DEL CANTAR DEL CID A CERNUDA:EL DESTIERRO EN LA POESÍA ESPAÑOLA(Confer<strong>en</strong>cia pronunciada por <strong>el</strong> autor <strong>en</strong> <strong>la</strong> Universidad deMayores Experi<strong>en</strong>cia Recíproca <strong>el</strong> día 14 de marzo de 2011)En <strong>la</strong>s primeras interv<strong>en</strong>ciones ante esta Universidad de Mayores –que con tantafrecu<strong>en</strong>cia me honra invitándome– abordé temas históricos, tratándolos con <strong>el</strong>refuerzo de alguna ilustración literaria. Luego, <strong>en</strong> <strong>la</strong>s dos últimas ocasiones <strong>en</strong> queocupé esta tribuna, di un paso más hacia <strong>la</strong> literatura: me c<strong>en</strong>tré <strong>en</strong> autores comoLarra y Migu<strong>el</strong> Hernández, procurando subrayar <strong>el</strong> diálogo, a veces dramático, queambos sostuvieron con su <strong>en</strong>torno temporal y espacial. En <strong>la</strong> exposición de hoy,<strong>la</strong>s pa<strong>la</strong>bras de los autores, de los poetas, t<strong>en</strong>drán más protagonismo que <strong>la</strong>s míaspropias (lo que no deja de ser, supongo, una bu<strong>en</strong>a noticia), si bi<strong>en</strong> irán pres<strong>en</strong>tadascon un hilo conductor que, aunque con abundantes proyecciones literarias,manti<strong>en</strong>e una naturaleza es<strong>en</strong>cialm<strong>en</strong>te histórica y geográfica: <strong>el</strong> tema <strong>d<strong>el</strong></strong> <strong>destierro</strong>.Desterrar es un verbo de <strong>la</strong> l<strong>en</strong>gua españo<strong>la</strong> cuya r<strong>el</strong>ación con <strong>la</strong> raíz tierra lepresta una int<strong>en</strong>sa carga afectiva, que seguram<strong>en</strong>te no <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra equival<strong>en</strong>teexacto <strong>en</strong> <strong>el</strong> francés bannir ni <strong>en</strong> <strong>el</strong> inglés to banish. Su <strong>en</strong>t<strong>en</strong>dimi<strong>en</strong>to es fácil: <strong>el</strong>cond<strong>en</strong>ado a <strong>destierro</strong>, <strong>el</strong> desterrado es qui<strong>en</strong> se ve abocado, por una imposiciónexterna, a abandonar <strong>el</strong> ámbito <strong>en</strong> que habitualm<strong>en</strong>te vive. Sin embargo, <strong>la</strong>scausas, <strong>la</strong>s consecu<strong>en</strong>cias, <strong>la</strong>s derivaciones de ese hecho pued<strong>en</strong> ser múltiples.Y esa amplitud es también riqueza metafórica: a través <strong>d<strong>el</strong></strong> <strong>destierro</strong> se puedehab<strong>la</strong>r de muchas realidades, tanto físicas como anímicas, que nos acercan a<strong>la</strong> complejidad de lo humano <strong>en</strong> <strong>el</strong> tiempo y <strong>el</strong> espacio. El <strong>destierro</strong> nos hab<strong>la</strong>de padecimi<strong>en</strong>tos y de desarraigos, pero también de av<strong>en</strong>turas vitales y de nuevasposibilidades de conocimi<strong>en</strong>to. Precisam<strong>en</strong>te <strong>la</strong> <strong>el</strong>ección de Luis Cernuda3
F<strong>el</strong>iciano Páez-Caminocomo hito final de este recorrido histórico-literario ti<strong>en</strong>e que ver, más allá derazones cronológicas, con <strong>el</strong> hecho de que <strong>la</strong> obra <strong>d<strong>el</strong></strong> poeta andaluz expresab<strong>el</strong><strong>la</strong>m<strong>en</strong>te <strong>la</strong> diversidad y <strong>la</strong>s contradicciones de un tema que tan cercano estáal dolor como a <strong>la</strong> esperanza.El <strong>destierro</strong> <strong>d<strong>el</strong></strong> Cid, <strong>en</strong>tre <strong>la</strong> historia y <strong>la</strong> literaturaPodemos decir que, tras <strong>el</strong> atisbo lírico de <strong>la</strong>s jarchas¸ <strong>la</strong> literatura españo<strong>la</strong>empieza con un <strong>destierro</strong>. Con <strong>el</strong> <strong>destierro</strong> <strong>d<strong>el</strong></strong> protagonista arranca, <strong>en</strong> efecto, <strong>el</strong>Cantar de Mio Cid o Poema <strong>d<strong>el</strong></strong> Cid, un texto de 3.730 versos asonantados que,como es sabido, constituye <strong>la</strong> más antigua muestra exist<strong>en</strong>te de <strong>la</strong> literatura épica<strong>en</strong> l<strong>en</strong>gua cast<strong>el</strong><strong>la</strong>na; su <strong>el</strong>aboración, <strong>en</strong> <strong>el</strong> estado <strong>en</strong> que ha llegado a nosotros,data probablem<strong>en</strong>te de finales <strong>d<strong>el</strong></strong> siglo XII, es decir, un siglo después de los acontecimi<strong>en</strong>tosa que hace refer<strong>en</strong>cia.En los comi<strong>en</strong>zos <strong>d<strong>el</strong></strong> primero de los tres <strong>cantar</strong>es que lo compon<strong>en</strong>, Roy Díazsale de su tierra de Vivar, desterrado por su rey Alfonso VI de Castil<strong>la</strong> y León, y<strong>en</strong>tra <strong>en</strong> Burgos con una mesnada de ses<strong>en</strong>ta caballeros. Mujeres y varones de <strong>la</strong>ciudad sal<strong>en</strong> a verlo y, doloridos, pronuncian una frase que resu<strong>en</strong>a con fuerza<strong>en</strong> nuestra historia y nuestra literatura: “Dios, qué bu<strong>en</strong> vasallo, -si oviesse bu<strong>en</strong>señore! ”. En Burgos nadie puede hospedar ni facilitar provisiones al Cid y lossuyos, por expresa y am<strong>en</strong>azadora prohibición real. Qui<strong>en</strong> lo hiciere perdería susbi<strong>en</strong>es y hasta los ojos de <strong>la</strong> cara. Es una niña de nueve años qui<strong>en</strong> se lo explica alhéroe desterrado cuando este int<strong>en</strong>ta quebrantar <strong>la</strong> puerta cerrada de <strong>la</strong> posada; y<strong>la</strong> niña argum<strong>en</strong>ta <strong>en</strong> conclusión: “Çid, <strong>en</strong> <strong>el</strong> nuestro mal -vos non ganades nada”.Como se aprecia, <strong>el</strong> <strong>destierro</strong> aparece tempranam<strong>en</strong>te asociado, <strong>en</strong> <strong>la</strong> literatura, a<strong>la</strong> persecución <strong>d<strong>el</strong></strong> desterrado y al amedr<strong>en</strong>tami<strong>en</strong>to de sus deudos.Pero ¿por qué fue desterrado ese Roy Díaz al que, <strong>en</strong> rigor, todavía no deberíanl<strong>la</strong>mar Cid porque este ap<strong>el</strong>ativo árabe –Sid(e), señor– lo recibió por susandanzas posteriores? El <strong>cantar</strong>, de cuyo códice falta <strong>la</strong> primera hoja, no noslo ac<strong>la</strong>ra, y es frecu<strong>en</strong>te suplir esa car<strong>en</strong>cia recurri<strong>en</strong>do a un r<strong>el</strong>ato tradicionalsegún <strong>el</strong> cual <strong>el</strong> futuro Cid, amparador <strong>d<strong>el</strong></strong> rey moro de Sevil<strong>la</strong> fr<strong>en</strong>te a los abusosde un conde cast<strong>el</strong><strong>la</strong>no, es víctima de <strong>en</strong>vidias despertadas <strong>en</strong> <strong>el</strong> <strong>en</strong>torno<strong>d<strong>el</strong></strong> monarca, que induc<strong>en</strong> a este a actuar contra él. Sin embargo, a finales <strong>d<strong>el</strong></strong>siglo XV, <strong>el</strong> romancero ofrece una razón más precisa y contund<strong>en</strong>te, <strong>en</strong> versosque nos son casi familiares:4