Marie__Raymond____Yves__Klein.__Herencias_(3647)

28 Javier Arnaldocombate entre dos ciegos, así desarrollarán todos sus sentidos, aparte del de la vista.También lo haré hacer en el suelo.También dentro de poco empezaré a tapar los oídos. […] 17 .A la larga Yves Klein identificará el suceso inicial de su vida artística con una idea «que levino» en 1947, la pintura de un solo color. Klein quiso caracterizar a fines de la década de1950 su personalidad artística con los rasgos propios del inventor. Fue entonces cuandono dejó de patentar cosas de su cosecha, desde el característico color IKB (InternationalKlein Blue) hasta la escultura aerostática y las fuentes de fuego. Su propuesta monocromatendría que adquirir también los atributos de un descubrimiento histórico, de un inventode época, cuya irrupción sitúa ocasionalmente en fechas tan lejanas como 1947 o incluso1943 18 : «Fue en 1947 [escribe el artista] cuando ‘la idea’, la visión consciente ‘monocroma’me vino. Debo decir que entonces me vino más bien intelectualmente; fue el resultadode todas mis investigaciones apasionadas de entonces» 19 . No ha sobrevivido ningunode los primeros monocromos de Klein, realizados, que sepamos, con acuarelas en 1950 y1951, por lo que hemos de manejarnos nada más que con vestigios literarios. Ahora bien, sihubieran estado efectivamente en esos monocromos los inicios de la práctica artística deKlein, tal vez su producción de pintor no pasaría de parecernos anecdótica. Más relevantesen el camino de la madurez artística de Klein son episodios como el de la introducciónde los ejercicios libres, esos de 1951 que ponía al servicio de la disciplina del sentir entresus alumnos de judo. Ahí adelantaba la instancia a sentir «en el TODO» y a resistirse aser «prisionero de los cinco sentidos» 20 . Dónde y cuándo situar la «visión consciente»monocroma original es un asunto sólo apto para investigadores capaces y más arduo deresolver cuanto más atendemos a los testimonios tempranos de Klein. Porque, si hay unapintura verdaderamente característica del joven viajero, ésta es la que hizo en 1951 en Madridy que presenta un mapa de la Península Ibérica y Francia con dos ciudades marcadas,Madrid y Niza. Del redondel que señala la situación de Niza, su ciudad natal, sale una hermosapalmera, mientras que el círculo que está en la posición de Madrid sirve de punto aun enorme signo de interrogación. Al pie del dibujo escribe: «¿Vive l’Espagne? ou ¿À basl’Espagne?» [sic.]. Yves se veía colocado en el epicentro de un interrogante de naturalezaparecida a un «o esto, o lo otro». Y, de hecho, el pulso entre el «viva España» y «abajoEspaña» era un combate que Yves celebró a diario durante su estancia en Madrid de 1951.Entre los primeros experimentos que contestaban activamente a ese juego de cuestionesestuvo, desde luego, la introducción del randori tipo «Claude Yves» en su primer empleode enseñante de judo.17 Entrada del diario de Y. K. (inédito), 10 de mayo de 1951. Original en castellano.18 En su memoria de pintor hay una ruidosa subasta de fechas a este propósito. Hacia 1958 escribía sobre las «dificultadesque he encontrado con mi proposición monocroma y todo lo demás desde hace quince años». Yves Klein, Ledépassement…, op. cit., p. 223. En la primera frase del «Manifiesto del hotel Chelsea», redactado en 1961, tambiéncoloca muy atrás los inicios de su aventura monocroma: «Considerando que he pintado monocromos durante quinceaños» [dice], ibíd., p. 301.19 Yves Klein, Le dépassement…, op. cit., p. 241.20 De su escrito de 1959 «Le dépassement de la problématique de l’art», en Yves Klein, Le dépassement…, op. cit., p. 81.