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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónLA LEY DEL SILENCIOARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html2

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFICHA TÉCNICA:TITULO ORIGINAL: On the waterfrontNACIONALIDAD: Estados UnidosAÑO: 1954DIRECCIÓN: Elia KazanGUIÓN: Budd SchulbergPRODUCTOR: Sam SpiegelMÚSICA: Leonard BernsteinFOTOGRAFÍA: Boris KaufmanPRODUCTORA: Columbia Pictures.MONTAJE: Gene MilfordGENERO: Drama, Crimen, RomanceDURACIÓN: 108 MINUTOSINTERPRETES: Marlon Brando, Karl Malden, Lee J. Cobb, Rod Steiger, PatHenning, Leif Erickson, James Westerfield, Tony Galento, TamiMauriello, John Hamilton, John Heldabrand, Rudy Bond, DonBlackman, Arthur Keegan, Abe SimonPREMIOS: Mejor película, Mejor director, Mejor actor principal (Marlon Brando),Mejor actriz de reparto (Eva Marie Saint), Mejor argumento y guión,Mejor montaje, Mejor dirección artística, Mejor fotografía en blanco ynegro, Oscar Awards, Estados Unidos, 1954Mejor actor extranjero, Premios BAFTA, Gran Bretaña, 1954Mejor director, Mejor asistente de director, Directors Guiad of America,Estados Unidos, 1954Mejor película, Nationa Board of Review, Estados Unidos, 1954Mejor actor, Mejor director, Mejor película, New York Film Critics CircleAwards, Estados Unidos, 1954Mejor guión dramático, Writers Guild of America Award, Estados Unidos,1955Premio de la Asociación de Críticos de cine de Italia, 1954.León de Plata al Mejor director, Festival de Cine de Venecia, Italia,1954.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html3

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónMejor cinematografía, blanco y negro, Mejor director, Mejor película -drama, Mejor actor – drama, Golden Globe, Estados Unidos, 1955Premio al mejor director, OCIC Awards, 1955Mejor película estadounidense, Bodilprisen, Dinamarca, 1955ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html4

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónELIA KAZANSUS INICIOSElia Kazan.Elia Kazanjoglous nació en Estambul, antigua Constantinopla, el 7 deseptiembre de 1909. Creció en el seno de una familia de origen griego, su padre,George Kazanjoglous se dedicaba al comercio de alfombras. Con tan sólo cuatroaños sus padres deciden trasladarse a Estados Unidos, concretamente a NuevaYork, donde consiguen rehacer su vida sin demasiados problemas gracias alnegocio de su padre. Durante su niñez gozó de unas buenas condicioneseconómicas que le permitieron vivir cómodamente. Tras el crack económico de1929 su situación se tornará compleja y tendrá que recurrir a diferentes empleospara poder costearse los estudios. Fue considerado un niño huraño, pero listo yastuto, cuya educación estuvo en todo momento vigilada por su madre. Quienprocedía de una adinerada familia de Estambul, pudiendo así dedicar parte de sueconomía a la compra de libros poniendo de esta forma la cultura al alcance de suhijo.Entre sus aficiones cabe destacar su gusto por el teatro, afición que hizo queel joven Elia cursara Arte Dramático en la Yale Drama School de la Universidad deYale. Una vez iniciada su carrera, el primer hito profesional lo encuentra en elGroup Theatre 1 , bajo el mando de Lee Strasberg, quien reconoció en el jovencísimoElia un prometedor director de cine. Su estancia en la Yale Drama le procurainfinitas oportunidades vinculadas al conocimiento de la iluminación, decoración,dirección y producción teatrales. Tan solo dos años más tarde se estrena comodirector, otro hecho fundamental, que tiempo después marcará el resto de su vida,1 Fundado en 1931 por Harol Clurman, Cheryl Crawford y Lee Strasberg. La mayor parte de suscomponentes abogaban por una ideología de izquierdas.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html5

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentaciónes que se afilió al Partido Comunista, del que terminaran expulsándolo añosdespués.En 1932 contrajo matrimonio con Molly Day Thatcher, enlace del quenacerán Judy, Chris, Nick y Katy. Tras la muerte de Molly en 1963, el cineasta yaconsolidado, se unirá sentimentalmente a Barbara Loden, también directora yactriz.Un joven Elia Kazan.Será en el año 1937 cuando definitivamente seestrene como director de cine con el cortometraje Thepeople of the Cumberland. Inicia así una larga trayectoriaen la que los galardones no se hicieron esperar, recibiendoen 1943 el Premio de la Crítica por la puesta en escena deThe skin on our teeth. En 1938 viaja a Hollywoodconsiguiendo trabajar junto a James Cagney en la películaCity for conquest. Las críticas recibidas no son del todo desu agrado y se decanta entonces por explotar susaptitudes como director en Broadway. Consiguió hacersecon el favor del público pudiendo así rodar su primerapelícula.En 1945 comienza a trabajar en el rodaje deLazos humanos de 1945, para la Fox. En 1947 fundóActor’s Studio 2 junto con Lee Strasberg y CherylCrawford, escuela en la que fueron descubiertos actoresde la talla de Marlon Brando o Paul Newman. Latrayectoria de Elia será muy fructífera desde sus inicios.Así, entre 1946 y 1950, etapa de sus primeroslargometrajes de gran éxito que supo compaginar conlos éxitos recogidos en Broadway, dirigió Mar de hierbade 1945, El justiciero de 1947 o Pinky de 1949, entreotras. Será en 1950 cuando se forme como hombre denegocios, algo que su padre siempre había deseado,creando primero una productora independiente en laciudad de Nueva York llamada Newtown Productions, ycuatro años más tarde la Athena Enterprises, haciendohonor a la figura de su madre.La barrera invisible, 1947.2 The Actor’s Studio es una asociación para actores profesionales con sede en el Old Labor Stage, sito enel 432 West 44th Street de Nueva York. Fundado en 1947 por Elia Kazan, Cheryl Crawford y RobertLewis, el Studio es conocido por su trabajo refinando y enseñando “el método”, un enfoqueoriginalmente desarrollado por el Group Theatre en los años 1930 a partir de las innovaciones deKonstantin Stanislavski.El Studio logró reconocimiento mundial bajo la dirección de Lee Strasberg, quientomó el mando en 1952. (En: Wikipedia)ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html6

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónELIA KAZAN Y EL SÉPTIMO ARTE• LA GUERRA FRÍA, MCCARTHY Y LA CAZA DE BRUJAS (1945-1952)Debemos concretar que con el fin de la Segunda Guerra Mundial en 1945, elmundo quedó dividido en dos grandes bloques, el bloque capitalista encabezado porEstados Unidos y el bloque comunista liderado por la Unión Soviética. Elenfrentamiento entre ambas potencias desencadenó una serie de episodioshistóricos tanto en el exterior como en el interior de las fronteras de ambosterritorios. Es en este punto donde cabe hablar del senador republicanoestadounidense por el estado de Wisconsin, Joseph Raymond McCarthy, que lideródurante diez años, desde 1947 a 1957, junto con un equipo que secundó todas susdecisiones.En su mandato, inmerso de lleno en la Guerra Fría, persiguió a aquellaspersonas sospechosas de ser afines o simpatizantes del comunismo. Se trata puesde un periodo en que ambos bloques perseguían ser mejor en todo que suoponente, abarcando los aspectos sociales, económicos, culturales y por supuestopolíticos. Por lo tanto el hecho de ser simpatizante de la política liderada por elbloque oponente no estaría bien visto.Así, McCarthy propuso las investigaciones agresivas, conocidas por susoponentes como Caza de brujas. El senador republicano puso en marcha unasestrictas medidas sobre personas del Gobierno de Estado Unidos y otrossospechosos que pudieran ser simpatizantes del comunismo, infiltrados tanto en laAdministración Pública como en las Fuerzas Armadas. Investigarían a todas laspersonas que tuvieran algún tipo de relación con el comunismo, o que hubieranpertenecido a asociaciones o grupos de índole comunista.Y es en este punto cuando se debe retomar lo acontecido en la trayectoriadel director Kazan. Ya en 1952 Elia se había consagrado como uno de los directoresde cine de mayor prestigio tanto en Broadway como en Hollywood, por lo que dichoreconocimiento lo convertía en una persona pública expuesta a las investigacionesque McCarthy llevó a acabo. La pertenencia durante dos años al Group Theatre, demarcada tendencia izquierdista, hicieron de él un blanco indiscutible para la rígidapolítica “maccarthista”, así, el 14 de enero de 1952 fue llamado a declarar ante laComisión de Actividades Antiamericanas o la House of Un-American ActivitiesCommittee (HUAC).En esta primera cita, Elia reconoció haber pertenecido al Partido Comunistadurante 19 meses pero en esta ocasión no reveló los nombres de ninguno de suscompañeros de partido. Tras un periodo de tiempo en el que Kazan fue presionadoy amenazado con ir a la cárcel por desacato al congreso volvió a testificar el 10 deabril del mismo año. En esta ocasión, Elia renegó de sus ideales políticos anteriores,explicó al detalle cada una de sus películas mostrando que nada tenían que ver conel comunismo, y por último, Elia dio los nombres de quince antiguos camaradas.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html7

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónEstos nombres, entre los que se encontraban John Garfield, Lee Strasberg oLillian Hellman, pasarían a formar parte de las conocidas Listas negras (blacklist).Los “blacklisted” fueron tratados como proscritos, que hasta la llegada de J. F.Kennedy no pudieron encontrar un empleo. Evidentemente, esto afectó al mundode la cultura y concretamente al de la literatura y cine, en el que los guionistas yartistas encontraron en los seudónimos la forma de que sus obras vieran la luz.John Garfield, conocido porinterpretar El carterosiempre llama dos veces en1946.Lee Strasberg, comenzóuna larga carrera en elActor's Studio,convirtiéndose a los dosaños en su directorartístico.Lillian Hellman llamada acomparecer ante el Comité deActividades Antiamericanasdeclaró sobre su colaboraciónpero se negó a denunciar a susamigos.Tras esta denuncia Kazan reorientó su filmografía realizando películas demarcado carácter anticomunista.• 1951-1957Tras las polémicas delaciones que realizó, Elia se dedicó por entero a dirigirpelículas y a hacer lo que siempre había amado, es decir, cine. E inicia así unanueva etapa, que abarca desde 1951 hasta 1957. En ella rueda un número notablede filmes, entre los que cabe destacar Un tranvía llamado deseo, ¡Viva Zapata! oFugitivos del terror rojo, un discurso injurioso, éste último, contra el comunismocuyo estreno no trascendió demasiado. Se trata de un periodo de madurez en laque sus declaraciones ante el HUAC convergen con la aplicación del métodoimpartido en el Actor’s Studio en Hollywood.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html8

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónUn tranvía llamado deseo,1951.¡Viva Zapata!, 1952. Al Este del edén, 1955.• LOS AÑOS 60Estrena esta nueva década con Río salvaje, al que le siguen Esplendor en lahierba de 1961 a la que se le concedió un Oscar al Mejor guionista, que recibióWilliam Inge. Otra película que también fue nominada al mejor film del año esAmérica, América de 1963. Como puede apreciarse Elia creaba auténticas obrasmaestras que si no recibieron galardón alguno, al menos estuvieron nominadas.Aunque la producción cinematográfica mermara, su creatividad literaria aumentó, yde forma notable, ya en la década de los setenta.Río salvaje, 1960.Esplendor en la hierba,1961.América, América,1963.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html9

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación• LOS ÚLTIMOS AÑOSA finales de esta década de los sesenta rodó El compromiso, basándose enun escrito suyo con unos intérpretes de la talla de Kirk Douglas o Deborah Kerr y yaen los años setenta dirigió Los visitantes en 1972, también con un espléndidoreparto. Con estas dos últimas obras no logró la expectación que había conseguidocon el resto de sus películas. Una constante en su repertorio cinematográfico es elmagnífico reparto de los personajes. La película con la que culmina su filmografíaes El último magnate de 1976, los actores con los que cuenta en esta ocasión sonRobert de Niro, Tony Curtis y Jeanne Moreau, entre otros.Entrega del Oscar honorífico a EliaKazan por su trayectoriaprofesional.A pesar del paso del tiempo, Elia Kazan no pudodesprenderse del acontecimiento que marcó su vidapersonal y profesional, cuando ante el Comisión deActividades Antiamericanas dio los nombres deaquellas quince personas. Hasta tal punto quecuando la Academia de Hollywood, en 1999, decidióconcederle el Oscar honorífico por su trayectoria yesplendida capacidad como director y creadorcinematográfico, en la entrega debió soportar losabucheos de aquellos que lo consideraban undelator y el calor de aquellos quienes leconsideraban un genio del séptimo arte. Lo que síes cierto, es que el reconocimiento lo obtuvo antesy después de su comparecencia ante el HUAC.Elia Kazanjoglous, más conocido como Elia Kazan, murió el 28 deseptiembre de 2003.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html10

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFILMOGRAFÍAFilmografía como director1976 The last tycoon1972 The visitors1969 The arrangement1963 America, America1961 Splendor in the grass1960 Wild river1957 A face in the crowd1956 Baby doll1955 East of Eden1954 On the waterfront1953 Man on a tightrope1952 ¡Viva Zapata!1951 A streetcar named desire1950 Panic in the streets1949 Pinky1947 Gentleman's agreementBoomerang!The sea of grass1945 Watchtower over tomorrowA tree grows in Brooklyn1937 The people of the CumberlandFilmografía como productor1969 The arrangement1963 America, America1961 Splendor in the grass1960 Wild river1957 A face in the crowd1956 Baby doll1935 Pie in the skyARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html11

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFilmografía como actor1993 Le brouillard1950 Panic in the streets1941 Blues in the night1940 City for conquest1935 Pie in the sky1934 Cafe universalFilmografía como guionista2001 Diaspora1969 The arrangement1963 America, America1947 Gentleman's agreement1941 Blues in the nightARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html12

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónLA PELÍCULASINOPSISEl ex-boxeador Terry Malloy podría haber sido un serio aspirante al título,pero se ve obligado a ganarse la vida trabajando para Johnny Friendly el jefe de laconflictiva banda de gángsters de la ciudad. Cuando dos de los matones de Friendlyasesinan brutalmente a un hombre, Terry comienza a sentirse culpable con la vidaque lleva, iniciando una peligrosa lucha para derrocar el imperio del hampa.COMENTARIO DE LA PELÍCULATerry Malloy (Marlon Brando) es un joven ex boxeador que trabaja comoestibador en el muelle de Nueva York. Su jefe es Johnny Friendly (Jeff J. Cobb), unempresario que, gracias a sus contactos con el sindicato del crimen, abusa sinningún escrúpulo de sus trabajadores. Todos los descargadores asumen estasituación como algo natural, y cumplen a rajatabla con las indicaciones de sussuperiores. Tienen asumido que deben actuar como si fuesen sordomudos, no oyennada, y, lo que es más importante, no delatan a sus jefes.Fotograma de la película: Terry Malloy.Fotograma de la película: Terry Malloy con JohnnyFriendly y sus hombres.Ellos son implacables con quien no cumple las reglas. Los soplones soncastigados con la pena de muerte, sin tener derecho a ningún tipo de juicio. Unanoche, Friendly y sus hombres utilizan a Malloy, sin que él lo sepa, como cebo paramatar a Joey Doyle, uno de los trabajadores, ya que sospechaban que iba aquebrantar la regla sagrada de guardar silencio.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html13

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFotograma de la película: Matones en la azotea.Fotograma de la película: Malloy después de lamuerte de Doyle.El padre Barry (Karl Malden) pretende hacer ver a los trabajadores delpuerto que ellos también son en parte responsables de la situación que estánviviendo, por no delatar a los responsables del muelle. Quiere que cambien lascondiciones en los muelles, pero sabe que la única manera de que esto ocurra esque tos trabajadores denuncien lo que ocurre ante las autoridades.Fotograma de la película: el padre Barry. Fotograma de la película: el padre Barryarengando a los trabajadores en el puerto.Terry Malloy conoce al poco tiempo a Edie Doyle, hermana del jovenasesinado, y los dos se enamoran. La chica quiere a toda costa que losresponsables de la muerte de su hermano paguen por lo que han hecho, y anima aTerry para que pierda el miedo, antes incluso de saber que él estuvo implicado dealguna manera en la muerte de su hermano.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html14

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFotograma de la película: Edie Doyle.Fotograma de la película: Terry Malloy y EdieDoyle en el parque.El joven comienza a cuestionarse la normalidad con que todos viven lasituación de trabajo en el puerto. Eso, unido a la presión que recibe por parte deEdie y del padre Barry, Malloy decide declarar contra Friendly y sus secuaces.Después de verse implicado en la muerte de su compañero, Terry tieneremordimientos que le hacen replantearse la situación que hasta ese momentohabía vivido y aceptado sin cuestionársela en ningún momento.Fotograma de la película: el padre Barry y TerryMalloy.Fotograma de la película: Terry Malloy.Cuando el grupo de mafiosos tiene conocimiento de sus intenciones, envíana Charley, hermano de Terry y mano derecha de Friendly, para que le disuada, y,en caso de no lograr su objetivo, se deshaga de él. La conversación que los dosmantienen en la parte trasera de un coche es uno de los grandes hitos de la historiadel cine americano.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html15

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónTerry: “Esta no es tunoche”. Pues sí que lo era, pudedejarle fuera de combate, y sinembargo, él ha logrado todo loque se propuso en la vida, yo encambio qué, un pasaporte alfracaso […] Pude ser un primeraserie, aspirar al título. Pude habersido algo en la vida, en lugar deeso, mírame, sólo soy un golfo,por ti, sólo por ti, Charley”.Fotograma de la película: Terry y Charley Malloyconversan en la parte trasera de un coche.Charley, movido por los remordimientos, deja marchar a su hermano, peropaga cara su traición a “los amos”. Terry cada vez está más convencido de delatara los mafiosos que controlan sus vidas, y declara públicamente contra ellos.Fotograma de la película: Johnny Friendly y sushombres, en el juicio.Fotograma de la película: Terry Malloy juradecir la verdad, antes de delatar a losmafiosos.Con ello no sólo se gana la enemistad de Johnny Friendly y sus sicarios, sinotambién la de todos sus compañeros, que tenían plenamente asumido que lo peorque puede hacer alguien es ser un soplón. Pero en lugar de huir y ponerse a salvo,decide volver al muelle a pedir trabajo, con la cabeza muy alta.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html16

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFotograma de la película: Terry Malloy vuelve al puerto a buscar trabajo.Finalmente, Malloy se enfrenta abiertamente a los mafiosos y se enzarza enuna pelea con ellos, bajo la mirada de todos sus compañeros, de la que salemalherido. Éstos se dan cuenta del verdadero valor que tiene el chico, y decidenque no van a trabajar, a no ser que Terry vaya con ellos. A duras penas, el jovensaca fuerzas de donde no las tiene, y tambaleándose después de la paliza que harecibido, se dirige al almacén, seguido por el resto de los descargadores del puerto.Fotograma de la película: Terry Malloy seenfrena a Friendly.Fotograma de la película: Terry Malloy vuelve atrabajar.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html17

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFOTOGRAFÍAEsta historia se rodó durante treinta y seis días en un muelle del puerto deHoboken, en el estado de Nueva Jersey. El director de fotografía, Boris Kaufman,logró dotar a la película de gran realismo. Refleja a la perfección tanto el ambientede los suburbios de la ciudad de Nueva York, como la personalidad de cada uno delos protagonistas.Fotograma de la película: vista del puerto deNueva York.Fotograma de la película: los estibadores en elpuerto de Nueva York.Kaufman, de orígenes polacos, se trasladó a París en 1927. Allí estudió en LaSorbonne, y conoció al director de cine francés Jean Vigo, con quien trabajó hastala muerte del director.Este trabajo reportó a Kaufman su primer Oscar de la Academia deHollywood.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html18

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónBASADA EN HECHOS REALESEsta película está basada en laserie de veinticuatro artículos queMalcolm Johnson escribió en el NewYork Sun, bajo el título Crime on thewaterfront (Crimen en los muelles), ygracias a los que ganó un premioPulitzer de periodismo local en 1949.En ellos el periodista denunciaba lasituación de corrupción y extorsiónque se vivía en los muelles de NuevaYork, donde los jefes del crimenorganizado gozaban de totalimpunidad.Fotograma de la película: Terry Malloy y JohnnyFriendly.En un primer momento, Arthur Miller iba a escribir el guión sobre unahistoria que también se desarrollaba en los muelles de Nueva York, y que tenía unargumento similar al de La ley del silencio. Sin embargo, el Comité de ActividadesAntiamericanas (HUAC) presionó al responsable de la productora Columbia Picture’spara que en el guión se cambiase la figura de los mafiosos por la de comunistas,para dotar al filme de un marcado carácter pro-americano. Sin embargo, ArthurMiller se negó a seguir estas indicaciones, y pasó a engrosar las listas negras,debido a su ideología izquierdista. Después de convertirse Elia Kazan en un testigoamistoso ante el Comité, el proyecto pasó a manos del escritor Budd Schulberg,otro testigo amistoso, quien escribió el guión definitivo.Henri Cartier-Bresson. Arthur Miller, 1961.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html19

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónMuchos de los personajes de la película están basados en personas reales. Elpadre Barry, por ejemplo, está inspirado en el padre John M. Corridan, quetrabajaba en una escuela católica al oeste de Manhattan, Terry Malloy en el testigoAnthony DiVicenzo, y Johnny Friendly en el jefe de la mafia Albert Anastasia.¿JUSTIFICACIÓN DE ELIA KAZAN POR SU DELACIÓN?Elia Kazan rodó esta película después de haber declarado delante del Comitéde Actividades Antiamericanas (HUAC) y haber dado los nombres de diversoscompañeros pertenecientes al Partido Comunista. En esta película es muy fácilrealizar un paralelismo entre la situación que vive Terry Malloy con la que vivióKazan delante del comité.Elia Kazan en el momento derecibir el Óscar honorífico de laAcademia de Cine deHollywood.Fotograma de la película: TerryMalloy.A pesar de que él mantuviese que este proyecto era anterior a sucomparecencia delante del comité, son muchos los que han visto en esta películaun intento de Kazan por justificar su delación. De hecho, el hecho de que elguionista original cambiase fue debido a las acusaciones que Kazan vertió sobreotros compañeros, y que sumieron a muchos en el ostracismo más duro.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html20

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónANÁLISIS CRÍTICOEl oscuro capítulo de la historia de HollywoodExiste un oscuro capítulo dentro de la corta pero intensa vida de Hollywood.Sin duda alguna, la llamada “caza de brujas” vivida durante los años 40 y 50 es elmomento más duro para los trabajadores de la gran industria cinematográficanorteamericana. Recién acabada la Segunda Guerra Mundial y gracias a unseguimiento previo, se inicia un perseguimiento contra toda la ideología comunistaen todos los ámbitos de la sociedad y con mucho énfasis en el mundo artístico ycinematográfico.Todo comienza en los años 30 cuando entre las medidas impulsadas porRoosevelt y su New Deal, se encuentra la obligatoriedad de la sindicación dentro dela industria cinematográfica. Esto hace que cobren mucha fuerza los colectivos y lasasociaciones. Por otra parte, la situación internacional resulta determinante ya queel nazismo provoca una migración a los EEUU de miles de refugiados, muchos deellos de tendencias izquierdistas.Ya en 1933 la revista Variety alerta a la sociedad: “el comunismo estáentrando de puntillas en la industria cinematográfica infiltrándose entre un puñadode izquierdistas descritos en los registros de los estudios como escritores, autores,guionistas y adaptadores”.A partir de este momento se inicia una batalla entre asociaciones,plataformas y sindicatos en torno a la ideología de los trabajadores y los contenidosque se vierten en las películas. Entre las decenas de organismos en contra delcomunismo está la inquebrantable HUAC, Comisión de Actividades Antiamericanas(con el corrupto Parnell Thomas como presidente), o la Alianza del Cine para laPreservación de los Ideales Americanos entre los que encontramos a figuras comoJohn Wayne, Gary Cooper, Walt Disney o su presidente, Sam Wood, director de¿Por quién doblan las campanas?. Estas asociaciones culpaban a Roosevelt detolerar ciertas tendencias comunistas y su función, más allá de delatar, inculpar ysentenciar a colegas de la profesión, era alimentar la paranoia comunista con sudiscurso basado en sembrar el miedo.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html21

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónEn el otro lado del río encontramos también plataformas y sindicatos queapoyaban las propuestas izquierdistas. Una de las más importantes dentro de laindustria era la HDC, Comité Democrático de Hollywood, entre los que se hallabanGene Kelly, John Cromwell, Ira Gershwin u Orson Welles.Como vemos, era una época de mucho compromiso social y político porparte de los grandes actores y directores de cine, y no sólo una cuestión deescritores y autores.La “caza de brujas” comenzó a mediados de los años 40. A partir de estemomento comienzan los juicios y las comisiones parlamentarias contra elcomunismo, con el Senador MacCarthy a la cabeza. Gracias al gran trabajorealizado por el FBI y los espías infiltrados en la industria en los años 30, lossospechosos llamados con el calificativo de “inamistosos”, paradójicamente, teníansu sentencia escrita antes de los interrogatorios. Los primeros diez “inamistosos”llamados a declarar se les conoce por los “Diez de Hollywood” y a esos diez lessiguieron muchos más. ¿Cuál era el objetivo de aquellos interrogatorios? AquellaComisión de Actividades Antiamericanas buscaba la humillación y elarrepentimiento público de aquellas personas que eran juzgadas. Los “inamistosos”podían pasar a ser “amistosos” a cambio de unos cuantos nombres de sus colegas.En algunos casos, el mismo acusado llegaba a dar 50 nombres de supuestoscomunistas. Estas declaraciones les servían para reinsertarse en su vida laboral ycontinuar con su carrera profesional.Las “listas negras” se empezaron a notar en los créditos de las películas.Algunos de los motivos para encontrarse en ellas son resumidos por Adrian Scott:1) rechazar la comparecencia ante la Comisión como delator tras haber sidodenunciado como comunista; 2) invocar a la Primera Enmienda (“el Congreso noelaborará ninguna ley que tienda a limitar la libertad de palabra o de prensa y elderecho del pueblo a reunirse pacíficamente”); 3) invocar a la Quinta Enmienda(“ningún ciudadano puede ser obligado a declarar contra sí mismo”); 4) apoyo aorganizaciones antifascistas.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html22

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónLos blacklisted (los que se hallaban en las listas negras) tenían prohibidopedir trabajo en los estudios y esto generó un nuevo fenómeno: las “tapaderas”.Desde finales de los 40 hasta mediados de los 60, aquellos guionistas que seencontraban en las listas pero su trabajo era valorado por la industria, podíanseguir trabajando (por bastante menos dinero, claro está) siempre que adoptaranun seudónimo. Este nuevo giro nos deja anécdotas curiosas ya que películas deAnthony Mann o Nicholas Ray eran firmadas por un mismo nombre querepresentaba a más de cinco guionistas que escribían desde la clandestinidad.La “caza de brujas” fue un episodio que dejó terribles consecuencias paramuchos trabajadores: exilios, encarcelamientos, así como, carreras y vidasdestruidas. Todavía hoy se siente el malestar. Así lo indica uno de los últimosOscars honoríficos, el de Elia Kazan, que suscitó una polémica en 1999 y abrió esaherida que está aún por cicatrizar. Este director fue uno de los “inamistososarrepentidos” y su confesión y ayuda a la Comisión fue algo que algunos todavía noperdonan. Orson Welles, en una cita ya famosa, explica su opinión: “De migeneración somos muy pocos los que no hemos traicionado nuestra postura, losque no dimos nombres de otras personas. Esto es terrible. Y uno no se recupera deello. No sé cómo se puede recuperar uno de semejante traición que difiereenormemente de la de un francés, por ejemplo, que fue delator de la Gestapo parapoder salvar la vida de su esposa; es otro tipo de colaboración. Lo malo de laizquierda americana es que traicionó por salvar sus piscinas”.No sería justo sentenciar a nadie sin dejar que se defienda y exprese suopinión. La película de Kazan, La ley del silencio, es precisamente eso: lajustificación de sus actos. Dejémosle, entonces, que nos hable mediante unlenguaje que él adoraba y dominaba a la perfección: el cine. Después, hablamos.Garbiñe OrtegaArtículo documentado en el libro Historia General del Cine, Ed. Cátedra.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html23

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónCONTEXTO CINEMATOGRÁFICOEl período comprendido entre 1947 y 1951 fue particularmente crítico parael cine americano. Habían comenzado las investigaciones parlamentarias sobre elcomunismo, dentro de la campaña política iniciada por el senador Joseph McCarthy.Por su parte, la Comisión de Actividades Antiamericanas (HUAC), creadainicialmente en 1938 para impedir la penetración nazi en Estados Unidos, pasaría acumplir en los años cuarenta otras funciones. A punto de ser disuelto, este comitése convirtió en una comisión permanente de la Cámara de los Representantes, cuyoobjetivo primordial sería la represión comunista.Esta contención anticomunista salpicó a todos los aspectos de la sociedad, yespecialmente al mundo del séptimo arte. El paisaje de persecución contradeterminados sectores de Hollywood no sólo respondía a razones políticas. Tras elbrillante balance económico de la temporada 1945-1946, la aplicación de lalegislación antimonopolística contra los principales estudios, y la reducción de losbeneficios netos, aportaron nuevos argumentos para la alianza entre determinadossectores de la administración y la patronal cinematográfica.Los primeros se valían de la popularidad de los rostros de Hollywood paraaplicar su campaña anticomunista y antisindical. Los segundos tenían, en cambio,el apoyo del estado para reducir los salarios, despedir impunemente a empleadospolíticamente incómodos y reorientar el signo ideológico de sus productos, lejos decualquier sospecha de izquierdismo.La primera Comisión Parlamentaria contra la infiltración comunista enHollywood durante la postguerra se formó en 1947, con un marcado perfilderechista. Los nombres de los miembros de la comunidad cinematográfica másdestacados llegaron a la comisión antes de que se iniciasen las sesiones.Su método fue el de la delación. En estos interrogatorios el Comité aplicabala presunción de culpabilidad y era el acusado quien tenía que desmentir y aprobarsu no pertenencia o simpatía por el Partido Comunista. Estas investigacionesagresivas estaban dirigidas por Parnell Thomas, y en ellas se dieron cita lossupuestos simpatizantes izquierdistas. Los diez primeros interrogados pasarían a lahistoria como los “Diez de Hollywood”.Tras el interrogatorio estos diez sospechosos sufrirían la presión del estado,pudiendo, si así lo deseaban, solicitar una nueva cita para retractarse en lo dichoanteriormente. Cuatro días después de haber concluido las declaraciones, losproductores se reunieron en el hotel Waldorf Astoria de Nueva York para discutir lasuerte de esta decena de cineastas, pero la RKO y la Twentieth Century Fox yahabían firmado el despido de sus empleados. Y el 10 de septiembre se produjo ladetención y encarcelamiento de los “Diez de Hollywood”, quedando,posteriormente, en libertad bajo fianza. El testimonio de nueve de las diez primerasvíctimas de la caza de brujas queda recogido en el cortometraje The Hollywood ten,realizado por John Berry.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html24

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónLas diferentes sesiones e investigaciones se sucedieron, dando lugar a lasfamosas Listas negras. En estas aparecerían los nombres de todos los investigadosy de aquellos que no estaban dispuestos a retractarse ni a delatar, quedandoabocados al trabajo en la clandestinidad. Fueron numerosos los directores, actores,escritores y artistas perseguidos y presionados con el objetivo de que delataran a“viejos camaradas”. Ante estas presiones muchos se mantuvieron firmes y otrossucumbieron a las mismas, dando los nombres de simpatizantes comunistas ovinculados al partido. Por esto, miles de personas perdieron sus trabajos, se negóel pasaporte a los sospechosos de comunismo y se procesó a numerosos residentesextranjeros. Sin embargo, aquellos que confesaban y mostraban su arrepentimientopagaban un alto precio por su libertad, eran excarcelados y encontraban trabajo deforma inmediata. Se trataba de un panorama con dos realidades bien distintas.Este fue el caso de Elia Kazan, quien tras ser presionado con ser denunciadopor desacato, solicitó una segunda cita ante el HUAC para poder retractarse de todaactitud comunista pasada, desmenuzar cada una de sus películas obviando unaevidente actitud anticomunista en cada una de ellas, e incluso, delatar acompañeros con los que había trabajado. Tras esto realizó películas de marcadocarácter anticomunista, evidenciando su postura y mostrando su acuerdo con lalínea de actuación de su país. Parece que este último hecho fue el que persiguió aldirector hasta el final de sus días, ya que en 1999 recogió el Oscar honorífico bajolos abucheos y gritos de parte de una generación que no había olvidado lo ocurrido.Su buen hacer cinematográfico es indudable, pero la sombra de su delación no leabandonó nunca.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html25

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónACTORESMarlon Brando (Terry Malloy)Marlon Brando.Marlon Brando nació el 3 de abril de 1924 en Omaha, ciudad situada en elestado de Nebraska. Era el hijo menor del matrimonio formado por Marlon BrandoSr. y Dorothy Pennebaker Brando. Tuvo una infancia difícil. Cuando sólo tenía onceaños, sus padres se divorciaron, y él se mudo con su madre y hermanas a SantaAna, California. Dos años más tarde, la pareja se reconcilió, lo que supuso unnuevo traslado, esta vez a Libertyville, suburbio de la ciudad de Chicago, en elestado de Illinois.Su madre era actriz de teatro, co-fundadora de la Omaha CommunityPlayhouse. Era alcohólica, y era habitual que estuviese ebria delante de sus hijos.Marlon Brando heredó de ella las dotes interpretativas, y ya de pequeño mostrógran capacidad para imitar los gestos de la gente.Marlon Brando jr. tuvo una adolescencia bastante problemática, fueexpulsado del instituto de su ciudad, y con dieciséis años su padre lo matriculó enla Academia Militar de Shattuck, donde él mismo había sido alumno. Se adaptó biena la disciplina de la escuela, incluso destacó en la asignatura de teatro, pero elúltimo año fue castigado por replicar a un oficial mientras estaban haciendomaniobras. Él intentó saltarse el castigo, lo que hizo que los mandos lo expulsasendefinitivamente.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html26

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónEse verano trabajó cavando zanjas en supueblo, pero ya estaba decidido a seguir lospasos de sus hermanas y marchar a Nueva Yorkpara estudiar interpretación. Ingresó en laAmerican Theatre Wing Professional School, en laNew School Dramatic Workshop y en elprestigioso Actors’ Studio, donde aprendió a lasórdenes de Lee Strasberg y Stella Adler el métodode interpretación de Konstantin Stanislavski,basado en la interacción entre actor y espectador,que buscaba la expresión de los sentimientos másprofundos del personaje interpretado.Konstantin Stanislavski.Sus primeros trabajos en producciones de Brodway fueron I remembermama y Truckline cafe, papel con el que la crítica lo designó como el actor másprometedor de Broadway. Pero el éxito real le vino gracias al personaje de StanleyKowalski, en la obra de Tennessee Williams, Un tranvía llamado deseo (A streetcarnamed desire), a las órdenes del director Elia Kazan.Marlon Brando y Marilyn Monroe en unacena de gala en Hollywood, en 1953.Su salto a la gran pantalla fue en1950 con la película The men, en la queinterpretaba a un veterano de guerralisiado. Para preparar el papel, fiel almétodo Stanislavski, pasó un mesingresado en un hospital de militaresveteranos. Gracias a su magníficainterpretación de un veterano de guerralisiado, le llegaron grandes papeles que levalieron sucesivas nominaciones a losOscar. En 1951 volvió a interpretar aStanley Kowalski en la adaptacióncinematográfica de la obra teatral, denuevo bajo las órdenes de Elia Kazan,director con quien volvió a trabajar en¡Viva Zapata! (1952) y en La ley delsilencio (On the waterfront) (1954), con laque por fin ganó la preciada estatuilla. En1953 dio vida a Marco Antonio en lapelícula de Joseph L. Mankiewicz, JulioCésar.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html27

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónMarlon Brando. Un tranvíallamado deseo (A streetcarnamed desire), 1951.Marlon Brando. ¡Viva Zapata!,1952.Marlon Brando. Julio César,1953.En poco más de cinco años, habíapasado de ser un perfecto desconocido a unode los actores más prestigiosos del panoramacinematográfico, influyendo en otros actoresde la talla de James Dean, Paul Newman oRobert de Niro. Se convirtió en un ídolo paralos adolescentes a partir de su participaciónen la película Salvaje (The wild one), en elque dio vida al cabecilla de una banda demoteros.Sin embargo, ya a finales de los años50 sus dotes interpretativas habían perdido lafuerza que caracterizó sus primeras películas.En 1961 rodó el western One-eyed jacks, quesería su única película como director, y en laque también interpretó el papel protagonista.Marlon Brando. ¡Salvaje! 1953.La calidad de los papeles que interpretó en la década de los 60 no mejoró, yeso, unido a su fama de actor problemático, hizo que su carrera artística nosiguiera la trayectoria ascendente con la que comenzó.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html28

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónMarlon Brando. El Padrino. 1972.Su resurgimiento como actortuvo lugar en la década de lossetenta, gracias a la oportunidadque le brindó Francis Ford Coppolade interpretar al jefe de la mafiaitaliana en Nueva York. El directorconvenció a Marlon Brando para quehiciese una prueba para interpretara Vito Corleone. Fue el propio actorquien se maquilló y caracterizó parael papel, Coppola quedóimpresionado, y después deconvencer a los miembros delestudio para que contasen con elactor, la película se convirtió en uncompleto éxito, logrando MarlonBrando su segundo Oscar de laAcademia de Hollywood. Él rechazóeste galardón, y envió a unaprácticamente desconocida actriz aque explicase que lo rechazabacomo protesta por el trato queHollywood y la televisión daban a losindios nativos americanos.Un año más tarde llegó El último tango en París, del director italianoBernardo Bertolucci, en la que su magnífica interpretación se vio eclipsada por lapolémica que generó la película, debido a su alto contenido erótico. Con Superman,película en la que interpretó a Jor-el, padre del héroe, consiguió un suculentocontrato. Su última gran película fue, según muchos críticos, Apocalypse now, denuevo bajo la dirección de Francis Ford Coppola. Durante este periodo MarlonBrando engordó considerablemente, lo que limitó los papeles que podía interpretar.A partir de ese momento, sus apariciones sevieron muy espaciadas en el tiempo. Interpretabapequeños papeles, con los que daba muchapropaganda a las producciones en las queparticipaba.El 1 de julio de 2004 Marlon Brando murió ala edad de ochenta años.Su última aparición en una película ha sidogracias a las nuevas tecnologías. Volvió a aparecercomo padre de Superman en Superman returns, apartir de secuencias de Marlon Brando grabadaspara las versiones de 1978 y 1980 del film.Marlon Brando. Superman returns,2006.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html29

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFilmografía como actor2006 Superman II2001 Francis Coppola's notebookThe score1998 Free money1997 The brave1996 The island of Dr. Moreau1995 Don Juan DeMarco1992 Christopher Columbus: the discovery (Cristóbal Colón: eldescubrimiento)The Godfather trilogy: 1901-19801990 The freshman1989 A dry white season1980 The formula1979 Apocalypse nowThe next generations (Serie para television)1978 Superman1977 The Godfather (Serie para television)1976 The Missouri breaks1972 Ultimo tango a ParigiThe GodfatherThe nightcomers1969 Queimada1968 The night of the following dayCandy1967 Reflections in a golden eyeWoman times sevenA countess from Hong Kong1966 The appaloosaThe chase1965 Morituri1964 Bedtime story1963 The ugly american1962 Mutiny on the bounty1961 One-eyed jacks1959 The fugitive kind1958 The young lions1957 Sayonara1956 The teahouse of the august moon1955 Guys and dollsARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html30

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación1954 DesiréeOn the waterfront1953 The wild oneJulius Caesar1952 ¡Viva Zapata!1951 A streetcar named desire1950 The men1949 Actor's Studio - I'm no hero (Episodio para televisión)Filmografía como director1961 One-eyed jacksARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html31

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónKARL MALDEN (Father Barry)Karl Malden.Mladen George Sekulovich, conocido como Karl Malden, nació en Chicago el22 de marzo de 1912. Era el hijo mayor del matrimonio formado por PetarSekulivich, de origen serbio, y Minnie Sekulovich, checa. El pequeño Mladen nohabló una palabra de inglés hasta que no comenzó a ir a la guardería. En 1917 lafamilia se trasladó de Chicago a Gary, en Illinois, un pueblo industrial donde Petarcomenzó a trabajar en una fábrica de acero. Era una persona con numerosasinquietudes artísticas, que lo llevaron a organizar el coro local y a tocar cancionesserbias en la iglesia. Además, impartía clases de interpretación, en las que tambiéntomaba parte su hijo.En el instituto acudía a clases de interpretación, a la vez que jugaba albaloncesto. Fue precisamente practicando este deporte cuando se rompió la narizdos veces, quedando su rostro caracterizado por su peculiar nariz.Cuando finalizó el instituto trabajó durante tres años en las fábricas de acerode Gary. Pero no tardó en mudarse a Chicago para estudiar, gracias a una beca,arte dramático en el Chicago Art Institute. Allí conoció a la que sigue siendo sumujer, Mona Greenberg, con la que forma uno de los matrimonios más largos de lahistoria de Hollywood.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html32

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónSe trasladó a Nueva York con la esperanza de triunfar en el mundo de lainterpretación. Pronto se enroló en el Group Theatre, donde coincidió con actorescomo Lee J. Cobb o el director Elia Kazan. Su primera película fue They knew whatthey wanted, rodada en 1940 por el director Garson Kanin.Al igual que les ocurrió a otros de sus compañeros, la II Guerra Mundialsupuso un paréntesis en su carrera como actor, ya que estuvo destinado en lasfuerzas aéreas.Cuando finalizó el conflicto,no le resultó fácil volver a sutrabajo como actor, y fue Elia Kazanquien impulsó su carrera. El directorse acordó de él para interpretarsendos papeles secundarios en Untranvía llamado deseo (A streetcarnamed desire), rodada en 1952 yen La ley del silencio (On thewaterfront), en 1954, películas enlas que coincidió con un genialMarlon Brando. Por la primera deellas ganó el Oscar al mejor actorsecundario, y con la segunda fuenominado al mismo premio.Karl Malden y Marlon Brando. Fotograma de La leydel Silencio, 1954.Entre los años 50 y 70 participó en numerosas producciones de Hollywoodcomo actor secundario así como en obras de teatro, convirtiéndose en uno de losactores secundarios por excelencia del cine estadounidense. Summertime killer fuela última película en la que participó, rodada en 1972. Ese mismo año recibió unaoferta para participar en la serie de televisión The streets of San Francisco, al ladode un jovencísimo Michael Douglas.Karl Malden cuenta con su propiaestrella en el paseo de la fama deHollywood Boulevard, por sucontribución a la industriacinematográfica.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html33

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFilmografía como actor2000 The west wing - Take this sabbath day (Serie para television)1993 They've taken our children: the Chowchilla kidnapping (Televisión)1992 Back to the streets of San Francisco (Televisión)1991 Absolute strangers (Televisión)1990 Call me Anna (Televisión)1989 The hijacking of the Achille Lauro (Televisión)1988 My father, my son (Televisión)1987 Nuts1986 Billy Galvin1985 Alice in Wonderland (Televisión)1984 Fatal vision (Televisión)With intent to kill (Televisión)1983 The sting II1982 Twilight time1981 Miracle on ice (Televisión)Word of honor (Televisión)1980 Skag (Televisión)1979 MeteorBeyond the Poseidon AdventureCaptains Courageous (Televisión)1972-1977 The streets of San Francisco (Serie de television)1972 Un verano para matar1971 Wild roversIl gatto a nove code1970 Patton1968 Hot millionsBlue1967 Billion dollar brainThe adventures of Bullwhip GriffinHotel1966 Murderers' rowNevada Smith1965 The Cincinnati kid1964 Cheyenne autumnDead ringer1963 Come fly with me1962 GypsyHow the west was wonBirdman of AlcatrazAll fall downARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html34

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación1961 ParrishOne-eyed jacksThe great impostor1960 Pollyanna1959 The hanging tree1957 Bombers B-52Fear strikes out1956 Baby doll1954 On the waterfrontPhantom of the Rue Morgue1953 Take the high ground!I confess1952 Ruby gentryOperation secretDiplomatic courierThe selloutA streetcar named desire1950 Halls of MontezumaArmstrong circle theatre - Anything but love (Serie para television)Where the sidewalk endsThe gunfighter1949 The ford theatre hour - Little women (Serie para television)1947 Kiss of deathBoomerang!13 Rue Madeleine1944 Winged victory1940 They knew what they wantedFilmografía como director1959 The hanging tree1957 Time limitARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html35

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónLEE J. COBB (Johnny Friendly)Lee J. Cobb.Leo Jacoby, más conocido como Lee J. Cobb, nació en la ciudad de NuevaYork el 8 de diciembre de 1911, en el seno de una familia judía. Desde pequeñotuvo facilidades para la música, especialmente para el violín y la armónica, perouna rotura de muñeca truncó sus expectativas musicales.Cuando todavía era poco más que un adolescente, marchó a Hollywood paraprobar suerte como actor. Allí formó parte del grupo musical Borrah Minevitch andhis Harmonica Rascals, cuya primera actuación cinematográfica conocida fue lapelícula Boyhood days, de 1929, a pesar de que la presencia de Cobb en esta obrano está probada. El hecho de no encontrar trabajo le obligó a volver a Nueva York,donde comenzó a estudiar contabilidad en la Universidad, compaginándolo coninterpretaciones de dramas radiofónicos.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html36

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónLee J. Cobb comenzó su carreracomo actor en Broadway, en unaadaptación de la novela de FiodorDostoevskiï Crimen y castigo, pero laobra no permaneció durante muchotiempo en cartelera. En 1935 pasó aformar parte del Group Theater, grupode teatro progresista, participando enalgunas obras políticamenteprogresistas de Clifford Odets, al ladode un entonces todavía desconocidoElia Kazan. Trabajó en diversasproducciones de Broadway antes delograr el que fue su mayor éxitoteatral, gracias al papel de WillyLoman, en la obra del escritor ArthurMiller La muerte de un viajante (Deathof a salesman), estrenada en 1949.Lee J. Cobb. La muerte de un viajante(Death of a Salesman). 1947.Las primeras apariciones de Lee J. Cobb en la gran pantalla fueron en loswesterns The vanishing shadow (1934), North of the Rio Grande (1937) y Rustlers’Valley (1937). La II Guerra Mundial le obligó a aparcar su carrera cinematográficadurante casi diez años, ya que sirvió a los Estados Unidos en las fuerzas aéreas. Alfinalizar el conflicto bélico, volvió a participar como actor secundario en películas deprimer orden como La ley del silencio (On the waterfront) (1954), Los hermanosKaramazov (1958) o 12 hombres sin piedad (1957).Paradójicamente, a la vez que consiguió su primera nominación a los Oscarpor La ley del silencio (On the waterfront), fue juzgado por el Comité de ActividadesAntiamericanas (HUAC), por su pertenencia al Group Theater, igual que les habíasucedido a otros compañeros del grupo, como Elia Kazan, Clifford Odets o JohnGarfield. La situación se volvió muy complicada para el actor. Su mujer fueinternada en un hospital, debido a una crisis nerviosa, pasó a formar parte de lalista negra, y dejó de recibir ofertas laborales. Para evitar que la situación secomplicase más aun, se convirtió en un testigo amistoso, y colaboró con el comitéproporcionándoles nombres de personas sospechosas de comunismo yantiamericanismo.Además de los personajes secundarios que interpretó, participó ennumerosas series de televisión, telefilmes y otros programas televisivos. Su últimogran papel en una producción hollywoodiense fue el del comisario Kinderman, en ElExorcista, en 1973.Murió con sesenta y cuatro años, el 11 de febrero de 1976, comoconsecuencia de un ataque al corazón, en Woodland Hills, California.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html37

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFilmografía como actor1976 Alle origini della mafia (Mini serie para televisión)The great ice rip - off (Televisión)La legge violenta della squadra anticrimineGli amici di Nick Hezard1975 That lucky touchMark il poliziotto spara per primoMark il poliziotto1974 Gunsmoke - The colonel (Serie para televisión)Trapped beneath the sea (Televisión)Dr. Max (Televisión)Il venditore di palloncini1973 The exorcistUltimatumLa polizia sta a guardareDouble indemnity (Televisión)The man who loved cat dancingMcCloud - Showdown at the end of the world (Serie para televisión)1972 Heat of anger (Televisión)1971 LawmanThe bull of the west (Televisión)1970-1971 The young lawyers (Serie para televisión)1970 Macho CallahanThe liberation of L.B. JonesTo confuse the angel (Televisión)1969 Mackenna's gold1968 Las Vegas, 500 millonesCoogan's bluffIl giorno della civetta1967 In like Flint1966 Death of a salesmanOur man Flint1963 Bob Hope presents the Chrysler Theatre - It's mental work (Seriepara televisión)Come blow your horn1962 The devil's childrenThe virginian - It tolls for thee; The executioners (Serie paratelevisión)How the west was wonThe brazen bell1962-1960 General electric theater - The unstoppable Gray Fox; Lear vs. thecommitteeman (Serie para televisión)ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html38

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación1962 The four horsemen of the apocalypseThe final hour1961 Naked city - Take off your hat when a funeral passes (Serie paratelevisión)The DuPont show with June Allyson - School of the soldier (Serie paratelevisión)1960 Exodus1959 - The DuPont show of the month - Men in white; I, Don Quixote (Serie1960 para televisión)1959 But not for meGreen mansionsThe trapWestinghouse desilu playhouse - Trial at Devil's Canyon (Serie paratelevisión).1957-1959 Playhouse 90 - Project immortality; Panic button (Serie paratelevisión)1956-1958 Zane Grey Theater - Legacy of a legend; Death watch (Serie paratelevisión)1958 Party girlMan of the westFrontier justice - Death watch (Serie para televisión)The brothers Karamazov1957 Studio One - No deadly medicine. 1ª parte; No deadly medicine. 2ªparte (Serie para televisión)The three faces of EveThe garment jungle12 angry men1956 Miami exposeThe man in the gray flannel suitThe alcoa hour - A patch of faith (Serie para televisión)Goodyear television playhouse - A Patch of Faith (Serie paratelevisión)1955 The left hand of GodThe road to DenverProducers' showcase - Darkness at noon (Serie para televisión)Medic - Break through the bars (Serie para televisión)Lux video theatre - The life of Emile Zola (Serie para televisión)The racers1954 Day of triumphOn the waterfrontGorilla at largeThe ford television theatre - Night visitor (Serie para televisión)Yankee Pasha1953 The tall texanARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html39

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación1952 The fighter1951 Lights out - The veil (Serie para televisión)Tales of tomorrow - Test flight (Serie para televisión)The family secretSiroccoSomerset Maugham TV theatre - The moon and sixpence (Serie paratelevisión)1950 The man who cheated himself1949 Thieves' highway1948 The dark pastThe luck of the irishThe miracle of the bellsCall northside 7771947 Captain from CastileBoomerang!Johnny O'Clock1946 Anna and the King of Siam1944 Winged victory1943 The song of BernadetteBuckskin frontierTonight we raid CalaisThe moon is down1942 Down Rio Grande way1941 Paris callingMen of boys town1940 This thing called love1939 Golden boyThe phantom creeps1938 Danger on the air1937 Ali Baba goes to townRustlers' valleyNorth of the Rio Grande1934 The vanishing shadowFilmografía como director1960 Star time - Tennessee Ernie Ford meets King Arthur (Serie paratelevisión)ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html40

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónROD STEIGER (Charley 'the Gent' Malloy)Rod Steiger.Rodney Stephen Steiger nació el 14 de abril de 1925 en Westhampton,pequeña localidad situada en el estado de Nueva York. No tuvo una infanciasencilla. Su madre era alcohólica, y no conoció a su padre. Sólo tenía dieciséis añoscuando huyó de casa para enrolarse en la marina. Después de pasar la II GuerraMundial en el Océano Pacífico, aprovechó el dinero que el estado daba a losantiguos combatientes para estudiar interpretación en el conocido Actor’s Studio deNueva York, a las órdenes Lee Strasberg y Elia Kazan.Su carrera cinematográficacomenzó los primeros años de la décadade los cincuenta. Teresa, estrenada en1951, supuso su estreno en la pantallagrande, a pesar de que fue La ley delsilencio (On the waterfont), la que le dioel verdadero impulso a su carrera y con laque consiguió su primera nominación alos Oscar.Rod Steiger y Marlon Brando. Fotograma de Laley del Silencio, 1954.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html41

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónDesde entonces ha trabajado en más de cien películas, y ha sidogalardonado con el Oscar al mejor actor por su papel del sheriff Bill Gillespie en Inthe heat of night. Gracias a su fuerte complexión, Rod Steiger ha interpretado apersonajes históricos tan variados como Napoleón Bonaparte, Benito Mussolini,Poncio Pilatos, Rasputín, el Papa Juan XXIII o al jefe de la mafia Sam Giancana.También rodó películas a las órdenes de directores europeos, como DoctorZhivago, del británico David Lean (1965), en Italia Le mani sulla città (1963) yLucky Luciano (1974), de Francesco Rosi y Giù la testa (1971), de Sergio Leone, yen Francia Les innocents aux mains sales (1975), de Claude Chabrol.Rod Steiger. Fotograma de Crazy in Alabama. 1999A raíz de unaintervención en la que lepusieron un triple bypass decorazón, cayó en una depresiónque duró ocho años, durante ladécada de los ochenta. Sinembargo, en los años noventavolvió a tener la oportunidad deactuar en buenos papeles, y en1997, como culminación a todasu carrera, fue galardonado conuna estrella en el Paseo de laFama de Hollywood Boulevard.Murió el 9 de julio de 2002, a la edad de 77 años, como consecuencia deuna neumonía.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html42

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFilmografía como actor2002 Poolhall junkies2001 The Hollywood signA month of sundaysThe flying dutchmanLightmaker2000 The last producerAnimated epics: Moby Dick (Televisión)1999 End of daysThe hurricaneChicken soup for the soul (Serie para televisión)Shiloh 2: shiloh seasonCrazy in AlabamaCypress edge1998 LegacyModern vampiresThe Simpsons - Simpson tide (Serie para televisión) (voz)Animals and the tollkeeperBody and soulAlexandria hotelThe snatching of Bookie Bob1997 IncognitoLivers ain't cheapTruth or consequences, N.M.The kid1996 Mars attacks!ShilohEZ streetsCarpoolDalva (Televisión)The commish – redemption (Serie para televisión)1995 Out there (Televisión)Columbo: strange bedfellowsIn pursuit of honorChoices of the heart: the Margaret Sanger story (Televisión)OP center (Televisión)Tous les jours dimancheLittle surprises (Televisión)Captain Nuke and the bomber boys1994 The specialistThe last tattooARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html43

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación1993 Tales of the city (Miniserie para televisión)Kölcsönkapott idöThe neighbor1992 Lincoln (Televisión) (voz)Sinatra (Televisión)Due vite, un destino (Televisión)1991 Guilty as chargedIn the line of duty: Manhunt in the Dakotas (Televisión)The ballad of the sad caféMen of respect1989 Try this one for sizeTennessee nightsDjavolji rajPassion and paradise (Televisión)January man1988 Desperado: avalanche at Devil's Ridge (Televisión)American gothic1987 Catch the heatThe kindred1986 Sword of Gideon1985 Hollywood wives (Miniserie para televisión)1984 The glory boys (Televisión)The naked face1983 Cook & peary: the race to the pole (Televisión)1982 Der Zauberberg1981 The chosenCattle Annie and Little BritchesLion of the desert1980 The lucky starKlondike fever1979 Love and bulletsThe amityville horrorSteiner - Das eiserne Kreuz, 2. Teil1978 F.I.S.TWolf lake1977 Jesus of Nazareth (Miniserie para Televisión)Portrait of a Hitmane1976 W.C. Fields and me1975 HennessyLes innocents aux mains sales1974 Mussolini: ultimo atto1973 Gli eroiARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html44

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónLucky LucianoLolly-Madonna XXX1971 Happy birthday, Wanda JuneGiù la testa1970 Waterloo1969 Three into two won't goThe illustrated man1968 The sergeant1968 No way to treat a lady1967 La ragazza e il generaleIn the heat of the night1966 Play of the month - Death of a salesman (Serie para televisión)1965 Doctor ZhivagoThe loved oneE venne un uomo1964 The pawnbrokerBob Hope presents the Chrysler Theatre - A slow fade to black (Seriepara televisión)The movie maker (Televisión)Gli indifferenti1963 Le mani sulla città1962 Route 66 - welcome to the wedding (Serie para televisión)Ben Casey - in the name of love, a small corruption (Serie paratelevisión)The longest dayConvicts 41962 13 West Street1961 The markWagon train - The Saul Bevins story (Serie para televisión)An einem Freitag um halb zwölf1960 Seven thievesGeneral electric theater - The book of silence (Serie para televisión)1959 On trial - The lonely wizard (Serie para televisión)Al Capone1957-1958 Schlitz Playhouse of stars - A thing to fight for (Serie para televisión)- The lonely wizarD (Serie para televisión)1958 Decisión - Markheim (Serie para televisión)Playhouse 90 - A town has turned to dust (Serie para televisión)Cry terror!Suspicion - The bull skinner (Serie para televisión)1957 Across the bridgeRun of the arrowThe unholy wifeARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html45

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación1956 Back from eternityThe harder they fallScreen directors playhouse - Markheim (Serie para televisión)Jubal1955 The court-martial of Billy MitchellOklahoma!The big knifeProducers' showcase - Yellow Jack1953-1955 The Philco television playhouse - Marty; Other people's houses;Smoke screen; Anatomy of fear (Serie para televisión)1952-1954 Kraft Television Theatre - The inn; My brother's keeper; The sixthanniversary show; Dream house; The man most likely1954 On the waterfrontJustice - In the deep night (Serie para televisión)The Philip Morris playhouse - The murderer who wasn't (Serie paratelevisión)You are there - The first command performance of Romeo and Juliet(Serie para televisión)1952-1953 Goodyear Television Playhouse - Raymond Schindler, case one; Otherpeople's houses (Serie para televisión)Tales of tomorrow - The evil within; The window Henry (Serie paratelevisión)1953 Medallion theatre - The quiet village (Serie para televisión)Suspense - The dutch schultz story (Serie para televisión)Marty (Televisión)1950-1953 Danger - Taste of ashes; Windy (Serie para televisión)1951 Out there - Ordeal in space (Serie para televisión)Lux video theatre - Cafe ami (Serie para televisión)Teresa1950 Actor's studio - Telas, the King (Serie para televisión)ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html46

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónEVA MARIE SAINT (Edie Doyle)Eva Marie Saint.Eva Marie Saint nació el 4 de julio de 1924 en Newark, estado de NeWJersey. Cursó sus estudios de interpretación en la Universidad de Bowling Green.Antes de realizar sus primeros trabajos cinematográficos, Eva Marie trabajó en laradio y en la televisión, posteriormente, participó en 1953 en la obra de teatro Atrip to bountiful, interpretación por la que le concedieron el Premio de los Críticosde Teatro.Un año más tarde, en 1954, formó pareja de reparto con Marlon Brando enla película La ley del silencio de Elia Kazan. Papel por el que volvió a recibir ungalardón, en este caso, fue el Oscar a la mejor actriz secundaria.Eva Marie Saint y Marlon Brandoen La ley del silencio de 1954.Compañera de reparto con Cary Granten Con la muerte en los talones de 1959.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html47

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónSu popularidad fue en aumento consiguiendo así el respeto y la admiracióndel gran público y de los directores de cine que contaban con ella para la realizaciónde sus películas. Así, vemos a una joven y espectacular Eva, que junto a CaryGrant, protagoniza Con la muerte en los talones en 1959, y junto a Paul Newman elÉxodo de 1960.Mientras que en los años cincuenta y sesenta, Eva Marie fue una actriz muysolicitada realizando películas como Su propio infierno en 1962 o Castillos en laarena en 1965. En la década de los años setenta, debido a la falta de ofertas detrabajo, Saint pudo dedicarse por entero a la televisión y, de forma esporádica, alteatro.Imágenes que muestran la belleza y dulzura de Eva Marie Saint.Participó en numerosas mini-series televisivas que obtuvieron muy buenaacogida entre el público. Fue tal el éxito que éstas obtuvieron que en 1990 recibióun Emmy por una de las series en las que trabajaba.En los últimos años sus trabajos en el cine son más numerosos. Así,protagoniza Los últimos días de Patton en 1986, La hora del adiós en 1997, Soñécon África en 2000 o Superman returns en 2006, entre otras.Eva Marie se casó con Jeffrey Hasyden, director especializado en series detelevisión, en 1952, y fruto de ese matrimonio nacieron sus dos hijos.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html48

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFilmografía como actriz2006 Llamando a las puertas del cieloSuperman returns2005 Mi mejor amigoDon't come knockingBecause of Winn-Dixie2003 Open house (Televisión)Papa's angels (Televisión)2001 AFI’s 100 years, 100 thrills: america’s most heart-pounding movies2000 Soñé con ÁfricaAlma de Navidad1999 Frasier1997 ¿Es hora de decir adiós?La hora del adiós1996 Titanic (Televisión)After Jimmy (Televisión)Mariette in ecstasy (Televisión)1995 My Antonia (Televisión)1993 El beso de un asesinato (Televisión)1991 Palomino (Televisión)1990 People like us (Televisión)Voyage of terror: the Achille Lauro affair1988 Cary Grant: a celebration of a leading manI'll be home for Christmas (Televisión)Moonlighting (Televisión)1987 Entre padre e hijoBreaking home ties (Televisión)1986 Nada en comúnLos últimos días de PattonA year in the life (Mini-Serie)1985 The love boat (Serie televisión)1984 Fatal vision (Televisión)Love leads the way: a true story (Televisión)1983 Jane Doe (Televisión)Malibu (Televisión)1981 Splendor in the grass (Televisión)The best little girl in the world (Televisión)1979 When Hell was in session (Televisión)1978 A Christmas to remember (Televisión)Taxi!!!1977 How the west was won (Televisión)ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html49

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación1976 The fatal weakness (Televisión)The macahans (Televisión)1974 The first woman president (Televisión)1972 Cancel my reservation1970 Buscando amor1969 La noche de los gigantes1968 The stalking moon1966 ¡Qué vienen los rusos!Grand Prix1965 Castillos en la arena1964 Treinta y seis horasCarol for another Christmas (Televisión)Bob hope presents the Chrysler theatre (Televisión)1962 All fall down1960 Éxodo1959 Con la muerte en los talones1958 El árbol de la vida1957 Un sombrero lleno de lluvia1955 Producers' showcase (Televisión)1954 La ley del silencioGeneral electric theater (Televisión)The Philco television playhouse (Televisión)1953 The Revlon mirror theater (Televisión)Studio One (Televisión)Eye witnessThe webThe trip to bountiful (Televisión)One man's family (Serie Televisión)1949 Versatile varieties (Serie Televisión)The prudential family Playhouse (Televisión)Actor's Studio (Serie Televisión)Lights out (Televisión)1947 A Christmas CarolARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html50

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónRECURSOSRECURSOS EN LÍNEAElia Kazan [Recurso en línea]. Geocities. Dirección URL: [Consulta: 19 de abril de 2007].*Página en la que se muestra una extensa biografía sobre el director de cine EliaKazan.“Elia Kazan: (EEUU, 1909-2003)” [Recurso en línea]. El poder de la palabra.Dirección URL: [Consulta: 19de abril de 2007].*Página web en la que encontramos datos e información de gran interés sobre lavida, trayectoria y filmografía de Elia Kazan.“Elia Kazan: biografía, filmografía y fotos” [Recurso en línea]. El Criticón. DirecciónURL: [Consulta:19 de abril de 2007].*Artículo en el que se detalla información sobre la vida y trayectoria de Elia Kazan.“Elia Kazan: las miserias y grandezas de un genio” [Recurso en línea]. Elmundo.es.(29 septiembre 2003). Dirección URL:[Consulta: 19 de abril de 2007].*Artículo que recoge información sobre la polémica entrega del Oscar honorífico aldirector Elia Kazan.“Elia Kazan” [Recurso en línea]. Wikipedia. Dirección URL: [Consulta: 19 de abril de 2007].*Página web en la que se muestra información sobre la vida, trayectoria profesionaly filmografía de Elia Kazan.“Eva Marie Saint: biografía, filmografía y fotos” [Recurso en línea]. El criticón.Dirección URL: [Consulta: 19 de abril de 2007].*Artículo que recoge información sobre la actriz Eva Marie Saint protagonistas en lapelícula La ley del silencio del cineasta Elia Kazan.“Fallece Elia Kazan a los 94 años” [Recurso en línea]. Elmundo.es. (29septiembre 2003). Dirección URL:[Consulta: 19 de abril de 2007].*Artículo que recoge información sobre el fallecimiento del cineasta Elia Kazan.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html51

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFUENTE, Manuel de la. “Elia Kazan empresario de piscinas” [Recurso en línea]. Lapágina definitiva: cine. Dirección URL: [Consulta: 19 deabril de 2007].*Artículo en el que se recoge información sobre aspectos diversos de la vida delcineasta Elia Kazan.GUILLAUME, Montgomery. “Y cinembargo se mueve: Elia Kaza (1909-2003)”[Recurso en línea]. Revistacinefagia. Dirección URL: [Consulta: 19 de abril de2007].*Artículo que recoge información sobre la biografía y trayectoria del cineasta EliaKazan.“La ley del silencio (1954) de Elia Kazan” [Recurso en línea]. El criticón. DirecciónURL: [Consulta:19 de abril de 2007].*Artículo que recoge información sobre la película La ley del silencio del cineastaElia Kazan.LOSILLA, Carlos. “Retrato de Elia Kazan” [Recurso en línea]. En: Revistas culturales.Dirigido por… N. 329 (diciembre 2003). Dirección URL:[Consulta: 19 de abril de 2007].*Artículo que trata sobre la trayectoria del afamado director de cine Elia Kazan.“Marlon Brando: biografía, filmografía y fotos” [Recurso en línea]. El criticón.Dirección URL: [Consulta: 19 de abril de 2007].*Artículo que recoge información sobre Marlon Brando, actor principal en la películaLa ley del silencio del cineasta Elia Kazan.“Murió Elia Kazan, un batidor” [Recurso en línea]. Rebelión cultura. Dirección URL: [Consulta: 19 de abril de2007].*Artículo que recoge ciertos aspectos de la trayectoria de Elia Kazan tras sumuerte.PANDO, Juan. “Polémica Elia Kazan: el gran director que delató a sus amigoscomunistas” [Recurso en línea]. Elmundo.es. (29 septiembre 2003).DirecciónURL:[Consulta: 19 de abril de 2007].*Extenso artículo que recoge información sobre la trayectoria del cineasta EliaKazan y las declaraciones que realizó en 1952 ante la Comisión de ActividadesAntiamericanas.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DcomentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html52

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