DOSSIERPEDRO SAURAMatil<strong>de</strong> Múzquiz y Pedro Saura, trabajando en un gran panel <strong><strong>de</strong>l</strong> Techo Policromo, correspondiente a la zona <strong>de</strong> los bisontescedió al tallado <strong>de</strong> grietas. Para llevar a cabo esta fase <strong>de</strong> trabajo,proyectamos imágenes fotográficas con un proyector <strong>de</strong>características especiales, y situamos y ejecutamos parte <strong>de</strong> lasgrietas, las más anchas y profundas, y el resto y el ajuste <strong><strong>de</strong>l</strong> carácter<strong>de</strong> cada una <strong>de</strong> ellas, lo llevamos a cabo basándonos engran<strong>de</strong>s ampliaciones fotográficas, y tomando referencia <strong>de</strong> lasque habíamos obtenido por proyección. Este trabajo, <strong>de</strong> kilómetros<strong>de</strong> grietas, con su anchura, profundidad, trazado y carácterse realizó mediante tallado manual.Sobre este mo<strong><strong>de</strong>l</strong>ado en que relieves, textura y grietas estabareproducido, procedimos a realizar los innumerables grabadosque los autores paleolíticos hicieron sobre la piedra,tanto los que forman parte <strong>de</strong> los bisontes polícromos y <strong><strong>de</strong>l</strong>os caballos solutrenses en color rojo, como aquellos que estántrazados como procedimiento único en la interpretación<strong>de</strong> las figuras y <strong>de</strong> los signos, incluyendo algunas figuras inéditasque hemos <strong>de</strong>scubierto en el curso <strong>de</strong> nuestro trabajo.Con esta última intervención completamos el mo<strong><strong>de</strong>l</strong>oque configuraría el soporte.Tragacanto lo cortó en piezas siguiendoel trazado <strong>de</strong> las grietas principales. De cada una <strong><strong>de</strong>l</strong>as 76 piezas que formaban este inmenso rompecabezas, seobtuvo un mol<strong>de</strong> <strong>de</strong> silicona reforzado con fibra <strong>de</strong> vidrio ytubo <strong>de</strong> acero. De estos mol<strong>de</strong>s se obtuvieron las piezas enpiedra artificial formada por un 80% <strong>de</strong> piedra caliza molida ypigmentada con óxidos naturales para obtener el color <strong>de</strong> baseque queríamos, todo ello aglutinado con una resina sintéticay un agente ignífugo que actuaba como cemento.Tragacanto efectuó todo el trabajo con admirable entusiasmoy un nivel <strong>de</strong> profesionalidad muy alto.El enorme tamaño <strong><strong>de</strong>l</strong> techo (unos 200 m 2 ) obligó a pintarlopor fragmentos, uniendo grupos <strong>de</strong> piezas y moviendoestas continuamente para que cada una <strong>de</strong> ellas estuviese unidaa sus piezas contiguas, durante la fase <strong>de</strong> ejecución <strong>de</strong> lasfiguras y <strong><strong>de</strong>l</strong> ajuste <strong><strong>de</strong>l</strong> color <strong><strong>de</strong>l</strong> soporte (que también hubimos<strong>de</strong> matizar).Había llegado el momento <strong>de</strong> pintar sobre la piedra limpia,sin figuras, como aquella otra don<strong>de</strong> los pintores paleolíticosrealizaron su obra, esa piedra que habíamos reproducidocon toda su geografía rigurosamente exacta.Los grabados ya estaban en la piedra pues los habíamosincorporado en la fase <strong>de</strong> ejecución <strong><strong>de</strong>l</strong> mo<strong><strong>de</strong>l</strong>o. Para pintarempleamos como referencia gran<strong>de</strong>s positivos fotográficos ynuestra experiencia en las técnicas pictóricas, adquirida a lolargo <strong>de</strong> toda una vida <strong>de</strong>dicados a la practica <strong>de</strong> la pintura, ynuestro conocimiento <strong><strong>de</strong>l</strong> techo original tras largos años <strong>de</strong>estudio y observación <strong><strong>de</strong>l</strong> mismo.Afrontamos la recreación <strong>de</strong> cada figura como la oportunidad<strong>de</strong> vivir la creación <strong>de</strong> una obra original. En el caso <strong>de</strong> figurassuperpuestas, las hicimos aparecer una sobre otra en elor<strong>de</strong>n en que consi<strong>de</strong>ramos que fueron trazadas.Empleamos para pintar carbón vegetal y óxidos <strong>de</strong> hierro.Para ajustar el color <strong>de</strong> los óxidos <strong>de</strong> hierro hicimos muestras<strong>de</strong> pintura sobre fragmentos <strong>de</strong> piedra artificial, que comparamoscon las figuras <strong><strong>de</strong>l</strong> techo original. Los bisontes poseendiferentes matices en los rojos <strong>de</strong> unos a otros y a su vez encada bisonte.También hay otras figuras rojas como caballos,megaceros, signos, manos y puntuaciones. En el techo observamostambién alguna figura <strong>de</strong> color ocre amarillo y óxidosFundación <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Patrimonio</strong> Histórico <strong>de</strong> Castilla y León 33
DOSSIERPEDRO SAURAAplicación <strong>de</strong> barnices que hacen el efecto <strong>de</strong> humedad y agua<strong>de</strong> tono violáceo. Después, en el momento <strong>de</strong> aplicar los colores,los iluminamos con luz <strong>de</strong> características similares a lautilizada para el registro fotográfico y para la comparación <strong><strong>de</strong>l</strong>as muestras <strong>de</strong> color.Hume<strong>de</strong>cíamos previamente la piedra para aplicar la pintura,unas veces frotando un bloque <strong>de</strong> óxido <strong>de</strong> hierro directamente,otras aplicando las masas <strong>de</strong> color con nuestrasmanos, otras incluso frotándolo insistentemente con agua, enalgunos casos ro<strong>de</strong>ando la mano con una gamuza impregnada<strong>de</strong> color. De esta manera tratamos <strong>de</strong> reproducir el modo enque cada autor pintó y así transmitir esta información al visitante.<strong>La</strong> pintura está tratada unas veces como masa <strong>de</strong> colory otras como línea. Mojábamos las pinturas continuamente yestas iban penetrando en el soporte que las absorbía con rapi<strong>de</strong>z.Hay que tener en cuenta que la piedra <strong><strong>de</strong>l</strong> interior <strong><strong>de</strong>l</strong>as cuevas contiene un alto grado <strong>de</strong> humedad. En algunos casosel agua gotea llegando a lavar las pinturas <strong>de</strong>jando un leverastro <strong>de</strong> ellas o incluso hasta hacerlas <strong>de</strong>saparecer. Hemosreproducido también estos procesos <strong>de</strong> <strong>de</strong>terioro al igual quelas formaciones naturales <strong>de</strong> la piedra.<strong>La</strong>s líneas <strong>de</strong> carbón las trazamos en el mismo sentidoen que lo hicieron los pintores primitivos, tras <strong>de</strong>ducirlo <strong>de</strong>análisis objetivos. Hemos aprendido el recorrido exacto <strong>de</strong>cada línea y cada mancha <strong>de</strong> color y lo hemos recreado, nopor proyección sino con fuerza y <strong>de</strong>cisión tal y como <strong>de</strong>bieronhacerlos los autores <strong><strong>de</strong>l</strong> original. De este modo algo <strong><strong>de</strong>l</strong>vigor, <strong>de</strong> la fuerza y <strong>de</strong> la vida que tienen las figuras <strong><strong>de</strong>l</strong> TechoPolícromo ha sido recreado en la réplica. Hemos reproducidolas formas <strong>de</strong> las figuras, los procedimientos pictóricos <strong><strong>de</strong>l</strong>os pintores paleolíticos, los útiles y pigmentos que emplearony todo aquello que hemos interiorizado <strong>de</strong> su mundoexpresivo.Finalmente, hemos barnizado la superficie con la finalidad<strong>de</strong> reproducir la humedad y el goteo <strong><strong>de</strong>l</strong> agua <strong>de</strong> la cuevaoriginal, así como para proteger las pinturas y evitar su<strong>de</strong>terioro.34 Fundación <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Patrimonio</strong> Histórico <strong>de</strong> Castilla y León