Marie__Raymond____Yves__Klein.__Herencias_(3647)

Yves Klein 43Montparnasse. El estallido de la guerra en agosto de 1939 obliga a los Klein a replegarseuna vez más en la región del Midi, en Cagnes-sur-Mer, evitando así la debacle deléxodo de 1940. Estos años provocan por primera vez una convulsión en el seno de las relacionesde la pareja. Hasta ese momento, la venta de los cuadros de Fred había permitidohacer frente a los gastos familiares. Fred Klein se encuentra en una situación vulnerable altener un estatuto de ciudadano holandés semiclandestino en la Francia de Vichy, siendoMarie quien satisface la casi totalidad de las necesidades familiares.Los Klein participan de la vida artística de la región, que se desarrolla en círculos restringidosentre 1939 y 1943. Esta nebulosa informal de pintores modernistas constituye unode los grandes laboratorios de la nueva concepción de la pintura que se impondrá tras laLiberación. La presencia en esta región alejada de París de algunos artistas fundadores dela pintura moderna como Jean Arp, Sophie Taeuber-Arp, Pierre Bonnard y Francis Picabia,además de Sonia Delaunay, otorgó una oportunidad única a artistas ya experimentadosque proseguían aún su búsqueda, como Marie Raymond. Ésta se siente particularmentealentada por las investigaciones pictóricas de Alberto Magnelli (quien la introducirá en elGrupo de Grasse, que giraba alrededor de Jean Arp), por las de Henri Goetz y de su mujerChristine Boumeester, refugiados en Niza desde 1942, al igual que por la evoluciónde Nicolas de Staël. Por lo demás, desde sus primeras estancias, Marie Raymond asisteal compromiso con la abstracción de Nicolas de Staël en el estudio del pintor. Esta elecciónse hizo, la mayor parte del tiempo, de modo sinuoso, lleno de dudas. A semejanzade una de las parejas más originales de la época, Henri Goetz y Christine Boumeester, seexperimentan mil asociaciones de posibilidades pictóricas. Henri Goetz, artista americano,había participado desde la distancia de las actividades del grupo surrealista en tornoa André Breton a finales de los años treinta. Junto a su mujer, de nacionalidad holandesa,había llevado a cabo búsquedas estéticas intermediarias entre el surrealismo ortodoxo(expresión del inconsciente) y la abstracción geométrica que ya había hecho su aparición alo largo de los años treinta por medio de Mondrian y los grupos de Abstracción-Creacióny Círculo y Cuadrado. Antes de la guerra, ambos grupos habían monopolizado los mediosmodernistas parisinos. Desde entonces, lejos de la capital, una vez que las obligacionestradicionales habían desaparecido, se hizo posible, por una parte, pensar en una abstracciónno-geométrica, y, por otra, en un surrealismo libre y abstracto. En este marco, lasobras del periodo de guerra de Henri Goetz y Christine Boumeester se contaban entrelas más ricas en potencialidad. Se trata de una abstracción libre, surgida de una suerte dedesvío del vocabulario pictórico surrealista. La mezcla de formas orgánicas y signos abstractos,anticipada por la imaginería surrealista de los años treinta, experimenta desde esemomento un tratamiento puramente pictórico, lejos de los dogmas teóricos, liberándose ala vez de una representación de lo visible y del paradigma geométrico del arte abstracto deentreguerras. Marie Raymond refleja bien estas influencias –muy alejadas de la pinturade su marido– en sus gouaches de los años treinta. En ellos se desvela también la influenciade Paul Klee, cuya obra pictórica incidió notablemente en la memoria de la pintoradurante los años de la ocupación y de la posguerra. Marie Raymond mantendrá su unióncon Klee a través de su pensamiento sobre la línea y el color. Sin embargo, ella afirma un