Serapis, Isis y los dioses acompañantes en Emporion: una nueva ...

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Fig. 21c. Detalle de la mano izquierda mostrando comosu forma se adapta a la sujección de un elementocircular que no pudo ser un bastón de nudos sino uncetro.Fig. 22. Vista de la mano derecha extendida (probablementesostenía una pátera) mostrando los agujeros de restauracionesantiguas que presentan todos los dedos.94Fig. 23. Vista de detalle de los pies de la escultura (antes de las tareas de limpieza y restauración) mostrando los agujerospara pernos a la altura de los tobillos. Los dos pies fueron recubiertos de adornos de cuero y/o metal.
¿Serapis?Desestimada la identificación como Asklepios por laimposibilidad de que la serpiente estuviera enroscadaen un bastón y porque la imagen no se “apoya” enun bastón sino que “sostiene” lo que consideramosun cetro, las posibilidades de interpretar la estatuase limitan a las otras cuatro divinidades patriarcales(Vätergottheiten): Zeus, Hades, Poseidón y Serapis. Enrealidad, la escultura posee una característica quepermite con cierta seguridad dirigir el estudio en unaúnica dirección. En la parte superior de la cabezaaparece un profundo encaje rectangular longitudinal(5,5 x 1,9 cm y 6,9 cm de prof.) cuya interpretacióniconográfica resulta determinante. Gracias a losnuevos trabajos de restauración hemos podido porprimera vez examinar con detalle esta cavidad rectangularque muestra huellas de haber contenido unelemento férreo insertado en un extremo y marcas derozamiento en los laterales debidas probablemente alpropio trabajo de elaboración. Discutiendo distintasposibilidades, el escultor y restaurador A. Masallesha visto en este encaje la posibilidad de relacionarloquizás con una loba de dos piezas o unas pinzas desujeción que hubieran permitido hacer ascender ydescender con facilidad el gran bloque de cabeza /torso durante las tareas del proceso de unión con elcuerpo drapeado. La corrección de los detalles quedisimulaban la juntura, evidentes en los pliegues delhimatión, precisarían de un movimiento repetido delos bloques para asegurar un encaje correcto y biendisimulado. Es una propuesta ciertamente razonablesobre la que hemos debido reflexionar, pero no conocemosningún otro caso publicado en la estatuariaantigua que documente la utilización de un sistemade perforación en la cabeza para mover una estatuamediante pinzas o una loba. Las huellas de los lateralesde esta ranura no parecen corresponder porsu posición al rozamiento de unas pinzas y la huellaférrea de un extremo nos parece propia de un pernofinal de sujeción para un elemento insertado que noterminaba de ajustar bien. En realidad, los recientesFig. 24. a. y b. Vistas superiores de la cabeza mostrando la ranura rectangular de 5,5 x 1,9 cm y 6,9 cm de profundidad.Fig. 24c. Detalle de las marcas visibles en el interior de laranura tras las tareas de limpieza.Fig. 24d. Restitución por scanner digital de la sección de laranura. (A. Masalles y facsímil 3D).95
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