Marie__Raymond____Yves__Klein.__Herencias_(3647)

14 Nicolás Moralespintores abstractos o figurativos se ilustra en la metáfora de una «casa», en la que YvesKlein va a dejar de vivir para construir la suya propia un poco aparte:En la historia de la humanidad vemos que, desde siempre, el mundo evolucionacuando debería crear. Por «evolucionar», entiendo y describo el hecho de que construimossiempre sobre lo antiguo, que progresamos y que mejoramos gracias a loserrores pasados teniendo en cuenta la «experiencia».Si construimos una casa nueva sobre una «Ruina», la casa podrá ser de unasolidez a toda prueba, se desmoronará, ya que la base no es más que una ruina.Todas las bases son ruinas […].Construir y crear, ésta es la acción entusiasta, pero no sobre bases falsas e incompletas.Siempre hay que destruir antes de reconstruir; destruir no quiere decir«arrasarlo todo». Se puede construir una casa nueva al lado de una casa vieja, y así, sedestruye a la vieja con la indiferencia 6 .En este texto, que condena sin remisión la lógica de la evolución para substituirle la soberaníadel entusiasmo creador, entendido como búsqueda de lo «inconcebible», podemosmesurar el camino recorrido por Yves Klein desde su proyecto de exposición colectiva delos principales representantes de las vanguardias de la inmediata posguerra. Yves Klein,que entonces tenía 24 años, todavía no ha producido ninguna obra artística pública, peroanuncia de entrada su deseo de «construir al lado» de la problemática de la figuracióny de la abstracción, sin por ello renegar de la existencia de la morada estética que le vionacer al Arte.La primera producción artística pública de Yves Klein verá la luz en 1954 en Madrid, durantela segunda estancia de Yves Klein en España, gracias a una colaboración con su compañerode judo Fernando Franco de Sarabia. Yves Klein publica con su amigo editor dosvolúmenes de monocromos, respectivamente titulados Yves: Peintures y Haguenault: Peintures.El crítico Denys Riout ha subrayado justamente la ambigüedad fundamental de estasdos publicaciones: el álbum Yves: Peintures fue presentado por el propio Yves Klein comoun libro que le habría sido dedicado, lo que de entrada propulsa al artista «a la inmaterializaciónfutura de su obra» y «precipita la era del museo imaginario en la era mediática,aquélla en la que importa más hacer saber que hacer» 7 . El segundo álbum publicado enMadrid, rigurosamente idéntico al primero, excepto en el título, Haguenault: Peintures,podría resultar, según Denys Riout, de una lógica de farsa o de broma colegial inspiradapor Alphonse Allais, puesto que, según confesión del propio Yves Klein, Haguenault es elnombre de una marca de alajú de la época.Sea como fuere, es singular constatar que, para su primera intervención artística, YvesKlein se situó voluntariamente río abajo de la producción de la obra de arte al proponer6 Yves Klein, «Des bases (fausses), principes, etc. et condamnation de l’évolution», Le dépassement de la problématique del’art et autre écrits, ed. cit., pp. 19-20.7 Denys Riout, La peinture monochrome, op. cit., p. 31.