La Altamira del siglo XXI - FundaciÃ³n del Patrimonio histÃ³rico de ...

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DOSSIERsivos y de percusión neumática, y se instaló un sistema continuode medida que alertara sobre cualquier vibración en elinterior de la cueva.Así mismo, el estudio por medio de “georadar”en las inmediaciones y en el interior de la cueva sirviópara conocer en detalle algunos aspectos de su estructura geológica,su relación con las aguas filtradas al interior y de otrascircunstancias que pudieran afectar a las pinturas.A partir de los resultados obtenidos con estas investigacionesse eligió el emplazamiento adecuado para la instalacióndel nuevo edificio, accesos y áreas de aparcamiento de tal maneraque, tanto su construcción como su frecuentación posterior,no supusieran el más mínimo riesgo para lapreservación de la Cueva de Altamira.Un nuevo museoLa construcción del nuevo edificio para Museo fue encargadapor el Patronato de Altamira al arquitecto Juan Navarro Baldeweg.Responde al programa espacial y funcional de un museoque se desarrolla prácticamente en una planta única. Laarquitectura resulta estrictamente contemporánea y de formasrotundas, prismáticas. Su construcción, semienterrada, asícomo su escasa altura facilitan su integración en el paisaje.En este edificio se integraron tanto las áreas de trabajo einvestigación como los despachos, biblioteca y laboratorios, asícomo las áreas de servicios y exposición destinadas al públicogeneral. La Neocueva –la reproducción facsímil de la cueva deAltamira– y el resto de la exposición permanente se sitúanen el mismo edificio del Museo, lo cual facilita enormementela consideración de la primera como parte de la exposiciónpermanente y la relación de contenidos entre ambas. Neocuevay exposición se integran y forman parte de la mismapropuesta de comunicación en torno al Paleolítico.LA NEOCUEVALa neocueva se integra en el discurso del museo, articulándosecon las salas de exposición, con el objetivo detransmitir al público general, con un lenguaje gráfico yaudiovisual actual, las emociones y conocimientos que la cienciaha ido desentrañando sobre el arte rupestre paleolítico yla formas de vida en la época de Altamira. La neocueva ayudaa conocer mejor la cueva de Altamira. La más innovadoratecnología se ha puesto a disposición de la ciencia para crearuna reproducción rigurosa que permita comprender este monumento,Patrimonio de la Humanidad.Los criterios en base a los que debía recrearse la cueva deAltamira quedaron claramente establecidos desde el Museode Altamira. Debía reproducir el vestíbulo y la “Sala de Pinturas”,tal como eran hace 14.500 años, cuando la cueva fue habitaday pintada por las gentes del Magdaleniense Inferior,eliminando los añadidos artificiales y los derrumbamientosprehistóricos. La reproducción debía ser minuciosa y exacta,capaz de transmitir la belleza de su magnífico arte. Para ello seha necesitado investigar nuevos métodos de trabajo.Así, la topografíade la cavidad se consiguió a través de tecnología láserdigital, desarrollándose con una precisión de hasta 40.000puntos de medición por m 2 en el “Gran Techo Pintado”. Asímismo, todo el proceso de realización de la neocueva ha supuestoun aporte tecnológico considerable como veremos acontinuación.Nos introducimos en la réplica a través de un acceso lateral.La neocueva mantiene la misma orientación septentrionalque el original, permitiendo la contemplación de un paisajesimilar. En las inmediaciones de la boca de la gruta, un bosquecillode abedules y avellanos recrea la vegetación de laépoca. Sorprende la luminosidad y la amplitud de la boca ydel vestíbulo. Las bandas de cazadores – recolectores de estaépoca vivían de la caza, la pesca, el marisqueo y la recolecciónde vegetales. Organizaban la superficie para hacer más confortablela cueva, encendiendo hogares para conseguir luz ycalor y realizar, en torno a ellos las labores cotidianas. Hombresy mujeres, adultos y niños compartían, según sus capacidades,los trabajos que permitían la supervivencia del grupo.Una recreación virtual, inmersa en una escenografía paleolítica,hace presentes a los antiguos habitantes de la cueva y nosaproxima a la vida de hace miles de años.Unos pasos más adelante, se reproduce una excavaciónarqueológica en plena actividad, con una estratigrafía inspiradaen el modelo de Altamira. Es un recurso museográfico, elaboradocon materiales reales, que propicia visitar los trabajos decampo de una excavación paleolítica. La excavación es un trabajominucioso que busca reconstruir la vida de nuestros antepasadosa través del estudio de los restos de sus actividadesque se han conservado. Una mirada atenta permite distinguirhasta los más sutiles detalles del yacimiento y el instrumentalempleado por los arqueólogos.Continuando por la pasarela llegamos a un rincón en elque se encuentra una osera. Cuando en la cueva no vivían loshombres, los osos de las cavernas las emplearon para hibernar.Al llegar los fríos, buscaban refugio en las grutas, excavaban las“oseras”, y pasaban hibernando la estación más dura del año.Este animal de gran porte era mayor que el actual oso pardo;podía alcanzar los cuatrocientos kilos. A pesar de su aspectofiero, consumía gran cantidad de vegetales.A veces, los adultoso las crías, no conseguían superar el largo invierno y morían enla cueva. Como testimonios de su presencia, además de sushuesos, nos han dejado las huellas de su paso sobre la arcillablanda del suelo y vigorosos zarpazos en las paredes.Todos losvestigios se perciben en esta osera y su entorno inmediato.Más adelante, llegamos al “taller del pintor”, situado juntoa varias pantallas que proyectan continuamente la recreacióndel proceso de creación de un bisonte “polícromo”.A su lado,advertimos los útiles del pintor: lapiceros de carbón vegetal,ocres, lamparillas, etc.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 25
DOSSIERMNYCIANeocueva de Altamira.Vista general de la entrada y de la excavación arqueológicaPor fin, alcanzamos el lugar más emblemático de la cueva,el Gran Techo Pintado. Su descubrimiento demostró que eltalento y el genio creador eran posibles en culturas muy antiguas.La neocueva permite apreciar la contigüidad entre elárea de hábitat y el reservado para el arte.La altura original de la sala de pinturas superaba ligeramenteel metro. El suelo primitivo se excavó para que los visitantespuedan apreciar los grabados y pinturas con máscomodidad. Podemos imaginar las dificultades que tuvo quesuperar el pintor para realizar su obra. La escasa altura le obligabaa trabajar agachado y adoptar incómodas posturas paraobservar los animales en toda su extensión.Las figuras “policromas” de Altamira son, en realidad,“bícromas”.Los colores utilizados son el negro del carbón vegetaly el rojo del ocre. Éstos se emplean con diversa intensidady se integran con el tono del techo, combinándose con el grabado,lavado y raspado. Otras figuras del gran panel han sidoejecutadas con métodos más sencillos, aplicando un solo coloro, únicamente, grabándolas. Los colores se han conseguidoa partir del carbón vegetal, arcillas y tierras naturales (óxidosde hierro y manganeso), disueltos en agua.Como sucede en el yacimiento arqueológico, en el GranTecho, aparecen manifestaciones artísticas de diversos momentosdel Paleolítico Superior. La observación atenta del techopermite distinguir varias superposiciones que denotanque su decoración se llevó a cabo en diversas etapas y, además,permite estudiar la sucesión de estilos, técnicas y temas.Pero pasemos a observar, con más detalle, el Gran Techo,sintiendo la emoción de redescubrir las obras del pasado. Podemosdistinguir en él dos zonas, separadas por una grietaque cruza longitudinalmente la Sala, la izquierda, más elevaday situada al Norte, y la derecha, ubicada al Sur, donde la altura26 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
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