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El encuentro en casa de López fue al día siguiente, jueves 8 de marzo… Una experiencia única. Reafirma mi argumento de que todas las combinaciones musicales están permitidas y que los formatos tradicionales están para evolucionar, para romperse. La sala de la casa de López se convirtió en una tarima experimental donde el saxofón se mezcló con el sangueo y golpe de San Millán, creando una fusión musical que Manuel Moreno y César López se prometieron grabar. Esperamos que ocurra pronto, muy pronto. La Clínica de Tambor de Herencia se realizó el viernes 9, en el Río Club (Johnny’s Club), discoteca de La Habana, ubicada entre la 3ra y 5ta Avenida en Miramar, local que sirvió de escenario para que Herencia diera una muestra del toque de los tambores Culo e´ Puya, Cumacos, Clarines, Macuayas y la Batería Herencia, todos enmarcados en ritmos como Golpe, San Millán y Sangueo, y orientando a los presentes acerca de las tradiciones y festividades religiosas que dan oportunidad a los toques de tambor en las regiones costeras y urbanas de Venezuela. La oportunidad sirvió para que los percusionistas Giraldo Piloto, presidente del comité organizador del Festival, y Rodney Barreto, timbalero de Habana de Primera, descargaran sobre la Batería Herencia. Considero que este día tuvo especial significación para la visita de Herencia a Cuba, ya que más allá de participar en un festival de tanto prestigio y compartir con figuras de tanto peso para el tambor en todo el Caribe, se estaban logrando dos cosas: La primera: mostrar que el tambor venezolano tiene una raíz distinta a la cubana, ya que cuando hablamos de música caribeña casi siempre se adjudica la raíz de su ritmo al son u otros ritmos de origen cubano, y la música ofrecida por Herencia, que bien puede “competir” con los demás ritmos latinos, tiene su raíz 100% en tambor venezolano; la Segunda: el hecho de que tamboreros 77
tan experimentados y de reconocimiento mundial asistieran a la clínica con el objetivo de conocer y aprender de los tamboreros venezolanos. La presentación de Herencia sobrepasó las expectativas de los presentes, quedando maravillados escuchándose solicitudes como “hay que llevar esto por toda Cuba para que se conozca lo que pasa con el tambor en Venezuela”. Como anécdota y souvenir quedaron unas botellas de ron Havana Club que el percusionista Roberto “el capitán” Smith, creador del “Fusheki” (maraca pedal) salió a comprar apenas culminó la clínica y obsequió a la agrupación en agradecimiento a su música. Al igual que para Herencia, el Río Club sirvió de escenario para que percusionistas de la talla de Mike del Ferro (Holanda), Aldo Mazza (KoSA - Canada), Johnatan Mover (EEUU), Adel González, Rodney Barreto, Amadito Valdés, Changuito y Rodrigo Iter (Chile) entre otros, dieran clases magistrales durante el festival. El mismo viernes en horas de la noche, los tambores de Herencia fueron invitados a otra rumba sin igual: subirse a la tarima junto a Adalberto Álvarez y su Son Bamboleo, en el “Café Cantante Mi Habana” discoteca ubicada en Paseo y 39, Plaza, Vedado. Allí repicaron los clarines mezclándose con el sabor de la timba de Bamboleo. Fue tremenda rumba en la que Yosanin Rodríguez descargó sobre las congas, Manuel Moreno sobre su Clarín y Mauricio Marín soltó unos cuantos soneos. Además de descargar sobre sus Clarines, la noche fue especialmente larga para los jóvenes tamboreros Anjose Díaz, Glervin Peñaloza y Michael Parisca. Finalmente llegó el día más esperado, el sábado 10 de marzo, fecha de la presentación del grupo Herencia en el Teatro Mella, escenario principal del Festival Fiesta del Tambor. Por allí pasaron durante esos días las compañías de baile Santiago Alfonso, 78
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La sala de la casa de López se convirtió en una tarima experimental<br />
donde el saxofón se mezcló con el sangueo y golpe de<br />
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César López se prometieron grabar. Esperamos que ocurra pronto,<br />
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La Clínica de Tambor de Herencia se realizó el viernes 9, en el<br />
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Considero que este día tuvo especial significación para la visita<br />
de Herencia a Cuba, ya que más allá de participar en un festival<br />
de tanto prestigio y compartir con figuras de tanto peso para el<br />
tambor en todo el Caribe, se estaban logrando dos cosas:<br />
La primera: mostrar que el tambor venezolano tiene una raíz<br />
distinta a la cubana, ya que cuando hablamos de música caribeña<br />
casi siempre se adjudica la raíz de su ritmo al son u otros ritmos de<br />
origen cubano, y la música ofrecida por Herencia, que bien puede<br />
“competir” con los demás ritmos latinos, tiene su raíz 100%<br />
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