<strong>Yves</strong> <strong>Klein</strong> 47años cuarenta. Su pintura despierta un gran interés, y los críticos se vuelven hacia esta obraque encarna, junto a la de Nicolas de Staël y del «gestual» Hans Hartung, una posición«poética» en la pintura abstracta no-geométrica, que desde ese momento es sinónimo dela estética más avanzada. Con el Premio Kandinsky, <strong>Marie</strong> <strong>Raymond</strong> obtiene en 1949 unade las principales recompensas que se conceden en el marco del arte contemporáneo. Eljurado del premio, fundado y financiado por Nina Kandinsky, viuda de Wassily Kandinsky,estaba compuesto por Charles Estienne, Léon Degand, crítico del periódico intelectual delPartido Comunista Francés, Les Lettres françaises, y el escultor Nicolas Pevsner. El año anteriorle había sido concedido a Max Bill, el principal artista suizo que acababa de crear unanueva Bauhaus con la Escuela de las Artes Decorativas de Ulm. <strong>Marie</strong> <strong>Raymond</strong> estaba puesen la mejor compañía. En este contexto, la participación de <strong>Marie</strong> <strong>Raymond</strong> en la PrimeraBienal de San Pablo, uno de los acontecimientos más notables de los años cincuenta, nosorprende. La gran exposición Klar Form, organizada por Denise René, dio a conocer sustelas en los mejores museos de varios países europeos.De 1946 a 1954, el apartamento familiar de la rue d’Assas se ha convertido en uno de losprincipales «salones de conversación» sobre el arte abstracto y de vanguardia. Los Lunesde <strong>Marie</strong> <strong>Raymond</strong> reúnen a galeristas y mediadores, como Iris Clert, Colette Allendy, pintoresde todas las tendencias abstractas, coleccionistas, Madame Kandinsky, directoresde museos de paso por París como Willem Sandberg y Eddy de Wilde, directores de losprincipales museos holandeses o científicos franceses y extranjeros. Pero también nosencontramos con la más joven generación de artistas, como Jean Tinguely, François Dufrêne,<strong>Raymond</strong> Hains, Jacques Villeglé, Arman y el escultor César, todos más o menosamigos del hijo de la familia, <strong>Yves</strong> <strong>Klein</strong>, que asiste a las veladas cuando no está en el extranjero.El apartamento de los <strong>Klein</strong> es uno de los enclaves de París donde se piensa elarte actual y el del futuro. Además, una de las primeras proyecciones de las películas abstractasy del levantamiento de actas de los carteles rasgados de <strong>Raymond</strong> Hains y JacquesVilleglé tuvo lugar en el marco de los Lunes de <strong>Marie</strong> <strong>Raymond</strong>, que influyó durante muchotiempo en lo que terminaría siendo el Nuevo Realismo. Las visitas al apartamento de larue d’Assas tuvieron en ocasiones consecuencias insospechadas. En noviembre de 1949,James Johnson Sweeney, en aquel entonces conservador del Museo Guggenheim de NuevaYork, escribe a Hans Hartung para saber si dos telas de Mondrian que había advertidoen casa de los <strong>Klein</strong> estaban aún en venta 5 . Fred <strong>Klein</strong> disponía regularmente en sucasa de telas de Piet Mondrian con el objeto de venderlas a terceros. Este «corretaje» eraen la época una forma habitual de ganarse el pan de los artistas de vanguardia (Hartung,por ejemplo, hacía de agente de Miró) 6 . Tras su exilio en Nueva York y su fallecimientoen febrero de 1944, Piet Mondrian se convirtió rápidamente en el artista más influyentepara todas las tendencias abstractas y post-abstractas de posguerra. Hartung y Soulages5 James Johnson SWEENEY, carta a Hans Hartung, Nueva York, 25 de noviembre de 1949, Fondation Hans Hartung yAnna-Eva Bergman, Antibes.6 En su manuscrito Notre vie, <strong>Marie</strong> <strong>Raymond</strong> hace la siguiente observación, a propósito de un cuadro de Utrillo que habíancomprado y después vendido durante la Ocupación: «Pensé que sería justo intentar vender los cuadros de otros yaque era siempre más difícil vender los suyos».
48 Robert Fleckiban en ocasiones, a propósito, a los Lunes de <strong>Marie</strong> <strong>Raymond</strong> para contemplar las telas deMondrian que estaban alineadas de cara a la pared. Durante sus estancias en París, <strong>Yves</strong><strong>Klein</strong> observaba constantemente estas mismas telas, que formaban prácticamente partedel mobiliario del apartamento. Se trata, aquí, de una influencia profunda ejercida en laobra de <strong>Yves</strong> <strong>Klein</strong> que no es muy conocida, aún cuando se hace especialmente evidenteen lo que respecta a sus obras de 1954-1957.Tras suspender el bachillerato en 1946, <strong>Yves</strong> <strong>Klein</strong> se inicia en el judo junto a Armand Fernández(el futuro artista Arman) y el joven poeta Claude Pascal. En la primavera de 1947viaja con sus padres a Londres, donde Fred <strong>Klein</strong> tiene una exposición individual en elnuevo Centro Anglo-Francés. Antes de visitar con sus padres los museos y galerías, <strong>Yves</strong>ayuda a su padre a montar la exposición. A principios de 1950 regresa a Inglaterra, dondeaprende inglés. En casa de un fabricante de marcos, Robert Savage, continúa su familiarizacióncon los oficios y el arte, aprendiendo, entre otros, el de dorar con pan de oro.Asimismo, intenta vender los cuadros de sus padres en las galerías de Londres y pasa elverano en Irlanda donde trabaja en un criadero de caballos con Claude Pascal. En esa época,sus acuarelas y gouaches retoman la estética figurativa de su padre. Tras varias estanciasy viajes al extranjero, especialmente a Madrid, <strong>Yves</strong> <strong>Klein</strong> se va en 1952 a Japón, graciasa la ayuda económica de su tía Rose <strong>Raymond</strong> y la acogida de un admirador japonés de laobra de su madre, a quien había conocido en Londres. En Tokio se convierte en un deportistade alto nivel, entrenándose como un profesional, obteniendo finalmente el cinturónnegro (cuarto Dan Kodokan) en el Instituto de Judo de Tokio y convirtiéndose así en eljudoka europeo que ha conseguido el grado más alto. In situ, organiza en noviembre de1953 una exposición de obras de sus padres en la Bridgestone Gallery, participa en variosproyectos editoriales, entre ellos la publicación de una entrevista con Henri Matisse realizadapor <strong>Marie</strong> <strong>Raymond</strong> a petición del crítico japonés Takachiyo Uemura, que aloja a<strong>Yves</strong> 7 . Éste financia una parte de su estancia en Japón para vender las obras de su madre,que, asimismo, se beneficia de una exposición individual en el Museo de Arte Moderno deKamakura. De regreso a Francia en febrero de 1954, <strong>Yves</strong> <strong>Klein</strong> publica en octubre un libroinnovador sobre el judo, Los fundamentos del judo, editado por Grasset. Pero la FederaciónFrancesa de Judo se niega a homologar el grado obtenido en Japón, cortando de este modosu carrera deportiva. No podrá participar, como tenía previsto, en los Campeonatos deEuropa de diciembre de 1954, aunque viaja de nuevo a España aceptando la propuestade la Federación de entrenar a la selección nacional. Al año siguiente, de vuelta a París,abrirá su propia escuela de judo en un lugar con resonancias míticas: el antiguo taller deFernand Léger, fallecido ese mismo año, en el número 104 del boulevard de Clichy.La situación de la pareja de artistas <strong>Marie</strong> <strong>Raymond</strong> y Fred <strong>Klein</strong> es envidiable en másde un sentido. Forman parte integral de los debates artísticos de su tiempo. Cada unopor su lado expone regularmente cuatro o cinco veces al año, como era costumbre paraun pintor de la época. Su hijo tiene ya veintiséis años y conoce a todos los jóvenes y7 <strong>Yves</strong> <strong>Klein</strong> había visitado la capilla de Matisse en Vence junto a sus padres en 1950.
- Page 4: MARIE RAYMOND • YVES KLEINherenci
- Page 8: Dentro del esfuerzo continuado y ri
- Page 11 and 12: Marie-Thérèse González, Fred Kle
- Page 13 and 14: 12 Nicolás Moralestambién a él t
- Page 15 and 16: 14 Nicolás Moralespintores abstrac
- Page 17 and 18: Yves Klein. Borrador de carta dirig
- Page 20 and 21: Yves: el viaje de EspañaJavier Arn
- Page 22 and 23: Yves: el viaje de España 21Pero, c
- Page 24 and 25: Yves: el viaje de España 23Yves Kl
- Page 26: Yves: el viaje de España 25Decía:
- Page 29 and 30: 28 Javier Arnaldocombate entre dos
- Page 31 and 32: 30 Javier ArnaldoTarjeta de visita
- Page 33 and 34: 32 Javier Arnaldoayer en el desiert
- Page 35 and 36: 34 Javier Arnaldonegro 4º Dan, se
- Page 37 and 38: 36 Javier Arnaldoanillos del Comit
- Page 40 and 41: marie raymond - YVES KLEINRobert Fl
- Page 42 and 43: Yves Klein 41carrera de un pintor c
- Page 44 and 45: Yves Klein 43Montparnasse. El estal
- Page 46 and 47: Yves Klein 45Yves Klein, Dibujo sin
- Page 50 and 51: Yves Klein 49prometedores artistas
- Page 52 and 53: Yves Klein, París, 1956 ca.Yves Kl
- Page 54 and 55: Yves Klein 53El autor solicita aqu
- Page 56 and 57: Declaración constitutiva del Nuevo
- Page 58 and 59: Yves Klein 57toda Europa, en Aleman
- Page 60 and 61: Yves Klein 59francés al que el med
- Page 62 and 63: Antropometría sin título (ANT 112
- Page 64 and 65: Yves Klein 63cuyos créditos figura
- Page 66: obraS expuestaS
- Page 70 and 71: Retrato de Marie Raymond y de Yves
- Page 72 and 73: Sin título, 1945 ca.42 x 38,5 cmÓ
- Page 74: El Circo del Sol240 x 345 cmÓleo s
- Page 78 and 79: Sin título, 194345 x 62 cmGuache s
- Page 80 and 81: Paisaje imaginario, 1943 ca.73 x 92
- Page 82 and 83: Sin título, 194673 x 92 cmÓleo so
- Page 84 and 85: Sin título, 1945 ca.60 x 73 cmÓle
- Page 86 and 87: Arabescos o variaciones sobre la vo
- Page 88 and 89: Historia de espacio, 194860 x 81 cm
- Page 90 and 91: La cuadrilla, 194954 x 65 cmÓleo s
- Page 92 and 93: Sin título, 1955-1956105 x 76 cmGu
- Page 94 and 95: El hilo enredado, 195792 x 73 cmÓl
- Page 96 and 97: Sin título, 1966 ca.129 x 82 cmGua
- Page 98:
Pared devenir Estructuras - Histori
- Page 102 and 103:
Dibujo sin título, 1946 ca.75 x 75
- Page 104 and 105:
Camisa con las huellas de las manos
- Page 106 and 107:
Caballo en un paisaje (D 10), 19502
- Page 108 and 109:
Judo, 1950 ca.72 x 60 cmÓleo sobre
- Page 110 and 111:
Yves: pinturas, Madrid, Fernando Fr
- Page 112 and 113:
Monocromo amarillo sin título, 195
- Page 114 and 115:
Monocromo rosa sin título (MP 55),
- Page 116 and 117:
Monocromo rosa sin título (MP 37),
- Page 118 and 119:
Monocromo azul sin título (IKB 4),
- Page 120 and 121:
Monocromo negro sin título (M 78),
- Page 122 and 123:
Monocromo amarillo sin título (M 8
- Page 124 and 125:
La ola (maqueta para las paredes de
- Page 126 and 127:
Monogold sin título (MG 27), 1960
- Page 128 and 129:
Antropometría sin título (ANT 7),
- Page 130 and 131:
Héléna (ANT 111), 1960 ca.218 x 1
- Page 132 and 133:
Antropometría sin título (ANT 148
- Page 134 and 135:
Aguacero de marzo… (COS 34), 1960
- Page 136 and 137:
Monogold sin título (MG 6), 196160
- Page 138 and 139:
Tríptico de Krefeld, 196132 x 23,5
- Page 141 and 142:
140Declaración constitutiva del Nu
- Page 143 and 144:
142Pintura de fuego sin título (F
- Page 145 and 146:
Pintura fuego color sin título (FC
- Page 147 and 148:
146Globo terrestre azul (RP 7), 195
- Page 149 and 150:
Escultura sin título (Árbol azul)
- Page 151 and 152:
150Escultura de esponja azul sin t
- Page 153 and 154:
152Escultura de esponja azul sin t
- Page 155 and 156:
154Escultura de esponja azul sin t
- Page 157 and 158:
Escultura de esponja azul sin títu
- Page 159 and 160:
158Escultura de esponja azul sin t
- Page 161 and 162:
160Victoria de Samotracia (S 9), 19
- Page 163 and 164:
162El esclavo de Miguel Ángel (S 2
- Page 166 and 167:
BIOGRAFÍAS DE MARIE RAYMOND E YVES
- Page 168 and 169:
Biografías de Marie Raymond e Yves
- Page 170:
Biografías de Marie Raymond e Yves
- Page 173 and 174:
172 Biografías de Marie Raymond e
- Page 175 and 176:
174 Biografías de Marie Raymond e
- Page 177 and 178:
176 Biografías de Marie Raymond e
- Page 180 and 181:
BIbliografíaMarie RaymondMarie Ray
- Page 182 and 183:
Bibliografía [Marie Raymond] 181Sa
- Page 184 and 185:
Bibliografía [Marie Raymond] 183Ma
- Page 186 and 187:
Bibliografía [Marie Raymond] 185Ad
- Page 188 and 189:
BIbliografíaYves KleinYves Klein.
- Page 190 and 191:
Bibliografía [Yves Klein] 189Jouff
- Page 193 and 194:
192 Bibliografía [Yves Klein]Sechz
- Page 195 and 196:
194 Bibliografía [Yves Klein]De la
- Page 197 and 198:
196 Bibliografía [Yves Klein]Yves
- Page 199 and 200:
198 Bibliografía [Yves Klein]Yves
- Page 201 and 202:
200 Bibliografía [Yves Klein]Escen
- Page 203 and 204:
202 Bibliografía [Yves Klein]Musé
- Page 205 and 206:
204 Listado de ObrasMARIE raymondSi
- Page 207 and 208:
206 Listado de ObrasMonocromo azul
- Page 209:
208 Listado de ObrasEscultura de es
- Page 213:
Dimanche 27 novembre 196055 x 38 cm