Marie__Raymond____Yves__Klein.__Herencias_(3647)

12 Nicolás Moralestambién a él todo ha parecido interesarle y preguntará noticias para una sala de exposicióny músicos modernos (be-bop). Madrid, 22 de febrero de 1951 2 .Otros documentos de la misma época revelan, asimismo, la fuerza paradójica de la relaciónestética que liga a Yves Klein con sus padres pintores, Marie Raymond (1908-1989)y Fred Klein (1898-1990). Yves Klein concibió, en efecto, durante su estancia en Madrid,un proyecto de exposición colectiva para el Círculo de Bellas Artes en el que hubiera asumidoel cargo de comisario y que estaba destinado a sustituir un proyecto monográficoinicial dedicado únicamente a su padre, Fred Klein. En un borrador de carta inédito, dirigidoal presidente del Círculo de Bellas Artes, descubrimos así un programa preciso deexposición que reunía más de 120 obras, lo cual muestra la ambición de Yves Klein de juntara las principales figuras de la pintura abstracta y de la pintura figurativa de posguerra,entre las cuales se encontraban sus padres. Recordemos, en efecto, que Fred Klein fueun fiel representante de la pintura de caballete figurativa, mientras que Marie Raymondeligió abandonar el terreno de la figuración para adentrarse con éxito en la vía de la abstracciónal entrar en contacto con sus amigos Hartung, Magnelli y Arp. La elección de YvesKlein consiste, pues, entonces en reunir lo que él llama una «tendencia figurativa», a laque pertenece su padre, y que integra en la siguiente selección: George Braque, MauriceBrianchon, Marc Chagall, Raoul Dufy, Marcel Gromaire, Fred Klein, Raymond Legueult,Henry Matisse, Jean Pougny, Margueritte Louppe; al mismo tiempo que los asocia conel grupo, en pleno auge por entonces, de los pintores abstractos entre los que figura sumadre, ya que opta por: Jean Bazaine, Maurice Estève, Hans Hartung, Wassily Kandinsky,André Lanskoy, Joan Miró, Serge Poliakoff, Marie Raymond, Gérard Schneider, Bram VanVelde, Maria Elena Vieira da Silva.Más allá del acierto de la elección de Yves Klein, o de la anécdota biográfica familiar 3 ,podemos interpretar este proyecto de exposición como la utopía de una totalización de lapintura de vanguardia de los años 50, pero también como la aceptación y la superación dela herencia familiar. Tal como lo explica ulteriormente Yves Klein en «L’aventure monochrome»,su propia trayectoria artística es indisociable de la actividad pictórica de sus padres,entendida como un horizonte que debe ser imperativamente franqueado. Hablandode los años inmediatamente anteriores a su estancia madrileña y a su propio proyecto deexposición que data de 1951, escribe:2 «Un día el cielo azul sobre la tierra ha caído / y de su herida la sangre ha brotado. / Era un rojo brillante, chispeandoestrepitoso, había negro también allí donde se coagulaba. / Una bolsa de sangre, que era España. El cielo azul la haempollado, muy pálido. / Cuando se miraban había relámpagos violetados. / La música era celos, / y en la paz del azulreinaba la cólera del rojo. / España divina, dolor y rojo». Yves Klein, Diario de España, s. fº, Madrid, lunes 26 de febrerode 1951, transcripción literal (Archives Yves Klein). Recordemos, asimismo, que Yves Klein ha ofrecido variosorígenes sucesivos para su compromiso con el monocromo. Como subraya Denys Riout, Yves Klein sitúa sucesivamenteeste compromiso en 1947, luego en 1949, durante su estancia en Londres, e incluso en 1946. Denys Riout, La peinturemonochrome. Histoire et archéologie d’un genre, París, Gallimard, 1996, p. 31.3 En 1953, Yves Klein organiza, durante su estancia en Japón, una exposición de sus padres en el Instituto Franco-Japonésde Tokio y se encarga de la venta de algunas obras de su madre.