Bajate un capítulo del libro en pdf - Rolling Stone
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OPINION<br />
Por Sergio García / Director Artístico Sony<br />
Music Arg (1987-2000)<br />
Bs As, Febrero de 2002<br />
ANALISIS<br />
Por Alfredo Rosso<br />
Periodista, historiador y conductor<br />
Bu<strong>en</strong>os Aires, Febrero de 2003<br />
Para mí, El León es <strong>un</strong> disco de culto, a<strong>un</strong>que haya<br />
v<strong>en</strong>dido m<strong>en</strong>os que Bares y Fondas, que Yo te avisé!!,<br />
que Vasos Vacíos y que Rey Azúcar. Hay canciones <strong>en</strong><br />
donde ellos defin<strong>en</strong> su estilo, es muy coher<strong>en</strong>te <strong>en</strong><br />
cuanto a letras, todos los temas ti<strong>en</strong><strong>en</strong> algo... Cuando<br />
grabaron este disco <strong>en</strong> LA, con mucha participación de<br />
Gustavo Santaolalla, yo viajé <strong>en</strong> repres<strong>en</strong>tación de la<br />
Compañía y me alojé donde estaban ellos, <strong>un</strong> hotel muy<br />
famoso porque <strong>en</strong> él había muerto Janis Joplin. Aquella<br />
habitación era como que t<strong>en</strong>ía ese aura que hacía que<br />
nadie se quisiera alojar y <strong>en</strong>tonces Tom (Cookman)<br />
la consiguió regalada y ahí durmieron cuatro o cinco<br />
cadillacs durante toda la grabación <strong>del</strong> disco. Jamás<br />
tuve <strong>un</strong> problema por <strong>del</strong>irios o que se hayan pasado de<br />
presupuesto. Eran muy profesionales, estaban muy bi<strong>en</strong><br />
organizados y distribuían f<strong>un</strong>ciones. Por ahí mezclaban<br />
3 temas <strong>en</strong> <strong>un</strong> día, era alucinante, y eran muy de confiar<br />
<strong>en</strong> la g<strong>en</strong>te que los producía, <strong>en</strong> este caso, K.C. Porter<br />
y <strong>en</strong> el técnico, <strong>un</strong> escocés que fumaba pipa. El último<br />
día se hizo <strong>un</strong>a escucha -organizada por Cookman <strong>en</strong><br />
el estudio- con medios de pr<strong>en</strong>sa latinos que terminó,<br />
por supuesto, con todos <strong>en</strong> pedo, porque Los Cadillacs<br />
eran de tomar cerveza y alegrarse. Fue muy linda esta<br />
pres<strong>en</strong>tación: todos sabíamos que t<strong>en</strong>íamos bajo el<br />
brazo <strong>un</strong> gran disco.<br />
ANALISIS<br />
Por Sr. Flavio<br />
Músico y Compositor<br />
Bu<strong>en</strong>os Aires, Febrero de 2003<br />
La Magia, la quinta es<strong>en</strong>cia de Los Cadillacs, era<br />
puram<strong>en</strong>te la actitud y a partir de El León apr<strong>en</strong>dimos<br />
a traducirla, a moldearla de otra manera: no éramos<br />
grandes tocadores ni <strong>un</strong> grupo de virtuosos, pero es a<br />
partir de este disco que yo, personalm<strong>en</strong>te, si<strong>en</strong>to que<br />
la pr<strong>en</strong>sa arg<strong>en</strong>tina deja de p<strong>en</strong>sar <strong>en</strong> Los Cadillacs<br />
como aquellos rugbiers v<strong>en</strong>idos a músicos, para<br />
com<strong>en</strong>zar a respetarnos como artistas. El León se<br />
convirtió <strong>en</strong> <strong>un</strong> disco <strong>del</strong>iberadam<strong>en</strong>te más serio sin<br />
perder esa cosa festiva, <strong>un</strong> disco muy balanceado <strong>en</strong>tre<br />
lo anterior y lo nuevo. Y s<strong>en</strong>tíamos que era doblem<strong>en</strong>te<br />
importante porque t<strong>en</strong>ía la emoción de ser el primero<br />
que grabábamos fuera <strong>del</strong> país, <strong>en</strong> <strong>un</strong> mom<strong>en</strong>to <strong>en</strong> el<br />
que viajar era <strong>un</strong>a locura, cuando el grupo -además- no<br />
estaba <strong>en</strong> alza.<br />
De alg<strong>un</strong>a manera, la música latina creativa, interesante<br />
y experim<strong>en</strong>tal fue desarrollándose por estas<br />
tierras de la mano de Los Fabulosos. Ellos fueron los<br />
introductores. En este mom<strong>en</strong>to hay muchas bandas<br />
-la tercera g<strong>en</strong>eración- tocando con elem<strong>en</strong>tos latinos,<br />
desde el candombe hasta la salsa, y lo integran de <strong>un</strong>a<br />
manera muy natural. Pero ¿quién metió el calzador<br />
para que eso suceda? Los Fabulosos, sin duda. Antes,<br />
todo eso era visto como grasa. En el rock arg<strong>en</strong>tino no<br />
había ning<strong>un</strong>a banda que utilizara timbales e incluyera<br />
temas latinosos. Hoy exist<strong>en</strong> bandas de rock que<br />
integran elem<strong>en</strong>tos latinos con total naturalidad y a<br />
la g<strong>en</strong>te no le sorpr<strong>en</strong>de y lo celebra. En mi opinión,<br />
<strong>en</strong>tonces, Los Fabulosos fueron determinantes <strong>en</strong> abrir<br />
cada vez más la cabeza de la g<strong>en</strong>te. También creo que<br />
es justo reconocer que, a mediados de los och<strong>en</strong>tas, el<br />
clima cultural <strong>en</strong> Bu<strong>en</strong>os Aires fue positivo y propicio.<br />
En otros aspectos el gobierno radical falló. Pero <strong>en</strong> el<br />
mestizage cultural con latinoamérica tuvo acierto, porque<br />
le dió cabida y manija a esas actividades. Que Los<br />
Fabulosos y tantas bandas hayan podido t<strong>en</strong>er acceso<br />
a tocar <strong>en</strong> espacios públicos los acercó a <strong>un</strong> público<br />
que quizás no iba a verlos.<br />
LOS FABULOSOS<br />
COMIENZAN A GIRAR<br />
En J<strong>un</strong>io, el grupo viajó a México para pres<strong>en</strong>tarse<br />
<strong>en</strong> <strong>un</strong> festival d<strong>en</strong>ominado Rola 92,<br />
donde se pres<strong>en</strong>tarían j<strong>un</strong>to a Paralamas do<br />
Sucesso y Titás.<br />
TESTIMONIO<br />
Tomás Cookman/ Músico, Compositor,<br />
Productor y Promotor internacional<br />
Los Angeles, Enero de 2004<br />
Mano Negra n<strong>un</strong>ca tocó, a<strong>un</strong>que aparecían <strong>en</strong> el<br />
poster. Ese festival fue hecho mas por amor al arte<br />
que como negocio y, a<strong>un</strong>que muy noble, su lado<br />
hippie hizo que ocurrieran <strong>un</strong> par de mom<strong>en</strong>tos<br />
“interesantes”. Recuerdo que Negu Gorriak toco <strong>en</strong><br />
esa gira y también <strong>un</strong> grupo que era muy grande <strong>en</strong><br />
Italia – Lit Fibba. Este viaje a México para este show<br />
y pequeña gira fue el principio de muchas giras a las<br />
tierras aztecas y luego a otras partes <strong>del</strong> m<strong>un</strong>do.<br />
El 21 de Agosto Los Fabulosos celebraron el<br />
lanzami<strong>en</strong>to <strong>del</strong> nuevo disco <strong>en</strong> la disco Cinema,<br />
donde pres<strong>en</strong>taron el video Gitana.<br />
EL CHE GUEVARA<br />
En algún concierto realizado <strong>en</strong> el local Prix<br />
d´Ami de Capital, Los Cadillacs colgaron<br />
<strong>en</strong> el esc<strong>en</strong>ario <strong>un</strong>a bandera con la imag<strong>en</strong><br />
<strong>del</strong> Che Guevara. A partir de ese mom<strong>en</strong>to,<br />
esa cara quedaría estampada <strong>en</strong> la remera<br />
de muchos fans como <strong>un</strong> nuevo símbolo <strong>del</strong><br />
grupo.<br />
Sr. Flavio: Guevara es, <strong>en</strong> mí, la maravillosa<br />
canción de Vic<strong>en</strong>tico, Gallo Rojo. Una vez puse<br />
<strong>un</strong>a bandera de Guevara <strong>en</strong> mi equipo de bajo<br />
y hasta Vic<strong>en</strong>tico me dijo que debería haberle<br />
preg<strong>un</strong>tado antes a mis compañeros. En ese s<strong>en</strong>tido<br />
él es todo lo contrario, n<strong>un</strong>ca se pondría <strong>un</strong>a<br />
remera con algo emblemático, ni siquiera con<br />
el nombre de Los Cadillacs. Para mí, usar <strong>un</strong>a<br />
remera con la imag<strong>en</strong> <strong>del</strong> Che es como usar <strong>un</strong>a<br />
de H<strong>en</strong>drix. Después, si querés hacer <strong>un</strong> análisis<br />
serio y responsable, bu<strong>en</strong>o, pero para mí es eso.<br />
OPINION<br />
Por Carlos Polim<strong>en</strong>i<br />
Periodista Diario Página/12 Conductor TV<br />
Bu<strong>en</strong>os Aires, Julio de 2002<br />
Los Cadillacs son cinco o seis grupos difer<strong>en</strong>tes a<br />
lo largo de la historia. Y d<strong>en</strong>tro de su propia historia,<br />
son <strong>un</strong> grupo que evoluciona y cambia -además<br />
de sus integrantes- su estética, sus líneas. Hay <strong>un</strong><br />
período que es el politizado, el contestatario, que<br />
coincide con el de otros grupos latinoamericanos.<br />
Y esto ti<strong>en</strong>e mucho que ver con la primera visita de<br />
Mano Negra a la Arg<strong>en</strong>tina. A partir de ese mom<strong>en</strong>to<br />
hay muchos grupos que descubr<strong>en</strong> la música latinoamericana,<br />
el politizarse, cheguevarizarse, sacar<br />
banderas rojas y ser pro-zapatistas, haci<strong>en</strong>do <strong>un</strong>a<br />
cosa que puede verse, también, como <strong>un</strong>a especie<br />
de estereotipo <strong>del</strong> progresismo; no <strong>un</strong>a cosa psicobolche<br />
de tipo de 50 años, sino el de <strong>un</strong>a realidad<br />
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cultural y artística de ese mom<strong>en</strong>to (93-95). Qui<strong>en</strong>es<br />
g<strong>en</strong>eran esa ola son los franceses Mano Negra y no<br />
es algo paradójico: muchos de los íconos culturales<br />
latinoamericanos y muy fuertem<strong>en</strong>te los arg<strong>en</strong>tinos,<br />
han pasado primero por la aceptación <strong>en</strong> Francia. Gar<strong>del</strong>,<br />
el Tango, Piazzolla, Mercedes Sosa, A.Yupanqui<br />
y otros son respetados acá cuando se consagran <strong>en</strong><br />
París, a<strong>un</strong>que <strong>en</strong> los últimos años ese lugar pasó a<br />
Nueva York. En Arg<strong>en</strong>tina, el solo hecho de ser de<br />
afuera dá <strong>un</strong> prestigio básico. Eso es parte de nuestra<br />
colonización cultural. Esa cosa con el Che pasó <strong>en</strong><br />
toda latinoamérica con distintos grupos, no sólo con<br />
Los Cadillacs, que n<strong>un</strong>ca hicieron marketing con su<br />
figura. Pero hay <strong>un</strong>a mirada que hay que aceptar, que<br />
es la <strong>del</strong> tipo que mira desde afuera y describe: el<br />
periodista. Y ¡oh! casualidad, la foto de Vic<strong>en</strong>tico con<br />
la remera <strong>del</strong> Ché está ahí.<br />
OPINION<br />
Por Alfredo Rosso<br />
Periodista, historiador y conductor<br />
Bu<strong>en</strong>os Aires, Febrero de 2003<br />
Lo de Mano Negra me parece que fue <strong>un</strong>a contribución<br />
importante, pero vino a confirmar algo que<br />
acá ya había ocurrido. Respeto mucho que Manu<br />
sea <strong>un</strong> bu<strong>en</strong> catalizador y haya contribuído a crear<br />
el panorama que vivimos ahora, pero no me parece<br />
que haya sido iniciático. Yo te Avisé!! es anterior a la<br />
visita de Mano Negra, y ahí estaba Yo no me S<strong>en</strong>taría<br />
<strong>en</strong> tu Mesa, marcando <strong>un</strong>a postura contestataria<br />
muy clara. Este movimi<strong>en</strong>to ti<strong>en</strong>e sucesivas capas, y<br />
mucha g<strong>en</strong>te se <strong>en</strong>ganchó a partir de Mano Negra, lo<br />
cual es válido. Pero Los Cadillacs ya estaban haci<strong>en</strong>do<br />
eso antes, integrando diversos ritmos y culturas.<br />
PRESENTACION DE EL LEON<br />
El nuevo disco fue pres<strong>en</strong>tado con dos shows<br />
<strong>en</strong> la ciudad de Rosario y, dos meses más tarde,<br />
<strong>en</strong> el local Prix d´Ami el 12 de Diciembre<br />
de 1992, ante <strong>un</strong>a sala colmada y con Daniel<br />
Melingo (Lions in Love) y Gamexane (Los 7<br />
Delfines) como invitados.<br />
LISTA DE TEMAS<br />
Cadillacs / Sigui<strong>en</strong>do la L<strong>un</strong>a + Kaya (Sumo)<br />
/Arde Bs As + King Kong Five (Mano Negra)<br />
/ El satánico Dr. Cadillac / Gallo rojo /<br />
Gitana / El crucero <strong>del</strong> amor / Carnaval<br />
toda la vida / El g<strong>en</strong>io de Dub / Caballo<br />
de madera / Revolution rock (The Clash) /<br />
Mala vida (Mano Negra) / Ríos de lágrimas /<br />
Mi novia se cayó <strong>en</strong> <strong>un</strong> pozo ciego<br />
FICHA TECNICA<br />
Vic<strong>en</strong>tico (voz) | Sr. Flavio (bajo) | Vainilla (guitarra) | Fernando Ricciardi<br />
(batería) | Sergio Rotman (saxo alto) | Daniel Lozano (trompeta)<br />
| Mario Siperman (órgano) | F. Albareda (Trombon) | Toto Rotblat<br />
(Percusión). Invitados: Daniel Melingo | Gamexane (Guitarra)<br />
TESTIMONIO<br />
Gamexane / Guitarrista y compositor<br />
Bu<strong>en</strong>os Aires, Octubre de 2002<br />
Después de mi paso por Los 7 Delfines, Flavio<br />
me dijo que querían hablar conmigo para ver<br />
si aceptaba tocar con ellos <strong>en</strong> vivo y filmar el<br />
video de Desapariciones. Al principio subí a tocar<br />
alg<strong>un</strong>os temas y después, el show completo. Con<br />
<strong>un</strong>a guitarra más el sonido se ampliaba y estaba<br />
más cercano a lo que <strong>en</strong> esa época buscábamos<br />
-sobre todo con Flavio y Fernando Ricciardi- <strong>en</strong><br />
relación a The Clash. Los Cadillacs, hasta ese<br />
mom<strong>en</strong>to, t<strong>en</strong>ían <strong>un</strong> postura bastante combativa<br />
y aguerrida, cercana al concepto de d<strong>en</strong><strong>un</strong>cia.<br />
N<strong>un</strong>ca fueron <strong>un</strong> grupo Pop, como podía ser Soda<br />
Stéreo. Desde el primer mom<strong>en</strong>to, la actitud<br />
estuvo siempre pres<strong>en</strong>te, sobre todo <strong>en</strong> Vic<strong>en</strong>tico,<br />
que <strong>en</strong>caraba a la g<strong>en</strong>te, si era necesario, porque<br />
no guardaba mucho las formas: <strong>en</strong> ese s<strong>en</strong>tido<br />
era medio Johnny Rott<strong>en</strong> con esos pelos naranja:<br />
n<strong>un</strong>ca p<strong>en</strong>sé que fuera <strong>un</strong>a postura. Lo que sí<br />
había era <strong>un</strong>a gran influ<strong>en</strong>cia de bandas como<br />
Mano Negra y Negú Gorriak con qui<strong>en</strong>es, indudablem<strong>en</strong>te,<br />
había cosas <strong>en</strong> común, como decir las<br />
cosas d<strong>en</strong><strong>un</strong>ciándolas a lo Clash.<br />
EXTERIOR: 4 pres<strong>en</strong>taciones <strong>en</strong> México, si<strong>en</strong>do la tercera<br />
vez que se pres<strong>en</strong>taban <strong>en</strong> esas tierras.<br />
[Fin año 1992]<br />
LOS FABULOSOS MUERTOS<br />
DE MADRYN<br />
En el verano Flavio y<br />
Gamexane viajaron de<br />
vacaciones a Puerto Madryn<br />
(Chubut): conocieron<br />
<strong>un</strong> baterista, hubo alg<strong>un</strong>os<br />
<strong>en</strong>sayos y se pres<strong>en</strong>taron<br />
<strong>en</strong> formato trío como Los<br />
Fabulosos Muertos de<br />
Madryn, incluy<strong>en</strong>do <strong>en</strong><br />
su repertorio temas de<br />
Los Cadillacs, de Todos<br />
tus Muertos (9), Yo No Me<br />
S<strong>en</strong>taría a Tu Mesa <strong>en</strong><br />
estilo p<strong>un</strong>k, G<strong>en</strong>te que No<br />
y alg<strong>un</strong>os covers <strong>en</strong> las<br />
voces respectivas.<br />
Flavio con su equipo de<br />
buceo <strong>en</strong> Pto. Madryn, 1993<br />
Foto: Flavio<br />
ESPAÑA<br />
Los Fabulosos viajaron por primera vez a España<br />
donde realizaron <strong>un</strong>a ext<strong>en</strong>sa campaña de<br />
pr<strong>en</strong>sa, el rodaje <strong>del</strong> clip Manuel Santillán y<br />
dos shows <strong>en</strong> discotecas de Madrid (2 de abril)<br />
y Barcelona al día sigui<strong>en</strong>te. En el local Revolver<br />
de Madrid se re<strong>en</strong>contraron con Daniel<br />
Melingo, que subió a tocar Gallo Rojo. Mi<strong>en</strong>tras<br />
la revista Billboard decía que El León era <strong>un</strong>o<br />
de los cinco mejores álbumes latinos de 1992, la<br />
revista Rock de Lux española com<strong>en</strong>taba: Salvo<br />
Astor Piazzolla y el Cuarteto Cedrón, pocos<br />
músicos arg<strong>en</strong>tinos habían logrado interesarme<br />
hasta que cayó <strong>en</strong> mis manos El León (Luis<br />
Lapu<strong>en</strong>te). Seguidam<strong>en</strong>te, la banda prosiguió<br />
a concretar <strong>un</strong>a pres<strong>en</strong>tación <strong>en</strong> Nueva York y<br />
otra <strong>en</strong> Chicago, realizando <strong>en</strong>trevistas (prefer<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te<br />
con la pr<strong>en</strong>sa latina) que seguía<br />
recibi<strong>en</strong>do con elogiosas críticas el álbum El<br />
León.<br />
Fernando Ricciardi: Yo viajé con Sergio a españa<br />
<strong>un</strong>a semana antes, nos <strong>en</strong>contramos con Martín Aloé<br />
y Yiyo (que vivían allá) y reorganizamos Día D, <strong>en</strong>sayamos<br />
<strong>un</strong> par de veces y nos pres<strong>en</strong>tamos <strong>en</strong> <strong>un</strong> par<br />
de lugares. Mi<strong>en</strong>tras yo tocaba con Los Fabulosos,<br />
Día D siguió existi<strong>en</strong>do, grabamos <strong>un</strong> par de demos<br />
cuando v<strong>en</strong>ía Martín a Bu<strong>en</strong>os Aires. Incluso hicimos<br />
alg<strong>un</strong>as grabaciones.<br />
Flavio,<br />
Alfred Olivieri,<br />
Gamexane<br />
y Daniel<br />
Melingo <strong>en</strong><br />
el Hotel Gran<br />
Via de Madrid.<br />
Foto: Gamexane.<br />
TESTIMONIO<br />
Pachu Paredes / Baterista de Maldita Vecindad<br />
Distrito Federal, México, Mayo de 2003<br />
Desde los oríg<strong>en</strong>es, Cadillacs, Maldita y Mano Negra tuvieron<br />
la influ<strong>en</strong>cia directa muy fuerte <strong>del</strong> p<strong>un</strong>k de The Clash y<br />
<strong>del</strong> hazlo tu mismo. Y también –<strong>en</strong> mayor o m<strong>en</strong>or medida,<br />
según el grupo- <strong>del</strong> f<strong>un</strong>ky y de sonoridades no anglosajonas<br />
como de la música africana y todo referido a las tradiciones<br />
de barrio local. Nosotros nacimos <strong>en</strong> el 85, cuando había<br />
mucha influ<strong>en</strong>cia <strong>del</strong> ska de Madness y de todo el movimi<strong>en</strong>to<br />
two tone de Inglaterra.<br />
PANORAMA<br />
AÑO<br />
1993<br />
MUSICA<br />
• (Arg) Explota <strong>un</strong> boom por el rock nacional provocado<br />
por la película Tango Feroz y se suced<strong>en</strong> reediciones de<br />
discos y fascículos especiales <strong>en</strong> diarios y revistas.<br />
• (Arg) En las radios domina el “mezcladito” de latino<br />
con melódico (las FM 100, Hit y Uno) y el público rockero<br />
apoya desde el <strong>un</strong>der a Bersuit Vergarabat, Los Piojos<br />
y Las Pelotas, mi<strong>en</strong>tras Divididos realiza once pres<strong>en</strong>taciones<br />
<strong>en</strong> Obras, Fito ll<strong>en</strong>a tres veces el estadio de Vélez<br />
y Los Redonditos <strong>un</strong>a cancha de Huracán. Un nuevo<br />
recambio g<strong>en</strong>eracional protagoniza el festival Nuevo Rock<br />
Arg<strong>en</strong>tino, con El Otro Yo, Los Brujos y Babasónicos.<br />
• (Chi) El video <strong>del</strong> grupo Los Prisioneros We are a<br />
Sudamerican rockers es el primero emitido por el<br />
inaugurado MTV Latino.<br />
• (EE.UU) Muere el músico y compositor Frank Zappa.<br />
POLITICA<br />
• (Italia) El Vaticano nombra Conde al Presid<strong>en</strong>te Carlos<br />
M<strong>en</strong>em.<br />
• (Arg) M<strong>en</strong>em y Alfonsín celebran el Pacto de Olivos,<br />
que dá nacimi<strong>en</strong>to a <strong>un</strong>a nueva Constitución Nacional.<br />
SOCIALES<br />
• (Mex) Ci<strong>en</strong>tos de arg<strong>en</strong>tinos viajan a México a buscar la<br />
supuesta agua milagrosa <strong>en</strong> la localidad de Tlacote.<br />
PUBLICACIONES<br />
• Nacional: A.N.I.M.A.L. (Acosados Nuestros Indios<br />
Murieron al Luchar); Gustavo Cerati (Amor Amarillo);<br />
Divididos (La Era de la Boludez); Luciano Jr (Rompamos<br />
con Todo); Andrés Calamaro (Grabaciones Encontradas<br />
Vol 1); La Mississippi Blues Band (Mbugi); Pils<strong>en</strong> (Bajo<br />
Otra Bandera); Varios (Radio Olmos).<br />
• Internacional: Bjork (Debut); Depeche Mode (Songs<br />
of Faith & Devotion); Jamiroquai (Emerg<strong>en</strong>cy on Planet<br />
Earth); Nirvana (In Útero); Paul Mc Cartney (Off The<br />
Gro<strong>un</strong>d), y Bad Manners (Fat So<strong>un</strong>d), <strong>en</strong>tre otros.<br />
(9) Todos Tus Muertos (Arg<strong>en</strong>tina). Com<strong>en</strong>zaron a tocar <strong>en</strong> 1985 con Fi<strong>del</strong> Nadal (voz), Félix Gutiérrez (bajo), Horacio Gamexane (guitarra), Pablo Pot<strong>en</strong>zoni (batería) y Pablo “Dronkit Máster” (percusión<br />
y voz), logrando <strong>un</strong> sonido que sintetizó reggae, p<strong>un</strong>k, rock, hip hop y difer<strong>en</strong>tes ritmos latinos. En 1990 cambiaron parcialm<strong>en</strong>te su formación hasta 1992. En 1994 se sumó Pablo Molina <strong>en</strong> voz, con qui<strong>en</strong><br />
grabaron el álbum Dale Aborig<strong>en</strong>. Participaron <strong>en</strong> discos de Mano Negra y Manu Chao. Reconocidos internacionalm<strong>en</strong>te, sigu<strong>en</strong> realizando tours por distintos países, donde se publicaron la mayoría de sus<br />
álbums. En 1997 f<strong>un</strong>daron el sello TTM Discos, desde donde publicaron otras bandas como Ci<strong>en</strong>fuegos, Karamelo Santo y Lumumba. Luego de <strong>un</strong> período inactivo, Todos Tus Muertos regresó a esc<strong>en</strong>a con<br />
Pablo Molina como único cantante <strong>en</strong> el marco <strong>del</strong> Festival Oye Reggae (2006) <strong>en</strong> las sierras de Córdoba. Ese año giraron por México y editaron el disco Re<strong>un</strong>ión <strong>en</strong> Vivo. Completan la formación Felix Gutierrez<br />
(bajo y coros); Gamexane (guitarra y coros); Christian Fabrizio (batería) y Germán Alvarez (teclado y coros). Grabaron cinco discos de estudio y <strong>un</strong>o <strong>en</strong> vivo.<br />
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Entonces digamos que es <strong>un</strong>a especie de licuadora<br />
de sonoridades prov<strong>en</strong>i<strong>en</strong>tes de toda la circulación<br />
de la información a nivel planetario, pero que se<br />
licúan <strong>en</strong> el barrio, <strong>en</strong> <strong>un</strong>a esquina cualquiera. Eso es<br />
muy importante <strong>en</strong> los tres grupos, <strong>en</strong> el s<strong>en</strong>tido de<br />
que no es <strong>un</strong>a fusión al estilo World Music o World<br />
Beat, que es la categoría que usan los anglosajones<br />
para referirse a estas cosas híbridas, con toda la<br />
carga etnocéntrica que siempre ha caracterizado a<br />
los anglosajones, de que World Beat o World Music<br />
es toda la música que no es la de ellos. La música de<br />
Mano Negra, Maldita y Fabulosos no ap<strong>un</strong>tó n<strong>un</strong>ca<br />
al mercado internacional, ni ha aspirado a las grandes<br />
v<strong>en</strong>tas, ni al prestigio neoyorquino, sino al barrio,<br />
a la vida callejera. Es muy importante reflejar la vida<br />
cotidiana de los barrios <strong>en</strong> <strong>un</strong>a época de globalización<br />
y n<strong>un</strong>ca hemos querido hablar como repres<strong>en</strong>tantes<br />
máximos de <strong>un</strong>a corri<strong>en</strong>te, siempre ha sido<br />
como hablar desde nuestro p<strong>un</strong>to de vista: ésto es lo<br />
que sabemos, queremos hacer y ya. Yo creo que los<br />
que se llegan a conf<strong>un</strong>dir, <strong>en</strong> términos de mercado,<br />
son los medios y alg<strong>un</strong>os periodistas cuando hac<strong>en</strong><br />
exclamaciones trem<strong>en</strong>das, como hablar de la música<br />
latina y referirse sólo a Shakira y a Ricky Martín,<br />
por ejemplo. Los chavos, el público directo de estos<br />
tres grupos, no se conf<strong>un</strong>de. Ellos ti<strong>en</strong><strong>en</strong> clarísimo<br />
qué es Ricky Martin y Shakira y qué es Mano<br />
Negra, Fabulosos y Maldita. Esta capacidad <strong>del</strong><br />
público de <strong>en</strong>t<strong>en</strong>der que son propuestas musicales<br />
distintas y hasta opuestas, <strong>en</strong> el s<strong>en</strong>tido de que<br />
<strong>un</strong>as repres<strong>en</strong>tan la mercadotecnia y el vacío de<br />
cont<strong>en</strong>ido, mi<strong>en</strong>tras los demás apostamos a hablar<br />
de nuestra cotidianeidad, muchas veces cargada de<br />
p<strong>en</strong>sami<strong>en</strong>to y visiones críticas. Las etiquetas que<br />
se le puedan adjudicar a Los Cadillacs a Maldita y<br />
a Mano Negra son fatigosas, no dic<strong>en</strong> nada y son<br />
<strong>un</strong>a desv<strong>en</strong>taja <strong>del</strong> mercado, porque de rep<strong>en</strong>te se<br />
refier<strong>en</strong> a tu trabajo <strong>en</strong> los mismos términos <strong>en</strong> los<br />
que se refier<strong>en</strong> a Ricky Martin. Por el contrario la<br />
v<strong>en</strong>taja, repito, es que el público sabe distinguirlo.<br />
TESTIMONIO<br />
Quique Rangel / Bajista de Café Tacuba<br />
Bu<strong>en</strong>os Aires, Octubre de 2003<br />
La primera vez que oí sobre Los Fabulosos fue<br />
<strong>en</strong> 1986 gracias a la estación mexicana de radio<br />
AM Espacio 59, que se av<strong>en</strong>turó a hacer <strong>un</strong>a<br />
programación completam<strong>en</strong>te basada <strong>en</strong> rock<br />
<strong>en</strong> español. La mitad de esa programación era<br />
de grupos arg<strong>en</strong>tinos, cuando los Café Tacuba<br />
todavía tocábamos por lados difer<strong>en</strong>tes. Lo relacioné<br />
con The Specials y Madness, dos bandas<br />
que también me gustaban pero, a difer<strong>en</strong>cia de<br />
ellos, <strong>en</strong> Los Cadillacs se notaba esa s<strong>en</strong>sibilidad<br />
característica que hay <strong>en</strong> los grupos latinos. Eso<br />
era muy curioso por <strong>en</strong>tonces, porque salvo muy<br />
honrosas excepciones, el estilo de los grupos<br />
mexicanos era el de la música norteamericana o<br />
inglesa. En muy pocos de estos grupos se notaba<br />
de dónde éran y Los Cadillacs t<strong>en</strong>ían eso. Ellos<br />
fueron parte de <strong>un</strong>a g<strong>en</strong>eración que actualm<strong>en</strong>te<br />
vive y creció a partir de que grupos como ellos y<br />
probablem<strong>en</strong>te Maldita Vecindad aparecieran.<br />
La influ<strong>en</strong>cia que ha t<strong>en</strong>ido el grupo <strong>en</strong> el rock<br />
mexicano es visible hasta este mom<strong>en</strong>to. Nosotros<br />
viajamos por muchos países y <strong>en</strong>contramos <strong>un</strong>a<br />
serie de grupos <strong>en</strong> los que la refer<strong>en</strong>cia primordial<br />
son Los Cadillacs. Hemos compartido alg<strong>un</strong>as<br />
pres<strong>en</strong>taciones a<strong>un</strong>que curiosam<strong>en</strong>te, ning<strong>un</strong>a de<br />
ellas fue <strong>en</strong> Arg<strong>en</strong>tina o México. Una vez tocamos<br />
j<strong>un</strong>tos <strong>en</strong> LA y ellos invitaron a nuestro tecladista<br />
Emanuel a tocar <strong>un</strong> tambor <strong>en</strong> algún tema. Los<br />
Cadillacs son grandes amigos y siempre que<br />
t<strong>en</strong>emos la posibilidad de verlos <strong>en</strong> México nos<br />
resulta muy interesante hacerlo. Escuchar <strong>un</strong>a<br />
banda que admiras y de rep<strong>en</strong>te convertirte <strong>en</strong> <strong>un</strong><br />
colega de ellos, es muy, muy grato.<br />
TESTIMONIO<br />
Gustavo Santaolalla / Músico, compositor y productor discográfico<br />
Bu<strong>en</strong>os Aires, Agosto de 2002<br />
Uno de los problemas que t<strong>en</strong>emos <strong>en</strong> EE.UU. con la música alternativa latina es que no hay sufici<strong>en</strong>tes radios. Todo<br />
f<strong>un</strong>ciona de manera muy <strong>un</strong>der y, a la vez, hay estadios cantando las canciones de Maldita Vecindad a<strong>un</strong>que no<br />
su<strong>en</strong><strong>en</strong> por la radio. Los formatos de las radios <strong>en</strong> EE.UU son muy particulares: las radios latinas g<strong>en</strong>eralm<strong>en</strong>te son<br />
regionales mexicanas, que pasan hits y música romántica. No hay radios que pas<strong>en</strong> música alternativa, Los Cadillacs,<br />
Café Tacuba, etc. En los estados <strong>del</strong> sur exist<strong>en</strong> College Stations, estaciones <strong>un</strong>iversitarias, que ti<strong>en</strong><strong>en</strong> alg<strong>un</strong>os<br />
programas aislados y que dif<strong>un</strong>d<strong>en</strong> esos estilos, pero no ti<strong>en</strong><strong>en</strong> <strong>un</strong>a programación completa. Antes, la música latina<br />
<strong>en</strong> EE.UU era regional mexicano o salsa y mer<strong>en</strong>gue. Hoy no solam<strong>en</strong>te está el pop, sino que también existe el rock y<br />
la música alternativa hispana a traves de tours y v<strong>en</strong>ta de discos. Molotov ha v<strong>en</strong>dido <strong>en</strong> ese país, cerca de 300.000<br />
discos. Entonces creo que todo está cambiando y la radio no refleja, para mí, lo que está pasando. Creo que van a<br />
aparecer emisoras que pas<strong>en</strong> pop y rock y <strong>un</strong>a música más ori<strong>en</strong>tada a <strong>un</strong> segm<strong>en</strong>to de edad más chico, que <strong>en</strong> este<br />
mom<strong>en</strong>to no hay <strong>en</strong> idioma español. Es <strong>un</strong>a cuestión de tiempo y va a ocurrir -<strong>en</strong> m<strong>en</strong>os de cinco años- que aparezcan<br />
radios que dif<strong>un</strong>dan <strong>un</strong> formato quizás <strong>un</strong> poco tomado <strong>en</strong> base a lo que fue el formato Rock & Pop.<br />
Con respecto al movimi<strong>en</strong>to alternativo puedo decir que lo dirig<strong>en</strong> los músicos, que son emerg<strong>en</strong>tes de <strong>un</strong>a sociedad<br />
de chicos y jóv<strong>en</strong>es que están interesados <strong>en</strong> <strong>un</strong>a visión alternativa <strong>del</strong> m<strong>un</strong>do y que pi<strong>en</strong>san de otra manera. Los<br />
directivos de las multinacionales se aprovechan de esos f<strong>en</strong>óm<strong>en</strong>os y lo explotan al máximo, como el d<strong>en</strong>ominado<br />
boom latino. Pero si hay algo que no manejan es el movimi<strong>en</strong>to alternativo. Se sub<strong>en</strong> a él cuando v<strong>en</strong> que es <strong>un</strong><br />
negocio y v<strong>en</strong> que pued<strong>en</strong> v<strong>en</strong>der discos, pero no está digitado por ellos. A veces, las decisiones que ellos toman<br />
pued<strong>en</strong> afectar de alg<strong>un</strong>a manera, pero no creo que lo manej<strong>en</strong> realm<strong>en</strong>te y es más, pi<strong>en</strong>so que se les va de las manos.<br />
¿Sabés cuántas veces escuché esto no va a andar, o que el rock ya fue? Miles de veces. Sin embargo continúa<br />
y sigue creci<strong>en</strong>do, a<strong>un</strong>que como todo movimi<strong>en</strong>to, ti<strong>en</strong>e picos y bajadas, mom<strong>en</strong>tos <strong>en</strong> los que esta más inspirado y<br />
mom<strong>en</strong>tos <strong>en</strong> los que decae y no sal<strong>en</strong> grupos nuevos. Creo que hay <strong>un</strong> camino recorrido y <strong>un</strong> camino por recorrer:<br />
las decisiones que tom<strong>en</strong> los directivos de las discográficas no van a cambiar eso.<br />
PLAGA JUVENIL<br />
Plaga Juv<strong>en</strong>il lo integraban Flavio (bajo),<br />
Gamexane (guitarra), Fernando Ricciardi<br />
(batería) y Sergio Rotman (voz). Surgió <strong>en</strong> el<br />
invierno y llegaron a pres<strong>en</strong>tarse <strong>en</strong> vivo <strong>en</strong><br />
tres oport<strong>un</strong>idades.<br />
TESTIMONIO<br />
Gamexane / Guitarrista y compositor<br />
Bu<strong>en</strong>os Aires, Octubre 2002<br />
Fernando Ricciardi, Flavio y yo éramos fans de<br />
The Clash y armamos -j<strong>un</strong>to a la voz de Sergio<br />
Rotman- <strong>un</strong>a banda de covers llamada Plaga<br />
Juv<strong>en</strong>il (también quisimos llamarnos The Closh).<br />
Fernando y Flavio son la base deseada por cualquier<br />
guitarrista.<br />
Sr. Flavio: The Closh surgió <strong>en</strong> Bajo Tierra, debajo<br />
de Palladium, donde había <strong>un</strong> esc<strong>en</strong>ario y <strong>un</strong>a<br />
rotación perman<strong>en</strong>te de distinos combinados de<br />
músicos. Ahí estaba Ozzy Forbes, <strong>un</strong> músico que se<br />
<strong>en</strong>cargaba de producir y organizar todo para que<br />
todos subieran a tocar 3 o 4 temas, sin ningún tipo<br />
de promoción. En ese marco surgió The Closh, con<br />
Rotman cantando covers de Los Clash de la primera<br />
época: 1977, Safe european home y varios otros, sin<br />
la pret<strong>en</strong>sión de querer sonar iguales.<br />
Gamexane dejó a Los Fabulosos Cadillacs<br />
<strong>en</strong> bu<strong>en</strong>os términos. Su paso por el grupo<br />
duró cerca de cinco meses y, al poco tiempo,<br />
el guitarrista rearmó Todos tus Muertos<br />
con los miembros originales.<br />
Aníbal: Horacio hubiera podido f<strong>un</strong>cionar con <strong>un</strong><br />
poco más de tiempo y hubiera <strong>en</strong>cajado mejor.<br />
Pero <strong>en</strong> Los Cadillacs es muy difícil <strong>en</strong>trar y <strong>en</strong>cajar.<br />
Él arrancó <strong>en</strong> <strong>un</strong>a gira a España y USA y por más<br />
amigos que fuéramos afuera, era muy difícil <strong>en</strong>cajar<br />
ad<strong>en</strong>tro porque eran muy difer<strong>en</strong>tes las formas de<br />
manejarnos <strong>en</strong> cuanto a cómo estaba planteado el<br />
trabajo, los horarios y esas cosas.<br />
TESTIMONIO<br />
Gamexane / Guitarrista y compositor<br />
Bu<strong>en</strong>os Aires, Octubre de 2002<br />
Los Cadillacs me convocaban a <strong>en</strong>sayar y a tocar<br />
<strong>en</strong> vivo y a mí me pareció que había llegado<br />
el mom<strong>en</strong>to de plantear si mi lugar iba a seguir<br />
si<strong>en</strong>do como músico estable o no, porque yo<br />
también t<strong>en</strong>ía temas propios y no me daba estar<br />
dibujado <strong>en</strong> el grupo. Y <strong>en</strong>tonces noté cierta<br />
resist<strong>en</strong>cia, me dijeron que no y bu<strong>en</strong>o, ese fue<br />
mi paso por el grupo, que duró más o m<strong>en</strong>os<br />
cinco meses. Yo creo haberle aportado a Los<br />
Cadillacs otro toque p<strong>un</strong>k, porque se empezó a<br />
tocar G<strong>un</strong>s of Brixton (The Clash), se com<strong>en</strong>zaba<br />
a escuchar Mano Negra y <strong>en</strong> los shows de<br />
España tocamos Mala Vida, que sacamos con<br />
Aníbal <strong>en</strong> el pasacassette de <strong>un</strong> auto.<br />
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