anexo1 ejemplos la sub30 - Ministerio de Cultura

Televisión cultural.
Manual de conceptos,
metodologías y herramientas ANEXOS
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En ningún caso la llamada debe durar más de 50 segundos. Una vez terminada, vemos a
nuestro personaje en algún lugar que haga referencia al problema del joven. Por ejemplo, si
el personaje llama a indagar por problemas en su vida sexual, vemos a nuestro personaje de
actitud positiva en un sex shop.
En un plano secuencia (apoyado eventualmente por una segunda cámara en plano cerrado),
el doctor rock-corazón empieza con mucha suavidad y mesura a dar sus consejos y poco
a poco va subiendo el tono de sus incoherencias. Este crescendo de absurdo se afianzará en el
montaje a medida que la nota avance, por medio de los ponches a la segunda cámara.
f. Km/H Road Movie
(Dos cámaras, estilo videografía)
Cada nota de videografía tendrá dos entregas: martes y jueves. En este sentido, siempre la
primera debe generar una expectativa de la segunda.
El estilo audiovisual del Road Movie corresponde al de las videografías originales: el videógrafo
presentará y conducirá la nota mientras se graba a sí mismo a dos cámaras. La primera de
ellas debe ser una MiniDV, con nightshot y un lente gran angular y la segunda una DVCam.
La videografía debe tener, de la misma manera, un estilo libre que identifique siempre la
propuesta del videógrafo, tanto en la manera de hacer cámara como en el montaje. Deben
privilegiarse los planos realizados con teleobjetivo al borde de la carretera y se deben revisar
referentes de road movies clásicos como Alicia en las ciudades, Mad Max, U-Turn o Easy Ryder.
Igualmente, deben ser revisadas las videografías de la primera generación de City TV, de Ociópolis
y Mucha Música.
g. Herencia/Paternidad
(Dos cámaras, estilo documental clásico de autorepresentación)
Herencia y Paternidad son dos secciones que cuentan con el mismo estilo de realización. En todos
los casos, contarán con la cámara de autorepresentación como herramienta principal. Se trata de
que el protagonista de cada nota haga un registro de su contexto familiar con dicha cámara.
De la misma manera que la sección de recorrido, en la cual también será utilizada la cámara
de autorepresentación, una segunda cámara debe registrar las acciones del personaje y capturar
el audio. Sin embargo, en esta sección se pretende que en algunos casos el protagonista
acceda a espacios íntimos de su casa solamente con la cámara de autorepresentación, con el
fin de no inhibir a los demás personajes.