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Yves Klein 47años cuarenta. Su pintura despierta un gran interés, y los críticos se vuelven hacia esta obraque encarna, junto a la de Nicolas de Staël y del «gestual» Hans Hartung, una posición«poética» en la pintura abstracta no-geométrica, que desde ese momento es sinónimo dela estética más avanzada. Con el Premio Kandinsky, Marie Raymond obtiene en 1949 unade las principales recompensas que se conceden en el marco del arte contemporáneo. Eljurado del premio, fundado y financiado por Nina Kandinsky, viuda de Wassily Kandinsky,estaba compuesto por Charles Estienne, Léon Degand, crítico del periódico intelectual delPartido Comunista Francés, Les Lettres françaises, y el escultor Nicolas Pevsner. El año anteriorle había sido concedido a Max Bill, el principal artista suizo que acababa de crear unanueva Bauhaus con la Escuela de las Artes Decorativas de Ulm. Marie Raymond estaba puesen la mejor compañía. En este contexto, la participación de Marie Raymond en la PrimeraBienal de San Pablo, uno de los acontecimientos más notables de los años cincuenta, nosorprende. La gran exposición Klar Form, organizada por Denise René, dio a conocer sustelas en los mejores museos de varios países europeos.De 1946 a 1954, el apartamento familiar de la rue d’Assas se ha convertido en uno de losprincipales «salones de conversación» sobre el arte abstracto y de vanguardia. Los Lunesde Marie Raymond reúnen a galeristas y mediadores, como Iris Clert, Colette Allendy, pintoresde todas las tendencias abstractas, coleccionistas, Madame Kandinsky, directoresde museos de paso por París como Willem Sandberg y Eddy de Wilde, directores de losprincipales museos holandeses o científicos franceses y extranjeros. Pero también nosencontramos con la más joven generación de artistas, como Jean Tinguely, François Dufrêne,Raymond Hains, Jacques Villeglé, Arman y el escultor César, todos más o menosamigos del hijo de la familia, Yves Klein, que asiste a las veladas cuando no está en el extranjero.El apartamento de los Klein es uno de los enclaves de París donde se piensa elarte actual y el del futuro. Además, una de las primeras proyecciones de las películas abstractasy del levantamiento de actas de los carteles rasgados de Raymond Hains y JacquesVilleglé tuvo lugar en el marco de los Lunes de Marie Raymond, que influyó durante muchotiempo en lo que terminaría siendo el Nuevo Realismo. Las visitas al apartamento de larue d’Assas tuvieron en ocasiones consecuencias insospechadas. En noviembre de 1949,James Johnson Sweeney, en aquel entonces conservador del Museo Guggenheim de NuevaYork, escribe a Hans Hartung para saber si dos telas de Mondrian que había advertidoen casa de los Klein estaban aún en venta 5 . Fred Klein disponía regularmente en sucasa de telas de Piet Mondrian con el objeto de venderlas a terceros. Este «corretaje» eraen la época una forma habitual de ganarse el pan de los artistas de vanguardia (Hartung,por ejemplo, hacía de agente de Miró) 6 . Tras su exilio en Nueva York y su fallecimientoen febrero de 1944, Piet Mondrian se convirtió rápidamente en el artista más influyentepara todas las tendencias abstractas y post-abstractas de posguerra. Hartung y Soulages5 James Johnson SWEENEY, carta a Hans Hartung, Nueva York, 25 de noviembre de 1949, Fondation Hans Hartung yAnna-Eva Bergman, Antibes.6 En su manuscrito Notre vie, Marie Raymond hace la siguiente observación, a propósito de un cuadro de Utrillo que habíancomprado y después vendido durante la Ocupación: «Pensé que sería justo intentar vender los cuadros de otros yaque era siempre más difícil vender los suyos».