Marie__Raymond____Yves__Klein.__Herencias_(3647)

44 Robert Fleckcorte generacional al tomar distancias con las referencias a la naturaleza, sus leyes, su vocabularioformal y sus principios invisibles, que habían constituido una especie de corsépara el arte abstracto de entreguerras.En junio de 1943, Fred y Marie Klein vuelven al apartamento de la rue d’Assas, encontrándoloigual a como lo habían dejado en 1939. Yves entra en la Escuela de Ingeniería paracursar el bachillerato. Fred y Marie Klein, bajo las precarias condiciones de la Ocupación,retoman su actividad anterior a la guerra en el ambiente de Montparnasse. Más tarde, laLiberación en agosto de 1944 les aporta una bocanada de aire fresco que se expresa primeroen la posibilidad de alquilar de nuevo una casa más confortable entre Montparnassey las afueras. Pero sobre todo, el fin de la censura alemana y de la dictadura artística de laprensa de Vichy concede una formidable libertad a la pintura, que experimenta en Parísuna renovación fantástica. Los artistas con los que Marie Raymond se había relacionadodesde hacía casi veinte años ocupan posiciones avanzadas. Con posterioridad, ella recordará«las numerosas exposiciones de Louis Carré, Jacques Villon –ambos entonces muynotorios–, Pougny, nuestro vecino, Deyrolle, primo de Jeannine (Guillou), que fueronnuestros primeros contactos» 4 . En ese contexto, la pintura de Marie Raymond adquiereuna gran expansión. Apenas en un año afirma su estilo personal, separado de la imagineríapost-surrealista de Henri Goetz y de Christine Boumeester. Muestra en su lugar unaabstracción personal.El Salon des Surindépendants de 1945 marca una doble ruptura. Tras su primera participaciónen una exposición que excede los círculos internos, la esposa de Fred Klein figura con supropio nombre: Marie Raymond. Se evita así que la pintura abstracta de Marie Raymond nointerfiera en la percepción pública de la pintura figurativa de Fred Klein. Pero este actono es totalmente anodino, sobre todo si se tiene en cuenta la verdadera guerra religiosaque tiene lugar entonces entre pintores figurativos y pintores abstractos, dos campos furiosamentehostiles. No se trata solamente de una querella estética más, sino de un verdaderoconflicto que enfrenta dos visiones del mundo. La separación nominativa entre FredKlein y Marie Raymond no sólo es el reflejo, sin duda, de la necesidad de Marie de llevaren adelante un apellido diferente del de su marido, sino que tal vez constituya el punto departida de una fisura que se irá ampliando sucesivamente. En 1926, Fred Klein se habíacasado con una joven estudiante que daba sus primeros pasos en la pintura. Veinte añosmás tarde, su esposa recupera el apellido de soltera para firmar una pintura cuyos gustosfundamentales son incompatibles con los de él. En este mismo Salon des Surindépendentsde 1945, el crítico de arte Charles Estienne conforma una lista de cinco artistas que proponea Denise René, cuya galería era, en ese periodo de retroceso, una especie de Parnaso dela nueva ola parisina. Marie Raymond es la única mujer que consta en el grupo de pintoresde la galería, al lado de Jean Dewasne, Jean Deyrolle, Hans Hartung y Gérard Schneider.Atlan, Serge Poliakoff y Victor Vasarely se unirán a Denise René a lo largo del año 1946. Enunos meses, Marie Raymond se convierte en uno de los descubrimientos artísticos de los4 Marie RAYMOND, Notre vie.