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Página de la derecha
La sepultura suntuosamente decorada de
Sennefer en Sheij Abd el-Qurna se conoce como
la "tumba de las vides" por los motivos de hojas
de parra que adornan su techo. Sennefer, alcalde
de Tebas durante el reinado de Amenofis II
(h. 1427-1401 a.C), aparece en cada uno de los
pilares, acompañado a veces de una de sus tres
esposas.
Foto B. Brake©Rapho, París
Páginas centrales
Arriba a la izquierda: pectoral con la efigie de
Osiris, una de las numerosas joyas encontradas
de la tumba del joven rey Tutankhamón
(h. 1333-1323 a.C.) que en 1922 descubrió el
egiptólogo inglés Howard Carter y cuyo
contenido se conserva en el Museo Egipcio de El
Cairo.
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Detalle de un relieve de granito rosa que
representa a Nut, diosa del cielo y protectora de
los muertos. El relieve de la diosa de cuerpo
estrellado adornaba la cara interior de la tapa del
sarcófago de la tumba del rey Psusenes I (1 040-
992 a.C.) descubierta en San el Hagar (la Tanis
griega) en el delta del Nilo. Los numerosos
objetos artísticos encontrados en la tumba de
Psusenes, que se hallan en el Museo Egipcio de
El Cairo, son comparables por su riqueza al
tesoro de Tutankhamón.
quico, de la tierra negra y el desierto, del
Egipto superior y el inferior. Además, el
lenguaje, la escritura y la imagen son mucho
más que símbolos convencionales. Existe
una simpatía entre el objeto y su designación
verbal, o entre el objeto y su representación
gráfica. Así, las palabras crean las cosas de
ahí que abunden los retruécanos en los rela¬
tos de las creación y el habla las apremia.
Estos son dos de los principios del llama¬
do "pensamiento mágico". El sistema jero¬
glífico nació al mismo tiempo que las artes
gráficas y; como éstas, se vale de las imágenes
que le propone la naturaleza, pero, cargado
como está de "las palabras divinas", es su
función explicitar la realidad. Al representar
a un ser vivo y, con mayor motivo, al darle
un nombre, se origina un desdoblamiento de
ese ser vivo. La cultura faraónica se caracteri¬
za por una pasión casi maniática de decir y de
representar duraderamente la realidad para
"reasentarla" mediante los procedimientos
de una magia superior. Y eso explica sus
extraordinarias hazañas en materia arquitec¬
tónica y epigráfica.
Dentro del horizonte de los egipcios que¬
dan englobadas la "tierra negra" {kernet, de
donde se deriva kemi, nombre de Egipto en
copto), es decir el llano valle aluvial del Nilo,
y la "tierra roja" (desheret), el vasto desierto
sahariano que le rodea, seco y monstruoso.
Lo Negro es la superficie cultivada, humani¬
zada y familiar. Lo Rojo es el ámbito de lo
terrible y lo extrañó. Y ello por dos razones.
En primer lugar, por ese ámbito se mueven
poblaciones muy diseminadas y escasas, de
índole atrasada y agresiva, pero por sus pistas
irán llegando a lo largo de los siglos los
diversos invasores, venidos desde más o me¬
nos lejos (el jeroglífico que representa el
yebelo montaña denota la idea de "extranje¬
ro"). Pero además el desierto confina con los
horizontes por donde nace y muere el sol;
sus inmutables rocas y sus arenas se mues¬
tran acogedoras con los muertos y sirven de
albergue para las resurrecciones. Una masa
líquida infinita rodea el universo sólido. Esa
agua constituye la bóveda celeste donde se
encuentran los astros. De ella se nutre el río
subterráneo en que el sol navega de oeste a
este por la noche y que cada año conoce un
nuevo caudal: la crecida del Nilo.
Poblado por misteriosos seres somnolientos,
ese océano y las tinieblas llenaban el
espacio hasta el día en que salió el sol,
Atum-Ra, haciendo retroceder las espesas
tinieblas hacia la periferia. Surgió entonces
un montículo desde donde el dios organizó
el mundo actual, insuflando en él el aire, la
luz y la vida, aunque hubo de combatir al
mismo tiempo las fuerzas de la nada. A
continuación creó a los dioses y a los hom¬
bres, los animales y las plantas. Esta fue
"La Primera Vez". Todas las tardes el sol
envejece, pero a cada mañana, rejuvenecido y
purificado por las aguas, recrea el universo y
se lanza al combate. Y diariamente le amena¬
za en su periplo el dragón Apopi.
Ra se ha ido a los cielos huyendo de una
rebelión de los hombres, pero sigue velando
por el cumplimiento de la justa regla, el
maát, que él mismo instauró y que es el eje de
su vida. Los seres vivos están condenados a
envejecer y rejuvenecer en este mundo, si¬
guiendo, como el sol, el ritmo de un perpe¬
tuo tiempo cíclico (neheh), hasta el día en
que, fulminados por la muerte, entran en la
eternidad estáticos (yet) como Osiris. Cuan¬
do Atum vuelva a su inercia primordial, ya
no habrá ni espacio ni tiempo.
Dada esta diversidad de enfoques y de
pretensiones locales, es natural que varios
mitos y varias doctrinas narren a su peculiar
manera la obra del demiurgo único. Según la
doctrina predominante, nacida en Heliópolis,
fue Atum-Ra quien organizó todas las
cosas; en cambio, según los sacerdotes de
Menfis, fue Path, la tierra, la que primero
apareció y después erigió el cielo y engendró
í-'oto © G. Dagli Orti, París
Abajo a la izquierda: "Nunca me alejaré de tí,
mientras mi mano esté unida a la tuya". [Cantos
de amor del Imperio Nuevo, tomados de los
^papiros Harris"]. Detalle de la tumba de la
reina Nefertari en el Valle de las Reinas en
Tebas. (Ver también la foto de la pág. 22).
I oto B. Brake © Rapho, París
Arriba a la derecha: cabeza alargada de una
princesa de la Dinastía XVIII esculpida durante
el reinado de Akhenatón en el singular estilo
propio de Tell el-Amarna. Los artistas de la corte
de Akhenatón representaban a los miembros de
la casa real con los defectos físicos propios del
rey, en particular su cráneo alargado.
I'oto©J Vertut, París
Abajo a la derecha: la barca, de la que se han
encontrado numerosos ejemplares de madera en
las tumbas, era el medio de transporte más
importante en el antiguo Egipto. Este ejemplar,
que data del Imperio Medio (h. 2040-1640 a.C),
está provisto de dos enormes remos en la popa
que hacían las veces de timón. Como los vientos
dominantes en el valle del Nilo eran los del
norte, se aprovechaban para remontar el río a
vela, mientras que para la navegación aguas
abajo se utilizaban los remos.
foto © G. Dagh Orti, París
el sol. Los sabios dicen que dios concibió el
universo en su corazón (es decir en su espíri¬
tu) y lo realizó con su boca (es decir su verbo
creador).
Para el pensamiento faraónico la dualidad
sexual es inherente a la obra de la vida, y ello
mucho antes de que los himnos del Imperio
Nuevo cantaran en Dios "al padre y a la
madre". Dos mitos, el del Kamute y el del
"Ojo de Ra", encuadran la condición feme¬
nina. Todo dios importante va acompañado
por una mujer que es al mismo tiempo su
hija, su esposa y su madre. Es dado a luz por
esa diosa a la que a su vez fecunda, siendo así
su propio hijo y el "Toro de Su Madre"
(Kamutef). Por otra parte, esa compañera es
también su ojo, origen de las llamas y de la
luz, que se ha alejado de él encolerizado y al
que ha tenido que apaciguar; imagen dé la