Marie__Raymond____Yves__Klein.__Herencias_(3647)

34 Javier Arnaldonegro 4º Dan, se entrena regularmente en la levitación dinámica! (con o sin red, arriesgandosu vida)», explicaba el artículo en aquella publicación impresa y distribuida a lasazón por el artista del riesgo laboral. Desafiar a la gravedad, aunque sólo fuera en unafotografía, era la mayor demostración que hasta entonces había hecho de su capacidad deacometer prodigios. La integridad del actor pasaba a segundo plano en favor del resultadode la acción o, mejor dicho, si de la acción resultaba el cuerpo ileso del actor, es que la«imaginación pura» 29 triunfaba sobre las leyes de la materia y domesticaba el espacio.Klein ejercía el oficio de creador de climas de indemne plenitud. Desafiando a la gravedad,retaba a su propio oficio de artista monocromo a superarse. Cómo concebir la perfectibilidadsin riesgo de desintegración. También la presentación de Yves como artista monocromoen 1954 con el catálogo Yves: Peintures era una forma de rebasar el oficio de judokapara situarlo en un fuera de campo en relación al mundo determinado. Al final de suestancia en Madrid, Yves conjuró los límites del oficio que ejercía para fundar una nuevaidentidad laboral definitivamente expuesta a la ilimitación. Durante su viaje de España,Klein no se aventuró a tanto como desafiar a la gravedad, pero acabaría por inventarse unatabla de saltos para su revolución privada en la forma de una identidad artística. Ya en 1951conspiraba contra otro peso contrario a la experiencia de plenitud: el tiempo desprovistode infinito. Después de haber sido espectador de una demostración de vuelo de avionessupersónicos que hubo aquel año en Madrid, extraía la esperanzadora conclusión de quela vida eterna quedaba cada vez más cerca: «Dentro de poco el tiempo [...] será vencido yentonces no tendremos ni futuro, ni pasado, sino un presente infinito» 30 .Nada como liquidar el vector tiempo y disfrutar de un infinito presente para ahorrarsecomplicaciones en el estudio de los idiomas:He pensado ayer que puesto que estamos en el camino de suprimir el futuro y el pasadopara vivir en un infinito presente, podría ya suprimir la tortura de estudiar enla gramática los diferentes tiempos de los verbos, tanto regulares como irregulares.Quiero decir convertir todo lo que escribo, como lo que digo, al presente, un presentecontinuo 31 .La lengua cuyos verbos se conjugan sólo en presente infinito es la que da cumplimiento auna satisfacción diaria de la plenitud. Dominar esa gramática entraña, desde luego, mayordificultad que aprenderse las conjugaciones de los verbos regulares e irregulares. Pero laacción titánica de comunicarse universalmente en presente continuo tendría que alumbraruna sensibilidad sin esfuerzo. La imaginación podría reposar en ese tiempo que hatomado la forma emancipada del ahora, porque todos sus momentos «estarían destinadosa ser transformados en poesía» 32 . Con descriptores gramaticales Yves estaba señalando29 Yves Klein, Le dépassement…, op. cit., p. 129.30 Entrada del diario de Y. K. (inédito), 27 de abril de 1951. Original en castellano.31 Entrada del diario de Y. K. (inédito), 28 de abril de 1951. Original en castellano.32 De la entrada de su diario del 10 de marzo de 1952, citada según Sidra Stich, Yves Klein, op. cit., p. 28.