Marie__Raymond____Yves__Klein.__Herencias_(3647)

36 Javier Arnaldoanillos del Comité Olímpico y su dirección, alejada de su antiguo vecindario, en la calleDonoso Cortés, componen una personalidad marcial sobre el papel impreso. En su álbumde fotos de entonces podemos encontrar una imagen de Klein acompañado por judokasespañoles en la que el joven luchador posa como un Napoleón rodeado de sus oficiales.Con todo, el ascenso del deportista no significó sino un preludio de la irrupción abracadabrantedel pintor. Con la publicación de Yves: Peintures en noviembre de 1954, próximaya su salida de España, cambiaba los flamantes atributos de su tarjeta de presentación porla identidad que le proporcionaba un catálogo de artista.Yves: Peintures documenta sin muchas explicaciones la trayectoria artística de un pintorinternacional. Se trata de un álbum de diez láminas comentadas en el prefacio que las antecedey que no lleva palabras. Firma Pascal Claude (inversión de Claude Pascal) el préfacede tres páginas, cuya mancha de texto está representada por líneas horizontales sin letrasque forman hasta seis párrafos, distribuidos con una relativa simetría. Y siguen a esa presentaciónen lengua franca y muda las hojas que llevan impresos los datos de las obrasy encolados los recortes rectangulares de papel de color que reproducen las piezas. Losdatos que se dan como referencia de las obras son el autor, siempre Yves, la ciudad, el añoy, entre paréntesis, las medidas. Están ausentes los títulos. Las ciudades y los años coincidíancon los lugares en los que se había desenvuelto la vida de Klein. Los rótulos dicen: ÀLondres, 1950; À Nice, 1951; À Madrid, 1951; À Paris, 1951; À Tokio, 1952; À Tokio, 1953;À Paris, 1954; À Madrid, 1954. Son tres las obras datadas en París en 1954. En cuanto a lasmedidas, se especifican cifras que coinciden con el alto y ancho de las propias láminas decolor, si se toman en milímetros. El colofón informa en francés de que la edición se realizóen la imprenta Fernando Franco de Sarabia, en la calle Jaén, Madrid, el 18 de noviembrede 1954, con una tirada de 150 ejemplares numerados. También se imprimió allí un álbumanálogo, variante del anterior, bajo el título de Haguenault: Peintures.Yves: Peintures es una pieza de iniciación cuya fortuna pervivirá, a diferencia de su espejo,Haguenault: Peintures. Y básicamente porque el heterónimo Haguenault no seguirápintando. Yves, sin embargo, será durante bastante tiempo el nombre del artista alumbradoen aquel álbum. Hasta enero de 1957, cuando se inauguró en la galería Apollinairede Milán la exposición Yves Klein, éste seguirá firmando con el homónimo Yves. Ni Yvesni Haguenault eran presencias personales, sino más bien circunstantes pseudónimosindistintos de la documentación pictórica de una vida. Porque en este álbum todo enmudeceante la objetividad enigmática de una monocromía que tipifica la pintura comolenguaje absoluto, del que Yves da testimonio. La retirada de lo personal, o la indistinciónde la personalidad, forma parte del ritual iniciático de la propuesta monocroma. Lapresentación gráfica de las láminas lograba dar con una ceremonia afortunada, apta parahacer valer en el objeto artístico el tema del arte mismo, sin concesiones a nada externoal lenguaje del color. Y la secuencia de rectángulos de color se distribuía en un itinerariotemporal vivido, pero aquí despersonalizado, y reportado por un vacío silencioso o unpresente continuo.