impossibilia-8-octubre-2014
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autorizados a tener su texto a la vista; sin embargo, su performance se ve afectada por esto, porque lainterpretación parece menos sólida y muestra menos dominio. Este soporte físico, sostenido en la mano,sirve más bien como una forma de conectar el texto escrito al autor que lo interpreta. No obstante, en variasocasiones, el Smartphone o la tableta electrónica resultaron ser más bien un obstáculo. Este objetotecnológico requiere un contacto permanente con la pantala táctil y, el slamero debe concentrarse en elapara continuar su lectura. En todos los casos, el uso de los medios de comunicación como apoyo tuvo dosconsecuencias: la pérdida temporal de contacto visual con los espectadores, y erores de dición provocadospor breves desconexiones de la red wifi, por problemas en la pantala del aparato, por el tamaño de la letraen el texto, etcétera. Esos objetos entran en conlicto con el slamero, su performance y los espectadores.¿Qué análisis se puede hacer de las performances que hemos observado y descrito? En el torneo deslam, como competencia, las actuaciones buscan sensibilizar a los espectadores y hacerlos reacionar (confrecuencia, a través de la risa o al tronar los dedos, muestras de aprecio por su parte). La ironía, las palabrascompuestas y los neologismos aparecen como tres procedimientos textuales eicaces para lograr estasreacciones. Hemos observado también que los aspectos no-verbales y prosódicos son una aportaciónmaniesta a la interpretación.Asimismo, cuanto más extravagantes son las performances, más alta suele ser su puntuación. Por elcontrario, los textos de gran calidad poética fueron débilmente evaluados por los jueces, debido a unaactuación demasiado sutil o distante. Si bien el slam es descrito como una «performance poética» o «slampoetry», podemos preguntarnos si lo que los espectadores quieren escuchar es la poesía o si quieren asistirmás bien a un espectáculo. Hay que decir que las expectativas y exigencias de la audiencia son altas y, porsupuesto, los slameros tratan de responder a elas. Performance y competencia son las reinas durante lostorneos de slam. ¿Se tratará entonces de una práctica social en la que el espectáculo tiene más peso que lapoesía?3.2 El slam como objeto de estudio en la enseñanzaPara entender la transposición didáctica del slam, analizamos dos secuencias de datos basados enilmaciones hechas en las aulas de clase. La primera secuencia está compuesta de cinco módulos, repartidosen siete cursos de 75 minutos cada uno: ésta fue realizada en una clase de adaptación escolar, con alumnosde entre 14 y 15 años con un nivel 1 o 2 de literacidad (OCDE, 2011). La segunda secuencia estácompuesta de seis módulos repartidos en ocho cursos de 75 minutos; se desaroló al inal del año escolar,con alumnos de entre 16 y 17 años con un nivel de literacidad igual o superior a 3. Después de haberdescrito brevemente cada secuencia, explicamos qué es el slam como objeto de estudio desde la enseñanza,el cual es poco conocido entre los docentes y enseñado meramente para cumplir con la evaluación de unaÉmery-Bruneau, Judith y Yobé, Valérie. “El slam en Quebec: de práctica social a objeto de enseñanza”.Imposibilia Nº8, Págs. 247-268 (Octubre 2014) Artículo recibido el 31/07/2014 – Aceptado el 15/09/2014 – Publicado el 30/10/2014.262
producción académica y no para desarolar competencias lingüísticas verdaderamente integradas ytransferibles por los alumnos.3.2.1 Un objeto para trabajar en la expresión oralLa secuencia realizada en la clase de adaptación escolar está compuesta de cinco módulos. 1) Un taleranimado por un especialista invitado, que hizo describir el slam a los alumnos a partir de la puesta en escenade performances realizadas por slameros experimentados y por una explicación sobre la historia del slam ysus principales características, seguido de un ejercicio de escritura libre de diez minutos. 2) Dos taleresanimados por un slamero y rapero conocido, compuestos de performances in situ, de explicaciones sobre lasdistinciones entre el slam y el rap, sobre las reglas del slam y sobre siete iguras de estilo deinidas y despuésidenticadas por los alumnos en un texto de una canción de rap. Todo elo seguido de un ejercicio decreación de un campo léxico. 3) Un taler donde el docente pide a los alumnos que leven a cabo unainvestigación sobre un tema de su elección para producir un texto, el cual debe de cualquier forma hacerreferencia a una característica de su región/lugar (un personaje célebre, etc.). 4) Un taler animado por unespecialista invitado quien, junto a los alumnos, coproduce un cuadro de autoevaluación de la expresiónoral. 5) Una grabación del slam en audio, que puede o no haber sido escrito con anterioridad. La grabaciónse hace individualmente, con ayuda de una grabadora personal, y es evaluado por el alumno con la ayudadel cuadro de autoevaluación.3.2.2 Un objeto de estudio para trabajar en la expresión escritaLa segunda secuencia, realizada en una clase de último año de secundaria, está compuesta de seismódulos. 1) Una conferencia impartida por un campeón mundial de slam, el quebequense DavidGoudreault, quien ha escrito sobre sus propias experiencias, ilustrada con performances in situ y seguida deuna conferencia de prensa animada por los alumnos que habían preparado previamente preguntas para elconferenciante. 2) Un taler animado por cuatro slameros experimentados, en el curso del cual hicieronmúltiples performances in situ, interumpidas por explicaciones acerca de las reglas del slam y de lascaracterísticas textuales del género. 3) Un curso animado por el profesor, que leyó un slam que él mismohabía escrito, recordando a los alumnos las características textuales del slam y analizando con elos los slamsescritos con el objetivo de trabajar su comprensión de lectura y su interpretación del texto escrito. 4) Untaler animado por otro slamero que, además de ofrecer performances in situ y de recordarle a los alumnoslas características del slam, les ayuda a escribir su propio slam. 5) Un taler de escritura individual de unslam (escritura que se comienza en clase y se termina en casa). 6) Una produción oral de cada alumno,realizando el slam que éste produjo, acompañado de una evaluación por parte de sus compañeros. Losmejores alumnos de cada clase participan a continuación en un torneo de slam en su escuela; después, losmejores de la escuela participan en el “Grand slam du secondaire”.Émery-Bruneau, Judith y Yobé, Valérie. “El slam en Quebec: de práctica social a objeto de enseñanza”.Imposibilia Nº8, Págs. 247-268 (Octubre 2014) Artículo recibido el 31/07/2014 – Aceptado el 15/09/2014 – Publicado el 30/10/2014.263
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producción académica y no para desarolar competencias lingüísticas verdaderamente integradas ytransferibles por los alumnos.3.2.1 Un objeto para trabajar en la expresión oralLa secuencia realizada en la clase de adaptación escolar está compuesta de cinco módulos. 1) Un taleranimado por un especialista invitado, que hizo describir el slam a los alumnos a partir de la puesta en escenade performances realizadas por slameros experimentados y por una explicación sobre la historia del slam ysus principales características, seguido de un ejercicio de escritura libre de diez minutos. 2) Dos taleresanimados por un slamero y rapero conocido, compuestos de performances in situ, de explicaciones sobre lasdistinciones entre el slam y el rap, sobre las reglas del slam y sobre siete iguras de estilo deinidas y despuésidenticadas por los alumnos en un texto de una canción de rap. Todo elo seguido de un ejercicio decreación de un campo léxico. 3) Un taler donde el docente pide a los alumnos que leven a cabo unainvestigación sobre un tema de su elección para producir un texto, el cual debe de cualquier forma hacerreferencia a una característica de su región/lugar (un personaje célebre, etc.). 4) Un taler animado por unespecialista invitado quien, junto a los alumnos, coproduce un cuadro de autoevaluación de la expresiónoral. 5) Una grabación del slam en audio, que puede o no haber sido escrito con anterioridad. La grabaciónse hace individualmente, con ayuda de una grabadora personal, y es evaluado por el alumno con la ayudadel cuadro de autoevaluación.3.2.2 Un objeto de estudio para trabajar en la expresión escritaLa segunda secuencia, realizada en una clase de último año de secundaria, está compuesta de seismódulos. 1) Una conferencia impartida por un campeón mundial de slam, el quebequense DavidGoudreault, quien ha escrito sobre sus propias experiencias, ilustrada con performances in situ y seguida deuna conferencia de prensa animada por los alumnos que habían preparado previamente preguntas para elconferenciante. 2) Un taler animado por cuatro slameros experimentados, en el curso del cual hicieronmúltiples performances in situ, interumpidas por explicaciones acerca de las reglas del slam y de lascaracterísticas textuales del género. 3) Un curso animado por el profesor, que leyó un slam que él mismohabía escrito, recordando a los alumnos las características textuales del slam y analizando con elos los slamsescritos con el objetivo de trabajar su comprensión de lectura y su interpretación del texto escrito. 4) Untaler animado por otro slamero que, además de ofrecer performances in situ y de recordarle a los alumnoslas características del slam, les ayuda a escribir su propio slam. 5) Un taler de escritura individual de unslam (escritura que se comienza en clase y se termina en casa). 6) Una produción oral de cada alumno,realizando el slam que éste produjo, acompañado de una evaluación por parte de sus compañeros. Losmejores alumnos de cada clase participan a continuación en un torneo de slam en su escuela; después, losmejores de la escuela participan en el “Grand slam du secondaire”.Émery-Bruneau, Judith y Yobé, Valérie. “El slam en Quebec: de práctica social a objeto de enseñanza”.Imposibilia Nº8, Págs. 247-268 (Octubre <strong>2014</strong>) Artículo recibido el 31/07/<strong>2014</strong> – Aceptado el 15/09/<strong>2014</strong> – Publicado el 30/10/<strong>2014</strong>.263