Marie__Raymond____Yves__Klein.__Herencias_(3647)

Yves: el viaje de España 27posición de maestro de judo será la primera circunstancia que le ayudará a integrar la exhortacióna la monocromía como algo distinto a una propuesta pictórica al uso. El primerensayo de esto se produce en 1954 con la colocación de cuadros monocromos en el gimnasiode la calle Recoletos. Cuando, ya en diciembre de 1959, después de, por ejemplo, una célebreintervención en la Hessenhuis de Amberes en marzo, donde, en el contexto de la exposicióncolectiva Vision in motion, participó sin exponer nada, sino que se reservó un espacioque declaró «zona de sensibilidad pictórica inmaterial», publicó su manifiesto titulado Lasuperación de la problemática del arte, firmó éste de la siguiente manera: «Yves Klein, artistapintor, cinturón negro 4º Dan de judo, diplomado por el Kodokan de Tokio». El artista yjudoka declararía en ese texto: «Para mí la pintura ya no existe hoy en día en función delojo; es función de la única cosa que no nos pertenece en nosotros: nuestra Vida» 15 .El Yves en potencia, el que vivía en Madrid en 1951, el Yves de la incertidumbre y la ofuscadabúsqueda de empleo, se repartía entre el estudio de la cosmogonía rosacruz y el castellano,borrosos intereses artísticos, el judo y alguna cosa más. Si bien un Yves antes imprevistocomenzará a emerger tres años después con la integración de aspectos antes noaglutinados de su actividad, la experiencia del viaje de España para el futuro fundador dela Escuela de la Sensibilidad está menos separada de su etapa de creación de lo que parece.Pegó en su dietario una fotografía del cuarto que tenía alquilado en la calle Puebla, y esuna imagen que dispone de todos los atributos de lo que después definirá como «zonade sensibilidad pictórica inmaterial» o «estado de pintura inmaterial». ¿Alguien podríanegar que ese ambiente es «un clima pictórico real y por esa causa también invisible» 16 ?Aunque la presencia de un pequeño armario empotrado de puertas lisas recuerda tan excesivamenteun cuadro monocromo que es difícil de soslayar como pintura. La prácticadel judo tampoco se produjo fuera de zonas de sensibilidad; en cuanto tuvo ocasión dehacerse enseñante, ensayó con ejercicios libres que daban ocasión a dirigir los sentidos.Lo estaba haciendo en mayo:Anoche hice otra experiencia con mis alumnos en judo. Les enseñé el randori tipo«Claudio Yves», muy especial, con los ojos tapados. Es de un efecto muy bueno y elresultado ha sobrepujado mis esperanzas. Había presentado el ejercicio de la manerasiguiente:De dos adversarios uno tiene los ojos tapados con cualquier cosa, una servilleta,un pañuelo, etcétera. El otro normal, puede ver, y dirige el combate en el sentidode vigilar y guiar los movimientos torpes de su adversario ciego. No ataca nunca, niresponde nunca. El de los ojos tapados, en cambio, tiene que atacar lo más posible eintentar experimentar todo. Así aprende a sentir a su adversario más que a mirar.Mañana haré hacer lo contrario; el adversario ciego tendrá que ser atacado ytendrá que estudiar su manera de resistir. Poco a poco será posible obligar a hacer15 Yves Klein, Le dépassement…, op. cit., p. 80.16 «Préparation et présentation de l’exposition du 28 avril 1958 chez Iris Clert», en Yves Klein, Le dépassement…, op.cit., p. 84.