impossibilia-8-octubre-2014
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RESUMEN: El slam ha democratizado la poesía al permitir a toda persona interesada expresarse, entender,ver y/o evaluar a los slameros en escena. En cuanto género, contribuye a desarolar la literacidad en uncontexto tanto extraescolar como intraescolar, por lo que nos parece importante comprender suscaracterísticas. Por elo, hemos levado a cabo un estudio sobre sus prácticas social y escolar en la provinciade Quebec. En este artículo, presentamos los resultados de una investigación exploratoria que tiene comoobjetivo analizar los discursos, los signos y los códigos del slam en cuanto práctica social y comprendercómo ésta se ha convertido en un objeto de estudio en las escuelas. Concluimos que la distancia referencialentre la práctica social y su transposición didáctica se puede explicar desde tres puntos de vista distintos: lasdecisiones con una dimensión política, la coherencia y la discrepancia.PALABRAS CLAVES: slam, práctica social, transposición didáctica, antropología didáctica, semiologíaABSTRACT: Slam has democratized poetry, alowing al interested individuals to expres themselves as welas se, listen, and evaluate other slammers on stage. Given slam as a genre is also contributing to thedevelopment of literacy skils in extra-scholarly and scholarly contexts, it is important for us to understandits characteristics. We, therefore, conducted a study on the social and scholarly practices of slam in Quebec.In this article, we wil present the results of an exploratory research, which was aimed to analyze thediscourse, the signs, and codes of slam as a social practice as wel as to understand how this practice evolvesinto a teaching object (objet enseigné).KEYWORDS: slam, social practice, didactic transposition, didactic anthropology, semiologyEl slam es una performance poética; es decir, un género que da una forma oral al poema escrito, y sematerializa en la igura de un concurso entre varios slameros. Desde su aparición en los años 1980, estegénero ha formado parte de una verdadera revolución en el entorno de la poesía (Gregory, 2008). De hecho,el texto del slamero toma forma en y por la voz y el cuerpo. Todo esto crea una imagen, la cual provocaforzosamente una reacción en los espectadores e, incluso algunos, juzgan con elo su vivacidad y suentusiasmo. La imagen del slam está compuesta por el encuentro tricotómico de un texto, la forma en quese presenta en escena y las reacciones de los espectadores.El slam ya ha sido tema de atención de algunas investigaciones, por ejemplo en el campo de losestudios culturales es estudiado con el objetivo de comprender sus semejanzas y diferencias con el hip hop, elrap o el spoken word, entre otros (Low, 2011); desde una perspectiva etnológica, se le estudia paracomprender aquelo que impulsa a los poetas a involucrarse en este nuevo movimiento artístico (Gregory,2008); se recure a él en psicología clínica para comprender los efectos de la escritura poética sobre el estadopsicológico, al utilizarlo como heramienta de expresión ideal para compartir entre adolescentes (AyosoAnignikin y Marichez, 2010); también es abordado desde una perspectiva lingüística y poética, a través delanálisis de los textos de los slameros, calicados como parte del neostyle (Vorger, 2011). No obstante, desdeÉmery-Bruneau, Judith y Yobé, Valérie. “El slam en Quebec: de práctica social a objeto de enseñanza”.Imposibilia Nº8, Págs. 247-268 (Octubre 2014) Artículo recibido el 31/07/2014 – Aceptado el 15/09/2014 – Publicado el 30/10/2014.248
el punto de vista de la antropología didáctica, tomado como práctica social de referencia (Martinand,1986), el slam no ha sido todavía objeto de investigación. Por otra parte, el estudio de sus representacionesdesde la semiótica –es decir, la manera como se ve a priori, simultáneamente y a posteriori de laperformance– tiene todavía un gran espacio de análisis que lenar.Esta práctica social emergente ha transformado asimismo la forma de estudiar la poesía en el medioescolar en Quebec. Se puede encontrar en el programa de francés para secundaria (MÉLS, 2009) y en eldocumento Progresion des apprentisages (MÉLS, 2011), el cual complementa al anterior. En el cuarto añode secundaria, 1 se trata como un género que forma parte de la enseñanza. Cada vez con más frecuencia, losprofesores cambian la poesía clásica por una canción o por el slam (Émery-Bruneau, 2014); un concursonacional anual, el Grand slam du secondaire, fue fundado en 2010 y varias escuelas instaron a sus alumnos aparticipar en estos torneos interescolares. Sin embargo, surgen preguntas: ¿por qué la práctica del slam,existente de manera oicial en la provincia de Quebec desde 2006 y en el plan de estudios desde el año2009, fue adoptada como objeto de estudio en las escuelas? Y ¿cómo se enseña?Antes de responder estas cuestiones, nos haría falta comprender las características de la práctica socialdel slam. En otras palabras, ¿qué se dice, qué se hace y qué se ve durante un torneo de slam (reglas degénero, contenidos de los textos, formas de performance, rol de los espectadores, etc.)? Con el objetivo deanalizar los discursos, los signos y los códigos en torno a esta práctica poética, hemos determinado cuatroobjetivos de investigación para levar a cabo este análisis: 1) describir el desarolo de torneos de slam entemporadas regulares, seminales y inales; 2) analizar los signos y los códigos alrededor de las performancesde los slameros; 3) comprender el slam como práctica social; 4) analizar la didactización de esta práctica.MARCO TEÓRICONuestro estudio se enfoca en dos nociones: el slam y la práctica social de referencia.Si la deinición del slam varía de un autor a otro, presenta sin embargo ciertas características encomún. Es descrito como un “arte del espectáculo oral y escénico” (Lalonde, 2010), un “arte oratorio y artepoético” (Boultif, 2012), una “poesía escénica” (Vorger, 2013) o una “performance poética” (Crête-D’Avignon, 2012); incluso como un “género poético” tomando la forma de un "texto oral" (Turcote yForget, 2010). Marceau y Peyrouse airman que no es una forma de poesía, sino un cuadro de presentación1El sistema escolar canadiense es distinto al de América Latina y España. La secundaria dura cinco años. Para másinformación: htp:/www.immigration-quebec.gouv.qc.ca/es/inmigrar-instalarse/ estudiantes/informarse/ sistemaquebequense.htmlÉmery-Bruneau, Judith y Yobé, Valérie. “El slam en Quebec: de práctica social a objeto de enseñanza”.Imposibilia Nº8, Págs. 247-268 (Octubre 2014) Artículo recibido el 31/07/2014 – Aceptado el 15/09/2014 – Publicado el 30/10/2014.249
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el punto de vista de la antropología didáctica, tomado como práctica social de referencia (Martinand,1986), el slam no ha sido todavía objeto de investigación. Por otra parte, el estudio de sus representacionesdesde la semiótica –es decir, la manera como se ve a priori, simultáneamente y a posteriori de laperformance– tiene todavía un gran espacio de análisis que lenar.Esta práctica social emergente ha transformado asimismo la forma de estudiar la poesía en el medioescolar en Quebec. Se puede encontrar en el programa de francés para secundaria (MÉLS, 2009) y en eldocumento Progresion des apprentisages (MÉLS, 2011), el cual complementa al anterior. En el cuarto añode secundaria, 1 se trata como un género que forma parte de la enseñanza. Cada vez con más frecuencia, losprofesores cambian la poesía clásica por una canción o por el slam (Émery-Bruneau, <strong>2014</strong>); un concursonacional anual, el Grand slam du secondaire, fue fundado en 2010 y varias escuelas instaron a sus alumnos aparticipar en estos torneos interescolares. Sin embargo, surgen preguntas: ¿por qué la práctica del slam,existente de manera oicial en la provincia de Quebec desde 2006 y en el plan de estudios desde el año2009, fue adoptada como objeto de estudio en las escuelas? Y ¿cómo se enseña?Antes de responder estas cuestiones, nos haría falta comprender las características de la práctica socialdel slam. En otras palabras, ¿qué se dice, qué se hace y qué se ve durante un torneo de slam (reglas degénero, contenidos de los textos, formas de performance, rol de los espectadores, etc.)? Con el objetivo deanalizar los discursos, los signos y los códigos en torno a esta práctica poética, hemos determinado cuatroobjetivos de investigación para levar a cabo este análisis: 1) describir el desarolo de torneos de slam entemporadas regulares, seminales y inales; 2) analizar los signos y los códigos alrededor de las performancesde los slameros; 3) comprender el slam como práctica social; 4) analizar la didactización de esta práctica.MARCO TEÓRICONuestro estudio se enfoca en dos nociones: el slam y la práctica social de referencia.Si la deinición del slam varía de un autor a otro, presenta sin embargo ciertas características encomún. Es descrito como un “arte del espectáculo oral y escénico” (Lalonde, 2010), un “arte oratorio y artepoético” (Boultif, 2012), una “poesía escénica” (Vorger, 2013) o una “performance poética” (Crête-D’Avignon, 2012); incluso como un “género poético” tomando la forma de un "texto oral" (Turcote yForget, 2010). Marceau y Peyrouse airman que no es una forma de poesía, sino un cuadro de presentación1El sistema escolar canadiense es distinto al de América Latina y España. La secundaria dura cinco años. Para másinformación: htp:/www.immigration-quebec.gouv.qc.ca/es/inmigrar-instalarse/ estudiantes/informarse/ sistemaquebequense.htmlÉmery-Bruneau, Judith y Yobé, Valérie. “El slam en Quebec: de práctica social a objeto de enseñanza”.Imposibilia Nº8, Págs. 247-268 (Octubre <strong>2014</strong>) Artículo recibido el 31/07/<strong>2014</strong> – Aceptado el 15/09/<strong>2014</strong> – Publicado el 30/10/<strong>2014</strong>.249