Urbanizaciones turísticas de sol y playa Estudio del ... - Topofilia

copia degradada; oculta una potencia positiva que niega el original, la copia, el modelo
y la reproducción. De las dos series divergentes, al menos, interiorizadas en el
simulacro, ninguna puede ser asignada como original, ninguna como copia.” (p.305)
El escenario turístico es creado por el rodaje de ficción, imagen de imagen de imagen,
como señala Marc Augé (1998) “La ficción, especialmente la ficción de los cuentos
europeos, había sido llevada a la pantalla y ahora retorna a esta tierra para hacerse
visitar: imagen de imagen de imagen.” (p.146)
2.2.Montaje cinematográfico de los escenarios
El montaje cinematográfico considerado por Rafael C. Sánchez (2006) “arte en
movimiento” (p.17), forma parte esencial de las estéticas del cine. En muchos países se
refiere el montaje como sinónimo de compaginar, mientras que en Inglaterra y Estados
Unidos de Norteamérica se utiliza editar y edición. No se puede olvidar, por Rafael C.
Sánchez (2006) que “el término montage de la lengua francesa tiene su origen en el uso
teatral y fue desde esta fuente que lo adoptaron dramaturgos rusos que se convirtieron en
los grandes directores y tratadistas cinematográficos (…)” (p.66), entre los que destacan
Serguéi Eisenstein, Lev Kuleshov, Vsévolod Poudovkin y Dziga Vertov.
El cineasta soviétivo Lev Kuleshov (1974), quien fue profesor cinematográfico de
Eisenstein, formuló el proceso de montaje, como un acercamiento al entendimiento y
creación del cine, basado en la edición a través de films con fotos fijas, en la primera
escuela del cine en Moscú. Demostrando que el poder creador del montaje, era el
experimento, conseguía infundir diferentes fuerzas emocionales a un único primer plano
inexpresivo de un actor, denominado efecto Kuleshov “Kuleshov effect” (p.7).
Señala Amengual Barthélémy (1999), “Fue en este momento cuando Eisenstein publicó
en el número 2 de LEF, la revista del Frente de Izquierdas del Arte animada por
Maiakovski, su artículo-manifiesto sobre el .”
(p.16)
Los directores y tratadistas cinematográficos del cine soviético, Serguéi Eisenstein,
Vsévolod Poudovkin y G. Alexandrov enfatizaron en el extracto de manifiesto firmado
en Leningrado en 1928, que el montaje en su sentido estético es la esencia del cine.
Según Sergei M. Eisenstein (2002), “¿Cuáles son los medios técnicos que permiten que
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