €Entidades colaboradoras:Ayuntamiento de Segovia yMinisterio de Fomento (1%cultural).24 PATRIMONIO 46

HISTORIA Y ARQUEOLOGÍALA IGLESIA DE SAN PEDRO EN LA CIUDAD DE ÁVILALa iglesia de San Pedro es uno de los templosrománicos del cinturón extramuros abulense.Se localiza al este de la ciudad, junto a lacontigua plaza del Mercado Grande, pudiendoestablecerse el inicio de su construcción en elsiglo XII, hacia 1130. Aunque ya desde tempranasfechas fue objeto de reformas y añadidos, quizápor sufrir problemas de estabilidad, e inclusode severas restauraciones a partir del XIV quesustituyeron una parte significativa de susfábricas de granito local, lo cierto es que aún hoycorresponde a un modelo característico y distintivodel románico, con su planta de cruz latina y tresnaves, amplio crucero y cabecera dividida en tresábsides semicirculares, mostrando así mismo unaproximidad formal destacada a otros templosabulenses más o menos contemporáneos, comoSan Andrés, San Vicente o la vecina de SantaMaría la Antigua, todas ellas influenciadasformalmente por la basílica de San Isidoro de León.El espacio urbano del entorno de San Pedroquedó definido ya en el XIII como una de lasprincipales parroquias de la ciudad medieval,cuya feligresía estuvo constituida en principiopor la baja nobleza descendiente de los primerosrepobladores. Durante los siglos siguientes,distintos gremios establecen sus talleres en susproximidades a la vez que se asientan en el barrioescribanos, mercaderes o licenciados, en función delas actividades generadas por el Mercado Grande,lo que hizo de esta zona una de las más dinámicasy prósperas de la ciudad hasta la Edad Moderna.Trabajos arqueológicosal pie de uno de losábsides menores dela iglesia. Puedenapreciarse los distintostipos de enterramientosmedievales y lascimentaciones del edificio.TEXTO: ZOA ESCUDEROfotos: castellumPATRIMONIO 46 25

nuestro patrimoniosan pedro de ávilaDiversos detalles delas excavaciones querevelan el intenso usofunerario del espacioasí como las reformasantiguas y sustitucionesde material granítico. Enla página siguiente, vistade la cabecera románicatriabsidiada del templo.Estos interesantes antecedentes históricosconocidos del entorno de la iglesia y los numerososdatos arqueológicos revelados por otrasinvestigaciones previas en espacios cercanos,junto a la convicción de la existencia de un potenteespacio funerario rodeando la cabecera del templo,hicieron plantear a la Fundación la necesidad deun estudio arqueológico de las áreas inmediatas alos ábsides, de forma previa a la definición de laslabores de restauración que se prevé efectuar endicho espacio para corregir diversos problemascausados, principalmente, por la humedad ensus muros. Se concretó así, en el marco de unconjunto más amplio de estudios previos, unaintervención exploratoria y preventiva que perseguíaprecisar la secuencia de ocupaciones y usos delexterior de la cabecera del templo, caracterizarlatanto en sus aspectos históricos como físicos,aportar información sobre la dimensión verticaly horizontal del yacimiento, y, sobre todo, laobtención de datos para poder planificar las másadecuadas soluciones durante los trabajos derestauración y valorar previamente la incidenciade dichas soluciones en el espacio arqueológico.La investigación se desarrolló entre finalesde 2010 y la primavera de 2011, concentrándoseen dos espacios al exterior del templo, a amboslados del ábside central, abriéndose una superficietotal en torno a los 55 metros cuadrados quealcanzó una profundidad variable y cercana al26 PATRIMONIO 46

san pedro de ávilanuestro patrimonioFICHA TÉCNICAmetro y medio hasta la aparición del sustratogeológico natural. La secuencia detectada defineun complejo ámbito funerario perteneciente a lanecrópolis parroquial del templo en uso desde elsiglo XII y que en este espacio alcanza hasta, almenos, el XVI. Más de una treintena de tumbasindividuales, algunos osarios formados porremociones de estas y enterramientos colectivosen fosas distribuidos en tres etapas o niveles y conuna variada tipología de sepulturas (fosas simples,cistas antropomorfas o rectangulares, sarcófagosmonolíticos, etc.) han aportado datos relevantespara la clarificación de la secuencia y prácticasfunerarias de estos espacios desde el siglo XIIIhasta época contemporánea, así como su relacióncon la historia y construcción del monumento.Especialmente interesante resulta laidentificación de un primer momento, tambiéncon carácter funerario, fechado entre los siglos IVy VI, muy anterior por tanto a la construcción dela iglesia y destruido en parte por ella. Materialesarqueológicos (cerámicas características, tégulasy ladrillos, restos de vidrio, etc.) junto a dossepulturas construidas con tejas, constituyenlas principales evidencias de la utilización yadesde época tardo-romana de esta área comocampo santo. Y será este mismo estrato con sucementerio de finales de la antigüedad el que pisenlos constructores románicos, casi ochocientosaños después, para levantar su nuevo templo.La investigación sobre los ábsides de la iglesiade San Pedro ha profundizado además en larecopilación e interpretación de la documentaciónhistórica y gráfica existente sobre ellos y susrestauraciones, se ha efectuado una exploraciónen la cubierta de estos para determinar laposible pervivencia de estructuras originalesbajo las cubiertas existentes, con resultadosnegativos, y ha aportado un conocimiento muchomás detallado del estado de la construcciónen sus cimentaciones, componiendo así unaimagen sensiblemente más completa de estebien y su entorno, cuya restauración esperamospueda ser próximamente acometida.actuación: Investigaciónarqueológica, histórica ymuraria de los ábsides dela iglesia de San Pedro deÁvila. Estudio Previo.ejecución y dirección técnica delas excavaciones y estudio histórico:Castellum, S.L.inversión: 15.189,82 €proyecto de Restauración:José Manuel Sanz Sanz.colaboración: Obispado deÁvila y Parroquia de SanPedro Apóstol.creación de empleo: Un totalde 9 especialistas en distintasáreas dedicaron untotal de 618 horas de trabajoa esta actividad.ÁvilaÁVILAPATRIMONIO 46 27

Tesoros parauna Colegiata:Restauración del retablo mayor y tabernáculode San Pedro de LermaEn el tránsito entre los siglos XVI y XVII la villade Lerma experimentó una transformaciónurbana sin precedentes en España. El artíficede la conversión de una pequeña pero estratégicalocalidad de la ribera del Arlanza, en un modelode ordenación urbana de corte moderno fueFrancisco Gómez de Sandoval y Rojas, primer duquede Lerma. Con ello, este poderoso noble colmabalas aspiraciones de la casa de Sandoval, eternacandidata a situarse entre las grandes familiasdel reino, contando con el apoyo incondicionalde un rey que había depositado en él la tareadel gobierno. Coincidiendo con la obtencióndel ducado en 1599, don Francisco se propusoelevar la iglesia lermeña de San Pedro al rangode Colegiata, dispensa que obtuvo del Papa en1603. Este cambio de categoría vino acompañadode un programa de ampliación del edificio yenriquecimiento de su contenido que culminó enla inauguración del templo con traslado solemnedel Santísimo Sacramento el 7 de octubre de 1617.Retablos mayoresEn el contexto descrito no podía faltar el encargode un retablo mayor que presidiese el presbiterio,máxime cuando la capilla mayor de la iglesia fueel lugar elegido para enterramiento de los másdestacados miembros de la familia ducal. En 1615el duque hace responsable de la traza del retabloa Juan Gómez de Mora, proyecto que incluía nueveesculturas contratadas a Gregorio Fernández,especificándose en el encargo la necesidadde ejecutar un tabernáculo o custodia. De eseproyecto inicial poco debió llevarse realmentea cabo a la vista de que antes de que finalizaseel siglo se decidió su total renovación.En efecto,la pérdida del poder político que ostentaba elduque y finalmente su muerte en 1625, sumierona esta fundación en un período de inactividady precariedad de recursos,prolongado durantebuena parte de la centuria. Sin embargo, algodebió cambiar recién comenzada la década de losnoventa, momento en que se abordó la construccióndel imponente retablo barroco que actualmenteocupa el espacio del anterior. El encargo del nuevoaltar mayor debió contemplar como requisito departida la incorporación del monumental Cristo «dejuncos» y del rico tabernáculo de bronce dorado,dos piezas preexistentes y muy bien valoradas atenor de la consideración recibida, pero que noformaron parte del encargo a Gómez de Mora. Loslibros del Cabildo constatan que en 1692 ya se estápromoviendo la ejecución de esta estructura. 1 Lapresencia formando parte de ella de estas dos obrasde arte, su singularidad y la constatación de su malestado de conservación, contribuyeron a justificarla conveniencia de abordar una intervención derestauración del retablo mayor en su conjunto,una de las obras más destacadas de la retablísticaburgalesa y castellana del Barroco final.Aunque en conjunto, elestado de conservaciónde las imágenes delretablo no presentabagraves desperfectos,fueron necesariasalgunas intervencionespara reponer elementosdesprendidos o encajarlosadecuadamente.En la fotografía seaprecia el estudio delos daños en el anclajede la mano izquierday puño de la túnica dela talla de San Pablo.texto: alfonso leónfoto: María Suárez Inclán1. El Estudio histórico-artístico delretablo y la custodia de la colegiatade san Pedro de Lerma, encargadopor la Fundación a Lucía GómezRobles, transcribe los fragmentossupervivientes de una hoja deacuerdos del Cabildo pertenecientea un grupo de páginas que hansido arrancadas del tomo y quedebieron de haber podido serleídas por Cervera Vera, quien sídio detalle de las circunstanciasque llevaron al Cabildo a construirel retablo.PATRIMONIO 46 29

nuestro patrimonioretablo mayor y tabernáculo de San Pedro de LermaReintegración de coloren las pinturas muralesque enmarcan el retablo.Derecha: Reposición devolumen de elementodecorativo del banco yfoto final del banco.Página siguiente: Detalledel impresionante rostrodel crucificado despuésde la intervención.fotos: María Suárez Inclán2. Las armas presentes en esteblasón ha sido descritas por MaríaCruz Arribas con motivo del estudioanteriormente citado.3. Justicia, Fortaleza, Templanzay Prudencia componen el grupode las virtudes cardinales. Susefigies monumentales se ubicanen pedestales colocados sobre lavertical de los soportes tectónicosdel cuerpo principal del retablo.El retablo a restaurarLa ejecución del retablo mayor de San Pedro deLerma se llevó a cabo entre 1692 y 1702. Un maestroen el arte del dorado y estofado, Manuel Martínezde Estrada, dio la traza del mismo. El resultado desu diseño es un mueble que se adapta a la forma delpresbiterio cerrándolo por completo. Se organiza enun solo cuerpo, con tres calles, rematándose en uncascarón cuyos nervios se abrochan en un escudoheráldico de grandes proporciones, correspondienteal VII duque de Lerma, titular del señorío en lasfechas de su construcción. 2 Don Juan de Dios deSilva y Haro y Mendoza, era además VI Duque dePastrana y X Duque del Infantado. La presencia desus armas campeando sobre el retablo no puededejar de ponerse en relación con la reactivación deesta empresa artística pese a no haber constanciadocumental de su participación. Los soportes soncolumnas salomónicas, en la calle central, y estípitesgigantes en los extremos. Toda la mazoneríapresenta una delicada talla superficial conabundancia de formas vegetales y antropomorfas,obra del maestro ensamblador Diego de Suano.En las mismas fechas, año de 1692, Juan deÁvila, escultor de la ciudad de Valladolid seobliga a realizar «seis echuras de esculpturas»para este retablo: San Pedro en Cátedra, SanPablo y San Andrés, junto con tres Virtudes. Sinembargo, un cambio sobrevenido en el programaiconográfico, quizás justificado en razones decomposición arquitectónica, hizo que finalmentefueran cuatro y no tres, las virtudes incluidas. 3Llegado el cambio de siglo el retablo estáacabado a falta de su dorado. Se contrata a estefin al dorador Leonardo Martínez de Estrada.En 1702 se finalizan estas tareas y se procede altraslado del Santísimo Sacramento a la custodiamonumental incorporada en el centro del retabloDescripción de PatologíasEl retablo presentaba un buen estado deconservación a nivel estructural. No obstante habíauna importante cantidad de polvo depositadoen toda su superficie. Localmente se habíanproducido desprendimientos del oro. En otrospuntos se apreciaban quemaduras o salpicadurasde cera en abundancia. Las tallas de Juan de Ávilase mostraban ennegrecidas y sucias, con faltas ydesperfectos pero dentro de un estado de aceptableconservación. El Crucificado, pieza al menos unsiglo anterior, reaprovechada por razones evidentesde devoción, arrojó la sorpresa de revelar unanaturaleza especial. Su monumentalidad aparentecontrasta con su extraordinaria ligereza, condiciónderivada de su fabricación a partir de cañas de maíz(extremidades) y pasta de papel modelada (tronco).En cuanto a la custodia, su estado deconservación era muy deficiente. En parte debido arazones contra las que no es posible actuar, comola desaparición del cuerpo superior y cúpula de30 PATRIMONIO 46

etablo mayor y tabernáculo de San Pedro de Lermanuestro patrimonioPATRIMONIO 46 31

etablo mayor y tabernáculo de San Pedro de Lermanuestro patrimonioPágina anterior:Resultado final dela actuación en elretablo mayor de laColegiata de Lerma.foto: imagen m.a.s.En esta página: Foto finaldel santo titular, SanPedro.foto: María Suárez Incláncerramiento, perdidos en alguna circunstancia quedesconocemos (quizás como expolio durante laguerra de independencia). La suciedad se acumulabade forma generalizada en toda la custodia conrestos visibles de cera, barnices, productos delimpieza y depósitos sólidos. En el aspecto mecánicoeran perceptibles erosiones, desencajes, expoliode placas de piedras duras y sustracción violentade las figuras que ocuparon las hornacinas.Tratamiento y procedimientos aplicadosEl tratamiento de restauración del retablo no hasupuesto dificultades de consideración. Las laboresavanzaron a buen ritmo gracias al saludable estadodel soporte y a la excelente respuesta al tratamientode unas superficies en las que destacaba lacalidad del oro aplicado con generosidad inclusoen zonas menos visibles. Se repusieron algunoselementos desprendidos y hallados en el entornoy otros que interferían en aspectos cultuales yque se optó por reintegrar. Es el caso de dos de losdedos de la mano derecha de San Pedro, repuestospor tratarse de la imagen titular del retablo.En cuanto a la custodia, se eliminaronsoldaduras, intervenciones y depósitos queperturbaban la lectura de tan destacada obra dearte. No se ha podido determinar hasta la fecha unaprocedencia exacta, pero es innegable que se trata deuna pieza importada, obra de alguno de los maestrositalianos asentados en Roma o Florencia capacesde tan virtuosas elaboraciones. El bronce doradoal mercurio ha sido meticulosamente limpiado,eliminándose la pátina ennegrecida que impedíarefulgir al oro en todo su esplendor. Los defectosestructurales han sido corregidos mediante unreplanteamiento general de la arquitectura. Razonesde comprensión general del volumen y sus elementosestructurales han aconsejado reponer o recolocaralgunas piezas perdidas (columnas y placas pétreas).Conocimiento y DivulgaciónUno de los beneficios colaterales de todoproceso de restauración es el incremento delconocimiento del bien y sus circunstanciasmateriales, constructivas e históricas. El Cristo decañas ha sido sometido a estudios con aplicaciónde analíticas, radiografías y endoscopias. Eltabernáculo a análisis metalográficos y estudioscomparativos con piezas de similar factura y sehan recuperado piezas descontextualizadas. Perotodo este conocimiento acumulado no estaríacompletamente rentabilizado sin la obtencióndel beneficio social inherente a su difusión social.En este sentido, se ha desarrollado un completoprograma de visitas guiadas a las obras en curso encolaboración con el Centro de Iniciativas Turísticas,combinando aspectos lúdicos con explicacionestécnicas por parte de los restauradores.PATRIMONIO 46 33

etablo mayor y tabernáculo de San Pedro de Lermanuestro patrimonioLa intervención se ha enfocadocomo una investigación en símisma, partiendo del conocimientoexhaustivo de la obra entodos sus aspectos. Para ello seha contado con la colaboración devarios centros de investigación y laempresa adjudicataria contrató alCentro Nacional de InvestigacionesMetalúrgicas (CNIM), centro dependientedel CSIC para efectuar estudiosmetalúrgicos y caracterizarlas manufacturas metálicas, comolas aleaciones de bronce y cobredel metal-base, así como metalesornamentales –oro aplicado poramalgama de mercurio– y soldaduras.La caracterización de materialesasociados se ha realizado a partirde Microscopía Óptica para elestudio de la madera estructural,SEM-EDX para adhesivos ycapas de protección antiguas yEspectroscopia Raman para elestudio de los litotipos presentesen la obra. En este caso seha contado con la colaboracióndel Departamento de Físicade la Materia Condensada yCristalografía de la Universidad deValladolid.También a través de SEM-EDX sehan caracterizado materiales asociadosy productos y subproductosde alteración.Estudio endoscópico del interior del Cristo. Realizado por el servicio de Restauración de la Universidad Foral de Álava.Equipo de trabajo:Laboratorio de Física y Química delCCRBC.Mercedes Barrera del Barrio.Rufo Martín Mateo.Isabel Sánchez Ramos.Estudio RadiográficoConsuelo Valverde Larrosa.Mª Carmen Vega Martín.La intervención ha sido llevada acabo por un restaurador especializadocon la ayuda puntual de unorfebre para trabajos auxiliares.Se inició con el desmontaje de laobra para facilitar el tratamientoy la recomposición estructural, eliminandoelementos lesivos comosoldaduras, tornillería en hierroetc. Dentro de esta restauraciónha sido fundamental el procesode limpieza que ha servido paraponer en valor la pieza en todo suconcepto ornamental.El retablo mayor, obra de finalesdel Barroco, presentaba sobretodo depósitos de suciedad y puntualmentefalta de adhesión deestratos de policromía, especialmenteen las zonas bajas. De especialinterés se ha revelado la imagendel crucificado por sus grandesdimensiones y técnica de ejecuciónconstituido por materiales propiosde la imaginería mejicana, cañasde maíz, papel amate y pasta demaíz, sobre el cual se han concentradouna buena parte de las técnicasde caracterización.Aparte del análisis de las capaspictóricas, se realizó, para comenzar,un estudio endoscópico conRadiografía de la cabeza del Cristo.la colaboración del Servicio deRestauraciones de la DiputaciónForal de Álava, que permitió unprimer acercamiento a la estructurainterna de la pieza, al mismotiempo que se localizaron e identificaronunos fragmentos de códiceen su interior. Para documentar,tanto la técnica de manufacturadel crucificado, como de los fragmentosiluminados se ha solicitadola ayuda del Instituto Andaluzde Patrimonio Histórico, que habíatrabajado sobre varios ejemplaressimilares en cooperación con laUniversidad de Méjico.Pero sin duda, uno de los estudiosque ha proporcionado más informaciónha sido el estudio radiográficoefectuado con un equipogenerador de Rx GEIT SEIFER,modelo ERESCO 160 MRF. Despuésde la realización de varias pruebasse solicitó el asesoramiento técnicoy participación del Institutode Patrimonio Cultural de España,para el procesado y la digitalizaciónde las imágenes obtenidas.La imagen completa desveló unazona de mayor absorción radiográficatanto en la cabeza comoen el cuerpo, que nos indicaba lapresencia de una estructura internade papel amate, que servía dealma a la escultura, sobre la quese construía por superposición decañas de maíz, el volumen total dela imagen.Gracias a este método de examenfísico se ha podido comprobarcómo se construyó el majestuosoCristo de Lerma, así como la formaen que se dispusieron los elementosde su interior y las dimensionesque presentan, aspectos de graninterés técnico teniendo en cuentasu singularidad dentro del patrimoniocultural de Castilla y León.Los trabajos de restauraciónhan sido objeto de un completoseguimiento por parte de tres técnicosdel CCRBC pertenecientes alos Departamentos de Pintura yEscultura y Materiales Inorgánicos.Las actuaciones han sido coordinadaspor técnicos de la Fundaciónde Patrimonio y se han desarrolladoen colaboración con la parroquiade San Pedro de Lerma.Escaneado RadiografíasInstituto de Patrimonio Culturalde España.Estudio EndoscópicoServicio de RestauracionesDiputación Foral de Álava.Estudio MetalográficoEmilio Cano. Centro Nacional deInvestigaciones Metalúrgicas, CSIC.Espectroscopía RamanCarmelo Prieto. Departamento deFísica de la Materia Condensaday Cristalografía. Universidad deValladolid.Estudio HistóricoLucía Gómez Robles.Estudio técnico del crucificadoInstituto Andaluz de PatrimonioHistórico.Pablo Amador. Universidad deMéjico.Dirección FacultativaCristina Gómez González.Cristina Escudero Remírez.Juan Carlos Martín García.RestauraciónMaría Suárez Inclán S.L.PATRIMONIO 46 35

Fiesta de Amigos del Patrimonio con nuevo presidente:«Mantenemos nuestro apoyoa la Fundación, porque esrealmente imprescindible»La fiesta de Amigos del Patrimonio 2011se celebró el 30 de septiembre en elteatro Juan Bravo de Segovia, históricoteatro que fue amablemente cedido por laDiputación Provincial gracias a Caja Segovia.En su intervención inicial Atilano Soto, comonuevo presidente de la Fundación del Patrimonio,señaló que el patrimonio histórico «es parte denosotros por cuanto nos aporta en términosculturales y sociales, y en tiempos de desconciertoeconómico, es un valor seguro; y en torno a suconservación y difusión tiene cabida un sectoren alza indispensable para Castilla y León». «Enocasiones me preguntan si, en las circunstanciasactuales, las cajas mantenemos nuestro apoyoa la Fundación. Pues bien, ahí están los hechos yson tan contundentes que justifican por sí solosuna apuesta convencida, firme y decidida. LaFundación del Patrimonio Histórico es necesaria,realmente imprescindible, por eso no cabe hablaren términos de contingencia. Llevamos en estodesde 1997, estamos aquí y vamos a seguir aquí,con más fuerza, si cabe, porque creemos en lo quehacemos: creemos que el patrimonio histórico debeperdurar. Por eso, nuestro trabajo es perdurabletambién. Nos queda mucho por hacer».En el acto estuvieron presentes los patronosde la Fundación Enrique Saiz, Director General dePatrimonio de la Junta y los representantes de lascajas, José Ignacio Mijangos, Malaquías del Pozo,Antonio Sánchez Puerto, Gonzalo Jiménez y Rosa MªPérez Antón, además de la concejala de PatrimonioHistórico y Turismo del Ayuntamiento de Segovia,Claudia de Santos, y el diputado del Área de Cultura,José Carlos Monsalve. Asimismo, uno de los diplomasfue entregado por el representante del grupo ElÁrbol como patrocinador del Premio Patrimoniode Periodismo en su categoría de prensa. Ademásde esta última, las empresas patrocinadoras dealgunas de las actividades desarrolladas duranteeste curso fueron especialmente destacadas: EnusaIndustrias Avanzadas, Cabero Edificaciones, TrycsaTécnicas para la Restauración y Construcciones,Cecale, Datacity o Sercam Servicios Culturales.La fiesta fue un homenaje a los 2.800 titularesde la Tarjeta de Amigos del Patrimonio y a lasmás de 250 entidades y empresas que colaborancon la Fundación. La iniciativa de los Amigosdel Patrimonio es una de las más queridas ycon mayor aceptación pública, a través dela cual se logra la concienciación ciudadanacon el patrimonio histórico de la comunidadinvolucrando a empresas y especialmente aparticulares en el mecenazgo de la restauracióny difusión de nuestro legado histórico ycultural, de su conocimiento y conservación.El espectáculo elegido para la celebración resultótodo un éxito gracias a la brillantez de la actuaciónEl cóctel posterior alevento se celebró en elConvento de Mínimos.reportaje gráfico: nacho yagüe36 PATRIMONIO 46

Patrimonio cultural,paisaje e infraestructurasVista de un parqueeólico desde lasmurallas delCastillo de Uclés.Texto: Paz Campo yLucía GarroteFOTOS: FUNDACIÓNBajo este título se celebró en León el 21 deoctubre el último simposio de la Fundaciónpara el que se ha contado con la colaboracióneconómica del Ministerio de Cultura, ayuda quepermitirá, además, publicar las actas del encuentroy celebrar una visita cultural a Las Médulas y alrecién inaugurado Museo Nacional de la Energíade Ponferrada, que completarán la visión ofrecidapor los expertos. Se expusieron problemas diversosque se generan cuando los espacios culturales seven implicados en la satisfacción de necesidadesfuncionales contemporáneas y se tienen que instalarinfraestructuras, especialmente parques eólicos. Unode los principales retos para la conservación futuradel patrimonio cultural es desarrollar estrategiasde conciliación que permitan la coexistenciaordenada en un mismo territorio del patrimoniocultural, el paisaje natural y las infraestructuras.Como anfitrión de la sala, José ManuelFernández Corral, director general adjunto deCaja España-Duero y patrono de la Fundacióndel Patrimonio, inauguró la jornada recordandola trayectoria de la Fundación en el ámbito de ladivulgación del conocimiento y haciendo hincapiéen la necesidad de compaginar el respeto y laconservación del paisaje cultural con el progresoy la disposición de energía y comunicaciones.Estanislao de Luis, catedrático de Ecología dela Universidad de León, Premio Castilla y León deMedio Ambiente y estudioso del proceso de cambioclimático, habló sobre El importante papel del paisaje.De Luis apuesta en su ponencia por una evaluaciónambiental estratégica que parta del estudio previode las dimensiones visual y funcional del paisaje, ysupere las deficiencias del enfoque individualizado,ligado a cada proyecto concreto de la evaluaciónde impacto ambiental, todo ello con el «objetivo deconseguir que el desarrollo humano no interfierasensiblemente en los valores del paisaje y se ajustesin limitaciones a los principios de la sostenibilidad».38 PATRIMONIO 46

fundación del patrimonio histórico de castilla y leóndifusiónDe izquierda a derecha los ponentes Ana María Gálvez Bermejo, María Ruiz del Árbol Moro y Estanislao de Luis Calabuig, durante sus intervenciones.Antonio Hoyuela, profesor deurbanismo, ordenación del territorio,cartografía y paisaje de la UniversidadSan Pablo CEU y director de Territorio ySostenibilidad sostuvo que «la dimensiónhistórica, artística, cultural, ecológica,ambiental, sociológica, natural,económica, tecnológica y antropológicadel paisaje hacen de él un instrumentoúnico y fundamental para las cienciasque se dedican a comprender, analizar yordenar el territorio». En su exposicióndesgranó ejemplos internacionales,nacionales y regionales, como el Caminode Santiago a su paso por Castilla y León.Eugenio García Tejerina, de laAsociación de Promotores de EnergíaEólica de Castilla y León (APECYL), plantealas ventajas medioambientales, sociales yeconómicas de las energías renovables ybusca respuesta sobre la existencia de unconflicto entre su desarrollo y la proteccióndel paisaje y el patrimonio cultural: «Nadieduda ya que el futuro pasa por el desarrollosostenible. Esto implica conciliar,desde la perspectiva de lo razonable, lanecesidad de un cambio en el modeloenergético con las servidumbres que puedetraer. El sector intenta minimizar esasservidumbres y que las ventajas para elmedio ambiente de este tipo de energíassuperen sus posibles efectos negativos».Javier Ceruti, miembro de la asociaciónpara la defensa y conservación delpatrimonio de Cantabria, CantabriaNuestra, y de Ecologistas en Accióndefendió en su conferencia que «no existeJosé M. Fernández Corral inauguró el Simposio.ningún método de producción de energíaabsolutamente inocuo, ni siquiera laenergía eólica puede considerarse unaenergía limpia» y denunció la situacióncausada por «el desarrollo desmesuradode la energía eólica en España conantelación a la puesta en práctica dealgunos de los mecanismos de defensa»para limitar su impacto y proteger elpaisaje y el patrimonio cultural.María Ruiz del Árbol, científico titulardel Centro Superior de InvestigacionesCientíficas (CSIC) y doctora en HistoriaAntigua, expuso Las Médulas como «unbuen ejemplo de investigación y valoraciónde un paisaje cultural, en el que su puestaen valor ha dado prioridad a los procesoshistóricos frente a la monumentalidadpaisajística». «Resulta evidente que elpaisaje es una entidad compleja definidapor la interacción entre naturalezay cultura. Por eso, la ordenación delterritorio es necesaria y debe tener encuenta todos los aspectos, además deprestar especial atención a los paisajesen proceso de despoblación y abandono,que son más débiles. El patrimoniocultural es un motor para el desarrollosostenible siempre que exista una reflexiónprevia sobre qué tipo de desarrollose busca para evitar banalizarlo».Ana María Gálvez, ex alcaldesa de lavilla conquense de Uclés, expuso cómola implantación de aerogeneradorespuede afectar a un paisaje cultural.Gálvez entiende que «es necesariolograr un desarrollo sostenible entre losintereses de conservación del patrimonioy los de la industria en general, dada laimportancia y frágil naturaleza de loslugares con patrimonio significativo»porque «la calidad ambiental es unfactor clave en la competitividad yel desarrollo del sector turístico». «Elconjunto de Uclés y el parque arqueológicode la ciudad romana de Segóbriga, unreferente turístico de la provincia deCuenca, no pueden verse afectados porel impacto visual de más parques eólicos,porque su rendimiento económico nocompensa su repercusión negativa».Actividad subvencionada por:PATRIMONIO 46 39

Sonidos en el recuerdoEl órgano de la Epístola llenó de música la Catedral de SegoviaDurante la inauguración,el organista Juan dela Rubia supo sacarmúltiples sonoridades,recuperadas gracias ala restauración de esteimpresionante órgano.texto: lucía garroteFoto: ICAL/KamareroEl pasado día 14 de septiembre, aprovechandoel acto de recepción de los trabajos derestauración, tuvo lugar un gran conciertoinaugural, tal y como se merecía el órganode la epístola de la catedral de Segovia: unórgano considerado como uno de los mejoresde la saga de los Echevarría realizados en lapenínsula Ibérica en el siglo XVIII. El númeroanterior de esta misma revista PATRIMONIO, sededicó especialmente a esta intervención.El acto inaugural contó con dos partes, unainicial, conducida por el deán, con los discursos delpresidente de la Fundación del Patrimonio, AtilanoSoto Rábanos, y del obispo de Segovia, Ángel Rubio,que terminó con la firma del acta de recepciónde la restauración de la caja y del instrumentopor parte de todos los implicados, propiedad,promotor, restauradores de la caja (RestaurogramaHispania) y del instrumento (Taller de OrganeríaHermanos Desmottes) y sus directores técnicoscorrespondientes, Guadalupe Mendoza y Eric Brottier.A continuación se celebró el concierto parael que la Fundación contó con el prestigiosoorganista Juan de la Rubia, gracias también a lacolaboración del Cabildo. Durante la interpretaciónde las obras, y para facilitar la visión a todoslos asistentes, tanto en el coro como en la naveprincipal de la catedral, se emitieron imágenesen directo del organista a través de variaspantallas y, además, se pudieron ver con detallefotografías y aspectos de la restauración de lacaja. Durante el intermedio se contó con brevescomentarios didácticos por parte de uno de losrestauradores de la parte instrumental del órgano,Frédéric Desmottes, quien además acompañósu exposición con fotografías del proceso de lostrabajos realizados que fueron muy ilustrativas.Asistieron al concierto cerca de 500 personas,con una amplia representación de Amigos delPatrimonio, y con la presencia del director general dePatrimonio, Enrique Saiz, la concejala de Patrimoniodel Ayuntamiento de Segovia, Claudia de SantosBorreguero, el vicepresidente de la Fundación delPatrimonio, Malaquías del Pozo, o el director dela Fundación, Ramón Álvarez Vega, entre otrasautoridades tanto civiles como religiosas.40 PATRIMONIO 46

fundación del patrimonio histórico de castilla y leóndifusiónEl presidente de laFundación del PatrimonioHistórico, Atilano Soto,el obispo de Segovia,Ángel Rubio, y el directorgeneral de Patrimonio dela Junta de Castilla y León,Enrique Saiz, asistieronal concierto inauguraldel órgano del lado de laepístola de la catedral, acargo del organista Juande la Rubia.Foto: ICAL/KamareroJuan de la Rubia, organistaEste virtuoso intérprete se formó como organista,pianista y clavecinista en Valencia y Barcelona,perfeccionando sus estudios de órgano eimprovisación en Berlín y Toulouse, consiguiendohasta cinco Premios Extraordinarios en diferentesespecialidades. Después de obtener el Primer PremioNacional de Órgano en el Concurso Permanentede Juventudes Musicales de España, inicia suactividad como concertista solista en importantesfestivales de España y diferentes países del mundo.Es profesor en la ESMUC (Escuela Superior de Músicade Cataluña), desde donde compagina su labordocente con la concertística, y es organista titularde la basílica de la Sagrada Familia de Barcelona.RepertorioEl intérprete, ayudado por dos asistentes paracambiar de registros, recreó la sonoridad delórgano gracias a un repertorio variado que puso derelieve las características sonoras del instrumentoy la variedad de escuelas españolas con piezasde los siglos XVI y XVII, de Cabanilles (1644-1712),Cabezón(1510-1566), Aguilera de Heredia(1561-1627),Bruna y Sweelinck, comenzando con la piezaTiento y discurso de segundo tono de Correa deArauxo(1584-1654), homenajeando así a este granorganista de la catedral de Segovia, donde estáenterrado, y terminando con una improvisaciónpropia, como es habitual en los organistas.RestauraciónrealizadaLa Fundación del Patrimoniocon la colaboracióndel Cabildo de Segovia hallevado a cabo los trabajosde restauración delórgano de la epístola de lacatedral de Segovia, tantode su caja exterior consideradacomo bien mueble,como de toda la mecánicainterior del instrumentomusical, devolviéndoleasí la impresionante sonoridadde este magníficoórgano ibérico realizadoa principios del XVIII porPedro de Liborna Echevarría.En total ha supuestouna inversión de cerca de400.000 €.Los trabajos de restauraciónde la parte instrumentalhan consistidoen el desmontaje de lostubos, análisis del material,restauración de tubosantiguos, de los secretos,conductos, tablones demetal, mecánica de notas,registros y fuelles y fabricaciónde tubería nueva.Una vez terminado se haprocedido a realizar elmontaje, armonización yafinación.En lo que se refiere a laintervención en la cajacabe destacar la tarea deprotección y preconsolidaciónde todos los elementoscon riesgo de pérdidaen oro y policromía, laeliminación de elementossin función, el tratamientoantixilófagos de la madera,el desmontaje de loselementos escultóricos,y los tratamientos habitualesde la policromía ydorados.Viaje de los Amigosdel Patrimonio aLas Edades del HombreEl último viaje organizado por laFundación del Patrimonio Histórico deCastilla y León se realizó en octubrey tuvo como escenarios Medina del Campoy Medina de Rioseco, sedes ambas en lasque se desarrolló la pasada edición de laexposición Passio, de Las Edades del Hombre.Se trataba de una propuesta de reflexión entorno a la pasión de Cristo, desde el arte, laliturgia, la música y el modo de celebrar esteacontecimiento central de la fe en las tierrasde Castilla y León. Se rendía así homenaje a lacelebración de la Semana Santa en dos lugaresde la provincia de Valladolid donde la memoriaanual de la Pasión tiene especial singularidad.Este amplio recorrido se detuvo en lasdos iglesias donde la muestra contenía susmás de 150 obras de arte, la de Santiago delos Caballeros, en Medina de Rioseco, y lade Santiago el Real, en Medina del Campo.En esta última, precisamente, la Fundacióndel Patrimonio invirtió 405.000 € en larestauración de sus cubiertas, las excavacionesarqueológicas y en el drenaje del perímetro dela nave del evangelio y la sacristía. En Rioseco,además, se visitó otra de las restauracionesimportantes de la Fundación del Patrimonio,la del retablo mayor de la iglesia de SantaMaría de Mediavilla, obra del siglo XVI, cuyaintervención supuso un coste de 360.000 €.PATRIMONIO 46 41

DIFUSIÓNfundación del patrimonio histórico de castilla y leónUn año más, con lainvestigación: novenaconvocatoria denuestras Becas sobrepatrimonio cultural(2012-2014)Como en pasadas ediciones y en estasmismas fechas, la Fundación ha puestoen marcha una nueva convocatoria deBecas de Investigación sobre patrimoniocultural, la novena edición de esta actividadcomprometida con el conocimiento yel estudio de nuestro Patrimonio.También en esta ocasión serán tres loslicenciados universitarios que contarán conuna ayuda económica de 24.000 € durantedos años (2012-2014) y que se unirán a la listade más de medio centenar de investigadoresque, fruto de anteriores convocatorias, hanaportado su esfuerzo y formación para unmejor conocimiento del legado históricoartísticode nuestra comunidad autónoma.El patrocinio de la empresa privadaCabero Edificaciones, S.A. continúapresente, financiando, a través de la Becade Investigación Cabero, uno de los trabajosdestinados especialmente a estudiartratamientos y comportamientos de losmateriales en restauración arquitectónica.En consonancia con la línea denuestras actividades e interesesactuales, para las demás solicitudes sepretenden apoyar también de maneraprioritaria los estudios destinados aaspectos prácticos relacionados conla intervención y conservación de losbienes patrimoniales, con los criteriosde restauración así como la difusión ygestión de los mismos, tal y como se recogeen las bases de esta convocatoria.9 SecretosDescubrelosdel Patrimonio deCastilla y León2012Hasta ell25de abril de2012Nueve Secretos 2012,como premio, un viaje a PragaCon el ánimo de fomentar el respeto y el aprecio de los estudiantes y profesoreshacia el patrimonio histórico del pasado legado a las generaciones futuras, laFundación del Patrimonio convoca una vez más el concurso escolar Los Nueve Secretospara estudiantes de centros de Castilla y León. En este concurso sus protagonistas, unmáximo de ocho estudiantes bajo la coordinación de dos profesores, podrán demostrarsu capacidad de investigación, creatividad e ilusión mediante la elaboración deun proyecto que será valorado por un tribunal externo a su ámbito escolar.Como novedad, este año se amplia la posibilidad de participación alos estudiantes de 4ª de la ESO, además de los habituales de bachillerato yciclos formativos. Podrán asimismo participar cuantos equipos deseen de unmismo centro. El plazo de presentación de trabajos finaliza el 25 de abril.Además de obtener la satisfacción de dar a conocer bienes culturalescon necesidades de intervención, bien sean muebles, inmuebles oarqueológicos, los primeros premios –un total de tres grupos– disfrutarán deun viaje a Praga y los seis segundos recorrerán una ruta cultural partiendodesde Burgos con todos los gastos pagados. Además, se concederá undiploma personalizado a todos los ganadores, y se regalará una Tarjeta deAmigos del Patrimonio a todos los participantes durante un año.42 PATRIMONIO 46

fundación del patrimonio histórico de castilla y leónLa Fundación convoca losPremios Patrimonio dePeriodismo 2012La Fundación del Patrimonio Histórico convoca laundécima edición de los Premios Patrimonio dePeriodismo. Las bases contemplan tres categoríasen las que se puede optar a estos premios: Prensa,Radio y Televisión. La iniciativa pretende implicara los medios de comunicación en la tarea de dar aconocer el patrimonio histórico de nuestra comunidady sensibilizar a la población sobre la necesidad de suconservación, restauración y promoción, todo ello,nuevamente con la colaboración del grupo El Árbol, queya en 2011 financió el premio en su categoría de Prensa.Cada categoría cuenta con un premio de 6.000 eurospara el trabajo periodístico que el jurado determinecomo el que más aporta a los fines de difusión delpatrimonio histórico de Castilla y León y creación de unaconciencia social proclive a su conservación. Además,el jurado, integrado por periodistas, representantes dela entidad patrocinadora y miembros del patronatode la Fundación, considerará la calidad de lostrabajos, el carácter periodístico de la técnica y ladocumentación como condiciones para premiarlos.El plazo de presentación se cierra el día 18 deabril y pueden concurrir los trabajos emitidos opublicados entre el 5 de mayo de 2011 y el 18 deabril de 2012, ambos incluidos. Foto: Fernando RieraPueden consultarse las bases de estas tres convocatoriascon toda la información en www.fundacionpatrimoniocyl.es

fundación del patrimonio histórico de castilla y leónactualidadLa portada de San Juande Letrán, en 3DAtilano Soto y José Blanco celebran la concesiónde fondos del 1% cultural para poner el valor tresyacimientos de icnitas burgaleses y el castillo deCastrojeriz.La Fundación consigue financiacióndel Ministerio de Fomento paralas recuperaciones del castillo deCastrojeriz y los yacimientos deicnitas en la provincia de BurgosLa Fundación del Patrimonio Histórico ha logrado la colaboracióndel Ministerio de Fomento, a través del «1% cultural», para poner enmarcha dos nuevas intervenciones en la provincia de Burgos, quesuponen una inversión cercana a un millón de euros.La restauración, excavación, seguimiento arqueológicoy revalorización del castillo de Castrojeriz supone unainversión de 728.000 euros, de los que el Ministerio deFomento ha comprometido 546.000.La consolidación, protección y puesta en valor detres yacimientos de icnitas de dinosaurio en Salas delos Infantes, Mambrillas de Lara y Regumiel de la Sierratiene un presupuesto de 269.500 euros y el «1% cultural»aportará 202.000 euros.El presidente de la Fundación del Patrimonio Histórico,Atilano Soto, firmó el convenio para sacar adelante ambasintervenciones, con el ministro José Blanco el pasado mesde octubre, en Madrid. Fotos: ICAL/Juan Lázaro/FundaciónLa Fundación del Patrimonio utilizó un helicóptero decontrol remoto con la tecnología más avanzada paratomar imágenes y reproducir en tres dimensionesla portada barroca de la iglesia vallisoletana deSan Juan de Letrán. Se fotografió desde distintosplanos, lo que ofrece datos y detalles de su relieve,información gráfica de calidad y alta resolución,para planificar la restauración. El técnico delLaboratorio de Fotogrametría Arquitectónicade la Universidad de Valladolid, José Martínez,diseñó un plan de vuelo con todos los puntosa fotografiar para enviar estas instrucciones ala tarjeta de memoria del aparato, un pequeñohelicóptero autónomo con sensores (GPS, presiónatmosférica, acelerómetro). Así se logran, desde un plano aéreo, imágenesimposibles de tomar con aviones o helicópteros convencionales.La Fundación invierte en esta actuación 320.000 euros, conla ayuda del Arzobispado de Valladolid. En esta intervención serestaurará la fachada barroca y se eliminará la pared que separala iglesia del Museo Oriental, además de dignificar el pavimentodel patio de acceso a las dos construcciones para crear unespacio patrimonial de primer orden. Fotos: ICAL/Rubén CachoTareas de comprobacióndel pequeño helicópteroutilizado para fotografiarcon detalle la fachada deSan Juan de Letrán.PATRIMONIO 46 45

Puebla de Sanabriapiedra y pizarra junto a las aguas del tera

puebla de sanabriaviajesEn la página anterior: Muycerca de Puebla, el Lagode Sanabria es uno de losprincipales destinos delturismo de interior.En esta página: Unaimagen de las callesde Puebla de Sanabriaque conservan unabuena muestra de laarquitectura tradicionalen piedra y maderacaracterística de la zona.texto Y reportaje gráfico:javier prieto gallegoPara contar la historia de este conjuntohistórico-artístico desde el principio habríaque remontarse a los siglos IX al IV a.C.,momento en el que se detecta la llegada de tribusprerromanas procedentes de las tierras del Dueroy de cuya presencia se han evidenciado vestigiosen las poblaciones de Vega del Castillo, Trefacio,Hermisende y Lubián. Con la llegada de Roma tienelugar la fundación de Urs Senabria, en la EdadMedia nombrada como Urbs Sanabria y ahora comoPuebla de Sanabria, en un estratégico lugar, enalto y posición dominadora, abrazada y protegida,por el fluir de las corrientes del Tera y el Castro.Su estratégica situación fue clave en su devenirhistórico. A medida que la Reconquista avanza ylos territorios del norte disfrutan de una mayortranquilidad, la influencia que la villa comienza aejercer sobre los territorios circundantes es cadavez mayor. Al mismo tiempo crece la codicia quedespierta por el hecho de encontrarse en unademarcación fronteriza en la confluencia de losterritorios de León, Galicia y Portugal. La solidezcon que se plantan los muros de su castillo no escasual, ni el hecho de que se vengan a levantardurante trescientos años, entre los siglos XIII alXV, hasta que se dé por terminado en tiemposdel cuarto conde de Benavente, Rodrigo Alonsode Pimentel. A los Benavente corresponden losescudos plantados sobre la puerta principal.Hoy sus gruesos paredones de granito continúanabrazando, al menos en parte, un conjunto urbanobien conservado en el que es posible encontrardestacadas muestras del hacer arquitectónicopropio de la comarca. No faltan tampoco las viejascasonas, los escudos nobiliarios, las vetustasbalconadas de madera, generalmente acristaladas,ni las tradicionales cubiertas de pizarra.Resulta imposible hablar del castillo sinmencionar el torreón que se encierra entre loslienzos de la fortaleza, emblema de la villa al quese nombra como El Macho, y que aparece biendefendido por las murallas, salpicadas, de tramoen tramo, por cubos semicilíndricos que brindanuna indudable sensación de potencia. Tras lasactuaciones llevadas a cabo por la Fundación en sumomento, se ubicó en él el Centro de Interpretaciónde la Fortificaciones, una instalación museísticaen la que se documenta al visitante acerca delas vicisitudes históricas que han acontecidoen este rincón de la provincia de Zamora y quehan tenido a la localidad como protagonista.Enfrente de la torre, la Casa del Gobernador, acoge,por su parte, una muestra sobre los entornosnaturales más relevantes de la zona, incluido elcontiguo Parque Natural del Lago de Sanabria.De las dos murallas que rodeaban la poblaciónhoy solo queda la segunda, también en partedemolida para levantar la iglesia parroquial,PATRIMONIO 46 47

viajespuebla de sanabriaIzquierda: Puerta occidental dela iglesia de Nuestra Señora delAzogue. Arriba: las cascadas deSotillo en el Parque Natural delLago de Sanabria. Abajo: Castillo deSanabria y desfile de gigantes.48 PATRIMONIO 46

puebla de sanabriaviajesinmediata al castillo y bajo la advocación deNuestra Señora del Azogue. De su primitivaconstrucción románica, fechada a finales del sigloXII, pero con elementos de mayor antigüedad, sóloquedan en pie las fachadas meridional y occidental,además de sus correspondientes portadas. Destacaespecialmente la que se abre a occidente. Presididopor un rosetón, el pórtico cuenta con unas labradasarquivoltas, capiteles historiados –uno presentala tentación de Eva y Adán– y fustes con cuatrotoscas figuras humanas en las que es posible intuirel tipo de vestimenta utilizada allá por el siglo XI.Del interior del templo destaca su pila bautismalde granito, del siglo XII o XIII, labrada con toscasfiguras de cruces y ángeles.A uno de los costados queda la ermita de SanCayetano, un pequeño edificio de estilo neoclásicolevantado en el siglo XVIII por la familia Ossorioque alberga en su interior algunos de los pasosde Semana Santa. Su altar mayor se adornacon un bello retablo barroco. El otro edificio deinterés en ese corro junto al castillo es el delAyuntamiento, del siglo XV, con dos plantasde galería rematadas por dos torreones.Una visita a Puebla de Sanabria no debeconcluir sin entrar en el Museo de Gigantes yCabezudos, en el que se recogen piezas históricasde este hacer festivo que en la villa se remonta amediados del siglo XIX, y que se ha revitalizado conindudable fuerza durante las últimas décadas.Desde Puebla el acceso hacia el lago de Sanabria,cogollo emblemático del parque natural que llevasu nombre, se realiza por la carretera que enlaza laslocalidades de El Puente y Galende. Poco después deesta última aparece el desvío que, bordeando el lagopor uno de sus costados, lleva hasta San Martín deCastañeda. El centro de atención de esta localidadlo constituye el otrora poderoso monasterioPATRIMONIO 46 49

VIAJESSan Martín de Castañedapuebla de sanabriaEN MARCHAHasta Puebla de Sanabria puede llegarsedesde Benavente por la A-52 en93 km.INFORMACIÓNOficina de Turismo: Castillo dePuebla de Sanabria, tel. 980 62 07 34.WEB: www.pueblasanabria.org.MoncabrilRibadelagoLago deSanabriaGalendeRío TeraC-622Puebla deSanabriaZAMORAEl PuenteRobledaA-52C-622Puebla deSanabriaA-52Embalse deCerradilllaUn catamarán ecológicopermite efectuar unrecorrido por el interiordel lago, ofreciendo unainsólita y completa visitade este bello recurso.foto: fundacióncisterciense del mismo nombre, a cuyo alrededor segeneró, al paso de los siglos, el núcleo de población.Su fundación se remonta al año 916, en el momentode la llegada de unos monjes procedentes de lalocalidad vallisoletana de San Cebrián de Mazote.Anecdótico, aunque evocador, resulta el particularderecho que los monjes obtuvieron desde lafundación del monasterio para pescar –y gozar–las afamadas truchas del lago. Pero si hoy es puntode parada imprescindible para cualquier visitantede este entorno se debe a que en su interior seubica el espléndido Centro de Interpretación delParque Natural del Lago de Sanabria instaladoaprovechando varias de sus dependencias.Es así como mejor se entiende que las 22.365hectáreas que abarca el espacio protegido tienensu mayor rasgo de personalidad en el fuertemodelado glaciar de su orografía. De hecho, elpropio lago, con una superficie de 318 hectáreasy una profundidad en algunos puntos de 51metros, es el mayor lago de origen glaciar de lapenínsula Ibérica. Y su origen está, precisamente,en las glaciaciones que tuvieron lugar durante elpleistoceno superior, hace unos 100.000 años. Enaquel tiempo, y a lo largo de un periodo de 90.000años, se originó sobre las montañas una inmensamasa de hielo que, incapaz de contener su propioempuje, comenzó a deslizarse desde las cotassuperiores hacia el fondo de los valles, llegando aformar brazos de hielo de más de 20 kilómetros delargo y 200 metros de espesor. Aquellas lenguas dehielo, con el gigantesco poder erosivo producido amodo de lija por las rocas y tierras que arrastrabanen su deslizamiento, son las responsables de lamorfología actual del terreno. Y, por supuesto, dela existencia del lago por efecto del arco morrénico–es decir, el amontonamiento de tierras– enuno de sus flancos, que impide directamente sudesagüe. O, al menos, eso afirma la ciencia.Porque la imaginación popular, tan sabiacomo la más exacta de las ciencias, tiene unaexplicación algo distinta. De hecho, aseguraque en donde hoy hay aguas profundas en unpasado remoto existía una población llamadaValverde de Lucerna, pueblo de hombres ingratosque en una fría noche de tormenta negó cobijoy limosna a un mendigo. Todos a excepción deunas mujeres que le ofrecieron algo de pan.Aquel mendigo, que resultó ser un Jesucristo algojusticiero que castigó la dureza de alma de aquelpueblo mandando una tormenta bíblica de lasde quitarse sombrero y paraguas, de tal calibreque acabó con el pueblo en el fondo del lago y dela que solo se libraron las mujeres caritativas, alas que dio aviso para que se auparan en un altosuficiente. Y dicen también que todos los años, enla madrugada de la noche de san Juan se siente elrepique de las campanas del pueblo sumergido.Si desde siempre el paseo por las orillas dellago fue una bendición muy particularmentedisfrutada por los monjes del monasterio, desdehace unos meses es posible disfrutar también de unmaravilloso paseo fluvial por el interior del lago abordo del moderno catamarán «Helios Sanabria»que, propulsado por energía solar, se presenta comoúnico en esta modalidad en el mundo. Silenciosoy respetuoso con el medio ambiente se brindacomo una plataforma desde la que obtener unavisión diferente y complementaria a la que ofrecenotros recorridos por el interior del parque.50 PATRIMONIO 46

el sepulcro de la velilla DOSSIER 46EL SEPULCRO DE LA VELILLA,EN OSORNO (PALENCIA), DENTRO DEL MARCO DELFENÓMENO MEGALÍTICO DE LA MESETA NORTEGracias al apoyo de la Fundación de Patrimonio Históricode Castilla y León, mediante la concesión de una beca deinvestigación en la convocatoria 2006-2007, la autora delartículo ha podido ampliar el conocimiento sobre La Velillay reunir un gran volumen de información tutelado por losprofesores Germán Delibes de Castro y Elisa Guerra, delDepartamento de Prehistoria de la Universidad de Valladolid.Pasamos en las líneas que siguen a dar cuenta de los rasgosmás distintivos de este sitio.Pilar Zapatero MagdalenoLicenciada en Arqueología y en Prehistoria. Becada porla Fundación de Patrimonio en la 3ª convocatoria deBecas de Investigación, año 2006-007.Fotos: Pilar ZapateroVista aérea delsepulcro de La Velillay del entorno dondeestá ubicado.Foto: Julio del OlmoPATRIMONIO 46 51

DOSSIER 46El sepulcro de la velillaImagen superior: Vista aérea del sepulcro tras laexcavación.Foto: Julio del OlmoImagen inferior: Aspecto de la sepulturadurante una de las campañas.Más que una visión global delfenómeno megalítico en tierrascastellanas, lo que aquí presentamoses una panorámica de los descubrimientosarqueológicos en el sepulcro detradición dolménica de La Velilla, en Osorno(Palencia), de una antigüedad de másde 5.000 años, y su significado en el marcodel megalitismo de la Submeseta Norte. Setrata de una tumba excepcional por su propialocalización, ya que en la cuenca mediadel Duero este tipo de construcciones nose prodigan. Pero también otra serie de circunstancias(su peculiar técnica constructiva,ciertos rasgos del ritual funerario, lariqueza de sus elementos de ajuar) hacende La Velilla un yacimiento singular y unreferente ineludible en la investigaciónsobre el Neolítico en tierras castellano-leonesas.El megalitismo en laSubmeseta NorteDurante un momento de la Prehistoriareciente, que coincide en líneas generalescon los milenios V y IV a.C., numerosaspoblaciones europeas de la fachada atlántica,del entorno báltico y de las riberas delMediterráneo, que ya conocían la agriculturay la ganadería pero aún no el metal,adoptaron un mismo modelo de tumba, eldolmen. Se trata de manifestaciones arquitectónicasconstruidas con grandes bloquesde piedra y diseñadas para albergarsucesivos enterramientos a modo de osarioscolectivos. Estas estructuras aparecencubiertas por un montículo de piedrasy tierra, el túmulo, que actúa no solo comodefensa del esqueleto dolménico sino, tambiény sobre todo, como un elemento señalizadory monumentalizador de la sepultura.Por esta razón, el megalitismo es consideradocomo el primer fenómeno modelador delpaisaje pues si, hasta entonces, era el serhumano el que se adaptaba al medio, a partirde ese momento, el paisaje va a ser transformadopor el hombre.En el espacio de Castilla y León el megalitismose distribuye de manera desigual,concentrándose el mayor número de yacimientosen las provincias de Burgos y Salamanca.Tal vez no puede hablarse, pues,de una alta densidad de dólmenes pero esnotable el polimorfismo de sus estructuras,ya que junto a los sepulcros megalíticoscanónicos conviven otras tumbas afines,igualmente colectivas y diacrónicas perono estrictamente dolménicas. En este grupopodríamos incluir a los redondiles de lacuenca media del Duero, las tumbas calerosorianas del valle de Ambrona e, incluso, aciertos enterramientos bajo túmulo simpleque albergan osarios colectivos simultáneos.Un dolmen o sepulcro megalíticoes, ante todo, una «casa de muertos», unpanteón con cámara funeraria, en la que,durante un tiempo presumiblemente largo,se van depositando, sin tomar tierra, loscuerpos de los miembros fallecidos de unacomunidad hasta crear una tumba de acumulación.Es por ello que, a pesar de queesas variantes meseteñas no cumplan conel requisito de estar construidas con enormesbloques pétreos, los arqueólogos lasincluyen en el fenómeno megalítico reservándolas,con calculada ambigüedad, lostérminos, «paramegalítico» o «paradolménico».Gracias a las series cronológicas proporcionadaspor las tumbas vallisoletanas deEl Miradero y Los Zumacales, de los dólmenesdel norte de la provincia de Burgos y delsoriano valle de Ambrona puede afirmarseque la implantación del megalitismo en laSubmeseta Norte se produjo en la segundamitad del V milenio a.C. (Delibes 2010). Porestas mismas fechas se documentan tambiénlos sepulcros dolménicos vascos y riojanos,al noreste de nuestro territorio, y losmás antiguos sepulcros de corredor de laBeira portuguesa. Todo ello hace suponerque el territorio de la Submeseta Norte ydel occidente pirenaico estuvo unificado encuanto a ritos fúnebres por el megalitismoa principios del IV milenio a C.52 PATRIMONIO 46

el sepulcro de la velilla DOSSIER 46Plano general del yacimiento (imagen superior)y alzado y planta de la sepultura (imágenesinferiores).El sepulcro de La Velilla(Osorno, Palencia)El sepulcro de La Velilla, junto con los vallisoletanosde Los Zumacales, en Simancas,y El Miradero, en Villanueva de los Caballeros,constituye una de las pocas construccionesmegalíticas conocidas en el sectorsedimentario de la cuenca del Duero. Seencuentra en Osorno, localidad ubicada enel límite nororiental de la Tierra de Campospalentina, y sus coordenadas geográficas,según la hoja 198 del mapa a escala 1:50.000del Servicio Geográfico del Ejército, son: 42º23’ 105’’ de latitud N-S y 4º 24’ 72’’ de longitudE-O. El yacimiento se sitúa al oeste delcasco urbano, en el pago de La Velilla, y aél se accede por la carretera local que uneOsorno con Abia de las Torres. El sepulcroestá instalado sobre un cerro emergente enla cuarta terraza de la margen derecha delValdavia, a apenas 500 metros del río, lo quele convierte en una perfecta atalaya desdela que se controla todo el valle.Las intervenciones arqueológicas en elyacimiento, dirigidas por la que esto suscribe,se sucedieron a lo largo de cinco campañasprogramadas durante los meses de septiembrede los años 1987, 1988, 1989, 1990 y1993. Las excavaciones, sufragadas por laConsejería de Cultura de la Junta de Castillay León, permitieron documentar un singularsepulcro de inhumación colectiva, detradición dolménica, datado en la segundamitad del IV milenio cal a.C. Por debajo dela tumba se localizó, además, un excepcionalespacio de habitación previo, repetidamentevisitado por los agricultores neolíticosantes de que se erigiera la tumba monumental,cuya cronología se remonta al VImilenio cal a.C.Estas circunstancias hacen de La Velillaun enclave de enorme valor histórico y patrimonial,como lo demuestra el hecho de queen 1994 fuera declarado «Bien de Interés Cultural»(BIC) con categoría de «Zona arqueológica»,por la Junta de Castilla y León (BOCYLdel 2 de febrero de 1994). Con ello, y con surestauración un año después, de acuerdocon un proyecto redactado por el arquitectoIgnacio Represa Bermejo, la administraciónautonómica vino a reconocer la importanciade este yacimiento arqueológico.PATRIMONIO 46 53

DOSSIER 46El sepulcro de la velillaDistribución del osario en el interior dela cámara funeraria (imagen superior) yprincipales zonas de acumulación de restoshumanos en el osario (imagen inferior).La tumbaSe trata de un monumento megalítico deplanta casi circular en el que los grandesbloques que delinean la cámara funeraria,en vez de aparecer hincados para conformaral tiempo la planta y el alzado, adoptabanuna disposición apaisada, disponiéndoseacostados y apoyados sobre sus carasmayores. Asimismo, rodeando a las lajas,había un anillo peristalítico constituidopor bloques calizos de tamaño medio queconfería estabilidad al conjunto. Un imponentetúmulo de unos 20 metros de diámetro,compuesto por capas de arcillas superpuestasy posiblemente con una coraza decuarcitas y calizas protegía el monumento.Desconocemos si originariamente la plantadibujaba un círculo completo, un redondil, osi contó con una puerta o pasillo de acceso,ya que solo se conservaban intactas las trescuartas partes de la sepultura.En el interior de la cámara se encontrabael depósito funerario. Consistía enun amontonamiento caótico de piedras yrestos humanos envueltos en una sustanciapulverulenta de color rojo que lo embadurnabatodo y que los análisis posterioresidentificaron como cinabrio trituradoy pulverizado. A través del estudio antropológicose ha podido saber que La Velillafue un cementerio colectivo y de uso sucesivo,en espacio vacío; es decir, una tumba deexposición-exhibición, donde no es la tierrau otro sedimento quien saturaba el espacio,sino los propios cadáveres apilados. Lapresencia de todas las partes del esqueleto–incluido el hioides– así como de articulacioneslábiles y de individuos conectadostotal o parcialmente en la base del calavernariosugiere que fue una sepultura decarácter primario o que, al menos, algunosde los enterramientos que contuvo fueronprimarios. La causa del desorden que ofrecíaen el momento de la excavación debe achacarse,por tanto, al resultado del proceso deesqueletización que sufrieron los cuerpos, alas prácticas funerarias destinadas a recolocarel espacio para mantener ordenada lahuesera, y al tránsito de las personas encargadasde desarrollar el ritual funerario. Todoello contribuyó a que con el tiempo el cementeriose transformara en un amontonamientocaótico y desordenado de restos humanos,sobre todo en las capas superiores.A lo largo de las sucesivas campañasde excavación se recuperaron los restosesqueléticos correspondientes a un númeromínimo de 76 individuos. Se ha podidoidentificar la edad y el sexo en 74 restos,que se reparten en 48 hombres, 8 mujeres y18 niños, de los que seis eran adolescentes(cuadro nº 1). Por tanto, se observa un tratamientofunerario diferencial en términos deedad y sexo pues existe una sobrerrepresentaciónde los individuos adultos respecto alos infantiles y seniles, así como de los hombressobre las mujeres.54 PATRIMONIO 46

el sepulcro de la velilla DOSSIER 46Individuos conectados eidentificados en el osario(esquema superior), y vista delsector Oeste de la sepulturaen el que, por su color rojo,puede apreciarse el uso decinabrio (imagen inferior).Con respecto al ritual funerario, la presenciade cinabrio en la sepultura y la formaen que aparece embadurnando a los cuerpospudo constituir una práctica postmortem,relacionada con el tratamiento y conservaciónde los cadáveres, posiblemente entendidacomo una forma de momificación. Porotro lado, las posturas replegadas de algunosde los esqueletos pudieran ser indicativasde que en ocasiones se recurrió a atadurasy ligaduras con objeto de replegarlos.Acompañando a los restos humanos,pero sin asociaciones aparentes con loscuerpos, aparecieron los elementos deajuar. Se recuperaron láminas, geométricosy puntas de flecha de sílex, hachas pulimentadas,numerosas cuentas de collar (algunasde materias primas valiosas e inclusoexóticas como ámbar, variscita y lignito),punzones y colgantes de hueso y de conchamarina, y los conocidos ídolos-espátuladel tipo San Martín-El Miradero, realizadossobre tibias de cabra u oveja y, en unode los casos, con una clara representaciónfemenina. El alto grado de elaboración deestas ofrendas y la presencia entre ellas dematerias primas valiosas ajenas al entornoinmediato a la sepultura hace que podamosconsiderarlas como elementos de prestigio.Su obtención se produciría a través deun transporte organizado a larga distancialo que, en opinión de una especialista enel megalitismo peninsular, como la doctoraPrimitiva Bueno, estaría expresando elesfuerzo de ostentación de bienes exóticospor parte de las organizaciones familiaresque sostuvieron la construcción y uso deestos enterramientos.Las fechas radiocarbónicas que poseemospara La Velilla sitúan la sepulturahacia el fin del IV milenio a.C. cal –calibrada–(cuadro nº 2). Este momento corresponderíacon los últimos compases del megalitismoen la Submeseta Norte. Así lo sugiereel sepulcro de corredor de Las Arnillas, enMoradillo de Sedano –distante apenas 60km de Osorno–, cuyo ajuar, –muy semejanteal de La Velilla– constituye a juicio del doctorDelibes de Castro el más nítido «ajuartipo»de la fase de plenitud megalítica.PATRIMONIO 46 55

DOSSIER 46El sepulcro de la velillaAjuares funerarios recuperados en la sepultura.De izquierda a derecha y de arriba a abajo:armaduras geométricas de sílex, cuentas decollar, puntas de flecha, ídolo espátula conrepresentación femenina, ídolos espátula condecoración esquemática y cuchillos de sílex.Las estructuras infratumularesfoto: Museo ArqueológicoProvincial de PalenciaAl terminar la exhumación de la sepulturadecidimos franquear el suelo blanquecinoy uniforme sobre el que reposaba. Bajoesa solera artificial hecha con calizas batidas,se documentó un espacio habitacionalde una etapa neolítica relativamenteantigua que se sucedía en dos niveles. Enel inferior apareció una cabaña de plantaoval, cuyo perímetro jalonaban una seriede hoyos de poste hasta cerrar un espaciode aproximadamente 12 m²., con un hogarcentral, en torno al que se concentraban lamayor parte de los materiales arqueológicosrecuperados. Junto a restos de fauna,aparecieron cerámicas con decoracionesimpresas y acanaladas y una industria líticatallada compuesta por láminas de sílexy cuarzo, algún segmento y numerosos restosde talla. Un fragmento de hacha pulimentaday unas pocas herramientas óseasmuy diferentes a las localizadas en la sepulturacompletan la colección. Una dataciónabsoluta obtenida a partir de carbón vegetalprocedente del hogar central de la cabañasitúan a este episodio en un 6130±190 BP(cuadro nº2).El horizonte habitacional superior loconstituía una extraordinaria acumulaciónde hogares de tipo cubeta rellenos de cantosde río. Entre los abundantes materialesarqueológicos recuperados, distribuidos entorno a los hogares, nuevamente encontramosrestos faunísticos, cerámicas (decoracionesacanaladas similares a las recuperadasen la cabaña inferior y mayoritariamentepiezas lisas), útiles tallados en sílexy algunos objetos de hueso, en este casopunzones fabricados a partir de metápodosde rumiantes. En cuanto a los pulimentados,lo más destacado es la presenciade molinos de mano en granito y arenisca,generalmente fragmentados y empleadoscomo relleno de las estructuras de combustión.Cuatro dataciones obtenidas de otrostantos carbones recogidos en los hogares(cuadro nº 2) sitúan este horizonte entre el5250±50 BP (muestra nº 2) y el 5070±175 BP(muestra nº 4).El significado de La Velilla en laPrehistoria regionalPuede decirse, por tanto, que la neolitizaciónen este sector noroccidental dela cuenca media del Duero, se produjoentre la segunda mitad del VI milenio calfoto: Museo ArqueológicoProvincial de Palenciaa.C. y los inicios del V cal a.C., a juzgar porlas fechas proporcionadas por la cabaña.Ello sitúa a La Velilla dentro del marco delNeolítico Antiguo peninsular, no en fechastan tempranas como las reivindicadas poryacimientos de la cabecera del Ebro perosí próximas a las de la cueva segoviana deLa Vaquera. Las fechas de los hogares, sinembargo, nos llevan a una etapa más avanzada,a un Neolítico medio. Es posible queeste paréntesis ocupacional sea más aparenteque real y que en este lugar se hubieranido sucediendo asentamientos tempo-56 PATRIMONIO 46

el sepulcro de la velilla DOSSIER 46Vista del espacio habitacional subyacente a lasepultura.1.Planta de la cabaña del nivel ocupacionalinferior.2.Materiales asociados a la cabaña del nivelinferior.3.Materiales asociados a los hogares del nivelocupacional superior.rales, con etapas intermedias entre la cabañay los hogares, de los cuales solo conocemosalgunos eslabones. Prueba de ello esque debajo del hogar central de la cabañaexistía otro hoyo que, con toda seguridad,correspondió a alguna construcción previao a un poste central de la misma cabaña,anterior a la instalación del hogar.Tras la excavación de La Velilla, el binomiohábitat/enterramiento dolménico,documentado en territorios vecinos (LaRioja, Galicia, el centro y norte de Portugal,Extremadura, Toledo) se repitió en otrosenterramientos colectivos castellano-leonesescomo el burgalés de Los Morcales, enBarbadillo del Mercado; El Teso del Oro, enSan Martín de Valderaduey (Zamora); LosZumacales, en Valladolid y, de forma menosevidente, en algunas sepulturas de La Loraburgalesa, como La Mina y Rebolledo (Sedano).En el soriano dolmen de La Tejera, enCarrascosa de la Sierra, también se identificóuna circunstancia similar y, algo mástarde, bajo la tumba-calero de la Peña dela Abuela, en Ambrona. Todos ellos vienena demostrar que los responsables de lasconstrucciones de los sepulcros colectivosmegalíticos fueron las comunidades neolíticasque poblaban este espacio del interiorpeninsular y que, por consiguiente, la primeraocupación neolítica de la meseta nola constituyen los dólmenes, sino los asentamientosal aire libre presididos muchasveces, por monumentos funerarios.Sin embargo, a pesar de la singularidadde La Velilla y de su interés histórico, certificadosambos por su declaración comoBIC con categoría de Zona Arqueológicaen 1994, parece recomendable indicar tambiénque el estado en el que actualmentese encuentra el yacimiento dista muchodel que debería presentar cualquier monumentocon este tipo de clasificación patrimonial.Desgraciadamente, en la actualidadtanto la sepultura como la zona circundanteofrecen una imagen lamentable. Handesaparecido los paneles explicativos, lamaleza ha engullido los restos arqueológicos,y ni en la carretera ni en Osorno existenindicadores que ayuden a localizar el yacimientoni el modo de acceder al mismo. Porello es conveniente la continuidad por partede las administraciones públicas en elcuidado y tutela de los yacimientos puestoque, si con su restauración se intentó devolvera La Velilla la dignidad perdida con elpaso del tiempo, el deterioro y la desidiahan hecho mella en esta tumba milenaria.Circunstancias como las que padeceeste yacimiento en la actualidad distanmucho de ser las más adecuadas y ofrecen,además, el agravante de que, lejos de permitirque se conviertan en lugares conocidospor la sociedad, excavados y restauradoscon fondos públicos, queden relegadosa citas en bibliografía especializada ala que únicamente recurre la comunidadcientífica, cuando en realidad son tambiéntestimonios referenciales de la historia y elpasado de esta sociedad.PATRIMONIO 46 57

DOSSIER 46El sepulcro de la velillacuadro 1. Distribución de la población por edad y sexo, en un total de 74 individuosDistribución de la población por sexo.50403042HombresMujeresSin determinar201000031 031 04 40-1 años 1-5 años 6-10 años 11-18 años 19-45 años +65 añosNeonatos0-1 añoInfantil-I1-5 añosInfantil-II6-10 años02Adolescentes11-18 años8AdultosJóvenes19-45 añosHombres ¿1? ¿1? 4 42Mujeres 8SindeterminarTotal50 0Seniles+65 años3 3 4 2 5 134%45,4%56,7%68,1%5574,3%11,3%1Total %4864,8%810,8%1824,3%cuadro 2. Dataciones absolutas procedentes del yacimiento de La Velilla, calibradas segúnel programa OxCal v4.1.6. Muestra nº1, espacio habitacional inferior, la cabaña. Muestras nº2, 3, 4 y 5, espacio habitacional superior, los hogares. Muestras nº 6, 7 y 8, sepulturaMuestraMuestra nº1GrN- 20327Muestra nº 2GrN- 17166Muestra nº3GrN-17167Muestra nº4GrN- 18486Muestra nº 5GrN- 18487Fecha BPFecha calibrada95,4% probabilityTipomuestra6130±190 BP 5477BC (95,4%) 4653BC Carbón5250±50 BP 4232BC (95,4%) 3970BC Carbón5200±55BP 4230BC (95,4%) 4196BC Carbón5070±175 BP 4326BC (95,4%)3522BC Carbón5195±115 BP 4324BC (95,4%) 3715BC Carbón74Situación en elyacimientoHabitacional inferior(Cabaña)Habitacional superior(hogares)Habitacional superior(hogares)Habitacional superior(hogares)Habitacional superior(hogares)BibliografíaDELIBES DE CASTRO, G. (2010): «Lainvestigación de las sepulturascolectivas monumentales del IVmilenio A.C. en la Submeseta Norteespañola. Horizonte 2007». En J.Fernández y J.A. Mujika (eds) Actasde Congreso Internacional sobreMegalitismo y otras manifestacionesfunerarias contemporáneas ensu contexto social, económico y cultural,2007, Beasain, Idiazabal, Munibe,Suplemento nº 32, pp.13-56.DELIBES, G. y ZAPATERO, P. (1995):«Sobre la implantación del megalitismoen el valle medio del Duero: Eltestimonio de La velilla. En Osorno(Palencia)». Actas del III Congreso deHistoria de Palencia, 30,31 de marzoy 1 de abril de 1995, Tomo, I: Prehistoria,Arqueología e Historia Antigua,pp.35-66—(1996): «De lugar de habitacióna sepulcro monumental: unareflexión sobre la trayectoria delyacimiento neolítico de La Velilla, enOsorno (Palencia)». Actas del I Congrésde Neolitic a la Península Ibérica,Gavá, Bellaterra, 1995, Rubricatum,I, pp. 337-348Muestra nº 6GrN- 16295Muestra nº 7Poz- 25979Muestra nº 8Poz- 259804810±200 BP 4040BC (95,4%) 3024BC Carbón Sepultura4640±40 BP 3620BC (95,4%) 3350BC4410±35 BP 3321BC (95,4%) 2914BCHuesohumanoHuesohumanoSepulturaSepulturaZAPATERO MAGDALENO, P. (1990):«El túmulo colectivo neolítico de «LaVelilla», Osorno (Palencia)». En Actasdel II Congreso de Historia de Palencia,27-29 de abril de 1989, vol. I: Prehistoria,Arqueología e Historia Antigua,pp. 51-70.58 PATRIMONIO 46

fundación del patrimonio histórico de castilla y leónagendaÁVILAEXPOSICIÓN: «La memoria deAlá. Mudéjares y moriscosde Ávila»Museo de ÁvilaHasta el 18 de marzo.El objetivo de la exposiciónes dar a conocer la historiade los mudéjares y moriscosde Ávila, ahora que se cumplen400 años de su expulsión,a través de un recorrido portextos, imágenes y piezas,que se inicia con su origen enel siglo XII, continúa con sudesarrollo y organización enla Baja Edad Media y finalizacon la expulsión de comienzosdel siglo XVII, tras su bautismoforzado y surgimientode la comunidad morisca, queprotagonizará el siglo XVI.zamoraBURGOSEXPOSICIÓN:«NEANDERTALES,DESDE IBERIAHASTA SIBERIA»Museo de laEvolución Humana(Meh).Hasta finales de marzo.Los neandertales constituyen un referente ineludible para lacomprensión de la naturaleza evolutiva de los seres humanos.En esta exposición se aborda la caracterización biológica,cultural e histórica de esta especie, empleando como hiloconductor las múltiples investigaciones que se están publicandoen los últimos años. Además, por primera vez se exponenjuntos numerosos restos originales provenientes de losprincipales yacimientos neandertales de Castilla y León.Sala de exposiciones temporales Planta -1 del Museo.Entrada libre.agendaVALLADOLIDLEÓNEXPOSICIÓN: «METEORITOS»Museo de la Siderurgia y laMinería de Castilla y León-Sabero (León).Hasta junio.La exposición «Meteoritos»está compuesta por más de 120ejemplares auténticos procedentesde la Luna, Marte, Mercurio,Venus y Júpiter y recogidosen España, Marruecos,Libia, Egipto, Francia e Indochina.Con esta exposición, seretrocede hasta los orígenesde la siderurgia, cuando hacemiles de años, antes de queel hombre dominase la técnicade fundición del hierro, yaexistían elementos de estamateria procedentes del hierroque contenían los meteoritoscaídos en la Tierra. La muestraes una oportunidad únicapara ver y tocar rocas tanantiguas y lejanas, pues en laactualidad no existe ningúnotro lugar en España dondese puedan contemplar estacantidad y variedad de meteoritos.www.museosm.com.Exhibición del grupoescultórico «Nerón ySéneca» de EduardoBarrón.Museo de ZamoraTelfn. 980 516150El Museo de Zamora exhibe desde el mes de septiembrepasado, tras su restauración y su posteriorpresentación en Madrid en 2011, año delcentenario del fallecimiento de Eduardo Barrón[Moraleja del Vino (Zamora), 1858 – Madrid, 1911],el grupo «Nerón y Séneca» del escultor zamorano,depositado por el Museo Nacional del Prado.La obra, de escayola parcialmente policromada, fuepresentada por Barrón en 1904 a la Exposición Nacionalde Bellas Artes, donde obtuvo la medalla de oro deescultura, y pasó por ello a ser propiedad del museomadrileño, pero nunca llegó a ejecutarse en bronce.Representa a Séneca, tutor y consejero del emperadorNerón, ilustrando a su discípulo en una escena que auspiciaMinerva, diosa de la cultura, las artes y la guerra.EXPOSICIÓN: «Alonso deQuintanilla. La forja deun político de fines de laEdad Media»Archivo General deSimancas.Simancas.Hasta el 31 de marzo.Alonso de Quintanilla fue una figurapolítica fundamental del reinado de losReyes Católicos, donde sobresalió en tres espacios claves delgobierno y poder: la hacienda, el ejército y el Consejo Real. Dichamuestra no solo pretende destacar sus funciones y papel en unperíodo decisivo de nuestra historia como fue el reinado de Isabely Fernando, sino analizar cómo fue configurándose como hombrede poder en el orden social y económico un personaje político degran calado en la convulsa segunda mitad del siglo XV, jalonada deconflictos nobiliarios y luchas civiles en los que Quintanilla participóactivamente.A través de las 32 piezas que componen la exposición,en su mayor parte documentos originales de la segunda mitaddel siglo XV, se reconstruye la trayectoria y forja de este político.PATRIMONIO 46 59

AGENDAagendafundación FUNDACIÓN DEL del PATRIMONIO patrimonio HISTÓRICO histórico DE de CASTILLA castilla Y y LEÓN leónMADRIDEXPOSICIÓN: «LA ORDENDEL TOISÓN DE ORO y sussoberanos (1430-2011)»Fundación Carlos de AmberesHasta el 26 de febreroCollares del Toisón del Rey DonJuan Carlos y del Duque deWellington; pinturas de maestroscomo Cranach, Velázquez,Rubens, Carreño de Miranda,Pantoja de la Cruz, Velázquez,Goya y la célebre pintora renacentistaSofonisba Anguissola,esculturas de Pompeo yLeone Leoni, tapices, códices,y armaduras de caballerosprovenientes de la ArmeríaImperial de Viena y de la RealArmería de Madrid, permitirándescubrir la Orden del Toisónen la Fundación Carlos deAmberes. www.fcamberes.orgagendaEXPOSICIÓN: «BERTHE MORISOT, la pintoraimpresionista»Museo Thyssen-BornemiszaHasta el 12 de febreroUna exposición monográfica dedicada a laartista impresionista Berthe Morisot. Se exhibiránmás de treinta obras procedentes delMusée Marmottan Monet de París, junto aotras pertenecientes a las colecciones Thyssen,que permitirán descubrir una pintura elegantey luminosa a través de paisajes, escenas cotidianase íntimos retratos femeninos. Casadacon Eugène Manet, el hermano de ÉdouardManet, Berthe Morisot (1841-1895) fue la primerapintora que decidió unirse al Impresionismo,el grupo más avanzado del arte de la época,participando en la mítica Primera ExposiciónImpresionista de 1874 y en otras posteriores.EXPOSICIÓN: «EL HERMITAGEEN EL PRADO»Museo Nacional del PradoHasta el 25 de marzoSe muestran casi ciento ochentaobras, la gran variedad yriqueza de las colecciones delHermitage desde el siglo Va.C. hasta el siglo XX, pasandopor sobresalientes piezas de arqueología, artes decorativas y los magníficosfondos de pintura, escultura y dibujo que conforman las excepcionalescolecciones del museo ruso. Constituye una ocasión única y extraordinariaal tratarse de la selección más importante de obras del State HermitageMuseum que se exhibe fuera de su sede. Concluye así el intercambio decolecciones sin precedentes entre los dos grandes museos, auspiciado porla celebración del año Dual España-Rusia 2011 e iniciado a principios de añocon la presentación de «El Prado en el Hermitage» en San Petersburgo.publicaciones de la fundaciónActas de simposios PVP PVAmigosArquitectura fortificada: conservación,restauración y uso de los castillos15,03 € 10,52 €Ciudad sobre ciudad 15,03 € 10,52 €Cracovia 2000: principios de restauraciónen la nueva EuropaDel ayer para el mañana. Medidas deprotección del patrimonio9,02 € 6,31 €15,03 € 10,52 €El legado de Al-Andalus 15,03 € 10,52 €El patrimonio cultural como símbolo 15,03 € 10,52 €La ciudad deseada 15,03 € 10,52 €La conservación como factor dedesarrolloLa cultura como elemento de unión enEuropaLa Europa de las catedrales. Conservacióny gestiónLa gestión del patrimonio. La transmisiónde un legadoHuellas que perduran. Icnitas dedinosaurios: patrimonio y recurso15,03 € 10,52 €15,03 € 10,52 €15,03 € 10,52 €15,03 € 10,52 €15,03 € 10,52 €Patrimonio y patrocinio empresarial 12,02 € 8,42 €Restaurar la memoria 15,03 € 10,52 €San Martín de Frómista ¿paradigma ohistoricismo?Soluciones sostenibles para las ciudadespatrimonio mundialTurismo cultural. El patrimonio históricocomo fuente de riqueza15,03 € 10,52 €15,03 € 10,52 €15,03 € 10,45 €El patrimonio cultural como símbolo 15,03 € 10,45 €catálogos y cuadernos derestauraciónEl castillo de Cornatel, en Priaranza delBierzo, LeónEl cenotafio de la basílica de San Vicentede ÁvilaEl retablo mayor de la catedral deAstorga, historia y restauraciónPVP PVAmigos20,00 € 14,00 €20,00 € 14,00 €24,04 € 16,83 €La Casa Luelmo de Valladolid 20,00 € 14,00 €La ermita de San Pantaleón de Losa(Burgos)La restauración del retablo de la catedralVieja de SalamancaLa sillería coral de la catedral de CiudadRodrigoRetablo mayor de la colegiata de SanMiguel de Aguilar de Campoo (Palencia)Retablo mayor de San Miguel deMahamud (Burgos)Retablo mayor de San Miguel deValladolid20,00 € 14,00 €24,04 € 16,83 €20,00 € 14,00 €20,00 € 14,00 €20,00 € 14,00 €20,00 € 14,00 €guías PVP PVAmigosGuía arqueológica: el yacimiento de SiegaVerdeGuía arqueológica: fortificaciones defrontera. Punto de encuentro3,60 € 2,52 €5,71 € 4,00 €Guía de Atapuerca 5,71 € 4,00 €Guía de rutas culturales y naturales en lafrontera de España y Portugal5,71 € 4,00 €60 PATRIMONIO 46

FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓNVENTAJAS DE NUESTRA TARJETAnuevas incorporacionesVIAJES TURISCARPaseo Zorrilla, 185 local. ValladolidTfno: 983 112966www.viajesturiscar.grupoairmet.com6% de descuento en paquetes vacacionales,no acumulable a otras promociones ni válidoen compra de servicios sueltos + Regalo ( consultarcondiciones).TEATRO ZORRILLA DE VALLADOLIDINICIATIVAS TEATRALES, S.L.Plaza Mayor, 9. ValladolidTfno: 983 351266amigos@iniciativasteatrales.comwww.teatrozorrilla.esDescuentos especiales endeterminadas funciones enel Teatro Zorrilla (se especificaránen cada caso)e invitación a ruedas deprensa y otros eventos.HOTEL Y RESTAURANTESAN ANTONIO EL REAL, SL.C/ San Antonio el Real s/n. SegoviaTfno: 921 413455recepcion@sanantonioelreal.eswww.sanantonioelreal.es10% de descuento en comidas a la carta enel restaurante y 10% de descuento en reservasdirectasde alojamiento.RESTAURANTE CONVENTODE MíNIMOSc/ Valdeláguila 3. Segovia921 460998Info@conventodeminimos.comwww.conventodeminimos.comDescuento del5% de descuentoen menús y 10%de descuento encarta.trycsa colabora económicamente con la edición de los númeroS correspondientes a 2011 de la revista patrimonioÁVILAPara visitarÁvila Servicios TurísticosSanto Domingo, 2-Bajo.Tfno: 920 253325.Fax: 920 222823.Visita nocturna gratuita a la ciudadal contratar la visita diurna; si secontrata la visita nocturna, gratisacompañante. Grupos 10% en serviciode guía.Basílica de los Santos Mártires,Vicente, Sabina y CristetaPlaza de San Vicente, 6.Tfno: 920 255230www.basilicasanvicente.comparroco@basilicasanvicente.comEntrada reducida para los Amigosdel Patrimonio.C.I. del Valle del Tiétar Castillode La AdradaAyuntamiento de La Adrada.Tfno: 690 873136.www.ayulaadrada.comPrecio mínimo de entradaaplicable.Central de Turismo de Ávilay Ávila MonumentalEduardo Marquina, 24 - 1ºA.Tfnos: 609 256309 - 920 22708710% de descuento en todos los serviciosprestados.Iglesia de Santo Tomé el Viejo.Museo de ÁvilaPza. Italia s/n.Entrada gratuita.Monasterio de Santo Tomásde ÁvilaPlaza Granada, s/n.Tfno: 920 352237.www.monasteriosantotomas.esruizarbeloa@gmail.comVisita al Monasterio y Museos por 1 €.Museo de ÁvilaPza. Nalvillos, 3.Tfno: 920 211003.Entrada gratuita.Museo de Santa TeresaPlaza de la Santa, 205001 ÁvilaTfno: 920 211030 / Fax: 920 220708www.ocdcastilla.orgavila@ocdcastilla.org50% dto. en el precio de entradaTren Turístico MurallitoValle de los Borbollones, 22Tfno: 630945021Fax: 920 213318correo@murallitoavila.comwww:murallitoavila.com10% en grupos de más de 25 paxpresentando una tarjeta y pagandotodo una personaTurávilaGuías Oficiales de TurismoJosé Bachiller, 14-3, 2ºB.Tfnos: 667 452224 / 920 253619www.turavila.comturavila@turavila.com15% descuento en las siguientesvisitas guiadas (1/2 día y díacompleto): la ciudad de Ávila/ losCastros Celtas: Ulaca; La Mesa deMiranda (Chamartín); El Raso y LasCogotas / Rutas por la provincia.Para comer y alojarseBar Restaurante La CasonaPza. Pedro Dávila, 6.Tfno: 920 256139.10% descuento en comedor.Café Teatro Carpe DiemEduardo Marquina, 4.Tfno: 920 253800.20% descuento en el Café Teatro.Casa Rural El CañoDionisio Cenalmor, 3.Mingorría - Ávila.Tfnos: 920 200018 / 660 275854.Fax: 920 200 018.www.mingorría-rural.comyoliarpi@wanadoo.es10% descuento en todas lasreservas de alojamiento para lostitulares de la Tarjeta de Amigo delPatrimonio.Casa Rural«El Zapatero de Sexifirmo»Tejedores, 4. Piedrahita.Tfnos: 920 360086 – 686 570249.www.elzapaterodesexifirmo.comsexifirmo@hotmail.com5% descuento en alojamiento (sóloen temporada baja) y 10 % senderismoy alquiler de bicicletas (con o singuía), excursiones a caballo, vuelosen parapente biplaza.Casa Rural «La Encinilla»Camino de Piedralaves, 21.Navaluenga.Tfnos: 609 218121 – 630 885190.Fax: 920 226539.www.casalaencinilla.cominformacion@ideapublicidad.com10% en alojamiento (salvo temporadaalta) y descuentos en excursionesguiadas, leña gratis.Gran Hostal San SegundoSan Segundo, 28.Tfno: 920 252590.Fax: 920 252790.www.hsansegundo.comhotel@hsansegundo.com10% dto. en habitaciones.Hostal Gran DuquePastelería, 17-19.Piedrahita.Tfnos: 920 360277 / 920 360830Fax: 920 36008510% descuento en habitaciones.Hotel Castillo Sanchode Estrada. 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Lerma.Tfno/Fax: 947 177002.www.citlerma.comTarifa: 2 euros en visita guiada VillaDucal de Lerma del siglo XVII.Ciudad Romana de CluniaYacimiento Arqueológico.Peñalba de Castro (Burgos).Atención turística: 947 391250Tarifa: entrada reducida+info:cultura.burgos.esDiputación Provincial de Burgos.Monasterio de San Salvador deOña - Ayuntamiento de OñaPza. del Ayuntamiento, s/n.Tfno: 947 300001.Fax: 947 304402.ayuntamientoona@yahoo.esTarifa reducida de 1,2 euros envisita guiada a la iglesia del Monasteriode San Salvador de Oña.Museo de Dinosaurios Ayuntamientode Salas de los InfantesPza. Jesús Aparicio, 6.Salas de los Infantes.Tfno: 947 397001.Fax: 947 380170.Tarifa reducida en la visita alMuseo de Dinosaurios.Museo de Pintura yPaleontología y Museode EtnografíaAyuntamiento de Villadiego.Pza. Mayor, 1. Villadiego.Tfno: 947 361700.Fax: 947 361710.www.villadiego.comvilladiego@aytovilladiego.e.telefonica.net20% descuento en el museo.Museo Histórico de lasMerindadesPza. Mayor, 1.Medina de Pomar.Tfnos: 947 147042 – 947 190746.Fax: 947 191554www.medinadepomar.orgpatrimonio@medinadepomar.org.50% descuento en entrada al Museo.Museo Municipal de ArteContemporáneo Angel Miguelde ArceAyuntamiento de Sasamón.Plaza Mayor, 1. Sasamón.Tfno: 947 370 012.Fax: 947 370555.www.sasamon.orgEntrada gratuita.Sala Craquel, S.L.Trinquete, 18.Peñaranda de Duero.Tfno: 615 025864.Fax: 947 512494.www.salacraquel.es20% descuento en pintura, esculturay cristal. 10% descuento encerámica y muebles.Museo de la Radio de Poza dela Sal (Ayto de Poza de la Sal)Plaza de la Villa s/nPoza de la SalTfno: 947 302046técnico@pozadelasal.es25% de descuento en la tarifa deentrada a las exposiciones (Tarifaordinaria: 2 euros, tarifa para losAmigos del Patrimonio: 1,5 €)Espacio Medioambiental (Lainfancia de Félix Rodríguez dela Fuente en Poza de la Sal) dePoza de la Sal (Ayto de Pozade la Sal)Plaza de la Villa s/nPoza de la SalTfno: 947 302046tecnico@pozadelasal.es25% de descuento en la tarifa deentrada a las exposiciones (Tarifaordinaria: 2 euros, tarifa para losAmigos del Patrimonio: 1,5 €)PATRIMONIO 46 61

VENTAJAS DE NUESTRA TARJETAFUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓNSala Picas’o. Artebur S.L.Avda. de la Paz y Arzobispo PérezPlatero, 18.Tfno: 947 277668.Fax: 947 040788.www.salapicaso.com.10% en servicios de enmarcación yen venta de obra gráfica.Para comer y alojarseAsador Casa BrigantePza. Mayor, 5. Lerma.Tfno: 947 170594 – 609 817072.10% descuento en servicio. Especialidaden cordero asado y carnea la brasa.Asador Vista AlegreVista Alegre, 13. Lerma.Tfno: 947 170257.www.posadadeeufrasio.cominformación@posadadeeufrasio.com10% descuento en servicios.Casa Grande-Palacio de losSerrano. (Centro de TurismoActivo Ayuntamiento de Sotillode la Ribera-Burgos)Las Eras, 7.Tfno: 650 239109Fax: 947 532424.sotillo@csa.es10% descuento en habitacionesexcepto Semana Santa y puentes.El alojamiento incluye desayuno yparticipación en la Jornada CulturalRibera del Duero, comprende visitaa una bodega subterránea, visitahistórico-artística y a exposiciones.Casa Rural LucíaDel río, 17. 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M a S13:00- 16:00/ D y F: 13:00. Julio y Agosto:L a D : 12:00-18:3050% dto. en el precio de entrada.Museo del Castillo de Valenciade DonJuan(Ayto de Valencia de Don Juan)C/ del Parque s/n24200 Valencia de Don Juan (León)Tfno: 987 750001 / Fax: 987 752213www.valenciadedonjuan.esinfo@valenciadedonjuan.esHorarios: De Sept a Junio . M a S12:00-17:00 / D y F: 12:00. Julio y Agosto:L a D : 11:30-13:00 y 17:30 a 19:30.50% dto. en el precio de entrada .Museo del Bierzo(Ayuntamiento de Ponferrada)C/ Del Rejo, 524400 Ponferrada (León)Tfno: 987 414141www.ponferrada-virtual.com/museo-del-bierzo/3-7-12-7.htmmuseobierzo@ponferrada.org.Entrada gratuita (coste entrada nosocios 2,70 €). Horarios: Oct a Abrilde 11:00 a 14:00 h. y de 16:00 a 19:00h.Mayo a Sep de 11:00 a 14:00 y de17:00 a 20:30 hMuseo del Ferrocarril(Ayuntamiento de Ponferrada)C/ Vía Nueva, 724400 Ponferrada (León)Tfno: 987 403515www.museoferrocarril.ponferrada.orgmuseoferrocarril@ponferrada.orgEntrada gratuita (coste entrada nosocios 2,70 €). Horarios: Oct a Abrilde 11:00 a 14:00 h. y de 16:00 a 19:00h. Mayo a Sep de 11:00 a 14:00 y de17:00 a 20:30 h.Museo de la Radio «Luis delOlmo» (Ayuntamiento dePonferrada)C/ Gil y Carrasco, 7- Casa de losEscudos24400 Ponferrada (León)Tfno: 987 456262 / Fax: 987 429203www.museoradioponferrada.cominfo@museoradioponferrada.comEntrada gratuita (coste entrada nosocios 2,70 €). Horarios: De Octubrea Abril De M-S: 11:00-14:00 y 16:00-19:00 D: de 11:00 a 14:00. De Mayo aSept: de M a S : 11:00-14:00 y 17:00-20:30 D. de 11:00 a 14:00.Villa Romana de NavatejeraVillaquilambre.Entrada gratuita.Patronato de Turismodel BierzoAvda. De la Minería, s/n. 3º planta.Ponferrada.Tfno: 987 409670 – 619 258355.www.ccbierzo.comReducción de 0,50 euros en la visitaguiada a las Médulas.Museo Arqueológicode CacabelosLas Angustias, 24CacabelosTfno: 987 546993Fax: 987 549275www.cacabelos.orgmuseo arqueológico@cacabelos.orgEntrada reducida para su visita y15% de descuento en libros.Para comer y alojarseCentro de Turismo Rural«El Urogallo»Castro s/n.Murias de Paredes.Tfno/Fax: 987 264122.www.urogallo.cominfo@urogallo.com10% descuento en habitaciones.Hotel La Posada RegiaRegidores 9-11.Tfno: 987 213173.Fax: 987 213031.www.regialeon.composada@regialeon.com10% de descuento sobre las tarifasvigentes, 5%de descuento en pagocon tarjeta.La Posada del MarquésPza. Mayor, 4.Carrizo de la Ribera.Tfno: 987 357171.Fax: 987 358101.www.posadadelmarques.cominfo@posadadelmarques.com10% descuento con un límite de doshabitaciones por tarjeta y día.Restaurante Bodega RegiaRegidores, 9-11.Tfno: 987 213173.Fax: 987 213031.www.bodegaregia.commarquitos@regialeon.com10% descuento con pago en metálicoy 5% con tarjeta de crédito.Otros serviciosLa pequeña bodega.Comwww.lapequeñabodega.comInfo@lapequeñabodega.comTfno: 607 08904715% de descuento en la adquisiciónde sus vinos. Posibilidad de paquetespromocionales y actividades deenoturismo.Código bono-descuento: PBPATCYLPALENCIAPara visitarMuseo de PalenciaPza. del Cordón, s/n.Tfno: 979 752328.Entrada gratuita.Museo del Cerrato PalentinoC/ La Virgen,1634240 Baltanás (Palencia)Tfno: 672 145930 / 979 790049Fax: 979 790666www.museodelcerrato.cominfo@museodelcerrato.comHorarios: De M a V 17:00- 20:00 / S yD 11:00- 14:00 y 17:00- 20:00.Precio deEntrada Reducida (2 euros).Aula de Arqueología de Herrerade PisuergaAvda. Eusebio Salvador Marino, s/n.Herrera de Pisuerga.Tfno: 979 130000.Entrada reducida (1,20 €) en el AulaArqueológica.Centro de InterpretaciónCanal de CastillaCtra. Nacional 611. Km. 78,8. Herrerade Pisuerga.Tfno: 979 130000.Fax: 979 130067.Entrada gratuita concertando visita.Fundación Eugenio FontanedaCastillo de Ampudia.Ampudia.Tfno: 629 768247.Fax: 979 768023.www.castillodeampudia.cominfo@castillodeampudia.comTarifa especial 1 euro en visita alCastillo y a la Colección EugenioFontaneda.Fundación Díaz CanejaLope de Vega, 2.Tfno: 979 747392.Fax: 979 718138.www.diaz-caneja.orgfundacion@diaz-caneja.orgGratuidad en visita a exposicionespermanentes o temporales.Villa Romana de La Olmeda(Diputación de Palencia)Saldaña (yacimientos)Pedrosa de la VegaTfnos: 979 119997 / 670 450143Fax: 647 47084www.villaromanalaolmeda.cominfo@villaromanalaolmeda.comPara comer y alojarseCasa de Turismo Rural«Los Volantes»Ctra. de la Valdavia s/n.Bárcena de Campos.Tfnos: 979 887050 – 669 311911.www.ecoturismopalencia.eslosvolantes@hotmail.com10% descuento en la casa de alquilercompleto, excepto temporadaalta. 9 plazas, patio, hornacho ylagar antiguos.Casa de Turismo Rural«Molino de Matazorita»Avda. de Asturias, 1, 7ºC.Barrios de la Vega.Tfno: 629 661582www.molinomatazorita.com.10% descuento en dos casas dealquiler completo (2 y 6 plazas),excepto Semana Santa,julio yagosto. 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FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓNVENTAJAS DE NUESTRA TARJETAOtros serviciosAcademia Bordón - Escuela deMúsica y DanzaVirgen de la Esperanza, 7.Tfno: 979 725472.Matrícula gratuita y 5% descuento.SALAMANCAPara visitarADECOCIRLa Colada, 8 BajoCiudad RodrigoTfno: 902 910009www.adecocir.esEntrada reducida a los amigos delPatrimonio en las visitas a:Aula Arqueológica y estaciónrupestre de Siega Verde, Centro deInterpretación de las Fortificacionesde Frontera, Aula Histórica de SanFelices de los Gallegos, Aula Históricade Aldea del Obispo.Castillo de los Duques de AlbaAyuntamiento de Alba de TormesPlaza Mayor, 1Alba de TormesTfno: 923 300024.secretaria@albadetormes.comwww.villaalbadetormes.com50% de descuento en la entrada alCastillo de los Duques de Alba.Castillo de Montemayor del Río(Ayto de Montemayor del Río)Tfno: 923 431151 / 629 198188.www.montemayordelrio.esinfo@montemayordelrio.esMuseo de SalamancaPza. Patio de las Escuelas Menores,2.Tfno: 923 212235.Entrada gratuitaMuseo Prehistórico delAyuntamiento de VilvestrePza. Mayor s/n.Vilvestre.Tfno/Fax: 923 524623.www.vilvestre.cominfo@vilvestre.com.Entrada al museo y paseo en barcopor el Duero por 11,25 euros (entresemana). 10% descuento para gruposde 25 personas.SusurrartCiudad Rodrigo.Tfno: 923 482251.www.susurrart.com15% descuento en alquiler deaudio - guías para conocer CiudadRodrigo (disponibles en cuatroidiomas: Español, Inglés, Francés yPortugués).Para comer y alojarseCasa Rural La EscuelaLa Fuente, 4Béjar-Valdesangil.Tfno: 660 850238.laescuela@valdesangil.comwww.valdesangil.com10% de descuento en los meses demayo, junio y julio, y un 15% en díasno festivos, ni puentes del restodel año.Casa Rural«Mirador de Tiriñuelo»Monjas, 1.San Esteban de la Sierra.Tfno: 923 213234 ó 609956263www.tirinuelo.comreservas @tirinuelo.com10% descuento en el alquiler completo(6-10 personas) totalmenteequipada, con baño y calefacciónen las habitaciones (no válido enSemana Santa y puentes).Red ArrayánHastial, 8.San Esteban de la Sierra.Tfnos: 923 435223 - 650 678080.www.redarrayan.orgarrayan@redarrayan.es15% descuento en habitaciones detodos los centros de turismo rural dela red. 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Coca.Tfno: 617 573554.Fax: 921 586231.Tarifa reducida en visita al Castillode Coca.Ayuntamiento de Segovia.Área de turismoJudería vieja 12.Tfno: 921 460354.www.turismodesegovia.comwww.segovia.esjuderia@turismodesegovia.com,información.muralla@ turismodesegovia.com,informacion.casamachado@turismodesegovia.comOfrece descuentos en la tarifa deentrada de: Centro didáctico de lajudería, Centro de Interpretación dela Muralla de Segovia Puerta de SanAndrés y Casa Museo de AntonioMachado.Ayuntamiento de El Espinar -Oficina de TurismoPza. de la Constitución, 1.Tfno: 921 181342Fax: 921 182316www.elespinar.esturismo@aytoelespinar.comRegalo de la «Guía del senderista» y«Cuaderno de Campo» del municipiode El Espinar.Museo de SegoviaSocorro, 11.Tfno: 921 460615.Fax: 921 460580.museo.segovia@jcyl.esEntrada gratuita.Museo ZuloagaPza. San Juan de los Colmenares, s/n.Tfno: 921 463348.Entrada gratuita.Museo de Arte ContemporáneoEsteban VicentePlza. De las Bellas ArtesTfno: 921 462 010www.museoestebanvicente.esmuseo@museoestebanvicente.esEntrada gratuita.C.I. del yacimiento deEstebanvelaMolino, 4.Estebanvela -Ayllón.Tfno: 921 553000.centroestebanvela@ayllon.esDescuento del 10% en el precio deentrada.Cueva-yacimiento de losEnebralejos en PrádenaTeléfono-fax: 921 507113www.cuevadelosenebralejos.esTarifa reducida en la entrada a lacueva-yacimiento, al portador dela tarjeta.Fundación Centro Nacional delVidrioPaseo del Pocillo, 1. La Granja.Tfno: 921 010700Fax: 921 010701www.fcnv.esrfc@fcnv.esEntrada gratuita a su Museo.Fundación CulturalRodera-RoblesSan Agustín, 12.Tfno: 921 460207.www.rodera-robles.orginfomuseo@rodera-robles.orgEntrada gratuita para usuario y trespersonas más.Guia oficial de turismo MaríaAlcázar Rus RuizDel Corcho, 8. Huerta - ArconesTfno: 921 440642 / 606 226208laestrellapolar@hotmail.com10% de descuento en la tarifa oficialen las visitas guiadas a Segovia yprovinciaMonasterio de San Antonioel RealSan Antonio el Real, 6.Tfnos: 921 442114 / 622 484300.mjpguia@yahoo.esTarifa de entrada reducida.Museo de los Fueros deSepulvedaSantos Justo y Pastor, 8 .Sepúlveda.museo@museodelosfueros.eswww.museodelosfueros.esTfno: 921 540 425Fax: 921 540 810Entrada gratuita para el titular dela Tarjeta de Amigos del Patrimonioy un acompañante.Para comer y alojarseCasas Rurales «Estrella Polar»Corcho, 8. 40164. Huerta- ArconesTfno: 606 226208www.laestrellapolar.infolaestrellapolar@hotmail.com10% de descuento en alojamientoscompletos (2 o 4 personas) fin dede semana. De Lunes a Viernes 4noches al precio de 3.Casa Rural «La Bodeguilla»de ArmuñaIglesia, 11. Armuña.Tfno: 921 444873.www.armuna.tkrafmanher@eresmas.com10 % descuento en casa rural dealquiler completo, habitaciones conbaño incorporado, situada en unedificio blasonado del siglo XVII.C.T.R «Posada del Acebo»Rafael Matesanz, 7. Prádena.Tfnos: 921 507260 / 699 091442.Fax: 921 429202.www.el-acebo.comacebo@tursegovia.com10% descuento en alojamiento(individual o en grupo) en casonarehabilitada del siglo XVIII (8habitaciones dobles con baño). 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Medina del Campo.Tfno: 983 810063.www.astermagonia.cominfo@astermagonia.comTarifa especial para la visita del CRVCastillo de la Mota. Tarifa especialpara la visita al Palacio RealTestamentario de Isabel la Catolica.Aula del Despoblado Medievalde FuenteungrilloAyuntamiento de Villalba de losAlcores.Plza. Mayor, 4.Villalba de los Alcores.Tfno: 983 721500.Fax: 983 721594.10% descuento en visitas al despobladomedieval de Fuenteungrillo.C.I. del Movimiento ComuneroAyuntamiento de TorrelobatónCastillo de Torrelobatón.Plaza Mayor, 1. Torrelobatón.Tfno: 665 834753castillotorrelobaton@hotmail.comDescuento del 30% en el precio deentrada.Fundación Museo de las Feriasde Medina del Campo.San Martín, 26. Medina del CampoTfnos: 983 837527 – 983 812462Fax: 983837527www.museoferias.netfundacion@museoferias.netDescuento de un euro en cadaentrada.Museo de Arte ContemporáneoEspañol «Patio Herreriano»Jorge Guillén, 6.Tfno: 983 362908.Fax: 983 375295.www.museopatioherreriano.orgTarifa reducida del museo tantoen la colección permanente comoexposiciones temporales.Museos gestionados por la Asociaciónen Medina de RiosecoAsociación para la Restauración yConservación de los Templos.Iglesia de Santa cruzLázaro Alonso s/n,Medina de RíosecoTfno: 983 700887Fax: 983 725026museos-museos@medinaderioseco.comprotemplos@gmail.com25% de descuento en los museosgestionados por la Asociación:Museo de Semana Santa, Capilla delos Benavente, Iglesia de Sta. María,Iglesia de Santiago y Capilla de losPasos Grandes.Museos y Colecciones de laFundación Joaquín DíazReal, 4. Urueña.Tfno: 983 717 472.Fax 983 717014.www.funjdiaz.netfunjdiaz@funjdiaz.netAcceso gratuito a museos y coleccionesde la Fundación que se exponenal público.Museo de Valladolid«Palacio de Fabio Nelli»Pza. de Fabio Nelli, s/n.Tfno: 983 351 389.Entrada gratuita.Museo del Vino EminaCtra. de San Bernardo s/n47359 Valbuena de Duerowww.emina.esenoturismo@emina.esPrecio especial de 5€ por persona.Incluye visita al museo de la historiadel vino y bodega+degustación devino Emina y aceite.Para comer y alojarseBalneario Villa de OlmedoPago de Sancti Spiritus. Olmedo.Tfno: 983 600237.Fax: 983 600934.www.balneariovilladeolmedo.cominfo@balneariovilladeolmedo.comDescuento a los Amigos del Patrimoniode un 10% los fines de semana,puentes y festivos, y de un 20% dedomingo a jueves, en los programasescapada termal, relax en familia,balneario + hotel y en técnicas individuales,tratamientos y programasde balneario. Especial relax termal15%. 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La Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León cuenta con la colaboracióneconómica de TRYCSA para la edición de este número de la revista.