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Serapis, Isis y los dioses acompañantes en Emporion: una nueva ...

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Fig. 43. Museu d’Arqueologia de Catalunya. Empúries.Vista lateral de <strong>los</strong> pies anteriores mostrando su trabajoúnicam<strong>en</strong>te <strong>en</strong> la parte delantera y difer<strong>en</strong>tes tratami<strong>en</strong>tosde <strong>los</strong> empeines, plano el izquierdo, alzado el derecho. Estehecho prueba que la escultura estaba <strong>en</strong> posición alzada yt<strong>en</strong>ía el pie izquierdo adelantado y el derecho <strong>en</strong> posiciónflexionada.a <strong>los</strong> años 150-100 aC <strong>en</strong> la casa de contratación quesu ciudad (Berytos, la actual Beirut) poseía <strong>en</strong> De<strong>los</strong>.Por otra parte, la morbidez con que están tratados<strong>los</strong> dedos dificilm<strong>en</strong>te casarían con la robustez de<strong>una</strong> estatua patriarcal.Pero el principal argum<strong>en</strong>to iconográfico que nosinteresa ahora remarcar es que ambos pies estántrabajados únicam<strong>en</strong>te por su parte delantera. Elloquiere decir que se insertaban <strong>en</strong> <strong>una</strong> figura cuyoropaje caía hasta el suelo lo cual era característicosiempre del manto fem<strong>en</strong>ino pero nunca del himatiónmasculino que no llegaba a cubrir totalm<strong>en</strong>te <strong>los</strong>tobil<strong>los</strong>. Si volvemos nuestra at<strong>en</strong>ción sobre estospies marmóreos aun podemos precisar mucho más.El distinto trabajo de ambos pies, plano el izquierdo,con el empeine alzado el derecho correspondea <strong>una</strong> escultura <strong>en</strong> postura erguida <strong>en</strong> la que el pieizquierdo está adelantado y el pie derecho aparece <strong>en</strong>posición atrasada con la pierna flexionada, a puntode avanzar. Ambos pies se habrían “añadido” a <strong>los</strong>paños de la imag<strong>en</strong> tallados <strong>en</strong> bulto redondo. Estaes <strong>una</strong> actitud habitual <strong>en</strong> esculturas fem<strong>en</strong>inas dediosas que contemplamos docum<strong>en</strong>tada <strong>en</strong> numerososejemp<strong>los</strong> que se prolongan hasta la época imperialromana resaltando las difer<strong>en</strong>cias de color y calidadde las piedras para resaltar la piel divina de <strong>los</strong> vestidosque la <strong>en</strong>vuelv<strong>en</strong>. Aunque se trata simplem<strong>en</strong>tede un tipo de calzado, lo cierto es que un repaso <strong>en</strong>busca de parale<strong>los</strong> durante la época hel<strong>en</strong>ística y ro-Fig. 44a. De<strong>los</strong>. Imag<strong>en</strong> de culto de la diosa <strong>Isis</strong> <strong>en</strong> eltemplo de la diosa dedicado por <strong>los</strong> at<strong>en</strong>i<strong>en</strong>ses <strong>en</strong> el SerapeoC, 128-127 a.C. En la parte inferior rebajes planos parala inserción de dos pies marmóreos. b. De<strong>los</strong>. Fragm<strong>en</strong>toinferior de <strong>una</strong> escultura de <strong>Isis</strong> / Némesis ofr<strong>en</strong>dada por elsacerdote Sosión <strong>en</strong> 110-109 aC con rebajes para insertar laparte delantera de <strong>los</strong> pies. (de MERCADE, HERMARY, JOCKEY,QUEYREL 1996 y DUNAND 1973)110

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