La Altamira del siglo XXI - Fundación del Patrimonio histórico de ...

Año III • Número 8 Enero-Febrero-Marzo 2002La Fundación restaurael Claustro de la Pontificiade SalamancaLos NueveSecretos20022002 TOMÁS VILLANUEVA:“Salamanca 2002 inicia una etapafundamental para la culturaen Castilla y León”

EDITORIALSalamanca,antesde ser elegida Patrimoniode laHumanidad, era una delas ciudades más reconocidasen España yfuera del territorio nacionalpor el valor patrimoniale históricode sus edificaciones,enmarcadas en un conjuntoarmónico y cuidadodesde siempre, opor la tradición universitariaque se remontahasta el siglo XIII y hadejado un cúmulo de saberes, al tiempo que ha impregnadoa la ciudad de un espíritu abierto, universaly tolerante.La confluencia de un ayer de esplendor con los conocimientosy avances científicos o humanísticos la encumbranen un lugar cimero en el orden cultural, quese percibe en el talante de sus gentes y en el prestigio dela ciudad, con especial mención a su universidad, queaño tras año atrae a miles de estudiantes, doctorandos oprofesionales tanto de Hispanoamérica como de otrospaíses del mundo. Además, cada año recibe a millaresde personas que disfrutan en el transcurso de unos díasde la riqueza artística de la capital charra.Salamanca, a pesar de la solera de su pasado y de lapujanza presente, no se ha dormido en los laureles delconformismo, como atestigua que, en los albores deeste milenio, haya solicitado primero y conseguidodespués la nominación de Ciudad Europea de la Culturaen el 2002, porque una ciudad necesita ofrecernuevas iniciativas para permanecer en el candelero.Durante los próximos meses, una atractiva ofertacultural, que abarca desde las artes plásticas a las escénicaso la música, desde la cultura transmitida en soportestradicionales a las modernas tecnologías, sin olvidarlos foros de encuentro y reflexión sobrecuestiones palpitantes, configuran un amplio programa,que agradará a todos los gustos de los habitantesde Salamanca y que contribuirá a relanzar su prestigioa nivel nacional e internacional.La repercusión de estas actividades en una ciudadcon un número de habitantes como la capital charraestá garantizada durante el 2002 y con ella su proyecciónhacia el exterior, que servirá para incrementar elnúmero de visitantes, contribuyendo de modo directoa potenciar la vida económica en general y el sectorservicios en particular; pero aunque la programaciónSalamanca 2002cultural posee un carácterefímero, éstatiene la virtud, comoha sucedido en otrasCapitales de la Cultura,de dinamizar la vidasocial y cultural yde crear unos hábitosy efectos colateralesque perduran poraños y relanzan un turismode calidad haciaesa capital.Estos motivos llevarona distintas administraciones–central,regional y local– a constituir el Consorcio Salamanca2002, que ha impulsado con su apoyo decidido a laCapital Europea de la Cultura. Su trabajo se remonta enel tiempo para perfilar las líneas directrices y el programacultural, así como para dotar a la ciudad de lasinfraestructuras culturales pertinentes –rehabilitadasunas, de nueva planta otras– para el desarrollo de lasactividades, porque otro de los beneficios para unaCiudad Europea de la Cultura se concreta en el aumentode las inversiones en infraestructuras, que quedanpara la capital y que son reclamos que amplían y mejoranlas ofertas en el futuro.La Consejería de Educación y Cultura, que desde elprimer momento apoyó la solicitud de Salamanca comocapital cultural, ha incrementado su compromiso ycolaboración dentro del Consorcio y, además de aportarfinanciación, también ha querido sumarse a los actosde Salamanca 2002 con la ejecución de conciertospor parte de la Orquesta Sinfónica de Castilla y León.También la propia Fundación del Patrimonio Históricode Castilla y León ha querido aportar su colaboración ala cita salmantina de 2002 mediante la rehabilitaciónde uno de sus monumentos más notables, el Claustrode los Estudios de la Real Clerecía de San Marcos, en eledificio barroco de la Universidad Pontificia.Pero el compromiso de la Consejería con la ciudadde Salamanca no terminará al concluir este año, ya quedesde la administración regional se quiere potenciarla actividad cultural para mantener vivos esos recintos,que se inaugurarán a lo largo del 2002, para albergardiferentes manifestaciones del programa.En los años sucesivos, necesitarán otros contenidos,atractivos y de nivel, para ofertarse a los de dentro,a los que ocasionalmente visiten la ciudad o biena aquellos que acudan a la capital charra atraídos porespecíficas alternativas culturales.FUNDACIÓNFundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 3

SUMARIOenero-febrero-marzo 20025-7Los Enebralejos: el Parque de la PrehistoriaLa Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León ha puesto en marcha en la localidad segoviana de Prádena el Parque Arqueológico de LosEnebralejos, reproduciendo las costumbres de un poblado prehistórico de la época Calcolítica, que habitó la cueva del mismo nombre.8-11Nuevas obras restauradas por la FundaciónLa capilla de San Mancio, situada en la localidad leonesa de Sahagún, y los bienes de la Iglesia palentina de San Miguel y de la Capilla de Santa Lucía de laCatedral de Palencia, han sido las últimas obras de arte cuya restauración ha concluido la Fundación.14-18La Fundación se suma a Salamanca 2002 con la restauracióndel Claustro de la Universidad PontificiaLa Fundación ha iniciado la restauración del Claustro de la Universidad Pontificia, una intervención con la que esta institución se quiere sumar a la celebraciónde Salamanca 2002. Junto a esta actuación, la Fundación también ha comenzado la restauración de otros bienes de Ávila, Palencia,Valladolid y Salamanca.23-34Dossier: “La Altamira del siglo XXI”El director y un equipo de expertos e investigadores del Museo y Centro de Investigación de Altamira describe el proceso de realizaciónde la reproducción de esta cueva, considerada “la Capilla Sixtina del Arte Cuaternario”.35-37“Salamanca 2002 inicia una etapa fundamental para la cultura en Castilla y León”Tomás Villanueva,Vicepresidente de la Junta de Castilla y León y Presidente de la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León,valora en esta entrevista las repercusiones para la Región de la capitalidad cultural de Salamanca.44-45“Los Nueve Secretos 2002” fijan su mirada en los pasos procesionales de Castilla y LeónPor segundo año consecutivo, la Fundación convoca a los escolares de la Comunidad a participar en el concurso "Los Nueve Secretos". Esta iniciativa, queen esta edición se centra en los pasos procesionales de Castilla y León, está dirigida a aumentar la sensibilidad de los más jóvenes hacia la importancia deconservar el legado histórico de la Comunidad.www.fundacionpatrimoniocyl.esPatrimonioEdita: Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León Preimpresión e Impresión: Gráficas Germinal S.C.L. Depósito legal: VA-392/2000ISSN: 1578-5513 Textos: Taller de Comunicación Publicidad: Globalia Marketing y Medios S.A.Tfno: 983 374051 Foto portada: Vista del Claustro dela Universidad Pontificia de Salamanca cuya restauración ha iniciado la Fundación. Gaspar Domínguez. Agradecimientos: Uffizzi Conservación yRestauración, Imagen M.A.S. Nueva Dirección de la Fundación: Nicolás Salmerón, 5-8ª planta. 47004-Valladolid.Tfnos: 983 219700 / 983 379892.Fax: 983 219701

REPORTAJELos Enebralejos:el Parque de la PrehistoriaFUNDACIÓNLa Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León ha puesto en marcha en la localidadsegoviana de Prádena un Parque Arqueológico que permite conocer en profundidad la formade vida de los habitantes prehistóricos de la Cueva de Los Enebralejos de hace 4.000 años.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 5

REPORTAJEFUNDACIÓNLa Cueva de Los Enebralejos fue utilizada como necrópolis en la época CalcolíticaEl Parque Arqueológico deLos Enebralejos, que en breveestará abierto al público,reproduce el hábitat y la vida diariade un poblado prehistórico de laépoca Calcolítica, hace cuatro milaños, al inicio de la Edad de losMetales.Para ello, la Fundación ha reconstruidocon todo detalle las cabañas,silos, huertos, cercados deanimales y otros elementos queconformaron en su día el poblado,el cual está rodeado de una empalizadasimilar a la que los habitantesde la época utilizaban para defendersedel ataque de los animales.Todas estas reproducciones posibilitanal visitante del Parque revivirlas costumbres, los ritos y laeconomía de esa época, conocimientosque se complementan conun área de talleres interactivos.Entre estos talleres figura el delcazador, en el que se pueden conocerlos ritos iniciáticos y las técnicasde caza prehistóricas, además de realizarprácticas con propulsor y participaren la construcción de armas.Igualmente, el Parque comprendeun taller del chamán, en elque se muestra cómo elaborar pócimas,medicinas y los secretos dela astronomía y del dominio delfuego.Otra de estas áreas es la del tallador,mediante la que se introducea los visitantes en la talla lítica yse pueden fabricar puntas de sílex,bifaces, armas y herramientas de laépoca.El área de talleres interactivos secompleta el espacio dedicado a lasReproducción de la empalizada que rodeaba al pobladoFUNDACIÓNartesanías, en el que se enseña aelaborar adornos personales, instrumentosmusicales, cerámica ometalúrgica con las técnicas de hacecuatro mil años.Otras de las actividades queofrece el Parque Arqueológico deLos Enebralejos son las catas arqueológicas,donde se puedeaprender “jugando” el trabajo delos arqueólogos, o la posibilidadde asistir al herbario, donde sepueden apreciar las plantas medicinalesutilizadas en la época Calcolíticay su uso como farmacopeaprehistórica.Además, el recinto tambiéncomprende una zona de huellas,en la que se han simulado las improntasdejadas por las pisadas delos animales presentes hace cuatromil años como osos, lobos, ciervos,caballos sin herrar o jabalíes.NecrópolisLa oferta cultural del Parque Arqueológicode Los Enebralejos secompleta con la visita a la Cuevadel mismo nombre, una singularformación kárstica utilizada comonecrópolis por habitantes de los6 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

REPORTAJEpoblados situados en la loma dondeactualmente se abre la boca dela cueva, en unas fechas aproximadasdel 2120 al 1850 a. C.El periodo de utilización de estacueva fue el conocido como Calcolíticoo Eneolítico, que coincidecon el final de la Edad de Piedra yel comienzo de la Edad de Bronce.Así, el yacimiento forma partede un asentamiento de los primerosmomentos de la metalurgia enla zona ya que los restos halladoshan permitido determinar que loshabitantes del poblado, cuya economíase basaba en la agricultura yla ganadería, conocían la metalurgiadel cobre.En esta época, los enterramientosse efectuaban depositando loscuerpos sobre el suelo, en rinconesy repisas, y se acompañaban deajuares funerarios, cuya cantidad ycalidad determinaba la posiciónsocial del difunto.Como consecuencia de estascostumbres, en la Cueva se hanencontrado objetos como joyasrealizadas de hueso, cerámicas deuso doméstico y ritual, puntas deflecha, lanzas, hachas de sílex yde cobre y algunos punzones fabricadosa partir de huesos deanimales.Además de estos elementos, lacavidad, que alcanza un total de3.760 metros, de los que se visitanunos 700 perfectamente acondicionadose iluminados, ofrecetambién al visitante interesantespaneles de arte rupestre en grabadosy pinturas.HontalbillaC-112TuréganoCL-601C-603N-110CantalejoPedrazaTorrecaballerosLa GranjaRío DuratónSepúlvedaE-5N-IPRÁDENAINFORMACIÓNBoceguillasC-114Riaza• Parque Arqueológicoy Cueva de los EnebralejosInformación:Tel. 921 127142www.cuevadelosenebralejos.comS• Horario de visitas al ParqueLas visitas al Parque son guiadas, todoslos sábados y domingos, a las12,30 h. y 16,30 h.• Horario de visitas a la CuevaAbierto todo el año excepto los lunesno festivos:N-110Buitrago de LozoyaHorario de verano(abril/septiembre)Martes a viernes: de 11.00 h. a14.00 h. y de 16.30 h. a 20.00 h.Sábado, domingo y festivos: de11.00 h. a 14.00 h. y de 16.00 h. a21.00 h.AyllónHorario de invierno(octubre/marzo)Martes a viernes: visitas únicas a las13.00 h. y a las 17.00 h.Sábado, domingo y festivos: de11.00 h. a 14.00 h. y de 15.30 h. a19.30 h.Estalactitas y estalagmitasAdemás de su importancia comoyacimiento prehistórico, la Cuevade Los Enebralejos también destacapor su riqueza en formas y coloridos,mostrando un atractivo conjuntode estalactitas y estalagmitas.Ello responde a que la Cueva seformó por la circulación subterráneade agua a través de la roca calizaa lo largo de varios millones deaños, que disolvió lentamente elcarbonato cálcico que compone laroca, abriendo amplios conductosque hoy se pueden recorrer.Posteriormente, el agua dejó decircular continuamente en lasprincipales galerías, reduciendo supresencia a pequeñas filtraciones,goteos o charcos que dieron comoorigen la configuración de las estalactitasy estalagmitas.Además de la variedad de susformaciones, también adquieren diferentescolores gracias a la filtraciónde sales minerales, con lo que ofreceal visitante una espectacular gamacromática, que recorre los blancosmás pálidos, beiges, marrones, naranjas,rojos, verdes y azulados.Además de conocer el ParqueArqueológico y de realizar un recorridoguiado por la cueva, tambiénes posible visitar en el recintode entrada a la caverna el Aula Arqueológicade Los Enebralejos.Se trata de una instalación didácticaque, a través de paneles, vitrinasy representaciones básicas,acerca al visitante a la informaciónbásica sobre las gentes de dichaépoca.Según cuenta la tradición oral en el pueblo de Prádena,la Cueva de los Enebralejos fue cerrada por laSanta Inquisición en época de los Reyes Católicos,que la consideró como escondrijo de judíos.Tras varios siglos clausurada, la cueva fue redescubiertaen 1932 al realizar un pozo en la finca enla que está situada, que perforó una de las galerías.La importancia arqueológica de la cavidad fuedesde el primer momento constatada, por lo que seEscondrijo de Judíosprocedió a realizar varias campañas de excavaciones,así como diversas exploraciones espeleológicas.Finalmente, en 1983 el Ayuntamiento de Prádenalibera la entrada original a partir de los datostopográficos elaborados por G.E. Talpa que, entre1983 y 1984, había realizado una nueva topografíaincorporando nuevas galerías, con lo que seconsiguió conocer el desarrollo de 3.670 metrosy con una profundidad de 13 metros.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 7

NOTICIASNuevas obras restauradas por laFundación en León y PalenciaIMAGEN M.A.S.Reja de la Capilla de Santa Lucía de la Catedral de Palencia, uno de los bienes restaurados por la Fundación en este temploLa capilla de San Mancio, situada en la localidad leonesa de Sahagún,y varios bienes muebles de la Iglesia palentina de SanMiguel y la Capilla de Santa Lucía de la Catedral de Palencia,han sido las últimas obras de arte cuya restauración ha concluidola Fundación, permitiendo apreciar todo el valor artísticode estos ejemplos del Patrimonio de la Comunidad.La Capilla de Santa Lucía de laCatedral de Palencia es uno de losbienes que lucen actualmente todasu riqueza gracias a la intervenciónllevada a cabo por la Fundación.En este caso, además de intervenirsobre los paramentos y bóvedasde la capilla, un área de estilo góticosituada a los pies de la nave delEvangelio y que inicialmente tuvolas funciones de sala capitular, larestauración realizada por la Fundacióntambién se ha extendido alos bienes muebles que alberga yque gozan de una gran calidad artística.Entre éstos figura la reja que separala capilla, de estilo barrococon reminiscencias renacentistas deJuan de Vitoria (año 1579), en laque se ha desarrollado un tratamientode soporte y de policromía.La capilla también contiene unretablo de estilo renacentista dedica-8 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

NOTICIASdo a Santa Lucía,realizado en maderadorada con esculturas y relievesen madera policromada de mediadosdel siglo XVI, y otro de estiloneoclásico de comienzos del sigloXIX, que consta de un solo cuerpoy que contiene un lienzo de SanPedro.Otros de los bienes objeto de larestauración han sido la talla de la Inmaculada,una escultura de maderapolicromada del siglo XVII, y ellienzo del Ecce Homo, policromado alóleo y de estilo barroco.En estos bienes, la intervenciónllevada a cabo por la Fundación haconsistido en la realización de unacarpintería de restauración de problemasestructurales, sentado decolor y limpieza de policromías, ysu reintegración y protección final.Además, en el caso del retablo deSanta Lucía, también se ha procedidoa realizar una nueva estructuraportante, dadas las malas condicionesen las que se encontraba.La restauración de este conjuntoartístico, cuyo importe ascendióa más de 26 millones de pesetas yque contó con la colaboración económicadel Cabildo de la Catedral,se completó con la limpieza y acabadode la puerta de la sacristía dela capilla, realizada en madera denogal con relieves tallados.Capilla de San MancioLa intervención desarrollada en lacapilla de San Mancio, que ha contadocon un presupuesto cercano alos 41 millones de pesetas, ha posibilitadorescatar a este bien inmuebledel estado de ruina en quese encontraba sumido.Perteneciente al antiguo conventode San Benito de Sahagún, acuya iglesia está adosada por el ladonorte, su construcción se remontaal siglo XII, época en la que fueronllevadas hasta esa localidad leonesalas reliquias de San Mancio.Para albergar sus restos, seacondicionó esta capilla, situada enel ángulo noroeste que formabanel crucero y el cuerpo de la iglesiadel convento y que, al igual que elRetablo restaurado de la Capilla de Santa Lucía en la Catedral de Palenciatemplo, estaba dedicada anteriormentea San Benito, tal como atestiguauna inscripción que allí seconserva.La capilla de San Mancio constade tres tramos, de los que el occidentalestá prácticamente destruido,y presenta una planta rectangular,cubierta con bóvedas apoyadassobre pilares. Tanto los plementoscomo las roscas de los arcos son deladrillo, mientras que las ojivas sonde piedra.Debido al deterioro que presentaba,la restauración acometidapor la Fundación ha consistido,por una parte, en la sustitución dela cubierta de la capilla, que estaballena de tierras y escombros procedentesde la ruina del monasterio,por otra impermeabilización de losrellenos que protegen el trasdós delas bóvedas de la intemperie.Asimismo, también se ha actuadoen la escalera de caracol existente,permitiendo así una visiónparcial de la zona de bóvedas, y seha rebajado el nivel de suelos hastaIMAGEN M.A.S.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 9

NOTICIASFUNDACIÓNFUNDACIÓNAspecto de la Capilla de San Mancio de Sahagún (León) antes y después de la restauraciónel original. La intervención se hacompletado con el saneamiento yconsolidación de los muros y laeliminación de diversos estratos enla cara interior del muro norte, quehan permitido sacar a la luz el originalmudéjar.Cinco retablosPor su parte, la actuación llevada acabo en la Iglesia de San Miguel,también en Palencia, ha comprendidola restauración de cinco retablos,varios lienzos, entre ellos eldel Crucero, esculturas y la talla delCristo que está situado en el presbiteriodel templo. Para todo ello,la Fundación ha contado con unpresupuesto cercano a 23 millonesde pesetas y la colaboración de laParroquia.En concreto, la restauración hacomprendido el retablo de San PedroRegalado, una obra en madera doradacon esculturas y relieves en maderapolicromada del siglo XVIII,y los retablos del Sagrario y de la Virgen dela Salud.El primero, ubicado en el ábsidedel lado del Evangelio transformadoen Capilla del Sagrario, es de maderadorada, del siglo XVIII y fuemodificado para acoger un sagrariodel siglo XVII. Por su parte, el retablode la Virgen de la Salud es demadera sin policromar con esculturasde bulto redondo, entre ellas laVirgen con el Niño del siglo XVII.También se ha intervenido en elretablo de San Juan Bautista, situado enla capilla del mismo nombre dondeigualmente se han restauradolas dos esculturas en piedra de los orantesque representan a los miembros dela familia Rúa Rivadeneira, así comoel sepulcro en el que se representaal obispo de esta misma familia,patrocinadores de la capilla.En este retablo mixto de pinturay escultura del siglo XVII, destacala escultura policromada delCristo del ático atribuida a Alejo deVahía o, al menos, a su entorno, asícomo los óleos sobre lienzo de suscalles laterales, que también han sidorecuperados.El retablo de la Presentación,del sigloXVII, es la quinta obra de este tiporestaurada en la citada iglesia. Ubicadoen el ábside del lado de laEpístola, hoy Capilla Bautismal, estárealizado en madera dorada ypolicromada con pinturas al óleosobre lienzo y tabla y escultura policromada.Las imágenes de la hornacinacentral, la Virgen con el Niño y SanJuanito, aparecían cubiertas por telasencoladas y posteriormentepintadas, que ocultaban la bellezade la desnudez del cuerpo del Niñoasí como de los cabellos de laMadre tal como los había realizadosu autor, y que ahora se han recuperadogracias a la restauración.Además de los lienzos de San JerónimoPenitente,la Anunciación y el Nacimientode Cristo, la intervención tambiénha comprendido el lienzo del Crucerollamado Llanto sobre CristoMuerto, todos ellos situados en laCapilla de Nuestra Señora de la Expectación.Con ello, se ha rescatadotoda la belleza y fuerza de estasobras, tanto por su calidad compositivacomo por su técnica de ejecución,realizadas por autor desconocido.La restauración del Cristo románico-góticodel presbiterio de este temploha posibilitado recuperar engran parte la policromía y bellezaplástica de su talla, que antes seocultaba bajo gruesas capas de repintes.Esta obra es una esculturacoetánea al templo (siglo XV) querepresenta a Cristo en la Cruz y estásituada en el ábside central de lacabecera, sostenida mediante tensoresde hierro. La actuación de laFundación en esta iglesia tambiénha comprendido la restauración dela escultura barroca policromada deSan Miguel que se ubica en el presbiterio.10 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

NOTICIASArriba, detalle de cata de limpieza del lienzo delcrucero llamado “Llanto sobre Cristo Muerto” de lacapilla de San Pedro Regalado en la iglesia de SanMiguel de Palencia.A la derecha, Retablo del Sagrario, uno de los bienesrestaurados en la Iglesia de San Miguel (Palencia).Imágenes de la Virgen con el Niño del Retablo de laPresentación en la iglesia de San Miguel de Palencia;antes y después de la restauración, en las que sepuede apreciar un espectacular cambio una vezlevantadas las telas encoladas que cubrían las figuras.UFFIZZIUFFIZZIUFFIZZIUFFIZZIUFFIZZIUFFIZZIFundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 11

NOTICIASLa Fundación edita las actas delCongreso “Restaurar la Memoria”Continuando con su línea deactuación encaminada a difundirtodas aquellas cuestionesde interés relacionadascon la conservación y preservacióndel Patrimonio, la Fundacióndel Patrimonio Históricode Castilla y León acabade editar un nuevo libro querecoge las actas del II CongresoInternacional “Restaurar laMemoria” que esta institucióncelebró en el transcurso de lapasada edición de la feriaAR&PA 2000.El Congreso, que se desarrolló losdías 11 y 12 de noviembre del pasadoaño en Valladolid, tuvo comoobjetivo dar a conocer las últimasinnovaciones en métodos y técnicasaplicables a la restauración debienes culturales.Para ello, el Congreso reunió aun importante número de expertosespañoles y extranjeros en conservacióny restauración del Patrimonio,convirtiéndose al mismo tiempoen un foro de debate de loscriterios que deben presidir las intervencionesen conservación yrestauración.El libro que ahora edita la Fundaciónrecoge todas las intervencionesy comunicaciones de laspersonalidades que participaron enel Congreso y que abarcan una amplialista de temas relacionados conla restauración del Patrimonio, destacandolos ejemplos de procesosconcretos de restauración de monumentosy bienes patrimonialesespañoles y extranjeros y las tecnologíasaplicadas.Asimismo, las actas del congresotambién abordan la necesidadde concienciar a la sociedad sobrela importancia que tiene la conservacióndel Patrimonio como medidamás eficaz para evitar costosasintervenciones en el futuro.Este aspecto es, precisamente,una de las conclusiones extraídasdel Congreso, en el que también seinsistió en la importancia del conocimientodel bien para cualquieractuación de cualquier clase.Otras de las conclusiones hacenreferencia a la necesidadde conservaren toda su integridadlospaisajes culturales;de encauzar y planificarel turismode masas paraconvertirlo en verdaderoturismocultural y en latrascendencia quetiene mantener losusos de los edificioshistóricos.Entre otros documentos,el libroincluye un artículodel director delCongreso, JavierRivera, sobre elnuevo conceptodel proyecto deconservación, asícomo los discursosde inauguracióny clausuraque pronunciaronla vicepresidenta de la Fundacióndel Patrimonio Histórico de Castillay León, Begoña Hernández, y elpresidente de esta institución, TomásVillanueva, respectivamente.El libro también recoge íntegraslas ponencias pronunciadas por losparticipantes, entre los que figuranpersonalidades internacionales comoJukka Jokilehto, Manfred Wendorn,AlessandroBiachi o Gian LuigiColalucci, y destacados expertosnacionales como Rafael Alonso oAntoni González Moreno-Navarro.El libro se completa con las actasde una mesa redonda celebrada enel transcurso del Congreso, así comola transcripción de una treintenade comunicaciones sobre bienesmuebles e inmuebles aportadas porlos participantes al simposio.12 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

NOTICIASIMAGEN M.A.S.Planta y exterior de la Iglesia de Santa María la Real de Las Huelgas de ValladolidDos inmuebles y dos retablos,nuevas restauraciones de la FundaciónLa Fundación del PatrimonioHistórico de Castilla y Leónha iniciado la restauración dedos inmuebles y dos retablossituados en Valladolid, Salamanca,Ávila y Palencia, intervencionespara las que destinaráun presupuesto superiora 130 millones de pesetas.La actuación más importante es laque la Fundación está llevando acabo en la Iglesia de Santa Maríala Real de las Huelgas, de Valladolid,una intervención que se centraráen la restauración de las fábricasde caliza, ladrillo y tapial queforman los muros de este templo,en el que también se realizará unretejado completo de su cubierta.Considerado como uno de losde mayor rango de Castilla, el Monasteriode las Huelgas Reales fuefundado en 1282 por la reina DoñaMaría de Molina, aunque tras sufrirun incendio tuvo que ser reedificadoen 1579. Por ello, la mayoría delos elementos que hoy se conservanpertenecen a esta época, aunquetambién pueden contemplarseun torreón del siglo XV y unapuerta que corresponde al recintofortificado del palacio de doña Maríade Molina.Es también en la fecha de su reconstruccióncuando Juan de Natesy Mateo de Elorriaga se comprometena levantar la iglesia y el corodel nuevo monasterio, que se elevanconjuntamente.El coro dispone de tres navescon deambulatorio y responde aplanta de cruz latina, inscrita en unrectángulo, con tres capillas por la-14 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

NOTICIASdo situadas entre contrafuertes.Su bóveda es de cañón, divididaen tramos por medio de fajones,mientras que el crucero y la navetienen la misma altura, levantándoseen su intersección una cúpulabaída, sin luz ni cimborrio, divididaen ocho segmentos y decoradacon placados.Esta falta de cimborrio hace queexternamente guarde un ritmo horizontalal tiempo que la nave y elcrucero se iluminan mediante huecostermales, mientras que las capillaslo hacen con óculos.Por su parte, la iglesia se distinguedel coro sólo por la menor alturade su nave central. Carece de fachadaprincipal, contando sólo conuna sencilla puerta adintelada, conun frontón curvo, hecho de piedra.La actuación que está acometiendola Fundación en este templo consiste,por una parte, en la reposiciónde los elementos en mal estado operdidos de las fábricas de piedra,realizando también una restituciónde los vivos perdidos mediante reintegracionesde faltas de masa a basede morteros de restauración.Por su parte, en las fábricas deladrillo se ejecutará un saneado dejuntas, reposición de elementosperdidos y restauración de alfeizares,mientras que la intervención enlas fábricas de tapial consistirá enuna reintegración con hormigónde tierra y revoco de cal y áridos.En la Iglesia de Santa María, dela localidad salmantina de Ledesma,la restauración de la Fundaciónse centra en las cubiertas tantode la única nave que conforma eltemplo como de sus capillas laterales,en las que se procederá a realizaruna nueva de madera. Además,esta intervención también contemplala desecación por deshumidificaciónde una de esas capillas asícomo la realización de una nuevainstalación eléctrica.La Iglesia de Santa María constade una única y amplia nave, cubiertapor dos bóvedas de terceletescon jarjas cilíndricas.El templo está culminado por laDiferentes imágenes de los efectos de la humedad enla Iglesia de Santa María de Ledesma (Salamanca)Capilla Mayor, proyectada por Pedrode la Inestrosa, que posee unacabecera semicilíndrica cubiertapor una gran bóveda nervada sobrearcos agudos y cortos brazos, concañones artesonados y con gallonesdecorados con flores.A los pies se levanta la torre, cuyocuerpo bajo resulta la más antiguade las fábricas de la iglesia,aunque sufrió sucesivas reformas yactuaciones posteriores.En el lado norte de la nave únicase adosan las capillas laterales yotras dependencias, entre las quefiguran la Capilla de Juan de Herrera,la Capilla de Enrique de la Cueva,la Capilla de Don Gonzalo Rodríguezde Ledesma, la sacristía, lacontrasacristía y la Capilla Mayor.La primera, de 1535 y situada alos pies de la nave, es de plantacuadrada, con muros de mamposteríaconcertada y cubierta por unabóveda de crucería de ojivos y tercelesde perfil triangular y un combadolabrado de cuatro lados.Por su parte, la Capilla de Enriquede la Cueva, de principios delFUNDACIÓNFUNDACIÓNsiglo XVI, y la de Don Gonzalo Rodríguezde Ledesma, iniciada en laprimera mitad del siglo XV y terminadaen el siglo XVI, presentanplanta rectangular cubierta con doblebóveda de crucería con nerviosy perfil triangular.También de planta rectangular,la sacristía, que fue terminada aprincipios del siglo XVI, posee unacabecera semihexagonal cubiertacon una bóveda cerrada, separadade la anterior por un arco fajón. Asu vez, la contrasacristía, pequeñadependencia realizada a principiosdel siglo XVII, posee planta triangulary cubierta de madera y ocupael espacio entre la sacristía y la CapillaMayor.Esta última fue comenzada en1522 por Pedro de Inestrosa, quiendecide no modificar de forma importantela parte ya edificada de laiglesia.Así, la proyecta con el mismoancho que la nave, ampliándola endos pequeños brazos en el crucero,de forma que sobresale muy pocohacia el exterior.No obstante, en el interior se remarcapor estar situada diez piesmás alta que la nave, de la que se separapor un arco con el que se pretendenasumir las presiones de ésta,independizándolas de la capilla.El espacio central del crucero secubre con una bóveda de plantarectangular, mientras que la navepresenta dos tramos muy desigualesen dimensiones y homogéneosen estilo, con bóvedas nervadas endespiece de plementería a la francesa.Toda la nave recibe luz pordos huecos abiertos en el lienzo sury uno más en el norte.RetablosEn el capítulo de bienes muebles, laFundación ha iniciado la restauraciónde dos retablos de sendas iglesiasde Ávila y Palencia.En el primer caso se trata delretablo de la Capilla del Obispode la Iglesia de Fuente el Saúz,una obra gótica de extraordinariasuntuosidad.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 15

NOTICIASFUNDACIÓNRetablo Mayor de la Iglesia de la Compañía de PalenciaRetablo de la Capilla del Obispo de la Iglesia de Fuente el Saúz (Ávila)Se trata de un retablo dorado ypolicromado con grupos escultóricosy diez pinturas sobre tabla, cuyaparte arquitectónica, pese a su goticismo,presenta molduras y adornosdel renacimiento primitivo enlos pilares centrales del primercuerpo –oculto por tallas churriguerescas–y en las pulseras, arcode remate y escudo del Obispo.Distribuido en cinco calles, entrelos grupos escultóricos de esteretablo destacan la Piedad, Cristoatado a la Columna, Calvario, SantísimaTrinidad y Anunciación.Las diez tablas, referentes a laPasión del Señor y pintadas al temple,son notables por su candor eingenuidad y tan acabadas y pulcrascomo miniaturas. La atribución deestas pinturas a Juan de Borgoñaafianza la posibilidad de una intervenciónde Copín en la talla.Entre otras actuaciones, la restauraciónde este retablo va a comprenderla adecuación de su bancode apoyo, la eliminación de añadidos,la realización de una carpinteríade restauración de problemasestructurales y el sentado de colorFUNDACIÓNy limpieza de policromías conreintegraciones identificables.Procesos similares son los quese llevarán a cabo en el RetabloMayor de la Iglesia de la Compañíade Palencia, intervención quetambién comprende una reubicaciónde su baldaquino y una reparaciónde los revestimientos muralesdel presbiterio del templo.Este retablo puramente barroco,situado en el testero de la CapillaMayor, es obra de Pedro de Bahamonde,ensamblador y escultorque ejerció su actividad entre latercera y cuarta década del sigloXVIII.Consta de banco, dos cuerpos yático semicircular a la manera decascarón, mientras que en su partevertical se divide en tres calles separadaspor columnas corintias.En cada cuerpo y en el ático sedisponen hornacinas con ocho esculturasexentas policromadas delos principales santos de la Compañía.En el espacio que ocuparía lacustodia aparece ahora la imagende Nuestra Señora de la Calle, unapequeña talla de madera datada enel siglo XV.16 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

NOTICIASLa Fundación se une a Salamanca2002 con la rehabilitacióndel Claustro de la PontificiaFUNDACIÓNCon cerca de 132 millones de pesetas, la Fundación ha iniciadola restauración del Claustro de la Universidad Pontificia de Salamanca,una intervención con la que esta institución se quieresumar a la conmemoración de la Capitalidad Europea de laCultura de la ciudad charra.FUNDACIÓNEsta actuación, en la que la UniversidadPontificia de Salamanca colaboraaportando el 25 por cientodel presupuesto previsto, tiene comoobjetivos principales eliminarel deterioro que las filtraciones deagua de la lluvia, la humedad decapilaridad y salpiqueo han provocadotanto en las cornisas como enlas basas de columnas y petos delpatio y la fachada de piedra del inmueble,así como recuperar las líneasnítidas de las cornisas y pináculos,eliminando la teja de remate.La intervención plantea la impermeabilizaciónde las cubiertasasí como la recuperación volumétricadel faldón sur, así como la ro-Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 17

NOTICIAStura y caída de piedras molduradasde capiteles y cornisas por el efectodel agua de lluvia y que tienen unade sus causas en una deficienteconservación de la protección delosas de pizarra que originalmenteimpermeabilizaba las cornisas.Se acomete además la restauraciónde las yeserías y estucos de lasbóvedas del claustro de la plantaprimera.Igualmente, la restauración tambiénestá encaminada a subsanar lasdeficiencias propias producidas porel paso del tiempo y un uso, en algunosperiodos, catastrófico para elinmueble, especialmente durante laGuerra de la Independencia, que haocasionado daños en solados, carpinterías,rejerías y vidriería, entreotros elementos.Situado dentro del casco históricode Salamanca, el claustro de laUniversidad Pontificia de Salamanca,también denominado Patio de losEstudios o Patio Barroco de la Clerecía,forma parte del antiguo Real Colegiode la Compañía de Jesús.FUNDACIÓNHistoriaEste tiene su origen en el cardenalFrancisco de Mendoza quien, encontrándoseen Roma en agosto de1547, persuadió a San Ignacio deLoyola a que incoara un Colegio deOrden en Salamanca al amparo desu célebre Universidad.Así, en agosto de 1548, San Ignaciode Loyola se trasladó a Salamancapara fundar el primer Colegiode la Compañía de Jesús, quese situó en el barrio de San Vicente,a las afueras de la ciudad.Tras diversos avatares y gracias auna donación de Felipe III y Juande Austria, en 1617 se iniciaronbajo la dirección de Gómez de Moralas obras del edificio de nuevaplanta que hoy ocupa la UniversidadPontificia, al que los jesuitas setrasladaron en 1665, aunque suconstrucción no concluyó hastamediados del siglo XVIII.Originariamente, el Real Colegiode la Compañía de Jesús era un magníficoedificio que constaba de cuatropartes bien diferenciadas: la Iglesia,el Pabellón de la Comunidad consu claustro, el Pabellón de los Estudiosy el Claustro de los Estudios,objeto este último de la restauraciónque está realizando la Fundación.Actualmente, el edificio presentaforma de “u”, cuyos lados, irregulares,incluyen al noroeste laiglesia, la sacristía transversal y elconvento, y al sur, las aulas del colegio.En el medio se sitúa el patio,limitado en la parte de la calle porel Aula Magna y en la parte posterior,por la Sala Capitular.El patio pequeño o Claustro dela Comunidad no se construyóhasta principios del siglo XVIII,época en la que también se comenzóel lienzo del Claustro Principal ode los Estudios contiguo al ala surdel edificio que media entre ambosclaustros y en uno de cuyos extremosse realizó una escalera.Considerado una perfecta recreaciónbarroca, gracias al rigor ygrandiosidad del conjunto y al refinamientoy riqueza de los detalles,lo primero que impresiona al contemplarel Claustro de los Estudioses su enorme fuerza plástica, debidaa la sucesión de gigantescas columnas,las cuales imponen un ritmomajestuoso de poderososimpulsos verticales, acentuado porla superposición de macizos machones,continuados en los pináculosde coronamiento.Además, en los intercolumniosde la segunda planta presenta arcosmuy peraltados cuyo hueco cierrauna pared de balcones sobremontadospor claraboyas. Gracias a esteperaltamiento, los arcos invaden lazona del entablamento que sostienenlas columnas.FUNDACIÓNFUNDACIÓN18 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

NOTICIASLas guías del PatrimonioLa Fundación ha editado dos guías con las que quiere facilitar alvisitante el recorrido por dos de las rutas de TurismoCultural que ha puesto en marcha recientemente, recogiendotodos los datos de utilidad necesarios para lamejor comprensión de estos itinerarios históricos.Una de estas guías turísticas es laque hace referencia a la Ruta de lasFortificaciones de Frontera. Editadapor la Fundación el pasado mes deseptiembre, recoge otra de las actividadesde difusión del PatrimonioCultural puesta en marcha por laFundación y que constituye un recorridopor las fortificaciones queintegran la raya salmantina.Esta Ruta, inaugurada el pasadoaño, propone un viaje por la evolucióndel arte de fortificar desde laépoca prerromana hasta los sistemasabaluartados del siglo XVIII asícomo una destacada iniciativa derecuperación y puesta en valor deestos complejos defensivos entrelos que se incluyen castros, castillos,recintos amurallados y fuertes.Así, la Guía de la Ruta de lasFortificaciones de Frontera seconvierte en un complemento a lavisita a este itinerario histórico, enel que sus principales enclaves estánsituados en las localidades deYecla de Yeltes, Ciudad Rodrigo, SanFelices de los Gallegos y Aldea delObispo.Junto a ellos, la guía tambiénincluye una propuesta de visita aotros sitios destacados, entre losque figura el yacimiento rupestrede Siega Verde, además de toda unaserie de datos de interés local, comogastronomía, fiestas u otroseventos destacados.Por su parte, la Guía de la RutaArqueológica por los Valles de Zamora.Vidriales,Órbigo y Eria fueeditada por la Fundación coincidiendocon la inauguración de esteINFORMACIÓN• Precio de las Guías950 pesetas.Amigos del Patrimonio:30 % de descuento solicitándolas directamentea la Fundación del PatrimonioHistórico de Castilla y León.C/Nicolás Salmerón, 5-8ª planta.47004 Valladolid.Tels: 983 219700 /983 379892 Fax: 983 219701Pueden adquirirse en la Ruta correspondiente.• Información Rutade las FortificacionesAgrupación Europea de InterésEconómico Raya Seca.Tel: 902 193817Correo-e:rutafortificaciones@rayaseca.org• Información Ruta Arqueológicapor los Valles de ZamoraServiocio Siglo XXITels: 987 223102 / 609 261146Correo-e: serviocio@yahoo.esrecorrido cultural el pasadoverano.Esta Ruta incluye una seriede enclaves que van desde elNeolítico hasta el final del ImperioRomano, ubicados en variaslocalidades de los valles de Vidriales,Órbigo y Zamora, y que constituyenun conjunto patrimonialde gran importancia histórica ycultural.Además de ser un referente turísticopara la zona, este itinerarioes un centro de atracción culturaldonde se pueden visitar una seriede yacimientos arqueológicos, ademásde la recreación realizada porla Fundación de estructuras de laépoca romana, como son los campamentosromanos de Petavonium,situados en la localidadde Rosinos de Vidriales.Esta visita cultural se completacon la posibilidad de ampliar losconocimientos sobre la importanciahistórica de la zona gracias a lasdiferentes aulas arqueológicas ycentros de interpretación habilitadospor la Fundación en variospuntos de la ruta.Así, además del objeto primordialde la guía, que son las aulas yyacimientos arqueológicos, tambiénincluye indicaciones sobre laforma más recomendable de efectuarlos recorridos e informaciónadicional sobre cada itinerario yotras características de su entorno(iglesias, castillos, parajes con encanto),los servicios que se puedenencontrar en cada uno de los pueblospor los que discurre y otrositinerarios alternativos de interéssituados en los alrededores de cadauno de los puntos primarios.Con estas publicaciones, la Fundaciónquiere poner a disposicióndel visitante una información completasobre todo aquello que puedeser de interés para aprovechar almáximo el recorrido por las diferenteszonas comprendidas en ambasRutas.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 19

NOTICIASCACHOActo de clausura del Simposio Internacional “La gestión del Patrimonio Cultural. La transmisión de un legado” celebrado en octubre en ValladolidLa correcta gestión del PatrimonioLa Fundación del PatrimonioHistórico de Castilla y Leónorganizó entre los días 24 y26 de octubre el SimposioInternacional “La gestión delPatrimonio Cultural. La transmisiónde un legado”. En susintervenciones, los ponentes,avalados por sus respectivasexperiencias en cargos directivosde fundaciones uotros organismos, propusieronplanteamientos alternativospara la gestión, la conservación,la programación ola exposición de contenidosrelacionados con el PatrimonioCultural.La vicepresidenta de la Fundación, Begoña Hernández,inauguró el CongresoLa variedad de las aportaciones y lasugerencia de planteamientos alternativoshan servido para aumentarel interés y el aprovechamientode estas jornadas, que quieren suponerun hito más en el esfuerzode la Fundación del Patrimoniopor cumplir con sus objetivos.La vocación global del encuentroy la intención misma de constituirseen un foro de propuestas yreflexiones ha propiciado el iniciode las sesiones con la exposición deciertas fórmulas de gestión diferentesa las habituales.Así, se presentó el modelo deConsorcio en la intervención deMaría del Mar Lozano, directoradel Consorcio Ciudad de Mérida,CACHOque subrayó la importancia de lacoordinación y la suma de esfuerzospara lograr mayores recursos ydifusión en diferentes áreas. JoanBosch, de la Universidad de Gerona,destacó las ventajas de la agrupaciónde objetos de arte religiosoen un museo de carácter interdiocesano,como ocurre en Cataluña,para evitar su dispersión, garantizarla conservación y evitar hurtos, sinque esta fórmula impida su uso encelebraciones religiosas o cambiela titularidad de estos bienes.Las fundaciones, como esquemade gestión ágil y en boga, han aportadosu punto de vista a través deresponsables de entidades como laGulbenkian, Manuel de Costa; laGala-Dalí, Juan Manuel Sevillano; yla Getty, María Teresa Álvarez, explicarondiferentes maneras de conservarel legado artístico, de organizaractividades entorno a ellas y deconseguir un incremento anual enel número de visitantes. A su vez,José Antonio Lasheras, director delMuseo Nacional de Altamira, aportósu reciente experiencia con la reproducciónde la cueva y las actividadesde apoyo organizadas.José Paiva, del Museo de Transportesy Comunicaciones de Opor-20 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

NOTICIASto, glosó en su intervención, conapoyo en la rehabilitación de la Alfandega,el modo de compatibilizarel respeto a los edificios de otrasépocas sin renunciar a las innovacionesque aportan lecturas alternativaso reinterpretaciones. En esta línea,otras de las conferenciasaportaron ideas sobre los modos dedinamizar los entornos de edificioshistóricos para lograr su rentabilización.Paul Bidwell, director de losMuseos Tyne y Wear, y Amilcare Barbero,director del Parque Naturaldel Sacro Monte de Crea, ejemplificaroncon proyectos que combinanel Patrimonio cultural con espaciosnaturales o itinerarios culturales.La formación de profesionalespara el conocimiento y la trasmisióndel legado histórico, y la educacióndesde la infancia para fomentar suconcienciación sobre su importanciay necesaria conservación se abordódesde diferentes ángulos. En esteapartado, intervinieron Marie ClarteO’Neill, responsable de estudios dela Escuela del Louvre, y Amelia Arenas,directora de On Art, formacióny gestión cultural, Nueva York.La formación en los valores del PatrimonioCACHOCACHOCACHOCACHOManuel de Costa Cabral, PortugalMª Teresa Álvarez, EEUUGustavo Curiel, MéxicoMª Clarté O’Neill, FranciaEl aspecto formativo esuno de los menos conocidosde las fundacionesu otras entidadesrelacionados con elPatrimonio cultural,pero muchos de los organismose institucionespresentes en el simposio“La gestión delPatrimonio Cultural. Latransmisión de un legado”dedican una importantepartida de supresupuesto a ello.Así, la fundaciónGulbekian de Portugal“antes concedía becaspara la formación, perodesde hace unos añosse dedican a la investigacióny la especialización,relacionadas conlíneas de trabajo de laFundación, y con elcompromiso de que losbecarios retornen alpaís”, según explicabasu responsable, Manuelde Costa.En la fundación PaulGetty de Los Ángeles, aldecir de María TeresaÁlvarez, “la investigaciónes una de las prioridades,junto a la restauracióny conservación.Tenemos un centrode investigación confondos propios de librosde arte y humanidadesy además un sistemade préstamos quefacilita la obtención decualquier libro, puestenemos un acuerdocon todas las bibliotecasdel mundo”. Juntoa la investigación de arte,la Fundación lideraun proyecto para la formaciónde altos directivosde museos. Hasta lafecha “han participadoen estos cursos personasde 44 naciones,que para asistir necesitanel apoyo de la instituciónde procedencia”.La intervención deGustavo Curiel, del Institutode InvestigacionesEstéticas de MéxicoD.F., tuvo el interés depresentar el estado dela cuestión sobre el Patrimoniocultural alotro lado del Atlántico,un continente al que sele presta menos atención:“México está a lacabeza en relación conotros países de Iberoaméricatanto en edificiosu objetos de arte,como en políticas yproyectos de restauración.Las intervencionesen Patrimonio nose reducen al ámbitodel Estado, sino quetambién colaboramosen proyectos de otrospaíses de nuestro entorno”.A su vez, puntualiza,“al InstitutoManuel del Castillo Negrete,que es nuestraprincipal escuela derestauradores, vienengentes de otros paísespara estudiar”.Marie Clarte O’Neillse preguntaba sobre elmodo de exponer el arte,tomando comoejemplo el religioso:“Un museo es un buenlugar para mostrar, peroes necesario acompañarlas obras de artede unas explicacionesque las sitúen en uncontexto”; aunque añadíaque desde los museoso los centros deenseñanza se debe“conservar, reencontrary desarrollar esta culturaque la sociedad haperdido”.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 21

DOSSIERLA ALTAMIRA DEL SIGLO XXI(EL NUEVO MUSEO Y CENTRO DE INVESTIGACIÓN DE ALTAMIRA)JOSÉ ANTONIO LASHERAS, CARMEN DE LAS HERAS, RAMÓN MONTES, PEDRO RASINES, PILAR FATÁSMuseo y Centro de Investigación de AltamiraPEDRO SAURAPedro Saura, dando los retoques finales a la réplica , una vez montada en el museoEn octubre de 1997, se iniciaba la construcción del nuevoMuseo Nacional y Centro de Investigación de Altamira,cuya inauguración se produjo en julio delpresente año 2001, con asistencia de Sus Majestades losReyes. Puede considerarse a la réplica como la parte visible,el elemento externo, de un amplio Plan Museológicoque se viene desarrollando desde 1993 y cuyafinalización está prevista para el 2003.

DOSSIERMNYCIALa arquitectura del Museo se integra en el paisaje circundante. Al fondo, la localidad de Santillana del MarLa reproducción de Altamira ha sido durante muchosaños una de las aspiraciones de Cantabria, ya que la ideade crear un facsímil de la Sala de Pinturas comenzó agestarse en los años veinte. En 1977, tras el cierre de la cuevaal público por motivos de conservación, se retomó aquellavieja idea como manera de satisfacer a los miles de visitantesque se acercaban hasta el sitio de Altamira con la ilusión, frustrada,de conocer la “Capilla Sixtina del Arte Cuaternario”.Para los medios de comunicación y el gran público la reproducciónera el único objetivo de cualquier acción que se pusieraen marcha.Se propusieron entonces varios proyectos de réplica, todosellos con una concepción técnica y espacial similar a laque se había puesto en marcha en Lascaux (Montignac, Francia),donde su facsímil se había convertido en un importantepolo de atracción de visitantes. En Altamira la instalación de laréplica en las inmediaciones del original hubiera constituidoun riesgo evidente y, además, dichos proyectos no abordabanla mejora de un museo dedicado al Paleolítico ni los problemasde infraestructuras e instalaciones necesarios para acogera los cientos de miles de visitantes que la réplica atraería, produciendoun enorme déficit de servicios.Ante la falta de viabilidad de las propuestas existentes seestimó que la solución tenía que ser totalmente diferente, decarácter global, abordando todos los aspectos pendientes ydotando a Altamira de las características de un museo moderno.Con estas premisas se elaboró un amplio programa museológicoen el que se incluía tanto la conservación delmonumento y su entorno como la adecuada gestión y difusiónde la cueva de Altamira, programa museológico que fueaprobado por el Patronato de las Cuevas de Altamira en 1992.El desarrollo de este plan requería una serie de actuacionestan indispensables como costosas. No se trataba solo dela construcción del nuevo edificio, era necesario también adquirirlos terrenos donde este debía instalarse, reordenar eltráfico rodado mediante el desvío de viales, adquirir y demolerviviendas e instalaciones ganaderas que, situadas en la vecindadde la cueva de Altamira, suponían un grave riesgo parala misma y reformar los antiguos pabellones del museo comosalas para las exposiciones temporales. Diversas institucionesy la iniciativa privada aunaron esfuerzos para que este ambiciosoproyecto llegara a buen término. Para ello se constituyóel Consorcio para Altamira, en el que cual se integraron el Ministeriode Educación y Cultura, el Gobierno de Cantabria, elAyuntamiento de Santillana del Mar y la Fundación MarcelinoBotín, y se contó con la financiación parcial de los fondosotorgados por la Unión Europea (FEDER)La conservación de la cueva y sus pinturasUna de las primeras medidas tomadas fue la de adquirir, en1993, los terrenos privados que existían aún en la vertical dela cavidad o en sus inmediaciones, aumentando la protecciónexterior de la cueva de Altamira. Las actuaciones en el interiorde la caverna comenzaron en 1994 con la renovación de lainstalación eléctrica y de iluminación. Las nuevas tecnologíashan permitido la perfecta visión de las pinturas con un 60%menos de lámparas y un 90% menos de potencia, eliminándoselos riesgos que conllevaba una iluminación excesiva einadecuada.Otra de las cuestiones pendientes era el estudio-diagnósticodefinitivo sobre la situación geológica de la propia cuevay el estado conservación de las pinturas para lo cual en 1994,se acordó la colaboración con el Consejo Superior de InvestigacionesCientíficas (Museo Nacional de Ciencias Naturales,Departamento de Geología), bajo la dirección de Manuel Hoyos(1999). Este trabajo permitirá conocer de una maneramás profunda la situación actual de la cueva y sus pinturas.Por otra parte, las obras de construcción del nuevo edificiopara museo y de los accesos al mismo, así como el tráficorodado podían incidir negativamente en la conservación de laCueva de Altamira. Para evitar cualquier riesgo se tomaronuna serie de medidas preventivas como la eliminación durantelos trabajos de excavación y cimentación del uso de explo-24 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

DOSSIERsivos y de percusión neumática, y se instaló un sistema continuode medida que alertara sobre cualquier vibración en elinterior de la cueva.Así mismo, el estudio por medio de “georadar”en las inmediaciones y en el interior de la cueva sirviópara conocer en detalle algunos aspectos de su estructura geológica,su relación con las aguas filtradas al interior y de otrascircunstancias que pudieran afectar a las pinturas.A partir de los resultados obtenidos con estas investigacionesse eligió el emplazamiento adecuado para la instalacióndel nuevo edificio, accesos y áreas de aparcamiento de tal maneraque, tanto su construcción como su frecuentación posterior,no supusieran el más mínimo riesgo para lapreservación de la Cueva de Altamira.Un nuevo museoLa construcción del nuevo edificio para Museo fue encargadapor el Patronato de Altamira al arquitecto Juan Navarro Baldeweg.Responde al programa espacial y funcional de un museoque se desarrolla prácticamente en una planta única. Laarquitectura resulta estrictamente contemporánea y de formasrotundas, prismáticas. Su construcción, semienterrada, asícomo su escasa altura facilitan su integración en el paisaje.En este edificio se integraron tanto las áreas de trabajo einvestigación como los despachos, biblioteca y laboratorios, asícomo las áreas de servicios y exposición destinadas al públicogeneral. La Neocueva –la reproducción facsímil de la cueva deAltamira– y el resto de la exposición permanente se sitúanen el mismo edificio del Museo, lo cual facilita enormementela consideración de la primera como parte de la exposiciónpermanente y la relación de contenidos entre ambas. Neocuevay exposición se integran y forman parte de la mismapropuesta de comunicación en torno al Paleolítico.LA NEOCUEVALa neocueva se integra en el discurso del museo, articulándosecon las salas de exposición, con el objetivo detransmitir al público general, con un lenguaje gráfico yaudiovisual actual, las emociones y conocimientos que la cienciaha ido desentrañando sobre el arte rupestre paleolítico yla formas de vida en la época de Altamira. La neocueva ayudaa conocer mejor la cueva de Altamira. La más innovadoratecnología se ha puesto a disposición de la ciencia para crearuna reproducción rigurosa que permita comprender este monumento,Patrimonio de la Humanidad.Los criterios en base a los que debía recrearse la cueva deAltamira quedaron claramente establecidos desde el Museode Altamira. Debía reproducir el vestíbulo y la “Sala de Pinturas”,tal como eran hace 14.500 años, cuando la cueva fue habitaday pintada por las gentes del Magdaleniense Inferior,eliminando los añadidos artificiales y los derrumbamientosprehistóricos. La reproducción debía ser minuciosa y exacta,capaz de transmitir la belleza de su magnífico arte. Para ello seha necesitado investigar nuevos métodos de trabajo.Así, la topografíade la cavidad se consiguió a través de tecnología láserdigital, desarrollándose con una precisión de hasta 40.000puntos de medición por m 2 en el “Gran Techo Pintado”. Asímismo, todo el proceso de realización de la neocueva ha supuestoun aporte tecnológico considerable como veremos acontinuación.Nos introducimos en la réplica a través de un acceso lateral.La neocueva mantiene la misma orientación septentrionalque el original, permitiendo la contemplación de un paisajesimilar. En las inmediaciones de la boca de la gruta, un bosquecillode abedules y avellanos recrea la vegetación de laépoca. Sorprende la luminosidad y la amplitud de la boca ydel vestíbulo. Las bandas de cazadores – recolectores de estaépoca vivían de la caza, la pesca, el marisqueo y la recolecciónde vegetales. Organizaban la superficie para hacer más confortablela cueva, encendiendo hogares para conseguir luz ycalor y realizar, en torno a ellos las labores cotidianas. Hombresy mujeres, adultos y niños compartían, según sus capacidades,los trabajos que permitían la supervivencia del grupo.Una recreación virtual, inmersa en una escenografía paleolítica,hace presentes a los antiguos habitantes de la cueva y nosaproxima a la vida de hace miles de años.Unos pasos más adelante, se reproduce una excavaciónarqueológica en plena actividad, con una estratigrafía inspiradaen el modelo de Altamira. Es un recurso museográfico, elaboradocon materiales reales, que propicia visitar los trabajos decampo de una excavación paleolítica. La excavación es un trabajominucioso que busca reconstruir la vida de nuestros antepasadosa través del estudio de los restos de sus actividadesque se han conservado. Una mirada atenta permite distinguirhasta los más sutiles detalles del yacimiento y el instrumentalempleado por los arqueólogos.Continuando por la pasarela llegamos a un rincón en elque se encuentra una osera. Cuando en la cueva no vivían loshombres, los osos de las cavernas las emplearon para hibernar.Al llegar los fríos, buscaban refugio en las grutas, excavaban las“oseras”, y pasaban hibernando la estación más dura del año.Este animal de gran porte era mayor que el actual oso pardo;podía alcanzar los cuatrocientos kilos. A pesar de su aspectofiero, consumía gran cantidad de vegetales.A veces, los adultoso las crías, no conseguían superar el largo invierno y morían enla cueva. Como testimonios de su presencia, además de sushuesos, nos han dejado las huellas de su paso sobre la arcillablanda del suelo y vigorosos zarpazos en las paredes.Todos losvestigios se perciben en esta osera y su entorno inmediato.Más adelante, llegamos al “taller del pintor”, situado juntoa varias pantallas que proyectan continuamente la recreacióndel proceso de creación de un bisonte “polícromo”.A su lado,advertimos los útiles del pintor: lapiceros de carbón vegetal,ocres, lamparillas, etc.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 25

DOSSIERMNYCIANeocueva de Altamira.Vista general de la entrada y de la excavación arqueológicaPor fin, alcanzamos el lugar más emblemático de la cueva,el Gran Techo Pintado. Su descubrimiento demostró que eltalento y el genio creador eran posibles en culturas muy antiguas.La neocueva permite apreciar la contigüidad entre elárea de hábitat y el reservado para el arte.La altura original de la sala de pinturas superaba ligeramenteel metro. El suelo primitivo se excavó para que los visitantespuedan apreciar los grabados y pinturas con máscomodidad. Podemos imaginar las dificultades que tuvo quesuperar el pintor para realizar su obra. La escasa altura le obligabaa trabajar agachado y adoptar incómodas posturas paraobservar los animales en toda su extensión.Las figuras “policromas” de Altamira son, en realidad,“bícromas”.Los colores utilizados son el negro del carbón vegetaly el rojo del ocre. Éstos se emplean con diversa intensidady se integran con el tono del techo, combinándose con el grabado,lavado y raspado. Otras figuras del gran panel han sidoejecutadas con métodos más sencillos, aplicando un solo coloro, únicamente, grabándolas. Los colores se han conseguidoa partir del carbón vegetal, arcillas y tierras naturales (óxidosde hierro y manganeso), disueltos en agua.Como sucede en el yacimiento arqueológico, en el GranTecho, aparecen manifestaciones artísticas de diversos momentosdel Paleolítico Superior. La observación atenta del techopermite distinguir varias superposiciones que denotanque su decoración se llevó a cabo en diversas etapas y, además,permite estudiar la sucesión de estilos, técnicas y temas.Pero pasemos a observar, con más detalle, el Gran Techo,sintiendo la emoción de redescubrir las obras del pasado. Podemosdistinguir en él dos zonas, separadas por una grietaque cruza longitudinalmente la Sala, la izquierda, más elevaday situada al Norte, y la derecha, ubicada al Sur, donde la altura26 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

DOSSIERes menor. En la primera, se localizan la mayoría de los “polícromos”,pintados en el período denominado MagdalenienseInferior y, en la segunda, otras representaciones, generalmentemás antiguas, como manos en negativo y positivo, caballos enrojo con trazo baboso y tintas planas, signos, etc., atribuidos alSolutrense Superior. Por todo el techo, confundiéndose, a veces,con las pinturas, se distribuyen numerosos grabados deanimales y trazos no figurativos.El conjunto de los “policromos” de la porción izquierdaestá formado por dos ciervas, dos caballos y más de una veintenade bisontes en diferentes posturas y actitudes. A éstospodríamos añadir otros tres en la zona derecha, relacionadoscon los anteriores por su estilo. El tamaño de la mayoría deestos animales ronda los dos metros desde el morro al comienzode la cola. Los demás son algo más pequeños.En el sector derecho, la mayoría de las figuras muestranun estilo diferente al de los “policromos”. Su aspecto es másarcaico, empleándose frecuentemente el color rojo. El animalmás representado es el caballo. Advertimos, pues, la presenciade dinámicos caballos, en rojo, cuya ejecución se remontaríaal período Solutrense Superior, figuras de cabras,ciervos, etc.Pero el arte de Altamira no se reduce a la “Sala de Pinturas”,por doquier, en las restantes galerías de la gruta se descubrenmagníficas muestras de arte rupestre. La neocuevaconcluye con una suave transición hacia el resto del museo.Un trampantojo, con una gran fotografía del interior de Altamira,conduce hacia un pasillo con facsímiles, dispuestos a unoy otro lado de las paredes, recogiendo grabados y pinturas dela última galería de Altamira: la “Cola de Caballo”.LA EXPOSICIÓN PERMANENTELas salas de exposición ocupan 1000 metros cuadradosde superficie y están dedicadas a explicar la Prehistoriacantábrica, con especial referencia al Paleolítico Superior,en cuyo contexto debe considerarse a Altamira como el principalhito artístico.El plan museológico era sumamente ambicioso respectoa los contenidos de la exposición para lo cual se habían fijadolos temas a tratar y se habían seleccionado un significativonúmero de objetos. La mayor parte de ellos procedíande los fondos propios del Museo Nacional y Centro de Investigaciónde Altamira pero también han cedido piezas coleccionesparticulares y otros museos como el MuseoRegional de Prehistoria y Arqueología de Cantabria, el MuseoNacional de Ciencias Naturales, el Museo ArqueológicoNacional, el Museo de América, el Museo Nacional de Antropología,el Museo Arqueológico de Oviedo, el Serviciode Investigaciones Prehistóricas de la Diputación de Valencia,las cuevas de Isturitz y el Musée National de Préhistoire deFrancia.La salas del museoLa salas del museo destinadas a la exposición permanente, denominadaLos tiempos de Altamira, se encuentran divididas en 6sectores. Cada uno de ellos aborda una temática específica entorno a la época en que Altamira fue habitada y empleada comosantuario rupestre. Además, y como complemento informativo,se ofrece un séptimo sector dedicado al impacto que,sobre las distintas artes, ha ejercido el Paleolítico a lo largo delsiglo XX y a proporcionar información, en forma de bases dedatos informatizadas, sobre distintos contenidos de la exposicióny otros datos de interés para el visitante.La temática de cada sector de la exposición podemos resumirlamuy sumariamente en los siguientes apartados:Altamira, el descubrimiento del ArteEntendida como complemento a la visita a la Neocueva yprólogo de la exposición permanente, esta zona del Museopresenta dos aspectos fundamentales relacionados con Altamira:la figura de Sanz de Sautuola y su contexto histórico (enFundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 27

DOSSIERel cual se produce el descubrimiento de Altamira), y la conservaciónde la cueva, cuestión con la que se relaciona estrechamentela realización de la réplica.La Arqueología PrehistóricaSe presenta aquí cual ha sido la evolución de los métodos arqueológicosy como se investiga actualmente en los yacimientospaleolíticos. Un laboratorio, un panel interactivo quesintetiza la complejidad de estos estudios, y tres microscopiosque muestran de manera directa pólenes y carbones recuperadosde los sedimentos obtenidos en las grutas del Paleolítico,ofrecen la posibilidad de comprender como se obtienenmuchos de los conocimientos que, en los siguientes sectores,son mostrados al visitante.Antes de AltamiraComprender Altamira pasa, necesariamente, por conocer cómoera el mundo durante el período Pleistoceno, fase con laque se inicia la Era Cuaternaria y en la cual evolucionaron elhombre y las diferentes culturas desarrolladas por el mismo.Los cambios en el clima, la fauna y la flora, los distintoshomínidos que aparecieron, evolucionaron y se extinguierondurante el Pleistoceno, y el progreso tecnológico humano,ejemplificado con el desarrollo de las industrias sobre piedra,son las tres líneas a través de las que se muestra el desarrolloprevio a la época de Altamira, líneas que culminan precisamentecon la presentación del ecosistema de Altamira hace15.000 años, el hombre moderno (protagonista de esa época)y la tecnología sobre piedra y hueso que el mismo dejó enlos estratos arqueológicos de la cavidad.La vida en tiempos de AltamiraAltamira fue ocupada durante el Paleolítico Superior, másconcretamente durante los períodos Solutrense superior (entre18.500 y 16.500 años antes del presente) y Magdalenienseinferior (16.500 y 14.000 años). Es la época de máximoesplendor de la cultura y el arte de los pueblos del Paleolítico,con una refinada y efectiva industria sobre piedra y soportesóseos (puntas de caza, cuchillos, raspadores, buriles, etc.), y undesarrollo impresionante de las manifestaciones artísticas quealcanza, incluso, a los objetos de uso cotidiano.Durante esa época, caracterizada por un clima –en general–fresco y húmedo, la caza del ciervo, la pesca fluvial de salmonesy truchas y la recolección en el bosque mixto (frutosdel bosque, tubérculos, setas y champiñones, hierbas y arbustosaromáticos y/o medicinales, etc.) y en la costa (marisqueo),fue la base de la economía de los grupos humanos quese movían por el territorio. En este sector se desarrollan aspectosrelacionados con la vida cotidiana, la salud y enfermedad,los llamados “paleolíticos del siglo XXI”, la presencia en elterritorio y muerte y ritual.Omoplato de ciervo decorado con la figura grabada de una cierva.Procede del nivel del Magdaleniense Inferior de la Cueva del CastilloEl primer arteUna de las expresiones culturales innatas al hombre modernoes su capacidad de transmitir sus comportamientos simbólicospor medio de la expresión artística. El Arte de la Prehistoriaes un fenómeno presente en todo el mundo, que sedesarrolla de manera paralela a la colonización del planetapor parte de los grupos humanos.Consta de dos grandes tipos de manifestaciones, el ArteMueble (ejecutado sobre objetos como huesos, astas y piedras)y el Arte Rupestre (realizado sobre las paredes de cavidadesy afloramientos rocosos). En este sector se presentanalgunas de las manifestaciones más sobresalientes recuperadasen yacimientos cantábricos y de otras zonas de la PenínsulaIbérica. Se tratan específicamente temas relacionados conla distribución del Arte Paleolítico, el arte rupestre, el artemueble, la música y se proyecta un audiovisual sobre el ArtePaleolítico. Este audiovisual, con el cual finaliza el recorrido poreste sector, constituye, sin duda alguna, una de las ofertas másimpactantes de la exposición permanente. Concebido comouna lluvia de ideas y sugerentes imágenes, acerca al espectadoral Arte Paleolítico en todas sus vertientes y, especialmente,a su significado temporal e intemporal.El fin de una épocaHace 10.000 años, aproximadamente, finaliza el Pleistoceno, ycon él, la última glaciación que ha registrado la Tierra hasta laactualidad. Este hecho supuso cambios climáticos, ecológicosy medioambientales de enorme trascendencia que afectarona las comunidades humanas. Éstas respondieron a las nuevascondiciones modificando, no sólo los comportamiento económicos,sino también los culturales. Es el final del Paleolítico.El Paleolítico en las Artes. Conocer más Prehistoria…EL PALEOLÍTICO EN LAS ARTESLa Prehistoria en general, y el Paleolítico en particular, han sidofuentes inagotables de inspiración para las distintas artesdel siglo XX (pintura y escultura, literatura, cine, diseño, humorgráfico, etc.). La industria también ha buscado inspiración en laPrehistoria, y más en concreto en el arte rupestre. En estesentido, hay que destacar el enorme impacto de Altamira ysus bisontes en el diseño y en el marketing de la pequeña ymediana empresa española, en general, y cántabra, muy enparticular. El paquete de tabaco Bisonte ha sido quizás el iconoprehistórico más popular de la industria española.CONOCER MÁS PREHISTORIA…En este punto se ponen a disposición del visitante varias basesde datos interactivas, especialmente destinadas a las personasque deseen profundizar en algunos de los principales contenidosde la exposición.Respecto a los criterios que debían inspirar la concepciónmuseográfica, los técnicos del Museo tenían muy claro que Altamiradebía ser un museo para todos los públicos y no sólopara especialistas. Esta preocupación le fue traslada a la empresaresponsable de ejecutar el Programa museográfico y asífue recogido en el diseño de los elementos de la exposiciónpermanente.MNYCIA28 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

DOSSIER“ASÍ SE HIZO”Proceso técnico de la exposición permenente del Museo y de la neocueva de AltamiraMNYCIAVista general de la exposiciónCLAVES DE UN PROYECTO MUSEOGRÁFICORedacción Carmen Bueno. Empresa INGENIAqedHacer que un Museo resulte atractivo para el gran público,interesarle por lo que en él se exhibe y se cuenta,es el reto al que nos enfrentamos en nuestrotrabajo cada vez que abordamos un nuevo proyecto de museoo exposición. En este caso, partíamos de un programa muy claramentedefinido en un Plan Museológico extremadamenteambicioso, en el que nuestro cliente –los responsables del Museode Altamira y la Subdirección General de Museos del Ministeriode Cultura– se proponía hacer una presentaciónbastante exhaustiva de los conocimientos que en la actualidadse tienen sobre el Paleolítico y de cómo se ha llegado a ellos.Se dedicó un tiempo a reflexionar cómo y cuáles debían deser los soportes más adecuados para cada tipode mensaje, de cara a conseguir un recorridoatractivo y elocuente. Recorrido que debía interesara un público muy numeroso y diverso.Nuestro proyecto está concebido pensandoen el público general, pero lo hemos salpicadode guiños que adaptan ese discurso a públicosespecíficos: el de nivel más básico –público escolar,infantil y juvenil–, y el más sofisticado: losespecialistas.Para conseguirlo se ha recurrido a granvariedad de recursos museográficos, que cubrendiversos niveles de lectura y son capacesde atraer la atención de públicos con gradosde interés e información previa muy distintos.Recursos que incluyen desde las solucionesmás tradicionales, como la gráfica, hasta otrasmuy poco frecuentes en museos, como los dibujosanimados.Punta de proyectil realizada ensílex. Procede del nivel Solutrensede la cueva de AltamiraHacer hablar las piezasLa colección que se exhibe en el Museo Nacional de Altamiraes de un extraordinario valor, por la variedad y cantidad depiezas que la integra, pero también de una gran complejidaden cuanto a su exhibición para el gran público, debido a lapropia naturaleza de esas piezas: Instrumental lítico y óseomuy variado, puntas de lanza, raederas, azagayas, raspadores,arpones; piezas de arte mueble; facsímiles de arte rupestre…Muchas de ellas no tienen una lectura fácil ni inmediata parael público general; otras son repetitivas o muy similares; enocasiones no están completas, lo que dificulta su interpretación;en otros casos, su complejidad tecnológica no es fácil deapreciar, si no se conocen los procesos tecnológicosque hay detrás de cada una deellas, etc.La estrategia elegida para mostrarlas seapoya en diversos recursos, que aplicamos simultáneamenteo de modo alternativo, segúnlos casos: agruparlas o individualizarlas, segúnla función que les queramos dar; presentarlasde modo jerarquizado; ponerlas en situación;mostrarlas acompañadas de sistemas de interpretaciónque ayudan a entender su función oa comprender su valor técnico; o, simplemente,realzarlas, para llamar la atención al máximosobre su calidad artística y su belleza. EnMNYCIAdefinitiva, las piezas en ocasiones se conviertenen protagonistas absolutas del discursoexpositivo, y en otras se integran en un sistemaexpositivo, mucho más complejo, como unelemento más.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 29

DOSSIERMNYCIADistintos recursos museográficos: dibujos, paneles informativos, gráficos, vitrinas, etc.Coherencia entre contenedor y contenidosNos encontramos ante unas salas magníficas, de un apacibleequilibrio y estimulante belleza. Son dos grandes salas longitudinales,muy sobrias y limpias pero potentes, dotadas de unailuminación cenital muy meditada, capaz de aprovechar al máximolos rayos del sol Cantábrico, que desarrollan un espacioútil próximo a los mil metros cuadrados.Se barajaron varias hipótesis hasta conseguir una implantacióndefinitiva de los sistemas museográficos buscando respetaral máximo las posibilidades de los espaciosadaptándonos a ellos. Quisimos respetar la linealidad de lasdos salas y no romper su volumetría, por lo que todos los elementosde mobiliario se han planteado de una altura limitada,que nunca va mucho más allá de los dos metros; esto implicaque el museo no cuenta con salas independientes, salvo en uncaso que se ha cerrado una zona de menor altura del edificiopara habilitar un área más delimitado de proyecciones.Y nos hemos hecho eco de la exquisita integración deledificio con su entorno creando un ambiente muy poco artificial,utilizando muy pocos materiales y todos ellos de carácternatural: maderas claras, aparentemente poco tratadas,Hueso decorado con la imagen de un caballo.Procede del nivel Magdaleniense de la cueva del PendoPEDRO SAURApizarras, piedra, metales…Por último, se ha puesto especial cuidado en diferenciarlas intervenciones museográficas, dándoles un carácter mobiliario,para que se integren en la arquitectura pero no se confundancon ella.Complementariedad con la réplicaLa exposición permanente es, como ya se ha apuntado, unaparte de la oferta expositiva del Museo, que se completa conla Réplica y sus contenidos expositivos, por lo que nos pareciótambién esencial asegurar que ambos elementos tuvieranun carácter complementario entre sí, y que fueran coherentesestéticamente. Buscar una coherencia entre ambos elementosno nos ha resultado difícil dado que somos los responsablesde ambos proyectos, pero aún así hemos tenido especial cuidadoen reforzar la vinculación entre estos dos recorridos utilizandorecursos en ocasiones similares, y en otrasdiferenciados, para conseguir una mayor variedad de situaciones.El resultadoEl fruto de los condicionantes que nos impusimos, y los objetivosque nos planteamos al abordar el proyecto, se traduceen una oferta expositiva un tanto peculiar, debido especialmentea la gran diversidad de recursos que se entremezclan,al servicio de un discurso muy claro y definido.Una exposición permanente en la que se exhibe una colecciónformada por más de 200 conjuntos de piezas arqueológicas,que conviven con una gran variedad de tipologíasexpositivas.Todo organizado en un recorrido lineal, que transportaráa los visitantes desde los albores de nuestra especie,en África, hasta situarles en el umbral de nuestra civilización,en el paleolítico.30 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

DOSSIERTRABAJOS TOPOGRÁFICOS Y FOTOGRAMÉTRICOSEN LA CUEVA DE ALTAMIRABenjamín Piña,Antonio Mañero, Francisca Pascual. Instituto Geográfico NacionalRealización de una medición topográfica en AltamiraCon fecha 9 de febrero de 1998 fue firmado un contratoadministrativo para la realización de trabajos topográficosy fotogramétricos entre el Consorcio paraAltamira y el Centro Nacional de Información Geográfica. Eltrabajo se ha llevado a cabo por personal del Instituto GeográficoNacional de los Servicios Regionales de Cantabria, LaRioja y Castilla-León, así como de los servicios centrales.Este trabajo es de una gran laboriosidad y complejidadtécnica, debido a las especiales condiciones existentes en lacueva: alto grado de humedad (99%), baja temperatura(14ºC), iluminación insuficiente para los trabajos, pero necesariapara no dañar las pinturas, así como la imposibilidad de tocarlas paredes y el techo de la cueva.Todo esto ha obligadoal empleo de una instrumentación muy específica: cámaras fotogramétricasterrestres, teodolito motorizado con un distanciómetrode luz láser visible que mide directamente sobre lasparedes sin necesidad de colocar un prisma en ellas, siendo elconjunto controlado mediante un software desarrollado paraeste trabajo.El trabajo se dividió en varias fases, por un lado se realizóla toma de puntos de la cocina y la galería de acceso a la salade polícromos y por otro el techo de la sala.En primer lugar se realizó una poligonal de precisión con10 estaciones a lo largo de toda la zona a medir, empleandoun equipo de centrado forzado para tratar de minimizar loserrores. Las medidas altimétricas se realizaron con un nivel dealta precisión, nivelando todo lo poligonal. Desde estas estacionesse materializaron 32 mas secundarias, necesarias paraevitar zonas ocultas.El levantamiento de la cocina y las galerías se realizó conel teodolito motorizado mediante la toma de una malla depuntos cada 5 cm, para ello se programaba el teodolito deforma que fuera midiendo puntos con ese intervalo en el techo,paredes y suelo, dividiéndolo en pequeños paneles queluego se casaban para formar el modelo digital de todo elconjunto de la cueva.Dado el gran volumen de puntos a tomar, fue necesariotrabajar a turnos, programando el teodolito para tomar panelesdurante las noches, descargando los datos cuando la tarjetade memoria que lleva incorporada estaba llena, volcandolos datos en un ordenador portátil directamente en la cueva,sin necesidad de mover el aparato. Debido a la necesidad defuncionamiento ininterrumpido durante muchas horas, así comoa las adversas condiciones ambientales (alta humedad)que rebajan el rango de utilización de las baterías, ha sido necesarioel uso de baterías especiales de larga duración y emplearun aislamiento extra para estas.Se midieron directamente del orden de 500.000 puntos,que fue necesario clasificar y filtrar para casar los diversos paneles,evitando los errores. Posteriormente se importaron todosestos puntos en un programa de CAD y mediante elempleo de software de generación de modelos digitales serealizó la malla triangular del conjunto de la cueva.En la sala de Policromos se procedió de igual forma con lasparedes y el suelo, teniendo un tratamiento diferente el techo,que se realizó mediante el empleo de fotogrametría terrestre.Antes del levantamiento se realizó un proyecto de tomasfotográficas, conociendo los parámetros internos de las cámaras,las dimensiones del negativo y las alturas al techo desde elpunto de toma, y así se determinó el número de pasadas y fotogramasnecesarios por pasada, para conseguir el recubrimientoestereoscópico de la totalidad del techo.En total se realizaron 52 fotogramas nadirales distribuidosen 4 pasadas, siendo las tomas muy dificultosas, dado que unagran parte de la sala de policromos tiene una altura del ordende un metro, teniendo que trabajar totalmente tumbados conla cámara apoyada directamente sobre el suelo con una plataformanivelante.Posteriormente, se realizó el apoyo fotogramétrico de estasfotografías, que consistió en dar coordenadas en el sistemageneral de la cueva a una serie de puntos identificables, talescomo intersecciones de grietas, extremos de marcas..., observandodesde varias estaciones, dado que había que colocar elaparato lo más próximo al punto a tomar, para tratar de evitarvisuales oblicuas que indujeran a error, efectuando la punteríadesde el propio punto de apoyo, dirigiendo al operadordel aparato hasta centrar la marca láser en el detalle.Al ser las distancias a los puntos de apoyo muy cortas ytener que estacionar en muchos puntos, habrían aumentadolos errores relativos entre las diversas estaciones, se hacía necesarioque la precisión de todas las estaciones utilizadas en elMNYCIAFundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 31

DOSSIERapoyo fuera lo más homogénea posible, para esto se establecióuna red de puntos auxiliares distribuidos por todo el perímetrode la sala de policromos, de tal forma que se pudieraestacionar libremente en cualquier lugar y obtener las coordenadasde la estación mediante el cálculo de una triseccióninversa a esos clavos, evitando que se produzcan giros entrepares.Posteriormente se efectuaron los procesos de aerotriangulacióny restitución, realizándose el modelo digital del techode policromos con un paso de malla de 5 m/m, que nos da unvolumen de 5.800.000 puntos medidos en el restituidor, quepermitió, con una fresadora construida para esta aplicaciónrealizar el tallado de la replica del techo.Con el modelo digital se rectificaron los fotogramas y mediantela fusión geométrica y radiométrica se realizó la ortoimagendel techo, (fotografía métrica ) con un el tamaño depixel de 1 m/m y generando una imagen de un tamaño de800 MB.Por ultimo reseñar que en Marzo de 2000 se realizó unsegundo contrato administrativo para la medición de la volumetríade la parte de la cueva de la que no se ha efectuado laréplica.Esta zona se caracteriza por su heterogeneidad, ya quehay zonas muy diferentes. Desde salas de gran volumen, conalturas de 10 metros, en las que lograr una buena iluminaciónse hace difícil y otras como la Cola de Caballo en la que la alturano llega a 1,5 metros y la anchura es menor de 2 metrosdebiendo extremar las precauciones, ya que existen numerosaspinturas y grabados en las paredes y techo.Para efectuar el levantamiento ha sido necesaria una poligonalprincipal de 20 estaciones y 61 estaciones secundarias,desde las cuales se definen las líneas principales de los estratosy grietas que conforman la fisonomía de la cueva, así comoun relleno de puntos cada 0.3 metros de la superficie de paredes,techo y suelo.LA RÉPLICA DEL TECHO POLÍCROMOPedro Saura y Matilde MuzquizHemos recreado las pinturas y grabados del Techo Polícromode Altamira, basándonos en más de dos décadasde estudio de las técnicas y actividades plásticasy artísticas de los hombres del Paleolítico en la cueva de Altamira,desde nuestros conocimientos y experiencias como pintores.Ello nos ha llevado a establecer unos criterios objetivos,sobre el planteamiento de aquellos pintores, sobre los procesosde ejecución en la creación de cada una de las figuras, suactitud ante el soporte, sus posibles criterios de elección delugar, los materiales de trabajo que emplearon y el modo deaplicarlos. Muchas de las soluciones han sido el fruto de teoríasresueltas en experiencias prácticas, con los mismos útiles,pigmentos, aglutinantes y técnicas pictóricas que habíamosdescifrado tras el estudio profundo del original.Cuando se nos encomendó la dirección y ejecución de laréplica del Techo polícromo en este proyecto, comenzamospor establecer los criterios de realización del soporte de lapiedra que conformaría la totalidad del techo, ya que este tuvoen su día una clara influencia en la inspiración y procesosplásticos de sus primitivos autores.Como objetivos generales nos propusimos obtener unapiedra artificial con la reproducción exacta de los relieves deltecho natural, su textura, las grietas que lo surcan con el carácterespecífico de cada una de ellas, un color de base queestableceríamos en su momento, y su composición a base depiedra caliza que absorbiera los pigmentos de modo similar alsoporte original.La fabricación de la piedra artificial se llevó a cabo en laempresa Tragacanto dirigida por Carmen Gonzalo y Sven Nebel,que así mismo realizaron la reproducción del vestíbulo dela cueva.En primer lugar se procedió a la obtención de una documentaciónque recogiera los datos que necesitábamos paraobtener el resultado requerido. Para la reproducción del relievedel Techo Polícromo, el Consorcio para Altamira, encargóla planimetría del mismo al Instituto Geográfico Nacional,que pese a las enormes dificultades que plantea la toma dedatos en esta sala, realizó un magnífico trabajo de registro.Asímismo, tanto para la reproducción de la piedra del techoy paredes de la sala de Polícromos y del ámbito vestibular,como para el trabajo de reproducción de pinturas y grabados,fue fundamental la documentación obtenida por Pedro Saura,sin la cual no hubiera sido posible esta reproducción.Estos datos los complementamos con anotaciones concretasderivadas de la observación directa del original.Para reproducir las diferentes texturas del techo, elaboramosun mapa de la ubicación de las mismas en cuanto a sumayor o menos grado de rugosidad, mediante la observacióndirecta del mismo.Con los datos planimétricos digitales obtenidos por elIGN, la empresa Tragacanto desarrolló un programa informáticopara trasladar dichos datos a un plotter de corte que diseñóexpresamente para este trabajo. El plotter talló el relievedel Techo sobre piezas de poliestireno expandido de alta densidadde un metro por un metro por 30 centímetros.Las piezas se unieron formando un mosaico de casi 200metros cuadrados donde quedaba reflejado el “movimientovolumétrico” del Techo.A este soporte con los relieves, se adhirióuna fina lámina de cera que incorporaba las diferentestexturas de cada una de las áreas del Techo según el mapaque habíamos elaborado. La textura fue obtenida mediantemoldes de silicona, en zonas marginales de la cueva, fuera dela Sala de Polícromos, pero con texturas similares a las delGran Techo.Con este proceso disponíamos del relieve y de la texturade la piedra. Las zonas de relieve extraplomadas y de aristaspronunciadas, las resolvimos a base de talla manual a partir delas fotografías tomadas para este fin. Posteriormente se pro-32 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

DOSSIERPEDRO SAURAMatilde Múzquiz y Pedro Saura, trabajando en un gran panel del Techo Policromo, correspondiente a la zona de los bisontescedió al tallado de grietas. Para llevar a cabo esta fase de trabajo,proyectamos imágenes fotográficas con un proyector decaracterísticas especiales, y situamos y ejecutamos parte de lasgrietas, las más anchas y profundas, y el resto y el ajuste del carácterde cada una de ellas, lo llevamos a cabo basándonos engrandes ampliaciones fotográficas, y tomando referencia de lasque habíamos obtenido por proyección. Este trabajo, de kilómetrosde grietas, con su anchura, profundidad, trazado y carácterse realizó mediante tallado manual.Sobre este modelado en que relieves, textura y grietas estabareproducido, procedimos a realizar los innumerables grabadosque los autores paleolíticos hicieron sobre la piedra,tanto los que forman parte de los bisontes polícromos y delos caballos solutrenses en color rojo, como aquellos que estántrazados como procedimiento único en la interpretaciónde las figuras y de los signos, incluyendo algunas figuras inéditasque hemos descubierto en el curso de nuestro trabajo.Con esta última intervención completamos el modeloque configuraría el soporte.Tragacanto lo cortó en piezas siguiendoel trazado de las grietas principales. De cada una delas 76 piezas que formaban este inmenso rompecabezas, seobtuvo un molde de silicona reforzado con fibra de vidrio ytubo de acero. De estos moldes se obtuvieron las piezas enpiedra artificial formada por un 80% de piedra caliza molida ypigmentada con óxidos naturales para obtener el color de baseque queríamos, todo ello aglutinado con una resina sintéticay un agente ignífugo que actuaba como cemento.Tragacanto efectuó todo el trabajo con admirable entusiasmoy un nivel de profesionalidad muy alto.El enorme tamaño del techo (unos 200 m 2 ) obligó a pintarlopor fragmentos, uniendo grupos de piezas y moviendoestas continuamente para que cada una de ellas estuviese unidaa sus piezas contiguas, durante la fase de ejecución de lasfiguras y del ajuste del color del soporte (que también hubimosde matizar).Había llegado el momento de pintar sobre la piedra limpia,sin figuras, como aquella otra donde los pintores paleolíticosrealizaron su obra, esa piedra que habíamos reproducidocon toda su geografía rigurosamente exacta.Los grabados ya estaban en la piedra pues los habíamosincorporado en la fase de ejecución del modelo. Para pintarempleamos como referencia grandes positivos fotográficos ynuestra experiencia en las técnicas pictóricas, adquirida a lolargo de toda una vida dedicados a la practica de la pintura, ynuestro conocimiento del techo original tras largos años deestudio y observación del mismo.Afrontamos la recreación de cada figura como la oportunidadde vivir la creación de una obra original. En el caso de figurassuperpuestas, las hicimos aparecer una sobre otra en elorden en que consideramos que fueron trazadas.Empleamos para pintar carbón vegetal y óxidos de hierro.Para ajustar el color de los óxidos de hierro hicimos muestrasde pintura sobre fragmentos de piedra artificial, que comparamoscon las figuras del techo original. Los bisontes poseendiferentes matices en los rojos de unos a otros y a su vez encada bisonte.También hay otras figuras rojas como caballos,megaceros, signos, manos y puntuaciones. En el techo observamostambién alguna figura de color ocre amarillo y óxidosFundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 33

DOSSIERPEDRO SAURAAplicación de barnices que hacen el efecto de humedad y aguade tono violáceo. Después, en el momento de aplicar los colores,los iluminamos con luz de características similares a lautilizada para el registro fotográfico y para la comparación delas muestras de color.Humedecíamos previamente la piedra para aplicar la pintura,unas veces frotando un bloque de óxido de hierro directamente,otras aplicando las masas de color con nuestrasmanos, otras incluso frotándolo insistentemente con agua, enalgunos casos rodeando la mano con una gamuza impregnadade color. De esta manera tratamos de reproducir el modo enque cada autor pintó y así transmitir esta información al visitante.La pintura está tratada unas veces como masa de colory otras como línea. Mojábamos las pinturas continuamente yestas iban penetrando en el soporte que las absorbía con rapidez.Hay que tener en cuenta que la piedra del interior delas cuevas contiene un alto grado de humedad. En algunos casosel agua gotea llegando a lavar las pinturas dejando un leverastro de ellas o incluso hasta hacerlas desaparecer. Hemosreproducido también estos procesos de deterioro al igual quelas formaciones naturales de la piedra.Las líneas de carbón las trazamos en el mismo sentidoen que lo hicieron los pintores primitivos, tras deducirlo deanálisis objetivos. Hemos aprendido el recorrido exacto decada línea y cada mancha de color y lo hemos recreado, nopor proyección sino con fuerza y decisión tal y como debieronhacerlos los autores del original. De este modo algo delvigor, de la fuerza y de la vida que tienen las figuras del TechoPolícromo ha sido recreado en la réplica. Hemos reproducidolas formas de las figuras, los procedimientos pictóricos delos pintores paleolíticos, los útiles y pigmentos que emplearony todo aquello que hemos interiorizado de su mundoexpresivo.Finalmente, hemos barnizado la superficie con la finalidadde reproducir la humedad y el goteo del agua de la cuevaoriginal, así como para proteger las pinturas y evitar sudeterioro.34 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

ENTREVISTACARLOS EPESO“Salamanca 2002 inicia una etapafundamental para la culturaen Castilla y León”TOMÁS VILLANUEVA,Vicepresidente de la Junta de Castilla y León, Consejero de Educacióny Cultura y Presidente de la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León, es elVicepresidente del Consorcio Salamanca 2002. Como miembro de este ente ha seguido de cercalos trabajos preparatorios de la Comisión Ejecutiva de Salamanca Ciudad Europea de la Cultura.En la entrevista destaca la importancia que este evento cultural tendrá para la ciudad y parala Comunidad por la conexión con los circuitos culturales europeos; asímismo subraya el interésde la programación, en la que se ha trabajado con esmero para satisfacer las exigencias detodos los públicos.

ENTREVISTA“Salamanca 2002 tendrá unaimportante repercusión en elámbito económico”¿Qué interés tiene para Salamanca el haber sidodesignada Ciudad Europea de la cultura 2002?Salamanca goza de gran prestigio dentro y fuerade nuestras fronteras por su tradición universitaria, suriqueza monumental, reconocida universalmente alser designada como ciudad Patrimonio de la Humanidad,y su actividad cultural, pero toda ciudad quequiera estar en la vanguardia, necesita de vez encuando aumentar su poder de convocatoria, llamar laatención sobre sí misma, para captar un mayor númerode personas interesadas por conocerla. La eleccióncomo Ciudad Europea de la Cultura estimula a plantearuna programación cultural que concite el interés,atraiga a un buen número de visitantes que, a su vez,difundirán el nombre de Salamanca al regresar a susnaciones de origen.La Junta de Castilla y León a través de la Consejeríade Educación y Cultura forma parte del ConsorcioSalamanca 2002 ¿cuáles han sido las accionesmás relevantes que se han impulsado desde esteorganismo?La designación de una ciudad como Capital Europeade la Cultura ofrece la posibilidad de emprender,o mas bien aligerar, unaserie de actuaciones previstasy necesarias que se ejecutancon mayor celeridad,si cabe, para preparar laciudad a los acontecimientosque en ella se celebran.En este sentido se hanimpulsado las infraestructurasculturales y se hanrehabilitado edificios yaexistentes como el teatroLiceo, o bien se ha acometido la construcción de otrosnuevos como el Centro de Artes Escénicas o el Centrode Arte Contemporáneo. Asimismo la presencia en elConsorcio de diferentes administraciones ha servidopara llevar a cabo fórmulas de colaboración en la programacióncultural. A modo de ejemplo, destaco lapresencia de todas las producciones del Centro DramáticoNacional, de la Compañía Nacional de Danza ode la de Teatro Clásico; o en el ámbito de Castilla yLeón las actuaciones de la Orquesta Sinfónica.Antes señalaba la importancia de la designaciónde Salamanca Ciudad Europea de la Cultura con lavista puesta en el futuro, a corto plazo, ¿qué beneficiosse obtendrán de este evento?Además de la posibilidad que tendrán los habitantesde Salamanca para disfrutar de una programacióncultural de altura, elaborada con un mayor númerode espectáculos o de exposiciones de los que habitualmentese ofrecen en esta ciudad, me parece muyimportante la repercusión que tendrá la capitalidaden el ámbito económico. Una ciudad como Salamancaque, en buena medida, apoya su actividad en elsector servicios, verá repercutida en su economía y deforma inmediata las actividades programadas. Lerecuerdo el gran impacto que tuvieron la celebraciónde Las Edades del Hombre. En esta dirección, meparece muy interesante captar un turismo cultural decalidad que vendrá a la ciudad en 2002 y que estoyseguro repetirá en el futuro, porque es difícil visitarSalamanca y no regresar.¿No le preocupa a usted, que los efectos de Salamanca2002 se circunscriban en exceso a esta capital?Evidentemente, la capital designada será la que selleve la parte más importante de las actividades, peroel Consorcio ha articulado un plan ambicioso paraque otras localidades de la provincia participen de lasactividades de Salamanca 2002 y, por tanto, puedanser visitadas por las personas que se acerquen a lacapital. Pero también estoy convencido de que laregión, en general, se verá beneficiada del tirón deSalamanca. Creo que no será difícil conseguir que elturista que se acerque a Salamanca visite otras ciudadesy enclaves del entorno.Ha mencionado el esfuerzo que se ha realizadoen Salamanca para dotarlade infraestructuras culturalesy también se ha referidoa la apuesta de futuro,¿se ha previsto el modode dar continuidad a estaactividad cultural?En buena medida éseserá uno de los retos deSalamanca para el 1 de enerodel 2003, aunque meparece que no será difícilacometerlo, porque en este año ya se habrá generadouna importante actividad cultural y se habrá conseguidoasimismo pulsar el interés para encaminarhacia lo óptimo la futura programación. Por otra parte,se dispone de tiempo para estudiar el modelooportuno de gestión y la colaboración con otras entidadeso empresas. Pero para no dejar los deberes parael futuro, ya se está trabajando por encontrar líneas deactuación conjuntas con otras capitales culturalespróximas en el tiempo y el espacio, como Oporto,que compartirá capitalidad cultural con Salamancadurante una hora a causa de la diferencia horaria queexiste entre España y Portugal, y con Santiago deCompostela, Ciudad Europea de la Cultura en 2000.Se estudian propuestas de actuación conjunta enmateria cultural y en proyectos turísticos. En estalínea debemos profundizar y ampliar el cauce decolaboración en el eje del Duero.Además de las entidades que forman parte delConsorcio –la Administración Central, el Ayuntamiento,la Diputación y la Universidad de Sala-36 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

ENTREVISTACARLOS ESPESOmanca, Caja Duero y la propia Junta de Castilla yLeón–, ¿qué otras entidades colaboran?Están implicadas la Diócesis de Salamanca, la UniversidadPontificia, la Fundación Duques de Soria, laCámara de Comercio o la Cruz Roja; pero tambiéndestaco la presencia de algunas empresas que cooperaneconómicamente.¿Qué criterios se hantenido en cuenta para elaborarla programación culturalde Salamanca 2002?Se ha intentado conjugarla calidad, la variedad y elequilibrio para ofrecer unaprogramación cultural para todos los gustos. Se haapostado por diferentes campos de la creatividadartística, con exposiciones muy interesantes, algunasde ellas como la del oro de Colombia que sólo sepodrá presenciar en Salamanca y París; y una programaciónde música, teatro y danza muy importante,como el ciclo de ópera barroca, el festival de músicareligiosa o unas propuestas teatrales de autores europeoscontemporáneos, con puestas en escena de relevantesdirectores. Pero quiero destacar un eje de laprogramación, la infantil que es una novedad y quecoincide con una prioridad y línea de trabajo de laConsejería.¿Cómo responsable de la“Es difícil visitar Salamanca cultura en esta ComunidadAutónoma, que espera dey no regresar”esta celebración?La conexión de Salamancay de la región a los circuitosculturales europeos; el incremento de la históricavocación internacionalista de Salamanca, no solomirando hacia Europa sino también hacia Iberoamerica;e iniciar una etapa fundamental para la culturaen Castilla y León.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 37

NOTICIASSalamanca 2002,Ciudad del PensamimentoPintura mural de la Catedral Vieja de Salamanca, restaurada por la FundaciónLa designación de Salamanca como Ciudad Europea de la Cultura2002 ha favorecido, antes de comenzar el programa culturalprevisto para conmemorar la celebración, la rehabilitaciónde edificios de interés patrimonial y la construcción de otrosnuevos, como el Centro de Artes Escénicas o el Centro deArte Contemporáneo, que se sumarán a las infraestructuras yaexistentes que enriquecerán en el futuro la oferta cultural dela capital salmantina.Además de estas mejoras, la elecciónde Salamanca repercutirá enlas pequeñas y medianas empresasdel sector servicios y, de modoespecial, en las relacionadas con laindustria cultural y el turismo. Asimismo,el reconocimiento internacionalde Salamanca favorecerá laproyección de la ciudad en sudimensión cultural y universitaria.Los ejes de las actividades culturalesprogramadas en Salamanca2002 arrancan del lema principalescogido para la capitalidad,”Ciudaddel pensamiento”, que entronca conla inveterada tradición universitaria,de vocación internacional, hasta elextremo de considerarse a Salamancacomo “ciudad de encuentrosy saberes”.Los contenidos del año culturalabarcan la reflexión acerca del conceptode cultura en Europa, la rupturade las diferentes formas deexpresión artística, y el diálogo y laintegración de diferentes formasdel conocimiento y las manifestacionesde arte.Sobre el fundamento de estasideas, Salamanca 2002 desarrollaFUNDACIÓNunos principios generales en losque se asienta la programación cultural.Entre éstos cabe destacar elacercamiento al hecho cultural desdela singularidad; promover elconocimiento reflexivo sobre la cultura;desarrollar el carácter fronterizode la ciudad con actuaciones quepromuevan la cooperación entreEstados; crear y adquirir, o poner envalor el Patrimonio artístico; fomentarla política editorial; etc.La programación se concreta enunas actividades muy variadas producidaso programadas directamentepor el Consorcio Salamanca2002; desarrolladas en colaboracióncon otras entidades; y de otrosentes de producción que se incorporana Salamanca 2002.De este modo, se podrán contemplarexposiciones como “Comero no comer”, dedicada a ofreceruna panorámica de la evolución delarte desde el siglo XVI al XX; otramuestra con el referente de diversosartistas internacionales; u otras destinadasa diferentes ámbitos denuestro Patrimonio Histórico.La música, el teatro y la danzaocuparán un lugar destacado. En elprograma lírico sobresale el ciclode ópera barroca con un repertorioque abarcará desde las primerasrepresentaciones de teatro musicalen el siglo de oro hasta óperas deMonteverdi, Purcell, Haendel, Lullyo Mozart. Asimismo cobraráimportancia el ciclo dedicado aGrandes Orquestas y GrandesIntérpretes.El capítulo teatral se divide endos apartados: “Travesía escénicapor la literatura dramática del sigloXX”, con la puesta en escena deValle Inclán, Brecht, Koltès o Pinter;y “Los nuevos caminos de ladramaturgía europea”, mientrasque en danza se contará con la presenciade las más destacadas compañíasde ballet o danza del viejocontinente.La programación se cierra conatractivos ciclos dedicados a músicasactuales, audiovisuales, cine ynuevas tecnologías.38 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

NOTICIASBrujas 2002,cultura contemporáneaEl programa de Brujas 2002 comenzará a desarrollarse en la primaveraLa ciudad belga de Brujas, en el corazón de Flandes, compartirácon Salamanca a lo largo del año 2002 la Capitalidad Europeade la Cultura, un evento para el que esta importante y artísticaciudad flamenca desplegará un completo proyecto cultural contemporáneoque comenzará a desarrollarse a partir de la primavera.Con 115.000 habitantes, de losque 20.000 residen en el centrohistórico de esta ciudad con vestigiosen la Alta Edad Media en susconstrucciones, el rico Patrimoniohistórico-cultural de Brujas –claustros,iglesias y otras edificacionesde interés artístico– recuerdan queha sido en numerosas ocasiones alo largo de los siglos un centro depoder político o económico, y unreferente en el entorno eclesiástico.A este Patrimonio monumentalse unen la interesante estructuraurbana, de la que forman parte susmurallas y los numerosos canales,que constituyen el atractivo máspopular de la ciudad, y la presenciade obras pictóricas de Van Eyck,Memling o David, en dos importantesmuseos, el GroeningeMuseum y el de Hans Memling.Para la celebración a lo largo de2002 de la Capitalidad Europea dela Cultura, evento que compartirácon Salamanca, Brujas desarrollaráun importante proyecto culturalcontemporáneo, que se ha traducidoen los meses precedentes enimportantes inversiones en susinfraestructuras, entre las que destacala construcción de un nuevoauditorio de conciertos y unaamplia actividad de restauración enel centro histórico.Con todo ello, la ciudad pretendeen los próximos meses captar unturismo de calidad que permitaimpulsar la imagen de Brujas a nivelinternacional e introducirla en loscircuitos turísticos, marcados a díade hoy por el triángulo formadopor Bruselas,Amberes y Gante.El programa de Brujas 2002 seultima en estas semanas y comenzaráa desarrollarse en la primavera.Además de conciertos, actividadesrelacionadas con el cine o lasartes escénicas, Brujas potenciará elfestival anual Klinkers, una grancita con los principales acontecimientosmusicales y cinematográficos,y el Rembetika, festival demúsicas del mundo.Como actividades más llamativas,Brujas 2002 celebrará un macroconciertode fanfarrias; unos talleresde literatura, un mercado de libros yunas veladas literarias, que reunirán alos principales autores belgas yextranjeros; conciertos teatrales alaire libre; y un festival de músicasmilitares de fuerzas navales de variospaíses europeos.El proyecto Brujas 2002 estacofinanciado por la ComunidadFlamenca y por el Gobierno Federal,que aportan cada uno 200millones de francos; el Ayuntamientode Brujas, con 100 millones;la provincia de Flandes Occidental;y la Comunidad Europea,20 millones.Este presupuesto se incrementarácon otros 200 millones de francosprocedentes de la esponsorizaciónde diferentes empresas como Distrigas,Electrabel, KBC, Omob/Smap,Ranstad, Siemens,Telindus y, Watcoy Winsol.ARCHIVOFundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 39

REPORTAJEDotada de una gran espectacularidad tantopor la combinación del rojo intenso de suterreno y el verde profundo de la vegetaciónque salpica la zona, como por las increíblesformas de su orografía, la Zona Arqueológicade Las Médulas es un claro exponente de lahuella que ha dejado la historia en el paisajede la comarca leonesa del Bierzo.Las Médulas:el oro del BierzoFUNDACIÓNEste paraje, incluido en 1997por la UNESCO en la Lista delPatrimonio de la Humanidad,constituye uno de los testimoniosmás representativos de la actividadminera llevada a cabo por losromanos en todo el cuadrante noroccidentalde la Península Ibérica.Pero su interés histórico y culturalno sólo radica en su importanciacomo ejemplo de las explotacionesauríferas utilizadas por losromanos, sino como muestra de lasociedad con que se desarrolló esaocupación del territorio.Situada en el espacio que ocupauna de las tres cubetas que formanla depresión berciana, limitadahacia el norte y el oeste por el cursodel río Sil y hacia el sur por suafluente, el Cabrera, Las Médulas esun yacimiento de oro aluvionar osecundario compuesto de capasalternas de cantos rodados conmatriz arcillosa, gravas, arenas ylimos.Su color característico vienedefinido por constituir depósitosaluviales rojos del Mioceno procedentesde la erosión de materialesen roca o primarios, que fuerontransformados posteriormente porla actividad minera.Así, a lo largo de casi 200 años,en los siglos I y II, los desmontesrealizados por los romanos supusieronla remoción de unos 93,5millones de metros cúbicos en másde 500 hectáreas, mientras que losdepósitos de estériles generados enla explotación rellenaron casi 600hectáreas de antiguos valles yvaguadas, dando lugar, entre otrasformaciones, a la aparición delLago de Carucedo.Dependiendo de los materialesque fueron erosionados y las condicionesen que fueron depositados,el conjunto del yacimientoaurífero de Las Médulas está integrado,a su vez, por tres formacionesdistintas que corresponden aotras tantas fases del proceso desedimentación: las Facies Orellán,Santalla y Las Médulas.Época prerromanaAunque antes de la ocupaciónromana las comunidades de asturesque habitaban la zona tambiénexplotaban el oro de este yacimiento,esta explotación se hacía deacuerdo con la economía de autoabastecimientoque practicaban.Estos pobladores prerromanosse integraban en comunidadesFundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 41

REPORTAJEFUNDACIÓNVista de la mina romana desde el mirador de Orelláncampesinas autosuficientes depoco más de un centenar de habitantes,que se vertebraban en tornoa castros en asentamientos de unahectárea de extensión, territorioque únicamente englobaba las tierrasde labor y otras unidades productivassituadas en el entornoinmediato del poblado.El oro que extraían, utilizadopara elaborar piezas de adornopersonal, se obtenía en explotacionesde escala reducida, realizadascon métodos artesanales conbateas, lo que no dejó ningúntipo de huella reconocible en elpaisaje.Por el contrario, el tipo deexplotación que empleaban losromanos en sus minas de oro deesta zona estaba basado en la utilizaciónde la fuerza del agua, lo queoriginó una transformación completadel paisaje de los yacimientos.Para aplicar este sistema en LasMédulas, los romanos desarrollarontoda una red hidráulica quellegó a trasvasar agua desde lacuenca del Duero hasta la del Sil,INFORMACIÓN• Aula ArqueológicaVisitas:Tel: 987 422848• Mina de Oro RomanaTel: 646 325824con canales que alcanzaron más de100 kilómetros.Una vez en el yacimiento, ydependiendo de las condicionesdel terreno y de los niveles de orode cada zona, las técnicas empleadaspara obtener el preciado mineraleran diversas.Así, cuando contaban con unapendiente considerable, el agua eraarrojada desde los depósitosmediante canales para que fuesearrastrando el conglomerado aurífero,hastallegar al canal de lavado,donde el mineral quedaba depositadopor su peso.En otras zonas con niveles másricos en oro, la explotación se realizóselectivamente, haciendo sucesivossurcos convergentes por dondese arrojaba el agua para arrastrartodo el conglomerado, dejandosólo sobre el terreno los cantosrodados.Pero el sistema más espectacularempleado en Las Médulas fue“el derrumbe de los montes” (ruinamontium) que realizaban utilizandoel agua para derrumbar grandesmasas de conglomerado de unasola vez.Aunque es difícil determinar eloro que los romanos obtuvieronde este yacimiento, algunos cálculosapuntan a una cantidad situadaentre 3,5 y 5 toneladas de esemineral, un volumen considerablepara la época, pero muy pequeñosi se compara con las cifras de producciónde los últimos siglos.Además, hay que tener encuenta que el oro en el ImperioRomano tenía una importanciaestratégica ya que era utilizadopara acuñar los aureos, la monedade oro que, junto con el denariode plata, era la base del sistemamonetario romano desde la épocadel emperador Augusto.42 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

REPORTAJEHablar de Las Médulas escomenzar por ese Bierzo Bajode montes ateridos o aturdidosde olor a tomillo, de brezomorado y espino florecido enblanco o nieve, según crucemosverano o invierno. Lo sentiremosprofundamente, lo sentiremosdulce y nuestro, tierra de nuestros días, que sentirasí es una confesión de convencimientos.Seguimos entre pueblos y campos, a un lado el hermosomonasterio de Carracedo, torres entre árboles,praderas y vuelos de cigüeña. Vides oscuras comomanos encrespadas, doloridas o extrañas, manzanos,jaras abiertas y abiertos corredores con maíz colgando,tiempo colgando, en casas con tejados de pizarra.Pasamos Carucedo y el lago que guarda unahistoria que fue obra de atoramiento, obstrucciónde una garganta muy justa, en el arroyo Valado, aconsecuencia de los lodos de las Médulas, inundandoun valle que allí existía. Pueblo Carucedo,lago del mismo nombre y Médulas, contadas yescritas a muy distintas voces, haciendo historia yleyenda pobladas de verdad y fantasía. ¿Está laondina Caricea peinando sus cabellos de oro en laorilla del lago en de la noche de san Juan? Así loafirman los habitantes de la zona, o llegados detan distintos puntos del mundo. Nos preguntaremossi se peinaba Caricea o se peinan los sueñosalucinados de la noche que abre negro y lunas.¿Qué esconde el fondo del lago, el fondo de la luzo la oscuridad? ¿Adónde se han ido quedando losgestos perdidos, rostros y voces, protagonistas detrágicos amores o gestas prodigiosas?Hablar de las Médulas es acercar, necesariamente,un mundo aparte. Se respira el paisaje, serespira su singularidad fascinante, pasado y presente.Un mundo que estremece nuestra llegada yalerta nuestra imaginación. Senderos entre unavegetación iluminada, picachos bermejos, en unaconjunción armoniosa de tierra y castaños. Losromanos buscando oro, fueron creando este particularpaisaje. Tierra enrojecida, cuevas y galerías,paisaje que detiene hasta el aire haciéndose aireapacible que mece historia y árboles pletóricos oenvejecidos. Llegar a Las Médulas es hacer caminoen un paisaje envolvente que, en estas fechas, sostieneuna abarrotada primavera, despuntando hastaen los zarzales y manteniendo intactas las praderas.Llegar a Las Médulas es ganar mundo, esalcanzar la contemplación de un lugar de necesariapermanencia porque habitaremos un hechizo,porque calzaremos en su recorrido un asombro.Recalarán en nosotros la hora, las horas. RecalaránLas Médulas,encuentroELENA SANTIAGOEscritoralas imágenes que dibujan estelugar insólito que es realidadque permanece y acoge elmisterio del tiempo.Para precisar su bellezahabré de acercar un lenguajeajustado a lo intenso. Porqueson aparición magnífica que seabre cual realidad alzada desde los sueños. Las sensacionesse tornarán más tenues o más concretas,más imaginadas que reales, o lo contrario, según lashoras, según la luz o las sombras, el atardecerencendido o lluvioso, el día que abre verano oinvierno, alboroto de un amanecer de pájaros despiertoso de caída de sol que va bajando para ocultarseen las espaldas de la noche.Y es entonces, en la noche, cuando las señalesfantásticas se pronuncian, cuando surgen crujidosbajos como pasos diminutos, soplos invisibles, quizáde gnomos, ninfas, xanas o diablillos que procuranesta atmósfera haciendo cierta esta leyenda yaescrita, verdad y sueño haciéndose forma en la formasentre picachos de aguja y abstraídos silencios.Hechizo de luna que señaló Roso de Luna en 1916.¿Bajo que luna? ¿Bajo qué impresión ingrávida ypalpitante? Quizá luna, otra aparecida, descolgandoluz, robando oscuridades. Luna caída en el lagoCarucedo, haciéndose luna de agua.En claridades plenas sólo quedan ocultos lostesoros escondidos, tesoros de oro en rinconesinsospechados, entre formas quebradas, robles ymatorrales. Pasadizos, refugio de qué invento decriaturas extrañas, de qué auténtica historia dehechos para este presente como hálito, energía,soplo de oculto prodigio. Quizá hablamos deparaísos nunca perdidos. Quizá hablamos de presenciascomo atmósferas mágicas. Que yo mismahe de contar que encontré un rostro extravaganteen las arrugas de un árbol centenario, rostro sinmirada o de mirada hundida en los siglos, allíatrapado en algún instante de descuido.Asombro en sol, nieve, lluvia de un rumorgris. La niebla, frecuente por la pérdida de caloren la noche rodeada de abundante humedad, esvisión que cubre y descubre, niebla llena o rotaconsintiendo el insólito misterio, borroso yespectacular, de belleza cambiante que nos contagiala sublimación de lo singular y la sugerencia.Las Médulas, tiempo detenido, realidad queha de hacerse memoria de imágenes conmovidas,jamás alojadas en el olvido. Las Médulas,aquietadas o en vientos, habitadas de claridades oensombrecidas, serán siempre, inevitablemente,Médulas encendidas.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 43

NOTICIAS“Los Nueve Secretos” 2002 fijan su miradaen los pasos procesionales de Castilla y León“Tu trabajo escolar nos ayudará a conocer mejor el Patrimonio de Castilla y León”. Con esta frase,la Fundación convoca a los escolares de la Comunidad por segundo año consecutivo a participaren el concurso “Los Nueve Secretos”, una iniciativa dirigida a aumentar la sensibilidad delos más jóvenes hacia la importancia de conservar el legado histórico de la Comunidad y queen su primera edición cosechó un gran éxito de participación.BASESObjeto del concursoSerá objeto del concurso, la elaboración de un trabajo de investigacióny documentación de UN PASO O CONJUNTO DE PASOSPROCESIONALES ubicados en la Comunidad de Castilla y León.ParticipantesPodrán participar todos los Centros Educativos de la Comunidad deCastilla y León en los que se curse Bachillerato o Ciclos Formativos.Composición del equipo:•Coordinadores: Cada grupo tendrá que estar dirigido por unmáximo de dos profesores del Centro.•Alumnos: Grupos de un máximo de diez alumnos que cursenBachillerato o Ciclos Formativos del Centro, seleccionados por loscoordinadores.Por cada Centro podrá participar un solo equipo.Se deberá adjuntar al trabajo una relación de todos los participantesen el grupo (coordinadores y alumnos) con sus datos personales.Contenido de los trabajosEl trabajo deberá ser original, pudiendo ser excluidos los trabajosque, a juicio del Jurado, no cumplan este requisito.Los trabajos deberán contener los siguientes apartados:Su pasado:•Contexto social, económico y cultural de la época en la que serealizó el paso o pasos seleccionados.•Informe histórico sobre el encargo y realización (época, autores,etc).•Estudio y significado de la iconografía y evolución experimentadaa lo largo de su historia.Su presente:•Estado actual de conservación y fines a los que se destina.•Importancia y significado de la Semana Santa de la localidad:cómo y cuándo surge, cómo de desarrolla, etc.•Evaluación del Paso en el contexto de la Semana Santa de lalocalidad y de Castilla y León.Su futuro:•Influencia de la Semana Santa en el desarrollo económico ysocial de la localidad.•Propuestas de futuro.Presentación de los trabajosEl trabajo se presentará bajo dos formatos: Formato escrito y reportajevisual.•La documentación escrita tendrá una extensión máxima de40 hojas DIN-A4 con tipo de letra Times New Roman de 12 puntos,a un solo espacio y por una sola cara y tendrá que dedicar, almenos, 10 hojas a cada una de las etapas mencionadas.•El reportaje visual consistirá en fotografías, diapositivas, vídeos(duración máxima: 10 minutos)Se podrá incorporar también material informático, admitiéndosesolamente los siguientes formatos:PowerPoint para Windowso HTML. Dicho material se presentará en un CD-ROM que deberáser accesible bajo entorno Windows 95/98. En caso de que seanecesario realizar algún tipo de instalación, el procedimiento seexplicará detalladamente en un fichero con el nombre“Instalar.txt” que estará incluido en el mismo CD-ROM.Si el material informático presentado contuviese algún virusinformático o similar, dicho material será excluido sin posibilidadde rectificación por parte de equipo participante.Lugar y plazo de presentación de los trabajosLos trabajos se entregarán o remitirán directamente a:Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y LeónC/ Nicolás Salmerón, 5-8ª planta47004 – ValladolidSe podrán presentar o remitir los trabajos hasta el 15 de abrilde 2002 a las 14 horas, debiéndose encontrar físicamente en laFundación a la finalización de dicho plazo.A estos efectos, no seadmitirá ningún otro medio de entrega o remisión indirecta, nisiquiera a través de su presentación ante cualquier AdministraciónPública.PremiosLa Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León designaráun jurado presidido por el Presidente del Patronato de la Fundación,e integrado por personalidades del ámbito de la educación,el arte y el patrimonio, que valorará especialmente el trabajo deinvestigación y documentación realizado por los equipos participantes,así como la presentación de los mismos.Además de la satisfacción personal y del equipo por habercolaborado a dar a conocer piezas importantes del Patrimonio Histórico-Artísticode nuestra Comunidad, la Junta de Castilla y Leóny la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León, ofrecennueve premios, uno por provincia, consistentes en:44 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

NOTICIASA. A los tres equipos que obtengan la máxima puntuación ajuicio del Jurado designado al efecto, un premio para cada equipoconsistente en un viaje de siete días, con todos los gastos pagados,a uno de los siguientes lugares elegido libremente por los equipos:ITALIA-EGIPTO-GRECIALos viajes se iniciarán con el traslado a Madrid en autocar, desdela capital de la provincia correspondiente. Desde Madrid enavión hasta el lugar de destino, desplazamientohasta el hotel designado, alojamientocon desayuno, comida fría y cena,excursiones guiadas durante cinco días,con entrada gratuita a los lugares de visita,desplazamiento al aeropuerto para el viajede vuelta, avión y autocar hasta destinofinal.B. Los seis equipos que obtengan lassiguientes seis puntuaciones del Juradodisfrutarán de un viaje de tres días, en lafecha elegida por ellos, con todos los gastospagados por una ruta por el interior deCastilla y León, de entre varias propuestaspor la Fundación del Patrimonio HistóricoINFORMACIÓN• OrganizaciónIniciativa de la Junta de Castilla yLeón y de la Fundación del PatrimonioHistórico de Castilla y León• Información adicionalFundación del Patrimonio Históricode Castilla y León.Tfnos: 983.219700 / 983 379892Fax: 983.219701Correo electrónico:fundacion@fundacionpatrimoniocyl.esde Castilla y León.Todos los viajes deberán realizarse necesariamente dentro delaño 2002.Asimismo, la Junta de Castilla y León y la Fundación del PatrimonioHistórico de Castilla y León se comprometen a recuperar elPaso procesional que, a juicio del Jurado, ofrezca mayor interés, elegidoentre todos los trabajos ganadores.El Jurado valorará todos los trabajospresentados, pudiendo declarar desiertouno o más premios. El fallo del Jurado serámotivado e inapelable.Los trabajos premiados pasarán a serpropiedad de la Junta de Castilla y León yde la Fundación del Patrimonio Histórico y,en consecuencia, estas instituciones sereservan el derecho de uso, difusión y utilizacióndel mismo en la forma que se estimeconveniente.El fallo del Jurado se hará público el día10 de mayo de 2002 y posteriormente senotificará a los equipos premiados la fechay lugar de entrega de los premios.Merecido premio a una gran labor de investigaciónLa gran labor de investigación y de concienciación llevadaa cabo por los escolares en la anterior ediciónde “Los Nueve Secretos”tuvo como recompensaparalosequiposganadoresdelconcursoel poderconoceren personaalgunos delos más importantesejemplos delPatrimoniouniversal y regional a través de los viajesculturales de los que pudieron disfrutar enlos pasados meses, gracias a la colaboraciónprestada por las compañías Iberia eIberdrola.Grecia y sus tesoros históricos y artísticosfue el destino elegido por los tres equiposque obtuvieron la mayor puntuación en el pasado concurso:la Escuela de Arte de Zamora, que realizó un trabajosobre la Fortaleza de Villalonso; el I.E.S. Diego MartíndeAguilerade Burgos,conuna investigaciónsobre laiglesia deSan Cosme ySan Damiánen Encío, y elColegio Marista,CentroCulturalVallisoletano,quepresentó unminuciosoestudio sobrela villa deUrueña.Tanto estosestudiantescomo losotros 6 equiposgalardonadoscon los segundospremios, que realizaron un viaje cultural por laComunidad, han manifestado su felicitación y agradecimientopor la organización de “Los Nueve Secretos”.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 45

SERVICIOSTARJETA DE AMIGO DEL PATRIMONIOLa Tarjeta de Amigo del Patrimonio esuna iniciativa de la Fundación delPatrimonio Histórico de Castillay León que permitea cualquier ciudadanoparticipardirectamente en lasactuaciones de restauraciónque lleva a cabo estainstitución, tan sólo medianteuna aportación anual mínimade 30,05 euros (5.000 pesetas).Además de esta implicación en laconservación del Patrimonio Históricode la Comunidad, la Tarjeta de Amigodel Patrimonio ofrece a sus titularesla posibilidad de beneficiarse de lasactividades culturales que para ellosorganiza la Fundación yde disfrutar de condicionesespeciales enla adquisición delas publicacionesque periódicamenteeditaesta institución.Asimismo,los Amigosdel Patrimoniotambién puedenacogerse a las ventajas y descuentosque les ofrecen las Entidades Colaboradorascon esta iniciativa, que yacuenta con la adhesión de más de1.500 ciudadanos.NUEVA SEDE PARALA FUNDACIÓNFUNDACIÓN DEL PATRIMONIOHISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓNNicolás Salmerón, 5-8ª planta.47004 Valladolid.Tfnos: 983 219700 / 983 379892Fax: 983 219701Correo electrónico:fundacion@fundacionpatrimoniocyl.esPza.CañoArgalesNicolás SalmerónPanaderosLabradoresSAN ANDRÉSManteríaCruzVerdeTudelaSDon SA partir del próximo número de la revista, el envío a domicilio sólo se mantendrápara los titulares de la Tarjeta, si bien la revista seguirá a disposición detodo el público en las oficinas de las Cajas de Ahorros integradas en el Patronatode la Fundación: Caja España, Caja Duero, Caja Municipal de Burgos, Cajade Ahorros del Círculo Católico, Caja Segovia y Caja de Ávila.FF.CC.San LuisPadre ClaretMiguel de PradoPlazaCircularNUEVAS INCORPORACIONESMuseo de DinosauriosAyuntamiento de Salas de los Infantes. Pza. Jesús Aparicio, 9. 9600-Salas de los Infantes.Burgos.Tfno: 947 397001.Tarifa reducida (200 ptas.) en la visita al Museo de Dinosaurios.Electrodomésticos GenerosoC/ Carmen, 42. 37300-Peñaranda de Bracamonte. Salamanca.Tfno: 923 541130. Ofreceun 5% de descuento en todo tipo de electrodomésticos y un 10% en muebles de cocina.Museo Provincial del VinoCastillo de Peñafiel. 47300-Peñafiel.Valladolid.Tfno: 983 881199. Fax: 983 880060. Descuentodel 25% en la entrada al Museo.Casa de Turismo Rural “Los Volantes"Ctra. de la Valdivia s/n. 34477 Bárcena de Campos. Palencia.Tfno: 979 887050. Correoelectrónico: losvolantes@hotmail.com. Ofrece un 10% de descuento en la casa de alquilercompleto, excepto Semana Santa, julio, agosto, septiembre y Navidades.Tiene 9 plazas,patio, hornacho y lagar antiguos.Pans & Company ÁvilaCentro Comercial El Bulevar. 5001-Ávila.Tfno: 920 219803. Oferta 2x1en bocadillos.Viajes ValsánC/Gamazo, 2. 47004-Valladolid.Tfno: 983 394944. Fax: 983 293561.Correo-e: uni.valsanval@unida.com. Ofrece un 5% de descuento en viajes programados aCanarias y Baleares, un 3% a los viajes programados a la península y un 4% a los programadosal resto del mundo. Descuento no válido en ofertas especiales ni en servicios sueltos.Especialistas en grupos y servicios a empresas.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 47

SERVICIOSLos Amigos del Patrimoniose adentran en la cultura CeltaUn centenar de Amigos del Patrimonio disfrutaron de la exposición “Celtas y Vettones”En su recorrido, los Amigos del Patrimonio estuvieron acompañados por guías especializadosUn centenar de Amigos del Patrimoniotuvieron la oportunidad, elpasado 2 de diciembre, de disfrutarde una explicación detallada de laexposición “Celtas y Vettones”que,hasta el pasado 9 de diciembre, acogieronel Torreón de los Guzmanesy la Iglesia de Santo Tomé el Viejo deÁvila y que contó con el patrociniode la Fundación del Patrimonio Históricode Castilla y León.Tanto este recorrido por laexposición como la visita guiadaposterior que los Amigos del Patrimoniorealizaron por el caso históricode la capital abulense formaronparte del programa deactividades que la Fundación vieneorganizando periódicamente paralos titulares de la Tarjeta de Amigosdel Patrimonio como reconocimientoa su contribución directa ala restauración del legado históricode la Comunidad.Este viaje cultural, en el que losparticipantes estuvieron en todomomento acompañados por guíasespecializados, se inició con la visitapor la mañana a la exposición“Celtas y Vettones”.El recorrido a esta exposición,que reunió más de 350 piezas decerca de medio centenar de museosde España y Europa, permitió a losAmigos del Patrimonio adentrarsehasta el último detalle en el origen,costumbres y evolución de estospueblos con gran presencia en laprovincia de Ávila.Ya por la tarde, los Amigos delPatrimonio realizaron una visitaguiada por el caso histórico de laciudad en la que conocieron laCatedral de Ávila, la Iglesia de SanVicente, la Santa y los exteriores dePalacios.Este tipo de actividades culturalesque la Fundación organiza paralos Amigos del Patrimonio proseguiránen los próximos meses conotra serie de viajes a enclaves históricosde la Comunidad como LasMédulas o la Cueva de Los Enebralejos,de los que esta institucióninformará convenientemente atodos los titulares de la Tarjeta deAmigos del Patrimonio.FUNDACIÓNFUNDACIÓNFundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 49

SERVICIOSÁVILAArtesanías GoréC/ Coto de Puenteviejo, chalet 194. Maello. 15%de descuento en piezas únicas y objetos de decoración.Bar Restaurante La CasonaPza. Pedro Dávila, 6.Tfno 920 256139. Descuentodel 10% en comedor.Café del AdarveC/ San Segundo, 40. 10% de descuento.Café Teatro Carpe DiemC/ Eduardo Marquina, 4.Tfno 920 253800. 20%de descuento.Central de Turismo de ÁvilaC/ Eduardo Marquina, 24 -1ºA.Tfno 920 221889y Avila Monumental C.B.,Travesía Cinco Villas, 4-6 º-2.Tfno 920 251921.Visita nocturna gratuita alcontratar la visita diurna; si se contrata visita nocturna,entrada gratuita para un acompañante.Para grupos, 10% dto. en el servicio de guía.ConproturC/ Santo Domingo, 2-bajo.Tfno 920 253325. Fax920 222823.Visita nocturna gratuita al contratarla visita diurna; si se contrata visita nocturna,entrada gratuita para un acompañante . Para grupos,10% de descuento en el servicio de guía.Diario de ÁvilaCtra.Valladolid, km. 800. Ávila.Tfno 920 251513.Descuento del 10% sobre el precio de venta defondos editoriales adquiridos en oficinas propiasy ferias, y descuentos en nuevas suscripciones alperiódico.Fundación Cultural Diario de ÁvilaPza Santa Ana, 2.Tfno 920 251513. Descuentosdel 10% sobre el precio de venta al público deentradas a espectáculos organizados por la Fundación.Gran Hostal San SegundoC/ San Segundo, 28. Tfno 920 252590. Fax 920252790. Descuento del 10% en habitaciones.Hotel Castillo Sancho de EstradaCastillo de Villaviciosa, 05130-Solosancho.Tfno 920291082. Descuento del 10% en habitaciones.Hotel Don CarmeloPaseo Don Carmelo, 30.Tfno. 920 228050. Ofreceun 10% de descuento sobre habitación.Hostal Gran DuqueC/ Pastelería, 19 - Piedrahita. Tfno 920 360277.Ofrece un descuento del 10 % en habitaciones.Hotel Los Cuatro PostesAvda. Salamanca, 23.Tfno 920 220000. Descuentodel 15% en hotel.Hotel Las MoradasC/ Generalísimo, 3.Tfno. 920 222488. Descuentodel 15% en habitaciones.Infantil y Camping EslaAvda José Antonio, 19.Tfno 920 251142. 6% dedescuento en la compra de todos sus productos.Murallito, Tren Turístico de ÁvilaC/ Cuartel de la Montaña, 19.Tfno 920 221142.Descuento del 10% con la presentación de algunaTarjeta (no es necesario que la posea todo elgrupo) en la visita en el tren turístico para gruposde más de 25 personas.Palacio de ValderrábanosPza de la Catedral, 9.Tfno 920 211023. Descuentodel 10% en habitaciones.Palacio de los VeladaPza de la catedral, 10. Tfno 920 255100. Descuentodel 15% en habitaciones.Pastelerías MarisolC/ Duque de Alba, 11 ó Pza de Santa Teresa, 4.Tfnos 920 252222 ó 212226. 10% de descuento.Posada AlbareaAvda. Ramón y Cajal, 11. 05480 Candeleda(Ávila).Tfno 920 381136. Ofrece un 7% de descuentoen el alojamiento en la posada rural.Reina IsabelAvda. José Antonio, 17. Tfno 920 251022. Descuentodel 15% en habitaciones.Ristorante Italiano - El Rincóndel JabugoC/ San Segundo, 28. Tfno 920 252890. 10% dedescuento.BURGOSArqueoturismoC/ Paraíso, 9-8ºF. Valladolid. Tfno: 639 185905.Ofrece beneficiarse de la “Entrada Reducida” enel acceso al yacimiento de Clunia, en Peñalba deCastro, Burgos.Asador Casa BrigantePza. Mayor, 5. 09340 Lerma. Tfno 947 170594.Ofrece a los titulares de la Tarjeta de Amigos delPatrimonio un 10% de descuento en el serviciode restauración. Especialidad en cordero asado ycarne a la brasa.Asador Restaurante Vista AlegreC/ Vista Alegre, 13. 09340 Lerma. Tfno 947170257. Ofrece un 10% de descuento serviciosde restauración.Ayuntamiento de SasamónPlaza Mayor, 1. 09123 Sasamón.Tfno 947 370012.Entrada gratuita en el “Museo Municipal de ArteContemporáneo Angel Miguel de Arce”.Ayuntamiento de VilladiegoPza. Mayor, 1. Villadiego. Tfno 947 361700. Descuentodel 20% en la entrada al Museo de Pinturay Palentología y al Museo de Etnografía.Fundación privada“Castillo del Cid”C/ Castillo del Cid. 09140 Sotopalacios.Tfno. 947441141. Ofrece un 10 % de descuento en susalfombras y tapices de alto lizo.Hotel Almirante BonifazC/ Vitoria, 22-24.Tfno 947 206943.Tarifas especialesen habitaciones, con reserva previa.Hotel Corona de CastillaC/ Madrid, 15.Tfno 947 262142. Ofrece un 15%de descuento sobre la habitación y el desayuno.Hotel Rural Rey ChindasvintoPza del Rey Chindasvinto, 5. Covarrubias. Tfno947 406346. Ofrece el 10% de descuento enhabitaciones, desayuno incluido, siendo necesariohacer una reserva previa.Restaurante - Hotel Mesón del CidPza Santa María.Tfno 947 208715. Dto del 15%en habitaciones y atención especial de la casa enel restaurante.LEÓNCentro de turismo rural“El urogallo”C/ El Castro, s/n. Murias de Paredes. Tfnos 987264122 y 606 929832. 10% de dto en las habitaciones.EdilesaCamino Cuesta Luzar, s/n.Tfno 987 801116. 15%de descuento en todas sus publicaciones.Editorial EverestCarretera León-La Coruña, km 5 Apdo Correos339. Tfno 987 844215. Descuento del 5% enpedidos realizados mediante el tfno 902 101520o al fax 987 844221. A partir de una comprasuperior a 3.000 pesetas, libres de gastos deenvío.Ediciones LanciaPº de Quintanilla, 4.Tfnos: 987 234556/57. 20%de descuento en todo su fondo editorial.Escuela Ecocultural MaragataC/ La Ermita, s/n. 24717 Valdespino de Somoza.Tfno 639 828486. Ofrece un 10% de descuentoen todas las actividades de la escuela y en otraspropuestas por los interesados siempre que seande índole cultural o relacionadas con el patrimonio.Fundación Hullera Vasco-LeonesaC/ Ramón y Cajal, 103. 24640 La Robla (León).Tfno 987 572164. Descuento del 15% en laadquisición de sus publicaciones y del 25% en laobtención del facsímil de la “Biblia Visigótico-Mozárabe de la Real Colegiata de San Isidoro deLeón”, siempre que las solicitudes sean dirigidasdirectamente a la Fundación.Hotel La Posada RegiaC/ Regidores 9-11.Tfno 987 213173. Ofrece un10% de descuento a aplicar sobre las tarifasvigentes.La Posada del MarquésPza. Mayor, 4. Carrizo de la Ribera. Tfno 987357171. Descuento del 10% en habitaciones.Restaurante Bodega RegiaC/ Regidores, 9-11. Tfno 987 213173. Correo50 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

SERVICIOSelectrónico: marquitos@regialeon.com.Ofrecen10% con pago en metálico y 5% con tarjeta decrédito.PALENCIAAcademia Bordón.Escuela de Música y DanzaC/ Virgen de la Esperanza, 7. Tfno 979 725472.Matrícula gratuita y 5% de descuento.Academia de Pintura EscobarC/ Jacinto Benavente, 5.Tfno 979 701677. 20% dedescuento en clases de pintura y dibujo.Centro de Estudios Musicales ArmoníaPza. Inmaculada, 6. Tfno 979 700041. Matrículagratuita y 5% de descuento.El Desván del Infante(Tienda de regalos, productos típicos y artesanía).Plaza Mayor, 2. 34449 Villalcázar de Sirga, Caminode Santiago (Palencia). Tfno 979 888164. Descuentodel 5% en la compra de productos típicos,artesanía o regalos.Fundación Díaz CanejaC/ Lope de Vega, 2.Tfno 979 747392. Ofrece gratuidaden la visita a exposiciones permanentes otemporales.Hotel Castilla ViejaAvda. Casado del Alisal, 26.Tfno 979 749044. 15%de descuento sobre la tarifa normal en habitación.Garaje incluido en el precio.Hotel Europa CentroCastillo de Magaz. 34420 Magaz de Pisuerga.Tfno979 784000. 15% de descuento sobre la tarifa normalen habitación. Garaje incluido en el precio.Hostal Rural Infanta Doña LeonorC/ Condes de Toreno, 1. 34449 Villalcázar de Sirga,Camino de Santiago (Palencia) Tfno 979888015. Ofrece un 10% de descuento en habitaciones,desayuno incluido.Visita guiada a la iglesiaSanta María La Blanca.Restaurante Casa LucioC/ Don Sancho, 2. Tfno 979 748190. Colaboracon un 10% de descuento (excepto banquetes) yun 7% en pagos con Visa o tarjeta.Teatro SarabiaPza. Marqués de Santillana, 6. 34120-Carrión delos Condes.Tfno 979 880932. 25% de descuentoen actos culturales y teatro.SALAMANCACentral de Reservas de Turismo RuralC/ Arias Pinel, 34.Tfno: 902 118912.Correo electrónico:centralrural@terra.es. Ofrece reservaralojamientos rurales en todo el país con un 10%de descuento.Centro de Estudios Literarios y de Artede Castilla y León (C.E.L.Y.A.)Apdo. correos 102. 37080. Tfno: 639 542794.Correo electrónico: celya1999@usuarios.retecal.es.Ofrece descuento de un 20% en diseño yedición de publicaciones (libros, revistas, catálogosde arte, carteles, logotipos), montaje de exposiciones,valoraciones literarias y todo tipo de gestióncultural.Gaspar Domínguez FotógrafoRua Mayor 21, esc. 3, 1º 3, 37002. Tfnos:609838583 ó 923 26 09 38. Correo electrónico:fv@gasparfoto.com. Estudio de fotografía y vídeo.Atención especial a los Amigos del Patrimonio.Descuento del 12% en trabajos de vídeo y foto.Gabinete de Imageny Comunicación MAGNIC/ Toro, 23 1º E.Tfnos 902 153177 y 649288100.Ofrece de un 5 a un 25 % de descuento en losservicios globales de la agencia de publicidad, un10 % en diseño gráfico e impresión, un 12 % enproyectos audiovisuales, un 20% en los serviciosde comunicación y un 15% en los servicios web.Okay Tours ViajesPza. Bretón, 4-6. Dto. en alojamientos rurales detoda España.Red Arrayán de Turismo,Artesaníay Medio Ambiente de SalamancaC/ Hastial, 8. 37671 San Esteban de la Sierra(Salamanca). Tfnos: 923 435223/650678080.Correo-e: redarrayan@hotmail.com. Ofrece un15% de descuento en las habitaciones de todoslos centros de turismo rural de la red, durantedías no festivos ni épocas de vacaciones. Localidadesde los centros: El Tornadizo, San Martín delCastañar, Serradilla del Llano, Casasola, Peñacaballera,San Felices de los Gallegos, Las Casas delConce, Huerta, Hinojosa de Duero y Santa Mªdel Sando.Teatro NuevoCasa Municipal de Cultura. Pza. del Conde, 2.37500-Ciudad Rodrigo.Tfno 923 461862. 30% dedescuento en las entradas.Viajes y CongresosC/ Sierpes, 9.Tfno 923 267292. 5% dto. en paquetesvacacionales, no acumulable con otras promocionesni válido en la compra de servicios sueltosy 3% de descuento en billetes de avión.SEGOVIACueva de los EnebralejosPrádena. 40165 Segovia.Tfno 921 127142. Ofreceun 15% en la entrada general para el titular dela Tarjeta y acompañantes.Fundación Centro Nacional del VídrioPaseo del Pocillo, 1. La Granja.Tfno 921 471712.Ofrece la entrada gratuita a su Museo.Hotel Infanta IsabelC/Isabel la Católica, 1. Tfno 921 460366. Descuentodel 10% sobre la tarifa normal.Mesón de CándidoC/ Azoguejo, 5. Tfno 921 425911. Descuentodel 10%.Museo de Arte ContemporáneoEsteban VicentePlazuela de las Bellas Artes. 40001 Segovia.Tfno 921462010. Entrada gratuita para los Amigos del Patrimonio.Descuento del 15% en el catálogo de laexposición “Picasso en las colecciones españolas”.Pastelería Tradicional YagüeBruno Ortega, 10. 40400 El Espinar. Tfno: 921182121. Descuento del 10% en todos los productosque elaboran.Restaurante José MaríaC/ Cronista Lecea, 11.Tfno 921 461111. Ofreceun aperitivo especial, descuento del 10% encomedor y detalle de la casa.SORIAAsociación Cultural Sociedad de Artistasy Autores Sorianos, SAAS/2C/ Cortes de Soria, 4-bajo Izqda. Tfno 975223294. Ofrece un 10% de descuento para larevista Abanco /Cosas de Soria, para los Cuadernosde Etnología y para la colección de librosCosas de Soria.Complejo Turístico RuralValdelavillaValdelavilla. 42174 San Pedro Manrique.Tfno 975185532. Ofrece un 10% de descuento sobre tarifaen temporada baja.Hostal MedinaceliC/ Barranco, 1 D. 42003 Medinaceli. Tfno 975326102. Descuento del 15% en el precio de lashabitaciones.Hotel Alfonso VIIIC/ Alfonso VIII, 10. Tfno 975 226211. Ofrece un10% de descuento en restaurante en el servicio decarta, no en bodegas y en habitaciones un 10% dedescuento no acumulable a otras ofertas.Hotel II VirreyC/ Mayor, 4. 42300 El Burgo de Osma.Tfno 975341311.Descuento del 10% e invitación a la visitaguiada de la Catedral.Hotel Restaurante ValonsaderoCtra. Burgos, Km.8 (N-234). 42050 Monte Valonsadero.Tfno975 180006. Ofrece un 10% de descuentoen el precio de la habitación.La Venta de Tiermes y Hotel TermesYacimiento Arqueológico de Tiermes. Montejo deTiermes. Tfno 975 186235. Ofrece un 10 porciento de descuento tanto en servicios de restaurantecomo hotel.Restaurante Arco RomanoC/ Barranco, 2. 42240 Medinaceli.Tfno 975 326130.Ofrece un 15% de descuento en comedor.Restaurante Virrey PalafoxC/ Universidad, 7. 42399 El Burgo de Osma.Tfno975 340222. Descuento del 10% en comedor einvitación a la visita guiada a la Catedral.Teatro del Palacio de la AudienciaPza. Mayor, s/n.Tfno 975 234100. Una invitaciónFundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 51

SERVICIOSgratuita para el beneficiario de la Tarjeta al compraren taquilla una entrada (en aquellas actuacionesen que se hace este descuento promocionala diversos colectivos).VALLADOLIDÁmbito EdicionesC/ Héroes del Alcazar, 10.Tfno 983 354161. 15%de descuento en todas sus publicaciones.Asociación para la Restauracióny Conservación de los TemplosPza. Santa María, s/n. Medina de Rioseco.Tfno 983700887. Deducción del 25 % en el precio de laentrada a los museos gestionados por la asociación.Bodegas El Yugo de CastillaC/ Bodegas de Boecillo, s/n. 47151- Boecillo.Tfno983 552075. Descuento del10% excepto menúsconcertados y vinos de importación, invitación allicor de la casa y visita a la bodega con guía.Boecillo Editora MultimediaParque Tecnológico de Boecillo, parcela 134.47151 Boecillo. Tfno 983 548102. Correo electrónico:bem@bem.es.10% de descuento en análisisde necesidades multimedia, desarrollo de losproductos (excepto copias) y productos de sufondo editorial.Cabero Edificaciones S.A.C/ Torrecilla, 20.Tfno 983 213715. Donación de1.000.000 ptas. a la Fundación del Patrimonio deCastilla y León para la adquisición de 200 Tarjetasde Amigos del Patrimonio.Castilla EdicionesC/ Villanubla, 26.Tfno 983 337079. 15% de descuentoen todo el fondo editorial.Centro de Formación Quadro EstudioC/ Espíritu Santo, bajo.Tfnos 983 376226 y 629040191. 10 % en clases de preparación de exámenesuniversitarios, 10% en preparación de oposiciones,ofertas en distintos cursos monográficosa realizar y 15% en alquiler de aulas. Estas ofertasno serán acumulables a otras existentes, salvo permisoexpreso de Quatro estudio.Carrefour ParquesolAvda. del Puente Colgante s/n.Tfno: 983 428104.Descuento de cinco pesetas por litro en el combustibleadquirido en al gasolinera del CentroComercial (máximo 60 litros).Cinemas CocaPza. de Martí y Monsó, 9.Tfno 983 330290. Delunes a viernes, todas las sesiones a precio del Díadel Espectador.Cines BroadwayC/ García Morato, 34. Tfno 983 377134. Preciodel Día del Espectador de lunes a viernes en laprimera sesión.Cines ManhattanC/ Cervantes, 13 y 15.Tfno 983 208789. Preciodel Día del Espectador de lunes a viernes en laprimera sesión.Editorial Lex NovaC/ General Solchaga, 48. Tfno 983 457038.Importantes descuentos en los libros fascímiles.Escuela Internacional de Empresa Audio-EstudioPasaje de la Marquesina, 14. Tfno 983 294655.Dto. especial del 50% en el precio de la matrículapara los Estudios de Secretariado y Administraciónde Empresa, y un 10% en el resto de los cursosen todas las mensualidades.Estudio ArambolC/Labradores 12 int 1º. Tfno: 983 399420. Ofreceun 5% de descuento en los talleres de arteinfantil (sábados por la mañana) y un 10% de descuentoen los siguientes cursos: Dorados y Policromía,Restauración de Muebles, Pintura, Dibujo,Modelado-Vaciado,Apuntes del Natural.Estaciones de Servicio Caramanzana yGasóleos CaramanzanaJuan Carlos I, 5 - Medina de Rioseco.Tfnos: 98370 00 70 y 983 70 05 93. 15 ptas/l de gasóleo decalefacción. Ctra. Adanero-Gijón km 233, Ctra.Valladolid-León km 242, Tfnos 983 7001 27 y700329, 2,5 ptas/l en gasolinas y gasóleo paraturismo y 10% de descuento en tienda.Fundación Joaquín DíazC/ Real, 4. 47862 Urueña. Ofrece el acceso gratuitoa los museos y colecciones de la Fundaciónque se exponen al público. Fondos etnográficos.Geimonde EdicionesC/ Bailén, 2-7ºE.Tfno: 983 398412. Correo electrónico:miradore@aedenet.es. Ofrece un 30% dedescuento en todas sus publicaciones y especialmenteen la revista “El Mirador de Castilla”.Grupo InterserviceC/ Santiago, 14-1º. 47001. Tfno: 983 371417.Adquisición de 50 Tarjetas de Amigos del Patrimonio.Hotel Felipe IVC/ Gamazo, 16. Tfno: 983 307000. Hotel ubicadoen el centro de la ciudad, instalaciones totalmenterenovadas. Ofrece descuento del 15% sobretarifa oficial del hotel, y descuento del 15% en elrestaurante sobre comidas y cenas a la carta.Hotel La VegaAvda Salamanca, km 131. 47195 Arroyo de laEncomienda. Tfno 983 407100. Descuento enhabitaciones de un 20% sobre la tarifa oficial.TratamientoVIP en habitaciones.Hotel NH Ciudad de ValladolidAvda. Ramón Pradera, 10-12.Tfno 983 35 1111.Ofrece un 20% de dto. sobre las tarifas oficialesdel hotel según temporadas y un 10% en comidaso cenas a la carta.La Bodega del Ribera(tienda de vinos). C/Pirita, 6. Tfno 983 397072.Ofrece el 5% de descuento en todos los productosy 5% en ventas por internet: www.bodegadelribera.comLans RepografíaC/ Panaderos, 65.Tfno 983 210000. Correo electrónico:lans@infonegocio.com.10% de descuentoen todas sus compras en su establecimientocomercial.Manuela y Millán AntigüedadesC/ Galatea, 2-bajo.Tfno: 983 303024. Ofrece un10% de descuento en todos sus artículos.MRWC/ García Morato,1.Tfno 983 236267.10% en todoslos envíos nacionales antes de las 8,30 h, urgentes(nocturnos y diurnos), semi-urgentes y 24h.Multicines LaurenCentro Comercial Vallsur, Camino Viejo de Simancass/n. Tfno 983 237604. Precio reducido entodas las sesiones de martes a viernes, salvocuando el distribuidor prohiba este tipo de descuentos.Restaurante Nostrus(Centros Comerciales Carrefour Parquesol).Autovía Puente Colgante, s/n.Tfno 983 428123.Descuento del 10% en factura.Restaurolid Ibérica S.L.C/Paulina Harriet, 9-entreplanta. Ofrece un 5%de descuento en equipamiento de restauracióny 10% en productos de restauración (no inventariable).Oferta no acumulable a otros descuentos.www.restaurolidsuministros.comTeatro CervantesC/ Simón Aranda, 13.Tfno 983 290163. Invitaciónpara un acompañante en espectáculos teatralesorganizados por los cines.Teatro PrincipalC/ Doctrinos, 28. 47800 Medina de Rioseco.Tfno983 700850. 25% de descuento en representacionesteatrales, de música y danza.Tierras del Valid S.L.C/ Duque de Lerma, 14-bajo, dcha. Tfno 983304419. Ofrece un 10% de descuento en la cerámicafirmada por Coello, escultura y en todas laspiezas de la tienda, salvo encargos.ZAMORACentro de turismo rural “El vedal”C/ Sillada, 12. 49167 Muelas del Pan. Tfno 980553007. Ofrece un 10% de descuento en alojamiento.Hotel Juan IIPaseo del Espolón, 1. 49800 Toro. Tfno 980690300. Ofrece 15% en hotel sobre tarifa oficial,15% en Restaurante “Los Bocoyes” a la carta.Teatro LatorrePza. San Francisco, 16. 49800 Toro. Tfno 980692754. Descuento del 20% en los espectáculosteatrales y musicales organizados por la Concejalíade Cultura de Toro y la programación de laRed de Teatros.Teatro Reina SofíaC/ José Antonio s/n. 49600 Benavente.Tfno 980630445. Ofrece un descuento del 25% en laslocalidades del teatro.52 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

SERVICIOSEN TODA CASTILLA Y LEÓNADA,Ayuda del Automovilista, S.A.Avda de América, 37-Planta 22 (Edificio Torres Blancas) 28002-Madrid.Tfno91 4131044. Ofrece su Producto de Asistencia en Viaje Ada tradicional sincuota de inscripción y con un descuento del 10% sobre su precio actual.Barceló ViajesC/ Gamazo, 24.Valladolid.Tfno Reservas 902 200400. Descuento del 5% enpaquetes vacacionales, no acumulable con otras promociones ni válido en lacompra de servicios sueltos.CECALE. Confederación de Organizaciones Empresarialesde Castilla y LeónAcera de Recoletos, 18.Valladolid. Aportación económica de 500.000 pesetas.Renovó convenio de colaboración, volviendo a aportar 500.000 ptas.COPE Castilla y LeónC/ Duque de la Victoria, 25. 47001-Valladolid.Tfno: 983 217780. Ofrece una cuñapublicitaria diaria gratuita a la Fundación para la promoción de la Tarjeta en todossus circuitos de radio de Castilla y León.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y LeónOfrece a los titulares de la Tarjeta una deducción del 30% en sus publicaciones,quedeberán ser solicitadas directamente a la Fundación.También facilita un descuentodel 25% en los simposios que organiza y deducciones en las rutas de turismo culturalque promueva.Instituto de la Construcción de Castilla y LeónC/ Julio Sáez de la Hoya, 8. 09005-Burgos.Tfno 947 257729. Descuento del 15%en todas las publicaciones (no acumulable a otras ofertas).Tiendas TelefónicaDescuento del 10% en todos los aparatos de telefonía no sujetos a promocionesespeciales ni que conlleven en su composición servicios de Telefónicao Telefónica Móviles, en todas sus tiendas de Castilla y León:Ávila Avda. de Portugal, 33 920 225571Burgos Avda. Reyes Católicos, 9 947 227625León Avda. Padre Isla, 28 987 223274Palencia Felipe Prieto, 3 979 170079Salamanca Plaza de España, 11 923 213141Segovia Gobernador Fdez. Jiménez, 14 921 440420Soria Plaza del Rosario. 2 975 213840Valladolid Pº de Zorrilla, 15 983 274411Zamora Avda.Víctor Gallego, 7 980 671152Opening English SchoolC/ Librería, 11. 47002-Valladolid. Avda. Reyes Católicos, 24. 09001-Burgos, C/Ramón y Cajal, 17. 24002-León y Avd. Alemania, 20. 37007-Salamanca.Tfnoinformación 900 381138. Descuento del 15% al matricularse en un curso deinglés de horario reducido en cualquiera de los centros Opening de Castilla yLeón.Orquesta Sinfónica de Castilla y LeónOfrece a los titulares de la Tarjeta importantes descuentos en los 13 conciertosde abono de la temporada 2000-2001.Todos los conciertos se celebrarán en elTeatro Calderón de Valladolid. La venta de abonos será en las taquillas del teatroy a través del servicio telefónico de Caja Duero.Tfno Información Línea Duero:902 371131.Y ADEMÁS...Hospedería Valle del JerteC/ Ramón Cepeda, 118. Jerte. 10612-Cáceres.Tfno: 927 470402. Ofrece un10% de descuento en habitaciones, con desayuno incluído, y tercera personagratis.Necodisne EdicionesC/ Magallanes, 14. 28015-Madrid. Descuento del 10% en el precio de la Guíade San Baudelio de Berlanga, otros títulos de la colección “Rutas de la Memoria”y otros fondos del catálogo.MUSEOS GESTIONADOS POR LA JUNTA DE CASTILLA Y LEÓNEntrada gratuitaÁVILAMuseo de Ávila“Casa de los Deanes”Plaza Nalvillos, 3.Tfno: 920 211003Iglesia de Santo Toméel ViejoPza. de Italia s/nBURGOSMuseo de Burgos“Casa de Miranda”C/ Calera 25-27.Tfno: 947 265875LEÓNMuseo de León“Convento de San Marcos”Pza. de San Marcos s/nTfno: 987 245061Exposiciones temporalesC/ Sierra Pambley, 4Villa Romana de NavatejeraVillaquilambrePALENCIAMuseo de Palencia“Casa del Cordón”Pza. del Cordón s/n.Tfno: 979 752328SEGOVIAMuseo Zuloaga. Iglesiade San Juan de los CaballerosPza. San Juan de los Colmenares s/nSALAMANCAMuseo de Salamanca“Casa de los Doctoresde la Reina”Pza. Patio de las Escuelas Menores, 2Tfno: 923 212235SORIAMuseo NumantinoPaseo del Espolón, 8Tfno: 975 221428Monasterio de San Juande DueroPaseo de las Ánimas s/nYacimiento MuseoArqueológicode NumanciaGarrayYacimiento MuseoArqueológico de AmbronaCtra.Torralba-Miño de Medinacelli,Km 3,1.AmbronaErmita de San Baudeliode BerlangaCasillas de BerlangaMuseo Monográficode TiermesYacimiento Arqueológico,TiermesVALLADOLIDMuseo de Valladolid“Palacio de Fabio Nelli”Pza. de Fabio Nelli.Tfno: 983 351389ZAMORAMuseo de Zamora“Palacio del Cordón”Pza. Santa Lucía, 2Tfno: 980 516150Iglesia de Santa LucíaPza. de Santa Lucía,2Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 53

SERVICIOSPROGRAMACIÓN DE LOS TEATROS AMIGOS DEL PATRIMONIOTeatros de la Red de Castilla y León que colaboran con la Tarjeta de Amigos del Patrimonio. Enero-marzo de 2002 (programación provisional).Teatro Nuevo –CIUDAD RODRIGO–ENERODía 13.Achiperre“El soldadito de plomo”MARZODía 9.Ananda Danza“Toda una vida”Día 16. Pentación“Ellas, la extraña pareja”Palacio de la Audiencia –SORIA–(Descuento en las actuaciones señaladas como“Promoción”)ENERODía 5. Joven Ballet de Ucrania“Cascanueces”FEBRERODía 5. Uroc-teatro“Pareja abierta”Día 9. La Pluja Teatro“Sol verde”Día 14.Ananda Danza“Toda una vida”Día 19. Micomicón Teatro“Atra bilis” (Cuando estemos más tranquilas)Día 28.Tentación y Zitzaina Teatro“Muerte de un anarquista”MARZODía 1. La Latic“Elastic”Día 14. Pentación“Ellas, la extraña pareja”Día 21. Producciones Entrecajas“El matrimonio de Boston”Teatro Reina Sofía –BENAVENTE–ENERODía 26.Ananda Danza“Toda una vida”FEBRERODía 9.Achiperre“El soldadito de plomo”Día 17. La Tic Cl’wnic Compañía“Elastic”MARZODía 3. Zanguango Teatro“Pan con pan”Día 16.Teatro Corsario“Titus Andronicus”Día 23. Compañía Cuarta Pared“Imagina”Teatro Latorre –TORO–FEBRERODía 2. Uroc Teatro“Pareja abierta”MARZODía 1.Teatro Corsario“Titus Andrónicus”Día 31. Los McClawn“Cinema maravillas”Teatro Sarabia–CARRIÓN DE LOS CONDES–ENERODía 5. Libélula Teatro“El paladín de Francia”FEBRERODía 10. Pentación“Ellas, la extraña pareja”Teatro Principal–MEDINA DE RIOSECO–MARZODía 8. Hojarasca Teatro Danza“Entre brazos”SOLICITUD DE TARJETA DE AMIGO DEL PATRIMONIOApellidos:Nombre:Calle: nº: piso:Población: Provincia: Código Postal:Teléfono: Fecha de nacimiento: N.I.F.:ORDEN DE DOMICILIACIÓN BANCARIA: Fecha: Firma:ENTIDAD OFICINA D.C. CUENTACUOTA ANUAL: MÍNIMA 30,05 € OTRAS €FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓNNicolás Salmerón, 5-8ª planta. 47004 Valladolid.Tfnos: 983 219700 / 983 379892. Fax: 983 21970154 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León