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Capítulo 2. Diseño de escenarios cinematográficos
2.1.El cine de ficción en los escenarios turísticos
Los inicios del cine con los hermanos Auguste Marie Louis Nicolas y Louis Jean
Lumière (1892), destaca el progreso de las fotografías estáticas, por el movimiento de
imágenes con la creación del cinematógrafo. Para Jean Epstein (1960) “un film se
compone de una gran cantidad de imágenes yuxtapuestas sobre el celuloide, (…) la
proyección de esta serie de figuras separadas por cortos intervalos de espacio y de
tiempo produce la apariencia de un movimiento ininterrumpido. Y éste es el prodigio
más sorprendente de la máquina de los hermanos Lumière: transformar una
discontinuidad en una continuidad; posibilitar la síntesis de elementos discontinuos e
inmóviles en un conjunto continuo y móvil; realizar la transición entre los dos aspectos
primordiales de la naturaleza que, desde que existe una metafísica de las ciencias,
parecían oponerse el uno al otro y excluirse recíprocamente. (p.1.)
Las teorías cinematográficas, aceptan con dificultad el cine de ficción, Víctor F. Perkins
(1997, pp.70-85) destina su estudio a este tipo de cine desde la fotografía, en busca de
alcanzar la credibilidad de la integración de la realidad y la fantasía en un film. Para
Víctor F. Perkins (1997) “el cine narrativo basado en la fotografía ocupa una posición de
compromiso en la que una “realidad” ficticia es creada para ser reproducida. (...) El cine
de ficción explota las posibilidades de síntesis entre el realismo fotográfico y la ilusión
dramática.” (p.72)
Los cineastas a través de la ficción, han reinventado los espacios. La cámara, en su
desplazamiento representa el agotamiento del imaginario, al medir el ímpetu de la vida
social. Para Sergi Sánchez (2007), el cine es ciencia-ficción y tecnología. “la
sublimación del trucaje hecho a mano, ¿por qué no rodar Viaje a la Luna (Le voyage
dans la Lune, 1902), donde las tendencias especulativas típicas de la ciencia-ficción se
abrazaban a su pasión por los efectos especiales? La magia de las sobreimpresiones, las
maquetas y las animaciones fotograma a fotograma hicieron posible la creación de un
mundo que no tenía nada que ver con la realidad.” (p.21)
El cine de ficción se basaba en efectos especiales por la exageración de las puestas en
escena, la simultaneidad de puntos de vista, el sentido lúdico, las sobreimpresiones, las
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