EL OÍDO MELANCÓLICO - Cortijo deEl Fraile

Giorgione. Víctor Hugo. Girolamo da Santacroce[fig.27]Leon Bonnat, Víctor Hugo, 1879. Museo del Louvre, ParísEl ángel de Durero, sobre el papel, una vez impreso, invertidorespecto a la traza original, usa como reclinatorio la zurza. En eldibujo que había que construir al revés para trasladarlo luego a laplancha de modo que al imprimirlo apareciera al derecho, en el cobreespecular en el que se incrustaría la tinta, en la mente creadoradel artista que concibe la escena, capaz de ver su obra desde todoslos lados y en cualquier posición, el ángel funesto, sin embargo, usabacomo atril de su cabeza la derecha. No siempre la complexión dela imagen corresponde a la realidad de la que parte y de la que luegose abstrae, a la que en ocasiones representa. Hay técnicas gráficas enlas que, como sucede en el grabado, la representación invierte la posiciónde la realidad. También ocurre con el autorretrato cuando escopiado sin correcciones, como era el método habitual, de la propiaimagen reflejada en un espejo. Giorgione (1477-1510), por ejemplo,con la mirada ausente, especular y entristecida, tan melancólico enel sur como Durero en el norte, en la figura del primer plano de suRetrato doble [fig.25], se pintó invertido, vencido hacia el lado contrariodel que posaba porque así se veía reflejado en el cristal, inclinadohacia el flanco opuesto al del oído que, tal vez porque le pitaba y lepalpitaba, se acuna en la palma de su mano izquierda.Los que son retratados a la izquierda del cuadro, muestran superfil derecho: su mano izquierda puede taparles la cara sin entorpecerel que sean contemplados; los retratados a la derecha, el contrario:su mano no debe interferir la visión. El retratista, el fotógrafo prefiereque el que posa no se toque la cara, que coloque sus manos sobre losmuslos si está sentado, que sujete un papel, que sostenga unas gafas oque se agarre al bastón. Prefiere que Víctor Hugo deje de hacer lo que68 69