Musa e inspiración. Praxis y Crítica en el motto perpetuo del Museo por Silvio Plotquin
En noviembre de 1955 se habría de inaugurar en las galerías del Museum of Modern Art, en el 11 de W53St en Nueva York, una muestra sustentada en lo que Arthur Drexler y Henry Rusell Hitchock entendieron como el boom que tuvo lugar en la arquitectura de Latinoamérica desde los últimos diez años. “Latin American Architecture since 1945” 60 años después, MoMA propone revisar esa construcción con otra muestra, Latin America in Construction. Architecture 1955-1980 inaugurada el 29 de marzo de este año, no sólo a partir de viejas y nuevas obras de arquitectura sino también, y precisamente, con la crítica histórica suscitada desde y por aquella primera.
En noviembre de 1955 se habría de inaugurar en las galerías del Museum of Modern Art, en el 11 de W53St en Nueva York, una muestra sustentada en lo que Arthur Drexler y Henry Rusell Hitchock entendieron como el boom que tuvo lugar en la arquitectura de Latinoamérica desde los últimos diez años. “Latin American Architecture since 1945”
60 años después, MoMA propone revisar esa construcción con otra muestra, Latin America in Construction. Architecture 1955-1980 inaugurada el 29 de marzo de este año, no sólo a partir de viejas y nuevas obras de arquitectura sino también, y precisamente, con la crítica histórica suscitada desde y por aquella primera.
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N° 15 24<br />
e-<br />
Arqui<br />
arquitectura | diseño | patrimonio | arte<br />
<strong>Musa</strong> e <strong>inspiración</strong>. <strong>Praxis</strong> y <strong>Crítica</strong><br />
<strong>en</strong> <strong>el</strong> <strong>motto</strong> <strong>perpetuo</strong> d<strong>el</strong> <strong>Museo</strong><br />
<strong>por</strong> <strong>Silvio</strong> <strong>Plotquin</strong> 1<br />
e-AN N° 24<br />
marzo 2015<br />
Casa de Gobierno de<br />
la Ciudad de Bu<strong>en</strong>os<br />
Aires - Foster +<br />
Partners<br />
año IV marzo de 2015<br />
En noviembre de 1955 se habría de<br />
inaugurar <strong>en</strong> las galerías d<strong>el</strong> Museum of<br />
Modern Art, <strong>en</strong> <strong>el</strong> 11 de W53St <strong>en</strong> Nueva<br />
York, una muestra sust<strong>en</strong>tada <strong>en</strong> lo que<br />
Arthur Drexler y H<strong>en</strong>ry Rus<strong>el</strong>l Hitchock<br />
<strong>en</strong>t<strong>en</strong>dieron como <strong>el</strong> boom que tuvo lugar <strong>en</strong><br />
la arquitectura de Latinoamérica desde los<br />
últimos diez años. “Latin American<br />
Architecture since 1945”<br />
60 años después, MoMA propone revisar<br />
esa construcción con otra muestra, Latin<br />
America in Construction. Architecture 1955-<br />
1980 inaugurada <strong>el</strong> 29 de marzo de este año,<br />
no sólo a partir de viejas y nuevas obras de<br />
arquitectura sino también, y precisam<strong>en</strong>te,<br />
con la crítica histórica suscitada desde y <strong>por</strong><br />
aqu<strong>el</strong>la primera.<br />
www.arquinoticias.com/biblioteca
<strong>Musa</strong> e <strong>inspiración</strong>. <strong>Praxis</strong> y <strong>Crítica</strong> <strong>en</strong> <strong>el</strong> <strong>motto</strong> perpetu<br />
d<strong>el</strong> <strong>Museo</strong> <strong>por</strong> <strong>Silvio</strong> <strong>Plotquin</strong> 1<br />
d<strong>el</strong> 29 marzo al 19 julio 2015<br />
En noviembre<br />
inaugurar <strong>en</strong> la<br />
of Modern Art<br />
Nueva York, u<br />
<strong>en</strong> lo que Arthu<br />
Hitchock <strong>en</strong>te<br />
que tuvo luga<br />
Latinoamérica<br />
años. “Latin<br />
since 1945”<br />
1 Mg.Arq UTDT Profesor de Historia de la Arquitectura Moderna,<br />
EAyEU UTDT. Miembro d<strong>el</strong> Consejo Asesor de la Carrera de<br />
Arquitectura, UADE. Autor de la introducción al capítulo arg<strong>en</strong>tino<br />
d<strong>el</strong> Catálogo Latin America in Construction. Architecture 1955-1980<br />
B
o<br />
exposiciones<br />
de 1955 se habría de<br />
s galerías d<strong>el</strong> Museum<br />
, <strong>en</strong> <strong>el</strong> 11 de W53St <strong>en</strong><br />
na muestra sust<strong>en</strong>tada<br />
r Drexler y H<strong>en</strong>ry Rus<strong>el</strong>l<br />
ndieron como <strong>el</strong> boom<br />
r <strong>en</strong> la arquitectura de<br />
desde los últimos diez<br />
American Architecture<br />
60 años después, MoMA propone<br />
revisar esa construcción con otra<br />
m u e s t r a , L a t i n A m e r i c a i n<br />
Construction. Architecture 1955-1980<br />
inaugurada <strong>el</strong> 29 de marzo de este año,<br />
no sólo a partir de viejas y nuevas<br />
obras de arquitectura sino también, y<br />
precisam<strong>en</strong>te, con la crítica histórica<br />
suscitada desde y <strong>por</strong> aqu<strong>el</strong>la<br />
primera.<br />
rasilia <strong>en</strong> construcción, 1957. Geofoto.
En noviembre de 1955 se habría de<br />
inaugurar <strong>en</strong> las galerías d<strong>el</strong> Museum of<br />
Modern Art, <strong>en</strong> <strong>el</strong> 11 de W53St <strong>en</strong> Nueva<br />
York, una muestra sust<strong>en</strong>tada <strong>en</strong> lo que<br />
Arthur Drexler y H<strong>en</strong>ry Rus<strong>el</strong>l Hitchock<br />
<strong>en</strong>t<strong>en</strong>dieron como <strong>el</strong> boom que tuvo<br />
lugar <strong>en</strong> la arquitectura de Latinoamérica<br />
desde los últimos diez años. “Latin<br />
American Architecture since 1945”<br />
int<strong>en</strong>taba exponer sobre los muros d<strong>el</strong><br />
MoMA las razones <strong>por</strong> las que los<br />
norteamericanos se conv<strong>en</strong>cieron de<br />
que la arquitectura desarrollada <strong>en</strong> aquél<br />
contin<strong>en</strong>te “y medio” al sur d<strong>el</strong> Río Bravo<br />
manifestaba la misma vitalidad y los<br />
mismos intereses suscitados <strong>por</strong> los<br />
edificios contem<strong>por</strong>áneos <strong>en</strong> los<br />
Estados Unidos, destacando juntos <strong>en</strong><br />
bloque <strong>por</strong> sobre la producción europea<br />
de la Posguerra. La Segunda Guerra<br />
Mundial había provocado la diás<strong>por</strong>a <strong>por</strong><br />
razones r<strong>el</strong>igiosas, políticas, o de<br />
p a r t i c i p a c i ó n c o n g o b i e r n o s<br />
i n t e r v e n i d o s , d e a r q u i t e c t o s y<br />
profesores que fueron o<strong>por</strong>tunam<strong>en</strong>te<br />
a c o g i d o s e n l a p r a x i s y p o r<br />
universidades norteamericanas o<br />
incor<strong>por</strong>ados a la actividad <strong>en</strong> otras<br />
naciones como Max<br />
Paul Linder <strong>en</strong> Perú<br />
profesionales habí<br />
ori<strong>en</strong>tado la cura de H<br />
impactando <strong>en</strong> <strong>el</strong> ses<br />
de esta primera mu<br />
homogéneo <strong>por</strong> s<br />
parecería ilustrar co<br />
hábitat, congru<strong>en</strong>tem<br />
la inmin<strong>en</strong>te Alianza p<br />
1961. Para MoMA l<br />
Latinoamérica ofrecí<br />
forma -<strong>en</strong> virtud de<br />
plásticas estructura<br />
armado, textura - p<br />
dispositivos arquitec<br />
solar y climático y,<br />
vibrante d<strong>el</strong> color al m<br />
mosaico. Definición o<br />
canon quedaba plas<br />
reproducción foto<br />
monum<strong>en</strong>tales, <strong>en</strong><br />
ciudades universi<br />
colectivas de interé<br />
programas estatales<br />
subrayado <strong>en</strong> <strong>el</strong> man<br />
con la Exposición d<br />
plástico -neomon<br />
clickee <strong>en</strong> la imag<strong>en</strong><br />
para ampliar<br />
información
Cetto <strong>en</strong> México,<br />
. Muchos de estos<br />
an aconsejado y<br />
itchcock y Drexler,<br />
go de la colección<br />
estra. Tal bloque<br />
u arquitectura,<br />
nv<strong>en</strong>i<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te <strong>el</strong><br />
<strong>en</strong>te producido, de<br />
ara <strong>el</strong> Progreso, de<br />
a arquitectura <strong>en</strong><br />
a un repertorio de<br />
las posibilidades<br />
les d<strong>el</strong> hormigón<br />
rov<strong>en</strong>i<strong>en</strong>te de los<br />
tónicos de control<br />
<strong>por</strong> último, <strong>el</strong> uso<br />
odo de estucado o<br />
construcción, este<br />
mado mediante la<br />
gráfica de obras<br />
rasgos g<strong>en</strong>erales,<br />
tarias, vivi<strong>en</strong>das<br />
s público y otros<br />
. Hitchcock había<br />
ual publicado junto<br />
e 1955 <strong>el</strong> carácter<br />
um<strong>en</strong>tal- de la<br />
arquitectura <strong>en</strong> América y acaso,<br />
apresuraba <strong>en</strong> esta apreciación las<br />
c o n c l u s i o n e s d e l V I C I A M e n<br />
Bridgewater, Inglaterra y las d<strong>el</strong> VIII <strong>en</strong><br />
Hod<strong>en</strong>sdon, Escocia, reconsiderando <strong>el</strong><br />
rol organizador y simbólico para los<br />
nuevos c<strong>en</strong>tros urbanos. Así la Ciudad<br />
Universitaria <strong>en</strong> Caracas, de Carlos<br />
Villanueva o las cáscaras sinuosas de<br />
O s c a r N i e m e y e r, p o r e j e m p l o ,<br />
adquirieron rango magistral y este<br />
posicionami<strong>en</strong>to, durante largos años,<br />
determinó la mirada propia a la<br />
arquitectura producida <strong>por</strong> nosotros.
Rev<strong>el</strong>ando un plan o siguiéndolo, poco más o m<strong>en</strong>os 60 años<br />
después, MoMA propone revisar esa construcción con otra<br />
muestra, Latin America in Construction. Architecture 1955-<br />
1980 inaugurada <strong>el</strong> 29 de marzo de este año, no sólo a partir<br />
de viejas y nuevas obras de arquitectura sino también, y<br />
precisam<strong>en</strong>te, con la crítica histórica suscitada desde y <strong>por</strong><br />
aqu<strong>el</strong>la primera. La muestra no pret<strong>en</strong>de de manera alguna,<br />
pres<strong>en</strong>tar casos de arquitectura y consagrarla, sino que<br />
alineado <strong>en</strong> la r<strong>el</strong>avancia propia y coyuntural de la obras, se<br />
propone un laboratorio de observación: <strong>el</strong> in construction d<strong>el</strong><br />
título corresponde al in progress de la crítica que puede<br />
construirse a partir d<strong>el</strong> diálogo y las voces expresados con<br />
los edificios exhibidos <strong>en</strong> conjunto.
El resultado podría impactar <strong>en</strong> las prácticas futuras, aún <strong>en</strong><br />
su omisión, y así progresivam<strong>en</strong>te como <strong>en</strong> un <strong>motto</strong><br />
<strong>perpetuo</strong>. En este s<strong>en</strong>tido, la edición reci<strong>en</strong>te ha contado con<br />
la participación de expertos e investigadores naturales de la<br />
América al sur de los Estados Unidos formados o instigados<br />
a la luz de conocimi<strong>en</strong>to producido <strong>por</strong> eméritos<br />
investigadores de la talla de Jorge Francisco Liernur,<br />
difer<strong>en</strong>cia que no ha pasado inadvertida para ninguno de<br />
<strong>el</strong>los, <strong>en</strong>tre los que debe contarse al que suscribe. Barry<br />
Bargdoll, Patricio d<strong>el</strong> Real y <strong>el</strong> brasilero Carlos Edoardo<br />
Comas completan <strong>el</strong> cuadro de autores, inspiradores y<br />
responsables de este ev<strong>en</strong>to. El recorrido de la muestra<br />
recibe al visitante <strong>en</strong> la construcción exacta <strong>en</strong> que lo ha<br />
dejado la Latin American Architecture since 1945 para<br />
conducirlo al efecto provocado <strong>por</strong> la guerra fría y la ansiedad<br />
suscitada <strong>por</strong> los procesos de desarrollo, que harían propicio<br />
<strong>en</strong> los países americanos <strong>el</strong> ambi<strong>en</strong>te fr<strong>en</strong>ético para <strong>el</strong><br />
impulso de la innovación y creatividad <strong>en</strong> la producción<br />
arquitectónica. El Estilo Internacional –otro Canon propuesto<br />
para <strong>el</strong> <strong>Museo</strong> <strong>por</strong> Hitchcock y Johnson- pareció la manera<br />
apropiada (<strong>en</strong> dos s<strong>en</strong>tidos) para repres<strong>en</strong>tar las condiciones<br />
de desarrollo <strong>en</strong> las capitales americanas. Brasilia, las<br />
Ciudades Universitarias de Caracas y Ciudad de México, la<br />
Sede de la Cepal <strong>en</strong> Vitacura, Santiago de Chile, El Teatro<br />
Municipal G<strong>en</strong>eral San Martín de Bu<strong>en</strong>os Aires ilustran los<br />
casos de “corazón moderno” <strong>en</strong> las ciudades americanas <strong>en</strong><br />
desarrollo y la opción <strong>por</strong> <strong>el</strong> edificio de despachos<br />
efici<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te concebido y su propuesta de uso<br />
(monum<strong>en</strong>tal y efici<strong>en</strong>te) d<strong>el</strong> espacio público implícita.
Teatro Municipal G<strong>en</strong>eral San Martín de Bu<strong>en</strong>os Aires - Mario<br />
Roberto Alvarez<br />
Inauguración d<strong>el</strong> edificio de la CEPAL <strong>en</strong> 1966<br />
https://www.youtube.com/watch?v=R9NMjZ7Vnoo<br />
e-AN
La ciudad “ejecutiva” conceptualizada <strong>en</strong> la muestra se ve<br />
complem<strong>en</strong>tada con la ciudad de masas y con los ejemplos de<br />
ejecución de vivi<strong>en</strong>da colectiva de interés público <strong>en</strong> predios<br />
de escala metropolitana como fragm<strong>en</strong>to de construcción y<br />
caracterización de la ciudad al compás d<strong>el</strong> derrotero político<br />
d<strong>el</strong> contin<strong>en</strong>te, cuya ag<strong>en</strong>da se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra escueta y<br />
dramáticam<strong>en</strong>te desarrollada <strong>en</strong> un pan<strong>el</strong>-mural y reflejada <strong>en</strong><br />
las modalidades que van de la popular y participativa a la<br />
institucional y reformista. Y así pued<strong>en</strong> compararse los<br />
alcances de las iniciativas de PREVI o las de los conjuntos<br />
Rioja y Piedrabu<strong>en</strong>a de Solsona <strong>en</strong> Bu<strong>en</strong>os Aires La salida de<br />
la muestra int<strong>en</strong>sifica <strong>el</strong> espacio para la idea y la utopía, con los<br />
mod<strong>el</strong>os proverbiales y tardíos de Amancio Williams, <strong>el</strong><br />
colectivo Amereida <strong>en</strong> Valparaíso y su construcción poética y<br />
las configuraciones re-significantes de Gand<strong>el</strong>sonas, Agrest y<br />
Minujín. Una apuesta t<strong>en</strong>tadora que da cu<strong>en</strong>ta d<strong>el</strong> viraje hacia la<br />
especialización y la autonomía que registrará <strong>el</strong> hacer de los<br />
arquitectos (<strong>el</strong> hacer teórico y <strong>el</strong> hacer práctico) a partir de este<br />
punto. La organización de los casos, sutil e int<strong>en</strong>sa, con<br />
docum<strong>en</strong>tos originales de valor intrínseco, fotografías<br />
docum<strong>en</strong>tales o <strong>el</strong>aboradas especialm<strong>en</strong>te <strong>por</strong> <strong>el</strong> fotógrafo<br />
paulista Leonardo Finotti, las maquetas de gran formato y<br />
detalle <strong>el</strong>aboradas para la exposición <strong>por</strong> la Pontificia<br />
Universidad Católica de Santiago de Chile y la University of<br />
Miami y testimonios de so<strong>por</strong>tes variados que incluy<strong>en</strong> <strong>el</strong><br />
testimonio vivo de autores o sus allegados, permite hilvanar<br />
series y familias de modos particulares acaso subjetivos, <strong>por</strong><br />
homog<strong>en</strong>eidad teórica, ideológica, formal, tecnológica,<br />
política, funcional o programática a riesgo incluso de la<br />
perplejidad o la ofuscación. Pero de movida, la muestra lleva <strong>el</strong><br />
s<strong>el</strong>lo de esta multivocación de los edificios pres<strong>en</strong>tados, de<br />
este choque de voces e ideas, de esta contradicción <strong>en</strong> la cura<br />
de los mod<strong>el</strong>os expuestos.
arrio cdte. Luis Piedrabu<strong>en</strong>a, Bu<strong>en</strong>os<br />
Aires - MPSGSSV<br />
La casa d<strong>el</strong> Pu<strong>en</strong>te Mar d<strong>el</strong> Plata Amancio Williams
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La revista digital de SARAVIA Cont<strong>en</strong>idos<br />
año 4 - número 24- marzo de 2015