Urbanizaciones turísticas de sol y playa Estudio del ... - Topofilia

transparencias, las desapariciones, el rodaje con espejos que permitían combinar actores,
maquetas y grandes escenarios en un mismo plano. Como se muestra en el filme
Metrópolis por Fritz Lang en 1926, señala Sergi Sánchez (2007), “El tema del doble
parece contaminar toda la película, que avanza a través de un continuo juego de opuestos
(ciudad-subterráneos, luces-sombras)” (p.42)
Asimismo, en Metrópolis, Sánchez (2007) muestra que “Es fácil entender la influencia
estética que esta película, (…) la sofisticación de puesta en escena, su capacidad para
construir una sólida, faraónica arquitectura del caos, sigue tan fresca como el primer
día.” (p.43)
Para Marc Augé (1998, p.124), la ciudad-ficción corresponde a la fabricación de
imágenes, la “relación con la imagen y con el espacio (…)”, para las empresas de
turismo han cambiado los itinerarios y preveén basar el itinerario en escenarios turísticos
fabricados, a los que, los turistas se encuentran en búsqueda de imágenes o serie de
imágenes a través de sus cámaras, para fotografiar y filmar. Señala Marc Augé (1998),
“Nuestra relación con la imagen y con el espacio se presenta en un doble aspecto:
recibimos imágenes (fijas o móviles) y fabricamos imágenes. Fabricar imágenes
(fotografiar, filmar) significa a la vez apropiarse del espacio y en cierto modo
transformarlo, consumirlo.” (p.124)
Tanto en el espacio urbano, como en el espacio social, distinguir la realidad de la ficción
es ambiguo, en la ciudad no se distinguen límites, ni formas. Debido que la realidad se
esfuerza por reproducir la ficción. Marc Augé (1998) señala: “La vaguedad en la
distinción realidad/ficción puede atribuirse entonces claramente a una verdadera puesta
en escena.” (p.143).
El tiraje de imágenes que han sido montadas ó editadas, se encuentran en todo espacio,
de pronto desconocemos por quien surgen, quien realiza la creación de cada una de estas
imágenes, aunque se conoce que el montaje lo realiza el empresario, el interesado en
lograr la captación del turista, a la ciudad del turismo.
La nueva conquista por imágenes, se apodero del relato, para convertirse en un itinerario
turístico aunado a un recorrido, el pensamiento crítico se encuentra desligado totalmente
de la ficción construida. Guilles Deleuze (2005) señala que “El simulacro no es una
47