DOSSIERLA ALTAMIRA DEL SIGLO <strong>XXI</strong>(EL NUEVO MUSEO Y CENTRO DE INVESTIGACIÓN DE ALTAMIRA)JOSÉ ANTONIO LASHERAS, CARMEN DE LAS HERAS, RAMÓN MONTES, PEDRO RASINES, PILAR FATÁSMuseo y Centro <strong>de</strong> Investigación <strong>de</strong> <strong>Altamira</strong>PEDRO SAURAPedro Saura, dando los retoques finales a la réplica , una vez montada en el museoEn octubre <strong>de</strong> 1997, se iniciaba la construcción <strong><strong>de</strong>l</strong> nuevoMuseo Nacional y Centro <strong>de</strong> Investigación <strong>de</strong> <strong>Altamira</strong>,cuya inauguración se produjo en julio <strong><strong>de</strong>l</strong>presente año 2001, con asistencia <strong>de</strong> Sus Majesta<strong>de</strong>s losReyes. Pue<strong>de</strong> consi<strong>de</strong>rarse a la réplica como la parte visible,el elemento externo, <strong>de</strong> un amplio Plan Museológicoque se viene <strong>de</strong>sarrollando <strong>de</strong>s<strong>de</strong> 1993 y cuyafinalización está prevista para el 2003.
DOSSIERMNYCIA<strong>La</strong> arquitectura <strong><strong>de</strong>l</strong> Museo se integra en el paisaje circundante. Al fondo, la localidad <strong>de</strong> Santillana <strong><strong>de</strong>l</strong> Mar<strong>La</strong> reproducción <strong>de</strong> <strong>Altamira</strong> ha sido durante muchosaños una <strong>de</strong> las aspiraciones <strong>de</strong> Cantabria, ya que la i<strong>de</strong>a<strong>de</strong> crear un facsímil <strong>de</strong> la Sala <strong>de</strong> Pinturas comenzó agestarse en los años veinte. En 1977, tras el cierre <strong>de</strong> la cuevaal público por motivos <strong>de</strong> conservación, se retomó aquellavieja i<strong>de</strong>a como manera <strong>de</strong> satisfacer a los miles <strong>de</strong> visitantesque se acercaban hasta el sitio <strong>de</strong> <strong>Altamira</strong> con la ilusión, frustrada,<strong>de</strong> conocer la “Capilla Sixtina <strong><strong>de</strong>l</strong> Arte Cuaternario”.Para los medios <strong>de</strong> comunicación y el gran público la reproducciónera el único objetivo <strong>de</strong> cualquier acción que se pusieraen marcha.Se propusieron entonces varios proyectos <strong>de</strong> réplica, todosellos con una concepción técnica y espacial similar a laque se había puesto en marcha en <strong>La</strong>scaux (Montignac, Francia),don<strong>de</strong> su facsímil se había convertido en un importantepolo <strong>de</strong> atracción <strong>de</strong> visitantes. En <strong>Altamira</strong> la instalación <strong>de</strong> laréplica en las inmediaciones <strong><strong>de</strong>l</strong> original hubiera constituidoun riesgo evi<strong>de</strong>nte y, a<strong>de</strong>más, dichos proyectos no abordabanla mejora <strong>de</strong> un museo <strong>de</strong>dicado al Paleolítico ni los problemas<strong>de</strong> infraestructuras e instalaciones necesarios para acogera los cientos <strong>de</strong> miles <strong>de</strong> visitantes que la réplica atraería, produciendoun enorme déficit <strong>de</strong> servicios.Ante la falta <strong>de</strong> viabilidad <strong>de</strong> las propuestas existentes seestimó que la solución tenía que ser totalmente diferente, <strong>de</strong>carácter global, abordando todos los aspectos pendientes ydotando a <strong>Altamira</strong> <strong>de</strong> las características <strong>de</strong> un museo mo<strong>de</strong>rno.Con estas premisas se elaboró un amplio programa museológicoen el que se incluía tanto la conservación <strong><strong>de</strong>l</strong>monumento y su entorno como la a<strong>de</strong>cuada gestión y difusión<strong>de</strong> la cueva <strong>de</strong> <strong>Altamira</strong>, programa museológico que fueaprobado por el Patronato <strong>de</strong> las Cuevas <strong>de</strong> <strong>Altamira</strong> en 1992.El <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> este plan requería una serie <strong>de</strong> actuacionestan indispensables como costosas. No se trataba solo <strong><strong>de</strong>l</strong>a construcción <strong><strong>de</strong>l</strong> nuevo edificio, era necesario también adquirirlos terrenos don<strong>de</strong> este <strong>de</strong>bía instalarse, reor<strong>de</strong>nar eltráfico rodado mediante el <strong>de</strong>svío <strong>de</strong> viales, adquirir y <strong>de</strong>molerviviendas e instalaciones gana<strong>de</strong>ras que, situadas en la vecindad<strong>de</strong> la cueva <strong>de</strong> <strong>Altamira</strong>, suponían un grave riesgo parala misma y reformar los antiguos pabellones <strong><strong>de</strong>l</strong> museo comosalas para las exposiciones temporales. Diversas institucionesy la iniciativa privada aunaron esfuerzos para que este ambiciosoproyecto llegara a buen término. Para ello se constituyóel Consorcio para <strong>Altamira</strong>, en el que cual se integraron el Ministerio<strong>de</strong> Educación y Cultura, el Gobierno <strong>de</strong> Cantabria, elAyuntamiento <strong>de</strong> Santillana <strong><strong>de</strong>l</strong> Mar y la Fundación MarcelinoBotín, y se contó con la financiación parcial <strong>de</strong> los fondosotorgados por la Unión Europea (FEDER)<strong>La</strong> conservación <strong>de</strong> la cueva y sus pinturasUna <strong>de</strong> las primeras medidas tomadas fue la <strong>de</strong> adquirir, en1993, los terrenos privados que existían aún en la vertical <strong><strong>de</strong>l</strong>a cavidad o en sus inmediaciones, aumentando la protecciónexterior <strong>de</strong> la cueva <strong>de</strong> <strong>Altamira</strong>. <strong>La</strong>s actuaciones en el interior<strong>de</strong> la caverna comenzaron en 1994 con la renovación <strong>de</strong> lainstalación eléctrica y <strong>de</strong> iluminación. <strong>La</strong>s nuevas tecnologíashan permitido la perfecta visión <strong>de</strong> las pinturas con un 60%menos <strong>de</strong> lámparas y un 90% menos <strong>de</strong> potencia, eliminándoselos riesgos que conllevaba una iluminación excesiva eina<strong>de</strong>cuada.Otra <strong>de</strong> las cuestiones pendientes era el estudio-diagnóstico<strong>de</strong>finitivo sobre la situación geológica <strong>de</strong> la propia cuevay el estado conservación <strong>de</strong> las pinturas para lo cual en 1994,se acordó la colaboración con el Consejo Superior <strong>de</strong> InvestigacionesCientíficas (Museo Nacional <strong>de</strong> Ciencias Naturales,Departamento <strong>de</strong> Geología), bajo la dirección <strong>de</strong> Manuel Hoyos(1999). Este trabajo permitirá conocer <strong>de</strong> una maneramás profunda la situación actual <strong>de</strong> la cueva y sus pinturas.Por otra parte, las obras <strong>de</strong> construcción <strong><strong>de</strong>l</strong> nuevo edificiopara museo y <strong>de</strong> los accesos al mismo, así como el tráficorodado podían incidir negativamente en la conservación <strong>de</strong> laCueva <strong>de</strong> <strong>Altamira</strong>. Para evitar cualquier riesgo se tomaronuna serie <strong>de</strong> medidas preventivas como la eliminación durantelos trabajos <strong>de</strong> excavación y cimentación <strong><strong>de</strong>l</strong> uso <strong>de</strong> explo-24 Fundación <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Patrimonio</strong> Histórico <strong>de</strong> Castilla y León
Change language