02 - Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano

pág02PremiosCoral11DOMINGo13 DIC 2009pág05Hablanlos noveles directores31. festival internacional del nuevo cine latinoamericanoCasa delfestivalPrecio1.00 pesoResumen de noticias© foto: alexis rodríguezEl 31. Festival Internacional delNuevo Cine Latinoamericanocerró sus jornadas de trabajo.Atrás quedan 10 días de intensasemociones. Cada cinéfilopodría contar infinitas anécdotas:las colas a la entrada delos cines, donde se produce elespontáneo y sabroso intercambiode opiniones durantela espera; la lectura del Diariodel evento para encontrar la informaciónprecisa sobre la cartelera,la satisfacción plena o ladecepción cuando concluye latanda.La agenda del Festival habaneroincluyó múltiples opcionespara los espectadores ypara los cineastas. En primerísimolugar, la competencia porlos Corales, donde cada obrarecibió justa valoración, sin importarsi el realizador eligió eltono de la ficción o del documental.Los jóvenes cineastasconvocaron la atención enel apartado de Óperas Primas,donde se incluyeron las obrasreconocidas el pasado año conel Premio Cultural del Alba LatinoaméricaPrimera Copia:Gigante, de Adrián Biniez; yAndrés no quiere dormir la siesta,de Daniel Bustamante. Asílos filmes que llegaron a la ciudadpor primera vez para enrolarseen el Sector Industria,regresan esta vez ya concluidospara presentarse ante elpúblico.Como para reafirmar la diversidaddel cine latinoamericano,se proyectaron filmes dehorror y fantásticos. A esos géneros,se sumó el llamado Cinede Vanguardia, ya que loscineastas del continente expresande diferentes formassu compromiso con la realidadque los vio nacer.Para que los espectadorescubanos se mantuvieran altanto de lo que sucede en otraslatitudes, llegaron las muestrascinematográficas. A las ya habitualesde España y Alemania,Francia e Italia, se añadieronobras de Finlandia, Noruega yPolonia. Lo que, sin dudas, enriquecela mirada de los amantesdel séptimo arte.Con el objetivo de pensar larealidad del continente, desdeuna perspectiva revolucionaria,se organizaron Seminarios queabordaron los vínculos entreAmérica Latina y Estados Unidos,y la relación Cine-Teatro,acompañado este último por unamuestra de filmes producidos apartir de textos teatrales que alcanzaronnuevas connotacionesen la gran pantalla. También seabordó en otro Seminario-Tallerel tema de la esclavitud en elsiglo xxi, resumiendo sus planteamientoscon la siguiente pregunta:¿Cómo es posible que aúnexista? El Foro «La Niñez y suUniverso Audiovisual» propusonuevas aristas que ampliaron lamirada de los futuros espectadoresdel cine latinoamericano.Desde su fundación y hastahoy, el Festival Internacionaldel Nuevo Cine Latinoamericanoha sido un evento dondecada manifestación ha encontradoun espacio ideal. Por eso,en la noche del viernes 4, tuvolugar en el Teatro Mella el estrenode La entrañable lejanía,una puesta en escena en la cualactores cubanos y norteamericanosborraron las fronterasque impiden el encuentro fraternoentre ambos pueblos.Cine y Teatro fueron vehículospara contar una historia deamor que, ojalá, pronto tengaun feliz final.La música, en todas sus expresiones,ha sido otra de lasgrandes protagonistas de la citadesde la noche inaugural. Lapoderosa voz de Omara Portuondoy el Pianissimo de ChuchoValdés abrieron el camino.Recibimos el Mundo Alas, deLeón Gieco, y Fito Páez dejóLas manos al piano. La serieHistorias de la Música Cubanatrajo los capítulos «…lo mismo,se escribe igual», filmado porArturo Sotto, y «Música paravivir», de Manuel GutiérrezAragón. Mención especial merecela proyección de Dráculade George Melford, imágenesen blanco y negro que fueronacompañadas con la ejecuciónen la guitarra del reconocidoartista norteamericano GaryLucas. Otro momento de lujofue el Concierto-Homenaje alGrupo de Renovación Musical,donde el maestro Ulises Hernándezconvocó a varias generacionesde concertistas pararedescubrir las creaciones surgidasdel talento de la primeraescuela cubana de composición,escuela también de compromisocon la realidad y lacultura de la Isla.Las galerías de la ciudad acogieronvarias exposiciones. ErnestoRancaño con «Los abrazosprohibidos», en Galería Habana,y Carlos Guzmán con «Uninstante en la vida», en la GaleríaServando, mostraron sus másrecientes creaciones. En la Galería23 y 12 se juntaron 35 artistasplásticos de las generacionesde los 80 y los 90, para revisitar,desde la gráfica, la memoria fílmicacubana. Carteles que sonobras de arte, donde se develannuevas visiones, como cinéfilosy como diseñadores, de las películaselegidas.El Pabellón Cuba, en la céntricaRampa capitalina, se enrolóen la fiesta del cine. Fueasí como la sede de los jóvenesartistas, la que acogió dosextraordinarias exposiciones:las fotografías de Tina Modottiy el Objetivo FISAHARA.Allí también se produjeron losEncuentros con figuras invitadasal evento, conducidos porla periodista Magda Resik.Numerosos estudiosos delarte cinematográfico presentaronlibros que nutrirán el pensamientosobre la cultura deesta zona del mundo. Habráque resaltar Dialéctica del espectador,el emblemático títulode Tomás Gutiérrez-Alea, queahora ve la luz por EdicionesEICTV, y la aparición del Diccionariode Cine Iberoamericano,de Ediciones Iberoautor,que recoge en diez volúmeneslo más trascendental de la filmografíade Iberoamérica.El Festival ha dedicado sus10 jornadas a celebrar el 50 aniversariode la fundación delICAIC, una institución nacidacon la Revolución, que hizorealidad la utopía de fomentarun cine cubano, y de auspiciarla consolidación del nuevo cinelatinoamericano. Un momentoespecial fue el reencuentro conun capítulo extraordinario deesta rica historia del ICAIC, elNoticiero ICAIC Latinoamericano.Se proyectó una selecciónentre los realizados en la décadadel 60, filmados en blanco y negro,como registros documentalesde los hechos más relevantesocurridos en Cuba y en el restodel mundo en esa época.El Festival Internacional delNuevo Cine Latinoamericanoentregó sus Corales a jóvenesy veteranos cineastas. Ahoracomienzan los trabajos organizativospara la edición de2010, que desde ya esperan loscinéfilos. Porque el Festival deCine, como se le conoce en elargot popular, es un acto deresistencia frente a los modeloshegemónicos, y un acto defe y de esperanza que alimentala vida espiritual de los organizadores,los participantesy los espectadores. Estos diezdías de diciembre confirmanque, como ha expresado AlfredoGuevara, es posible «llenarel mundo de belleza».

DOMINGO 13 DE DICIEMBRE DE 200931. festival internacional del nuevo cine latinoamericano0Catalina Saavedra | Premio Coral a la Mejor ActrizSoy feliz cada díasin pensar en el futuro© foto: alexis rodríguezpor Ana Lidia GarcíaCatalina Saavedra, la actriz queinterpreta el personaje de Raquelen el filme chileno La Nana, llegaal Festival de Cine de La Habanadespués de haber alcanzado el premioa la mejor interpretación en elFestival de Sundance y en los GothamIndependent Film Awards.Otros eventos de gran prestigiocomo el Festival de Turín y el deBiarritz también premiaron a laartista. Catalina, según la críticaestadounidense, ahora es mencionadaentre las posibles nominadasa la categoría de Mejor Actriz paralos Premios Oscar 2010.Con un sentido del humor queimpresiona y un carácter muypráctico, la actriz confiesa con naturalidadque nunca ha soñado conobtener el Oscar: «Me parece quesería una cosa anecdótica en mi vida.Ganar en Sundance ya fue suficienteporque lo que me interesason las temáticas del cine independiente,del cine que yo consumo, yHollywood sería como un adornode Navidad. Con la mano en el corazónte digo que no voy a perderla razón por este galardón. No voya enloquecerme por ir a hacer Anaconda4». (Se ríe)«Creo que los premios son muysubjetivos porque lo que me gustaa mí no tiene que gustarle a otro.Normalmente los otorga un jurado,integrado por seres humanosigual que nosotros, claro que conmucha más capacidad y talento.Los premios que he alcanzado esteaño los veo como una recompensaa lo que he hecho durante mi carrera,que empezó desde cero y haido creciendo sin ambiciones. Nosoy supersticiosa, pero pienso quelos astros se alinean para recompensarmepor todo el esfuerzo dela vida y no por una película, quequizás a alguien o a muchos no lesgustó.»¿Cómo fueron sus inicios en la actuación?¿Cuáles fueron sus primerostrabajos?Egresé en el año 1991 de la escuelade Teatro Imagen (donde ingreséen 1987) dirigida por GustavoMeza. El primer papel que me ofrecieronfue el de una nana. Continuétrabajando e hice mucho teatro experimental.Cuando uno es joveninventa proyectos, grupos que nollegan a nada. Luego comencé enel mundo de la televisión, haciendotelenovelas, y muchos personajescómicos. Por eso algunas personasme identifican como una actriz cómica.Aun trabajando en la televisiónnunca dejé de hacer teatro, deexperimentar con textos de otrospaíses. Durante mucho tiempo hicecortos de ficción, con jóvenesrealizadores. Estaba dispuesta aexperimentar; como ellos yo estabaempezando y no tenía prejuicioen aceptar sus proyectos. Despuéscomencé a hacer pequeños papelesen largometrajes pero nunca dejéel teatro.¿Cómo logró llegar al personajede Raquel? ¿Siguió algún métodoespecial de preparación antes de interpretarlo?Traté de abordarlo desde la ignorancia.Raquel es un personajetotalmente ignorante, que no lee,no se informa, que seguramente loúnico que hace es consumir televisiónnacional, ignorante de lo quele está pasando. Para mí es muyimportante inventarme la prehistoriadel personaje que estoy interpretandoy aquellos detallesque no se muestran. Creo que estaes mi forma de lograr un buen trabajo.Siempre me pregunto quiénfue esta persona antes del presente,y eso me ha dado mucho resultado.Pienso que cada ser humanoes el resultado de lo que fue, de loque vivió. No hay un personaje delos que he interpretado que no hayatenido ese pasado, aunque delo que se hable o lo que se muestresea el aquí y el ahora. Ese es mipequeño método, ya sea en cine,teatro o televisión: me invento elpasado y eso creo que lo hace tenermás carne.Precisamente, el pasado de estamujer lo imaginé muy tremendo,sin amor, seguramente fue golpeada,maltratada. Me preguntaba todoel tiempo por qué Raquel era deesta manera, qué había en su pasado.Y así logré lo que salió en la película.¿Qué le resultó más difícil en elmomento de representar a Raquel?Lo más difícil fue contenerlaemocionalmente tanto tiempo, lograresconder el pasado a través deella. Esto fue lo más complicado ytambién lo más lindo que logré comoactriz en esta película. Tambiénfue difícil buscar la manera deque el público construyera la historiaincógnita de esta mujer, el subtexto,lo que no se dice.En La Nana logras combinar grancarga dramática con humor…Pues mira que sí. Eso es lo quemás admiro de Sebastián y de todoslos directores que aceptan losmatices, porque hasta el malo bienmalo no lo es tanto en realidad. Esadualidad del ser humano es muyimportante, siempre trato de mostrarlao al menos insinuarla. Así selogra que los personajes sean másverdaderos. El personaje de Raquelfue planteado desde esta perspectiva.Como dice Sebastián, la vidareal también tiene momentos graciososy creo que logramos dar estaimagen con mi personaje y conla película.En muchas ocasiones los actoresse involucran tanto que se desdibujala frontera entre las emociones delartista y las del personaje. ¿Cómo seestablece en Catalina esta relación?Yo no sé si es porque soy Capricornio,pero siempre entendí queel arte de la representación era eso:el arte de la re-pre-sen-ta-ción, representarla realidad. No soy unaactriz que se involucre emocionalmente.Después de actuar no mequedo afectada; hago una diferenciaentre la actuación y mi vida personal,si no, creo que me volveríaloca. Ser actriz es el arte de imitarla realidad, insisto en la palabra. Yopuedo hacer la escena más terribley al instante salir del set de filmacióny decir la frase más cómica delmundo. En La Nana, después de escenasduras, me podía salir un disparatey reírme, y eso no significabaque haya interpretado mal el personajedurante la escena. Una vez escuchéa Christopher Walken decirque para él lo más importante antesde comenzar a hacer una escena eraLos premios que he alcanzadoeste año los veo como unarecompensa a lo que he hechodurante mi carrera, queempezó desde cero y ha idocreciendo sin ambicionesolvidar todo lo que había aprendidode ese personaje, para que la escenafuera lo más pura y verdadera y queen el momento del ¡Corten!, volvíaa ser él inmediatamente.Diferencias entre la actuación enteatro y en cine…Lo más duro para el actor es hacerteatro, pienso que es artesanía.Eso de la inmediatez, de que la obrano pueda detenerse aunque te equivoques,creo que es un desafío. Elhecho de que el público esté frentea ti para evaluarte, eso lo encuentromaravilloso, único, riesgoso. Megusta porque es lo que más difícilme resulta. El cine lo he descubiertohace poco, con mucha más participaciónen la primera películade Sebastián Silva, La vida me mata.Del cine lo que más me emocionaes el estreno de la película conpúblico. Yo no soy una actriz de lasque le gusta revisar cada escena delas que hizo, no observarme tanto,sino que disfruto mi trabajo cuandoya está terminado.¿Cuáles son sus sueños? ¿Con quédirector de cine le gustaría trabajar?Trato de no tener sueños muy alargo plazo porque me doy cuentade que la vida es muy corta y quedebo soñar en el presente. No tengoaspiraciones a largo plazo, tratode estar atenta a mis proyectos inmediatos.Intento ser feliz a medidaque pasan los días, sin pensar demasiadoen el futuro. Mi único sueñoreal es poder vivir hasta que mihijo sea un hombre; no me gustaríadejarlo solo. Creo que el mundoes muy terrible para enfrentar esasoledad de madre y de familia. Entérminos profesionales mi sueñoes seguir actuando, aunque a vecesme canso de ser solamente actriz.Me gustaría escribir o dirigir algo,poder estar detrás de las cámaras.Me encantaría trabajar con LucreciaMartel, Mike Leigh, con Almodóvar,pero solo si él volvieraatrás, o sea, a sus primeras películas.Realmente me gustaría trabajaren cualquier proyecto que merepresentara.La dictadura militar de Pinochettambién significó para Chile fuertescambios culturales. ¿Cómo ha contrarrestadodesde la actuación estasconsecuencias negativas para lacultura?Creo que la mayor consecuenciaartística de la dictadura ha sido la«basura» televisiva que todavía senos entrega. Entonces, mi decisiónsiempre ha sido elegir mis proyectos,y si no tienen nada que aportaren términos creativos pues no losacepto, ese es mi gran aporte político:que mi trabajo sea una contribucióncultural. He hecho mipropia revolución: rechazar lo queno sirve a pesar de que me reportebeneficios económicos.¿Cree que existe actualmenteuna estrecha relación entre cine yrealidad latinoamericana? ¿Quélugar tendría La Nana en este contexto?No sé si los cineastas estaránpensando en esto de hacer un aportesocial; creo que las temáticas estánsiendo más libres, alejadas deltema político, se hizo mucho cinepolítico y creo que las nuevas generacionesestán librándose de estoo buscándolo de otra manera. LaNana, por ejemplo, es una películapolítica sin querer serlo; muestrauna gran diferencia de clases,pero no está planteado así: la patronani siquiera es la mala de lapelícula. Las miserias humanas decada personaje son las que denotanlas diferencias. Creo que el talónde Aquiles, a lo que todavía nose llega, es a las historias con buencontenido. Tenemos buenos directores,actores, equipos técnicos,pero faltan guionistas.

04DOMINGO 13 DE DICIEMBRE DE 2009Charles ChaplinTEL.: 831-110110:00 a.m. - 5:30 p.m.VIAJO PORQUE NECESITO,VUELVO PORQUE TE AMOBrasil | Dir. Marcelo Gómes, KarimAïnouz | Ficción | 75 min. | 2009Con: Irandhir Santos12:30 p.m. - 8:00 p.m.LA TETA ASUSTADAPerú, España | Dir. Claudia LlosaFicción | 100 min. | 2008Con: Magaly Solier, Susi Sánchez, Efraín Solís,Marino Ballón3:00 p.m. - 10:30 p.m.LA NANAChile, México | Dir. Sebastián SilvaFicción | 97 min. | 2009Con: Catalina Saavedra, Claudia Celedón, AlejandroGoic, Andrea García-Huidobro, MarianaLoyola, Agustín Silva, Darok OrellanaLa RampaTEL.: 878-614631. festival internacional del nuevo cine latinoamericano Esta programación puede sufrir cambios imprevistos. Les ofrecemos disculpas por las molestias que ello pueda ocasionar.HOY DOMINGO 138:00 p.m.Acapulco2:00 p.m.HUACHOTEL.: 833-9573LA PÉRDIDAChile, Francia, Alemania | Dir.Argentina, España | Dir. EnriqueAlejandro Fernández Almendras 12:30 p.m. - 3:00 p.m.Gabriel, Javier Angulo | DocumentalFicción | 89 min. | 2009MAPA DE LOS SONIDOS DE TOKIO98 min. | 2009Con: Clemira Aguayo, Alejandra Yáñez, CornelioVillagrán, Manuel Hernández, Wilson 109 min. | 2009España | Dir. Isabel Coixet | FicciónValdebenitoCon: Rinko Kikuchi, Sergi López, Min Tanaka, ManabuOshio, Takeo Nakahara, Hideo Sakaki10:00 a.m.LOS FAMOSOSY LOS DUENDES DE LA MUERTEBrasil, Francia | Dir. Esmir FilhoFicción | 95 min. | 2009Con: Henrique Larré, Ismael Caneppele, TuaneEggers, Samuel Reginatto, Áurea Baptista,Adriana Seiffert12:30 p.m.CINCO DÍAS SIN NORAMéxico | Dir. Mariana ChenilloAlazraki | Ficción | 93 min. | 2008Con: Fernando Luján, Ari Brickman, VerónicaLanger, Enrique Arreola, Max Kerlow, CeciliaSuárez3:00 p.m.GIGANTEUruguay, Alemania, Argentina,Holanda | Dir. Adrián Biniez | Ficción90 min. | 2009Con: Horacio Camandulle, Leonor Svarcas,Néstor Guzzini, Federico García, Fabiana Charlo,Ernesto Liotti5:30 p.m.EL VUELCO DEL CANGREJOColombia, Francia | Dir. Oscar RuizNavia | Ficción | 95 min. | 2009Con: Rodrigo Vélez, Arnobio Salazar Rivas, JaimeAndrés Castaño, Karent Hinestroza, YiselaÁlvarez23 y 12TEL.: 833-690610:00 a.m.EL ÁRBOL MÁGICOPolonia | Dir. Andrzej MaleszkaFicción | 83 min. | 2008Con: Agnieszka Grochowska, Andrzej Chyra,Hanna Sleszynska, Maja Tomawska, Filip Fabis,Adam Szczególa, Joanna Zietarska, DominikaKluzniak12:30 p.m. - 3:00 p.m.CUESTIÓN DE PRINCIPIOSArgentina | Dir. Rodrigo GrandeFicción | 110 min. | 2009Con: Federico Luppi, Norma Aleandro, PabloEcharri5:30 p.m. - 8:00 p.m.EL REGALOChile | Dir. Cristián Galaz García,Andrea Ugalde Prieto | Ficción108 min. | 2008Con: Nelson Villagra, Delfina Guzmán, JulioJung, Gloria Münchmeyer, Jaime Vadell, HéctorNogueraRivieraTEL.: 830-956410:00 a.m. - 10:30 p.m.CAMINANDOJapón | Dir. Hirokazu Kore-edaFicción | 114 min. | 2008Con: Yoshio Harada, Kirin Kiki, Hiroshi Abe, KazuyaTakahashi, Shoei Tanaka12:30 p.m.NORTENoruega | Dir. Rune Denstad LangloFicción | 79 min. | 2008Con: Anders Baasmo, Kyrre Hellum, MarteAunemo, Mads Sjogard, Lars Olsen, AstridSolhaug3:00 p.m.ALMUERZO FRÍONoruega | Dir. Eva Sorhaug | Ficción90 min. | 2009Con: Ane Dahl Torp, Aksel Hennie, Pia Tjelta,Nicolai Cleve Broch, Bjorn Floberg5:30 p.m.FOCACCIA BLUESItalia | Dir. Nico Cirasola | Ficción82 min. | 2008Con: Dante Marmone, Luca M. Cirasola, TizianaSchiavarelli, Onofrio Pepe8:00 p.m.LA AMBULANCIASerbia, Grecia, Alemania | Dir. GoranRadovanovic | Ficción | 84 min. | 2009Con: Vesna trivalic, Nenad Jezdic, NatasaNinkovic, Sonja Kolacaric, Tanasije Uzunovic5:30 p.m. - 8:00 p.m.KRABATAlemania | Dir. Marco KreuzpaintnerFicción | 120 min. | 2009Con: David Kross, Daniel Bruehl, Christian Redl,Robert Stadlober, Paula Kalenberg, Anna Thalbach,Hanno KofflerYaraTEL.: 832-943010:00 a.m. - 5:30 p.m.A LA DERIVABrasil | Dir. Heitor Dhalia | Ficción103 min. | 2009Con: Débora Bloch, Vincent Cassel, Cauã Reymond,Laura Neiva, Josefina Schiler, NathaliaZemel12:30 p.m. - 8:00 p.m.EL TRASPATIOMéxico | Dir. Carlos Carrera GonzálezFicción | 120 min. | 2008Con: Ana de la Reguera, Asur Zágada, MarcoPérez, Alejandro Calva, Joaquín Cosio, JimmySmits, Enoc Leaño, Sayed Badreya, Lisa Owen,Paloma Arredondo, Juan Carlos Barreto3:00 p.m. - 10:30 p.m.EL SECRETO DE SUS OJOSArgentina, España | Dir. Juan JoséCampanella | Ficción | 129 min. | 2008Con: Ricardo Darín, Soledad Villamil, PabloRago, Javier Godino, Carla Quevedo, GuillermoFrancellaPayretTEL.: 863-316310:00 a.m. - 5:30 p.m.OVEJA NEGRAMéxico | Dir. Humberto HinojosaOzcáriz | Ficción | 83 min. | 2009Con: Christian Vázquez, Rodrigo Corea, XimenaRomo, Iván Arana, Ricardo Ezquerra12:30 p.m. - 8:00 p.m.EL PREMIO FLACOCuba | Dir. Juan Carlos CremataMalberti, Iraida Malberti | Ficción90 min. | 2008Con: Rosa Vasconcelos, Alina Rodríguez, BlancaRosa Blanco, Luis Alberto García, CarlosGonzalvo, Osvaldo Doimeadiós, Paula Alí,Omar Franco, Yerlín Pérez3:00 p.m. - 10:30 p.m.LISANKACuba | Dir. Daniel Díaz Torres | Ficción113 min. | 2009Con: Mirelys Ceja, Carlos Enrique Almirante,Rafael Ernesto Hernández, Kirill ZolyginAlamedaTEL.: 640-14203:00 p.m. - 5:30 p.m. - 8:00 p.m.TERESAChile | Dir. Tatiana Gaviola ArtigasFicción | 84 min. | 2009Con: Francisca Lewin, Diego Casanueva, JuanPablo Ogalde, Álvaro Espinoza, Matías OviedoGlauber Rocha (FUND.)TEL.: 271-896712:15 p.m. - 7:00 p.m.AL SUR DE LA FRONTERAEstados Unidos, España | Dir. OliverStone | Documental | 102 min. | 20092:30 p.m.ANÉCDOTAS SOBRE FIDELGran Bretaña, Estados Unidos,Canadá | Dir. Estela BravoDocumental | 45 min. | 2009Infanta SALA 1TEL.: 878-932310:00 a.m.31 MINUTOS, LA PELÍCULAChile | Dir. Pedro Peirano, Álvaro DíazAnimado | 83 min. | 20084:00 p.m.EL GENERALMéxico, Estados Unidos | Dir. NataliaAlmada | Documental | 83 min. | 20096:00 p.m.GARAPABrasil | Dir. José Padilha | Documental110 min. | 2009Infanta SALA 2TEL.: 878-932310:00 a.m.JAULASMéxico | Dir. Juan José Medinaanimado | 10 min. | 2009EL NIÑO QUE PLANTABAINVIERNOSBrasil | Dir. Victor-Hugo BorgesAnimado | 15 min. | 2008CALANGO LENGOMUERTE Y VIDA SIN VER AGUABrasil | Dir. Fernando MillerAnimado | 10 min. | 2008Con: Chica Xavier20 AÑOSCuba | Dir. Bárbaro Joel OrtizAnimado | 14 min. | 20092:00 p.m.LA MAREACuba | Dir. Armando Capó RamosDocumental | 26 min. | 2009LOS MINUTOS, LAS HORASBrasil, Cuba | Dir. Janaína MarquesRibeiro | Ficción | 10 min. | 2009Con: Laura de la Uz, Xiomara PalacioPARA PEDIR PERDÓNBrasil | Dir. Iberê Carvalho | Ficción17 min. | 2008Con: Vinícius Ferreira, Fernanda Rocha, RoqueFritsh4:00 p.m.HIJOS DE CUBAGran Bretaña, Cuba | Dir. Andrew LangDocumental | 88 min. | 20096:00 p.m.FRAGMENTOS REBELADOSArgentina | Dir. David BlausteinDocumental | 90 min. | 2009Infanta SALA 3TEL.: 878-93232:00 p.m. - 4:00 p.m. - 6:00 p.m.CHANCEPanamá, Colombia | Dir. Abner BenaimFicción | 90 min. | 2009Con: Aida Morales, Francisco Gattorno, IsabellaSantodomingo, Rosa LorenzoInfanta SALA 4TEL.: 878-93232:00 p.m. - 4:00 p.m. - 6:00 p.m.LA YUMANicaragua | Dir. Florence JaugeyFicción | 91 min. | 2009Con: Alma Blanco, Rigoberto Mayorga, GabrielBenavides, Juan Carlos García, Eliézer Traña,María Esther LópezCinecitoEL RATÓN PÉREZArgentina, España | Dir. Juan PabloBuscarini | Animado | 90 min. | 2006Con: Ana María Orozco, Fabián Mazzei, DelfinaVarni, Nicolás Torcanowski

Hablan los noveles directoresdomingo 13 DE DICIEMBRE DE 200931. festival internacional del nuevo cine latinoamericanoUSTEDES TIENENLA PALABRApor Julio C. Betancourt Marrero05«Este año la propuesta tanto de la competenciaoficial como de las muestras europeas y delPanorama Internacional es más heterogénea ycon una estética más vanguardista en muchoscasos. Y eso hay que agradecerlo.»Jorge L. Lanza, especialistadel Centro de Cine de Cienfuegos«El Festival me parece un milagro de los dioses.Pasa sobre todas las crisis, sobre todas lascontingencias, para permanecer.»Emilio Casares Rodicio, editory coordinador del Diccionario del Cine IberoamericanoAlejandro FernándezAlmendrashuachoPrimer Premio Coralde Ópera Prima«Huacho, el nombre de la película, es como seles llama a los que no tienen padre en Chile.Con este filme queremos rescatar la culturade los campesinos que viven en el sur de mipaís, que tienen una forma muy típica de hablarel español. Las personas que trabajaronen la película no son actores profesionales,son habitantes de esa zona chilena, y estuvimoscinco meses realizando un casting paraseleccionar al elenco.»AdriánBiniezGiganteSegundo Premio Coralde Ópera Prima«Escribí este guión pensando, para el personajeprotagónico, en un amigo mío que no esactor, pero Horacio Camandule encajó perfectamenteen el papel. La película forma parte de“un primer cine uruguayo, no de un nuevo cineuruguayo”. Los que hacemos cine en Uruguaysomos muy pocos y muy amigos. Por ejemplo,en Gigante se ven actores de Acné. Cada vezque alguien tiene un proyecto, todos tratande vincularse de alguna forma. Compartimoscierto gusto por el humor y coincidimos a lahora de hacer cine.»Oscar Ruiz NaviaEl vuelcodel cangrejoPremio Especial del Juradode Ópera Prima«Me tocó pensar una idea muy sencilla parapoder filmarla. Creo mucho en el minimalismo,porque eso hace que uno pueda hacer algomucho más concreto y también desde el mismoguión va tratando de ser económico. Así tratéde hacer mi película. A mí me interesa mucho lavida cotidiana. Me parece que es algo muy fuertey es muy sencilla. Es la finura del poeta: dependede lo que tú mires. En esta película quiseabordar la causa de los principales problemasde mi país: la lucha por la tierra, pero de una formano politizada, metaforizando la realidad.»PREMIO DE LA POPULARIDADLas siguientes películas recibieron más de 1 000 boletas válidas4 6554 5934 2194 1343 9273 8863 626El secreto de sus ojosEl premio flacoLisankaEl traspatioEl niño pezEsperando la carroza 2La Nanadomingo 13 de diciembreActuación de Sexto Sentido«Para mí el Diccionario del Cine Iberoamericanoes una obra capital y necesaria, que significamucho para nuestros cineastas y públicoen general.»María Eulalia Douglas (Mayuya),decana de la investigación del cine«Soy realizador de animados y lo que másme interesa del evento son justamente estasobras. El nivel de realización en Chile, México,Brasil y Argentina es muy alto y esperoverlas todas.»Alien Ma. Alfonso, realizador de Tic Tac,animado cubano en competencia«Este Festival es una cita inexcusable para losque estamos interesados en el cine latinoamericano.Sus encuentros profesionales tienenun gran nivel y además cuenta con una programaciónexcelente.»José Sánchez Montes,Director Festival Cine del Sur, Granada, España«El Festival siempre sorprende por la atinadaselección para la competencia. Acabo de veruna ópera prima (Zona Sur), con un nivel derealización impresionante.»Idalmis del Risco, actriz cubana«Me parece importante que exista la posibilidadde optar por premios en metálico para laterminación de proyectos, algo indispensablepara el desarrollo del talento.»Jorge Molina, realizador cubano con obrasen la Muestra de Cine Fantástico y de Horrory el concurso Latinoamérica Primera Copia«Participé en los debates del Sector Industria,espacio de gran importancia dentro delevento. Vengo en representación de los documentalistasargentinos que siempre quierenvenir.»Alejandra Guzzo, presidenta de la Asociaciónde Documentalistas Argentinos (DOCA)«Es un gusto participar de la competencia. ElFestival es un espacio de encuentros, no solopara las películas sino también para los realizadores.»Rebeca Chávez, directora de Ciudad en rojo (Ópera Prima)«Admirable la disciplina del público en lassalas de los cines. Lo constaté durante la exhibiciónde dos filmes con temáticas “difíciles”:Daniel y Ana, y El último verano de La Boyita.Creo que el Festival ha sido decisivo para alcanzaresta madurez.»Bárbara Camargo, ingeniera de ETECSA«Este es un foro importante para el cine dehabla hispana y el evento Nuevas Miradas yaresulta indispensable y debe seguir desarrollándose.»Ángel Urrutia , realizador mexicano«Todavía no sé si me gustó. Lo que no quieroes que mi mujer la vea; de eso sí estoy seguro.Por suerte ella no pudo venir esta mañana. Esmejor no “meterle” ruido en el sistema. Entienda,no le puedo dar mi nombre.»Espectador de Anticristo, temeroso de su integridad física

0DOMINGO 13 DE DICIEMBRE DE 200931. festival internacional del nuevo cine latinoamericanoNATASHA BRAIER | Directora de fotografía de La teta asustada, Primer Premio Coral de Largometraje de FicciónUn filmecon la riqueza visual del Perú© foto: alexis rodríguezLas escuelas de cine estáncontribuyendo mucho. Anteshabía que cargar cajas antesde llegar al proceso creativo.Las escuelas han demostradoque saltarse esas jerarquíases posible y que las mujerestienen capacidad para ellopor Marianela GonzálezLa teta asustada, segunda películade la peruana Claudia Llosa, hasido una de las más aplaudidas porel público cubano durante este Festival.Fausta (Magaly Solier) tiene«la teta asustada», una enfermedadque se trasmite por la leche maternade las mujeres que fueron violadaso maltratadas durante la guerracontra el terrorismo en el Perú. Susmiedos e inseguridades, condicionadosademás por una realidadsocial que aún se resiente de las cicatricesde la dictadura y el atraso,son recogidos no solo por la plumay el ojo entrenado de la autorade Made in USA, sino por el talentode todo un equipo compuesto en sumayoría por mujeres.Natasha Braier tuvo a su cargo ladirección de fotografía. El públicocubano conoce gran parte de susdiez años de trabajo, aunque por elanonimato de su profesión no lo sepamos:es también ella la responsablede la visualidad de los filmesargentinos Glue y XXY, ambos exhibidoscon éxito en festivales anteriores.Esta es su primera visitaa Cuba. Ha venido al Festival a presentarLa teta asustada y ya cuentalos minutos con la prensa: quiereestar todo el día en los cines, conocerlo que se está haciendo en elcontinente y llevarse consigo esasexperiencias. No obstante, reservatiempo para los curiosos.Por tu especialidad, te incorporasal proyecto más tarde. Cuando leísteel guión de La teta asustada, ¿quépensaste?Dije, «¡pero qué locura es esta…esta chica está chalada!». No lo entendí,estaba a punto de llamar a miagente y decirle qué pasaba, comohago con muchos guiones que recibo.Pero había algo que me producíacuriosidad y no terminaba deentender. Les pedí que me enviaranla primera película de la directora,Made in USA. Entonces entendí todo:ella tiene un mundo personalmuy especial y supe lo que ella podíahacer con ese guión. Si hubierasido cualquier otra persona, no habríasido lo que es. Ver su primerapelícula fue esencial para entendera dónde ella lo podía llevar.Si Claudia funciona según esemundo interior tan fuerte, ¿cómopudieron entenderse tan bien?Cuando me involucré, ya Claudiallevaba tiempo en el proyecto.La película se iba a rodar en 3 o 4meses y por problemas de financiamientose tardó un año en comenzar.Así que ese periodo deintercambiar ideas, que suele sermuy corto, se nos alargó. Me dio laopción de conocerla y de entenderqué hay detrás de cada metáfora, decada detalle. Cuando empezamos arodar, ya yo estaba en la cabeza deClaudia. Ella tiene una mirada muyespecial y pude entenderla, compartirla.Has dicho que fuiste por primeravez a Perú para hacer esta película.¿Cómo captaste tan pronto la visualidadde este país, los colores de sugente?Dicen que a veces, cuando unoviene de afuera, ve las cosas másclaras que si hubieras vivido siempreen ese lugar. Cuando uno va deviaje a algún sitio, siempre se sorprendecon cosas que para la genteson el día a día, no son tan visuales.Esas escaleras, por ejemplo, eseplano, para los que viven ahí es loque suben cada día para ir al trabajo,las puso el gobernador hace unaño… pero en cambio tú vienes deafuera y te impactas, el plano se tequeda en la cabeza. Perú es muy ricoa nivel visual.Eres argentina, pero vives en Españae Inglaterra, lugares tan distintosdonde seguramente se exhibirá la película.¿Crees que el tema del filme esperuano, latinoamericano, o el problemade Fausta es universal?Creo que hay un problema muypuntual de Fausta que es personal;pero es la metáfora de un problemauniversal, no solo de mujeresque sufrieron eso. A un nivel inclusomás amplio, tiene que vercon toda la sexualidad femenina,la necesidad de protegerse, elmiedo. Existe en todas las mujeresel conflicto de Fausta, todastenemos un granito de arena de loque ella padece: Claudia que creóla historia, yo que trabajé en ella,el público que la ve, tú que compartestus dudas…Muchos especialistas coincidenen que el resultado es una película«muy femenina». ¿Te parece? ¿Determinóen algo ese resultado el hechode que casi todo el equipo estécompuesto por mujeres?A mí no me gustan mucho esasdistinciones, pero en realidad deboadmitir que sí hay una cuestiónde sensibilidad. Como mujeres, nosera más cercano. Ha pasado eso nosolo con el equipo de la película, sinotambién con el público: gustamucho, pero las mujeres la sientenmás, se identifican más.En la conferencia decías que en Perúhubo posiciones encontradas antela película. ¿Puede ser consecuenciade esa imbricación entre documentaly ese «mundo interior» de Claudia,de su visión autoral?En Perú ha habido posicionesencontradas, opuestas, sobre la película.Yo no la vi allá, aunque tengoentendido que hay gente que sesiente mal representada. Pero yocreo que lo que hemos retratadoes muy auténtico. A veces, comotú dices, se va más hacia lo poéticoy a veces hacia lo documental.Realmente es más de autor que derealismo social. Eso puede haberinfluido en esa recepción. No obstante,Claudia me ha dicho que lapelícula ha sido bien recibida en todaspartes.La presencia de mujeres como directorasde fotografía es un fenómenoen ascenso, se advierte uncrecimiento en comparación conaños anteriores. ¿Qué opinas de eso?Las escuelas de cine están contribuyendomucho. Antes habíaque cargar cajas antes de llegar alproceso creativo. Las escuelas handemostrado que saltarse esas jerarquíases posible y que las mujerestienen capacidad para ello.

0domingo 13 DE DICIEMBRE DE 200931. festival internacional del nuevo cine latinoamericanoDos filmes de Corales:La teta asustada, de Claudia Llosa,y El secreto de sus ojos, de Juan José CampanellaLa teta asustada.El secreto de sus ojos.por Marilyn GarbeyClaudia Llosa ha vuelto a demostrarsu sensibilidad para contar historiasdonde sutileza y belleza sedan la mano. Juan José Campanellaha logrado el favor del jurado yel aplauso rotundo del público habanero.Estos filmes, cada uno a suestilo, llevan una fuerte carga decompromiso con la realidad quereflejan; y lo hacen valiéndose, demanera eficaz, de los recursos dellenguaje cinematográfico.La teta asustada es la fábula deFausta, una joven aterrada por laviolación a que fue sometida sumadre en pleno embarazo, durantela reciente guerra civil en Perú.Su muerte deja a la protagonista enla más terrible indefensión y es asícomo debe emprender la lucha porsobrevivir. Para tal fin, se coloca comoempleada doméstica en una casade los barrios altos, cuya dueña,pianista y compositora, rompe suesterilidad creativa al escuchar lascanciones que Fausta interpreta enquechua, su lengua natal, para exorcizarel miedo y la soledad. La aridezy la desolación de los barriospobres contrastan duramente con laopulencia y el egoísmo de la gentede los barrios altos. También la directorasubraya los tonos entre labatalla de la protagonista para darlesepultura a la madre y los preparativosde la fiesta de boda de la prima.Escenas memorables como ladel casamiento colectivo en los suburbioso aquella donde el collar deperlas, que debía ser el premio parala joven, es puesto en la balanza,quedarán en la memoria. Tambiénse recordará por largo tiempo la dela búsqueda de ataúdes, o esa en queuna joven increpa a otra sobre losprecios de la ropa que viste. ClaudiaLlosa precisó sus intenciones de resaltar«cómo lo emocional se transmitede generación en generación».El secreto de sus ojos tiene comoprotagonista a Benjamín Expósito,quien se ha retirado del juzgado penaly escribe una novela para recrearun caso en el cual se vio involucrado:la violación y el asesinato de una joven,en momentos en que ya se vislumbrabala llegada de la dictaduramilitar al poder. El proceso de escriturade la novela es, también, un viajede introspección donde el protagonistadeberá resolver un conflictopersonal, una historia de amor inconclusa.El guión, filmado a cuatromanos por Campanella y EduardoSacheri, el autor del libro que inspiraal filme, entrelaza los argumentos,hasta llegar a un sorprendente final,en el cual se hace justicia. A ratos, lanarración se alarga en demasía, perolo resuelven dándole giros inesperadosa la acción dramática. Para losactores, vayan los más respetuososaplausos. Ricardo Darín, en el personajeprincipal, ratifica su inmensotalento. Soledad Villamil parecieraque nació para ese rol. GuillermoFrancella, en una faceta bien alejadade la que conocemos en Cuba, tambiénrealizó un estupendo trabajo. Eldirector del filme dio la definiciónexacta: «es una historia de crimensí, pero principalmente de amor. Deamor en estado puro».Claudia Llosa y Juan José Campanellahan mirado, de manera sutile inteligente, al pasado de susrespectivos países, para entendersus realidades más recientes. Así,han presentado intensos retratosdel impacto de la Historia en lasalmas comunes y corrientes, de laglobalización que va borrando lastradiciones y las costumbres, delterror que impuso el miedo, la soledady el desasosiego, pero tambiénconfirman que la salvaciónllegará a través del amor.Fausta siembra una papa en suvagina para evitar la violación. Elnovio de la joven asesinada de Elsecreto… construye una prisiónpara el criminal y así hace valer lasentencia de cadena perpetua, invalidadapor los militares: viendoestos filmes es posible constatarque lo real maravilloso aún palpitaen América Latina, aunque seantiempos de Internet.11dirección general. iván giroud | dirección. xenia reloba • yoel lugones | diseño. jorge méndez • 10k | edición. odalys viera | corrección. hortensia torres | producción. jesús ávila