impossibilia-8-octubre-2014
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–¿Por qué loras, si todoen ese libro es de mentira?Y él respondió:–Lo sé;pero lo que yo siento es de verdad (González, 2008).Además de promover conocimiento sobre la condición humana, sobre cómo es o podría ser la vida, laliteratura propicia intensas experiencias emocionales, que a juicio de Nusbaum (2005) le otorga ventajasobre ciertas formas textuales de la ilosofía. La forma literaria, en especial la naración, es más compleja,más detalista, más connotativa, más sorprendente y, sobre todo, más emotiva. Las emociones, comodemuestran las neurociencias (Damasio, 1996; LeDoux, 1999), no están enfrentadas al razonamiento sinoque son inherentes a él. El conocimiento ético no puede separar, pues, lo racional de lo emocional, losargumentos de los sentimientos, lo conceptual de lo sensible.PALABRAS Y LIBROSLa literatura infantil, como la literatura de adultos, permite imaginar posibilidades, ir al encuentro demundos desconocidos, conocer nuevas formas de pensar y actuar, simular lo que se quiere ser. Y eso, paralos niños que están aprendiendo a vivir, supone una experiencia de carácter ético. La lectura puede ofrecerlesla oportunidad de enfrentarse al presente y proyectarse al futuro. A ese tipo de experiencia se refería Bruner(1987) cuando airmaba que “la función de la literatura como arte es exponernos a dilemas, a lo hipotético,a la serie de mundos posibles a los que puede referirse un texto”. Bruner empleaba el término 'subjuntivizar'para presentar el mundo de un modo más lexible, menos trivial, más susceptible a la recreación. “Laliteratura subjuntiviza, otorga extrañeza, hace que lo evidente lo sea menos, que lo incognoscible lo seamenos también, que las cuestiones de valor estén más expuestas a la razón y la intuición”. Y por elo,concluía Bruner, la literatura es “un instrumento de la libertad, la luminosidad, la imaginación y, sí, larazón” (1987: 160).Los niños pueden actuar como ilósofos. Sienten una gran curiosidad por la realidad y la condiciónhumana, les interesa relexionar sobre su entorno, su comportamiento y el de los demás. Son capaces derazonar y enjuiciar con una hondura y una pasión inconmensurables (Lipman, Sharp y Oscanyan, 1992).Enseñarles a pensar es uno de los objetivos primarios de la escuela y en el campo de la ilosofía hay unaconciencia clara de la importancia de la literatura infantil en el estímulo de la relexión ética. De hecho, elmovimiento "ilosofía para niños" utiliza los libros infantiles para desarolar esas capacidades(Wartenberg, 2009).Mata, Juan. “Ética, literatura infantil y formación literaria”. Imposibilia Nº8, Págs. 104-121 (Octubre 2014)Artículo recibido el 30/08/2014 – Aceptado el 17/09/2014 – Publicado el 30/10/2014.112
Muchos libros escritos para niños, y también para jóvenes, suelen abordar de manera profunda, sutily delicada los grandes problemas que afectan a los seres humanos. Son depositarios de importantescuestiones éticas. Y no me reiero solo a los problemas derivados de la propia humanidad –la muerte (Elpato y la muerte, El oso y el gato salvaje, No es fácil, pequeña ardila…), la soledad (La niña silencio, El granviaje del señor M., El árbol rojo.), el afecto (El regalo, Ningún beso para mamá, Yo te curaré, dijo el pequeñooso…), la identidad personal (El niño perfecto, Oliver Buton es una nena, Anne aquí, Sélima alí…), losmiedos (De verdad que no podía, El monstruo que se comió la oscuridad, El libro valiente.) o las enfermedades(El zoro que perdió la memoria, El síndrome de Mozart, Corazón de mariposa…)– sino a aquelos conlictosque les afectan como seres sociales: las gueras (Flon Flon y Musina, Cuando Hitler robó el conejo rosa,Crónicas de Media Tarde.), la marginación (El día en el que aprendí a domar arañas, Maíto Panduro, Hejugado con lobos.), la pobreza (Manto de estrelas, El lugar más bonito del mundo, Una vida cualquiera…), elpoder (El Golpe y los chicos, Momo, Qué blanca más bonita soy.). No hay conlicto humano o social que laliteratura de adultos haya afrontado que no tenga su corespondencia en la literatura infantil. No pretendoequiparar unos libros y otros. Simplemente hago notar que la mayoría de los problemas existenciales queafectan a los seres humanos están tratados de manera bela y profunda en la literatura infantil. No es unacuestión de número de páginas o densidad de vocabulario, sino de la relación que el lector establece con laspalabras, el lugar que le otorgue en su vida, su disposición a escucharlas, como sugería Cora Diamond(1991) a propósito de la voluntad de hacer hablar a las palabras de los textos presentes y pasados. Y en esesentido, la literatura infantil puede propiciar las mismas relaciones complejas con las palabras que permitenla literatura o la ilosofía de adultos. Aprender a ler de ese modo curioso, atento y relexivo, es decir, ético,debería ser un elemento clave de la formación literaria.Quienes consideran que la función principal de la literatura infantil es entretener o, como sueledecirse de manera trivial, “desarolar la imaginación” de los niños, no verán en muchos de esos librosninguna ventaja. Es posible incluso que preieran no verlos. Y no me reiero a padres y madres o profesoresque proscriben o censuran cualquier libro que afronte cuestiones tabúes o incómodas, ni a aquelos gruposfanáticos que ven la sombra del diablo en cualquier manifestación artística que cuestione sus principiosmorales o religiosos, sino a tantas personas que piensan que los niños pueden ofuscarse o "traumatizarse" silen determinados libros o que, sencilamente, temen no saber reacionar a posibles preguntas derivadas deesas lecturas.Hace unos años surgió una gran polémica con el álbum And Tango Makes hre, escrito por PeterParnel y Justin Richardson e ilustrado por Henry Cole. La historia, muy sencila, está basada en un sucesoreal ocurido en el zoológico de Central Park de Nueva York entre dos pingüinos barbijos (Pygoscelisantarcticus). Roy y Silo, que así se lamaban los pingüinos, eran machos y durante años formaron una parejaestable. Todo lo hacían juntos: nadar, cantar, caminar, dormir. El personal del zoo observó que, aMata, Juan. “Ética, literatura infantil y formación literaria”. Imposibilia Nº8, Págs. 104-121 (Octubre 2014)Artículo recibido el 30/08/2014 – Aceptado el 17/09/2014 – Publicado el 30/10/2014.113
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Muchos libros escritos para niños, y también para jóvenes, suelen abordar de manera profunda, sutily delicada los grandes problemas que afectan a los seres humanos. Son depositarios de importantescuestiones éticas. Y no me reiero solo a los problemas derivados de la propia humanidad –la muerte (Elpato y la muerte, El oso y el gato salvaje, No es fácil, pequeña ardila…), la soledad (La niña silencio, El granviaje del señor M., El árbol rojo.), el afecto (El regalo, Ningún beso para mamá, Yo te curaré, dijo el pequeñooso…), la identidad personal (El niño perfecto, Oliver Buton es una nena, Anne aquí, Sélima alí…), losmiedos (De verdad que no podía, El monstruo que se comió la oscuridad, El libro valiente.) o las enfermedades(El zoro que perdió la memoria, El síndrome de Mozart, Corazón de mariposa…)– sino a aquelos conlictosque les afectan como seres sociales: las gueras (Flon Flon y Musina, Cuando Hitler robó el conejo rosa,Crónicas de Media Tarde.), la marginación (El día en el que aprendí a domar arañas, Maíto Panduro, Hejugado con lobos.), la pobreza (Manto de estrelas, El lugar más bonito del mundo, Una vida cualquiera…), elpoder (El Golpe y los chicos, Momo, Qué blanca más bonita soy.). No hay conlicto humano o social que laliteratura de adultos haya afrontado que no tenga su corespondencia en la literatura infantil. No pretendoequiparar unos libros y otros. Simplemente hago notar que la mayoría de los problemas existenciales queafectan a los seres humanos están tratados de manera bela y profunda en la literatura infantil. No es unacuestión de número de páginas o densidad de vocabulario, sino de la relación que el lector establece con laspalabras, el lugar que le otorgue en su vida, su disposición a escucharlas, como sugería Cora Diamond(1991) a propósito de la voluntad de hacer hablar a las palabras de los textos presentes y pasados. Y en esesentido, la literatura infantil puede propiciar las mismas relaciones complejas con las palabras que permitenla literatura o la ilosofía de adultos. Aprender a ler de ese modo curioso, atento y relexivo, es decir, ético,debería ser un elemento clave de la formación literaria.Quienes consideran que la función principal de la literatura infantil es entretener o, como sueledecirse de manera trivial, “desarolar la imaginación” de los niños, no verán en muchos de esos librosninguna ventaja. Es posible incluso que preieran no verlos. Y no me reiero a padres y madres o profesoresque proscriben o censuran cualquier libro que afronte cuestiones tabúes o incómodas, ni a aquelos gruposfanáticos que ven la sombra del diablo en cualquier manifestación artística que cuestione sus principiosmorales o religiosos, sino a tantas personas que piensan que los niños pueden ofuscarse o "traumatizarse" silen determinados libros o que, sencilamente, temen no saber reacionar a posibles preguntas derivadas deesas lecturas.Hace unos años surgió una gran polémica con el álbum And Tango Makes hre, escrito por PeterParnel y Justin Richardson e ilustrado por Henry Cole. La historia, muy sencila, está basada en un sucesoreal ocurido en el zoológico de Central Park de Nueva York entre dos pingüinos barbijos (Pygoscelisantarcticus). Roy y Silo, que así se lamaban los pingüinos, eran machos y durante años formaron una parejaestable. Todo lo hacían juntos: nadar, cantar, caminar, dormir. El personal del zoo observó que, aMata, Juan. “Ética, literatura infantil y formación literaria”. Imposibilia Nº8, Págs. 104-121 (Octubre <strong>2014</strong>)Artículo recibido el 30/08/<strong>2014</strong> – Aceptado el 17/09/<strong>2014</strong> – Publicado el 30/10/<strong>2014</strong>.113