Marie__Raymond____Yves__Klein.__Herencias_(3647)

Yves Klein 59francés al que el medio artístico renano le había otorgado una confianza de la que nunca sebeneficiará en su vida en Francia; por otra, una joven estudiante de arte, diez años más joven,que acaba de salvar el levantamiento del telón de acero para descubrir en Dusseldorf,a semejanza de otros jóvenes artistas fugitivos como Gerhard Richter y Sigmar Polke, lalibertad artística y el arte moderno prohibidos desde 1933 en la otra parte de Alemania.En diciembre de 1959 Yves Klein publicó en Bélgica un folleto titulado La superación dela problemática del arte que comienza con una declaración muy directa, sin adornos: «Nobasta con decir o escribir: ‘Yo he superado la problemática del arte’. Es preciso haberlorealizado. Yo lo he realizado» 19 . La retrospectiva en el Museum Haus Lange de Krefeld,en 1961, es un acontecimiento importante en el arte alemán de los años sesenta. Entre losvisitantes de la exposición se encuentra Joseph Beuys, quien a partir de 1964 será el artistamás influyente en la Alemania occidental, que hace suyos un buen número de elementosde la actitud del artista en el plano público iniciados por Yves Klein. Éste se beneficia deuna exposición individual en Nueva York en la Galería de Leo Castelli, el artista del Pop Arty del «Neo-dada» americano, y aunque Klein se siente decepcionado por no haber podidopenetrar en los Estados Unidos en su primera aparición como lo hizo en Milán o en Dusseldorf,desde ese momento su obra estará muy presente en el corazón del debate artísticoneoyorquino. En París, a Yves Klein le cuesta liberarse de su imagen de activista. El 9 demarzo de 1960 organiza una gran velada de Antropometrías de la época azul, realizadas enpúblico, en el marco encopetado de la Galería Internacional de Arte Contemporáneo de larue Faubourg Saint-Honoré. En octubre del mismo año organiza una exposición en la GaleríaRive Droite de Jean Larcade, el mejor galerista del momento. Por lo demás, Man Ray,Victor Brauner y Léonor Fini acuden al vernissage. El espacio profundo e infinito de loscuadros monocromos azules IKB lleva a Yves Klein a tratar el espacio en sí, a reflejar sistemasarquitectónicos, creando este mismo espacio abierto gracias a una estructura inmaterial,formada por aire, agua y fuego, desarrollada junto a Werner Ruhnau, el arquitectode la Ópera-teatro de Gelsenkirchen; gracias a la pintura con fuego y las intemperies tomadistancia entre el artista y el «pincel» mediante las «antropometrías», y, en suma, medianteobras estrictamente mentales realizadas bajo la forma de «zonas de sensibilidad»,que se suceden en el marco de acciones simbólicas realizadas con sus nuevos propietarioscontra el oro puro. Todo esto lo combina con un vocabulario en el que cada elemento secorresponde con los demás. El domingo 27 de noviembre de 1960 algunos puestos de periódicosde Montparnasse y Saint-Germain (impidiendo la Guerra de Argelia una mayordistribución) proponen sacar de modo excepcional un periódico titulado Domingo, 27 denoviembre de 1960 (Periódico de un solo día), enteramente redactado por Yves Klein y publicadoen el marco del Festival de Arte de Vanguardia. Un joven artista alemán, Hans Haacke,hizo que sistemáticamente destacase la presencia del periódico en los quioscos, realizandode esta manera una de sus primeras obras de arte conceptual, del que se convertiráen uno de los maestros y fundadores algunos años después 20 . Domingo, 27 de noviembre de19 Yves KLEIN, Écrits, pp. 80 y 344 ss.20 Hans HAACKE, «Sur Yves Klein vingt ans aprés», en Art press, Paris, nº 67, febrero 1983, pp. 10-11.