Urbanizaciones turísticas de sol y playa Estudio del ... - Topofilia
Urbanizaciones turísticas de sol y playa Estudio del ... - Topofilia Urbanizaciones turísticas de sol y playa Estudio del ... - Topofilia
sensibilidad y fantasías. Para el turista representa tres formas de tomar la imagen fotográfica, como señala Jean Mitry (2002, pp.459-460): 1) El contenido, cuando el objeto real es captado independiente, que el hecho estético interviene en la representación; 2) La composición del objeto, es considerado como motivo de una composición pictórica que permite repartir los planos, las líneas, los volúmenes, las sombras y las luces; y 3) Reproducir el objeto, con las luces y sombras, la valorización de las formas y de los contenidos, por sacar la luz las cualidades del objeto. 2.3.Escenario turístico Señala Dean MacCannell (2007) “Los posmodernos sólo llegan a sugerir que la vida colectiva no puede ser más que un pastiche frenético, y que todo el mundo debería desarrollar la capacidad para disfrutar interpretando un pequeño papel en un solo escenario mundial.” (p.103). El sencillamente escenario, se ha convertido en un escenario turístico, donde se efectúa el montaje por una ó varias plataformas de exhibición para el turista. Estas plataformas puedes ser temporales, ajustables, estables ó permanente, siendo vulnerables ante el principio de separación entre los diversos espacios destinados al turismo. El escenario es destinado a la representación turística, siempre conservando el deseo del turista para verlos. La estructura de los escenarios turísticos para Dean MacCannell (2003), “(…) pueden ser dispuestos en un continuo, comenzando por el frente y terminando por la trasera, reproduciendo la trayectoria natural del ingreso inicial de un individuo en una situación social. Mientras que a veces puede resultar difícil descubrir indicadores empíricos definidos de cada etapa, teóricamente es posible distinguir seis etapas de este continuo.” (p.134) Basado en la teoría de Erving Goffman (“El turista: Una nueva teoría de la clase ociosa” 1959, p.123), donde expone indicadores empíricos y se distingue seis etapas que permiten estructurar los recorridos e itinerarios donde se muestran los escenarios turísticos, a través de un continuo. Para Dean MacCannell (2003), “Primera etapa. La región frontal de Erving Goffman; la 52
clase de espacio social que los turistas intentan vencer o dejar atrás.” (p.134). La primera etapa, configurada en la ciudad del turismo como región frontal, es considerada como el espacio que los turistas intentan dejar atrás. Mientras expresa Dean MacCannell (2003) que la “Segunda etapa. Una región frontal turística (…) Funcionalmente, esta (segunda) etapa es completamente una región frontal, como siempre lo ha sido, pero está superficialmente decorada con recordatorios de actividades en las regiones traseras: momentos que nadie se toma en serio, llamados . (p.134). La segunda etapa, la región frontal turística, es el montaje puro del escenario turístico, denominado punto de partida, que puede considerarse región trasera para algunos, se expresan representaciones de la simulación, rodeadas de ambientes naturales. Continúa Dean MacCannell (2003) con la “Tercera etapa. Una región frontal que está totalmente organizada (…) Esta etapa es problemática: cuanto mejor es la simulación, más difícil resulta diferenciarla de la cuarta etapa.” (pp.134-135). Esta tercera etapa, la región frontal organizada, se convierte en el montaje del escenario turístico de la simulación, donde se expone abiertamente al turista, el itinerario turístico, que deberá considerar las representaciones simuladas de la realidad. Opina Dean MacCannell (2003) la “Cuarta etapa. Una región trasera abierta a extraños. Artículos sensacionalistas en revistas sobre las andanzas privadas de personajes famosos; revelaciones oficiales acerca de los detalles de negociaciones diplomáticas secretas. El hecho de que sean abiertos distingue estos escenarios turísticos especiales (etapas tres y cuatro) de otras regiones traseras: el acceso a la mayor parte de las regiones traseras no turísticas está bastante restringuido.” (p.135). La cuarta etapa, denominada región trasera, se convierte en la presentación de algunos marcadores que no forman parte del montaje del escenario turístico, pero si del recorrido y el itinerario, es decir, son los escenarios con los que desea encontrarse el turista, sin explicitar en su búsqueda, como revelaciones, mitos, leyendas, entre otras. Asimismo, Dean MacCannell (2003) continúa con el análisis de la “Quinta etapa. Una región trasera que puede ser limpiada o alterada un poco debido a que los turistas tienen permitido echarle un vistazo ocasional: la cocina de Erving Goffman, los casos de 53
- Page 1 and 2: UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA CENTRO U
- Page 3 and 4: Capítulo 2. Diseño de escenarios
- Page 5 and 6: Introducción Las urbanizaciones tu
- Page 7 and 8: Reconstruyendo ciudades a través d
- Page 9 and 10: productiva fincada en el mercado, c
- Page 11 and 12: Capítulo 1. Imaginarios, escenario
- Page 13 and 14: Profundiza su explicación con el
- Page 15 and 16: ficción. El imaginario ha permitid
- Page 17 and 18: imaginarios diferentes, pero siempr
- Page 19 and 20: Para Marc Augé (1998, p.112), el i
- Page 21 and 22: 1.2.3. El turismo El turismo es atr
- Page 23 and 24: deriva en la construcción de simul
- Page 25 and 26: encontrar el sitio perfecto. Los es
- Page 27 and 28: ecorrido determinado. En ese sentid
- Page 29 and 30: elación entre proceso social y for
- Page 31 and 32: y equipamiento, con aeropuertos, re
- Page 33 and 34: destinados al turismo basado en el
- Page 35 and 36: Vista de campo a Roses: La visita s
- Page 37 and 38: En el primer bloque de entrevistas
- Page 39 and 40: epresentación). La integración de
- Page 41 and 42: (2006, pp.27-42) y Alicia Lindón (
- Page 43 and 44: continuidad, no como lugares separa
- Page 45 and 46: escenarios turísticos de simulaci
- Page 47 and 48: transparencias, las desapariciones,
- Page 49 and 50: el espectador y se proyecte hacia
- Page 51: describir la acción y la ubicació
- Page 55 and 56: que la agenda y rutina, deja atrás
- Page 57 and 58: Tabla 3 Identificación del escenar
- Page 59 and 60: Reyel Taylor Pratt, Promotor Inmobi
- Page 61 and 62: El escenario frontal, que consiste
- Page 63 and 64: curiosos. Mostrando en el recorrido
- Page 65 and 66: Capítulo 3. Montaje de los escenar
- Page 67 and 68: Los antecedentes históricos de Ros
- Page 69 and 70: población, la carretera de Roses a
- Page 71 and 72: Ciudadela, el Muelle y el Faro. Exi
- Page 73 and 74: playa, como casetas de baño. Consi
- Page 75 and 76: actualmente cerrado), Cadaqués, Sa
- Page 77 and 78: El auge turístico en Roses se incr
- Page 79 and 80: oficina de información turística
- Page 81 and 82: vivían del sistema pesquero, y ade
- Page 83 and 84: Puerto Peñasco cuenta con 150 kil
- Page 85 and 86: 576 unidades; Las Palomas Seanside
- Page 87 and 88: y fauna marina le permitió ser dec
- Page 89 and 90: espacios de 31 pies, 9 de 41 pies y
- Page 91 and 92: Ejemplo, de estos deseos en opinió
- Page 93 and 94: hotelero para que complemente y hay
- Page 95 and 96: en conjunto todas esas cosas que of
- Page 97 and 98: decir en invierno tienes un ambient
- Page 99 and 100: claro. Hemm, mira, en verano es una
- Page 101 and 102: Roses pues están más tranquilos y
sensibilidad y fantasías.<br />
Para el turista representa tres formas <strong>de</strong> tomar la imagen fotográfica, como señala Jean<br />
Mitry (2002, pp.459-460): 1) El contenido, cuando el objeto real es captado<br />
in<strong>de</strong>pendiente, que el hecho estético interviene en la representación; 2) La composición<br />
<strong>de</strong>l objeto, es consi<strong>de</strong>rado como motivo <strong>de</strong> una composición pictórica que permite<br />
repartir los planos, las líneas, los volúmenes, las sombras y las luces; y 3) Reproducir el<br />
objeto, con las luces y sombras, la valorización <strong>de</strong> las formas y <strong>de</strong> los contenidos, por<br />
sacar la luz las cualida<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l objeto.<br />
2.3.Escenario turístico<br />
Señala Dean MacCannell (2007) “Los posmo<strong>de</strong>rnos sólo llegan a sugerir que la vida<br />
colectiva no pue<strong>de</strong> ser más que un pastiche frenético, y que todo el mundo <strong>de</strong>bería<br />
<strong>de</strong>sarrollar la capacidad para disfrutar interpretando un pequeño papel en un <strong>sol</strong>o<br />
escenario mundial.” (p.103).<br />
El sencillamente escenario, se ha convertido en un escenario turístico, don<strong>de</strong> se efectúa<br />
el montaje por una ó varias plataformas <strong>de</strong> exhibición para el turista. Estas plataformas<br />
pue<strong>de</strong>s ser temporales, ajustables, estables ó permanente, siendo vulnerables ante el<br />
principio <strong>de</strong> separación entre los diversos espacios <strong>de</strong>stinados al turismo. El escenario<br />
es <strong>de</strong>stinado a la representación turística, siempre conservando el <strong>de</strong>seo <strong>de</strong>l turista para<br />
verlos.<br />
La estructura <strong>de</strong> los escenarios turísticos para Dean MacCannell (2003), “(…) pue<strong>de</strong>n<br />
ser dispuestos en un continuo, comenzando por el frente y terminando por la trasera,<br />
reproduciendo la trayectoria natural <strong>de</strong>l ingreso inicial <strong>de</strong> un individuo en una situación<br />
social. Mientras que a veces pue<strong>de</strong> resultar difícil <strong>de</strong>scubrir indicadores empíricos<br />
<strong>de</strong>finidos <strong>de</strong> cada etapa, teóricamente es posible distinguir seis etapas <strong>de</strong> este continuo.”<br />
(p.134)<br />
Basado en la teoría <strong>de</strong> Erving Goffman (“El turista: Una nueva teoría <strong>de</strong> la clase ociosa”<br />
1959, p.123), don<strong>de</strong> expone indicadores empíricos y se distingue seis etapas que<br />
permiten estructurar los recorridos e itinerarios don<strong>de</strong> se muestran los escenarios<br />
turísticos, a través <strong>de</strong> un continuo.<br />
Para Dean MacCannell (2003), “Primera etapa. La región frontal <strong>de</strong> Erving Goffman; la<br />
52