Urbanizaciones turísticas de sol y playa Estudio del ... - Topofilia

el espectador y se proyecte hacia tal horizonte? En primer lugar,
el paisaje representado, , dice
taxativamente Eisenstein. Un paisaje que, con estas características, ha de integrarse
polifónicamente con los restantes elementos, tanto los de carácter plástico, como los
dramáticos: las luces, la situación de los actores, el encuadre, los movimientos de la
cámara y los de los actores dentro del encuadre, los cuerpos, el vestuario, los sonidos
vocales y musicales, los ruidos, etc. De ahí que sea el montaje de todos estos elementos,
tanto desde el fotograma más elemental hasta el filme completo, lo que es considerado
como factor esencial de la expresividad argumentativa del filme.” (p.44)
Según José María Fernández Cardo (1999), para Serguéi Eisenstein “la realidad empieza
a tener sentido cuando se establecen puntos de relación (de lectura, en francés lire es
anagrama de lier); el cine desde la perspectiva de Eisenstein es un instrumento de lectura
de la realidad, pero no su reproductor ciego, interviene en ella, la distribuye y la
organiza para darle un sentido, otra orientación. El mensaje teórico y la práctica
cinematográfica de Eisenstein hicieron que el montaje se exhibiera, que la sintaxis
artificiosa de las películas quedase suficientemente resaltada, obligando al espectador a
pasar por las horas caudinas de la manipulación del material fílmico. Este tipo de
montaje es el que a menudo se ha denominado montaje poético (…). Mediante ese tipo
de montaje se provocan las asociaciones profundas a las que Béla Balazs se refería en su
famoso texto de 1945 originalmente escrito en ruso: A veces basta la imagen de un
paisaje para despertar el recuerdo de un rostro o la impresión de un carácter. Estos son
verdaderos efectos literarios (…) En el famoso film de Pudovkin La madre el primer
desfile revolucionario de les trabajadores en la calle está acompañado por una serie de
imágenes montadas entre los revolucionarios (…)” (p.258)
Serguéi Eisenstein (2005), señala que “El teatro tiene ante sí el problema de transformar
sus “cuadros ilusorios” y sus “representaciones” en un montaje de “hechos reales”
tejiendo al mismo tiempo en el montaje “trozos de representación” completos ligados al
desarrollo argumental (…)” (p.173).
Señala Rafael C. Sánchez (2006) tres etapas como las leyes del montaje: el guión
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