La Altamira del siglo XXI - Fundación del Patrimonio histórico de ...

DOSSIERapoyo fuera lo más homogénea posible, para esto se establecióuna red de puntos auxiliares distribuidos por todo el perímetrode la sala de policromos, de tal forma que se pudieraestacionar libremente en cualquier lugar y obtener las coordenadasde la estación mediante el cálculo de una triseccióninversa a esos clavos, evitando que se produzcan giros entrepares.Posteriormente se efectuaron los procesos de aerotriangulacióny restitución, realizándose el modelo digital del techode policromos con un paso de malla de 5 m/m, que nos da unvolumen de 5.800.000 puntos medidos en el restituidor, quepermitió, con una fresadora construida para esta aplicaciónrealizar el tallado de la replica del techo.Con el modelo digital se rectificaron los fotogramas y mediantela fusión geométrica y radiométrica se realizó la ortoimagendel techo, (fotografía métrica ) con un el tamaño depixel de 1 m/m y generando una imagen de un tamaño de800 MB.Por ultimo reseñar que en Marzo de 2000 se realizó unsegundo contrato administrativo para la medición de la volumetríade la parte de la cueva de la que no se ha efectuado laréplica.Esta zona se caracteriza por su heterogeneidad, ya quehay zonas muy diferentes. Desde salas de gran volumen, conalturas de 10 metros, en las que lograr una buena iluminaciónse hace difícil y otras como la Cola de Caballo en la que la alturano llega a 1,5 metros y la anchura es menor de 2 metrosdebiendo extremar las precauciones, ya que existen numerosaspinturas y grabados en las paredes y techo.Para efectuar el levantamiento ha sido necesaria una poligonalprincipal de 20 estaciones y 61 estaciones secundarias,desde las cuales se definen las líneas principales de los estratosy grietas que conforman la fisonomía de la cueva, así comoun relleno de puntos cada 0.3 metros de la superficie de paredes,techo y suelo.LA RÉPLICA DEL TECHO POLÍCROMOPedro Saura y Matilde MuzquizHemos recreado las pinturas y grabados del Techo Polícromode Altamira, basándonos en más de dos décadasde estudio de las técnicas y actividades plásticasy artísticas de los hombres del Paleolítico en la cueva de Altamira,desde nuestros conocimientos y experiencias como pintores.Ello nos ha llevado a establecer unos criterios objetivos,sobre el planteamiento de aquellos pintores, sobre los procesosde ejecución en la creación de cada una de las figuras, suactitud ante el soporte, sus posibles criterios de elección delugar, los materiales de trabajo que emplearon y el modo deaplicarlos. Muchas de las soluciones han sido el fruto de teoríasresueltas en experiencias prácticas, con los mismos útiles,pigmentos, aglutinantes y técnicas pictóricas que habíamosdescifrado tras el estudio profundo del original.Cuando se nos encomendó la dirección y ejecución de laréplica del Techo polícromo en este proyecto, comenzamospor establecer los criterios de realización del soporte de lapiedra que conformaría la totalidad del techo, ya que este tuvoen su día una clara influencia en la inspiración y procesosplásticos de sus primitivos autores.Como objetivos generales nos propusimos obtener unapiedra artificial con la reproducción exacta de los relieves deltecho natural, su textura, las grietas que lo surcan con el carácterespecífico de cada una de ellas, un color de base queestableceríamos en su momento, y su composición a base depiedra caliza que absorbiera los pigmentos de modo similar alsoporte original.La fabricación de la piedra artificial se llevó a cabo en laempresa Tragacanto dirigida por Carmen Gonzalo y Sven Nebel,que así mismo realizaron la reproducción del vestíbulo dela cueva.En primer lugar se procedió a la obtención de una documentaciónque recogiera los datos que necesitábamos paraobtener el resultado requerido. Para la reproducción del relievedel Techo Polícromo, el Consorcio para Altamira, encargóla planimetría del mismo al Instituto Geográfico Nacional,que pese a las enormes dificultades que plantea la toma dedatos en esta sala, realizó un magnífico trabajo de registro.Asímismo, tanto para la reproducción de la piedra del techoy paredes de la sala de Polícromos y del ámbito vestibular,como para el trabajo de reproducción de pinturas y grabados,fue fundamental la documentación obtenida por Pedro Saura,sin la cual no hubiera sido posible esta reproducción.Estos datos los complementamos con anotaciones concretasderivadas de la observación directa del original.Para reproducir las diferentes texturas del techo, elaboramosun mapa de la ubicación de las mismas en cuanto a sumayor o menos grado de rugosidad, mediante la observacióndirecta del mismo.Con los datos planimétricos digitales obtenidos por elIGN, la empresa Tragacanto desarrolló un programa informáticopara trasladar dichos datos a un plotter de corte que diseñóexpresamente para este trabajo. El plotter talló el relievedel Techo sobre piezas de poliestireno expandido de alta densidadde un metro por un metro por 30 centímetros.Las piezas se unieron formando un mosaico de casi 200metros cuadrados donde quedaba reflejado el “movimientovolumétrico” del Techo.A este soporte con los relieves, se adhirióuna fina lámina de cera que incorporaba las diferentestexturas de cada una de las áreas del Techo según el mapaque habíamos elaborado. La textura fue obtenida mediantemoldes de silicona, en zonas marginales de la cueva, fuera dela Sala de Polícromos, pero con texturas similares a las delGran Techo.Con este proceso disponíamos del relieve y de la texturade la piedra. Las zonas de relieve extraplomadas y de aristaspronunciadas, las resolvimos a base de talla manual a partir delas fotografías tomadas para este fin. Posteriormente se pro-32 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León