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les Rengifo. Para hacer el bakcground del rap, necesitaban ajuro
un redoblante, para hacer el ¡pac pac! Tenían el redoblante, le
ponían campana. Él tocaba los laures y a veces le daba al redoblante
para hacer el background para el rap. Cuando yo ingreso
es que se levanta eso, porque él tocaba era detrás del Cumaco,
y sólo para ese tema. Cuando yo entro y empezamos a crear, se
decidió sacarle más provecho a eso, porque no íbamos a tenerlo
para un solo tema. Se levantaron los instrumentos, se organizó y
la comencé a tocar yo. A la campana de San Millán le pusimos un
cuero más grueso y otro cuero al revés para darle una sonoridad
más grave estilo del bombo, y compramos una percusión menor
para trabajar en base a los temas que había.
¿Pero eso fue premeditado o por accidente?
Digamos que por accidente. Fue mucha práctica, experimentando
y con el tiempo de tanto tocarla se enriqueció muchísimo, al
punto que la batería ahora es fundamental.
Jimmy Laguna me dijo en una entrevista que tú eras el único
que podía tocar esa batería ¿por qué?
En ese momento si, y yo creo que hasta que yo salí tuvo Michael
que hacer un trabajo fuerte para aprender. Yo varias veces fui y le
expliqué. Lo que pasaba es que las cosas que hacía las inventaba
yo mismo y eran muchos ritmos y muchas cosas, y yo sabía con
qué era que iba a mezclar cada cosa.
¿Ya tocabas timbal para ese entonces?
Si me llamaba la atención pero no estaba en la calle así como
timbalero. Yo me enfiebro de con el timbal cuando regresamos
de Puerto Rico. Allá fuimos en 2001, yo tenía poco tiempo con
Herencia y fui el primer viaje que hicimos al Festival Internacional
de Músicos Percusionistas. Allí compartimos con muchas leyendas
de la salsa de Puerto Rico y yo vine enfiebrado y le agarré
más cariño a la batería.
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