RAP 18.1.indd - Revista d'Arqueologia de Ponent

Fig. 13. Imagen virtual del torso de la estatua mostrando las marcas de trabajo con escarpa, gradina y punzón (Ma s a l l e s2007, fig. 8)hoy sabemos sobre el funcionamiento del trabajodel mármol y sus talleres especializados durante elhelenismo tardío (Gro s 1978; Coa r e l l i 1978; Pen s a b e-n e 1998; Rui z d e Ar b u l o en prensa) resulta del todoinaceptable imaginar que un escultor especializadoen el trabajo con mármol llegara a Emporion, enel extremo Occidente, para restaurar una esculturaanterior dañada llevando con él grandes trozosde mármol de Paros para trabajar. Otra cosa biendiferente sería que las piedras utilizadas hubieransido locales. Debemos considerar por tanto que setrata de una estatua compuesta por distintas piezasy que como tal llegó a Emporion procedente de untaller que necesariamente hemos de buscar en elMediterráneo oriental.El ajuste del torso con el cuerpo drapeado fue delicado(los pesos respectivos son de 123 y 638 kg). Laparte inferior del torso incluía tallados algunos plieguesdel himatión para disimular el encaje de ambos y almismo tiempo los bordes de los pliegues del cuerpodrapeado fueron también reelaborados en razón delmismo ajuste según ha podido comprobarse a lo largodel proceso de restauración (Ma s a l l e s 2007).En nuestra opinión no tan solo resulta importanteremarcar el proceso de unión de los bloques comouna evidencia técnica sino que también debemosvalorar el resultado final, el aspecto definitivo que laescultura tomaba con ello. Nuestra interpretación esque se trató de un encargo concreto poco usual, esdecir que el taller de escultura recibió la orden derealizar la estatua de un dios que no estaba disponibleen lo que podríamos llamar “el catálogo” deltaller y que por ello la imagen fue realizada readaptandootras imágenes ya conocidas por el maestrodel taller. Esta podría ser la razón que explique porqué la iconografía de la estatua presenta rasgos queresultan excepcionales.La combinación de una divinidad adulta, demirada serena, con peinado y barba de ampliosrizos vestida tan solo con el himatión drapeado,junto a la posición flexionada de la pierna derechaFig. 14. Detalle del encaje labrado en la parte superior delcuerpo drapeado preparado para recibir el torso.87