Urbanizaciones turísticas de sol y playa Estudio del ... - Topofilia

UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA
CENTRO UNIVERSITARIO DE ARTE, ARQUITECTURA Y DISEÑO
Urbanizaciones turísticas de sol y playa
Estudio del diseño urbano a partir del imaginario
Tesis para obtener el grado de:
DOCTOR EN CIUDAD, TERRITORIO Y SUSTENTABILIDAD
Doctorando:
Sylvia Cristina Rodríguez González
Director de tesis:
Dr. Eloy Méndez Sáinz
Co-director de tesis:
Dra. Isabel Rodríguez Chumillas
GUADALAJARA, JALISCO, MÉXICO, MAYO DE 2011.
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Índice
Introducción…………………………………………………………………………. 5
Capítulo 1. Imaginarios, escenarios y grandes urbanizaciones turísticas……….. 11
1.1. Imaginario………..……………….……………..…………….…… 11
1.1.1. Conceptualización del imaginario………..……………….…. 12
1.1.2. Imaginario colectivo………..……………….……………..… 14
1.1.3. Imaginario colectivo social………..……………….………… 16
1.1.4. Orden………..……………….……………..………………... 17
1.1.5. Autenticidad………..……………….…………..…………… 17
1.2. Escenarios turísticos………..…………………..…………….…… 19
1.2.1. El viaje………..……………….……………..…………….… 19
1.2.2. El turista………..……………….…………...………………. 20
1.2.3. El turismo………..……………….……………..……………. 21
1.2.4. Ciudad del turismo………..……………….……………..…… 22
1.2.5. Espacio turístico………..……………….……………..……… 23
1.2.6. Montaje de escenarios turísticos………..……………….……. 26
1.3. Urbanizaciones turísticas de sol y playa………..……………….…. 27
1.4. Propuesta metodológica………..……………….……………..…… 33
1.4.1. Reconstrucción de la historia urbana………..………………… 35
1.4.1.1. Revisión historiográfica………..……………….………. 36
1.4.1.2. Recolección de intervenciones en el territorio………..… 36
1.4.1.3. Entrevistas dirigidas………..……………….………….. 36
1.4.2. Integración del imaginario………..……………….………….. 38
1.4.2.1. Documental, cartográfico y encuestas a turistas……….. 38
1.4.2.2. Observación estructurada………..……………….……. 40
1.4.3. Explicación del diseño urbano a partir del imaginario………... 41
1.4.3.1. Escenarios urbanos………..……………….…………… 42
Resumen y conclusiones del primer capítulo….…………………………………….... 43
2

Capítulo 2. Diseño de escenarios cinematográficos………..……………….……… 46
2.1. El cine de ficción en los escenarios turísticos……………………….. 46
2.2. Montaje cinematográfico de los escenarios………………………… 48
2.2.1. Ritmo………………………………………………………….. 51
2.2.2. Forma………………………………………………………….. 51
2.3. Escenario turístico…………………..……………………………… 52
2.3.1. Escenario frontal……………………………………………… 54
2.3.2. Escenario frontal turístico…………………………………….. 55
2.3.3. Escenario frontal organizado…………………………………. 56
2.3.4. Escenario trasero……………………………………………… 57
2.3.5. Escenario trasero alterado…………………………………….. 58
2.3.6. Escenario trasero motivador.…………………………………. 58
2.4. Diseño urbano de los espacios turísticos a partir del montaje….….. 59
Resumen y conclusiones del segundo capítulo….……………………………………. 63
Capítulo 3. Montaje de los escenarios turísticos en Roses y Puerto Peñasco......... 65
3.1. Historia y el tejido urbano………………...………………………… 65
3.1.1. La ciudad del turismo de Roses………………………..…… 65
3.1.2. La ciudad del turismo de Puerto Peñasco………..……......... 81
3.2. El imaginario urbano……………………..…………………………. 96
3.2.1. Percepción de los personajes de Roses………………...……. 96
3.2.2. Percepción de los personajes de Puerto Peñasco……………. 101
3.3. Lo simbólico y el montaje…………………………………………... 105
3.3.1. Escenarios turísticos de Roses………………………………. 105
3.3.2. Escenarios turísticos de Puerto Peñasco………………….…. 120
Resumen y conclusiones del tercer capítulo…………….…………………….............. 135
Capítulo 4. Diseño urbano de los escenarios turísticos en Roses y Puerto
Peñasco……………………………………………………………………………….... 139
4.1. Evaluación de los escenarios turísticos en Roses y Puerto Peñasco… 139
4.1.1. Análisis de las ciudades del turismo a partir del imaginario… 139
4.1.2. Interpretación de los escenarios turísticos……….…………… 140
3

4.1.3. Evaluación de los escenarios turísticos…………….….............. 143
4.2. Escenarios turísticos de Santa Margarita…...………………………... 149
4.2.1. Montaje de los escenarios y secuencia turística…….………… 155
4.2.2. Composición del escenario……………..………….................. 160
4.3. Escenario turístico del Mayan Palace……………………………….. 163
4.3.1. Montaje de los escenarios y secuencia turística…….………… 166
4.3.2. Composición del escenario…………………………..………... 177
Resumen y conclusiones del cuarto capítulo…………….……………………..……… 179
Capítulo 5. El montaje de los escenarios turísticos de Santa Margarita y Mayan
Palace Resort…………………………………………………………………………. 182
5.1. El imaginario y la arquitectura de Santa Margarita……………………… 182
5.1.1. El imaginario del barrio……. ………………..…….……………… 182
5.1.2. El imaginario de la casa …….………………..…….……………… 194
5.1.3. La arquitectura del mediterráneo…………………………………... 201
5.1.4. Montaje del escenario turístico de la segunda residencia en Santa
Margarita…………………….…………………..……………………… 206
5.2. El imaginario y la arquitectura de Puerto Peñasco.………………………. 213
5.2.1. El imaginario del barrio……. ………………..…….……………… 213
5.2.2. El imaginario de la casa …….………………..…….……………… 228
5.2.3. La arquitectura simulacro de la cultura Maya…………………..…. 244
5.2.4. Montaje del escenario turístico de la segunda residencia en el
Mayan Palace Resort…………………………………………………….. 248
Resumen y conclusiones del quinto capítulo…………….…………………………….. 251
Conclusiones y reflexiones…………………………………………………………….. 258
Bibliografía…………………………………………………………………………….. 282
4

Introducción
Las urbanizaciones turísticas se emplean en la investigación con alcances sobre el diseño
urbano. Se refiere a las grandes urbanizaciones de sol y playa, en especial de ocupación
por turismo familiar, que se encuentran en búsqueda mundial de experiencias auténticas.
Estas grandes urbanizaciones turísticas, sobre todo destinadas al sol y la playa son
conocidas, como megadesarrollos turísticos ante la mercadotecnia producida por el
proceso de globalización.
El encuentro con las grandes urbanizaciones turísticas tiene una explicación del diseño
urbano en las ciudades de sol y playa. La experiencia invita a la explicación de este tipo
de diseño a partir del imaginario, partiendo de investigaciones sobre el análisis
estructural de la sociedad moderna por Dean MacCannell (2003 y 2007), quien ha
generado una visión conceptual y metodológica con herramientas base en profesores
como Claude Lévi-Strauss (1979) y Erving Goffman (1959).
Entendiendo, el imaginario como la percepción que permite entender el mundo después
de lo que se descubre de la sociedad, describiéndose por diversas disciplinas e
investigadores como caótica, fragmentada, segregada, inestable, desorganizada,
superficial, insegura, entre otras acepciones de la vida moderna. Sin embargo, se
encuentran creaciones magnificadas como auténticas para cubrir cada una de las crisis
acumuladas, donde el imaginario ha constituido esta nueva sociedad de las ciudades.
Las ciudades turísticas se enfatizan con mayor deterioro de la sociedad y sobre todo de
la generación de ciudades encerradas, donde sol y playa son elementos cautivadores del
turista Dean MacCannell (2003, p.5), señala que el imaginario para la autenticidad es
componente del espíritu conquistador de la modernidad, a lo que denomina fundamentos
de su “consciencia unificadora”. Lo que permite analizar el imaginario turístico con
fundamento en la consciencia de las creaciones sobre el territorio pero en colectividad.
La tesis central de esta investigación sostiene que el diseño urbano de las grandes
urbanizaciones turísticas de sol y playa configura espacios cerrados a partir del
imaginario.
Con categorías de análisis: las cualidades urbanas, calificaciones urbanas y escenarios
urbanos de la simulación, seguridad y exclusividad. El entender a las ciudades turísticas
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de sol y playa a partir del imaginario, es la aportación más importante de la presente
investigación. Surge la pregunta de investigación ¿Cómo el imaginario configura el
diseño urbano de sol y playa?
Las ciudades turísticas muestran escenarios urbanos duales, representados por imágenes
de grandes urbanizaciones de fantasía y ficción. Esta serie de grandes urbanizaciones
turísticas conducen al turista a una nueva realidad, con base en su construcción en
conceptos de autenticidad, seguridad y exclusividad que serán predominantes de su
deseo para su estancia turística.
Los propietarios en las grandes urbanizaciones turísticas muestran escenarios del
imaginario con una marcada estratificación, destacando la privatización de elementos
naturales y la segregación entre residentes, migrantes y turistas. La demanda turística
por descubrir espacios de ocio, va ligada a la segregación social y urbana que se
manifiesta con elementos urbanos y arquitectónicos que se distinguen por las tipologías
elegidas para su estancia.
El imaginario prevalece en los sitios y grupos, el desarrollo de los sentidos con el
reconocimiento de olores, sabores, sonidos y observación, se manifiesta en
representaciones urbanas deseables, centrándose en la creación de nuevos espacios
urbanos y arquitectónicos de la simulación.
Investigadores especialistas en la conceptualización del imaginario y su relación con el
turismo, señalan como es el caso de Marc Augé (1998, p.109) una relación muy amplia
entre el turismo y la “ficción” construida. El imaginario conjugado entre turistas,
residentes y migrantes confluye en la conformación de escenarios turísticos duales, a
pesar de la configuración de nuevas realidades en las ciudades del turismo a partir de la
construcción de escenarios de ficción.
El diseño urbano de las ciudades turísticas de sol y playa coincide en construir ciudades
difusas, caóticas, descentralizadas, inseguras, entre otras denominaciones. El turismo
representa dinamismo y transformación urbana, enfatizando el crecimiento y sobre todo
expansión urbana de las franjas costeras de estas ciudades.
Este crecimiento urbano, constituye redes y flujo de dinero, tecnología, sensaciones,
pensamientos, medios de comunicación y transformación de la sociedad.
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Reconstruyendo ciudades a través de la configuración de nuevas representaciones
urbanas a partir del imaginario. Con distinción de elementos urbanos plasmados en sus
nuevos emplazamientos turísticos y espacios temáticos, ubicados en zonas especiales y
constituyendo una nueva tipología constructiva, fungiendo como urbanizaciones ancla
del desarrollo turístico.
Dejando lejana y abandonada la ciudad tradicional, para construir grandes
urbanizaciones del turismo, detonantes de exclusividad, privacidad y seguridad. Los
espacios temáticos son representaciones arquitectónicas de la simulación, que desplazan
la imaginación turística a la fantasía y a la generación de armonía. En especial, las
grandes urbanizaciones del turismo han sido detonantes del desarrollo en las ciudades en
los últimos años con gran énfasis sobre los centros turísticos.
Estas grandes urbanizaciones del turismo conforman nuevos emplazamientos de
encerramiento que se distinguen por su alta demanda de consumo, es importante
destacar que el territorio no muestra límites debido al crecimiento urbano y proceso de
expansión que ha tenido, transformando el uso y destino de suelo con la creación de
infraestructura para la accesibilidad y movilidad para los turistas hacia estos nuevos
emplazamientos urbanos.
Se han realizado investigaciones sobre el tema del turismo, pero ninguna se ha explicado
a partir del imaginario. Por este motivo se realiza el proyecto “Ciudades del turismo.
Estudios de las transformaciones, desafíos y soluciones ante la turistificación local
(1990-2007)”, coordinado por el Dr. Eloy Méndez Sáinz, Líder del Cuerpo Académico
Nuevas Tendencias en El Colegio de Sonora; por la Dra. Isabel Rodríguez Chumillas,
Integrante del Grupo de Investigación en Paisaje y Territorio en España y América
Latina en la Universidad Autónoma de Madrid; y por el Dr. Jesús Ángel Enríquez
Acosta, Integrante del Grupo Disciplinar Globalidad y procesos sociales regionales en la
Universidad de Sonora. Estos investigadores integrados en un equipo de trabajo
multidisciplinario que pretenden contribuir al conocimiento de las transformaciones
socioespaciales y culturales introducidas por la creación de lugares del turismo, así como
la aportación de experiencias para introducir desarrollos alternativos ante los retos que
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impone el proceso en marcha, con enfoque en ciudades como Puerto Peñasco en el
estado de Sonora en México y Roses en Girona, ciudad de Cataluña en España.
En este proyecto se inserta la presente investigación sobre las grandes urbanizaciones
turística, al participar en la generación de conocimiento sobre los procesos de
urbanización en las ciudades del turismo.
La selección de las ciudades de estudio en la presente investigación, se enfoca en que
tanto Puerto Peñasco como Roses son ciudades turísticas fronterizas, consideradas
destinos de migrantes, conservan pequeños puertos pesqueros como un escenario más de
la oferta turística y han desarrollado grandes urbanizaciones de extranjeros de segunda
residencia, como Mayan Palace Resort en Peñasco y Santa Margarita en Roses.
El método para este estudio tiene sus bases en el imaginario, con el objetivo general de
explicar el diseño urbano de las grandes urbanizaciones turísticas de sol y playa a partir
del imaginario de 1990 al 2007, en las ciudades de Puerto Peñasco y Roses.
Con el planteamiento de los siguientes objetivos particulares: 1) Conceptualizar el
imaginario, el escenario turístico y la gran urbanización turística; 2) Analizar el diseño
urbano de la ciudad del turismo a partir de los escenarios aplicando la técnica del cine de
ficción bajo la conceptualización del imaginario; 3) Explicar el montaje de los
escenarios turísticos en Roses y Puerto Peñasco a partir del imaginario; 4) Analizar,
interpretar y evaluar el diseño urbano de los escenarios turísticos de las ciudades de
Roses y Puerto Peñasco a partir del imaginario; y 5) Explicar el montaje de los
escenarios turísticos de las urbanizaciones de Santa Margarita y Mayan Palace Resort a
partir del imaginario.
La ciudad turística de sol y playa de Puerto Peñasco, se ubica en la frontera con Estados
Unidos de Norteamérica, enclavada en la parte noroeste del Estado de Sonora, en la
costa del mar de Cortés y colindando al norte con los Estados Unidos de América y el
Municipio General Plutarco Elías Calles; al noroeste con San Luis Rio Colorado, al
sureste con Caborca y al sur limita con el Golfo de California.
Peñasco marcó un hito en la historia de la industria camaronera en México, en la década
de los noventa y los cambios en la economía mundial dieron pie al derrumbe del modelo
económico benefactor en Latinoamérica, que trajo consigo la reestructuración
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productiva fincada en el mercado, caracterizada por la liberación y desregulación
económica, el repliegue del estado en la gestión económica con la privatización de las
empresas públicas y la implementación de políticas de apertura al capital extranjero.
En la actualidad en Peñasco, existe una gran demanda del turismo extranjero del
suroeste norteamericano. Entre los que destacan, los denominados jubilados, mexicanos
emigrantes, jubilados potenciales (baby boomers), vacacionistas jóvenes escolares
(spring breakers) y turistas de bajos ingresos económicos.
La ciudad turística de sol y playa de Roses, se ubica en el corazón de la abrupta Costa
Brava, se extiende por el mar Mediterráneo pasando por el cabo Norfeau, de Cala
Jòncols hasta el Canal del Gran de la Muga, y al interior con Cadaqués, Puerto de la
Selva, Selva de Mar, Palau Sabardera y Castelló de Ampurias. La costa se configura por
una larga playa de arena y un gran número de calas, entre las que destacan: Canyelles
Petites, L´Almadrava, Cap Norfeu, Punta Halconera, Jóncols y Montjoi.
Roses con origen como ciudad pesquera cuenta con un puerto pesquero moderno, que le
permite conservar la actividad económica con inclusión del turismo deportivo a través
de la pesca, configurando un núcleo marinero y de pescadores, aunque se reconoce que
el turismo es la actividad económica central de la ciudad. Este fenómeno turístico
permite el crecimiento urbano por la intensificación de urbanizaciones destinadas al uso
de segunda residencia.
Las grandes urbanizaciones turísticas en Roses han tomado forma masiva y densa
aprovechando las facilidades de una amplia bahía. Es también vulnerable como medio
palustre y por su acondicionamiento para espacio receptor de turismo masivo favorecido
por las condiciones topográficas.
Estas similitudes en características físicas del ámbito playero sonorense y catalán
permiten también comparar las tipologías construidas para el alojamiento y las
actividades turísticas que han combinado los hoteles con la variedad de alojamientos
vinculados al turismo residencial.
Este enfoque me permite utilizar las experiencias individuales y colectivas, que expresan
cada uno de los turistas que colaboran en la construcción de las nuevas ciudades
turísticas de sol y playa.
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La estructura capitular que se aborda en la presente investigación es la siguiente:
El primer capítulo, Imaginarios, escenarios y grandes urbanizaciones turísticas, tiene
como objetivo mostrar el recorrido histórico de la conceptualización del imaginario,
explorar la estructura de los escenarios turísticos, analizar las grandes urbanizaciones
turísticas de sol y playa y el desarrollo de la propuesta metodológica.
El segundo capítulo, Diseño de escenarios cinematográficos toca los temas sobre el cine
de ficción en los escenarios turísticos, continuando con el montaje cinematográfico de
los escenarios, hasta reconocer la integración del escenario turístico y concretar el diseño
urbano de los espacios turísticos a partir del montaje.
El tercer capítulo, aborda el tema del Montaje de los escenarios turísticos en Roses y
Puerto Peñasco, desde la historia y análisis del tejido urbano de estas ciudades, hasta el
abordaje de temas como el imaginario urbano y el análisis de lo simbólico y el montaje.
En el cuarto capítulo, Diseño urbano de los escenarios turístico en Roses y Puerto
Peñasco, se realiza una evaluación de los escenarios turístico en estas dos ciudades,
asimismo, se presentan los escenarios turísticos en dos urbanizaciones turísticas: Santa
Margarita en Roses y Mayan Palace Resort en Puerto Peñasco.
En el quinto capítulo, El montaje de los escenarios turísticos de Santa Margarita y
Mayan Palace Resort, tiene como objetivo explicar el montaje del escenario turístico de
la segunda residencia, con el estudio del imaginario y la arquitectura de Santa Margarita
y Puerto Peñasco.
En el desarrollo de la investigación se detecta que ambas ciudades han tenido una
reconversión de su economía, pasando de la actividad pesquera y camaronera a la
turística. Adquiriendo su nombre turístico como Roses y Rocky Point y conservando en
su historia los nombres de Rosas y Puerto Peñasco. En el contenido, se utiliza Roses, ya
que como investigador mexicana me convierto en turista extranjero y Puerto Peñasco,
por respeto a mi nacionalidad retomaré el nombre histórico de Puerto Peñasco.
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Capítulo 1. Imaginarios, escenarios y grandes urbanizaciones turísticas
1.1.Imaginario
El primer capítulo tiene como objetivo mostrar el recorrido histórico de la
conceptualización del imaginario, reconocer la estructura de los escenarios turísticos y
analizar las grandes urbanizaciones turísticas de sol y playa. El enfoque que se revela en
el presente estudio corresponde al análisis del montaje del escenario turístico, conocido
ante el consumo como grandes urbanizaciones turísticas de sol y playa a partir del
imaginario.
El recorrido histórico sobre la conceptualización del imaginario, muestra la búsqueda de
continuidad del imaginario en la subjetividad de los seres humanos, conociendo que el
pensamiento se ha ubicado como línea conductora que reúne ideas, sueños y deseos. El
estudio del imaginario se enfoca en investigadores del tema, como Cornelius Castoriadis
(2005 y 2007), quien aborda las significaciones imaginarias sociales y materialización
de otras formas sociales y Marc Augé (1998, p.69) retoma el imaginario a partir de la
“ensoñación”, las cuales convocan al imaginario colectivo, como transformador de las
realidades.
El imaginario colectivo se fortalece a partir de la construcción del “escenario turístico”,
que evoca Dean MacCannell (2003, p.133) y por la transformación de la ciudad con
cambios continuos, señala Armando Silva (2006) “La ciudad no sólo es el lugar del
parecer, sino del aparecer; y en este caso subrayo esa condición implícita de teatralidad y
de la construcción cotidiana de una gran variedad de escenarios urbanos.” (p.33). Al
basarse dicho estudio en la transformación de la ciudad del turismo y la sociedad, el
imaginario colectivo social, que plantea Charles Taylor (2006, pp.15-35 y 1994, pp.61-
65), con principios sobre el “orden” y la “autenticidad”.
Estos principios se abordan con el estudio de los escenarios turísticos, con el
reconocimiento de conceptos de análisis previo, reconocer el viaje en la posmodernidad,
conocer experiencias en la ciudad del turismo, identificar el personaje turístico, conocido
como el y explicar el turismo a partir del imaginario, con bases
estructuradas por Dean MacCannell (2003,p.3).
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Se considera importante, esbozar ideas centrales sobre el concepto de espacio turístico,
con base en la reflexión de David Harvey (1977,p.5) como espacio “absoluto” y
“relativo”, y por Eloy Méndez (2009,p.140) como “espacio social”. En la actualidad, el
espacio turístico se encuentra invadido de montajes, sin embargo, se reconoce que en la
ciudad del turismo destacan dos estructuras de escenarios turísticos, el front y back.
El montaje de los escenarios turísticos, permiten la configuración de las urbanizaciones
turísticas de sol y playa, que se distinguen por su magnificación, en dimensiones y sobre
todo en el consumo de deseos y fantasías.
1.1.1. Conceptualización del imaginario
En las reflexiones sobre el concepto “imaginario” los investigadores del tema han
coincidido en la pregunta ¿Qué es el imaginario? Quienes han hecho el recorrido
histórico del concepto han mostrado la búsqueda de continuidad del imaginario en la
subjetividad de los seres humanos. En el pensamiento se ha ubicado una suerte de línea
conductora que reúne las ideas, los sueños y deseos que permiten la transformación de la
realidad con la toma de decisión desde la subjetividad y expresada en el imaginario.
Cornelius Castoriadis (2007, pp.7-182), con estudios filosóficos en Francia al momento
de estallar la guerra civil, desarrolla con sus artículos sobre marxismo y teoría
revolucionaria (1964-1965) la primera parte de su obra “La Institución Imaginaria de la
Sociedad” (1975). En sus reflexiones permite la transición hacia la formulación del
imaginario a través de los conocidos magmas simbólicos. Reconoce en su desarrollo
teórico el concepto de imaginario social.
El imaginario, para Cornelius Castoriadis (2007,p.204) es hablar de algo
, absoluto o un desplazamiento de sentido, es decir, el imaginario
concurre en la incursión de símbolos en la representación de una idea cercana a la
realidad, con elementos subjetivos, en ocasiones irracionales, que pueden llegar a la
racionalidad, corriendo el riesgo de no llegar a la objetividad.
Cornelius Castoriadis (2005,p.12) desarrolla su pensamiento sobre imaginario social,
desglosándolo en “imaginarias” y “sociales”. Describe que las imaginarias son las
significaciones, sin corresponder a elementos racionales o reales; las “sociales” existen
estando instituidas y, sobre todo, al ser objeto de participación de un colectivo.
12

Profundiza su explicación con el “magma” de las significaciones imaginarias a través de
la institución de la sociedad 1 , como unidad compleja de significaciones que la dirige y
por tanto a los individuos.
Las significaciones imaginarias sociales presentan un tipo de organización, que
Cornelius Castoriadis (2005, p.199) denomina “magma”. Entiende el término como
aquello de lo que pueden extraerse o construirse organizaciones definidas, en número
indefinido. Aunque, el magma no puede ser reconstituido por medio de categorías,
contiene propiedades descriptivas que le permiten ser exacto, inagotable, indefinido,
separarse, complementarse y sobre todo, ser magmático, considerado como universal.
Las organizaciones, al igual que el orden, no pueden someterse a los conceptos
tradicionales de las ciencias naturales, como enfoca Cornelius Castoriadis (2005), “(…)
lo historicosocial crea un tipo ontológico nuevo de orden (de unidad, de cohesión y de
diferenciación organizada)” (p.73). Se refiere con tal nuevo orden a la materialización de
otras formas sociales, a través de la creación, no de la producción de otra sociedad.
Marc Augé (1999) explica que la sobremodernidad diversifica el movimiento de la
modernidad, específica “es signo de una lógica del exceso y, por mi parte, estaría
tentado a mesurarla a partir de tres excesos: el exceso de información, el exceso de
imágenes y el exceso de individualismo, (…)” (p.6). Esta serie de excesos, implican en
su relación con las imágenes, reconocimiento y reconstrucción de la ciudad del turismo,
se fundamentan en la búsqueda y el encuentro con el imaginario.
Se ha pasado de los sueños a la existencia, señala Marc Augé (1998) “La suerte del
sueño se define al despertar, sometida a la triple presión de la memoria, del relato y de la
interpretación” (p.47).
El imaginario se encuentra constituido por un conjunto de imágenes, en ocasiones
1 Toda sociedad hasta ahora ha intentado dar respuesta a cuestiones fundamentales: ¿quiénes somos como
colectividad?, ¿qué somos los unos para los otros?, ¿dónde y en qué estamos?, ¿qué queremos, qué
deseamos, qué nos hace falta? La sociedad debe definir su , su articulación, el mundo, sus
relaciones con él y con los objetos que contiene, sus necesidades y sus deseos. Sin la a
estas , si estas , no hay mundo humano, ni sociedad, ni cultura –pues todo
se quedaría en caos indiferenciado. El papel de las significaciones imaginarias es proporcionar a estas
preguntas una respuesta, respuesta que, con toda evidencia, ni la ni la
pueden proporcionar (salvo en su sentido específico, sobre el que volveremos). (Castoriadis 2007, p.236).
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supersaturando la realidad del individuo, hasta convencerlo que los elementos
representados son los reales o bien serán con los que se encontrará, ya que de la
representación han pasado a la existencia, pues en Marc Augé (1998) “Esta invasión es
la invasión de las imágenes, como lo habrá adivinado el lector, pero se trata en una
medida mucho mayor del nuevo régimen de ficción que afecta hoy la vida social, la
contamina, la penetra hasta el punto de hacernos dudar de ella, de su realidad, de su
sentido y de las categorías (la identidad, la alteridad) que la constituyen y la definen”
(p.15).
El imaginario transforma su realidad día con día, impacta en los comportamientos
sociales, transforma o cambia hábitos, al desintegrar costumbres y solicitar nuevos
espacios de recreación, aunque estén ligados con la conformación de una nueva realidad,
en búsqueda de lo alcanzable, más no se conoce si corresponda a un comportamiento
objetivo para el individuo y su colectividad, como expresa Marc Augé (1998) “Tal vez
sean justamente las maneras de viajar, de mirar o de encontrarse las que han cambiado,
(…)” (p.21).
En analogía con lo señalado por Armando Silva (2006) “(…) los ciudadanos sin
percatarse suficientemente relacionan intenciones con estados emocionales tales como
creencias, rabias, recuerdos, nostalgias, anhelos, que dibujan sus futuros urbanos” (p.65),
refiere Néstor García Canclini (2007) que “no se trata de elaborar un mapa objetivo de
los imaginarios, sino confrontar las cartas de navegación imaginarias, las narraciones
que diversos sectores hacen de sus itinerarios por la ciudad, con los mapas de los
planificadores y los sociólogos urbanos” (p.133), estas relaciones son las que llevan al
mencionado imaginario urbano, no es de un solo grupo la realidad transformada, ya que
tiene implicaciones en el conjunto, es decir en la sociedad y en la ciudad.
La ensoñación es para Marc Augé (1998,p.76) la “creación-ficción”. Se dividen en
imaginario individual, el cual corresponde a los sueños y el imaginario colectivo, que es
guiado por el mito y la ficción. Para Marc Augé (1998,p.141) el imaginario es
“ficcionalización”, la cual es perceptible, aunque no fácil de identificar.
1.1.2. Imaginario colectivo
La invasión y supersaturación de las imágenes penetra la realidad elevándola a la
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ficción. El imaginario ha permitido al individuo y su colectividad aprender a soñar y
pasar entre representaciones simbólicas, manifestadas y expresadas en imágenes, en
ocasiones irracionales, cuando se trata de un grupo dominante del imaginario. Por ello,
expresa Marc Augé (1998, p.156) “mantengámonos despiertos”, es importante imaginar
nuevas realidades para continuar con la transformación, cuando estas realidades se
sustentan en la ficción se pierde el objetivo de nuestra realidad junto con el individuo y
su colectivo.
Una serie de representaciones guiaran al imaginario colectivo para definir cómo
trabajará el grupo 2 , aunque es conocido que un trabajo previo es el imaginario social
moderno, donde existe una labor de transferencia de símbolos al colectivo, formando
parte de una nueva realidad construida. La cual corresponde al proceso de ficción y de
sustitución de la realidad, que tendrá que trasladar a su razón como objetivo, aunque
nunca deje de ser subjetivo ante el resto de los grupos.
El imaginario colectivo también se refleja en los centros turísticos, aunque se admite que
los espacios turísticos requieren de un tratamiento especial, al encontrarse el imaginario
turístico dominante en transformación constante de los escenarios turísticos
conformados. Al decir Dean MacCannell (2003) que “La estructura subyacente a la
imaginería turística es absolutamente plástica, de modo que su forma final constituye
una representación perfecta de la conciencia colectiva, incluyendo los aspectos de ésta
que procuran transmitir claridad, precisión y exactitud.”(p.186), refuerza la construcción
constante de los escenarios turísticos, sobre todo la actuación del imaginario colectivo
constituido por el imaginario dominante y dominado, es decir, el imaginario que domina
el mercado global, en su caso los empresarios, y el imaginario dominado en las ciudades
turísticas, cuyo personaje central es el turista.
De acuerdo a lo anterior, el imaginario colectivo ha trasladado al individuo al punto
donde su relación con la razón se ha transferido de lo irracional a racional, como parte
2 (…) el ser del grupo y de la colectividad: cada uno se define, y es definido por los demás, en relación a
un , este grupo, esta colectividad, esta sociedad, ¿quién es?. ¿qué es? Es ante todo un
símbolo, las señas de existencia que siempre intercambió cada tribu, cada ciudad, cada pueblo.
(Castoriadis 2007, p. 238).
15

de la ficción real. De ahí que Marc Augé (1998,p.76) denomine “memoria colectiva” 3 a
la reproducción de una serie de realidades ficticias en la memoria de los individuos que
constituyen el colectivo, no sólo como historia, también como principio de desarrollo de
su imaginario ante un colectivo, con una participación activa ante la transformación de
la realidad. El imaginario colectivo es un transformador de las realidades, utilizando la
ficción como el punto más alto de su nueva realidad.
Estos diversos tipos de imaginario colectivo, incluido el dominante, se reúnen en su
imaginario urbano. La ciudad se transforma a través de cada uno de los imaginarios, con
una generación de cambios subsecuentes por el imaginario colectivo, ya que se
encuentra en mayor motivación de la búsqueda por encontrar su autenticidad en la
construcción de su nueva realidad, sin importar qué tan ficticia ésta resulte para el resto.
1.1.3. Imaginario colectivo social
La sociedad integra el imaginario colectivo social en la transformación de las ciudades.
Reúne al imaginario en una colectividad, en ocasiones seccionada en grupos, que puede
llegar a la configuración de un imaginario colectivo dominante. Estos grupos conservan
su imaginario colectivo y serán tan exclusivos o comunes como lo determine su
búsqueda de realidad, actividades y rasgos de autenticidad. Refiere Marc Augé (1998),
“En otras palabras, la ciudad puede tener una existencia imaginaria porque tiene una
existencia doblemente simbólica; la ciudad simboliza a quienes viven en ella, a quienes
trabajan en ella y crean en ella, y todos ellos constituyen una colectividad; (…)”
(pp.121-122).
El imaginario colectivo social guarda en algunos de sus colectivos, uno de tipo
dominante, es aquél que tiene un predominio sobre los otros, aquel que puede llegar a la
conquista de la ciudad a través de la autenticidad, es aquel que da inicio a las
transformaciones detonándolas, anota Alicia Lindón (2006) que “(…) el punto de partida
es un imaginario dominante, aun cuando en su difusión se multiplica en muchos
3 Lo imaginario y la memoria colectiva (IMC) constituyen una totalidad simbólica por referencia a la cual
se define un grupo y en virtud de la cual ese grupo se reproduce en el universo imaginario generación tras
generación. El complejo IMC ciertamente da forma a los mundos imaginarios y a las memorias
individuales. (Augé 1998, p.76).
16

imaginarios diferentes, pero siempre conectados con el dominante.” (p.100).
Uno de los imaginarios colectivos dominantes es el de los turistas. Éstos a su vez han
concurrido en la transformación de las ciudades o centros turísticos. Las actividades
desarrolladas por este tipo de imaginario han sido detonantes de la transformación del
espacio turístico, que incluye nuevos productos y el alto consumo de ellos, con lo que se
determina una nueva tendencia. Los símbolos resaltan la demanda turística, desde el
recuerdo del lugar de visita, hasta cumplir los deseos más inhóspitos.
1.1.4. Orden
El filósofo canadiense Charles Taylor (2006,p.34) reflexiona en torno al concepto de
“orden” 4 concebido en respuesta al desorden causado en el mundo, sobre todo por las
guerras religiosas. Éste se combina con el orden moral y político. El orden moral va más
allá de un esquema normativo, no se limita al conocimiento y aceptación de una serie de
normas, cuyo principio normativo básico es que los integrantes de la sociedad atiendan
entre sí sus necesidades, con una concepción de participación mutua y sobre todo
racional.
La sociedad es integrada por varios órdenes y destacan características como el beneficio
entre los individuos, la vida y los medios para subsistir, libertad y expresar los derechos.
Para Charles Taylor (2006, p.37), el imaginario social es la forma en que los grupos de
individuos imaginan y manifiestan con “imágenes, historias y leyendas”. Expresa
Charles Taylor (2006), lo convierte en una “(…) concepción colectiva que hace posibles
las prácticas comunes y un sentimiento ampliamente compartido de legitimidad.” (p.37).
1.1.5. Autenticidad
El imaginario social moderno se basa en el principio de orden, que establece la
colaboración de unos con otros entre los integrantes de la sociedad, bajo un
4 “En resumen, podemos decir que: 1) el orden del beneficio mutuo sólo tiene lugar entre individuos (o al
menos entre agentes morales independientes de órdenes jerárquicos mayores); 2) estos beneficios incluyen
de forma destacada la vida y los medios para sus sustento, aunque la promoción de estos fines va asociada
a la práctica de la virtud; y 3) el orden tiene por objeto garantizar la libertad y se expresa a menudo en
términos de derechos. Podemos añadir un cuarto punto a los anteriores: 4. Los derechos, la libertad y el
beneficio mutuo deben garantizarse por igual a todos los participantes. Puede variar el sentido específico
que se dé a la libertad, pero el rechazo mismo del orden jerárquico supone la afirmación de alguna de sus
formas”. (Taylor 2006, p. 34-35).
17

comportamiento social y racional. Donde existe una labor previa de transferencia de
representaciones que guían al colectivo. El imaginario, para ser colectivo y, sobre todo,
auténtico, debe cumplir con el siguiente precepto de Charles Taylor (1994), “La
autenticidad entraña originalidad, exige rebelarse contra las convenciones.” (p.98)
Para Charles Taylor (1994, p.61), la “autenticidad” nace con el pensamiento individual
auto responsable de Descartes, en correspondencia al individualismo político de Locke.
Aunque la autenticidad nace de la moral y los sentimientos, el discernir entre el bien y el
mal conduce a la idea de alcanzar la plenitud como sociedad.
La autenticidad 5 contemporánea, al centrarse en el yo, condiciona la realización de los
ideales, con la creación, descubrimiento, originalidad y moralidad, a través de la
conciencia social. El hilo de conexión de lo irreal a lo real es un proceso subjetivo y el
grupo deberá estar convencido en su razonamiento de cumplir con su búsqueda, aunque
exista nula objetividad por ello y se tengan lapsos de razonamiento del planteamiento
conjunto por cumplir del colectivo.
La autenticidad del colectivo
6
demarca a los grupos con una transformación de la
realidad por el imaginario colectivo. Será condicionante qué tan fuerte sea la unión del
grupo en deseo e ilusión de su objetivo. En principio lleva a la transformación de las
ciudades, donde resalta el imaginario colectivo con rasgos característicos de la
originalidad que le distingue de otros grupos y la capacidad de convertirse en dominante.
El imaginario contiene originalidad subjetiva ante los otros grupos, sin entrar en un
proceso de ficción de la realidad. El antropólogo francés Marc Augé (1998), especialista
en etnología, estudia el imaginario en la ciudad, lo cuestiona sobre las condiciones y
formas actuales de la existencia diaria.
5 “En resumen, podemos afirmar que la autenticidad (A) entraña (i) creación y construcción así como
descubrimiento, (ii) originalidad, y con frecuencia (iii) oposición a las reglas de la sociedad e incluso, en
potencia, a aquello que reconocemos como moralidad. Pero también es cierto, como ya vimos, que (B)
requiere (i) apertura a horizontes de significado (pues de otro modo la creación pierde el trasfondo que
puede salvarla de la insignificancia) y (ii) una autodefinición en el diálogo. Ha de permitirse que estas
exigencias puedan estar en tensión. Pero lo que resulta erróneo es privilegiar simplemente una sobre la
otra, (A), por ejemplo, a expensas de (B), o viceversa). (Taylor 1994, p.99).
6 (…) el sentido auténtico de una sociedad ha de ser buscado en primer lugar en su vida y su actividad
efectivas. (Castoriadis 2007, p. 237).
18

Para Marc Augé (1998, p.112), el imaginario individual y colectivo evocará la “ciudadmemoria”,
la “ciudad-encuentro” y la “ciudad-ficción”.
Marc Augé (1998, p.117) evoca la memoria colectiva para explicar cómo se reproduce
una serie de realidades ficticias en la “memoria” del resto de los individuos que
constituyen el colectivo, no sólo como historia, también como principio de desarrollo del
imaginario colectivo, que participa en la transformación de la realidad.
1.2. Escenarios turísticos
1.2.1. El viaje
Los viajes marcaron al mundo, especialmente a Europa, a partir de la era del
descubrimiento y las innovaciones (siglos XV-XVIII). Durante la época de la
Ilustración, el descubrimiento permite a las culturas la identificación con otras, cada una
de las experiencias y evoluciones en sus viajes, permitió llegar a los tiempos modernos,
donde se descubre el Nuevo Mundo, iniciándose la relación del viaje entre los países de
Europa con América. Juan Pimentel (2003) reflexiona sobre este hecho, y señala “Es
entonces cuando el viajero se hace autor, cuando la geografía de los lugares visitados se
convierte en su obra” (p.35).
Sin lugar a dudas, lo que convierte a los viajeros en turistas fue el Grand Tour, iniciado
en la época de la Ilustración, recurso de las clases económicamente favorecidas, que
realizaban viajes por motivos de conocimiento sobre las culturas. Patricia Goldstone
(2003) escribe que “A medida que las fronteras del mundo conocido por los europeos
occidentales se expandían desde el final de las cruzadas hasta el comienzo de la
Revolución Industrial, en lo que se ha llamado (entre
el siglo XV y mediados del siglo XVIII), (…)”. (p.19).
Pero el viaje evolucionó, cada vez eran más los viajeros que se convertían en extranjeros
visitantes, más tarde identificados como turistas.
Destaca Amparo Sancho (1998) que “en los años cincuenta, el viaje internacional se fue
haciendo cada vez más accesible a un porcentaje mayor de la población debido a
diferentes factores, como por ejemplo, la aparición del avión de pasaje a reacción al
término de la Segunda Guerra Mundial, el bajo precio del petróleo, la mayor renta
disponible de las familias, la aparición de vacaciones pagadas y el aumento del tiempo
19

libre del que dispone la población en los países industrializados. El desarrollo de las
comunicaciones y de los medios”. (p. 11). En la actualidad se puede viajar a cualquier
parte del mundo y se encuentran culturas trasladadas, fabricadas a través de escenas y
cortes de vida, donde los actores centrales son los turistas.
1.2.2. El turista
El turista se ha integrado al imaginario colectivo para configurar una amplia brecha
turística y se ha incorporado casi por completo al turismo de masas, dejando de ser un
consumidor difuso. La demanda turística de actividades recreativas y destinadas al ocio
precisa del diseño de las grandes urbanizaciones postmodernas para el consumo.
En la transformación del espacio turístico resalta el imaginario dominante, que influye
directamente en el mercado global. El espacio turístico se constituye por los diferentes
grupos sociales de la ciudad del turismo, entre los que dominan, turistas, empresarios,
residentes y nativos.
El espectáculo es uno de los elementos centrales de captura para la visita turística. Así lo
refiere Marc Augé (1998) al señalar que “Los turistas coleccionan los recuerdos
personales, pero ellos son también un elemento del espectáculo cotidiano que simboliza
la situación (…) el espacio inicial del espectáculo se dispersa así en el no lugar de sus
múltiples reproducciones” (pp.125-126): cada una de las imágenes presentadas en su
visita y recorrido del sitio deseado y en ocasiones buscado es ejemplo de la
transformación que pretende realizar el turista a través de su imaginario colectivo, donde
su realidad se convierte en cortometrajes de ficción alrededor de su visita, con la única
finalidad de hacer permanente tales elementos de ficción ante su nueva realidad
construida.
Para el turista ya no es necesario distinguir entre realidad y ficción, porque solo existirá
para él una sola realidad, la que ha construido al interior de las ciudades turísticas, lo
cual lo llevara como un recuerdo personal mayor, que los productos del consumo
adquiridos como subvenir. Marc Augé (1998) lo menciona “Así se cierra el círculo que,
desde un estado en que las ficciones se nutrían de la transformación imaginaria de la
realidad, nos hace pasar a un estado en el que la realidad se esfuerza por reproducir la
ficción.” (p.129).
20

1.2.3. El turismo
El turismo es atraído en virtud de “la arraigada distinción de sentido común entre lugares
culturalmente “auténticos” y experiencias culturales “escenificadas” (p.10) según
Davydd J. Greenwood (2006) en el libro “Arquitectura y el turismo”, concepción
detectada por Dean MacCannell (2003, p.33). Este proceso turístico ha generado mucho
más volumen económico en los complejos turísticos y parques temáticos construidos en
nuevos y decididos entornos artificiales. La actividad turística ha sido detonante del
desarrollo urbano y arquitectónico de estos centros turísticos, ya que la construcción de
la ciudad 7 ha explotado un globo de modelos, estilos, caprichos, simulaciones que
cubren el deseo y la formación del paraíso globalizado a partir de elementos urbanos y
arquitectónicos de atractivo turístico, donde está presente la ilusión por la imagen
deseada.
El turismo masivo busca el sitio de gran atractivo para los visitantes internacionales
debido a la difusión de elementos irreales como la exclusividad, la seguridad física y
psicológica y, sin lugar a dudas, el escenario tematizado por la franquicia de las grandes
cadenas internacionales registradas ante el mercado global. “Esta olvidada ciudad “de
los hombres libres”, de la “autarquía de la vida” y del “ocio creativo”, y en la cual “se
tiene todo lo necesario”, no es una utopía de otros tiempos ni para otros mundos. Desde
Singapur, Calcuta, Berlín y Tokio, a Barcelona, Lagos, El Cairo, Lima o México,
aparecen los desafíos, las nuevas tareas y las modernas respuestas al problema del
habitar contemporáneo, tan desprovisto de una buena arquitectura y un diseño urbano
consistente.” (Munizaga 1996, p. 9).
8
,
7 “La ciudad existe por el ámbito imaginario suscitado por ella y que retoma a ella, ese ámbito alimentado
por la ciudad y del cual ella se nutre, al cual da nacimiento y que la hace renacer a cada instante. Y la
evolución de este ámbito imaginario nos interesa porque atañe, por un lado a la ciudad (a sus
permanencias y a sus cambios) y por otros lado a nuestra relación con la imagen, una relación que
también se mueve y cambia, así como se mueve la ciudad, y más ampliamente la sociedad. De manera
que interrogarse sobre la ciudad imaginaria siginifica al fin de cuentas plantearse la doble cuestión de la
existencia de la ciudad y de la existencia de lo imaginario en el momento en que la urdimbre urbana se
extiende, en que la organización del espacio social se modifica y en que las imágenes, las mismas
imágenes, se difunden por toda la tierra.” (Augé 1998, p.111).
8 “La World´s Columbian Exposition que se realizó en Chicago en 1983 dio al turismo un gran impulso
internacional.” (Goldstone 2003, p.137).
21

1.2.4. Ciudad del turismo
La turistificación como objeto de la imaginación posmoderna interesa tanto a D.
Lasansky y Brian McLaren (“El Paisaje y el Turismo”, 2006), como a Joan Ockman
(“La nueva política del espectáculo: Bilbao y la imaginación global” y Jeffrey Cass con
“Egipto en esteroides: Luxor Las Vegas y el orientalismo posmoderno”). Ambos
observan el imaginario como eje de análisis, entienden el imaginario como la línea
conductora que reúne ideas, sueños y deseos en la subjetividad que impacta la realidad al
decidir sobre la subjetividad expresada.
La turistificación es creada por el conjunto de turistas y empresarios inmersos en el
proceso global de las ciudades. En el grupo de los turistas, se distingue un gran grupo, la
masa de turistas, los cuales no desean conocer la realidad de las ciudades turísticas, ya
que ante el deseo por el escenario perfecto prefieren participar en la configuración del
escenario tematizado y se trasladan al sitio con la ilusión por el escenario adquirido para
sus momentos de ocio.
Ambos ejemplos del turismo en la posmodernidad son detonantes del imaginario
turístico. Existe un imaginario turístico colectivo donde el imaginario dominante es
introducido por los turistas, que cifra el disfrute en la ficción, dejando la realidad como
un suplemento del escenario turístico, es decir, los rasgos y las necesidades de los
turistas se han transformado a través del tiempo, aunque siguen organizándose y
conformando grupos de actuación en el gran escenario turístico.
Los estudios urbanos post-estructuralistas han detectado en el territorio una serie de
transformaciones urbanas y arquitectónicas, en particular en las ciudades del turismo,
donde se han montado grandes escenarios turísticos de simulación.
Perseverantes, los turistas avanzan sobre los territorios, recorren lugares desconocidos
con grandes riquezas culturales y paisajísticas, construyen nuevos ambientes de
consumo como símbolo de la conquista sobre el territorio, como es el caso de grandes
urbanizaciones. La explicación que aquí se propone respecto de las grandes
urbanizaciones turísticas de sol y playa se centra en la fragmentación de la ciudad, con
énfasis en el imaginario urbano.
Las teorías del urbanismo post-estructuralista señalan que la transformación de la ciudad
22

deriva en la construcción de simulaciones o simulacros 9 , a los que se refiere Edward W.
Soja (2004), de quien retomamos en particular su estudio de lo que llama simcities y
aborda la problemática “ (…) sobre la imaginaria reestructuración urbana y la creciente
hiperrealidad de la vida diaria (…)” (p.94). Sin lugar a dudas, estas simulaciones han
llevado a la ciudad a la reconfiguración urbana, más notoria en la generación de espacios
nuevos.
Dicha reconfiguración se ejemplifica en las grandes urbanizaciones turísticas enclavadas
en el paisaje natural y vestigios históricos, con el interés de aprovechar el lugar,
tradiciones y cultura en la constitución de escenario. Estas urbanizaciones fragmentan el
territorio al momento de construir la nueva ciudad sobre la ciudad tradicional, detonan
la ciudad al ocuparla con visitantes portadores de divisas para el destino en estas nuevas
ciudades.
1.2.5. Espacio turístico
El espacio generado en los destinos de sol y playa constituye los sitios donde se
expresan deseos, fantasías y motivaciones sobre el lugar. El espacio se ha constituido en
sitios donde el simulacro de las condiciones y relaciones sociales no es permeable al
tejido social, autosegregado mediante umbrales socioeconómicos, de género, de raza y
creencias.
La movilidad de masas atraídas por el turismo requiere la generación del espacio
turístico y sobre todo el espacio social. Estos personajes insertos en la ciudad del
turismo, buscan los escenarios turísticos a ocupar por estancias temporales.
David Harvey (1977, pp.5-6) reflexiona sobre la naturaleza del espacio, señala que
existen diversas maneras de concebir el espacio, entre ellas se entiende como algo
9 “En este caso, un concepto clave es el de simulacro, más o menos definido como una copia exacta de
algo que quizás nunca haya existido. Planteado sin rodeos y con una aprobación al trabajo de Jean
Baudrillard, el argumento es que dichas sorpresas y simulacros, y los mundos hiperreales que define,
están más que nunca dando forma a cada aspecto de nuestras vidas, (…) (Soja 2004, pp.97-98).
23

absoluto y relativo 10 . En esta acepción, el espacio relativo sería el más cercano a la
estructura del espacio turístico, ya que los turistas se desplazan sobre los territorios con
el propósito de descubrir, además manifiestan su conquista de la trama urbana a través
de las representaciones arquitectónicas, con las que configuran una estructura que
impacta los procesos al interior y exterior del territorio.
El espacio turístico es sobre todo un espacio social. Eloy Méndez (2009) enfoca el
concepto de espacio y, en alusión a Pierre Bourdieu, expresa que “(…) el espacio social
es una representación de la noción de clase social. Si bien es imposible obtener una
representación gráfica –visible- del complejo tejido social, es razonable aceptar que se
objetiva en el espacio físico, o que éste no se explica sin aquél.” (p.140)
En el presente análisis se enfoca el concepto de espacio turístico como la conjugación
del espacio físico y social. Esta unión configura los lugares del turismo, los cuales
configuran nuevos territorios con la ocupación de suelo con destino turístico. Así, se
sabe que el suelo es conquistado para su urbanización y detonación como lugar del
turismo, con un uso y destino de suelo para las grandes urbanizaciones de sol y playa,
por ejemplo.
Los espacios turísticos requieren de un tratamiento especial orientado por el imaginario
turístico dominante a materializar el montaje de los nuevos escenarios turísticos.
Cuando Dean MacCannell (2003) acota que “La visita se caracteriza por una
organización social diseñada para revelar el funcionamiento interno del lugar.” (p.130),
subraya la construcción de los escenarios turísticos postmodernos y sobre todo la
actuación del imaginario colectivo.
El espacio turístico es una clara muestra de la cara frontal de las ciudades con dicha
función. Es la fachada que se visualiza con mayor expectativa, intenta responder a la
realidad imaginada del turista, donde lo central es satisfacer el deseo del turista por
10 “La tesis del espacio relativo mantiene que éste debe ser entendido como una relación entre objetos que
existe sólo porque los objetos existen y se relacionan entre sí. El espacio se puede considerar como
relativo también en otro sentido, y he escogido para ello la expresión de espacio relacional, esto es, el
espacio considerado, al modo de Leibniz, como algo contenido en los objetos en el sentido de que se dice
que un objeto existe sólo en la medida en que contiene en su interior y representa relaciones con otros
objetos”. (Harvey 1977, pp. 5-6).
24

encontrar el sitio perfecto. Los espacios frontales no consisten en una sola escena, sino
en el montaje de toda la serie de escenas que conforman el territorio turístico, con lo que
el promotor se propone cautivar al turista.
Erving Goffman (“El turista: Una nueva teoría de la clase ociosa” 1959, p.123),
denomina front y back a los dos grandes escenarios turísticos. Esto, porque el montaje
se realiza en una primera región frontal -“front”- y la última, denominada región trasera
-“back”-, ambas expresan a la sociedad de la ciudad turística que, en la realidad
tercermundista, refleja la dualización del territorio segregado y fragmentado.
Front y back expresan dos escenarios turísticos, en particular en las ciudades fronterizas.
La región frontal es de atracción, encuentro y manipulada por el marketing, mientras la
trasera recoge la marginalidad de los segregados.
Estos escenarios son exhibidos a los turistas, con preferencia sobre elementos culturales
de revelación y magnificación de la memoria de la ciudad. La transformación que existe
en la ciudad por la construcción de escenarios turísticos, no tiene un enfoque real del
acontecimiento histórico como refiere Cornelius Castoriadis (2005, pp.64-77), ya que ha
sido interpretado para su magnificación o ficción.
En la parte frontal se monta el primer escenario a través de diversos elementos de
señalización, se muestran marcadores que fomentan el deseo de llegar al sitio, se elude
el paso por la ciudad real 11 , siempre en tránsito hacia el megadesarrollo turístico, actitud
en la que ha jugado un papel preponderante la línea de decepción de la realidad
difundida en la pantalla mediática.
Por ello trabajan los empresarios en la conformación de nuevo núcleos centrales, donde
se evite el posible desagrado del turista. La parte trasera de los espacios turísticos es
fundamental en el análisis, es donde se establecen los nativos y los migrantes, mismos
que suelen encontrarse en condiciones deplorables debido a su integración marginal en
las actividades económicas.
11 “Dentro del espacio urbano y del espacio social en general, la distinción entre lo real y la ficción se
hace imprecisa.” (Augé 1998, p. 129).
25

1.2.6. Montaje de escenarios turísticos
La ciudad turística se divide en escenarios urbanos y arquitectónicos. 12 Un escenario en
la ciudad turística es un espacio marcado con esa función, donde las vistas representan lo
ilimitable del espacio y las marcas delimitan a través de elementos de deseo y
simulación.
A su vez un escenario se divide en segmentos de un todo. En éstos se establece la fábrica
de las urbanizaciones turísticas, siempre con expectativas de lograr la gran burbuja
13
turística. Estos escenarios turísticos se han convertido en lugares sociales del
imaginario colectivo, con una marcada autosegregación requerida por la construcción de
la experiencia destinada a cumplir los deseos y expectativas de libertad simulada.
Existen espacios turísticos donde el imaginario dominante actúa en atención a los
turistas. En ellos el disfrute opera a través de elementos de ficción, donde lo real es
remitido a presentarse como suplemento escénico, es decir, la oferta de consumo
escénico es una mixtura de componentes heterogéneos pero funcionales como respuesta
a la demanda del visitante. De paso esto muestra que los rasgos y las necesidades del
conjunto de turistas a través del tiempo se han transformado, aunque siguen
organizándose y conformando grupos de actuación en el gran escenario turístico.
Estos escenarios son dinámicos, con un amplio énfasis en la simulación, debido que el
empresario se encarga de plasmar la estrategia de marketing, contemplando elementos
de transferencia, como la autenticidad y/o simulación.
El montaje del escenario se integra por vistas y marcadores expresados por un recorrido
turístico (de ida y vuelta), que pretende guiar al turista al sitio deseado. La simulación se
formula con las vistas y marcadores que guiarán al turista al sitio deseado a través del
12 “Los escenarios se caracterizan porque: la única razón necesaria para visitarlos es el deseo de verlos; en
este aspecto son únicos entre los lugares sociales; están físicamente próximos a una actividad social seria,
o la actividad seria es imitada en ellos; contienen objetos, herramientas y máquinas especializados en
rutinas específicas – muchas veces esotéricas – sociales, ocupacionales e industriales, y están abiertos, al
menos en horarios específicos, a la visita de espectadores.” (MacCannell 2003, p. 133).
13 “(…) los escenarios turísticos se organizan para adaptar y perpetuar estas formas de actuación
convencionales, y se consolida una sensación de lugar turístico a través del establecimiento de rutinas y
de hacer coincidir los hábitos y opiniones de cada uno con los de los demás. Este tipo de normas se
vuelven persistentes, reforzadas por las sugerencias de las guías de viajes y por la organización de la
actividad en los centros turísticos”. (Medina 2004, pp. 227-228).
26

ecorrido determinado. En ese sentido, Cornelius Castoriadis (2007) subraya que “lo
imaginario debe utilizar lo simbólico, no sólo para , lo cual es evidente,
sino para , para pasar de lo virtual a cualquier otra cosa más.” (p. 204).
1.3. Urbanizaciones turísticas de sol y playa
El imaginario, de forma individual y colectiva, participa de la ciudad. La ciudad se
transforma a través de cada uno de los imaginarios, ya que se encuentra en mayor
motivación de la búsqueda por encontrar su autenticidad, en la construcción de una
nueva realidad, sin importar que tan ficticia esta resulte para el resto.
Ejemplos, como la creación de la nueva ciudad de Pudong, considerado el distrito
financiero de las cuatro zonas económicas especiales chinas, ubicado en la ciudad
occidental de Shanghái. Destaca la modernización occidental con la creación de espacios
arquitectónicos de competencia, como la reconocida Torre Jim Mao por ser considerado
el quinto rascacielos más alto del mundo, con 420.50 metros, asimismo, la Oriental Pearl
Tower, considerada la tercera antena de televisión más alta del mundo. Pudong muestra
la transformación socio-espacial de Shanghái, al convertirse en un emblema empresarial
y financiero de China, de compañías como General Motors, NEC, IBM y Hewlett
Packard, así como cuarenta y cinco bancos, destacando la zona financiera Lujiazui.
Las Vegas, ubicada en un extenso valle desértico al sudoeste del Estado de Nevada, es el
parque temático de mayor importancia del mundo. El eje central del desarrollo de las
actividades turísticas, entretenimientos, espectáculos y juegos, es la calle principal o
boulevard Las Vegas, denominada Strip. Se reconocen símbolos arquitectónicos
significativos, como los primeros hoteles de la ciudad emplazados en la calle Freemont,
integrados entre los casinos del centro.
La ciudad turística se configura por una serie de grandes edificios temáticos en ella se
encuentran edificios de la simulación como Paris Las Vegas, Skylofts at MGM Grand
Las Vegas, New York New York, Mandalay Bay Resort and Casino, Caesars Palace,
Bally´s Las Vegas, Luxor, South Point Hotel, Casino and Spa, Bellagio, Rio All-Suite
Hotel & Casino, Palace Station, Smit Bart, Hooters Casino Hotel, Flamingo Las Vegas,
Excalibur, St. Tropez-All Suite Hotel, Boulder Station, Green Valley Resort Spa Casino,
Four Queens, Comfort Inn, entre otros.
27

Las Vegas es el paraíso de los edificios temáticos. Destaca Las Vegas Hotel, que cuenta
con 2,916 habitaciones decoradas al estilo europeo, una gran alberca, un lujoso spa estilo
balinés, boutiques exclusivas y con una réplica de la Torre Eiffel, incluye actividades de
recreación como máquinas tragamonedas y juegos de mesa, comedia y musicales de
Broadway. Otro es New York New York Hotel, réplica de los edificios más
emblemáticos, en particular de Nueva York, entre ellos la estatua de la Libertad. Existen
otros, pero el Luxor, es el megahotel resort, con el tema alusivo al Antiguo Egipto, que
tiene un total de 4,408 habitaciones, ordenadas como una pirámide y con dos torres
ziggurat gemelas, cuenta con teatro y dos torres más de habitaciones, y un casino. Es
uno de los emblemas más importantes de Las Vegas.
Dubai es otra de las grandes urbanizaciones turísticas reconocidas a nivel internacional.
Enclavada en los Emiratos Árabes, configura una nueva ciudad, destacando con un
nuevo estilo del turismo, donde el lujo y la exclusividad han desplazado a la
construcción tradicional de los beduinos, transformando el tipo de construcción.
Desplazó las pequeñas tiendas rectangulares de pelo de camello o de cabra, que enrollan
sus lados para la circulación del aire y cierran herméticamente, para casos de lluvias ó
tormentas de arena y en su lugar se erigió la gran zona de rascacielos del distrito
financiero en Sheikh Zayed Road, entre ellos el Burj Dubai, construido por el Arquitecto
Adrián Smith, con una altura de 818 metros de altura, que incluye nueva gran variedad
gastronómica, clubes lujosos y lugares de consumo de marcas exclusivas.
Cada uno de estos grandes emplazamientos ocupa el espacio con representaciones de la
exclusividad mediante simulaciones. El turismo detonador de nuevos territorios ha
promovido la creación y construcción de las grandes urbanizaciones turísticas. La
aglomeración y mezcla de imágenes, símbolos y signos colaboran en la nueva
construcción de las ciudades del turismo, donde generan escenarios turísticos.
Las grandes urbanizaciones del turismo configuran territorios donde la demanda para el
consumo de deseos y fantasías se expresa en imágenes y objetos sugeridos, preexistentes
en el imaginario desborda la configuración de la nueva realidad. El paso de las
relaciones sociales a las prácticas de configuración del espacio es así enunciado por
David Harvey (1977): “Si queremos comprender el fenómeno del urbanismo y la
28

elación entre proceso social y forma espacial es necesario que comprendamos la manera
en que la actividad humana crea la necesidad de conceptos espaciales específicos y en la
práctica social cotidiana soluciona de modo tan fácil estos misterios filosóficos,
aparentemente tan profundos, relativos a la naturaleza del espacio y a las relaciones
entre los procesos sociales y las formas espaciales.” (pp.6-7).
Este tipo de urbanización constituye presuntos paraísos a partir del imaginario, que son
sustentados en la producción de suelo urbano ocupado con población flotante, ya que la
presencia estacional de los turistas es una de las características de la ocupación del
territorio, enfatizando temporadas como las vacaciones.
Estos emplazamientos constituyen simulacros que fragmentan el territorio con la
construcción de la nueva ciudad sobre la ciudad tradicional. Detonan la ciudad con la
ocupación por turistas, considerados productores de divisas para el país que arropa la
generación de estas nuevas ciudades. Se trata de prácticas urbanas sustentadas en el
intento de satisfacer la búsqueda mundial de experiencias auténticas.
Las nuevas macro urbanizaciones turísticas de sol y playa son conocidas como
megadesarrollos por la mercadotecnia montada en el proceso de globalización. La
experiencia invita a la explicación del diseño urbano de estas grandes urbanizaciones a
partir del imaginario, apoyada en investigaciones sobre el análisis estructural de la
“sociedad moderna” (ver: Dean MacCannell 2003, p.9).
Ante la arquitectura y el urbanismo generados, tales urbanizaciones turísticas
posmodernas no pueden ser ignoradas al estar consolidadas y emplazadas en las nuevas
ciudades del turismo. Existen diversos análisis, estudios, cuestionamientos y críticas
sobre el origen y la construcción de los megadesarrollos en áreas naturales de gran
importancia ambiental, donde han propiciado desgastes y desastres medio ambientales.
El territorio se ha transformado con la construcción de estas grandes intrusiones
simbólicas que generan individualidad a la vez que estandarizan un determinado
concepto o formas de consumo (estilos de vida), cuyos elementos esenciales son la
privatización y el aislamiento, cristalizados en dispositivos paisajísticos.
El paisaje se ha convertido en el elemento central de especulación gracias al montaje
turístico, con una serie de prácticas urbanísticas y arquitectónicas que integran la escena
29

destinada a la relajación y el ocio, diría Dean MacCannell (2003) “escenario turístico o
sencillamente escenario” (p.133). Al encontrarse el turista encerrado y aislado en una de
estas urbanizaciones, con la sensación de exclusividad y seguridad, distingue los
elementos paradisiacos del entorno edificado, que se relacionan principalmente con los
sueños del turista en principio interpretados en diversos símbolos utilizados en el
montaje de los escenarios.
La búsqueda de un producto globalizado con un toque regional es uno de los atractivos
que coloca al turista como el actor principal en un escenario construido en atención al
imaginario colectivo, conformando grandes urbanizaciones con elementos importados de
la cultura de los turistas internacionales. Un antecedente cercano, por ejemplo, es la
experiencia del casino Luxor, en Las Vegas, donde Jeffrey Cass (2006) “(…) se ha
diseñado para dirigir y canalizar el deseo de consumo hacia la socialización de los
turistas y sumergirlos en sus paisajes orientalistas. Al igual que muchos de los recientes
megahoteles, el Luxor aparece como un parque temático tipo Disney, (…)” (p. 276).
Según el geógrafo Michael J. Dear (2000), “el Luxor no pretende atraer al transeúnte
casual que pasa por la calle, su disposición material es realmente disuasoria.” (p. 204).
Es decir, se dinamiza el montaje de los escenarios de ilusión para el turista, creados en la
ficción. 14
Las grandes urbanizaciones turísticas se distinguen desde sus accesos monumentales,
soportes de la representación de seguridad, resuelta con elementos de vigilancia y
control sobre una calle central de acceso de turistas extranjeros al lugar compuesto con
sitios paradisiacos adquiridos en su paquete de vacaciones.
El conjunto se acompaña de una estructura urbana y arquitectónica inductora del
consumo. Cada una de estas grandes urbanizaciones asegura conexiones viales rápidas,
con módulos de transportación exclusiva y segura, accesibilidad fluida a infraestructura
14 “Incluso los creadores del viaje de realidad virtual del Luxor, “En busca de obelisco”, imaginan un
tecnofuturo empresarial enraizado en la iconografía del antiguo Egipto; plantean un antiguo
emplazamiento arqueológico que yace directamente bajo el hotel, un lugar presumiblemente descubierto
por los promotores durante la construcción del hotel. Dentro del Luxor Las Vegas, Egipto sigue siendo
realmente una civilización momificada, congelada en una antigüedad perpetua, nunca renovada, cuya
fascinación y autenticidad se basa en los clientes que descubren y vuelven a descubrir sus idealizadas
ruinas falsas” (Medina 2004, p. 278).
30

y equipamiento, con aeropuertos, redes inalámbricas y centros de abasto incluidos.
Donde el back que señala Erving Goffman se transforma en un escenario más de la
simulación, que a través de marcadores será receptáculo y plataforma del itinerario y
sitios deseados 15 .
Cada uno de los marcadores contiene una secuencia para conducir al turista de un
escenario urbano a uno arquitectónico, hasta desembocar en vistas paisajísticas, donde es
cautivado por una serie de elementos que lo llevarán a la simulación de exclusividad,
seguridad y ocio esperado a través de los marcadores ilusorios de la vista deseada
Entre lo real y la ficción, se ha configurado el nuevo diseño urbano y arquitectónico de
la ciudad del turismo, por el montaje escénico que integra vistas y marcadores mostrados
en el recorrido turístico. Estos escenarios se han convertido en lugares sociales del
imaginario, que exponen la fábrica de las urbanizaciones turísticas, debido a la oferta de
consumo escénico, entre el conjunto de imágenes, símbolos y signos.
La experiencia estimula a la explicación del diseño urbano y arquitectónico de estas
grandes urbanizaciones a partir del imaginario, el análisis estructural de la sociedad
moderna que desarrolla Dean MacCannell (2003), enfoca que “(…) las experiencias
culturales están formados por modelos de vida social novelados, idealizados o
exagerados que son de dominio público, a través del cine, ficción, retórica política,
conversación trivial, tiras cómicas, exposiciones, etiqueta y espectáculos.” (p.33)
Las prácticas urbanísticas y arquitectónicas que integran la escena turística, permiten
distinguir al turista las atracciones turísticas. Para Dean MacCannell (2003) “Todas las
atracciones turísticas son experiencias culturales. Una experiencia cultural consta de dos
16
.
15 “En los escenarios modernos, la sociedad se establece por medio de representaciones culturales de la
realidad a un nivel por encima del de las relaciones interpersonales. Las relaciones de la vida real se están
liberando de sus restricciones tradicionales, ya que la integridad de la sociedad ya no depende de tales
limitaciones. Nadie ha descrito el impacto de este cambio social estructural con más precisión que Erving
Goffman. Él ha descubierto que ya no es suficiente con simplemente ser un hombre para ser percibido
como tal. Ahora suele ser necesario actuar la realidad y la verdad.” (MacCannell 2003, p.122).
16 (…) las ficciones se nutrían de la transformación imaginaria de la realidad, nos hace pasar a un estado
en el que la realidad se esfuerza por reproducir la ficción. Tal vez, a su término, este movimiento pueda
llegar a matar la imaginación, a agostar lo imaginario y traducir de esta manera algo de las nuevas
parálisis de la vida en la sociedad. Dentro del espacio urbano y del espacio social, en general, la distinción
entre lo real y la ficción se hace imprecisa”. (Augé 1998, p.129).
31

aspectos básicos que deben combinarse para que la experiencia ocurra. La primera parte
consiste en la representación de un aspecto de la vida sobre el escenario, en una película,
etc. Yo la llamo el modelo, con lo cual me refiero a un ideal personificado, tal y como se
utiliza en . (…) La segunda parte de la experiencia está formada por la
creencia o sensación alterada, creada, intensificada, que se basa en el modelo. Llamo
influencia a esta segunda parte de la experiencia.” (pp.33-34).
Estas atracciones se distinguen en el montaje escénico por los elementos paradisiacos,
que se relacionan con los sueños y fantasías del turista, en principio interpretado por
diversas vistas y marcadores utilizados en el itinerario que es consumido por el turista a
través del plan de vacaciones donde incluye la llegada y estancia en una de las grandes
urbanizaciones turísticas emplazadas sobre la franja costera de la ciudad del turismo.
El itinerario del plan de vacaciones se basa en el recorrido turístico, que se muestra al
turista con la presentación de los escenarios frontales y traseros, reconociendo que “No
todos los turistas se preocupan por ver detrás de la escena en los lugares que visitan”
(MacCannell 2003, p.127).
La ciudad del turismo de sol y playa se configura a través del montaje de escenarios
concebidos a manera de respuesta del imaginario turístico. Se definen dos escenarios
tipo: el costero y el periférico, constitutivos de la ciudad dual, muestra de fragmentación,
segregación y autosegregación.
En el montaje escénico se distinguen nuevos emplazamientos ubicados sobre la zona
costera de la ciudad, denominados grandes urbanizaciones turísticas, con características
de encerramiento, enclavamiento y privatización. Estas urbanizaciones cuentan con
espacios y lugares temáticos, donde una serie de representaciones urbanoarquitectónicas
configuran el nuevo diseño urbano de la ciudad.
En el mercado mexicano, las grandes urbanizaciones turísticas de sol y playa son Ciudad
Resort y se diseñan con alta densidad, accesos controlados, centros de recreación,
campos de golf, espacios tematizados y escenificados que configuran una muralla como
back de la zona hotelera, mostrando al turista, el front a unos pasos de la zona costera.
Mas en las ciudades del turismo europeas, en especial en la costa del Mediterráneo, las
grandes urbanizaciones turísticas se integran con el montaje de espacios y lugares
32

destinados al turismo basado en el imaginario fronterizo, y se diseñan nuevos
emplazamiento ubicados sobre la zona costera, con un trazo en la estructura física de
plato roto, integrado en comunidades cerradas de extranjeros que se integran como
estancias turísticas.
1.4. Propuesta metodológica
La metodología que se aplica en esta investigación es de tipo cualitativo. Se emplean
estrategias de generación de conocimiento del diseño urbano a partir del imaginario
mediante el abordaje de las grandes urbanizaciones turísticas. Esta investigación se
apoya en antecedentes de estudios realizados con métodos del imaginario y el turismo,
que permiten el diseño de procedimientos híbridos. Entre ellos los trabajos de Cornelius
Castoriadis (2005 y 2007), Marc Augé (1998), Dean MacCannell (2003 y 2007), D.
Medina Lasansky (2006) y, por último, es útil para nuestra tarea la estructura general de
aplicación de entrevistas y encuestas elaborada por Armando Silva (2006, pp.32-47).
El instrumento empleado más importante ha sido la entrevista semiestructurada. Se
aplicó un cuestionario a los actores involucrados en el montaje de escenarios turísticos,
tales como promotores, propietarios, empresarios, funcionarios, diseñadores y turistas.
La entrevista semiestructurada se dirigió a individuos con los que se reflexionó y analizó
a partir de puntos centrales.
En el trabajo de campo se presentaron dos formas de aplicación opcional: a) la mayoría
de los casos fueron encuentros circunstanciales que propiciaron la aplicación de la
entrevista según se previó, y b) en algunos fue posible repetir los encuentros y se aplicó
la entrevista a profundidad.
Es importante destacar que cuando la entrevista formal fue negada por el entrevistado, se
descarto de la muestra. En la entrevista interrumpida ó negada la grabación sin filme, se
retomó como información general para la investigación, pero no formó parte de la
muestra de las entrevistas. Cuando se requería profundizar en la entrevista y no se
permitió la grabación, se llevaba la entrevista bajo el formato de conversación.
La propuesta metodológica, incluye la reconstrucción de la historia urbana, la
integración del imaginario y la explicación del diseño urbano a partir del imaginario.
La reconstrucción de la historia urbana se desarrolla, a partir de la revisión
33

historiográfica de los expedientes técnicos de registro de urbanizaciones ubicadas en la
zona hotelera, se obtuvieron planes maestros de grandes urbanizaciones turísticas (La
Choya, Las Conchas, Sandy Beach y Mayan Palace), que incluye cartografía.
La recolección de intervenciones en el territorio, que incluye el análisis de
autorizaciones de grandes urbanizaciones turísticas, observación y levantamiento de
intervenciones urbanas y las entrevistas dirigidas a personajes históricos, empresarios,
funcionarios públicos y ciudadanos.
La integración del imaginario permitió la búsqueda y encuentro de la información
documental, cartográfico y aplicación de las encuestas a turistas, asimismo, el empleo de
la observación estructurada. La explicación del diseño urbano a partir del imaginario,
incluye la búsqueda y encuentro de los escenarios urbanos.
Se realizaron dos visitas de campo en Puerto Peñasco y una visita a Roses.
Visitas de campo en Puerto Peñasco:
La primera visita en el mes de octubre de 2007, se dedicó al reconocimiento del sitio,
recorrido por la franja costera, reconocimiento de los grandes emplazamientos turísticos,
recorrido por las vialidades de conexión de la ciudad, sobre todo con la frontera,
recorrido por el puerto marítimo y centro de la ciudad.
Se aplicaron entrevistas semi-estructuradas y estructuradas, aplicación de mapas
mentales, solicitudes de información sobre proyectos urbanos en la oficina de acceso a la
información en el Ayuntamiento de Puerto Peñasco, identificación de proyectos
turísticos en el centro de convenciones, visita a las grandes urbanizaciones turísticas, en
especial a los condominios y hoteles, y se acudió a presentación de proyectos de gran
importancia en la ciudad.
La segunda visita en el mes de enero de 2009, se destinó a la aplicación de las
entrevistas estructuradas y profundidad, aplicación de encuestas a turistas nacionales y
extranjeros, levantamiento de la segunda etapa de mapas mentales, se efectuaron
recorridos turísticos en torno a la ciudad de turismo, reconocimiento de los nuevos
accesos viales, como la nueva carretera al Golfo de California, visita y recorrido al
exterior e interior de las grandes urbanizaciones y condominios construidos en la zona
de Sandy Beach, La Choya, Las Conchas y Mayan Palace Resort.
34

Vista de campo a Roses:
La visita se destino al reconocimiento de la ciudad turística y su entorno, en especial la
franja costera del mediterráneo, donde se ubica la gran urbanización Santa Margarita. Se
aplicaron entrevistas estructuradas, entrevistas a profundidad, mapas mentales,
cuestionarios a turistas nacionales y extranjeros, búsqueda de información histórica de
los diferentes planes, proyectos y urbanizaciones de la ciudad de Roses.
En ambos casos, se realizo levantamiento fotográfico de la ciudad y urbanizaciones
turísticas, se detectaron escenarios turísticos, donde la simulación y exclusividad son
elementos esenciales de la representación urbana y arquitectónica, que intervienen en el
diseño urbano de las urbanizaciones turísticas.
1.4.1. Reconstrucción de la historia urbana
La aplicación de la metodología por esta serie de estrategias, se integra en tres fases de
análisis para dar cumplimiento al objetivo planteado:
La primera fase se denomina reconstrucción de la historia urbana de las grandes
urbanizaciones, la cual consisten en la integración sistematización y evaluación de la
siguiente información:
a) revisión historiográfica de expedientes técnicos de registros de zona hotelera y
revisión de documentos y expedientes técnicos de las grandes urbanizaciones de sol y
playa, b) recolección de intervenciones en el territorio, a través del análisis de
autorizaciones sobre grandes urbanizaciones de sol y playa, observación directa y
levantamiento de intervenciones urbanas, y c) análisis de entrevistas estructuradas
dirigidas a personajes históricos, empresarios, funcionarios públicos y ciudadanos.
Su aplicación se diseño para tres meses, del mes de julio a septiembre del año 2009, un
mes destinado a la sistematización y dos meses a la evaluación, los recursos humanos y
materiales con los que se cuenta para dar cumplimiento a esta primera fase, son los
permisos y autorizaciones de búsqueda información elaborado por el grupo de trabajo y
la sistematización y evaluación propia, con la finalidad de obtener como resultados una
base de datos (indicadores del auge constructivo turístico), avance es que se cuenta con
el listados de los conjuntos hoteleros.
Se obtienen como resultados de la aplicación de la metodología, que en la ciudad del
35

turismo en Puerto Peñasco, se logró la integración de cartografía, donde se indican las
últimas intervenciones urbanísticas y planes maestros de grandes urbanizaciones, como
La Choya, Las Conchas, Sandy Beach y Mayan Palace.
Y en la ciudad de Roses, se integró la cartografía histórica a través de fotografías,
recuperación de archivos históricos del Plan General de Intervención en Roses, Plan
Maestro de Santa Margarita y Plan Maestro del Salatar y grabación de guía de turista en
La Ciudadela.
La reconstrucción de la historia urbana, se basa en la integración, sistematización y
evaluación de la información de:
1) Revisión historiográfica, 2) recolección de intervenciones en el territorio y 3)
entrevistas dirigidas, las cuales se describen bajo la siguiente reflexión.
1.4.1.1.Revisión historiográfica
La revisión historiográfica se apoya en el análisis de expedientes técnicos de registro de
zonas hoteleras, expedientes de las grandes urbanizaciones turísticas y revisión de planes
y documentos urbanos.
1.4.1.2.Recolección de intervenciones en el territorio
La recolección de intervenciones en el territorio, se integra por el análisis de
autorización de grandes urbanizaciones turísticas, observación y levantamiento de
intervenciones urbanas.
1.4.1.3.Entrevistas dirigidas
Las entrevistas estructuradas se dirigieron a grupos de informantes donde se distinguen
dos grupos: 1) promotores, que incluye a gerentes y empresarios de oferta inmobiliaria y
servicios, corredores de bienes raíces, publicistas, líderes políticos y de cámaras, y
labradores del proyecto de ciudad, distinguiendo arquitectos, urbanistas, planificadores,
diseñadores gráficos, constructores y gestores.
El segundo grupo de los residentes, incluye pescadores, pequeños prestadores de
servicios comerciales, empleadas de limpieza, trabajadores de la construcción y la
maquila, profesores, taxistas, meseros, cocineros, jardineros, plomeros, profesionistas,
operadores de actividades ligadas al turismo y memoriosos, entre los destacan cronistas,
decanos de diferentes ámbitos y periodistas, escritores, curas y lideres de barrio.
36

En el primer bloque de entrevistas aplicadas durante el mes de septiembre en el 2007, en
Puerto Peñasco, se entrevistaron a los siguientes personajes:
1) Promotores: Regidores del Ayuntamiento, Empresarios y expresidente municipal,
Director del Centro de Convenciones, Arquitectos, Encargado de la Comisión de
Fomento de Turismo del Estado de Sonora, Propietario de RV Park, Gerente de Ventas
Internacionales del Hotel Las Palomas, Comandante del Departamento de Tránsito y
Seguridad Pública, Promotor Inmobiliario del Grupo Sandy Beach Resorts (SBR),
Subdirector de Ecología, Presidenta del DIF Municipal, Gerente de Alimentos y Bebidas
del Hotel Peñasco del Sol, Contralor General de Hotel Peñasco del Sol, escritor,
historiador y empresario en Sonoran Sky, Presidente del Centro de Visitantes y
propietario del Hotel Playa Bonita, y 2) Residentes: Maestra de preescolar, recamarista
en temporada de vacaciones en Nuevo Peñasco, sección Ejido San Rafael, técnica
electricista.
Durante la segunda visita en el mes de diciembre del año 2009, se aplicó el mismo
formato, con las siguientes entrevistas aplicadas:
1) Promotores: Encargado del Servicio de Recolección de basura y camiones escolares y
Administradora Turística de Las Palomas, y 2) Residentes: Turista residenciada de La
Cholla, Amas de casa, vendedora ambulante migrante, oficial de policía, Promotora de
ventas de tiempo compartido, Ostricultor, Interna de Educación en CEDO, Abogado,
Cronista, Residente jubilado norteamericano, Maestra, Gerente del Restaurant María
Bonita y Estudiante Universitario.
La aplicación de las entrevistas en Roses, se comporto de la siguiente manera:
1) Promotores: Archivero, Gestor, Regidor Turismo, Presidente de la Asociación de
Santa Margarita, Presidenta de la Asociación Donas Roses, Empresaria Mónica Camps,
Presidenta de la Comunidad Extranjera Mas Fumats, Presidenta de la Comunidad
Extranjera Francófona Mas Fumasts, Alcaldesa, Empresario Jordi Soldevilla, Presidente
Inmigrantes magrebies, Arquitecto, Hotelero, Empresario nautilo, Presidente de la
Asociación de Comerciantes, Regidora de Cultura, Regidor Servicios Territoriales y
Urbanismo, CIPLAN, oficina de Turismo, Restaurantero-Bar, Jordi Sobreviva, y
2)Residentes: Pescadores, Docentes, Jubilada, Profesor del Instituto de Roses, Cocinero
37

y Wiesa Agente de Viajes.
Se realizaron entrevistas estructuradas con cronistas de las ciudades del turismo, en las
que se centra la investigación, en este caso Puerto Peñasco y Roses. Identificando a
cronistas dedicados al procesamiento de información, en ambos casos con la generación
de estudios descriptivos de la ciudad en la historia.
Es interesante constatar que en el caso de Puerto Peñasco, donde el cronista es nativo
escribe sobre la ciudad histórica, dejando desenfocado el punto del proceso postmoderno
que rodea a Puerto Peñasco y en Roses, el cronista no es nativo, pero por su cercanía a la
frontera con Francia, ha adoptado al cronista francés, mismo que se ha interesado por
escribir y analizar la cultura de Cataluña para descubrir elementos distintivos del
desarrollo turístico de Roses.
Asimismo, se realizó investigación en las instituciones y dependencias relacionadas con
el impulso del desarrollo en ambas ciudades, como son el Ayuntamiento o
Municipalidad, donde se realizaron diversas entrevistas y en el caso de Roses un taller
de análisis sobre las propuestas que actualmente definen al interior de la municipalidad,
detectadas en ambas sin control sobre lo solicitado por la sociedad. En el caso de Puerto
Peñasco, se detecta un dominio total de instituciones de gobierno y empresariales sobre
el crecimiento de la ciudad y en el caso de Roses, se expresa planeación sin
participación ciudadana, donde uno de los principales déficit es la comunicación, ya que
en Roses concurren cerca de 96 nacionalidades con diferentes demandas sobre
necesidades en la ciudad.
1.4.2. Integración del imaginario
La integración del imaginario consiste en la integración documental, cartográfica y de
encuestas a turistas durante los meses de agosto a octubre del 2009, en conjunto con el
grupo de trabajo, obteniendo como resultados la integración del imaginario urbano a las
grandes urbanizaciones turísticas. Incluye el análisis de la publicidad sobre la ciudad y
escenarios turísticos y mapas del imaginario o mentales, con un registro de información
en torno a las intervenciones urbanas exitosas desde la perspectiva de los actores locales,
donde se identificaron para su explicación las divisiones físicas (trazos y vialidades de
traslado), representaciones (sitios y marcas) y el imaginario (elementos de
38

epresentación). La integración del imaginario, cuenta con estrategias como la
observación estructurada, que se desarrolla a través de tres visitas de sitio y
levantamiento fotográfico para la integración de un catálogo de escenarios turísticos a
partir del imaginario, la primera visita de análisis del sitio de estudio durante el mes de
octubre de 2008 y la segunda de aplicación de una muestra aleatoria de encuestas o
cuestionarios a turistas, entrevistas y mapas del imaginario en el mes de enero 2009, en
Puerto Peñasco y la tercera durante el mes de mayo y junio de 2009, en Roses, que
consiste en la aplicación de entrevistas a profundidad sobre las representaciones urbanas
y arquitectónicas, elementos urbanos y arquitectónicos, criticar los factores de cambio e
integración del imaginario. Lo anterior, para obtener como resultado el reconocimiento
del imaginario urbano de Puerto Peñasco y Roses.
Se obtienen como resultados de la aplicación de la metodología en Puerto Peñasco:
levantamiento de 60 encuestas a turistas, propias 20; aplicación de 90 mapas mentales,
en niños de nivel escolar; dos visitas de campo, en el mes de octubre de 2008 y enero de
2009; y observación estructurada con el reconocimiento del montaje de escenarios
turísticos. Roses: 30 encuestas a turistas, nacionales y extranjeros, propias 18; visita de
campo, del mes de mayo a junio de 2008, integrando la observación estructurada con
reconocimiento del montaje de los escenarios turísticos.
1.4.2.1.Documental, cartográfico y encuestas a turistas
La integración del imaginario apoyado en lo documental, cartográfico y encuestas a
turistas, se integra por la publicidad sobre la ciudad turística y sus escenarios, los mapas
del imaginario o mentales, donde se rescatan elementos estructurales, como las
divisiones físicas trazos y recorridos, representaciones sitios y marcas, y el análisis del
imaginario, rescatando elementos de representación.
Se realizó análisis de la publicidad expuesta por espectaculares que actúan en la ciudad
del turismo, como señales y marcas dentro del escenario turístico que se ha montado
para el turista. Asimismo, la información publicitaria se expresa de manera masificada
en Internet, a través de los foros y blogs, páginas web de las franquicias hoteleras, entre
otros.
La encuesta es un instrumento complementario para conocer los elementos de búsqueda
39

por el turista y como construye su nueva realidad ante el escenario turístico mostrado.
Se aplicaron encuestas a turistas, en ambas ciudades, el encuentro con el turista durante
su estancia, es de aplicación complicada, por ello, se realizaron pruebas de aplicación de
la encuesta, y se obtuvo una muestra representativa, en el caso de Puerto Peñasco cerca
de 60 encuestas que fueron levantadas durante eventos turísticos tradicionales de la
ciudad y en Roses se aplicaron sobre el andador marino, donde existe aglomeración de
turistas, con dificultad debido a que existen diversas nacionalidades, con un predominio
de turistas alemanes y franceses, sin embargo se obtuvo una muestra similar.
1.4.2.2.Observación estructurada
La observación estructurada se divide en cuatro etapas: 1) visitas de campo, 2)
elementos urbanos y arquitectónicos, 3) criticar los factores de cambio e 4) integración
del imaginario.
Las visitas de campo fueron tres, donde se realizó análisis de sitio de estudio, aplicación
de encuestas, entrevistas y mapas del imaginario, y aplicación de entrevistas a
profundidad, donde se rescatan las representaciones urbanas y arquitectónicas.
Algunas estrategias específicas se guían de la experiencia de investigadores como Marc
Augé (2007,p.40) sobre la técnica de investigación de la “observación” estructurada,
donde son guía importante estrategias como las visitas de campo, verificación directa y
recolección de imágenes plasmadas en sus itinerarios, enfocando sus técnicas en el
abordaje del imaginario y el turismo a través de los viajes, sitios y lugares visitados por
los turistas.
Existen apoyos metodológicos entre los que destacan, investigadores como Alfredo
Guerrero Tapia (2007,pp.235-281) con su abordaje sobre la observación de elementos
destacados o relevantes en el dibujo de los mapas del imaginario o mentales; por Rafael
C. Sánchez (2006,pp.77-108) y Sergei Eisenstein (2003,pp.72-81) su aplicación a través
de expresiones cinematográficas, por Sánchez la planeación del filme, guiando por el
recorrido cinematográfico de integración de los escenarios y montajes de ficción en la
realidad, y por Sergei Eisenstein (2002, p.44) los elementos centrales de la construcción
de los escenarios turísticos, cautivando al turista a través del fotograma. Asimismo, se
reconoce el abordaje multidisciplinario dentro del proceso turístico, por Daniel Hiernaux
40

(2006, pp.27-42) y Alicia Lindón (2006, pp.85-106).
Los mapas se recopilan durante la entrevista aplicada, con colaboración del entrevistado,
mismo que se le solicita dibujar su recorrido cotidiano o más frecuente, donde se
distingan señales y marcas, en ocasiones formas, líneas y puntos que indican un
acercamiento al análisis del diseño urbano de las grandes urbanizaciones turísticas al
interior de la ciudad.
1.4.3. Explicación del diseño urbano a partir del imaginario
En este punto se realiza la explicación del diseño urbano a partir del imaginario, con el
montaje de escenarios turísticos. Reflejado en un catálogo fotográfico, durante los meses
de abril, junio y octubre de 2009, con la finalidad de identificar los escenarios urbanos
del imaginario. Incluye un levantamiento fotográfico de los escenarios urbanos
(movimientos, planificación y sobre todo montajes sobre ficción de la realidad).
La fase tres de explicación del diseño urbano a partir del imaginario, se basa en dos
técnicas o estrategias metodológicas la conformación del catálogo fotográfico y la
entrevistas a profundidad.
El catálogo fotográfico, se integró a través del levantamiento fotográfico de escenarios
urbanos (movimientos, planificación y montajes sobre ficción de la realidad), y las
entrevistas a profundidad con personajes de intervención urbana, de intervenciones
urbanas exitosas y actores estratégicos, enfocando la entrevista en los tres temas que
trata en su metodología Armando Silva (2006) “(…) cualidades de cada urbe, sus
calificaciones y sus escenarios urbanos reconocidos.” (p.33).
La elaboración del catálogo fotográfico y entrevistas a profundidad, se planeó para
desarrollarse durante los meses de abril, junio y octubre del 2009, siendo una
elaboración propia, obteniendo como resultados un catalogo fotográfico donde se
identifican los escenarios urbanos del imaginario y a través de las entrevistas a
profundidad, la explicación del diseño urbano a partir del imaginario.
Se obtuvieron como resultados en Puerto Peñasco, el levantamiento fotográfico,
aplicación y transcripción de 30 entrevistas estructuradas y la aplicación de la entrevista
a profundidad con Reyel Taylor Pratt, Empresario (enero de 2009). En Roses, se obtuvo
un levantamiento fotográfico, se aplicaron 11 entrevistas, de las cuales 9 fueron propias,
41

se aplico una entrevista a profundidad con Federico Macau, Presidente de la Asociación
de Santa Margarita (junio de 2009).
1.4.3.1.Escenarios urbanos
Los escenarios urbanos se integran con un catálogo fotográfico, elaborado con el
levantamiento fotográfico a partir de la metodología aplicada por el montaje
cinematográfico, que toma en cuenta movimientos, planificación y montajes sobre
ficción de la realidad, y entrevistas a profundidad con personajes centrales de las
intervenciones urbanas.
El levantamiento fotográfico de los escenarios urbanos se basa en la planificación que
se realiza a través del cine, donde se identifican movimientos, la planificación y
montajes sobre ficción de la realidad. Los movimientos se identifican a través del turista
inmóvil y el que se encuentra en desplazamiento, la planificación a través de las
secuencias, las cuales se menciona que podrán ser de quince, veinte o más secuencias o
divisiones, las escenas que serán varias tomas y a su vez las tomas (shot) que son trozos
de acción filmada, carrera interrumpida es denominada en el cine, el fotograma
(fotografía estática) que es la interesa principalmente en la investigación planteada y los
take, estas versiones de toma de guión, que serán utilizadas para lograr la compaginación
o unión de las imágenes. Toda esta planificación conduce al montaje sobre ficción de la
realidad, donde se retoma la realidad como elemento fuera del creador, captado como
materia prima y las categorías de imágenes visuales, sonidos e ideas.
Mientras la elaboración de entrevistas y encuestas se basa en la metodología aplicada
sobre los imaginarios urbanos que fue diseñada por Armando Silva (2004), se enfatizan
técnicas de recolección de información, análisis de encuestas, tabulación de datos,
redacción y análisis de aspectos visuales sobre la ciudad y los ciudadanos, asimismo,
destacan una serie de elementos de articulación entre la encuesta y entrevista con
relación a las representaciones plasmadas en la construcción de las ciudades.
Se destaca la metodología desarrollada por Dean MacCannell (2003, pp.134-135) de los
“escenarios turísticos”, donde se enfoca en la trayectoria por los escenarios turísticos,
manifestando que construyen un continuo, reproduciendo el recorrido turístico,
siguiendo las bases de Erving Goffman sobre la región frontal y trasera, pero vistas en
42

continuidad, no como lugares separados, señalando seis etapas de relación entre los
escenarios turísticos.
Esta serie de metodologías ya probadas, han sido retomadas como base de la aplicación
de las entrevistas a profundidad y el diseño del catálogo de escenarios turísticos,
requiriendo el apoyo de la observación estructurada, mapas del imaginario y encuestas,
con la finalidad de consolidar las representaciones del imaginario y explicar el diseño
urbano a partir del imaginario de las grandes urbanizaciones turísticas.
Las entrevistas como elemento central de análisis para la explicación del diseño urbano a
partir del imaginario, basan su enfoque en las grandes urbanizaciones turísticas, las
cuales son de gran interés para el entendimiento del proceso de turistificación, por lo que
se acude a expertos en el tema de construcción de escenarios y montajes turísticos.
Las entrevistas a profundidad, permitieron el dibujo del mapa del imaginario o mental,
asimismo, se solicitó al entrevistado un recorrido al interior del conjunto turístico, donde
se aprovecha la explicación y las escenas presentadas por el entrevistado como actor
central, con la finalidad de captar la escena principal que será expresada y presentada
por el entrevistado, como ejemplo de lo que el turista desea, anhela y encuentra, este
momento es captado a través de la presentación que realiza el experto, el entrevistado,
destacando entre todos los montajes y escenografías construidas, el fotograma, esa
imagen que se encuentra fija para encuentro con el turista, que generalmente es buscada
aunque no sea presentada por otras personas.
Estas entrevistas se aplicaron durante los meses de abril, junio y octubre, con personajes
de intervención urbana, de intervenciones urbanas exitosas, grandes urbanizaciones
turísticas y con actores estratégicos en el proceso de crecimiento urbano por grandes
urbanizaciones turísticas. Resaltando como categorías de análisis las cualidades urbanas,
calificaciones urbanas y escenarios urbanos.
Resumen y conclusiones del primer capítulo
Este primer capítulo se analiza a la ciudad del turismo de sol y playa a partir del
imaginario, conociendo la nueva configuración de los territorios turísticos, donde se
plasma el montaje de escenarios destinados al turismo, un diseño urbano basado en
elementos que expresan un orden diferente, autenticidad, fantasías y sobre todo
43

simulaciones. El proceso de urbanización basado en el imaginario turístico busca el
encuentro con la nueva ciudad montaje, donde se muestran modelos urbanoarquitectónicos
que contribuyen en la transformación urbana con la generación de
grandes urbanizaciones turísticas. Las cuales contribuyen como nuevos escenarios
turísticos a través de su diseño urbano.
En la actualidad, como lo mencionan los especialistas, la mayoría de las ciudades del
turismo de sol y playa integran en su diseño urbano la inclusión de espacios tematizados
como las grandes urbanizaciones del turismo, expuestas al turista, como de sol y playa,
donde el imaginario interviene en la configuración de los nuevos territorios dedicados al
turismo. Donde los emplazamientos de sol y playa marcan dinámicas de dualización
sobre el territorio costero y periférico, distinguiendo la ciudad del turismo por sus
representaciones urbano arquitectónicas de la simulación.
Estas reflexiones permiten conceptualizar las grandes urbanizaciones turísticas de sol y
playa como los nuevos espacios y lugares del turismo configurados a través del montaje
de escenarios turísticos, con una distinción entre las ciudades del turismo fronterizas. En
especial, las grandes urbanizaciones turísticas de sol y playa, configuradas en las nuevas
ciudades del turismo, entre escenarios construidos a partir del imaginario.
La ciudad se transforma con la generación de cambios subsecuentes por el imaginario
colectivo, como un transformador de las realidades, con implicaciones en la relación de
la sociedad y en la ciudad, que se reúnen en el imaginario urbano. Considerando
investigadores del imaginario como: Cornelius Castoriadis (2007,p.204), quien señala
que el imaginario es hablar de “algo inventado”, “absoluto” o un “desplazamiento de
sentido”; Marc Augé (1998,p.70) que el imaginario se encuentra constituido por un
conjunto de imágenes, en ocasiones supersaturando la “realidad” del individuo; y
Charles Taylor (2006,p.37) que el “imaginario social” es la forma en que los grupos de
individuos imaginan. Entendiendo como imaginario, a la línea conductora que reúne las
ideas, sueños y deseos que permiten la transformación de la realidad con la toma de
decisión desde la subjetividad.
Los estudios urbanos post-estructuralistas han detectado en las ciudades del turismo una
serie de transformaciones urbanas y arquitectónicas, donde se han montado grandes
44

escenarios turísticos de simulación. Destacan en la ciudad dos tipos de escenarios, el
frontal, que es de atracción, encuentro y manipulación por el marketing y el escenario
trasero, que recoge la marginalidad de los segregados.
Asimismo, en el montaje de los escenarios turísticos, destaca la fabricación de las
grandes urbanizaciones turísticas, que constituyen presuntos paraísos a partir del
imaginario.
Se toma como base la aplicación de entrevistas a profundidad y el catálogo de escenarios
turísticos, con el apoyo de la observación estructurada, mapas del imaginario o mentales
y encuestas, con la finalidad de consolidar las representaciones del imaginario y explicar
el desarrollo urbano a partir del imaginario en las grandes urbanizaciones turísticas.
Se aplicaron entrevistas semiestructuradas en ambas ciudades, con actores de
intervención en la ciudad turística, entre funcionarios, empresarios, historiadores,
cronistas, trabajadores, gestores y habitantes de la ciudad.
En el caso de Puerto Peñasco, Sonora, destacan funcionarios, empresarios, propietarios
de condominios, prestadores de servicios turísticos, pescadores, y representantes de la
ciudad como habitantes. Centrando las entrevistas en la gran urbanización turística
Mayan Palace Resort, se realizaron entrevistas a encargados de los servicios de la gran
urbanización turística, funcionarios, empresarios y otros ciudadanos.
En Roses, se aplicaron entrevistas a diversos propietarios de hoteles, casas de
vacaciones, funcionarios, cronistas, historiadores y gestores de servicios principalmente.
Asimismo, en el caso de la gran urbanización turística de Santa Margarita, se realizaron
entrevistas con gestores de servicios y propietarios de hoteles.
45

Capítulo 2. Diseño de escenarios cinematográficos
2.1.El cine de ficción en los escenarios turísticos
Los inicios del cine con los hermanos Auguste Marie Louis Nicolas y Louis Jean
Lumière (1892), destaca el progreso de las fotografías estáticas, por el movimiento de
imágenes con la creación del cinematógrafo. Para Jean Epstein (1960) “un film se
compone de una gran cantidad de imágenes yuxtapuestas sobre el celuloide, (…) la
proyección de esta serie de figuras separadas por cortos intervalos de espacio y de
tiempo produce la apariencia de un movimiento ininterrumpido. Y éste es el prodigio
más sorprendente de la máquina de los hermanos Lumière: transformar una
discontinuidad en una continuidad; posibilitar la síntesis de elementos discontinuos e
inmóviles en un conjunto continuo y móvil; realizar la transición entre los dos aspectos
primordiales de la naturaleza que, desde que existe una metafísica de las ciencias,
parecían oponerse el uno al otro y excluirse recíprocamente. (p.1.)
Las teorías cinematográficas, aceptan con dificultad el cine de ficción, Víctor F. Perkins
(1997, pp.70-85) destina su estudio a este tipo de cine desde la fotografía, en busca de
alcanzar la credibilidad de la integración de la realidad y la fantasía en un film. Para
Víctor F. Perkins (1997) “el cine narrativo basado en la fotografía ocupa una posición de
compromiso en la que una “realidad” ficticia es creada para ser reproducida. (...) El cine
de ficción explota las posibilidades de síntesis entre el realismo fotográfico y la ilusión
dramática.” (p.72)
Los cineastas a través de la ficción, han reinventado los espacios. La cámara, en su
desplazamiento representa el agotamiento del imaginario, al medir el ímpetu de la vida
social. Para Sergi Sánchez (2007), el cine es ciencia-ficción y tecnología. “la
sublimación del trucaje hecho a mano, ¿por qué no rodar Viaje a la Luna (Le voyage
dans la Lune, 1902), donde las tendencias especulativas típicas de la ciencia-ficción se
abrazaban a su pasión por los efectos especiales? La magia de las sobreimpresiones, las
maquetas y las animaciones fotograma a fotograma hicieron posible la creación de un
mundo que no tenía nada que ver con la realidad.” (p.21)
El cine de ficción se basaba en efectos especiales por la exageración de las puestas en
escena, la simultaneidad de puntos de vista, el sentido lúdico, las sobreimpresiones, las
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transparencias, las desapariciones, el rodaje con espejos que permitían combinar actores,
maquetas y grandes escenarios en un mismo plano. Como se muestra en el filme
Metrópolis por Fritz Lang en 1926, señala Sergi Sánchez (2007), “El tema del doble
parece contaminar toda la película, que avanza a través de un continuo juego de opuestos
(ciudad-subterráneos, luces-sombras)” (p.42)
Asimismo, en Metrópolis, Sánchez (2007) muestra que “Es fácil entender la influencia
estética que esta película, (…) la sofisticación de puesta en escena, su capacidad para
construir una sólida, faraónica arquitectura del caos, sigue tan fresca como el primer
día.” (p.43)
Para Marc Augé (1998, p.124), la ciudad-ficción corresponde a la fabricación de
imágenes, la “relación con la imagen y con el espacio (…)”, para las empresas de
turismo han cambiado los itinerarios y preveén basar el itinerario en escenarios turísticos
fabricados, a los que, los turistas se encuentran en búsqueda de imágenes o serie de
imágenes a través de sus cámaras, para fotografiar y filmar. Señala Marc Augé (1998),
“Nuestra relación con la imagen y con el espacio se presenta en un doble aspecto:
recibimos imágenes (fijas o móviles) y fabricamos imágenes. Fabricar imágenes
(fotografiar, filmar) significa a la vez apropiarse del espacio y en cierto modo
transformarlo, consumirlo.” (p.124)
Tanto en el espacio urbano, como en el espacio social, distinguir la realidad de la ficción
es ambiguo, en la ciudad no se distinguen límites, ni formas. Debido que la realidad se
esfuerza por reproducir la ficción. Marc Augé (1998) señala: “La vaguedad en la
distinción realidad/ficción puede atribuirse entonces claramente a una verdadera puesta
en escena.” (p.143).
El tiraje de imágenes que han sido montadas ó editadas, se encuentran en todo espacio,
de pronto desconocemos por quien surgen, quien realiza la creación de cada una de estas
imágenes, aunque se conoce que el montaje lo realiza el empresario, el interesado en
lograr la captación del turista, a la ciudad del turismo.
La nueva conquista por imágenes, se apodero del relato, para convertirse en un itinerario
turístico aunado a un recorrido, el pensamiento crítico se encuentra desligado totalmente
de la ficción construida. Guilles Deleuze (2005) señala que “El simulacro no es una
47

copia degradada; oculta una potencia positiva que niega el original, la copia, el modelo
y la reproducción. De las dos series divergentes, al menos, interiorizadas en el
simulacro, ninguna puede ser asignada como original, ninguna como copia.” (p.305)
El escenario turístico es creado por el rodaje de ficción, imagen de imagen de imagen,
como señala Marc Augé (1998) “La ficción, especialmente la ficción de los cuentos
europeos, había sido llevada a la pantalla y ahora retorna a esta tierra para hacerse
visitar: imagen de imagen de imagen.” (p.146)
2.2.Montaje cinematográfico de los escenarios
El montaje cinematográfico considerado por Rafael C. Sánchez (2006) “arte en
movimiento” (p.17), forma parte esencial de las estéticas del cine. En muchos países se
refiere el montaje como sinónimo de compaginar, mientras que en Inglaterra y Estados
Unidos de Norteamérica se utiliza editar y edición. No se puede olvidar, por Rafael C.
Sánchez (2006) que “el término montage de la lengua francesa tiene su origen en el uso
teatral y fue desde esta fuente que lo adoptaron dramaturgos rusos que se convirtieron en
los grandes directores y tratadistas cinematográficos (…)” (p.66), entre los que destacan
Serguéi Eisenstein, Lev Kuleshov, Vsévolod Poudovkin y Dziga Vertov.
El cineasta soviétivo Lev Kuleshov (1974), quien fue profesor cinematográfico de
Eisenstein, formuló el proceso de montaje, como un acercamiento al entendimiento y
creación del cine, basado en la edición a través de films con fotos fijas, en la primera
escuela del cine en Moscú. Demostrando que el poder creador del montaje, era el
experimento, conseguía infundir diferentes fuerzas emocionales a un único primer plano
inexpresivo de un actor, denominado efecto Kuleshov “Kuleshov effect” (p.7).
Señala Amengual Barthélémy (1999), “Fue en este momento cuando Eisenstein publicó
en el número 2 de LEF, la revista del Frente de Izquierdas del Arte animada por
Maiakovski, su artículo-manifiesto sobre el .”
(p.16)
Los directores y tratadistas cinematográficos del cine soviético, Serguéi Eisenstein,
Vsévolod Poudovkin y G. Alexandrov enfatizaron en el extracto de manifiesto firmado
en Leningrado en 1928, que el montaje en su sentido estético es la esencia del cine.
Según Sergei M. Eisenstein (2002), “¿Cuáles son los medios técnicos que permiten que
48

el espectador y se proyecte hacia tal horizonte? En primer lugar,
el paisaje representado, , dice
taxativamente Eisenstein. Un paisaje que, con estas características, ha de integrarse
polifónicamente con los restantes elementos, tanto los de carácter plástico, como los
dramáticos: las luces, la situación de los actores, el encuadre, los movimientos de la
cámara y los de los actores dentro del encuadre, los cuerpos, el vestuario, los sonidos
vocales y musicales, los ruidos, etc. De ahí que sea el montaje de todos estos elementos,
tanto desde el fotograma más elemental hasta el filme completo, lo que es considerado
como factor esencial de la expresividad argumentativa del filme.” (p.44)
Según José María Fernández Cardo (1999), para Serguéi Eisenstein “la realidad empieza
a tener sentido cuando se establecen puntos de relación (de lectura, en francés lire es
anagrama de lier); el cine desde la perspectiva de Eisenstein es un instrumento de lectura
de la realidad, pero no su reproductor ciego, interviene en ella, la distribuye y la
organiza para darle un sentido, otra orientación. El mensaje teórico y la práctica
cinematográfica de Eisenstein hicieron que el montaje se exhibiera, que la sintaxis
artificiosa de las películas quedase suficientemente resaltada, obligando al espectador a
pasar por las horas caudinas de la manipulación del material fílmico. Este tipo de
montaje es el que a menudo se ha denominado montaje poético (…). Mediante ese tipo
de montaje se provocan las asociaciones profundas a las que Béla Balazs se refería en su
famoso texto de 1945 originalmente escrito en ruso: A veces basta la imagen de un
paisaje para despertar el recuerdo de un rostro o la impresión de un carácter. Estos son
verdaderos efectos literarios (…) En el famoso film de Pudovkin La madre el primer
desfile revolucionario de les trabajadores en la calle está acompañado por una serie de
imágenes montadas entre los revolucionarios (…)” (p.258)
Serguéi Eisenstein (2005), señala que “El teatro tiene ante sí el problema de transformar
sus “cuadros ilusorios” y sus “representaciones” en un montaje de “hechos reales”
tejiendo al mismo tiempo en el montaje “trozos de representación” completos ligados al
desarrollo argumental (…)” (p.173).
Señala Rafael C. Sánchez (2006) tres etapas como las leyes del montaje: el guión
49

técnico, filmación y compaginación (p.60). Sin embargo, en algunos filmes se debe
añadir la sonorización como una etapa del montaje, dado que debe ejecutarse en forma
independiente de la filmación.
El montaje se concibe como un filme en la mente de un cinematografista, desde que se
redacta el guión técnico en un papel que señala planos o tomas por separado. Mientras la
puesta en escena del montaje descrito en el guión técnico es la conocida filmación o
rodaje, seguida de ella, la compaginación del montaje imaginado.
Rafael C. Sánchez (2006) denomina a la compaginación como “el conjunto de
operaciones destinadas a ordenar, cortar y ajustar sincrónicamente un material filmado.”
(p.65), por esto motivo, la compaginación es considerada como la etapa final en la
creación artística de un filme.
El montaje lo detalla Rafael C. Sánchez (2006) como “un término destinado a indicar la
naturaleza específica de la obra cinematográfica; como la necesidad o exigencia del
espectáculo fílmico de estar fraccionado en planos o tomas” (p.66).
Se requiere una comprensión del fenómeno fílmico para aprender el montaje, a través de
la relación realidad-creador-artesanía-espectador.
El montaje sobre ficción de la realidad se integra en trozos-imágenes y la relación
argumental de los personajes. Las formas cinematográficas requieren hacer conciencia
del cambio que sufren las imágenes visuales, sonidos e ideas, que fueron percibidas
como trozos, planos, tomas que a través de una selectiva “compaginación” en la
imaginación del artista se fueron convirtiendo en un filme, y la observación de la
realidad como materia prima, en un espacio y un tiempo diferente, empieza a dar una
forma diversa a las cosas reales, transformando la naturaleza de los hechos reales.
El montaje sobre documento de la realidad, es un fenómeno estético de análisis y de
síntesis. Deberá elegir y determinar un sujeto de acción de la realidad a la formamontaje,
que permita unificar el discurso fílmico. El cinematografista presencia la
operación y determina los momentos de la acción, que dependen de lo que signifiquen y
contengan la toma anterior y la siguiente.
Este tipo de montaje se basa en dos principios: La ubicación geográfica, es donde el
cinematografista se afronta al escenario y deberá determinar el número de tomas para
50

describir la acción y la ubicación aproximada de la cámara en cuanto al ámbito captado
por el lente (planificación, escala de planos) y la continuidad de la operación mostrada,
muestra la serie de momentos cuya correlación sea lógica en su continuidad-aparente,
uno de los mayores problemas que presenta el montaje es un tiempo-espacio idealizado
y una continuidad-aparente.
2.2.1. Ritmo
El ritmo es esencial en la experiencia perceptiva (sensorial, intelectual y estética), entre
ritmos lentos, moderados, rápidos y acentuados. Rafael C. Sánchez (2006) señala que “el
ritmo es el orden del movimiento” (p.233).
El orden del movimiento cinematográfico contiene volumen y color, luz y sombra y
diseños. Es decir, el ritmo es ordenado, en relación de una actividad que refleja a la otra,
como es el caso del volumen con el color y el color con el volumen, el manejo y
exposición de luz y sombra, y sobre todo el diseño de cada uno de los espacios y
movimientos en el tiempo.
El ritmo se distingue por ser interpretado con formas originadas por la percepción. El
color es un elemento de expresión del ritmo que se encuentra presente en las formas,
dando sentido y en ocasiones significado al montaje.
Para Jean Mitry (2002) “Las leyes que gobiernan la organización rítmica no son
particulares [precisa Paul Fraisse]. No están vinculadas al carácter temporal del ritmo,
sino a nuestra percepción de stimuli independientemente de la naturaleza de éstos. Estas
leyes son las de asimilación y de distinción que pueden ser interpretadas como formas
dinámicas del campo perceptivo (Les structures rytmiques).” (p.197)
La presencia del color en el ritmo, se origina de la armonía con el significado del
montaje. Los sonidos en combinación con el elemento color es relevante en el ritmo, a
pesar que color y sonido fueran contradictorios en su significado aislado, en conjunto
integran un concepto armónico, congruente con el ritmo del montaje cinematográfico.
2.2.2. Forma
La forma es la estructura que articula ideas, acontecimientos y hechos, asimismo, se
considera la base del montaje cinematográfico. La construcción de la forma fílmica se
divide en procesos del pensamiento, basado en la estructura de la imagen en la
51

sensibilidad y fantasías.
Para el turista representa tres formas de tomar la imagen fotográfica, como señala Jean
Mitry (2002, pp.459-460): 1) El contenido, cuando el objeto real es captado
independiente, que el hecho estético interviene en la representación; 2) La composición
del objeto, es considerado como motivo de una composición pictórica que permite
repartir los planos, las líneas, los volúmenes, las sombras y las luces; y 3) Reproducir el
objeto, con las luces y sombras, la valorización de las formas y de los contenidos, por
sacar la luz las cualidades del objeto.
2.3.Escenario turístico
Señala Dean MacCannell (2007) “Los posmodernos sólo llegan a sugerir que la vida
colectiva no puede ser más que un pastiche frenético, y que todo el mundo debería
desarrollar la capacidad para disfrutar interpretando un pequeño papel en un solo
escenario mundial.” (p.103).
El sencillamente escenario, se ha convertido en un escenario turístico, donde se efectúa
el montaje por una ó varias plataformas de exhibición para el turista. Estas plataformas
puedes ser temporales, ajustables, estables ó permanente, siendo vulnerables ante el
principio de separación entre los diversos espacios destinados al turismo. El escenario
es destinado a la representación turística, siempre conservando el deseo del turista para
verlos.
La estructura de los escenarios turísticos para Dean MacCannell (2003), “(…) pueden
ser dispuestos en un continuo, comenzando por el frente y terminando por la trasera,
reproduciendo la trayectoria natural del ingreso inicial de un individuo en una situación
social. Mientras que a veces puede resultar difícil descubrir indicadores empíricos
definidos de cada etapa, teóricamente es posible distinguir seis etapas de este continuo.”
(p.134)
Basado en la teoría de Erving Goffman (“El turista: Una nueva teoría de la clase ociosa”
1959, p.123), donde expone indicadores empíricos y se distingue seis etapas que
permiten estructurar los recorridos e itinerarios donde se muestran los escenarios
turísticos, a través de un continuo.
Para Dean MacCannell (2003), “Primera etapa. La región frontal de Erving Goffman; la
52

clase de espacio social que los turistas intentan vencer o dejar atrás.” (p.134).
La primera etapa, configurada en la ciudad del turismo como región frontal, es
considerada como el espacio que los turistas intentan dejar atrás.
Mientras expresa Dean MacCannell (2003) que la “Segunda etapa. Una región frontal
turística (…) Funcionalmente, esta (segunda) etapa es completamente una región frontal,
como siempre lo ha sido, pero está superficialmente decorada con recordatorios de
actividades en las regiones traseras: momentos que nadie se toma en serio, llamados
. (p.134).
La segunda etapa, la región frontal turística, es el montaje puro del escenario turístico,
denominado punto de partida, que puede considerarse región trasera para algunos, se
expresan representaciones de la simulación, rodeadas de ambientes naturales.
Continúa Dean MacCannell (2003) con la “Tercera etapa. Una región frontal que está
totalmente organizada (…) Esta etapa es problemática: cuanto mejor es la simulación,
más difícil resulta diferenciarla de la cuarta etapa.” (pp.134-135).
Esta tercera etapa, la región frontal organizada, se convierte en el montaje del
escenario turístico de la simulación, donde se expone abiertamente al turista, el itinerario
turístico, que deberá considerar las representaciones simuladas de la realidad. Opina
Dean MacCannell (2003) la “Cuarta etapa. Una región trasera abierta a extraños.
Artículos sensacionalistas en revistas sobre las andanzas privadas de personajes
famosos; revelaciones oficiales acerca de los detalles de negociaciones diplomáticas
secretas. El hecho de que sean abiertos distingue estos escenarios turísticos especiales
(etapas tres y cuatro) de otras regiones traseras: el acceso a la mayor parte de las
regiones traseras no turísticas está bastante restringuido.” (p.135).
La cuarta etapa, denominada región trasera, se convierte en la presentación de algunos
marcadores que no forman parte del montaje del escenario turístico, pero si del recorrido
y el itinerario, es decir, son los escenarios con los que desea encontrarse el turista, sin
explicitar en su búsqueda, como revelaciones, mitos, leyendas, entre otras.
Asimismo, Dean MacCannell (2003) continúa con el análisis de la “Quinta etapa. Una
región trasera que puede ser limpiada o alterada un poco debido a que los turistas tienen
permitido echarle un vistazo ocasional: la cocina de Erving Goffman, los casos de
53

fábricas, barcos y ensayos de orquesta, filtraciones a la prensa.” (p.135).
La quinta etapa, región trasera alterada, es la evasión de la realidad de la ciudad del
turismo, que tiene efectos nocivos con la fabricación de la realidad expuesta al turista, en
el plan de vacaciones.
Reflexiona sobre la “Sexta etapa. La región trasera de Erving Goffman; la clase de
espacio social que motiva la consciencia turística.” (MacCannell, 2003, p.135).
Esta sexta etapa, denominada región trasera motivadora, corresponde al encuentro del
turista con la segregación y fragmentación de la ciudad del turismo, que motiva al turista
a contribuir con la consciencia turística.
2.3.1. Escenario frontal
El viaje se transforma a través de las diversas generaciones, sin embargo, la decisión de
tomar vacaciones se conserva y el turista reconoce la región frontal, colocando una
barrera subjetiva, entre la realidad y el encuentro con las vacaciones.
Para Erving Goffman (1959) “El frente, entonces, es el equipo expresivo de una clase
estándar intencionadamente o sin ser consciente empleado por el individuo durante su
funcionamiento. Para objetivos preliminares, será conveniente distinguir y etiquetar que
parece ser las partes estándar de frente.” (p.123).
La región frontal de Erving Goffman, el espacio social que se intenta dejar atrás, se
relaciona con el lugar de donde viene el turista, su relación con el trabajo, educación y el
hogar. Estos elementos provocan en el individuo, ahora convertido en turista, una
separación que durará la estancia de vacaciones.
La búsqueda del sitio deseado, permitirá conservar en el turista un fotograma guardado
en una imagen que conservará hasta su encuentro en la ciudad del turismo.
La región frontal en las ciudades del turismo, que se plasmarán en el presente estudio,
son reconocidas con kilómetros de distancia.
Los turistas que vacacionan a Puerto Peñasco, Sonora en México, tienen como origen
ciudades fronterizas como Tucson, Arizona a 401 kilómetros; Phoenix, Arizona a 449
kilómetros; San Diego, California a 520 kilómetros; Los Ángeles, California a 720
kilómetros y; San Francisco, California a 1,280 kilómetros.
El turista extranjero y nacional que vacaciona a Puerto Peñasco, desea dejar atrás, más
54

que la agenda y rutina, deja atrás inseguridad y pobreza paisajística.
La región frontal que reconocen los turistas que vacacionan a Roses, son los turistas
extranjeros que tienen como origen las ciudades de la frontera francesa a menos de 30
kilómetros y turismo nacional de las ciudades de Girona a 65 kilómetros y Barcelona a
160 kilómetros.
El espacio social que los turistas intentan dejar atrás, para lograr su encuentro con la
ciudad del turismo. Ver tabla 1.
Tabla 1
Identificación del escenario frontal
Entrevistado
Gretchen
Ellinger,
Turista
Residenciada de
La Cholla de
Puerto Peñasco,
Sonora,
México.
Carmen
Morales,
Vendedora
ambulante de
Huajuapan de
León, Oaxaca
residiendo en
Puerto Peñasco,
Sonora, México
Reyel Taylor
Pratt, Promotor
Inmobiliario del
Grupo Sandy
Beach Resorts
(SBR).
Opinión del entrevistado
“Vengo de un lugar donde el clima es muy frío, las montañas del norte de Arizona y
aquí es más caliente y amo el clima caluroso. Ves hoy tengo frío (es un día nublado)
y la música, porque esas son las dos primeras cosas, creo que la primera vez que vine
y vi una vez que me baje del carro en Puerto Peñasco, siempre escuchas música y por
supuesto es mucho más cálido. Supe que me gustaba la gente Mexicana y su manera
de vivir y realmente no había pensado en retirarme en México pero estaba pensando
sobre donde me iba a retirar porque no me iba a retirar en las montañas de Arizona
con toda esa nieve. Y di un paso debajo de mi carro y supe que me retiraría aquí.”
“Por lo mismo, porque no hay trabajo y para buscar una vida mejor.” ¿Y han pensado
en regresarse? “Si, pero no tenemos dinero con que regresarnos.”, ¿Tiene mejores
condiciones en Peñasco que en su casa en Oaxaca? “Pues esta igual que en Oaxaca lo
mismo que vivimos allá lo estamos viviendo aquí.”, ¿Es accesible la playa para el
disfrute de tiempo libre o como dice usted para el empleo? “No más porque también
es para vacaciones para nosotros, no.”, ¿Cómo funciona su casa con los cambios de
clima? “Ahora ya nos acostumbramos pero cuando llegamos no nos
acostumbrábamos porque hacía mucho calor y allá el clima no, es fresco. (…) por lo
menos si tenemos el agua nomás no tenemos el drenaje.”
“Pero es interesante y falta mucho para que se haga un lugar de más satisfactores de
muchos tipos pero sin embargo la calidad de vida no es como un ejemplo, tuvimos
aquí –ya se tuvo que ir- a una persona que fabricaba muebles en el estado de México,
(…) nos comentaba un día que… lo a gusto que estaba aquí y le dije: “¿Cómo es
posible que digas eso si allá en el D.F. tienes acceso a tantas cosas?” (…) dice
entonces dice “lo que pasa es que ustedes no saben lo que tienen porque allá no hay
mucha calidad de vida, si hay mucho que hacer y mucho en que entretenerse pero es
muy estresante, muy inseguro, o sea, es otra cosa eso, es interesante.”
Fuente: Entrevistas del proyecto ciudades del turismo.
2.3.2. Escenario frontal turística
El montaje puro del escenario turístico, denominado punto de partida, puede
considerarse región trasera para algunos, donde se expresan representaciones de la
55

simulación, rodeadas de ambientes naturales. El primer escenario presentado a los
turistas, se conoce como región frontal turística, dada a conocer sobre todo a partir de
postales y planes de vacaciones. Ver tabla 2.
Tabla 2
Identificación del escenario frontal turística
Entrevistado
Regidor de
turismo del
Ayuntamiento
de Roses,
España
Reyel Taylor
Pratt,
Promotor
Inmobiliario
del Grupo
Sandy Beach
Resorts
(SBR).
Opinión del entrevistado
“(…) hablamos de Roses, [P/ sí!] Bueno. Hee hee en Roses tal como yo lo veo,
lógicamente empieza aquí al mismo tiempo que empieza en toda la costa. Hee, pues no,
por un bum turístico que se da en Europa principalmente en los países como Francia,
Alemania, Holanda, Bélgica, países más bien nórdicos no, Inglaterra, aunque los
ingleses por la razón que sea, pues eligen otros destinos que nos son propiamente el de
Roses, van mas hacia (1:52) varadero y tal. Pero en cualquier caso en su momento
entiendo que lo que hace que toda esta gente, todos estos europeos vengan aquí es,
primera y fundamentalmente el diferencial de coste de vida, de coste de vida, los
precios. En segundo lugar lógicamente nuestro paisaje, nuestras costas, hee la
virginidad de nuestras calas de nuestras playas, el hecho de no estar masificados, el
clima, evidentemente es lo que tira de ellos y y supongo que también tiene que ver
mucho con el carácter de las personas que es un carácter pues acogedor, con eso si se
encuentran a gusto, acaban, acaban p por vivir no ...”
“Si. Nosotros por ejemplo ya nos paramos por falta de recursos pero, recursos para
construir, pero hacíamos unos seminarios en California, Nevada, Arizona y Nuevo
México y estos seminarios se llamaban “Como invertir en bienes raíces en México”
entonces llevábamos a un abogado, un contador y luego obviamente enseñábamos los
proyectos y luego invitábamos a las personas que iban que estaban pre calificadas para
hacerlo a pagar una parte de una mini vacación que es similar a lo que hacen los
tiempos compartidos, entonces les pagábamos el noventa por ciento del traslado de la
estancia y de la alimentación y de regreso también entonces ya venían, veían, conocían,
y si les interesaba pues compraban. Ese programa lo paramos porque ya no teníamos
recursos bancarios con que seguir construyendo pero tuvo mucho éxito ese sistema.”
Fuente: Entrevistas del proyecto ciudades del turismo.
2.3.3. Escenario frontal organizado
El montaje del escenario turístico de la simulación, donde se expone abiertamente al
turista, el itinerario turístico, que deberá considerar sobretodo las representaciones
simuladas de la realidad. Ver tabla 3.
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Tabla 3
Identificación del escenario frontal organizado
Entrevistado
Reyel Taylor
Pratt,
Promotor
Inmobiliario
del Grupo
Sandy Beach
Resorts
(SBR).
Pescador de la
ciudad de
Roses, España
(MEM-RES1)
Opinión del entrevistado
“Pues inicialmente se origino con el hecho de que el estado de Arizona no tiene playa y
aunque tiene a California a una distancia relativamente corta, son estados vecinos, está
más distante que Puerto Peñasco, entonces tanto Phoenix como Tucson están a tres
horas y media de Peñasco por tierra y ese es el atractivo mas grande para ese estado
para venir aquí, entonces eso originó la demanda del desarrollo y es que había una
demanda insatisfecha o sea había demanda pero no había producto y cuando se
empezaron a dar los proyectos verticales, el mercado empezó a aprovechar y se hizo
muy fuerte la construcción, desgraciadamente con la recesión inmobiliaria en Estados
Unidos se desacelero muy fuerte uno de los estados mas afectados fue Arizona (…)”
“(…) uff [playas, gente, la comida, el clima..] haber, el clima está bien, y sobre todo en
verano el tema que te decía de la playa, la zona virgen, las costas, las calas estas que
hay pequeñitas, esto está , está muy bien. O sea quieres una cosa que hay que ir a ver
pues, el tema de la costa brava norte, pues está realmente bien.”
Fuente: Entrevistas del proyecto ciudades del turismo.
2.3.4. Escenario trasero
La presentación de algunos marcadores que no forman parte del montaje del escenario
turístico, pero si del recorrido y del itinerario, es decir son los escenarios con los que
desea encontrarse el turista, sin explicitar en su búsqueda, como revelaciones, mitos,
leyendas, entre otras. Ver tabla 4.
Tabla 4
Identificación del escenario trasero
Entrevistado
Ramón
Antonio
Marcial
Velasco,
Regidor del
Cabildo del
Ayuntamiento
de Puerto
Peñasco,
Sonora.
Pescador en la
ciudad de
Roses,
España.
Opinión del entrevistado
“Si o sea mire, yo por eso le quería tocar el punto del pueblo de Puerto Peñasco. Yo
hablo de mi pueblo ¿no?, son de las gentes de siempre. Han pasado muchas
generaciones pero mi pueblo ha permanecido aquí. Es el pueblo indígena pápago. De
ahí se han venido recordando, recorriendo las nuevas generaciones de los 79 años, 80
años ¿no? pero esas son las nuevas generaciones. Los pueblos indígenas que es la
cultura, la identidad de Puerto Peñasco son las que le dan la atracción más importante
que es la de Puerto Peñasco que cuenta con pueblos indígenas, cuenta con una
diversidad de culturas étnicas de la nación tanto de guerrero como algunos son
mixtecos, nahuas, trikis, yaquis, mayos, cucapá, es una diversidad o sea aquí se maneja
mucha artesanía.”
“(…) Bueno haber, aquí la historia. Roses es de, tenemos la cuna, no de si entraron los
Romanos a la península desde aquí o desde Ampuria no, hee, pero bueno, empezando
por aquí, se decía a la ciudadela y dentro de los griegos y visigodos, eso hace una parte
de la historia, supongo ya mundial no. Eso. Si si, de antes, de desde siempre.”
Fuente: Entrevistas del proyecto ciudades del turismo.
57

2.3.5. Escenario trasero alterado
La evasión de la realidad de la ciudad turística, que tiene efectos nocivos con la
fabricación de realidad expuesta al turista, en el plan de vacaciones. Ver tabla 5.
Tabla 5
Identificación del escenario trasero alterado
Entrevistado
Abel García,
Comandante
de Seguridad
Pública en
Puerto
Peñasco,
Sonora,
México.
Federico
Macau,
Presidente de
la Asociación
de Santa
Margarita,
Roses,
España.
Opinión del entrevistado
“Todo muy bien fíjese, nosotros tenemos un problema que no existía, yo hablo en plata
oiga, no me meto en broncas, aquí existe un problema como le dije en lo que es el… y es
por costumbre eh, es por costumbre, vamos a irnos a lo primero o sea, aquí hay una calle
que se llama la calle Trece, esa calle nos lleva a la zona hotelera, nos lleva a las playas,
pues bien, ¿Qué es lo que está pasando? (…) contamos con cuatro calles que nos pueden
llevar así de volada al mismo sitio. No, la gente quiere vivir por la calle Trece. La otra es
el tiempo de, como le decía, marzo y abril son los eventos de eso del Spring Breake en
Semana Santa, ¡santo dios! Se llena, se llena el malecón, (…) saturado completamente
los carros van… es en serio, usted puede hacer una cola de tres horas sí gusta.”
“No hay frontera clara, pero si que hay, ¿vale? Incluso por ejemplo aquí en Santa
Margarita es una misma fotocopia entre comillas de Roses, lo que pasa que con una
diferencia, aquí tienes uno bloque de apartamentos en los que solo hay una clase de
personas y otro con otra clase de personas diferentes en costumbre en formas y en vida, y
eso es así, y además con el añadido de que como tienes turismo residencial de fuera con
incluso lenguas diferentes, te encuentran con diferentes grupos que solo se relacionan
entre ellos. Claro que hay una interrelación, pero en la realidad es que son grupos
diferentes que se relacionan con grupos diferentes.”
Fuente: Entrevistas del proyecto ciudades del turismo.
2.3.6. Escenario trasero motivador
El encuentro del turista con la segregación y fragmentación de la ciudad, que motiva al
turista a contribuir con la consciencia turística. Ver tabla 6.
Tabla 6
Identificación del escenario trasero motivador
Entrevistado
Pescador de la
ciudad de
Roses, España
(MEM-
RES1).
Opinión del entrevistado
“(…) no, [las playas?] no. No no, haber aparte creo que esta semana les han dado el
tema de (..) una (...) una auditoria ambiental que creo que se llama, el EMAS, que se lo
han concedido (19:34) no hay ningún [ha venido el EMAS a que a las playas?] a las
playas. YA hace unos años [es una gestión medioambiental ] hace unos años que lo están
dando y creo esta semana pasada se lo han dado [mju]”
58

Reyel Taylor
Pratt,
Promotor
Inmobiliario
del Grupo
Sandy Beach
Resorts
(SBR).
“Los he escuchado, hay dos tipos de turistas: uno es el tipo que ya le ha tocado ver
vamos a decir, zonas de vamos a llamarle “escasos recursos” en otros lugares del mundo
o del mismo México y que lo que tenemos de áreas de escasos recursos donde hay casahabitación
de cartón y de yeso y etcétera no les molesta o no les llama mucho la
atención, o sea están acostumbrados a ir. Luego hay turistas que llegan que eso lo han
visto poco y los desequilibra y cuestionan el por qué y algunos de ellos no lo quieren ver,
o sea, simplemente no quieren que sea parte de su experiencia pues o se quedan acá o no
regresan. Pero la gran mayoría tienen un sentimiento de ver sí hay algo que puedan hacer
por ayudar y hay grupos altruistas que por ejemplo llegan y construyen casas, toda su
mano de obra, ponen los materiales ellos y ayudan a personas de escasos recursos a que
tengan una casa-habitación digna muy básica pero en fin, mejor que lo que tenían
entonces hay mucho el sentimiento de caridad de los que tienen para tratar de ayudar a
los que no tienen entonces son reacciones diversas.”
Fuente: Entrevistas del proyecto ciudades del turismo.
2.4.Diseño urbano de los espacios turísticos a partir del montaje
El montaje de los escenarios turísticos se basan en el movimiento cinematográfico, los
aspectos involucrados son la penetración en el detalle y la substracción de lo ajeno al
sujeto mediante la magnificación. En cuanto al manejo de la cámara, se darían dos
movimientos básicos, con la presencia del guía turístico, que más que un guía es un
promotor turístico: 1) movimiento en un eje óptico, con tomas y videos de la distancia
sobre el eje óptico, acercándose ó alejándose del escenario y 2) movimientos hacia otros
ejes ópticos, con tomas y videos a otro punto de vista sobre la misma vista ó marcador,
puede ser captura la imagen o serie de imágenes, a la derecha, a la izquierda, arriba,
abajo, por detrás, entre otras.
Cuando la cámara fotográfica muestra el paso transversal de la vista o marcador, y el
turista lo sigue con sus ojos, la cámara ya no suple la mirada del turista, porque está fija,
y el turista la siente así al percibir el escenario fijo, conocido como fondo. La mirada del
turista se mueve con la vista o marcador y el escenario fijo se le va quedando atrás.
El fenómeno opuesto se verifica cuando la cámara de video sigue el recorrido transversal
de la vista o marcador mediante el giro sobre el eje de la cámara, mediante la
panorámica. En este caso, el turista no mueve sus ojos del punto en que se halla la vista
o marcador, ve el escenario desplazándose en la pantalla, sabiendo a punto cierto que la
vista o marcador se desplaza sobre un escenario que, en la realidad, estaba fijo.
Los dos casos anteriores, uno con la cámara fotográfica (fija) y de video (móvil), tienen
parecido, sin embargo, sus efectos marcan una diferencia sobre la percepción del turista.
59

En los movimientos llamados travellings, el escenario se desplaza en pantalla, supone un
esfuerzo de adaptación en el espectador, lo que es aplicable en la ciudad del turismo, con
el reconocimiento de los escenarios por el turista, que a través de su cámara fotográfica
ó de video captura la imagen ó el cortometraje del escenario. Cada vez que la cámara se
mueve, el turista expresa con la toma de diferentes imágenes, ya sean de toma única ó de
cortos cinematográficos, la subjetividad.
La continuidad se logra a través de los más sutiles recursos de composición, de ajustes,
de cortes en los comienzos y finales de cada plano, sobre los escenarios turísticos
establecidos en el itinerario y detalladas en la guía del recorrido turístico, durante la
toma ó el rodaje con cámara. Es decir, continuidad no sólo en los movimientos y
direcciones, sino también en el ritmo del montaje. La continuidad es esencial en el
montaje, a pesar de la división de tomas, ángulos y planos, que parecen tener por si
misma discontinuidad.
Los movimientos cinematográficos necesitan ritmo, entender, o por lo menos sentir, lo
que es el ritmo del movimiento llamado montaje, es entrar por el umbral del séptimo
arte. Asimismo, el sonido se integro al montaje y hoy día parece un compañero
inseparable de la imagen.
La creación del montaje ocupa tres etapas, en la realización de un film: 1) El guión
técnico, que se refiere a la creación imaginativa de un film, redactado en un lenguaje
técnico, que específica y describe cada una de las tomas que habrán de filmarse; 2) el
rodaje o filmación, a través de cada toma, en el orden que convenga en la construcción
del escenario, en puesta en escena y captada por la cámara; y 3) la edición, que permite
dar orden al material filmado, sincronizando las tomas ó videos. Que dan la forma
definitiva a la construcción del escenario turístico. La edición es la primera realización
concreta del montaje imaginado en el itinerario turístico que se acompaña del recorrido.
El diseño urbano de la ciudad del turismo se configura a partir de escenarios,
distinguiendo: 1) el escenario frontal, 2) escenario frontal turístico, 3) escenario frontal
organizado,4) escenario trasero,5) escenario trasero alterado y 6)escenario trasero
motivador.
60

El escenario frontal, que consiste en la imagen retenida por el turista, que indica el
lugar de origen del turista, a partir del imaginario, se configura un montaje
cinematográfico, parecido al cortometraje donde reúne el turista información sobre el
lugar de origen, mostrando factores internos y externos, que muestra la relación de
imágenes con movimiento, como imágenes del trabajo y/o escuela, los desplazamientos
diarios (contaminación, ruido, ambulantes, conflictos viales, tiempos de desplazamiento,
entre otros.), cumplimiento de agenda, y otras causas, que pueden remontar al turista a la
rutina. Este tipo de escenario, contribuye a la toma de decisión del turista para la
adquisición de un plan de vacaciones, formalizando en el imaginario del turista, con la
configuración del escenario frontal turístico.
El escenario frontal turístico, es elemental en la nueva configuración de la ciudad del
turismo, a partir del montaje del escenario, considerado el punto de partida, que asociará
el turista con la imagen adquirida en el plan de vacaciones. En ocasiones este escenario
se confunde con el montaje del escenario trasero, confundiéndose con el punto de
llegada ó bien el punto de salida y/o regreso, cuando terminan las vacaciones. Se
expresan representaciones de la simulación, auxiliada la imagen de ambientes
paisajísticos naturales, donde se dibujan y muestran escenarios turísticos paradisiacos,
que evoquen al deseo y fantasías construidos por el turista. El escenario frontal turístico
se convierte en la llegada a la ciudad, en el montaje cinematográfico, enlazado a partir
de cortometrajes continuos, constituyendo el montaje del escenario de la ciudad del
turismo, que solo se identifica con el concepto de llegada al espacio turístico imaginado
por el turista.
El escenario frontal organizado, el orden es el eje central del montaje de este tipo de
escenarios, donde el juego de formas ensambladas, de la autenticidad y la simulación,
basadas en deseos y fantasías del turista, cumple con la búsqueda del turista, el
encuentro con el paraíso adquirido. La imagen panorámica del escenario turístico
montado, coincide con la postal expuesta en su adquisición del plan de vacaciones,
donde la imagen convence al turista y lo envuelve entre simulaciones, que de una
imagen, pasan al montaje cinematográfico, que enlaza la serie de cortometrajes
expuestos con anterioridad a la llegada del escenario frontal organizado. El itinerario
61

turístico se encuentra en su fase media de aplicación, ya que el turista se encuentra
cautivado ente subjetividades.
El montaje del escenario, se convierte en la mitad del rodaje, donde se muestra a través
de imágenes y representaciones, lo que el imaginario enlazo en su entrevista como
comprador de vacaciones, es decir, todas aquellas actividades que fueron expuestas con
postales, imágenes o bien solo expresiones de marketing, son presentadas en
movimiento, a pesar de parecer imposibles de construir, realizarse en el ambiente natural
expuesto como característica de la ciudad del turismo. No solo los escenarios frontales
forman parte del montaje de la nueva ciudad del turismo, los escenarios traseros, que en
ocasiones pueden ser confundidos con los frontales, no son presentados en ninguna de
las imágenes de la venta del plan de vacaciones y en su mayoría son fantasía del turista.
El escenario trasero, no forma parte de las marcas presentadas como escenarios
frontales, es diseñado en el itinerario turístico, aunque no evidenciado ante la publicidad
solicitada por el turista, en voz del guía es el lado obscuro de la ciudad, que surge como
secuela de la curiosidad del turista, y no se detendrá en ninguno de estos escenarios
traseros, pero serán clave en su reconciliación, ante la búsqueda de relajación.
El escenario trasero, se remonta a los primeros viajes, que eran formulados para el
conocimiento cultural, plasmando el turista, el interés por conocer la ciudad turística, a
través de su identidad, donde mitos y leyendas expresadas por la población residente
serán elegidos por el empresario. Contando, el empresario con la fabricación de
escenarios destinados a la explicación del mito y/o leyenda, que en su conjunto se
convertirá en un recorrido indispensable para el turista, en conocimiento de los lugares y
construcciones destinadas para el relato histórico, convertido en mito.
En la edad moderna, a partir del gran tour, se alimenta la curiosidad del turista, por
conocer, buscar y encontrar elementos distintivos en la ciudad del turismo, son
reconocidos elementos culturales que distinguen a las poblaciones turísticas por sus
relatos históricos, que a pesar de ser ricos en datos históricos mostrando identidad y
arraigo de la población, se han convertido en irrelevantes para sus residentes,
recuperando estos hechos históricos rodeados en el relato por mitos y leyendas, que
forman parte de la búsqueda del turista, como complementaria del itinerario, para los
62

curiosos. Mostrando en el recorrido, la historia perdida entre el mito, con el único fin de
entregar al turista, un elemento más de simulación de la realidad, cumpliendo con sus
deseos y fantasías, por conocer y explicar la realidad entendida por el turista de la ciudad
turística a partir del imaginario. Estos mitos y leyendas, se remontan a épocas donde la
ciudad turística aún no existía como tal; a sus primeros pobladores; hechos relevantes
en la fundación de la ciudad, que se relacionan con acontecimientos contemporáneos,
para cautivar la atención del turista y pertenecer al movimiento global. El escenario
trasero es la integración de una fabricación de la población local a la subjetividad
turística, es decir, el relato formara parte del itinerario turístico.
El escenario trasero alterado, no forma parte del itinerario turístico, sin embargo, el
empresario no podrá evitar que el turista tenga contacto con la realidad de la ciudad del
turismo, donde se evidencian los efectos del montaje del escenario frontal organizado,
aunque estos efectos son ocultos ante la mirada del turista, con efectos claros en el
territorio turístico, que pueden formar parte de la visita turística, como la contaminación
del agua, por la cantidad de desechos que se originan con la visita turística; alteración y
agotamiento de los recursos naturales; contaminación del aire, agua y ruido; y pérdida de
la seguridad. El empresario tiene conocimiento de este escenario, mejor que cualquiera
de los habitantes de la ciudad del turismo, por ello, realizará el montaje de una serie de
escenarios que oculten el escenario trasero alterado.
El escenario trasero motivador, es la realidad social formando parte de la construcción
de la ciudad del turismo, lo cual contribuye con la consciencia social del turista. La
confrontación que tiene el turista con la realidad social, que para el turista es una vista
más de la ciudad del turismo, para el empresario se ha convertido en un marcador,
utilizado en el montaje de escenarios turísticos.
Resumen y conclusión del segundo capítulo
El diseño de la ciudad del turismo se apoya en el cine de ficción, los espacios se han
reinventado a través de los escenarios creados por el rodaje de ficción, donde la realidad
es difícil distinguirla de la ficción.
Debido a la relación de la imagen y el espacio, los empresarios del turismo han
cambiado los itinerarios. La conquista de imagen de imagen, se apodera del relato
63

convirtiendo el itinerario en uno nuevo, que incluye el recorrido turístico, donde se
expone la ficción fabricada ante el turista.
El montaje de los escenarios turísticos se integra al relato en trozos de imágenes,
construyendo nuevas formas percibidas en planos y tomas que dependen de la
subjetividad. El arte en movimiento, como se le conoce al montaje depende en esencia
del ritmo, a partir del orden de volumen y color, luz y sombra, y diseños.
La creación del montaje ocupa tres etapas, en la realización de un film: 1) El guión
técnico, 2) el rodaje o filmación, y 3) la edición, es la primera realización concreta del
montaje imaginado en el itinerario turístico que se acompaña del recorrido.
La estructura de los escenarios turísticos, se divide en: 1) escenario frontal, que
contribuye en la toma de decisión para la adquisición del plan de vacaciones; 2) el
escenario frontal turístico, es la imagen capturada por el turista a la llegada a la ciudad
del turismo, auxiliada de ambientes que evocan el deseo y fantasía; 3) el escenario
frontal organizado, es la imagen panorámica que coincide con la postal expuesta en su
adquisición del plan de vacaciones; 4) el escenario trasero, recupera hechos históricos
rodeados del relato por mitos y leyendas, que formaran parte del itinerario; 5) el
escenario trasero alterado, se integra de los efectos que pueden formar parte de la visita
turística, incluyendo alteraciones y agotamiento de los recursos naturales; y 6) el
escenario trasero motivador, que incluye la realidad social como parte de la construcción
de la ciudad, lo cual contribuye con la conciencia social del turista.
64

Capítulo 3. Montaje de los escenarios turísticos en Roses y Puerto Peñasco
3.1.Historia y el tejido urbano
3.1.1. La ciudad del turismo de Roses
El Municipio de Roses se extiende 45,867 kilómetros por el mar Mediterráneo pasando
por el Cabo Norfeau, de Cala Jòncols hasta el canal del Gran de la Muga, y al interior
con Cadaqués, Puerto de la Selva, Selva de Mar, Palau Sabardera y Castelló de
Ampurias. La costa se configura por una larga playa de arena y un gran número de calas,
entre las cuales destacan: Canyelles Petites, L´Almadrava, Cap Norfeu, Punta
Halconera, Jòncols y Montjoi.
La sierra de Roses se encuentra constituida con costas escarpadas de grandes
profundidades y calas pintorescas por la erosión marina sobre las rocas, así como gran
cantidad de islotes y pilares elevados por cima de una plataforma de erosión marina de
poca extensión, con agudas agujas dominando las naves con formas de las rocas más
blancas.
La ciudad de Roses perteneciente a la provincia de Gerona, comarca del Ampurdán y
Partido judicial No.1 de Figueras, se encuentra situada a los 42º15`43” latitud norte y
61º51`57” longitud oriente del meridiano de Madrid. Situada en la costa norte del Golfo
de Roses, en las estribaciones costeras de la sierra al pié del Serrat de la Torre del Sastre,
al sur del cabo de Creus, y con una cercanía con la estación del ferrocarril de Vilajuiga a
solo 10 kilómetros.
Roses es un gran centro turístico con urbanizaciones, hoteles, playas, puerto pesquero y
puerto deportivo, es considerado un lugar atractivo y de gran relieve dentro del sector
septentrional de la Costa Brava. Aquí se concentran los paisajes marítimos de las bajas
llanuras Ampurdaneas, hasta La Escala.
La costa es baja y arenosa, cubierta de dunas. Las playas se encuentran expuestas a los
vientos que se hunden profundamente en el mar Bajo del Golfo, el viento dominante es
el norte, conocido como Tramontana, con temperaturas medias de 13º en primavera, 18º
en verano, 10º en otoño y 8º en invierno, en esta última estación con vientos que soplan
con fuerte intensidad y carácter huracanado.
65

El Puerto sirve de refugio a los buques que no pueden doblar al cabo de Creus en días de
fuerte temporal, como se visualiza en la figura 1, donde se demarca el Golfo de Roses y
sus afluentes.
Figura 1. Plano de emplazamiento del Proyecto de Ordenación Parcial del Paraje
denominado “Salata” de junio de1959.
Fuente: Archivo histórico de Roses con registro en el Proyecto de Ordenación Parcial
del Paraje Denominado “Salata”, Hoja No.1 Plano de emplazamiento, elaborado por
Miguel Mateu Pla y D. Juan Ferrer Brunet en Roses, junio de 1959.
Se distingue el territorio marítimo Rosense por afluentes como la Riera de la Vila, que
recoge las aguas de las vertientes del Puig del Aliga y del Puig Alt; al oriente la Riera de
la Cuarentena, que recoge las aguas del Serrat de las Torres del Sastre y la Riera Coll
que nació en el Ferrat de C`an Berta y se nutre de las aguas de la Sierra de Rosa y Puid
del Aliga, confluyendo con ella el terrente Palet que nace en el Puig Alt; y al poniente se
hallan los terrenos pantanosos y el Canal del Grau de la Huga que marca el límite del
término Municipal.
En esta costa llana y arenosa se configura un cordón litoral debido al movimiento
combinado de las olas con los aluviones sedimentarios de los grandes ríos Casternarios
Muga y Fluviá, que se encuentran las tierras pantanosas con lagunas de diferentes
tamaños, entre ellas de agua salada.
66

Los antecedentes históricos de Roses, se registran en entrevistas realizadas a los
personajes que integran la ciudad, entre ellos, el encargado del archivo general de Roses
(Noviembre 2008), quien reconoce como ubicación cercana con la frontera con Francia.
Opina: “mmm, a varios factores, (…) Estos son los atractivos físicos inmediatos no, pero
básicamente es la situación con Francia y el carácter litoral no. (..)” (MEM-RES2)
En poco más de medio siglo ha experimentado un rápido crecimiento debido al turismo,
pasando de 2,703 habitantes en 1950 a 12,991 en el 2000, y para el 2008 se contaba con
19,463. El turismo es la fuente principal de la economía, el sector primario también tiene
presencia, con la agricultura (cultivo de olivo y viña), aunque más reducida, la pesca, ya
que Roses tiene el puerto pesquero más destacado de la costa del norte de Cataluña.
El Ayuntamiento de Roses termina el expediente que contiene los antecedentes para la
confección del plano de urbanización de esta villa el 20 de abril de 1958, plasmado en el
Plan General de Ordenación de Rosas de 1959, que se visualiza en la figura 2. En este
documento se expresa el imaginario de los arquitectos, urbanistas y diseñadores de la
ciudad, con expresiones de la percepción de la gran bahía de Roses, como sereno,
tranquilo, difiere del otro paisaje costero en su grandiosa quietud, las puestas de sol son
de una grandiosidad imponente en su bahía, espectáculo que se renueva todos los días
del año, tanto en verano como en invierno y que se produce sobre un dilatado panorama
de tierras bajas en la gran llanura del Ampurdán, cerrada por los Pirineos, la mar de Deu
del Mont y los alejados picos de las Garrotas.
Se remarca en el Plan General (1959) que “cuando se hunde el sol, el paisaje se colorea
intensamente y la tierra pasa por diversas tonalidades que van desde el coral al púrpura y
carmín, (…) tornándose azules las montañas que se van esfumando por momentos al
tiempo que en el firmamento aparecen las primeras estrellas, (…) nubecillas teñidas de
carmín como ligeras llamas invaden la bahía de uno a otro extremo, (…) el mar aparece
tranquilo, sólido y metálico, pareciendo milagro su extrema quietud. (…) Los
amaneceres están igualmente llenos de esta belleza impresionante con el telón de fondo
que forman las montañas que la circundan.”
67

Figura 2. Estrategias del Plan General de Ordenación de Rosas de 1959.
Fuente: Boletín Oficial de la Provincia de Gerona, Ayuntamiento de Roses, Archivo
histórico de Roses, 13 de junio de 1959.
El desarrollo urbano de Roses se configura a partir del núcleo urbano constituido por las
antiguas casas que estaban construidas junto al Monasterio de Santa María. Como
antecedente histórico no se habían hallado vestigios del emplazamiento de la ciudad
griega, sin embargo, a partir de una investigación arqueológica en La Ciudadela, se ha
demostrado presencia de la cultura griega.
A mediados del siglo XVII empezó la formación del casco actual al oriente de la antigua
fortaleza, habiendo finalizado la construcción de la iglesia Parroquial al año 1796, donde
inicia el núcleo, extendiéndose hacia la carretera de Figueras.
En esta época, el crecimiento de la ciudad se ordenaba por la afluencia turística, con la
formación de barrios residenciales en la falda del Puid Rom y a lo largo de su playa
siguiente la carretera de Figueras. La red viaria urbana de Roses, se constituye del tramo
de carreteras del Estado que forma el paseo marítimo, no hay más que una vía, la
avenida del Caudillo de tránsito rodado, que debido a su angostura y estrangulamiento,
es poco uso por la proximidad y paralelismo como el paseo marítimo.
En la estructura de comunicación de Roses, se reconoce la carretera comarcal de Roses a
Olot, la carretera local a la estación de Vilajuiga, la carretera local de Roses a Cadaqués,
que parte del kilómetro 42 de la comarcal de Roses a Olot, a 2 kilómetros del casco de la
68

población, la carretera de Roses al Faro y la pista militar de Roses a Cadaqués por punta
Halconera y cabo Norfeu.
Figura 3. Estado actual de las edificaciones registradas en el Plan General de
Ordenación de Rosas de 1959.
Fuente: Boletín Oficial de la Provincia de Gerona, Ayuntamiento de Roses, Archivo
histórico de Roses, 13 de junio de 1959.
La actividad turística se transforma con el auge de los turistas extranjeros y los
residentes sobre la construcción de un ámbito ciudadano y la generación de instalaciones
requeridas para la estancia de los turistas, que redunda en notables mejoras económicas
en beneficio de la población Rosense, como se muestra en la figura 3.
En 1958, se registraban con mayores ingresos 7 hoteles en servicio con un promedio de
30 habitantes cada uno, con una capacidad total de 400 personas promedio; las casas de
alquiler con menor ingreso por turismo, sumando 120 con una capacidad de 600
veraneantes fijos; el turismo de paso es considerable puesto que los días laborables
acuden a la ciudad un promedio de 60 automóviles de turismo y los días festivos
alcanzan cifras de 185 en promedio, de ellos se ubican hasta 12 autobuses; y 2 camping
próximos del casco.
El crecimiento turístico influye directamente en la expansión urbana a partir de 1950, la
existencia de nuevos proyectos de urbanización como Canyellas, Gra, Ciudadela, entre
otros, son el resultado de la iniciativa privada en la realización de planes de gran
69

envergadura económica, entre ellos, la adaptación del plan de ordenación proyectado
con un registro de 15,640 habitantes, con zonas previstas en la urbanización de la
ciudad: 1) urbana intensiva con una superficie de 14.71 hectáreas, densidad de 350
hectáreas y 5,150 habitantes; 2) urbana semi-intensiva con una superficie de 11.77
hectáreas, densidad de 300 hectáreas y 3,530 habitantes; 3) suburbana intensiva con una
superficie de 13.94 hectáreas, densidad de 200 hectáreas y 2,780 habitantes; 4)
suburbana extensiva con una superficie de 14.11 hectáreas, densidad de 150 hectáreas y
2,110 habitantes; 5) ciudad jardín extensiva con una superficie de 18.66 hectáreas,
densidad de 50 hectáreas y 930 habitantes; 6) ciudad jardín semi-intensiva con una
superficie de 5.4 hectáreas, densidad de 100 hectáreas y 540 habitantes; y 7) ciudad
jardín intensiva con una superficie de 4.87 hectáreas, densidad de 125 hectáreas y 600
habitantes.
El informe relativo al Plan General de Ordenación de Rosas registrado el día 11 de
noviembre de 1959 por la Arquitecta Municipal del Ayuntamiento de Roses, Claudia
Díaz, señala como rectificaciones del Plan: a) la zona comprendida entre la carretera de
entrada a la población y la playa, antes de llegar a La Ciudadela, que contiene multitud
de edificaciones en solares, y b) las tres zonas situadas entre La Ciudadela y la travesía
posterior proyectada, hasta llegar a la barriada de “El Greca” estimo deberían ser todas
de “tolerancia industrial”.
Y ampliaciones: a) entre la carretera de entrada a la población y la playa, antes de llegar
a la zona expuesta en el párrafo anterior, se está desarrollando y se tramitó la
urbanización llamada “El Salatá”; b) al otro lado de la travesía posterior proyectada en el
Plan, existe la antigua barriada de “Els Grecos” que se va transformando en residencial
de verano y se amplía; c) más allá del Faro, las calas de “Canyelles petites” y de
“Canyelles grosses” con evidentes temas de urbanizaciones en auge. Creo que no puede
hacerse caso omiso de estas tres realidades y que conviene su incorporación al Plan.
Las etapas de ejecución del proyecto se basan en el artículo 9, de la Ley de Suelo, que
permite distinguir entre los planes de urgente realización, zonas de expansión inmediata
y los planes que pueden ser pospuestos para una actuación paulatina y escalonada. Para
el caso de Roses, se consideran dos zonas de crecimiento en el plan, que son: La
70

Ciudadela, el Muelle y el Faro. Existe también otra zona, en la que se proyecta un
amplio paseo marítimo considerado plan de urgente realización.
La segunda etapa deberá destinarse a la realización de la carretera de enlace de la pista
militar con la estación de Vilajuiga y Cadaqués, como la formulación de planes parciales
en las zonas del interior, terminándose en una tercera etapa el resto de las obras previstas
en el Plan.
Entre estos planes parciales, se elabora el Proyecto de Urbanización del Paraje
denominado Santa Margarita, en terrenos de propiedad del señor Miguel Mateu Plá y
Juán Ferrer Brunet, que fue aprobado por la Comisión Provincial de Urbanismo el 14 de
junio de 1960, cuenta con una cercanía y accesibilidad con la frontera francesa, con
ubicación en los terrenos existentes entre la carretera general de Figueras de Roses y el
Grao de Roses, limitando con 1,400 metros de playa del mar Mediterráneo.
La urbanización se constituye del Grao de Roses, que desde el denominado Puente de la
Caseta del Estany se dirige al mar donde desemboca atravesando toda la finca, a la
salida del puente que confluyen aguas sobrantes del cauce Mugueta, dividiéndose en dos
ramales con una profundidad de 4 a 6 metros, que generan el canal Gran con una
longitud de 1,375 metros desembocando en el mar y la Illa Grand con 14.50 hectáreas,
con un perímetro de 1,850 metros.
Figura 4. Fotografía aérea de las urbanizaciones Santa Margarita de Roses en 1966.
Fuente: Archivo Histórico del Ayuntamiento de Roses, marzo de 1966.
71

La Urbanización de Santa Margarita de Roses cuenta con una superficie total de 627,920
metros cuadrados, con una superficie a la venta de 353,760 metros cuadrados, que
representa el 55% de la superficie total, enfocando que el resto de la superficie
corresponde a vialidades, canales y áreas verdes. Considerándose como base de la
configuración de la urbanización el Canal y la Playa. Ver la figura 4.
En el Plan Parcial de El Salatá, se preveén tres tipos de ordenación: semi-extensiva
aislada, semi-intensiva aislada y zona destinada a la industria hotelera. Su composición
estética se concentra en dejar las fachadas como mínimo revocadas y blanqueadas, se
aclara que no se permitirá el tendido de ropa en los jardines, balcones y azoteas,
debiéndose cerrar los espacios destinados a este menester, así como los patios de
servicios, impidiendo ver su contenido desde el exterior.
El paraje se considero como zona de edificación para la industria hotelera y de
edificación de carácter turístico y recreativo. Reafirmando la construcción de edificios
plurifamiliares, apartamentos y hoteles, provocándose una afluencia de grupos turísticos
en búsqueda del disfrute de las vacaciones en periodos no superiores a un mes.
Los canales y redes de vialidad dividen la urbanización en islas denominadas: 1) Illa
Petita con una superficie de 60,960 metros cuadrados, 26 parcelas, 2 hoteles y 730
habitantes; 2) Salinas con 66,440 metros cuadrados, 101 parcelas y 505 habitantes; 3)
Marginal con 18,880 metros cuadrados, 96 parcelas y 480 habitantes; 4) Salatar con
89,600 metros cuadrados, 139 parcelas y 695 habitantes; 5) Salatar Grao con 61,700
metros cuadrados, 87 parcelas y 435 habitantes, y 6) Zona Marítimo-Terrestre con
51,160 metros cuadrados, 8 hoteles y 2,400 habitantes.
La zona marítimo-terrestre de acuerdo con la ordenación de la playa por la Jefatura del
Grupo de Puertos de Gerona, admite como máxima utilización de la playa, 10 personas
por metro lineal a partir del borde del mar: 1) bañista activo, 10 metros lineales de
circulación de entrada y salida del agua; 2) bañista pasivo, 20 metros lineales con
disposición para sombrillas y tumbonas, considerando el 75% de la dotación de la playa;
3) juegos de playa, 20 metros lineales para juegos (potanca, balón, velea, fútbol y zona
de tránsito para el acceso); y 4) concesiones, 20 metros lineales destinadas directa con la
72

playa, como casetas de baño. Considerando 70 metros lineales de playa en profundidad y
el paseo marítimo, para uso exclusivo de peatones, de 10 metros lineales de ancho.
Las obras de defensa ordenadas por la Jefatura de Puertos, que consisten en un murete
de 30 centímetros por 1.00 metro de altura a lo largo de la playa, la zona para juegos de
playa y concesiones, se encontraran separadas 50 metros de la línea de agua, actuando
como protectores de los movimientos de arenas, limitando el Paseo Marítimo peatonal,
con una altura de 50 centímetros sobre el nivel del Paseo, solo abierto por lo distintos
accesos a la playa separados 50 metros.
Los canales que son navegables limitan con parcelas de la urbanización, podrán
construir dentro de las mismas sus propios puertos, muelles de atraque ó rampa para el
servicio de sus propias embarcaciones, pudiendo utilizar los distintos canales. En cada
canal que se dejan como lugar de atraque, para uso de los propietarios de parcelas
situadas en el interior de la urbanización.
Se proyectaron 6 avenidas de penetración a la urbanización, con 15 metros de ancho y
con distintas distribuciones de circulación, estacionamientos y anchuras de aceras,
dejando como mínimo una doble faja de circulación de 7 metros de ancho total. Se
determina en el Plan, que deberá facilitar el acceso a la Illa Grand, alcanzar la Caseta
Estany, llegar a la Illa Petita, alcanzar la parte central de la finca y entrada por el lado
oriente de la urbanización.
Existen una serie de avenidas que conectan con el paseo marítimo de 10 metros de
ancho, con circulación exclusiva para peatones por distintas vías de acceso, dispuestas
con amplias zonas de aparcamiento, dejando para la circulación un ancho de 3 metros en
cada sentido, con rotonda final para girar; la Avenida comercial, con orientación de
oriente a poniente, de 15 metros de ancho, sobre la línea de la zona marítimo terrestre,
con aparcamiento en la zona comercial de la urbanización en el lado sur; la Avenida
posterior de 15 metros de ancho, continuación de la denominada Nautilus, en la
Urbanización de D. Pedro Subirós y que en su final al Grao, que describe una amplia
curva y enlaza con la anterior; y hacia el norte, otra vialidad de 15 metros que recorre los
linderos norte de la urbanización.
73

D. Miguel Mateu Plá llevó a cabo la urbanización canales de Santa Margarita,
incluyendo la red de alcantarillado, las avenidas y redes de canales, con obras en los
sectores: Salatá-Grao, Trébol, Salinas y Tamarell, supeditadas en la Ley de Suelo y
Ordenación Urbana de 1956, el Plan General de Ordenación de Rosas de 1959 y
Proyectos de Urbanización, aprobados por el Ayuntamiento de Roses y la Comisión
Provincial de Urbanismo y Arquitectura. En el expediente 133 con los documentos
relativos a la entrega del Ayuntamiento de Roses de la Urbanización Santa Margarita del
Salatá en 1980, registrado por el Promotor D. Pedro Subiros Oliveras, ver figura 5.
Figura 5. Situación general que marca los límites de la Finca Urbana y nombres de las
calles de la Urbanización del Plan Parcial de Ordenación, El Salatá, Roses.
Fuente: Boletín Oficial de la Provincia de Gerona, Ayuntamiento de Roses, Archivo
Histórico de Roses, enero de 1980.
Los habitantes de Roses, identifican como escenarios turísticos, como resultado de las
encuestas aplicadas: La Ciudadela, El Puerto, Paseo Marítimo (ver figura 6), Las playas
de Roses, Pabellón Polideportivo Municipal de Roses (Pista de atletismo de Can Rosas,
Campo de fútbol, Piscina y Club de tenis en Carretera del Mas Oliva), Castillo de la
Trinidad, Ayuntamiento de Roses, Playa de Canyelles Petites (le Mas Fumats), Plaza
Cataluña, Gran Vía Pau Casals, Los dólmenes de Cataluña, Calle Mayor, Iglesia
parroquial Santa María, Aquabrava (Parque acuático en Carretera Cadaqués),
L´Almadrava, cala Montjoi (Restaurante El Bulli, dirigido por Ferran Adriá,
74

actualmente cerrado), Cadaqués, Santa Margarita, Camino de Ronda, cines de Roses,
Rambla en Riera Ginjolers, Biblioteca Jaume Vicens, cala Jóncols, El Faro, Discoteca
Chic, Zona Residencial Mas matas, Mercado Semanal de Roses (Domingo, 9:00-13:00,
Aparcamiento detrás de La Ciudadela), el mercado de Roses, Teatro Municipal de
Roses, Pic de L´Aliga (el albergue para jóvenes ubicado en un punto alto de los Pirineos,
cerca del Golfo de Roses y junto a la playa), Punta Falconera, Parque Natural de Cap de
Creus y Núcleo Urbano de Roses. Estos escenarios turísticos se visualizan en la figura 7.
Figura 6. Demarcación de Costas de Cataluña del Proyecto del Paseo Marítimo de
Roses (Girona) primera fase de 1994.
Fuente: Servicio de Girona de la Demarcación de Costas de Cataluña de la Dirección
General de Costas del Ministerio de Obras Públicas, Transportes y Medio Ambiente,
Director del proyecto Jorge López Vives, enero de 1994.
Figura 7. Propuesta del Plan de Ordenamiento de la ciudad turística de Roses 2009.
Fuente: Ayuntamiento de Roses, junio de 2009.
75

Se reconocen fiestas en Roses entre el mes de febrero y marzo, como los carnavales, una
de las fiestas más importantes y famosas de la Costa Brava, que incluye desfiles de
carrozas del viernes y domingo por la Avenida de Rhode, donde se exhiben los disfraces
más originales, también, existe la fiesta mayor, en honor de la Virgen del Carmen que se
celebra el día 15 de agosto, que convoca a una procesión de barcas con fuegos
artificiales que iluminan la bahía, se ambienta la ciudad con música clásica, las
habaneras, las sardanas y los gigantes.
La ciudad de Roses se describe por sus habitantes, como una ciudad pesquera que
incorpora el turismo en su economía, a partir de los años sesentas, resaltando cambios en
las actividades diarias de los pescadores, al dejar de ir a los olivares para realizar
trabajos relacionados con la construcción de la zona hotelera, lo que colaboró con el
crecimiento turístico, que incluye el crecimiento de segunda residencia para extranjeros,
con barca en un principio en el puerto marítimo.
En voz de un pescador de Roses (noviembre de 2008), se escucha “(…) en principio
Roses, años atrás era el tema pesquero no. El turismo se fue incorporando a partir del
año 60 y tal. Hee, el turismo en el sector pesquero, pues yo creo que no ha influido en
nada, poca cosa no. (…) bueno la gente antes eran pescadores y muchos tenían que ir a
pescar en la mañana y por la tarde pues a los olivos y tal no. A partir de entonces si que
hay gente que ha continuado haciendo de pescador, pero en lugar de ir a los olivares y
tal pues se ha decantado en hacer hoteles y más en la zona y pues al turismo en general
no. (…) Ahora se que ha muchas barcas y tal que llevan la mayoría son gente extranjera
(…) hay mucha gente de fuera, Rumania.” (MEM-RES1).
La transformación económica, del paso de la pesca al turismo, marca a Roses como un
pueblo de paso a una ciudad turística, en opinión de un segundo pescador (noviembre de
2008), señala: “Lo que digo, gente del pueblo que se dedique exclusivamente a la pesca,
pues muy poca gente. (…) Pero la gente joven dedicarse a la pesca; a lo mejor es una
salida que ahora en momentos como ahora que hay crisis, pues a lo mejor es una salida
no. Pero yo creo que la gente pues se dedica más a pues si que haa si, puede ser en el
sector turismo, (…)” (MEM-RES4).
76

El auge turístico en Roses se incremento después de los años sesenta, con un aumento de
la visita del turista francés y reconociéndose como vecinos de Roses los alemanes en
Ampuria Brava. En una tercera entrevista con el pescador Andrés Rodríguez Campos
(noviembre de 2008), se recoge la siguiente opinión: “El incremento desde luego
supongo que igual pienso en las ciudades turísticas se ha dado en las ciudades turísticas
en los años 60 o tal pues nada, el auge del turismo a incrementando, pero el porqué
vienen aquí? [sí, sería un poco..] supongo es en principio los franceses porque están muy
cerca de la frontera y están los pasos de las zonas donde hay mar y aquí casi todo el año
es bastante bueno y bueno, por tener (05:04) fuera de casa. (…) Pero yo supongo que es
por el tema de la playa y el sol, que es lo que se intenta cambiar ahora un poco.”(MEM-
RES5).
Figura 8. Fotografía del Camping Salatá.
Fuente: Archivo Histórico del Ayuntamiento de Roses, junio de 2009.
Entre turismo de extranjeros, franceses y alemanes, se origina el desarrollo turístico de
Roses, donde contribuyen autoridades, empresarios locales y sobretodo, inversiones
extranjeras, que logran posicionarse como turistas de segunda residencia. Ejemplo de
ello, es la figura 8, donde se visualiza el Camping Salatá como primeras
representaciones de estancias para los vacacionistas.
77

En los años sesenta, se necesitaban hasta cinco horas para llegar a la ciudad de Roses,
como turista de fin de semana y generar la adquisición de segunda residencia. Sin
embargo, a partir de la evolución de las carreteras, de las autopistas y la facilidad de
movilidad en una hora y media máximo de conexión con Roses, se impulsa el turismo
con la edificación de hoteles y chales de segunda residencia para extranjeros.
Los turistas que tenían un apartamento ó casa por un precio muy módico y podían
vacacionar en Roses, después se encarecieron por los impuestos que se han entregado a
España, asimismo, en recopilación de experiencias se conoce que los turistas llegaban el
fin de semana y no tenían ni agua, ni electricidad.
Estas segundas residencias fueron heredadas de padres a hijos, los cuales las han
vendido. Existiendo una reconversión, la mayoría de las casas o apartamento han sido
compradas por los catalanes ó españoles, por cercanía a Francia que les permitía venir el
fin de semana. Estas segundas residencia fueron adquiridas en trescientas pesetas, al
cabo de un año se revendieron en tres millones aproximados y en veinte años, se han
vendido hasta en seis millones y en treinta años después de la primera venta se obtiene
por la venta de segundas residencias hasta veinte millones.
En 1965, Roses era un pueblo franquista, inmerso en la represión, la llegada de turistas
suecos, noruegos, ingleses, islandeses ó franceses hizo que la gente conociera el mundo.
Los turistas extranjeros que han adquirido segundas residencias son franceses, alemanes,
belgas, entre otros. Era muy fácil adquirir un chalet de segunda residencia para los
franceses, debido al cambio del franco, que permitía a los turistas ahorrar con el cambio,
lo que provoco mucho turismo de jubilados franceses.
La zona de Santa Margarita tenía inversión alemana, generándose un auge de segunda
residencia y una gran inversión en la construcción. Reconociéndose, que muchas
empresas holandesas que han desaparecido, fueron las constructoras de estas segundas
residencias en Roses. Los extranjeros que contaban con segundas residencias aquí, ahora
las están abandonando, las han dejado.
Las autoridades municipales describen Roses y reconocen un nuevo tipo de turismo
cultural a partir de la restauración de La Ciudadela, donde el turismo de sol y la playa
inició su caída desde hace quince años atrás. En entrevista con Sara, funcionaria de la
78

oficina de información turística del Ayuntamiento de Roses, en España, durante el mes
de abril de 2007, puntea “(…) digamos que esto era una bahía completamente sin nada,
con un núcleo de pescadores y nada mas y unas murallas que estaban cerradas y servían
de huerto, donde ahora tenemos nuestra estrella del municipio, que es la ciudadela con
los restos griegos, los restos romanos, de la ciudad romana, la antigua iglesia
benedictina, tenemos todo lo que es nuestro patrimonio histórico está dentro de la
ciudad, (…) donde están ahora esto era el casco urbano propiamente, se desarrollo la
zona de marismas, que es la zona de Santa Margarita, que es la zona que está hacia
adentro del Golfo, hacia la mitad del Golfo, esto era zona de terrenos inundables,
digamos tenían justo en medio la bahía que son las marismas, (…)” (RE ABR 07 OFNA
TURISMO).
El crecimiento turístico permitió plantear nuevas propuestas de ordenación urbana por el
Ayuntamiento de Roses, reconociendo en entrevista por el encargado del archivo de
Roses (noviembre de 2008), “el Ayuntamiento de Roses es una institución que desde el
principio apostó por el turismo en el año 60 claramente. No tuvo ningún inconveniente
en, por ejemplo pasarse por el forro el primer plan general de ordenación urbana y
superarlo con creces, con creces quiero decir 4 o 5 veces hehe, la previsión de
ocupación del territorio. El ayuntamiento pues en este sentido pues apostó claramente
por el turismo no, y luego (...) básicamente seguramente fueron (..) haha a dos niveles:
Los hoteleros (mmm gente básicamente de fuera de rosa, de Manos, de Girona, de
Barcelona, de Madrid, de donde sea y hee, y promotores extranjeros, holandeses,
muchos holandeses, curiosamente, algún alemán y bastantes franceses, incluso un pinar.
Pero en general apostó un poco todo el mundo. Por que!, porque en la década de los 60,
proliferaron las familias que tenían una o dos habitaciones vacías y las la alquilaban por
semanas, por días por meses a turistas no, o sea, fue un proceso un poco (mm) general
no, y poco personalizable. Tendríamos que personalizar en (jjee) un poco en los
delincuentes no, en los que realmente fueron delincuentes y se aprovecharon del sistema
jurídico para actuar. Y tampoco pues holandés y gente así, gente sobrevenida [mju],
muchas veces. Estos fueron los que realmente se aprovecharon de la situación.” (MEM-
RES2).
79

En opinión de los empresarios de Roses, en especial los hoteleros, se reconoce la
proliferación del turismo de segunda residencia, bajo dos ejes turísticos, la oferta
hotelera que permitía la elección a los turistas y el aprovechamiento del paisaje natural,
reconociendo el encanto de la bahía de Roses como fondo el mar Mediterráneo.
En la actualidad, la participación por generaciones de los empresarios hoteleros se
ocupan del turismo, reconociendo un cambio en el tipo de estancias turísticas, con una
ocupación de suelo para estancias turísticas de segunda residencia, que se encuentran
vacías por temporadas. Asimismo, las autoridades municipales son impulsoras de
nuevos escenarios turísticos, entre los que destacan el diseño de los paseos marítimos, la
construcción del puerto deportivo y la restauración de La Ciudadela. En opinión de
Miguel, Hotelero en Roses (agosto de 2009), “O sea, un destino turístico, no puede
crecer excesivamente con segunda residencia. Porque esto es aaaaah, dinero para hoy y
hambre para mañana, ¿no?. Y menos en segundas residencias aaaaah, sin valor. (…) Yo
he nacido aquí, pero además de ser empresario, nosotros hemos vivido la evolución del
turismo, porque mi abuelo fue de los pioneros del turismo aquí, en Rosas. Nosotros, el
año que viene, si todo va bien, llegaremos a 75 años, ¿no?. Con lo cual, nosotros
formamos parte de la tercera generación, ¿no? de empresarios turísticos. Pero claro,
aparte de esto, he tenido la suerte deeee, de haber participado en la Rosas actual, ¿no?.
Yo he estado durante 12 años de teniente-alcalde del Ayuntamiento, (…) la mayoría de
las obras que vosotros veis, nosotros hemos sidooo los padres de la criatura, ¿no?. Desde
los paseos marítimos, el puerto deportivo, eeeeeeehhh, las escuelas, la Ciudadela, el
cubrimiento de rieras (…) el boom del turismo aquí, eeeeeeh, el auge turístico aquí,
empieza en los años 70. (…) O sea, el destino hace 30 años, ya era un destino turístico.
(…) Es evidente que ha habido unnnnn, un número importante de, de, deeeee, de
inversionistas y de gente extranjera que han participado en según qué temas, ¿no?. Y el
otro, son pues, algunos empresarios de Gerona (…)” (PRO-LAB19).
Para la Alcaldesa de Roses, Magda Casamitjana (enero de 2009), habla del proceso
turístico que transcurrió por Roses, detono el crecimiento inmobiliario sin ningún
control. En opinión de Magda, “La verdad es que pasar de un municipio totalmente
pesquero, en una sociedad económicamente muy precaria en las que las personas solo
80

vivían del sistema pesquero, y además de las aceitunas, que son muy importantes en
Roses a pasar al boom de los sesenta, setenta turísticos (…) el urbanístico fue un boom
tremendo en el que no había ningún control en el tema de la urbanización misma de los
edificios, sino en todas estas urbanizaciones que vais viendo sin ningún sentido y si
ninguna previsión ni de equipamientos, (…) La clase social que vive del turismo durante
seis meses y que la gran mayoría se puede permitir el lujo de no trabajar seis meses mas,
esto al menos ahora, que ya el tempo de la crisis es aparte. (…) después lo que da el
patrimonio que no es solo Dalí, sino que es el Cab de Creus, sino que es Cadaques, (…)
pienso que esta crisis no es una crisis solo económica, que no es una crisis solo de
valores si no que es una crisis de todo, de maneras de hacer, entonces a partir de la crisis
ya vamos a ver lo que hacemos. Pero justamente ahora es un lugar apacible, tranquilo,
donde puedes venir con la familia, para personas mayores. Pero que también puedes…
tienes un amplio (bantai?) que decimos en catalán, para hacer otras actividades. Pero
sobre todo esto, la proximidad de Francia de poder pasar de un país otro, no es muy
fácil, el entorno (…) aquí la gente ha ido subiendo individualmente y no en colectivo.
Todo el mundo hace lo suyo y lo hace bien, pero no miran nunca al lado (…) el
ayuntamiento lo ha puesto todo muy fácil, es decir, nos ocupamos de todo: del
dinamismo cultural, del dinamismo turístico, de crear nosotros las infraestructuras, la
piscina es municipal, el polideportivo es municipal… es decir que nosotros lo hemos
dado como si fuésemos los padres, hemos dejado a la sociedad de llevar ¿no? Ya os lo
hago yo ¿no? Nos encontramos ahora que es imposible, es imposible tener que ir solos
(…) Ahora estamos constituyendo una marca mixta (…)”. (PRO-LAB9).
3.1.2. La ciudad del turismo de Puerto Peñasco
La ciudad de Puerto Peñasco, reconocida por sus habitantes peñasquenses como Peñasco
y por los turistas como Rocky Point, se ubica en la frontera con Estados Unidos de
Norteamérica, perteneciente al Estado de Sonora, México. Enclavada en la parte
noroeste del Estado de Sonora, en la costa del mar de Cortés y colindando al norte con
los Estados Unidos de América y el Municipio General Plutarco Elías Calles; al noroeste
con San Luis Rio Colorado, al sureste con Caborca y al sur limita con el Golfo de
California.
81

En 1927, inició su formación como un simple campo pesquero, con pescadores de las
ciudades de Guaymas, Bahía Kino, Puerto Libertad y Puerto Lobos; en 1929, era
conocido como Punta de Piedra o Punta Peñasco, debido al gran macizo de origen
volcánico que se introduce en las aguas del mar de Cortés; en 1930, se hizo famoso por
ser un refugio de aventureros y pescadores; en 1941, reconocida como Punta Peñasco
contaba con 187 habitantes dedicados a las actividades pesqueras o que trabajaban en la
construcción del ferrocarril Sonora-Baja California, cuyo tramo Mexicali-Puerto
Peñasco, fue inaugurado en 1940; en 1941, el día 4 de diciembre se declaró Comisaría
Municipal; el 9 de julio de 1952 se erigió el municipio de Puerto Peñasco, separándose
del Municipio de Caborca y comprendiendo las localidades de Sonoyta, Bahía La
Choya, 21 de Marzo y Cuauhtémoc; en septiembre de 1989, la superficie municipal
sufre una reducción de su territorio al crearse en el estado el municipio número 70,
general Plutarco Elías Calles; el 10 de junio de 1993, el municipio recibe la custodia de
la Reserva de la Biosfera del Alto Golfo de California. Posteriormente se integra la
Biosfera del Parque Nacional del Pinacate y Gran Desierto de Altar.
Figura 9. Límite del Centro de Población y Estrategias plasmadas en el Programa de
Desarrollo Urbano Turístico del Ayuntamiento de Puerto Peñasco 1997-2000.
Fuente: Programa de Desarrollo Turístico 1997-2000, Dirección de Planeación Urbana
de la Secretaría de Infraestructura y Desarrollo Urbano del Ayuntamiento de Puerto
Peñasco, número de plano E3, Hermosillo, Sonora, noviembre de 1999.
82

Puerto Peñasco cuenta con 150 kilómetros aproximados de litoral, incluyendo bahías y
esteros y se explotan desarrollos turísticos, destacando La Cholla, Las Conchas, Estero
Morúa, Playa Encanto, Playa Dorada y Playa San Jorge. Mientras La Pinta, Las
Lagrimas y Miramar presentan diversas irregularidades en su emplazamiento.
Registrándose los siguientes desarrollos turísticos autorizados en el Programa de
Desarrollo Turístico (1999, pp. 45-46), ver figura 9: Las Conchas de 2,020 hectáreas
con uso habitacional y unifamiliar; Campestre San Jorge de 450 hectáreas de uso
turístico campestre; Playa Encanto de 358 hectáreas de uso unifamiliar; Paquime de 142
hectáreas para condominios, hotel y campo de golf; Campestre Cactus Hills de 120
hectáreas, con uso campestre; Merlot State de 89 hectáreas para condominios; Estero de
Morúa de 34 hectáreas con un uso campestre; La Jolla de 24.7 hectáreas, con uso
habitacional y unifamiliar; Costa Diamante de 10.4 hectáreas con uso unifamiliar y
Princesa Peñasco Condominios; Los Delfines de 2.76 hectáreas con uso unifamiliar;
Residencial del Mar de 2.5 hectáreas para condominios; Paz del mar de 1.8 hectáreas
para condominios; Plaza Las Glorias, Condominio El Pinacate de 1.6 hectáreas para
condominios y hotel; Villa Las Conchas de 1.5 hectáreas para condominios; y Las
Gaviotas de una hectárea para condominios.
El Programa de Desarrollo Turístico forma parte de una base del Programa de Desarrollo
Urbano de Centro de Población de Puerto Peñasco, establecido el Gobierno de Sonora
durante el período del 2004 al 2009. Reconociendo, como principales segmentos
potenciales turísticos para los segmentos de retirados, náuticos, golf, pesca deportiva y
ecoturismo, con un atractivo turístico para los vacacionistas con origen de las ciudades
de Estados Unidos de América.
Actualmente en el Programa Sectorial de Desarrollo Sustentable se registran 45
desarrollos turísticos e inmobiliarios, entre estos se considera el Megaproyecto Mayan
Palace Resort y Sandy Beach Resort. La transformación en las estancias para
vacacionistas se ha transformado significativamente del concepto de hotel al de
condominio.
En la Secretaría de Infraestructura y Desarrollo Urbano de Gobierno del Estado de
Sinaloa en el año 2008, se contaba con un registro en permisos y concesiones de 73
83

desarrollos turísticos en régimen de condomino, bajo las categorías de unidades
condominales, lotes turísticos, lotes campestres y las grandes urbanizaciones turísticas.
Las unidades condominales consisten en la agrupación de estancias construidas bajo una
temática turística, con condiciones arquitectónicas que representan las conocidas villas ó
torres condominales, destacando: Las Palmas Resort con 2,500 unidades en 27 super
manzanas, Condominios Torres Playa con 214 unidades, El Pinacate con 118 unidades,
Lindavista con 99 unidades, Las Gaviotas con 46 unidades, Condominios Encanto con
44 unidades, Condominios Luna Blanca con 41 unidades, Portal del Mar con 23
unidades, Villa Marbella con 17 unidades, Condominio Puerto Viejo con 8 unidades y
Dos Amigos con 5 unidades.
Son destacables en su adquisición por los turistas los lotes turísticos sobre las franjas
costeras, encontrando diversas construcciones diseñadas bajo el imaginario turístico,
destacando el imaginario turístico de los extranjeros: La Cholla, 1,900 lotes turísticos;
Playa Encanto, 713 lotes; Paquíme, 477 lotes; Los Delfines, 274 lotes; Laguna Shores,
224 lotes; Laguna del Mar, 189 lotes; Black Mountain Shores,142 lotes unifamiliares;
Costa Diamante, 133 lotes unifamiliares; La Ballena, 122 lotes unifamiliares; Ejido
Miramar, 107 lotes unifamiliares; La Buena Vida de Peñasco, 103 lotes unifamiliares;
Misión del Mar, 94 lotes unifamiliares; Miranda Etapa I Las Gardenias, 70 lotes
unifamiliares; Diamon Village, 48 lotes unifamiliares; Laguna Shores II Etapa, The
Village en Las Conchas, 38 lotes unifamiliares; Ocean View Condominio, 34 lotes
unifamiliares; Los Portales, 27 lotes unifamiliares; Real del Mar, 24 lotes unifamiliares;
Portal del Sol, 23 lotes unifamiliares; Villas Las Conchas, 21 lotes unifamiliares; Paz del
mar, 19 lotes unifamiliares; y Residencial del Mar con 15 lotes turísticos.
Las grandes urbanizaciones turísticas de sol y playa destacan por constituir las estancias
del turismo de vacaciones, que viaje con un plan de vacaciones ó bien en el caso de
Puerto Peñasco, destaca este tipo de edificaciones por ser de alta adquisición por los
turistas extranjeros con estancias prolongadas en la ciudad del turismo, mayor a las
estancias de verano ó festivas.
Destacan grandes urbanizaciones turísticas en Puerto Peñasco como: Corona del Sol con
18 torres, 76 unidades y 4 casas; Las Palomas Seaside Golf Community con 6 edificios y
84

576 unidades; Las Palomas Seanside Golf Community Fase III con 5 edificios para 564
unidades y un edificio comercial de 2 niveles; Condominio Villa Cortes con 5 torres,
319 unidades y 80 storages; Princesa de Peñasco con 5 edificios, 220 unidades y 1
edificio de comercio; Casa Blanca con 5 edificios, 210 unidades y 14 lotes; La Bella
Sirena con 5 edificios, 164 unidades, 20 villas y 1 local comercial; Las Palomas Seaside
con 4 edificios, 438 unidades y un edificio de comercio; Tesoro At Las con 4 torres y
225 unidades; Las Palmas con 4 edificios, 152 unidades y 20 villas; Sonora Spa con 3
edificios y 109 unidades; Sinset Village (dos etapas: primera etapa 25 villas, 3 torres
para 90 unidades y segunda etapa con 29 lotes, 37 unidades multifamiliares y 73
storages); Marbella Condominio con 3 edificios para 75 unidades y ministorages; Sonora
Sun Resort con 2 edificios y 228 unidades; Sonoran Spa Resort con 2 edificios y 208
unidades; Esmeralda con un edificio en 7 secciones, 281 unidades, 4 comerciales, 45
storages y 182 estacionamientos vendibles; Las Perlas del Mar con un edificio de 15
niveles y 254 unidades multifamiliares; Puerta Privada con un edificio, 192 unidades y
44 storages; Sonoran Sky Resort con un edificio para 136 unidades, servicios varios, 42
minibodegas y un edificio comercial dos niveles; El Refugio (Corona del Mar) con un
edificio, 17 unidades y 17 storages; Las Conchas con 1,106 lotes turísticos y
comerciales; Paquimé con 473 lotes, 3 plurifamiliares y uno comercial; Central Park con
292 unidades en 125 lotes; Portal del Lago en 9 etapas con 94 lotes unifamiliares, 6
multifamiliares y 2 lotes comerciales; Las Palomas Seaside Golf Community con 12
manzanas con 61 lotes vendibles y 8 de uso común; y Harbor View Yacht con 30
unidaes y 24 storages.
Estas últimas, reúnen el concepto de hotel, unidades turísticas de tipo condominal y lotes
turísticos para uso condominal, como proyecto integral de vacaciones. Destacando los
lotes campestres con mayor adquisición por los residentes y turistas nacionales,
destacando en los registros: Campestre el Pinacate con 479 lotes campestres, La Joya
con 274 lotes campestres y Estero de Morúa con 92 lotes.
Asimismo, para su desarrollo se contemplan dos playas más para uso turístico: Playa
Encántame y Playa Mía.
85

Los peñasquenses identifican como escenarios turísticos centrales: playa Encanto y las
playas vírgenes, se reconocen por los kilómetros de arena limpia y aguas templadas,
donde se practican diversos deportes y actividades recreativas, como jet ski, paseos en
bote, pesca deportiva, buceo, snorkeling, veleo y paseos en la arena, la Reserva Natural
de la Biosfera “El Pinacate”, cuenta con antiguos volcanes, grandes cráteres y
extensiones amplias de lava que hacen de este lugar un sitio de visita y aprendizaje sobre
la naturaleza, el malecón, las urbanizaciones turísticas como Sandy Beach Restors, Casa
Blanca, Las Palomas y Mayan Palace Resort, el mirador, La Choya, las dunas, el Centro
Intercultural de Estudios de Desiertos y Océanos (C.E.D.O.) ubicado en la comunidad de
Las Conchas, el Acuario de CER-MAR, como centro de estudios marinos, expone
diversidad de especies marinas, como las tortugas de mar, pulpos, caballitos, peces y
otras especies de la profundidad marina, restaurantes lujosos, ostionera, la isla de San
Jorge, los antros, el puerto, paseos en barco, destacando el barco del Rey del Mar, las
artesanías, reconocidas como curious, los atardeceres y los paisajes.
El atractivo turístico era la abundancia de la totoaba. En la actualidad, es conocido por
su industria pesquera y turística. El crecimiento de los desarrollos turísticos marca la
actividad económica, con la integración de 70 restaurantes, 42 hoteles y moteles con
2,012 habitaciones, así como 14 estacionamientos para casas rodantes con 1,435
espacios.
Puerto Peñasco es el destino turístico más importante del Estado de Sonora, basando su
economía en la industria, que se compone de cinco plantas procesadoras de productos
del mar y una empresa exportadora de jaiba, cuenta con la industria naval por cuatro
talleres que se dedican a la construcción y reparación de embarcaciones; en el comercio,
existen 76 comercios diversos ofreciendo empleo a 2,595 personas, contemplándose
empresas relacionadas con los servicios de turismo, comercialización de alimentos
básicos y los servicios comerciales, que se dividen en cuarenta giros y lo constituyen
desde hoteles, restaurantes, hasta gasolineras, talleres, abarrotes, centros comerciales de
autoservicios y artesanales; la pesca como soporte económico del municipio, ya que su
recurso marino es un gran potencial productivo para la pesca del camarón y los
productos de escama, cuenta con 110 kilómetros de litorales, cuya biodiversidad de flora
86

y fauna marina le permitió ser declarado reserva ecológica para la preservación de
especies endémicas, la flota pesquera de altura con que cuenta el municipio es de 155
embarcaciones mayores y 300 embarcaciones menores para la pesca de ribera, las
principales especies por sus volúmenes de producción y generación de empleos son el
chano, el camarón, la jaiba, la manta, la sierra y el cazón. Los volúmenes de captura, han
favorecido para que Sonora ocupe los primeros lugares a nivel nacional, tanto para
consumo nacional como para la exportación.
Se reconoce un crecimiento en la infraestructura con grandes proyectos habitacionales
de hasta 1,500 condominios, entre los desarrollos destacan Sandy Beach Resorts, Costa
Diamante, Sonora Sea, Bella Sirena y Las Palmas. Ver figura 10.
Figura 10. Límite de centro de población y zonificación primaria del Programa de
Desarrollo Urbano del Centro de Población de Puerto Peñasco del 2007.
Fuente: Programa Sectorial de Desarrollo Urbano Sustentable 2004-2009 de la
Dirección General de Planeación y Ordenamiento Territorial de la Secretaría de
Infraestructura y Desarrollo Urbano del Ayuntamiento de Puerto Peñasco, número de
plano E1b, Hermosillo, Sonora, febrero de 2007.
La Secretaría de turismo a través del Programa de Ocupación Hotelera Semanal y
Programa DATATUR, señala que en el año 2008, se registran en el Estado de Sonora,
466,580 turistas nacionales y 1,955,835 turistas extranjeros.
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Los propósitos del viaje a Sonora del turismo extranjero son: 59% de placer, 23% de
visita amigos y/o familiares, 9% de compras, 4% de negocios, 3% otros y 2% de
servicios médicos y compra de medicinas.
La afluencia turística asciende en un promedio de 1,000 visitantes diarios: 78% son
visitantes de Arizona, 7% de California, 7% de otros Estados de Estados Unidos de
América, 2% de Nuevo México, 2% de Nevada, 2% de Utah, 1% de Canadá y 1% de
otros países. Con un promedio de estancia de 3.1 día per cápita creando un índice de
ocupación hotelera de un 50%. Asimismo, la afluencia de visitantes nacionales
anualmente suma aproximadamente 200,000. La ocupación hotelera durante el año 2008
en Puerto Peñasco fue del 45.94%, con respecto al Estado de Sonora.
En el Programa de Desarrollo Urbano de Centro de Población de Puerto Peñasco,
publicado el 16 de agosto del 2007 en el Boletín Oficial del Estado de Sonora, Tomo
CLXXX, número 14 y sección 1, señala que la oferta de segunda residencia de Puerto
Peñasco la constituyen los siguientes tipos de estancias: “(…)Oferta Hotelera con 10,924
cuartos, de los cuales el 30% (3,277) pertenecen a la modalidad de hoteles y tiempo
compartido y el 70% (7,647) restante a vivienda vacacional. Además el 55% de los
3,277 cuartos de hotel son clasificado como de alta categoría turística con 4 estrellas o
más (Fuente: Comisión Municipal de Turismo de Puerto Peñasco, 2005).
La oferta de vivienda vacacional es de 877 unidades condominales en renta y de
segundas casas en La Choya y Las Conchas.
La oferta turística en proceso en la que actualmente existen alrededor de 45 desarrollos
turísticos-inmobiliarios autorizados por el estado y el municipio, y la mayoría de éstos se
encuentran en proceso de construcción y en venta.
Esto implica un crecimiento sustancial en la actividad turística de la región, pero a su
vez un importante reto al desarrollo urbano del municipio, ya que se espera que en el
corto plazo se construyan más de 10 mil cuartos, alrededor de 1,000 hoteleros y el resto
para vivienda vacacional.
La oferta de Tráiler Parks (RV) con 1,626 espacios en once establecimientos registrados.
La oferta complementaria con establecimientos de alimentos y bebidas y algunos
espacios en la marina turística, que se ubicaba en la dársena y cuenta con 19 espacios: 9
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espacios de 31 pies, 9 de 41 pies y 1 de 71 pies. Los derechos de uso de todos los
espacios están vendidos y generalmente están ocupados por las embarcaciones de sus
dueños, que las acostumbran subarrendar.” (p.4).
La descripción de Puerto Peñasco en voz del imaginario peñasquense, se expresa con
opiniones de residentes, funcionarios, migrantes, promotores inmobiliarios, propietarios,
empresarios, cronistas, labradores, entre otros representantes de la estructura social del
Puerto.
El antecedente histórico de Puerto Peñasco, en voz del Escritor, Historiador y
Propietario del Hotel Sonoran Sky en Puerto Peñasco, Sonora, Guillermo Munró,
entrevistado el día lunes 19 de enero de 2009 en el Lobby del Hotel Sonoran Sky, en
punto de las doce horas, relata la nueva realidad y la ficción expresada en Puerto
Peñasco, que con el montaje de diversos escenarios turístico como Puerto Peñasco y
Rocky Point, configuran la dualidad de la estructura urbana y arquitectónica del territorio
peñasquense.
El relato del historiador Guillermo Munró inicia con una descripción de la ciudad del
turismo como residente, basado en una explicación sobre el lugar en relación con el
paisaje, donde las playas y la gente, tienen una relación de tranquilidad y bondad únicas
en el montaje de los escenarios, y sobre todo, en la relación entre residentes y turistas.
Con una dualidad, marcada en la estructura urbana de la ciudad, donde se reconocen los
problemas de la ciudad, como los nuevos asentamientos, que regularmente son
informales.
Reconoce Guillermo Munró (19 de enero de 2009) que los problemas urbanos no son la
razón de la baja de los visitantes, esto se debe a la crisis mundial, que inicia con la crisis
inmobiliaria, reconociendo que han bajado los visitantes en el Puerto, en un 80%, a pesar
que los promotores turísticos reconocen una baja turística de un 70%.“(…) aquí los
visitantes han bajado el 80% o sea que estamos recibiendo el 20% recibimos al 20% en
el 2008 en rentas estoy hablando eh, visitantes en renta, comparado con lo que recibimos
en 2007; o sea que bajó como el 85% en visitantes. Mucha gente si va a ser más
optimista, mucha gente si te va a decir que es el 70%(…).” (PP ENE 08 GUILLERMO
MUNRO).
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Se encuentra en el imaginario peñasquense el colapso de la burbuja inmobiliaria en
Estados Unidos en el año 2006, debido que tuvo repercusiones sobre el territorio
mexicano fronterizo, durante la crisis financiera mundial del 2008, con la baja de
visitantes extranjeros, transformando la realidad de la ciudad del turismo, con
repercusiones en las rentas y ventas inmobiliarias, asimismo, en la innovación en el
diseño urbano y arquitectónico representado en los nuevos condominios y residencias
para turistas. Guillermo Munró (19 de enero de 2009) señala que “(…) En lo que es en
desarrollo pues todo está parado (…) no hay casi compradores han bajado totalmente,
los poquitos compradores que hay están comprando condominios que valían
cuatrocientos cincuenta a trescientos setenta y cinco, inclusive que valían trescientos
cincuenta o doscientos y así, oportunidades, eso está pasando ahorita, (…)” (PP ENE 08
GUILLERMO MUNRO).
La crisis financiera vinculada a la inseguridad mundial, se encuentra en el imaginario
turístico a través del miedo, sustentado en la cercanía con la frontera con Estados Unidos
de América y los actos de violencia desenfrenados por las diferentes organizaciones
delictivas y de defensa del territorio turístico, que exhiben el desorden social. Como
promotor inmobiliario, Guillermo Munró (19 de enero de 2009) propone “(…) yo lo sé
porque yo platico con ellos, todos los días yo estaba pensando que si hubiera una
reunión con gente que atiende a los visitantes, en lugar de que las reuniones que se hacen
en turismo se hacen con gente que nunca tienen contacto con visitantes; (…) Hace
algunos días hubo una reunión de Turismo la tome importante con seguridad (…) he
manifestado entonces ese es ahorita uno de los temores por los que la gente no viene
aparte de la crisis económica, pero los visitantes que no deberían de haberse acabado
tanto, así disminuido tanto en ese exceso es por eso, es por la inseguridad lo que tienen
miedo.” (PP ENE 09 GUILLERMO MUNRO).
La inseguridad se encuentra presente en el imaginario, se reconocen los deseos de los
turistas en su estancia en Puerto Peñasco, donde los empresarios más importantes de la
ciudad, distinguen los deseos y fantasías de los turistas, construyendo nuevos escenarios
turísticos, que ocultan la realidad del territorio fronterizo, sobre la inseguridad y
generación de miedo entre los diferentes personajes que constituyen la escena turística.
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Ejemplo, de estos deseos en opinión de Guillermo Munró (19 de enero de 2009): “ (…)
yo ahora, yo lo veo como un lugar, un lugar que va a cambiar, que va a cambiar todo,
estamos hablando de octubre en adelante, en octubre va a comenzar a cambiar y ya para
entonces espero yo que haya el aeropuerto, vamos a tener otros visitantes y vamos a
regresar a lo que era antes: un lugar con hermosas playas, con un mar tibio no como el
Pacifico ni el Atlántico, un paraíso para la gente que le guste el mar (…).” (PP ENE 09
GUILLERMO MUNRO).
El montaje de los escenarios turísticos permite la construcción de una realidad entre
deseos y sueños para sus residentes y turistas, el mostrar la escena se contrapone con el
orden, en la actualidad, la realidad se expone a la vista de todos a través de elementos de
ficción, donde incluye los miedos ocultos detrás de los elementos paradisíacos que se
encuentran considerados en el montaje de la nueva ciudad del turismo.
El recorrido turístico de ida y vuelta, tiene múltiples entradas y salidas, en ocasiones la
entrada se convierte en la salida, y la salida en la entrada, ya no se identifica un punto de
partida y uno de término de las vacaciones. El cronista Guillermo Munró (19 de enero de
2009) sueña respecto a la ciudad peñasquense y expresa: “(…) me imagino que para
septiembre ya está ese pedazo que falta, entonces: septiembre, octubre, noviembre, ese
va ha ser otra vez el repunte, el repunte los nuevos cambios para esto. Pero yo pienso
que el problema más grande que hemos tenido es que la publicidad no se está llevando a
cabo como se debe de llevar. (…) necesitamos ampliarnos a otro tipo de gente a otro tipo
de turismo que puede comprar de otra manera, jóvenes en los treinta, cuarentas,
cincuentas es la gente que compra ya los de sesenta para arriba, pues compran un RV
(…)” (PP ENE 09 GUILLERMO MUNRO).
El transitar del puerto pesquero a la ciudad del turismo, se diseña por los empresarios,
considerando en el montaje de los escenarios los deseos, sueños y fantasías turísticas
capturadas por el empresario y montadas por el diseñador, principalmente, urbanistas y
arquitectos. En entrevista con el Promotor Inmobiliario del Grupo Sandy Beach Resorts
(SBR) de Puerto Peñasco en Sonora, Reyel Taylor Pratt (19 de enero de 2009), se
reconoce la estructura de planeación y diseño del montaje de los escenarios turísticos.
“Pues Peñasco se origino como un lugar de pesca y pues antes no era puerto era nada
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mas un lugar donde se instalaron algunas personas, creo que la mayoría eran de Sinaloa
y empezaron a pescar porque aquí la pesca la conocían cuando venían del sur y era muy
rica, muy fuerte, y cuando el General Lázaro Cárdenas estaba encargado de la zona
noroeste del país en aquel tiempo paso por aquí en un viaje y conoció a los hombres de
Peñasco y por influencia de él se generó la vía del ferrocarril y cuando se instaló a que
llegara a Mexicali, él influyó para que pasara por Peñasco si vas en la ruta Benjamin Hill
a Mexicali se podía observar que Puerto Peñasco no necesariamente era el lugar lógico
para trazarlo, sino que fue a propósito para darle vida, entonces su primera vida fuerte
después de empezar con la pesca fue a través de las vías del ferrocarril, fue su medio de
comunicación, antes eran brechas en el desierto, una comunicación muy difícil y el
municipio tiene una característica, de que es tan desértico que fuera del ecoturismo y
poquita actividad agrícola que es muy, muy baja, realmente no tiene otra actividad
económica más que la que se genera aquí en el puerto, entonces se originó la pesca,
después cuando se metió la carretera de Estados Unidos a Sonoyta y de aquí a Peñasco
pues le dio el potencial del desarrollo turístico, hizo todo el desarrollo turístico
inmobiliario y entonces pues ya los motores básicos de la economía local y de todo el
municipio no son mas que la pesca y el turismo. (…)“ (PP 19 ENE 09 REYEL
TAYLOR PROMOTOR SBR).
El diseño y montaje de los diversos escenarios turísticos se encuentran ligados al
proceso de crecimiento turístico de Puerto Peñasco, que permiten distinguir tipologías
turísticas, como expresa Reyel Taylor Pratt (19 de enero de 2009):“Y en turismo
tenemos dos tipos de turismo: el turismo inmobiliario y el turismo de visitantes, (…)
aproximadamente un 50% en promedio los operan empresas de reservaciones, como si
fueran empresas hoteleras y tienen su personal y limpian los condominios y llega la
persona que va a rentar a un lobby, le dan su llave, se va al condominio, entonces
muchos tienen operación hotelera, que suple hasta cierto punto la falta de hoteles aquí en
Peñasco, pero tienes razón en que se ha caracterizado por el desarrollo inmobiliario y no
hotelero que ahora que estamos viviendo la crisis inmobiliaria y que el turismo sigue
siendo, si no tan fuerte como era, pero fuerte, vemos que es muy necesario el desarrollo
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hotelero para que complemente y haya un promedio con lo inmobiliario.(…)” (PP 19
ENE 09 REYEL TAYLOR PROMOTOR SBR).
Puerto Peñasco, como ciudad del turismo se consume con la promoción de sol y mar,
con el encuentro de escenarios que representan la inversión inmobiliaria destinada a los
turistas, tanto inmobiliarios como visitantes. Reyel Taylor Pratt (19 de enero de 2009),
destaca otros elementos distintivos del montaje de los escenarios en la nueva ciudad,
reconociendo el Peñasco de hoy, señala: “Ahora ¿no describí el Peñasco de hoy verdad?
(…)Peñasco tiene unas características muy singulares: su ubicación geográfica es
privilegiada, tiene, las playas que corren básicamente de oriente a poniente, entonces
tiene unas puestas de sol espectaculares, contra el fondo de lo que es Baja California en
la zona de la sierra de San Pedro Mártir, entonces cuando baja el sol, baja atrás de esos
cerros y tiene unas puestas de sol famosas, son muy famosas, y tiene agua relativamente
templada comparada con el Pacífico es… tenemos una forma de describirlo que lo más
frío que llega a estar el agua en invierno en Peñasco es lo más caliente que llega a estar
en Rosarito o San Diego o Ensenada, entonces las aguas del Pacifico son muy frías (…)”
(PP 19 ENE 09 REYEL TAYLOR PROMOTOR SBR).
En el Peñasco de hoy, se identifica la crisis con los miedos, Reyel Taylor Pratt (19 de
enero de 2009) expresa “(…) Calculábamos el otro día que del 2006 a la fecha yo creo
que se han perdido como diez mil empleos de construcción prácticamente sobre todo
ahora, entonces ha sido muy dramático el efecto en la población, primero fue muy
dramático que creciera tan rápido la ciudad y no había servicios y mucha demanda (…)
Peñasco ha pasado por diferentes etapas y esta por empezar otra etapa que aunque
estamos en recesión, es muy interesante porque la carretera costera se acaba de
inaugurar que es la que da acceso más oportuno al turismo terrestre del sur de California,
antes era básicamente Arizona, otro es que viene el nuevo aeropuerto viene que ya en
este año debe de quedar operativo.” (PP 19 ENE 09 REYEL TAYLOR PROMOTOR
SBR).
Puerto Peñasco se distinguía por el turismo de retirados que iban de camping,
transformándose el imaginario que busca la infraestructura inmobiliaria ubicada sobre la
franja costera. Este imaginario turístico es reconocido por el Promotor, Propietario,
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Director General de Hotel Playa Bonita y Presidente de la oficina de convenciones y
visitantes de Puerto Peñasco, Oscar Federico Palacio Soto (enero de 2009), quien señala
“Peñasco en un principio tenía un segmento al mercado, mucho de retirados, de gente
que venía a acampar aquí a Peñasco, porque no había la infraestructura hotelera ni la
inmobiliaria, después de eso con la llegada de, cuando se generó el Hotel Viña del Mar,
luego el Playa Bonita, luego el Peñasco del Sol o el Plaza Las Glorias brincamos a otro
giro, o sea, dejamos de ser un lugar de venir de camping y entonces había una
infraestructura hotelera, sí bien reducida e incipiente pero a fin de cuentas o sea,
brincamos a ese paso.” (PP ENE 09 OSCAR PALACIO).
La descripción de Puerto Peñasco converge en la dualidad del territorio peñasquense, en
opinión de la residente Perla Margarita Ibarra Pacheco (18 de enero de 2009) se escucha:
“O sea a comparación de hace diez años atrás está muy diferente, no había tantos hoteles
ha crecido mucho, en tan poquito tiempo ha crecido mucho pero si hay mucho, por
ejemplo en las playas si se hace mucho cochinero, no se respeta eso pues el no tirar
basura pero pues está bonito, a mi me gusta, antes era mucho mas tranquilo que ahora,
no se oían tantas cosas feas, pero está bonito Peñasco.” (PP 18 ENE09 MARGARITA
IBARRA AMA DE CASA).
Entre sueños y deseos se construye Puerto Peñasco, a través del diseño de diversos
escenarios turísticos, en voz del Gerente de Ventas Internacionales del Hotel Las
Palomas en Puerto Peñasco, Raúl Omar Rosales López (18 de enero de 2009) se
expresa: “(…) mi percepción es un lugar en el cual no se ha llegado a los niveles que
queremos en la cuestión de ser un destino turístico con grandes servicios y lo más que
podemos tener aquí no, yo creo que creció demasiado rápido, hubo un tiempo en que
hubo un boom de Puerto Peñasco impresionante y todo mundo hablaba de Puerto
Peñasco, pero desafortunadamente no contaba con la infraestructura en muchos sentidos
desde urbana, hasta en infraestructura en educación, y de servicios (…) creo que es un
destino con mucho potencial, muchísimo potencial, las playas pues para mí son
preciosas, los atardeceres también, son muy bonitos atardeceres, hay mucho la verdad
mucho ecoturismo, hay muchas cosas que podemos hacer que como te comentaba no se
ha explotado ni se ha llevado un este…así un proyecto a seguir en el cual se pueda dar
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en conjunto todas esas cosas que ofrece Puerto Peñasco (…)” (PP 18ENE09 RAUL
ROSALES GTE VTAS LAS PALOMAS)
En percepción de los funcionarios de Gobierno, la crisis inmobiliaria se encuentra oculta
en el imaginario de los servidores públicos, ante la presentación de escenarios de
inseguridad, se contrapone la presentación de escenarios turísticos paradisíacos como
una nueva realidad turística, aunque no base de la realidad peñasquense. En opinión de
Minerva Ramírez de Rentería (19 de enero de 2009) “(…)yo lo catalogo como una
ciudad tranquila, ¿Por qué? porque tenemos el crecimiento que pues que me consta de
que ahora nosotros entramos aquí en dos años pasaditos que tenemos nosotros he visto el
crecimiento enorme de Puerto Peñasco, el desarrollo turístico que eso también es
inmenso están los desarrollos verdad, la seguridad pues estamos avanzando bastante (…)
lo estamos ahorita catalogando así como otro Cancún o en otro Puerto Vallarta, entonces
en lo que va aquí del desarrollo pues todo se esta controlando para que no se vaya a salir
de nivel que este abarcando la seguridad y el crecimiento de la gente que esta llegando.”
(PP 19ENE09 MINERVA RMRZ PDTA DIF).
El imaginario turístico, se apoya en el imaginario de los residentes peñasquenses, con
base en la ficción. Ejemplifica, Jesús Rodríguez García (19 de enero de 2009),
Ostricultor en Puerto Peñasco, “La mera verdad como algo, como algo así como que está
creciendo mucho pues, mucho futuro, has de cuenta que aquí en Peñasco, bueno, yo aquí
todo el tiempo he pensado que para mí es como el jardín del edén así, o sea que aquí ha
habido, o sea que Peñasco ha sido un pueblo grandemente bendecido por que todo el
tiempo ha habido abundancia de todo pues, o sea, en pesca, en la gente, todo pues o sea
que la gente no… o sea que la gente muy despegada para dar y pues ahora con esto de
los hoteles pues mas todavía porque antes Peñasco dependía de la pura pesca y ahora
pues ya hay turismo pues y pues sí tú te fijas por donde veas todos estos hoteles que
están enfrente, todo esto, no tienen diez años pues, tiene muy poquito tiempo pues y
pues yo lo describo pues como que se va a dejar abajo Mazatlán, Vallarta, todos esos
pueblitos, puertos pues de turismo yo pienso que en muy poco tiempo le va a dar para
abajo.” (PP 19ENE09 JESÚS RDGZ OSTRICULTOR).
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3.2.El imaginario urbano
3.2.1. Percepción de los personajes de Roses
El imaginario del color: Del blanco de imposición Español al azul celeste del mar
Mediterráneo
Roses se relaciona con el color blanco, establecido por el régimen Español, para mostrar
la salubridad de las ciudades españolas, sin embargo, existen otras opiniones como la del
Secretario de la Asociación de Inmigrantes Magrebíes, Mohamed (febrero de 2009):
“(jajajajaja) Hay muchos colores ¿no?… pues variado. (…) no, muchos. Perdona si te
refieres a la pintura me parece que hay seis o siete colores” (PRO-LAB11 presidente
inmigrantesmagrebies Roses feb09).
Relacionado con la actividad pesquera es notable el reconocimiento del mar
Mediterráneo, en voz de uno de los pescadores de Roses (noviembre de 2008), “(…) yo
te diría un color alegre, mmm (…) Mira, azul celeste. Mira, anda vete de aquí tronco!.
Azul celeste, lo he visto claro hombre si así es, lo he visto claro.” (MEM-RES4 pescador
ROSES nov08).
Entre la imposición de la legislación española y la percepción de sus residentes
reconociendo los recursos naturales como el mar Mediterráneo, son de gran importancia
en la proyección de Roses hacia el turismo.
Imaginario dual: La alegría del verano y la tristeza del invierno
Roses se encuentra entre alegrías y tristezas, en opinión de Andrés Rodríguez Campos
(noviembre de 2008), pescador, explica las alegrías y tristezas: “Roses en verano es muy
alegre. Hay mucho… hay digamos… puedes escoger. Hay para jóvenes… no tantos, y
cada uno puede escoger un sitio. En invierno es un pueblo como casi todos los de la
costa. Se va el turismo… también das gracias que se vayan para que vayan a trabajar y
vuelvan con mucho dinero el otro verano, no?... el verano siguiente. Estamos aquí
tranquilos y nosotros… claro… a veces ya se queda demasiado tranquilo porque pierdes
un poco la actividad, pero lo compensas con el verano.” (MEM-RES5).
Alegrías en el verano y tristezas en el invierno, que tienen una relación directa con el
cambio de clima y discutible por la ocupación del turismo. En opinión del Docente
Profesor del Instituto de Roses (enero de 2009), “El ambiente en Roses es cambiante, es
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decir en invierno tienes un ambiente de pueblo grande, de acuerdo? En el que la vida
tampoco ha cambiado tanto, la gente va al mercado, va a las tiendas del pueblo etcétera,
etcétera. Y a partir de la primavera pues se va convirtiendo en una especie de marabunta
que te intenta superar, de la manera que puede, con todo el tema de los ruidos por la
noche, esta claro, el tema del tráfico, la gente por la calle, la playa.” (MEM-RES11).
En entrevista con el Presidente de la Asociación de Comerciantes en Roses (junio de
2009), señala que “(…) ni muy triste, ni muy alegre, porque tenemos, digamos, en
verano, es un pueblo magnífico, es muy alegre, digamos, se pueden hacer muchas cosas
aquí en este pueblo. En invierno, es más tranquilo, más asiduo. Hay turistas que
prefieren venir en invierno porque están más tranquilos, pueden ir donde quieran… Y en
verano, pues pasamos de…, habitualmente estamos en 20,000 habitantes, y de 20,000
pasamos a 100,000.” (PRO-LAB16).
El cambio de estación, el sol del verano y la obscuridad del invierno, se expresa en
opinión de un cocinero de Roses (agosto de 2009), con la siguiente reflexión “¿Cómo es
el ambiente de Rosas? A ver, yo creo que los sitios, los sitios en…, cuando hay luz
siempre alegre, siempre es alegre. Cuando no hay luz, siempre son tristes. Como hay
muchos días de luz, ¿no?, la gente está bastante alegre.” (PRO-LAB17).
Identificándose una ciudad del turismo alegre y triste, durante más de la mitad de los
meses del año es triste, señala Sergi Corretjá (junio de 2009), Hotelero en Roses, que
“(..) seis meses quizá en invierno, sea más triste, porque, bueno, hay poca gente, el
tiempo tampoco acompaña, hace frío. Los meses de temporada, pues, bueno,
lógicamente es más alegre. Tampoco es un sitio para venir de fiesta hasta altas horas de
la madrugada, pero sí que, bueno, es un sitio que, que, durante una temporada, la gente
es más alegre.” (PRO-LAB13).
Asimismo, en opinión de un Docente en Roses (noviembre de 2008), señala: “Veras, yo
estoy aquí nueve meses al año y es bastante triste en invierno, oscuro, frío, solitario…
Los meses de verano lo poco que he vivido es bullicioso, ruidoso [P/ o sea que hay una
dualidad.] es muy diferente, mucho, mucho.” (MEM-RES6).
Entre alegrías y tristezas de la ciudad de Roses, se reconoce que es un territorio turístico
cálido con temporal hostil que se destaca por el viento dominante del norte que sobre
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todo sopla con fuerte intensidad y carácter huracanado conocido como Tramontana, la
mencionada estación de invierno, que nota tristeza en Roses. Andrés Rodríguez Campos
(noviembre de 2008), opina que “Cálida, cálida. La gente de Roses, y yo hablo en pesca
aquí en el muelle, la gente es muy acogedora. Aquí han venido pescadores de sitios… y
el pueblo lo mismo, tanto si ha venido gente de fuera aquí se han portado bien. No ha
habido nunca ningún problema, gente muy acogedora.” (MEM-RES5).
Ciudad tranquila: Del pueblo seguro a la ciudad del turismo
Para sus residentes, en voz de Docente en Roses (noviembre en 2008), opina que es:
“Mas hostil que calida.” (MEM-RES6). Se reafirma que a pesar de la calidez del verano
y hostilidad del invierno, permite la tranquilidad en Roses.
En opinión del Pescador de Roses (noviembre de 2008), que “no, en principio es una
ciudad tranquila. Puede tener lo suyo. Supongo ahora puede salir alguna cosa más o en
incremento de gente extranjera o tal no, pero yo creo que hasta ahora ha habido
incremento, pero no hay problema porque hay trabajo, y cuando hay trabajo pues nadie
tiene que ir a buscar nada afuera no? (…)”. (MEM-RES1).
El antecedente de Roses, señala en opinión de Andrés Rodríguez Campos (noviembre de
2008), que el tiempo ha marcado temporadas tranquilas y otras violentas, en voz del
entrevistado se expresa: “Yo creo que hemos pasado muchos años. Hubo unos años
quizás… diez o doce, quince años que hubo un poco de mal rollo. Peor por la población
que tenemos yo creo que Roses es segura, pero no se a partir de ahora como va ser
porque la cosa [se esta moviendo de otro modo] hay mucho paro, hay mucha gente que
han venido con permiso y sin permiso, y eso creo que lo vamos a notar.” (MEM-RES5).
A pesar de las opiniones y analizar los puntos de vista de los entrevistados, y considerar
Roses una ciudad tranquila, se discuten en el relato por Subirós (junio de 2009),
Propietario del Hotel Almadrava que “Yo creo que es tranquila en meses de invierno, es
decir,…, había una raya muy fácil que sería septiembre a junio. Julio-agosto es, creo que
es bastante hostil.” (PRO-LAB15).
El encuentro entre tranquilidad y seguridad, así como la relación con la ciudad de
calidez y hostilidad, se enfoca en el siguiente comentario de uno de los Pescadores de
Roses (noviembre de 2008), quien señala: “en verano cuando hay turismo no [cómo es]
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claro. Hemm, mira, en verano es una ciudad, no estamos hablando de (07:06) Duret.
Mucho más tranquilo. (…) Lo que se da más es en turismo de segunda residencia. Y a lo
mejor es un turismo más, un turista mas tranquilo, que hace tiempo que ya viene aquí y
no es tan el digo yo el turismo de botellón no.” (MEM-RES1).
Entre alegrías y calidez del verano y, la tristeza, hostilidad y tranquilidad del invierno, se
refleja en los bullicios del verano y silencios del invierno que contiene la ciudad de
Roses, en opinión de Magdalena Casamitjana (30 de enero de 2009), dice Roses es
“ruidosa en verano y silenciosa, demasiado en invierno”. (PRO-LAB9).
Asimismo, por ubicación en Roses, se ubican espacios bulliciosos y silenciosos en la
ciudad. Subirós (junio de 2009), Propietario del Hotel Almadrava, opina que “(…) Es
bulliciosa en el centro, de verdad. (…) Hay entornos lejos del mundanal ruido, como es
aquí, y tal, que estamos muy tranquilos de día y de noche.” (PRO-LAB15).
Roses considerada pueblo por sus entrevistados, en su mayoría residentes temporales
durante el verano, permite mantener la seguridad al interior.
Magdalena Casamitjana (30 de enero de 2009), señala que Roses es “Segura en este
momento, te digo en este momento segura porque hemos multiplicado por dos lo que es
la plantilla de la policía municipal en dos años. Hemos pasado de veinticinco a cuarenta
y pico, lo que hace que de alguna manera, ahora si que te sientas no solo seguro en la
calle, sino que cuando vas a venir a alguna cosa tienes respuesta inmediata ¿vale?.”
(PRO-LAB9).
A pesar de las opiniones de sus autoridades municipales, los empresarios opinan que la
ciudad de Roses no es del todo segura. Un empresario náutico en Roses (junio de 2009),
señala que: “(...) Segura, no es insegura. Hay, hay robos, hay robos. Pero creo que como
en todos sitios. Antes era mucho más segura. Hace veintipico de años, dejabas las llaves
sobre coche, y te ibas a dormir. Dejabas las puertas abiertas.” (PRO-LAB14).
Igual que la alegría y la tristeza; la calidez y la hostilidad; tranquilidad y violencia; se
indica que la ciudad de Roses, es segura e insegura por épocas, en opinión de Federico
Macau (noviembre de 2008), Presidente de la Asociación de Santa Margarita, “(…) Esto
por épocas, ya no solamente la época de verano. Va por épocas y también por barrios.
Como de alguna manera Roses ha experimentado mucho de… (bal bla bla), es decir, hay
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una serie de barrios porque son más conflictivos que otros por la gente que está.” (PRO-
LAB2).
En opinión de Subirós (junio de 2009), Propietario del Hotel Almadrava, se reconoce
que existe una relación de la época del bullicio del verano con los actos delictivos,
“Cuando hay bullicioso, evidentemente, lo contagia todo más, lleva sin freno lo demás,
es decir, es lo mismo, ¿no?, es decir, nadie escapa.” (PRO-LAB15).
El contraste entre el verano bullicioso por el turismo de fin de semana y el invierno
silencioso con el retiro del turismo de segunda residencia.
En Roses no se considera el turismo de espectáculos, lo que permite conservar la
tranquilidad en la ciudad. En opinión de un jubilado de Roses, entrevistado el mes de
febrero de 2009, señala que “Ahora no es muy segura, precisamente esta mañana hemos
estado hablando con un excompañero de correos que hace un año le atracaron yendo a
pasear al perro a las ocho de la noche. (…) Antiguamente la puerta de mi casa y la de su
casa no se cerraban.” (MEM-RES10).
En opinión de la Presidenta de la Asociación Donas en Roses (noviembre de 2008),
señala que “Hasta ahora era segura. Peroooo debido a la situación económica, pero esto
ya no es por la población que vive o se desplaza, sino pues estas bandas que
organizadas que aprovechan en cuanto pues hay un incremento de la población
sustancial, pues para hacer lo que surge dentro de las poblaciones.” (PRO-LAB3).
El cambio en la seguridad de Roses, impacta en el tipo de turismo, aunque el referente
histórico de la población turística de segunda residencia, ha sido heredada, en opinión de
la Presidenta de la Asociación Donas en Roses (noviembre de 2008), “(…) Te he de
decir que Roses ahora, el turismo que viene es de familia o de abuelos con los niños,
pero hubo un periodo que no. Y entonces había jóvenes, venían aquí y se veía un
movimiento de alegría, de... también había mas zonas, locales nocturnos adecuados a los
jóvenes, pero esto parecía que molestase a los vecinos en un principio, entonces no por
los ruidos nocturnos, no por este movimientos, no por este cambio de la vida del
invierno al verano. (…) En Roses no, a las 12 de la noche actualmente no hay nadie, y es
triste. Triste para la gente que viene a buscar estas actividades. La gente que vive en
100

Roses pues están más tranquilos y esto es lo que prefiere esto aaa nos ha llevado a este
tipo de turismo, de esta clase que te he comentado antes.” (PRO-LAB3).
En percepción por Francisco Martínes (noviembre de 2008), Regidor del suministro de
servicios territoriales y urbanismo de Roses, se reconoce la combinación de sensaciones
y deseos, se señala que “Hay una combinación, una mezcla, porque probablemente si te
vas ahí a la playa estarías la mar de bien, hay una tranquilidad que ni te lo puedes
imaginar (…) A nosotros nos encanta la Tramontana, eh? Yo cuando llevo tiempo sin
sentirla algo falta, entiendo que el que es de fuera dice ¡ostrás! La vedad es que para los
que somos de aquí cuando llevamos mucho tiempo sin ella algo falta. Con esto te quiero
decir que tienes posibilidades de muchas cosas. No es lo mismo estar arriba de la
montaña (…) con unas vistas fantásticas y que no te molesta prácticamente nadie que
vivir en pleno centro urbano al lado del mercado donde hay mucho mas bullicio, mas
mogollón de coches y todo eso. (…) En carnaval hay un bullicio increíble y en pleno
verano es tremendo, pero claro el mes de enero o de noviembre la cosa queda mas
tranquila, son poblaciones muy cambiantes (…)” (PRP-LAB5).
3.2.2. Percepción de los personajes de Puerto Peñasco
El imaginario del color: Del blanco de los condominios al azul del mar de Cortés
El ritmo de la estructura del diseño de la ciudad del turismo a partir del montaje de los
escenarios turísticos, incluye el color como elemento central, que en percepción por los
personajes integrantes de Puerto Peñasco, el color blanco es el predominante, en
diversas opiniones, como una respuesta única y con un enfoque en el color blanco, como
limpieza, el cual representa al imaginario peñasquense, debido que en diversas
opiniones, se conjuntan colores que configuran los paisajes predominantes de la ciudad,
como los identificados con la arena de las playas, el mar y los atardeceres, señala Oscar
Federico Palacio Soto (enero de 2009), Promotor, Propietario y Director General del
Hotel Playa Bonita y Presidente de la Oficina de Convenciones y Visitantes en Puerto
Peñasco, Sonora, expresa, “(…) Yo buscaría un componente de dos colores, uno: algo
que nos relacione con arena y algo que nos relacione con el mar. Yo creo que por ahí nos
deberíamos de dar, si nuestra identidad es la arena y el mar tenemos que encontrar algo
que nos identifique así, ¿no?” y en reflexión sobre el elementos paisajístico central, el
101

mar (…)”(PP ENE 09 OSCAR PALACIO).
Guillermo Munró (enero de 2009), expresa: “Para mí, por el mar pues el azul, el azul
turquesa para mi ese es el color de Puerto Peñasco y el dorado por la playa pero yo
pienso que el azul es el que predomina aquí, en lo que es el.... sería el color de Puerto
Peñasco azul y dorado, pero, pero pues si te basas en las construcciones de los lugares...
(…) no, no, yo por el mar que te digo, es azul turquesa y el cielo y dorado por la playa
para mi esos son los colores...”. (PP ENE 09 GUILLERMO MUNRO).
Alejandra Salgado Mondragón (19 de enero de 2009), opina, “Pues yo le doy un color
azul, bonito, como las playas, tranquilo, me parece un color bien agradable.”; y Raúl
Omar Rosales López, señala, “¿En Puerto Peñasco? El rojo, por su atardecer, el rojo y el
amarillo.” (PP 19ENE 09 ALEJANDRA SALGADO PROMOTORA).
Del reconocimiento de los colores reflejados por elementos de paisajes naturales, se
traslada a los escenarios construidos en la ciudad del turismo, con la opinión de Jesús
Rodríguez García (19 de enero de 2009), Ostricultor en Puerto Peñasco, señala, “Fíjate
que no te sabría decir, la mera verdad porque no, pero sí tú te fijas mira por ejemplo las
zonas hoteleras es un colorcito como beigecito así como tirándole a este tipo de colores,
así. Pero no, no te sabría decir pero yo creo que el blanco es el que he mirado mas (…)”.
(PP 19ENE09 JESÚS RDGZ OSTRICULTOR).
Oscar Fernando Molina Vázquez (18 de enero de 2009), Oficial de tránsito, Seguridad
Pública en Puerto Peñasco, opina, “El color predominante… Pues en el área rural, aquí
de ¿Cómo le dicen?, pues son diferentes, pero en las zonas hoteleras son de colores
claros vistosos, de mucha vista.(…) ¿Hacia acá? Pues son totalmente distintos, cada
quien escoge sus áreas y sus colores a su manera.” (PP 18 ENE 09 OSCAR MOLINA
POLICIA).
En percepción de los peñasquenses destacan los elementos que constituyen los paisajes
naturales del Puerto y los escenarios turísticos construidos en la nueva ciudad del
turismo, donde se expresa el color negro, aunque no predominante en las opiniones, pero
reconocido por uno de los personajes centrales de Puerto Peñasco, los migrantes.
Carmen Morales, migrante de Oaxaca, ahora residente, con actividad de comerciante
ambulante en Puerto Peñasco, opina, “Para mí es negro, porque yo todo lo miro en negro
102

porque mucha gente lo pinta de color blanco, color rosa y para mi no es eso. Y todos
semos mucha gente que venimos del sur y todos batallamos lo mismo.” (PP 18 ENE 09
CARMEN MORALES AMBULANTE).
El imaginario alegre de Puerto Peñasco y las marcas de tristeza por la crisis
inmobiliaria
Puerto Peñasco, es alegre en opinión de sus personajes, entre su población amable,
atardeceres únicos, mar precioso y muchas festividades, se transforma la ciudad del
turismo. Expresa Minerva Ramírez de Rentería (19 de enero de 2009), Presidenta del
DIF Municipal, “Es muy alegre, la gente es muy servicial, o sea, somos muy... luego,
luego nos contactamos con personas que vienen de fuera y… somos amables, yo
considero que somos amables en el aspecto de cuando conoces a una persona se le
brinda el apoyo de en qué le puedes ayudar o qué se le ofrece, o sea, yo la considero
gente amable.” (PP 19ENE09 MINERVA RMRZ PDTA DIF).
Raúl Omar Rosales López (18 de enero de 2009), Gerente de Ventas Internacionales
Hotel Las Palomas en Puerto Peñasco, opina que es “Alegre. (…)Yo creo que sí, es una
playa, es…un destino, una ciudad muy alegre, con atardeceres increíbles, con un mar
precioso y con eso…eso es mi percepción de Puerto Peñasco.” (PP 18ENE09 RAUL
ROSALES GTE VTAS LAS PALOMAS).
Reconociendo la realidad peñasquense, con una crisis inmobiliaria que afecta
directamente en la situación económica de la población residente. Oscar Fernando
Molina Vázquez (18 de enero de 2009), señala, Puerto Peñasco es “Alegre, yo no le veo
nada de tristeza. La gente se pone triste, el área popular es la que siente la falta de
dinero, la situación económica pero… (…) La crisis hace que se vea triste.” (PP 18 ENE
09 OSCAR MOLINA POLICIA).
Asimismo, la ciudad del turismo se percibe triste, en opinión de Reyel Taylor Pratt (19
de enero de 2009), Promotor Inmobiliario del Grupo Sandy Beach Resorts (SBR) de
Puerto Peñasco, que “En la parte de la mancha urbana: triste, sobre todo porque hay
mucha necesidad de cultura de limpieza, hay mucha basura (…)” (PP 19 ENE 09
REYEL TAYLOR PROMOTOR SBR). Lo anterior, desde el enfoque medio
103

ambientalista, donde la contaminación se oculta ante la construcción de los nuevos
escenarios turísticos.
Entre alegrías y tristezas, se reconocen bullicios y silencios, para Abel García Pacheco
(19 de enero de 2009), Comandante de la Unidad del Departamento de Tránsito y
Seguridad Pública Municipal de Puerto Peñasco, Sonora, reflexiona “Es bullicioso, es
bullicioso la gente aquí le fascina el ruido, así la música, muy bullicioso.” (PP 19 ENE
09 ABEL GARCÍA, COMANDANTE); y para Oscar Fernando Molina Vázquez (18 de
enero de 209), Oficial de tránsito, Seguridad Pública en Puerto Peñasco, señala que “Es
tranquila con excepción de las festividades que hay. (…) El Spring Breake, la Semana
Santa.” (PP 18 ENE 09 OSCAR MOLINA POLICIA). La ciudad del turismo es cálida,
entre alegrías, bullicios y silencios, se reconoce por Oscar Federico Palacio Soto (enero
de 2009), promotor, propietario y Director General del Hotel Playa Bonita y Presidente
de la Oficina de Convenciones y Visitantes en Puerto Peñasco, que “Es cálida. Es una
ciudad muy agradable.” (PP ENE 09 OSCAR PALACIO).
Aunque, se reconoce por sus personajes la calidez de Puerto Peñasco, también, se
reciben opiniones como la entrevistada Perla Margarita Ibarra Pacheco (18 de enero de
2009), residente de Puerto Peñasco, Sonora, que señala: “Pues antes era (…) No…
cálida, mas, es un poquito menos que antes porque como te digo que ahora ya hay
mucha mas gente de fuera, se ven mas cosas entonces como que la gente confía menos
ahora que antes. Antes era mucho más amable, daba más confianza.” (PP 18 ENE09
MARGARITA IBARRA AMA DE CASA).
Ciudad vecina: Del pueblo fronterizo a la ciudad del turismo insegura
Esta opinión, demarca la inseguridad existente en el Puerto, a pesar de la pregunta
aplicada ¿Puerto Peñasco es tranquila o violenta?, en opinión de Perla Margarita Ibarra
Pacheco (18 de enero de 2009), residente de Puerto Peñasco, Sonora, señala, “Ahora es
más violenta. De diez años para acá es mas violenta.” (PP 18 ENE09 MARGARITA
IBARRA AMA DE CASA); señala Jesús Rodríguez García (19 de enero de 2009), “La
mera verdad desde que comenzaron a hacer las zonas hoteleras, que comenzó a llegar
gente de todas partes de la república en parte se ha hecho violenta pero todo el tiempo ha
sido tranquilo aquí.” (PP 19ENE09 JESÚS RDGZ OSTRICULTOR); y en opinión por
104

Guillermo Munró (enero de 2009), “no, es tranquila, es tranquila, la única violencia que
ha habido es por los trabajadores que han venido a la construcción que se emborrachan y
se pelean entre ellos, muchos son mariguanos y se violentan (…) se han caído... por
ejemplo aquí no se murió nadie pero en el Spa se murió uno, en el Sonora si se cayó uno
en otros proyectos si se han caído bastantes” (PP ENE 09 GUILLERMO MUNRO).
Puerto Peñasco es considerada por sus residentes como segura, sin embargo, repercute
en los hechos de inseguridad, la influencia de su ubicación geográfica, frontera con
Estados Unidos de América, en opinión de Guillermo Munró (enero de 2009), se
sustenta “Es segura, es segura, lo único que ha habido aquí son robos domiciliarios, ha
habido un caso de una niña que violaron y asesinaron y pues no han podido saber quién
es (…) lo que pasa es que Estados Unidos no quiere que la gente sufra accidentes o
muertes y cosas por el estilo, magnifica todo con lo que paso en Sonoyta ya magnifico
todo porque era el puerto de entrada a Puerto Peñasco, entonces la gente comenzó a
disminuir en los restaurantes por eso, por lo que te dije ahorita por los fuegos cruzados y
eso era el problema de Nogales (…) Si, ha habido cosas por ejemplo hubo un asesinato
en la Y Griega para allá, pero son gente que anda con conflictos allá en Caborca y
problemas allá (…) Ya sabes tú, si vienen los cruceros si has oído de eso… han hablado
mucho de eso, de los cruceros va a ser puerto de salida (…)” (PP ENE 09 GUILLERMO
MUNRO).
3.3. Lo simbólico y el montaje
3.3.1. Escenarios turísticos en Roses
Durante la aplicación de las entrevistas se les preguntó a los personajes de la ciudad de
Roses, ¿Cómo te imaginas Roses en el futuro?
El imaginario colectivo de los personajes de Roses, se desarrolla entre deseos de orden
urbano. Para sus habitantes, en voz de un pescador (noviembre de 2008), “Creo que
hemos llegado ya a un límite que hasta aquí se puede vivir bien (…) deseamos es una
ciudad nuclear, donde se puede vivir bien, tranquila y bueno, aunque parece que estamos
que estamos aquí en el culo del mundo, porque para venir aquí solo hay una carretera, no
hay transporte, bueno no hay casi transporte público y tal, es un poco decirlo y venir,
pero bueno, yo creo que esto.” (MEM-RES1). En opinión de otro pescador (noviembre
105

de 2008), “Ahora creo que esto se ha extendido… cada vez se extiende más. Está
entrando bastante población marroquí, yo mismo en mi barco llevo 3 marroquíes, y la
verdad estoy muy contento con ellos, eh? (…) si, si, acogedora…” (MEM-RES5).
En opinión de un docente de Roses (noviembre de 2008) “(…) pienso que cada vez la
gente se va mas fuera de fuera, no?, las compañías de bajo coste creo que hacen furor, y
de la manera en que se ha resuelto el tema del turismo en Roses que era como muy
familiar, porque las familias están cambiando mucho, mucho, mucho muy rápido, y no
sé si va a dar tiempo a que todos estos edificios que están solos, deshabitados, sin luz
durante once meses al año. No se que va a pasar con esos edificios.” (MEM-RES6).
En entrevista con una de las profesoras del Instituto de Roses (enero de 2009), “Roses en
el futuro? Hombre, yo espero que paren de construir, porque mira, hace tiempo que
pararon pero Roses también está en zona de tres parques naturales, no? Aiguamolls de
L’Emporda, La Alvera, Cap de Creus. (…) pero yo preferiría que a nivel de turismo y de
hoteles, de zona hotelera no crezca más, porque si no llegara un momento en que no nos
quedará zona natural.” (MEM-RES13).
Y otro de los docentes del Instituto de Roses (enero de 2009), “Roses tiene como
oportunidades claramente 3 parques naturales en 15 kilómetros naturales y tiene el
mayor parque natural y tiene el mayor parque marítimo que existe, está dentro de él, te
explico, el parque del Cap de Creus. Tiene territorio para expandirse, eso es una ventaja.
Y tiene un fallo, y es que un proyecto que era del año mil novecientos y poco, que era un
tren ligero Figueres-Roses no existe, ese es el problema grave que tiene Roses. Si
tuviese un tren ligero en lanzaderas de 30 minutos, sería espectacular.” (MEM-RES11).
En voz de un cocinero de Roses (agosto de 2009), “Va a depender de la administración,
si son capaces de crear –de esta maravilla que tenemos aquí-, crear algo. Era fácil, ¿eh?,
cuidado. Fácil es. Crear algo que sea (…). Porque claro, no hay tantos sitios…, si coges
desde Francia, ¿no?, en la frontera, hasta Almería, tantos sitios donde haya 8 o 10
kilómetros con 8 o 10 casas. No sé dónde hay, ¿sabes o no?.” (PRO-LAB17).
El encargado del archivo histórico de Roses (noviembre de 2008), imagina que “Hemm
Roses en el año 2095 con 78,000 habitantes, un alcalde magrebí, 3,000 habitantes más
que Figueres (…) ahí ya me la había imaginado con un sector liberal importante, porque
106

estamos bien situados entre Barcelona y Perpiñá, habrá el tren de alta velocidad un día
de estos supongo, por tanto es un lugar que se puede vivir bien, que puedes trabajar
desubicadamente de una oficina cualquiera y con un y en el futuro Roses será lo mismo
que en el pasado, la misma ciudad que Figueras. Rosas ha sido siempre el complemento
marítimo portuario de castellón de Anturias en la edad media y de Figueres desde la
Edad moderna contemporánea. Figueres y Roses de hecho son la misma ciudad, son la
extensión un trazo, Figueres es la interior administrativo y de capitalidad y Roses es el
puerto de la comarca y de Figueres que es la capital no, y se da esto, se da esto, se da un
núcleo urbano continuo, (…) continuo con Figueres no, Figueres, Castellón de Asturias
y Roses no.” (MEM/RES2).
El imaginario de los empresarios, en opinión de los hoteleros de Roses (agosto de 2009),
donde uno de los hoteleros señala: “Yo me imagino una Rosas son unaaaa, una gran
parte de la segunda residencia mmm, más próxima a la playa yyy, mejor construida,
convertida en primera, porque en Rosas, aaaamm, no deja de que… Ahora tendremos,
dentro de muy poco tiempo, tendremos un fenómeno que nos va a cambiar bastante la
vida, ¿no?, que es el tren de alta velocidad, ¿no?. Rosas tendrá una estación de alta
velocidad a 20 kilómetros. Y como he dicho antes, Rosas es una ciudad, para mí es un
pueblo, donde se vive muy bien, ¿no?. Hay una calidad de vida impresionante. Y esto
hará que muchas segundas residencias se conviertan en primera. (…) Solamente
conservar lo que hay, y realmente, si alguien quiere comprar, que compre lo que está
hecho. Y si pueden modificar algún perfil de casa y destruirla, también sería bonito, por
ejemplo. Hay un edificio allí, y desde aquí, tirar un bombazo y destruirlo
completamente, eso es importante [ja, ja]. Yo creo que hay que… El mundo donde va a
ir, a girar, es que somos una población turística y hemos de cuidar el turismo durante
todo el año. Entonces, hay que hacer cosas que sean culturalmente propias, que no
solamente sean solo o la playa. Que haya una cultura, tanto gastronómico, que la hay,
pero avanzarla en, yo qué sé, quizás hacer una escuela de música, quizás buscar unos
recursos mucho más pedagógicos, digamos, para una.” (PRO-LAB19).
Entre los empresarios, opina un restaurantero-bar en Roses (noviembre de 2008), “Roses
ha mejorado… Ahora tiene una vista más bonita, más atractivo… ha costado mucho
107

dinero claro porque lo ha pagado (…) Pero que hay de todo, eso le ha dado mucha vida,
es muy bonito, el paseo para abajo, es muy bonito, a mi por lo menos me encanta,
porque yo he estado viviendo un años y llovía o algo y no podías pasar… unos agujeros,
unos socavones que eran terribles y ahora sin embargo… [Es verdad] Muy bonito con
sus farolas sea de noche o de día. Las urbanizaciones han mejorado mucho que antes
eran de cualquier manera, no había cloacas, no había nada, ahora está asfaltada (…) Para
mi es abusivo, es un poquito abusivo lo que se paga de impuestos.” (PRO/LAB4).
En opinión de un gestor de Roses (noviembre de 2008), “Crecer, crecer no puede creer,
bueno se puede ir comiendo la montaña, (...) Está muy mal masificado. Se habla de que
bueno se van a hacer más carreteras, pero el problema es de que por mucha buena
carretera que llegara, llegas aquí y esto es un embudo. Mmm Roses no traga más, aquí la
gente pues queda colapsada no[mju]. Mm, yo no se si llegará un momento pues que
mucho colectivo la gente, ya hay hace tiempo por lo visto que extranjeros que tenían su
segunda residencia ahora están las están abandonando, la están dejando pues porque ya
no les sirve, ya no les sienta tan bien vivir aquí o venir a veranear (…)” (MEM-RES3).
En opinión de Thierry (junio de 2009), empresario náutico “Va a crecer, va a crecer. Va
a crecer, seguro. ¿Qué tenga problemas? Sí. Que no está bien configurado desde el
principio. Va a haber problemas de circulación. Ya no hay…, el tránsito es fatal. No hay
parking, ni nada de eso. Y son cosas difíciles de solucionar. Van a dar problemas. Están
que van a intentar concentrar siempre todo en el núcleo urbano. Las habrá más nuevas.
Si solamente piensan que en un pueblo hay un núcleo, y que este núcleo es lo único que
puede vivir. Nos puede dar un millón de habitantes, siempre habrá el mismo núcleo.
Entonces, seguramente, (10’03’’) creciendo. Como no hay ninguna intención de intentar
activar otras zonas, pues no se va a solucionar nada.” (PRO-LAB14).
Y en voz de la empresaria Mónica Camps (noviembre de 2008) señala: “Masificada, de
seguir como estamos ahora, masificada, sin recursos hidrológicos, sin espacio, sin
apenas estamos… estamos rodeados de parques naturales, si esto no se protege por mas
que vaya llegando gente aquí no va a haber espacio suficiente para ubicar a esta gente.
Hemos pasado de 300 habitantes en 1,900 a 20,000 habitantes. Creo que el tope para
Roses esta en 25,000 habitantes, mas no hay recursos.” (PRO-LAB6).
108

En opinión del empresario Jordi Soldevilla (enero de 2009), “No creo que cambie
mucho, o sea aquí Roses es muy tradicional, o sea, no se como decirte, como decirlos.
Hay zonas de costa que se han movilizado, han cambiado con los años, se han vuelto
más bulliciosas más de cara a la juventud. Aquí es un tipo de vida, como diríamos? De
tipo familiar, aquí lo que prima es el ambiente familiar, aquí la juventud… yo creo que
vosotros aquí os aburriríais porque prácticamente no teneis sitios para ir, discotecas aquí
no hay, salas de fiestas no hay. Entiéndeme, es una cosa muy particular de cada sitio.”
(PRO-LAB10).
Para las autoridades de Roses, el imaginario se basa en opiniones como la de la
Alcaldesa, Magdalena Casamitjana (30 de enero de 2009), “Pues Roses en el futuro me
la imagino sobre todo limpia, muy limpia, y con ganas… abierta, abierta a todo, abierta
al mar y también abierta a la sociedad y abierta a la comarca, y me la imagino con
muchas mas facilidades de lo que es el acceso a todos los sitios, es una ciudad ruda para
a pasear con un cochecito o con silla de ruedas, aun cuesta mucho. Y me la imagino pues
un poco mas compacta de lo que esta ahora, mas dinámica, porque no deja de ser que
entre la crisis y todo con el ave, podemos ser atracción de segunda residencia de
Barcelona o de persignan, estamos a 20 kilómetros de persignan y a 30 de Girona.”
(PRO-LAB9).
En opinión de la Regidora de Cultura de Roses (agosto de 2009) señala “Me lo
imagino… (…) muy cuidadoso, ¿no?. Creo que, por ejemplo, a nivel de turismo, pues
tenemos que empezar a ser selectivos. (…) Yo no quiero un turismo que tenga mucho
dinero, y que venga aquí, pues solamente a cenar al Bulli y a comprarse un bolso de
Buitoni. Cuando digo selectivo, pues un turismo que, aunque venga, en tienda de
campaña, sea limpio, sea cuidadoso, sepa apreciar lo que tenemos. O sea, un turismo…,
un buen turismo. Para mí, un buen turismo, pues “englosaria” toda estaaaa, toda estaaaa,
toda esta cosa.” (PRO-LAB20).
En voz de Francisco Martínes (noviembre de 2008), Regidor de servicios territoriales y
urbanismo, “Es muy difícil… no me gustaría un Roses como ciudad, te hablo de ciudad
grande. (…) pero la tendencia es a crecer, además veo muy posible, veo muy posible lo
que ha ocurrido con la línea del Ave, lo que ha pasado en Ciudad Real. Ciudad Real una
109

capital que está perdida de la mano de pérdida de la mano de dios que por cosas del
destino la línea del Ave pasa cerca y empieza a haber gente madrileña que dice ¡Ostrás!
Aquí se está estupendo y total estoy a media hora del centro (…) Si sabemos prevenirlo
con antelación y aprovecharlo como dios manda pues será un beneficio.” (PRP-LAB5).
En opinión del Regidor de Turismo (noviembre de 2008) “¿cómo la imagino? [si] Yo
cuando era pequeño hee imaginaba Roses como (.) Un sitio con las calles como decía
antes sin asfaltar, en las que los niños jugaban a canicas y al fútbol en la calle y se
tiraban piedras (…) pero ya no hay prácticamente calles sin asfaltar, ya no hay piedras
que tirar y los niños no juegan canicas ni al fútbol porque es peligroso y porque hay
coches, no. Juegan en recintos cerrados o con consoladores o con consolas no. En el
futuro que será?, pues espero que no cambie mucho más de lo que ya ha cambiado o sea,
bueno, pues ya hemos llegado hasta aquí. Espero que continué siendo un lugar haa,
agradable, un lugar acogedor y un lugar donde sepamos mantener lo que tenemos y no
invadamos no, [mju] que mantengamos, sobre todo nuestra naturaleza, nuestras playas y
nuestras calas, nuestra, nuestro entorno. (…) me gustaría que continuara siendo una
población integradora (…)” (PRO-LAB1).
La opinión de la asociación de comerciantes contribuye a la construcción de imaginario
colectivo, en voz de su Presidente (junio del 2009): “(…)mantendría como una
población turística sin grandes, digamos, grandes edificios, realmente. Mantenerla,
realmente como está, aunque es lógico que hay que tener la tendencia a ser más grandes,
pero muy paulatinamente, muy tranquilos, sin necesidad de aquello de “no, es que hoy
somos 20,000, y mañana tenemos que ser 40,000, y pasado mañana, 60,000”. Muy
despacito, las cosas muy bien hechas. Y creo que la gente que votamos, realmente, creo
que tendría que percibir lo que realmente la gente del pueblo es lo que quiere.” (PRO-
LAB16).
En opinión del Presidente de Inmigrantes Magrebíes, Mohamed (febrero de 2009) “Será
una ciudad grande [mas grande de lo que es ahora] si, si mucho mas grande, [como?]
mas gente, mas turismo, mas infraestructuras, mas construcción [ va creciendo en todos
los aspectos, seguirá creciendo , no se estancara?] si, como todas las ciudades [habrá
110

problemas, que pueda dar ese crecimiento, se pueden ver problemas que no hay ahora?]
No, no.” (PRO-LAB11).
En opinión de la Presidenta de la Comunidad Extranjera de Mas Fumats (noviembre de
2008) “Espero que no cambie [te gustaría que s quedara como esta?] Si, no queremos
estos rascacielos como en santa margarita que queda muy feo.” (…) “Me gusta bamas
antes cuando era un pueblecito, que ahora hemos pasado los veinte mil habitantes y
somos una ciudad. Después hay cosas que cambian y cara al coche muy difícil, cara a…
ahora hasta en invierno es más difícil que antes, antes se podía aparcar el coche donde
querías ir, querías ir al ayuntamiento, podías aparcar delante del Ayuntamiento. Ahora es
muy difícil.” (PRO-LAB8).
La Presidenta de la Asociación Donas (noviembre de 2008) señala que “Roses no puede
crecer más en cuanto a edificación, esta sobre... sobreedificado Roses puede tener
pequeños retoques pero es de muy mal ehhh arreglo porque esta súper edificada y
entonces pues lo único que es mantener y no edificar mas y mantener los espacios
naturales en el máximo de lo posible, que no se deterioren más de lo que ya se han
deteriorado.” (PRO-LAB3).
En opinión del Presidente de la Asociación de Santa Margarita (noviembre de 2008)
“Pues, vamos a ver… {No cambiara en nada?} Si, algunas cosas, pero no mucho {habrá
cambios positivos? Será todo mejor?} Hombre, para eso estamos, para buscar los
cambios a nivel positivo, y reducir el crecimiento poco racional que hubo en ese
momento y los problemas que se originaron por ese crecimiento poco racional intentar
solventarlos lo máximo posible.” (PRO-LAB2).
Joan (febrero de 2009) opina: “Roses ha crecido, ha crecido mucho, porque éramos de
cuando nosotros con 15 o 20 años éramos 2,800 habitantes ahora somos 20,000, y eso
aunque la crisis lo va aparar un poco, pero yo creo que parar no va a parar. (…) hemos
perdido en cohesión social por supuesto la enorme inmigración que ha venido afecta a la
cohesión porque… de hecho es un pueblo que ha integrado siempre todo el mundo, vino
también en un momento dado muchos gitanos y se han integrado, pero en cambio los
nuevos… los marroquíes y los musulmanes se integran muy mal. (…) Y el futuro y
sobre todo pensando que quieren dar el voto a los inmigrantes, esto puede ser terrible
111

porque habrá por fuerza, porque… la gente que tiene raíces quiere mas al pueblo que la
gente que no tiene raíces, es normal, entonces la gente que no tiene raíces, como hay
mucha mafia (…)” (MEM-RES10).
En voz de Wiesa (12 de junio de 2009) migrante y agente de viajes: “Creo que en algún
momento se debería dejar de construir, por una parte es positivo no…que Roses crezca
en su tamaño, pero bueno si miramos las colinas de Roses que antes, yo no lo recuerdo,
pero me lo han dicho que estaba vacío, no había estas casa, y yo creo que bueno hay
límites hay que dejar algunas zonas verdes y no llenar todo de casas, el futuro de Rosas
en general lo veo positivo, pero creo que si queremos atraer a turistas deberíamos bajar
un poco los precios (…)” (RO 12 JUNIO 09 WIESA AGENTE DE VIAJES).
El imaginario colectivo de los personajes de Roses, ¿Cómo imagina el futuro de Roses?,
configura el montaje de los nuevos escenarios turísticos entre deseos, sueños y fantasías
que representan lo simbólico de la ciudad.
Imaginar el futuro de Roses es ambiguo en lo colectivo y concreto en lo individual, se
desarrollan cada uno de los símbolos entre deseos de orden urbano. Es imaginada en el
futuro, en el aspecto físico como un lugar agradable, acogedor y conservador de la
naturaleza (playas, calas y entorno), y en el aspecto social, como una población
integradora.
Los Rosenses basan sus fantasías en la configuración de una ciudad compacta y
dinámica, aunque reconocen que la expansión urbana construye la ciudad real,
masificando sin contar con recursos hidrológicos. Vislumbra la construcción del tren
ligero como el escenario más valioso de sus aspiraciones, y cubren sus deseos como
proyecto de Roses sostenible (limpia, consciente, cívica, cuidadosa y turismo respetuoso
de la cultura generada). Aunque se reconocen problemas como un tránsito fatal, sin
estacionamientos y una sobre población turística.
El imaginario del miedo se expresa por el colectivo al pensar en el poder del voto de los
inmigrantes, con la opinión de una inmigrante, que la gente que tiene raíces quiere más
al pueblo que la gente que no tiene raíces, originándose especulación sobre las
decisiones de ordenamiento de la ciudad. Visualizando como uno de los problemas del
futuro, la falta de cohesión social.
112

El imaginario individual se refleja en este colectivo, con la siguiente opinión construida
en la ficción, una visión de Roses en el año 2095 con una ocupación de 78,000
habitantes, con un alcalde magrebí, con un sector liberal importante, con un tren de alta
velocidad y un complemento marítimo portuario de Castellón de Asturias.
Diversas imágenes representan el imaginario turístico de Roses, para el turista la
relación de planos y contraplanos queda diseñada en el escenario turístico. Siety (2004)
señala que “en un filme narrativo, el plano participa en un doble proceso que implica la
totalidad del filme: la elaboración de un relato y la construcción de un universo de
ficción. Cada plano pone su grano de arena en el proceso al asociarse con otros planos
para presentar un conjunto de acontecimientos cuya organización forma un relato,
completando así nuestra representación mental del espacio-tiempo en el que se
desarrolla la historia.” (p.44)
Las postales aquí analizadas corresponden a la aplicación de una más de las técnicas
metodológicas que fortalecen el proyecto Ciudades del Turismo. Las imágenes elegidas
en el trabajo de campo en ambas ciudades, fueron presentadas a los turistas como
escenarios turísticos, las cuales son utilizadas por los promotores para cautivar al turista
en el montaje de los diversos escenarios en las ciudades.
Para los promotores turísticos de la ciudad de Roses, se presentan los siguientes
escenarios turísticos, con las postales turísticas de Roses:
Figura 11. Postal 1: Vista panorámica de las playas de Roses, España.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
113

Esta postal captura en un primer plano, el acercamiento a las playas de Roses,
relacionando el espacio físico con el lugar turístico; un plano intermedio, el ritmo del
montaje a través del color y el oleaje de las playas; y en el plano del fondo, la vista
panorámica del Camino de Ronda, que incluye las residencias turísticas de Roses, el
Faro y el Castillo de la Trinidad, configurando un nuevo ambiente de la simulación, por
la relación de la playa con las urbanizaciones. Ver figura 11.
Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas en el montaje del escenario
turístico de la simulación en las playas de Roses y reconocimiento entre los deseos del
turista el encuentro frente el golfo de Roses y el mar Mediterráneo. El volumen y color
se intensifican, marcando velocidad en la imagen. El volumen se muestra con la
demarcación de los planos, por el movimiento en cada uno de los elementos, como el
oleaje. En el caso, de la luz y sombra, marca el tiempo en el paisaje, enfatizando en el
diseño la relación color, luz y sombra.
Figura 12. Postal 2: Vista panorámica de las playas de Roses, España.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
La segunda postal captura en primer plano, la comunidad de extranjero Santa Margarita,
donde se reconoce el lugar a través de su estructura física, destaca el Río y los canales,
entre el color azul y verde claro, detonando los canales y vegetación en ocasiones que no
pertenece a la región; un plano intermedio, destacan elementos de la naturaleza que son
114

epresentativos como los canales, el río, las playas, el golfo de Roses y el mar
Mediterráneo, este montaje muestra sin ser evidente la ciudad de Roses, se muestra el
mar coloreado en azul Mediterráneo; y en el plano del fondo, se configura un nuevo
ambiente, donde Roses se divide de la comunidad de Santa Margarita, enfocándose dos
tratamientos diferentes para la presentación ante el turista, la vegetación con un menor
volumen y entre sombras de colores en verde cálido. Ver figura 12.
Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas, en el segundo montaje del
escenario turístico, muestra el reconocimiento de una nueva comunidad de extranjeros
en Santa Margarita, que a pesar de ubicarse en la ciudad turística de Roses, el territorio
se divide en dos, el viejo y el nuevo Roses.
Figura 13. Postal 3: Vistas de La Ciudadela.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
En la tercera postal se distingue en primer plano, los vestigios históricos de la ciudad de
Roses, La Ciudadela, reconocida como recinto y conjunto histórico-artístico desde 1961;
un plano intermedio, expresa la construcción de un nuevo ambiente de simulación, el
acceso que enmarca la fortificación militar, ahora yacimiento arqueológico en el que se
muestran los restos de la ciudad griega de Rhode, el barrio helenístico, la villa romana y
el monasterio románico-lombardo de Santa María; y un plano del fondo, de la zona
montañosa de Roses, el Parque Natural Cap de Creus y el matiz de las urbanizaciones
turísticas. Ver figura 13.
115

Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas, que se plasman en el Plan
General de Ordenamiento de Roses, donde se establece que Soyno de Chios hace
remontar su fundación a un siglo antes del establecimiento de las Olimpiadas, en cuyo
caso la población sería del siglo IX a. de J.C. Otros aseguran que su fundación fue
debida a los griegos procedentes de Sicilia de donde fueron expulsados el año 508 a. de
J.C. Los ritmos por su volumen y el manejo de colores cálidos representativos de la zona
arqueológica, muestran la sombra y luz del conjunto que perfila el paisaje natural. En
opinión de la Antropóloga encargada de la restauración de la Ciudadela, en recorrido
como guía de turista, el ritmo se relaciona con una línea continua de la historia. Con el
descubrimiento de las ruinas del barrio helenístico de la colonia griega, que muestra
restos de la actividad central como artesanos de la población de la época en la
Ciudadela.
Figura 14. Postal 4: Vista de la zona hotelera de Roses.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
En la cuarta postal, en primer plano, permite relacionar las cuatro imágenes presentadas
con la urbanización turística; el plano intermedio, refleja nuevos ambientes de la
simulación, constituido por la vista interior de la urbanización, destacando la
configuración por canales, el equipamiento para actividades de recreación y ocio, como
las piscinas térmicas y restaurantes, donde se distingue la serie de vistas a las playas; el
plano del fondo, muestra en las cuatro imágenes una representación de la simulación,
116

que señala la zona hotelera y la playa, y se muestran los primeros condominios con
equipamiento turístico.
Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas, muestran el volumen y color,
sombra y luz, y las formas diseñadas para la captura turística, entre colores frescos,
relacionados con la ciudad del turismo de sol y playa. El perfil mostrado de los
condominios, entre volúmenes y colores relacionados con el color azul de las playas
Rosenses, que son subjetivas, ante la presentación de las piscinas y turistas realizando
actividades enfocadas a la recreación y ocio.
Figura 15. Postal 5: Vista de las playas de Roses.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
En la quinta postal, se muestran en primer plano, las playas de Roses con vista a la zona
hotelera. La vista de las playas y paseo marítimo, son idea central del montaje del
escenario turístico; en el plano intermedio, los hoteles integran la zona costera de Roses,
sin ser evidente, la imagen realiza un corte de la zona de El Salatar y Santa Margarita,
donde se oculta el paseo marítimo y se enfoca en la playa un andador natural de arena; y
en el fondo, se enfoca el espacio físico como destino turístico de ocupación hotelera, que
cuentan con los servicios requeridos para las vacaciones o estancia. Ver figura 15.
Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas se enfocan sobre la franja
costera, mostrando los hoteles en profundidad a través del volumen. El color blanco se
visualiza en un solo plano, como imagen del Mediterráneo. Donde las sombras y luz,
117

permiten distinguir los diferentes planos, en conjunto con el volumen de cada uno de los
condominios.
Figura 16. Postal 6: Puerto marítimo y deportivo de Roses.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
La sexta postal, en su primer plano muestra la relación del puerto marítimo con las
nuevas actividades deportivas, de recreación y ocio, con una panorámica de la nueva
ciudad del turismo de Roses, donde se conserva la comunidad de pescadores y sin ser
evidente existe la nueva relación de las grandes urbanizaciones destinadas al turismo,
tanto residencias como condominios; en un plano intermedio, se muestra el nuevo paseo
marítimo y la infraestructura del puerto marítimo, tanto para la actividad pesquera como
la deportiva, resaltando la construcción de marinas; en el plano del fondo, se muestran
los elementos representativos de la modificación del puerto marítimo, en el crecimiento
y expansión de Roses por las nuevas urbanizaciones turísticas. Ver figura 16.
En la actualidad, las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas, el puerto
marítimo, destinado en su mayoría al deporte y la recreación se muestra en vista aérea,
con distinción de la estructura rítmica, a través de sus colores y volumen, con el manejo
de colores claros para distinguir la forma del puerto y destacando el mar con el azul
turquesa, envolviendo al turista, entre elementos paradisíacos como el reconocimiento
118

del lugar turístico que por su intensidad rítmica destaca la forma del puerto y distingue el
mar Mediterráneo del resto de los elementos de Roses.
Figura 17. Postal 7: Puerto de Roses.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
La séptima postal, en un primer plano muestra las embarcaciones dedicadas a la
actividad pesquera en la ciudad del turismo de Roses, ubicando la imagen en el puerto
marítimo, aunque existe una relación del lugar con el turista; en el plano intermedio,
conserva las embarcaciones situadas en el mar Mediterráneo, lo que se quiere mostrar
del viejo puerto marítimo y resaltar el escenario matizado de las urbanizaciones
turísticas; en el plano del fondo, se observan las residencias y los antecedentes históricos
de la ciudad del turismo. Ver figura 17.
Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas, es determinante de la
estructura rítmica, por el volumen y el color, enfocando elementos representativos y
subjetivos, como las embarcaciones mostradas en diferentes colores que denotan alegría
en el puerto. Coloreando el mar Mediterráneo en azul marino, enfocando el lugar
turístico, destacando las embarcaciones como representación del sitio.
En la octava postal, en un primer plano, muestra el núcleo central de la ciudad de Roses;
en un plano intermedio, construye ambientes de acercamiento al mar Mediterráneo y los
paseos sobre las playas Rosenses, muestra el territorio urbano, el núcleo central y las
urbanizaciones turísticas de sol y playa, con un paseo marítimo que permite resaltar el
119

turismo del sitio; en el plano del fondo, muestra la mezcla de la subjetividad y la
objetividad, con un realce de las playas, con representaciones destinadas a las
vacaciones y estancia para diferentes nacionalidades. Ver figura 18.
Figura 18. Postal 8: Vista de la ciudad de Roses, núcleo central y las urbanizaciones
turísticas.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas, enmarcan la imagen
panorámica de la ciudad del turismo de Roses, donde el Golfo de Roses se refleja entre
el volumen y el color, siendo la sombra y la luz que enfoca las formas y hace evidente el
conjunto.
3.3.2. Escenarios turísticos en Puerto Peñasco
El diseño del montaje de los escenarios turísticos muchas veces se encuentra lejano de
los deseos de los peñasquenses, pero muy relacionado con los deseos del turista.
La tranquilidad de una ciudad turística es deseo mutuo, entre residentes y turistas,
asimismo, el encuentro con una ciudad con infraestructura y equipamiento, a pesar que
sus lugares turísticos son identificados y reconocidos por ambos, las playas. Alejandra
Salgado Mondragón (19 de enero de 2009), opina “Me gustaría que siguiera siendo
tranquilo como ahora, que tuviera más atractivos sobre todo para la familia, para los
niños, que tuviera más parques, que tuviera teatros, cines como cualquier otra ciudad
pues porque ahorita no tenemos nada de eso, por ese lado se me hace un poquito
120

aburrida para mí que soy madre, que tengo hijos, no tengo a veces a donde llevarlos y
traerlos más que a la playa.” (PP 19 ENE 09 ALEJANDRA SALGADO
PROMOTORA).
El imaginario peñasquense destaca con la opinión de Reyel Taylor Pratt (19 de enero de
2009) “(…) me gustaría ver a Puerto Peñasco con un equilibrio entre el desarrollo
inmobiliario para mercados extranjeros y el desarrollo de las ciudad y de lo que sería la
mancha urbana, la zona de la población que no es flotante, que es permanente, con
escuelas, colegios, universidades o sea, de todo nivel, o sea, que haya más posibilidades
de carreras profesionales, vivienda digna, vialidades, cultura, teatros, museos, o sea,
cosas para que se pueda hacer algo más que lo que acostumbran muchas veces la
diversión más grande los jóvenes es tomar, hacer otras cosas, hay poco entretenimiento,
hace falta mucho entretenimiento, pero una calidad de vida mucho más alta para la
población porque sí a mediano y largo plazo generamos un contraste muy grande como
en otros lugares de nuestro país de desarrollo turístico habremos fracasado en nuestro
intento por hacer algo importante.” (PP 19 ENE 09 REYEL TAYLOR PROMOTOR
SBR).
En ocasiones los deseos se encuentran relacionados con la ficción, cuando se expresa
por Raúl Omar Rosales López (18 de enero de 2009) “(…) me gustaría que creciera
mucho y no nada más de crecer en cuestión de edificios o vaya en más negocios me
gustaría que creciera como una comunidad en la cual se identifique las personas, haya
una cultura de una ciudad con mucha historia con muchas cosas que ofrecer, con
mucho…buen turismo, con un buen servicio, eso me gustaría, que Puerto Peñasco
después se encuentre en unos de los destinos más reconocidos de todo el mundo (…)”
(PP 18ENE09 RAUL ROSALES GTE VTAS LAS PALOMAS).
La búsqueda por el crecimiento turístico es comparado con el crecimiento cultural de la
población peñasquense, cuando el diseño de los escenarios turísticos contempla la
cultura y la historia como un elemento de ficción, para el montaje de la escena,
reconociendo elementos representativos de la cultura mexicana en magnificación, bajo
una caracterización y ocultando la pequeña historia peñasquense que esta conjugada
entre leyendas y mitos, que no favorecen al nuevo relato turístico.
121

Abel García Pacheco (19 de enero de 2009), compara la ciudad de Puerto Peñasco en su
desarrollo turístico con Cancún, con la siguiente opinión: “Yo lo miro a Puerto Peñasco
en el futuro sí no se hubiera atravesado este problema que estamos viviendo, sí no se
hubiera atravesado este problema que… (…) en un corto tiempo yo lo veía comparado
con un Cancún facilito, un desarrollo turístico muy bonito Puerto Peñasco y lo miro,
ojalá me tocara verlo sí no me tocara verlo pues ya lo verán tal vez mis nietos, o los
hijos de mis nietos que no creo que los hijos de mis nietos pero si mis nietos si lo van a
ver con el favor de dios.” (PP 19 ENE 09 ABEL GARCIA, COMANDANTE).
Las aspiraciones de los residentes de Puerto Peñasco son mayores que la ciudad del
turismo de Cancún, en exposición de motivos por Oscar Federico Palacio Soto (Enero de
2009), “Yo quisiera que Peñasco se convirtiera en una ciudad más agradable (…) que sí
bien no es una responsabilidad directa de uno, si debemos de pugnar porque, para que
las autoridades le den mayor calidad en educación, en la salud, en la seguridad, a las
familias, ¿no? no basta que me la den a mí en la empresa, si yo tengo seguridad, pero si
mis empleados no se sienten seguros, si no tienen educación, si no tienen salud, eso me
afecta a mi también. Entonces, en términos de eso tenemos que, todos buscar y aportar
hacia eso, ¿no?, porque ningún país se va a, ni ninguna ciudad se va a desarrollar, sí no
tenemos un sustento en calidad de mano de obra en calidad de gente educada,
preparada.” (PP ENE 09 OSCAR PALACIO).
Reconociéndose, por Oscar Fernando Molina Vázquez (18 de enero de 2009), que se
requiere, “Pues con más fuentes de trabajo, con más prosperidad que ahorita, ahorita está
muy caído.” y como señala Carmen Morales, “Como, como que, como que nos apoyaran
a nosotros, como aquí en el parque pues para eso en el futuro que… porque cada año que
pasa y es lo mismo, y es lo mismo, y es lo mismo.” (PP 18 ENE 09 OSCAR MOLINA,
POLICIA).
La configuración de los nuevos escenarios del turismo, se basan en el imaginario
turístico, que se ha construido a través de montajes, que permiten establecer un itinerario
y un recorrido turístico, que solo el turista determinará. En opinión por Reyel Taylor
Pratt (19 de enero de 2009), el imaginario de los inmobiliarios se construye por
escenarios dirigidos al turismo médico y la generación de energía eólica, aunque la
122

ealidad es distinta a lo imaginado, ejemplo de ello es la explicación de Taylor, con la
siguiente opinión: “(…) Por el otro lado lo visualizo con un mercado muy diversificado:
tenemos intensiones de traer turismo médico, de crear campos médicos aquí para que
puedan venir de otros lugares a hacerse cirugías que son muy caras en su lugar de
origen, la hidroponía con agua desalada es una posibilidad muy grande o sea hay muchas
posibilidades de energía solar que se pueden generar aquí, eólica, (…); Autosuficientes o
exportadores. En Gila Bend una empresa que se llama AVENGOA de España esta ya
contratado con una empresa americana para instalar la generadora de electricidad más
grande de, o sea, solar más grande del mundo. (…) si hay días como ahorita que esta un
poquito nubladito con algo de… que no esta el sol brillante a mi me deprime. No me
deprime excesivamente pero… (…) Como estoy acostumbrado al sol (…) Y aparte pues
lo que vendemos es arena y sol, entonces cuando no hay lo extraña uno.” (PP 19 ENE 09
REYEL TAYLOR PROMOTOR SBR).
Jesús Rodríguez García, Ostricultor en Puerto Peñasco, Sonora, entrevistado el día 19 de
enero de 2009, opina: “Pues el agua dicen que está asegurada, no, según para mucho
tiempo porque se oye que quieren poner una desalinizadora, y pues por lo pronto hay
agua bien, no falla para nada, al contrario, tape y tape ahorita la fuga. Y para el futuro
pues a lo mejor se hace violento, porque no hay, no hay progreso que no traiga violencia
no, cuando son pueblos chicos no pasa nada, todo tranquilo, y ya cuando los pueblos
crecen… por eso te decía hace rato que no quisiera que Peñasco creciera nunca (…).”
(PP 19ENE09 JESÚS RDGZ OSTRICULTOR).
En opinión de Guillermo Munró (19 de enero de 2009), señala: “Así como te lo dije...
(…) si, bueno si me imagino con mucho tráfico, me lo imagino con mucho tráfico aéreo,
me lo imagino con mucho tráfico por carretera de California que ya hay si tu caminas
ahorita vas a ver mucho carros de Baja California, me lo imagino con los cruceros ya
funcionando, me imagino con muchos servicios turísticos y un lugar muy visitado, un
lugar que va a tener mucho auge, que va a tener auge turístico, va a haber mucho
inversionista, así lo veo.” (PP ENE 09 GUILLERMO MUNRO).
En voz de sus residentes, Alejandra Salgado Mondragón (19 de enero de 2009) opina
que los: “Servicios como el agua bien, en un futuro grande porque se está llenando de
123

mucha gente que viene de otros lugares a buscar nuevos trabajos, seguro yo creo que
mas seguro que otras ciudades también y bonito, me lo imagino con calles
pavimentadas, con mucho turismo, mucho trabajo, con mucho futuro. Me imagino
grande, bonito, limpio y seguro.” (PP 19 ENE09 ALEJANDRA SALGADO
PROMOTORA).
En voz de las autoridades municipales, a través de Minerva Ramírez de Rentería (19 de
enero de 2009), señala: “Muy bonito, si o sea me lo imagino ¿verdad? A futuro pues,
unos años más todos los desarrollos que se están construyendo aquí se mira muy bonito,
vas simplemente a los desarrollos y dices “ni parece que ando en Puerto Peñasco”, por
tanta diferencia, tanto que ha avanzado todo lo que hay de construcción y todo y pues
creo que va a ser algo pues como dicen, ahorita lo están anunciando en la televisión que
dicen que va a ser, va a quedar muy chiquito Cancún, se está promoviendo de que
Peñasco va a ser a futuro una ciudad muy bonita.” (PP 19ENE09 MINERVA RMRZ
PDTA DIF).
Abel García Pacheco (19 de enero de 2009) “Le decía hace un momentito que me lo
imagino como el mejor, el mejor de los desarrollos, esta por serlo, el mejor de los
desarrollos a nivel nacional, digo, perdón, a nivel estado y en un futuro pues ya no lo
voy a ver mija pero a nivel nacional también, tiene que serlo. (…) Bueno, Puerto
Peñasco lleva las construcciones de los desarrollos, llevan el mismo tipo, Torres y todo
eso pero lo veo muy bien ¡hombre!, lo veo muy bien, (…) Puerto Peñasco va bien oiga,
en cuanto a seguridad le decía hace un momentito que Puerto Peñasco es seguro, (…)
No, en serio, aquí en Puerto Peñasco, hay una gente tan buena aquí, la gente muy
especial aquí, en serio que esta especial la gente aquí en Peñasco es muy buena…” (PP
19 ENE 09 ABEL GARCÍ COMANDANTE).
Raúl Omar Rosales López (18 de enero de 2009), explicando: “Más organizado, yo creo
entre mas la ciudad vaya creciendo digo, se va urbanizando de mejor manera y se va
trazando de igual forma ¿no? Yo creo que hace falta como se los comentaba ahorita,
hace falta un diseño de urbanizaciones, han visto las calles les falta mucha
pavimentación, falta un poquito más de visión urbana, hay mucha contaminación para
mí en la visión urbana ¿no? entonces falta esa parte ¿no? de gobierno, tratar de limpiar
124

un poquito más la imagen y me lo imagino mucho más ordenado (…).” (PP 18ENE09
RAUL ROSALES GTE VTAS LAS PALOMAS).
Oscar Federico Palacio Soto, Promotor (enero de 2009), señala: “Mira, yo creo que van
a pasar cosas muy buenas en los próximos años en Peñasco, la carretera costera es un
hecho ya, estamos pendientes de lo que suceda por el aeropuerto, seguimos impulsando
la generación de un Home Port aquí en Peñasco, para cruceros, eso nos va a traer o sea,
nos va a potencializar a Peñasco, (…) sobre todo desarrollen un producto con una mejor
imagen urbana, obviamente el tema de la inseguridad es importante, aunque Peñasco en
términos generales no creo que es que no tenemos problemas de inseguridad, comparado
con otros no, comparado con otros lugares. (…) el pueblo como le quieran llamar y para
mí el icono que le va a dar personalidad a Peñasco es el área del Puerto, el área del
malecón... (…) En cuanto al orden, en cuanto a la limpieza y a la amplitud de las áreas
peatonales. (…)” (PP ENERO 09 OSCAR PALACIO).
Para Siety (2004) “Cuando el plano aparece, ya hemos acumulado un saber (sobre la
trama, las motivaciones de los personajes, el escenario de la acción, etc.), nos hacemos
cierta idea de qué podría sucederles a los personajes, cómo podría ser el fuera de campo
del plano que acabamos de ver (…)” (p.45).
Para los promotores turísticos de la ciudad de Puerto Peñasco, se presentan los
siguientes escenarios turísticos, con las postales turísticas de Peñasco:
Figura 19. Postal 1: Vista aérea del Malecón Fundadores, Puerto Peñasco, Sonora.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
125

La primera postal que se visualiza en la figura 19, coincide con el imaginario
peñasquense, el Malecón Fundadores ya no existe y el sitio fue modificado en su diseño,
derivando otras formas urbanas. En un primer plano, se muestra el nombre del Puerto en
idioma Español e Inglés, que permite reflexionar sobre el posicionamiento del turismo
nacional e internacional en el Puerto; en un plano intermedio, refleja nuevos ambientes
de la simulación, resaltando elementos paradisiacos y distintivos del Puerto, como la
playa y los peñascos, matizándose entre estos elementos el malecón; y en el plano del
fondo, se mezcla la subjetividad y la objetividad, con vistas y diseños paradisiacos,
como encontrar en la cima del Peñasco volado sobre el mar una serie de restaurantes.
Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas, incluyen elementos
representativos que se distinguen por su volumen, como los edificios del malecón, así
como los espacios destinados al ocio y el color con el azul de la playa, el obscuro de los
peñascos y los diferentes colores claros donde se enfoca el Malecón.
Figura 20. Postal 2: Monumento al Camaronero, Puerto Peñasco, Sonora.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
La segunda postal elegida, corresponde al monumento El camaronero. Actualmente fue
movido de su sitio original, ya que existe otro diseño del malecón. Es importante,
resaltar que la escultura fue removida del lugar donde se emplazaba, para la
construcción del malecón Gobernadores.
126

En un primer plano, se visualiza la leyenda de El Camaronero, lo que ubica la escultura
en Puerto Peñasco; en el plano intermedio, se enmarca la escultura en su emplazamiento,
se construyó un nuevo ambiente de la simulación, ya que se ha convertido en un mito del
Puerto, sin reconocerse como central el personaje, lo que se resalta es la actividad
camaronera; y en el plano del fondo, señala la ficción y relación entre subjetividad y
objetividad, ya que se reconoce que el actual monumento, conserva elementos centrales
de la actividad camaronera en el Puerto. El mar abierto y la pequeña embarcación
tradicional, que sin ser evidente, corresponde a la subjetividad, debido que se conoce
que en la ubicación del malecón no se realiza la captura de camarón. Ver la figura 20.
Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas, destacan por su volumen,
color y una estructura rítmica, donde el manejo de sombra y luz, se dan construyendo un
nuevo ambiente paradisiaco para los visitantes, es importante, recordar que la escultura
fue removida, aunque existe en torno al sitio turístico.
Figura 21. Postal 3: Loma de La Choya, Puerto Peñasco, Sonora.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
La tercera postal elegida, ver figura 21, muestra el paisaje natural de Puerto Peñasco, en
el sector de La Choya. En un primer plano, se especifica la ubicación de la ciudad del
turismo de sol y playa; en un plano intermedio, se muestra el cerro de La Choya, aunque
no es evidente, se desarrollan actividades deportivas y recreativas en la dunas del cerro,
lo cual cambia constantemente el paisaje natural que envuelve el ecosistema, también se
127

protege al turista, con la captura y desaparición de la fauna del desierto; en el plano del
fondo, se observa la comunidad de extranjeros La Choya, que se enmarca en un paraíso
natural, como simulación del turismo.
Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas. La estructura rítmica se
muestra a través de la intensidad por sus movimientos, mostrada a través de las aves
volando sobre mar abierto. Se destaca el volumen y el color, con mezcla de luz y
sombras, que permiten perfilar el paisaje natural, resaltando ante el primer plano, las
dunas del desierto que perfilan el paisaje natural de Puerto Peñasco.
Figura 22. Postal 4: Vista aérea de Puerto Peñasco, Sonora.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
La cuarta postal elegida, muestra en la figura 22, la zona hotelera condominal de Puerto
Peñasco, en su mayoría condominios de Sandy Beach Resort. En un primer plano, se
inicia el montaje con la muestra de un edificio condominal existente en Sandy Beach
Resort; en un plano intermedio, la relación de las actividades turísticas en el conjunto de
hoteles, condominios y grandes urbanizaciones, que integran la zona costera de Puerto
Peñasco, y en un plano del fondo, se visualiza el perfil del núcleo de la ciudad del
turismo, como escenario trasero de las grandes urbanizaciones turísticas consolidadas,
formando parte del nuevo paisaje construido. Simulando la integración de la ciudad
turística, entre núcleo central y zona costera.
128

Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas: el ritmo se muestra en la
postal a través del volumen y color en la imagen, cada uno de los condominios, muestra
en diferentes planos cada uno de los condominios, demarcando a través del volumen de
las edificaciones el nuevo paisaje transformado. Asimismo, se muestra una paleta de
colores relacionados con el desierto y la playa, como los colores ocres claros y diferentes
matices del color azul. Los condominios muestran diferentes volúmenes, que demarcan
cada uno de los planos en el paisaje transformado.
Figura 23. Postal 5. Atardecer en Puerto Peñasco, Sonora.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
La quinta postal elegida, muestra en la figura 23 un atardecer de Puerto Peñasco. En un
primer plano, se muestra el mar abierto y un ave, que enfoca el ambiente tradicional de
la ciudad del turismo de sol y playa; y en el plano del fondo, centrado en la postal se
observa el sol, que en general da el sentido a la postal, con la muestra del atardecer, se
reúne la subjetividad deseada y la objetividad de los elementos naturales.
Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas, agrupan formas de percepción
visual en el mar de Peñasco, enfocando la imagen en un escenario turístico natural, con
la muestra de un atardecer. Estructurando la imagen, a través de elementos que
componen el ritmo, como el volumen y color, y sombra y luz. En la imagen se muestra a
través de colores y luz, que se derivan de la representación del atardecer.
129

Figura 24. Postal 6: Vista aérea de Puerto Peñasco, Sonora.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
La sexta postal elegida, ver figura 24, enfoca la vista aérea de la ciudad de Puerto
Peñasco, aunque no es evidente se refiere a los años noventas, cuando se inicia el
crecimiento de la zona hotelera sobre la franja costera. En un primer plano, se muestra la
leyenda de nuevo indicando el nombre la ciudad, tanto en español como en inglés; en un
plano intermedio, se muestra la forma de la estructura física de la ciudad de Puerto
Peñasco, enfocando el ambiente de sol y playa, con expresión sobre la fotografía aérea,
sin ser evidente, de las edificaciones construidas en su época; y en un plano del fondo, se
visualiza la playa rodeando la ciudad de Peñasco, lo que enfatiza el territorio en un
ambiente turístico, con la búsqueda de la objetividad al interior de la ciudad, en cada una
de las construcciones.
Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas, se muestra el volumen de los
elementos paisajísticos, como las dunas y los peñascos, rodeados de las playas. Las
sombras y la luz, son relevantes en esta postal, se enmarca cada uno de los elementos
que se presentan desde una vista aérea.
La séptima postal elegida, ver figura 25, representa parte del paisaje natural de la ciudad
del turismo de sol y playa, como elemento distintivo de otras ciudades, la Loma De La
Cholla. En un primer plano, muestra tres leyendas, el nombre de la ciudad en el idioma
español, en inglés y el nombre del sitio en el que se ubica la imagen; en un plano
intermedio, se muestra el desierto y la playa, que sin ser evidente, incluye las dunas en la
130

Loma de La Cholla, que son demanda de los turistas como pista para motos, cuatrimotos
y vehículos de doble tracción; en un plano del fondo, se demuestra la subjetividad de la
imagen, al ser tan clara y limpia en la muestra de la postal, como elementos naturales del
paisaje.
Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas, la estructura rítmica, se enfoca
en el volumen y el color, con dos elementos clave del montaje, las dunas y la playa,
entre colores ocres del desierto y azul en representación del mar y las playas.
Figura 25. Postal 7. Loma de La Choya, Puerto Peñasco, Sonora.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
Figura 26. Postal 8: Reserva de la biosfera del Pinacate y Gran Desierto de Altar, Área
Volcánica, Craters El Elegante, el Cerro del Colorado y Mina Laja.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
131

La octava postal elegida, muestra en la figura 26, El pinacate como Reserva de la
Biosfera, que incluye el Cráter El Elegante, Mina La Laja y Cráter Cerro Colorado. En
primer plano, muestra el Cráter El Elegante, como imagen central de la representatividad
que denota El Pinacate como Reserva; en el plano intermedio, se muestra Mina La Laja
y Cráter Cerro Colorado, en la misma proporción, con la construcción de un ambiente
natural y paradisiaco para presentación a los turistas; y en el plano del fondo, se muestra
el perfil paisajístico de la ciudad del turismo, con una muestra de una reserva de la
biosfera en el desierto, y sobre todo, aunque no es evidente, representa la presentación
del desierto y el mar.
Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas, se basan en una estructura
rítmica que destaca el volumen y color. El volumen permite mostrar relieves, tanto
profundidad en los cráteres y resaltar los cerros, lomas y dunas.
Figura 27. Postal 9: Muelle de Puerto Peñasco, Sonora
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
La novena postal elegida, ver figura 27, corresponde al muelle de Puerto Peñasco, se
presenta en el primer plano, el embarcadero, que demarca el lugar destinado a la
actividad productiva de la pesca. El primer plano, muestra la leyenda y el conjunto de
embarcaciones; en el plano intermedio, se denota el ambiente construido en el muelle,
que enmarca el grupo de embarcaciones con diferentes actividades, desde productivas,
132

turísticas y deportivas; y en el plano del fondo, se muestra la serie de construcciones de
la ciudad de Puerto Peñasco, destacando el conjunto turístico destinado al hospedaje. Se
visualiza la estructura física de la ciudad.
Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas, la estructura rítmica de la
postal del muelle de Puerto Peñasco, agrupa formas de percepción visual, que se
integran por planos, uno de ellos, es el conjunto de embarcaciones que se distinguen por
la luz y sombra, el embarcadero que enfoca el agua del mar, con un color obscuro que
marca limites, entre el tercer plano, que muestra la serie de construcciones de la ciudad.
Figura 28. Postal 10: Volcán El Cerro Colorado, Puerto Peñasco, Sonora.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
La décima postal elegida, ver figura 28, referente a El Cerro Colorado, enfoca de nuevo
el paisaje natural de Puerto Peñasco, sin embargo, al encontrarse en este lugar de
elección como escenario turístico, señala que no describe un lugar turístico dentro de
Puerto Peñasco. En el primer plano, se distingue la leyenda, con la finalidad, de ubicar el
sitio, desconocido ante la promoción y reconocimiento turístico, pero sitúa al turista en
un lugar más de Puerto Peñasco; en el plano intermedio, se resaltan dos paisajes del
Cerro, entre referentes del desierto, como el tipo de flora y la tipología del paisaje
mostrado; en el plano del fondo, se muestra el perfil del paisaje del desierto,
conservando la simulación de la ciudad del turismo que no es evidente en la postal.
133

Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas, la estructura rítmica de la
postal, se visualizan en las dos imágenes a través de sus colores y profundidad. Los
colores representan el desierto y enfocan el cielo, reconociendo los atardeceres de Puerto
Peñasco, como los más bellos de las ciudades del sol y playa, por ubicarse en una zona
desértica.
Figura 29. Postal 11: Hotel Mayan Palace, Puerto Peñasco, Sonora.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
La décima primera postal elegida, corresponde a la figura 29, la urbanización turística
Mayan Palace, considerada la Ciudad Resort en Puerto Peñasco, Sonora. En primer
plano se muestra una guía simulando la simbología Maya con la leyenda Mayan Palace;
en el plano intermedio la leyenda Rocky Point, Puerto Peñasco, Sonora en una imagen
que se resalta el acceso y la leyenda de México en colores de la bandera de México, que
perfila la playa del conjunto turístico; y en el plano del fondo la imagen de la
simulación, la cascada artificial y la piscina con forma de estero.
Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas. El ritmo se expresa en la
postal de Mayan Palace, con la secuencia de imágenes, observándolas en sentido
contrario a las manecillas del reloj, con presentación de los planos, distinguiéndose
cuatro planos en la presentación de la gran urbanización destinada al turismo de sol y
playa. Es decir, desde el acceso hasta la llegada a la playa.
134

La décima segunda postal elegida, ver la figura 30, corresponde a la zona de artesanías,
denominada “curious”, en su primer plano, se muestra un marco con diversos símbolos
de la cultura mexicana; en el plano intermedio, se enfoca la imagen de la serie de
artesanías de diferentes partes de la república, que denotan el ambiente del lugar
turístico; y en el plano del fondo, complementa la construcción del nuevo paisaje
artificial de la calle de los curious, donde se visualiza la serie de comercios turísticos
destinados a la venta de artesanías.
Figura 30. Postal 12: Zona de Artesanías de Puerto Peñasco, Sonora.
Fuente: Proyecto Ciudad del Turismo, 2008.
Las soluciones arquitectónico-urbanísticas emblemáticas, se basan en el movimiento, la
estructura rítmica se presenta en tres planos de reconocimiento del sitio y adquisición de
las artesanías, como recuerdos del lugar. Iniciando, con la percepción de las
representaciones, como idea central para cautivar al turista, es la llegada al sitio deseado
para la adquisición de un obsequio ó recuerdo de sus vacaciones.
Resumen y conclusiones del tercer capítulo
En el tercer capítulo, el montaje de los escenarios turísticos permite la construcción de
una realidad entre deseos y sueños para sus residentes y turistas, el mostrar la escena se
contrapone con el orden. La realidad se expone a la vista de todos a través de elementos
de ficción, donde incluye los miedos ocultos detrás de los elementos paradisíacos del
montaje de la nueva ciudad del turismo. El diseño urbano y arquitectónico de las grandes
135

urbanizaciones turísticas en España, Santa Margarita a través de canales y en México, el
Mayan Palace Resort con el acceso controlado sobre carretera federal que se incorpora
en el recorrido turístico, configura espacios cerrados a partir del imaginario.
Los escenarios turísticos montados demarcan la comunidad de extranjeros de Santa
Margarita en Roses y la Ciudad Resort Mayan Palace, como dos de los principales
atractivos turísticos de estas ciudades. Los escenarios turísticos se estructuran por
elementos de subjetividad: El primero, permite mostrar el lugar turístico y su correlación
con el visitante; el segundo, refleja nuevos ambientes matizados; y el tercero, con
elementos representativos de la simulación, donde la subjetividad se mezcla con la
objetividad.
En Roses, los escenarios turísticos de mayor atractivo turístico en el imaginario son: La
Ciudadela, las playas, el puerto, el paseo turístico y la gran urbanización turística de sol
y playa de Santa Margarita.
El diseño urbano de Santa Margarita, se sustenta en la Ley de Suelo y Ordenación
Urbana de 1956, en el Plan General de Ordenación de Rosas de 1959 y en los Proyectos
de Urbanización aprobados por el Ayuntamiento de Roses y la Comisión Provincial de
Urbanismo y Arquitectura, originando en su configuración el diseño de las pequeñas
islas turísticas: Petita, Salinas, Marginal, Salatar, Salatar Grao y Zona Marítimo-
Terrestre, guiadas entre los canales navegables de Santa Margarita.
El imaginario urbano en Roses a través de la percepción de los personajes se enfoca en
el imaginario del color, distinguiéndose el blanco de imposición español y el azul celeste
del mar Mediterráneo. El turismo de espectáculos no es considerado en Roses, ya que
existe un referente histórico de turismo familiar y población de segunda residencia.
El imaginario dual, entre la alegría con el sol del verano y la tristeza con la obscuridad
del invierno en Roses, tienen una relación directa con el cambio de clima y discutible
por la ocupación del turismo. Se reconoce un territorio turístico cálido con temporal
hostil que se destaca por el viento dominante del norte, Tramontana.
Imaginar el futuro de Roses, es ambiguo en lo colectivo y concreto en lo individual, se
desarrollan cada uno de los símbolos entre deseos de orden urbano. Roses es imaginado,
136

en el aspecto físico como un lugar agradable, acogedor y conservando la naturaleza
(playas, calas y entorno) y en el aspecto social, como una población integradora.
Los Rosenses basan sus fantasías en la configuración de una ciudad compacta y
dinámica, aunque reconocen que la expansión urbana construye la ciudad real,
masificando sin contar con recursos hidrológicos. Vislumbra la construcción del tren
ligero como el escenario más valioso de sus aspiraciones, y cubren sus deseos como
proyecto de Roses sostenible (limpia, consciente, cívica, cuidadosa y turismo respetuoso
de la cultura generada). Aunque se reconocen problemas probables en Roses, como un
tránsito fatal, sin estacionamientos y una sobre población turística.
El imaginario del miedo se expresa por el colectivo en la falta de cohesión social, al
pensar en el poder del voto de los inmigrantes, la gente que tiene raíces quiere más al
pueblo que la gente que no tiene raíces, originándose especulación sobre las decisiones
de ordenamiento de la ciudad.
El imaginario individual se refleja en este colectivo, con opiniones construidas en la
ficción, como la visión de Roses en el año 2095, con un alcalde magrebí, con un sector
liberal importante, con un tren de alta velocidad y un complemento marítimo portuario
de Castellón de Asturias.
La nueva realidad se expone con elementos de ficción en Puerto Peñasco
reconociéndose por el imaginario como los escenarios turísticos de mayor atractivos
turístico son: el malecón, las playas, el Pinacate, Ciudad Resort Mayan Palace, el
mirador, la Choya, las dunas, C.E.D.O., restaurantes lujosos, el muelle, la ostionera y la
zona de artesanías.
Puerto Peñasco, ciudad enclavada en la parte noroeste del Estado de Sonora, en la costa
del mar de Cortés y colindante al norte con los Estados Unidos de América, descubre en
su territorio la gran urbanización turística de sol y playa Mayan Palace Resort. El
imaginario se apoya en los residentes peñasquenses, con base en la ficción que les
permite construir nuevos escenarios que ocultan la realidad del territorio fronterizo,
sobre la inseguridad y generación de miedo entre los diferentes personajes que
constituyen la escena turística.
137

Puerto Peñasco, es la ciudad vecina: Del pueblo fronterizo a la ciudad del turismo
insegura. Es considerada por sus residentes como segura, sin embargo, repercute en los
hechos de inseguridad, la influencia de su ubicación geográfica, frontera con Estados
Unidos de América.
El imaginario del color en Peñasco incluye el blanco de los condominios y el azul del
mar de Cortés. El blanco predominante como representación de limpieza conjuga entre
otros colores con la configuración del paisaje de la nueva ciudad, identificados con la
arena de las playas, el mar y los atardeceres. Mientras, el color negro es reconocido por
los migrantes, aunque no es predominante.
El imaginario alegre de Puerto Peñasco y las marcas de tristeza por la crisis inmobiliaria,
entre su población amable, atardeceres únicos, mar precioso y muchas festividades, se
transforma la ciudad del turismo.
La configuración de los nuevos escenarios del turismo, se basan en el imaginario
turístico, que se ha construido a través de montajes, que permiten establecer un itinerario
y un recorrido turístico, que solo el turista determinará. El diseño del montaje de los
escenarios turísticos muchas veces se encuentra lejano de los deseos de los
peñasquenses, pero muy relacionado con los deseos del turista.
La tranquilidad de una ciudad turística es deseo mutuo, entre residentes y turistas,
asimismo, el encuentro con una ciudad con infraestructura y equipamiento, a pesar que
sus lugares turísticos son identificados y reconocidos por ambos, las playas.
La búsqueda por el crecimiento turístico es comparado con el crecimiento cultural de los
peñasquenses, cuando el diseño de los escenarios turísticos contempla la cultura y la
historia como un elemento de ficción, para el montaje de la escena, reconociendo
elementos representativos de la cultura mexicana en magnificación, bajo una
caracterización y ocultando la pequeña historia peñasquense que esta conjugada entre
leyendas y mitos, que no favorecen al nuevo relato turístico.
El presente capítulo, es un preámbulo para iniciar la evaluación del diseño urbano de los
escenarios turísticos de las grandes urbanizaciones turísticas de Santa Margarita, en
Roses y Ciudad Resort Mayan Palace, en Puerto Peñasco en el cuarto capítulo, que
permitirá la reflexión de la ciudad memoria, la ciudad encuentro y la ciudad ficción.
138

Capítulo 4. Diseño urbano de los escenarios turísticos en Roses y Puerto Peñasco
4.1.Evaluación de los escenarios turísticos en Roses y Puerto Peñasco
4.1.1. Análisis de las ciudades del turismo a partir del imaginario
En el diseño del montaje de los escenarios, se integran los itinerarios, a partir de la
relación de la imagen y el espacio, incluyendo el nuevo concepto de recorrido turístico
como la relación secuencial de los escenarios turísticos. El imaginario turístico busca el
encuentro con la nueva ciudad montaje, a partir de modelos urbano-arquitectónicos que
contribuyen a la transformación urbana.
El montaje de los escenarios turísticos, se analiza con planos y tomas que dependen de la
subjetividad, basada en el montaje rítmico, como orden de los elementos de
autenticidad, fantasía y simulación. El orden parte de la identificación de volumen y
color, luz y sombras y diseño de los escenarios.
La estructura de los escenarios turísticos, se dividen en frontal y trasero. El frontal
contribuye en la toma de decisión para adquirir el plan de vacaciones. Es la primera
imagen capturada por el turista en su llegada a la ciudad del turismo de sol y playa, con
ambientes que evocan el deseo y fantasía, y el encuentro con la imagen que coincide con
la postal o fotografía expuesta por el promotor turístico en la venta del plan de
vacaciones. Mientras, el escenario trasero recupera hechos históricos a través del relato
por mitos y leyendas, que forman parte del itinerario, integra los efectos que forman
parte de la vista turística, con alteraciones y agotamiento de los recursos naturales, y la
realidad social como parte de la construcción de la ciudad, al contribuir con la
conciencia social del turista.
Las grandes urbanizaciones destinadas al turismo de sol y playa como nuevos espacios y
lugares del turismo configurados en el montaje de los escenarios frontales.
El montaje de los escenarios turísticos frontales en las ciudades de turismo de sol y playa
de Roses y Puerto Peñasco, se reconocen por el espacio físico y social, el matiz del
escenario trasero sobre el escenario frontal sin ser evidente en la composición y los
elementos de la simulación.
En la nueva ciudad montaje, los escenarios turísticos se diseñan a partir de la secuencia
y forma de los escenarios montados, que son proyectadas ante la promoción turística en
139

el recorrido. Los escenarios turísticos considerados de mayor atractivo turístico en Roses
son La Ciudadela, las playas, el puerto, el paseo turístico y la urbanización turística de
Santa Margarita, y en Puerto Peñasco, el malecón, las playas, El Pinacate, Mayan Palace
Resort, el mirador, La Choya, las dunas, Centro Intercultural de Estudios de Desiertos y
Océanos (C.E.D.O.), los restaurantes lujosos, el muelle, la ostionera y la zona de
artesanías.
De los principales escenarios de las ciudades de Roses y Puerto Peñasco, destacan las
grandes urbanizaciones turísticas de sol y playa, Santa Margarita y Mayan Palace
Resort. Estos escenarios se consolidan en su montaje por una serie de vistas y marcas,
diseñadas en el proyecto de urbanización ó plan maestro de la urbanización turística.
Santa Margarita concentra una serie de escenarios turísticos, que permiten identificar sus
escenarios frontales, conforme al itinerario y recorrido turístico, sin embargo, por vistas
y marcadores, el escenario trasero, puede llegar a confundirse con el escenario frontal,
como es el caso del diseño de sus canales, islas y vialidades que estructuran la nueva
configuración de la urbanización turística de sol y playa.
Mayan Palace Resort se muestra a los turistas a través de sus maquetas y plan maestro,
con previo conocimiento del emplazamiento de una primera etapa, con una serie de
escenarios frontales. Destacando en el diseño de la urbanización, la construcción del
campo de golf, por Jack Nickalus. Cada uno de los escenarios montados contiene
elementos de simulación, que hacen perderse de la realidad.
Ambas urbanizaciones destinadas al turismo, coinciden en su destino de sol y playa, con
escenarios turísticos frontales rodeados de elementos subjetivos que evocan la
simulación, a pesar de contar con elementos naturales paisajísticos únicos en el mundo,
como es el caso de Santa Margarita en Roses, su diseño por canales, el río Grand y el
mar Mediterráneo, y el Mayan Palace Resort, al emplazarse sobre el estero la Pinta en el
desierto sonorense, conjugando dos elementos naturales que provocan un paraíso
artificial en el mar de Cortés.
4.1.2. Interpretación de los escenarios turísticos
Los escenarios turísticos de Roses, se asemejan a los que son de mayor atractivo en la
gran urbanización turística de sol y playa de Santa Margarita. Por el Presidente de la
140

Asociación de Santa Margarita, Federico Macau (noviembre 2008) señala que “Santa
Margarita es una misma fotocopia entre comillas de Roses, lo que pasa que con una
diferencia, aquí tienes un bloque de apartamentos en los que solo hay una clase de
personas y otro con otra clase de personas diferentes en costumbre en formas y en vida,
y eso es así, y además con el añadido de que como tienes turismo residencial de fuera
con incluso lenguas diferentes, te encuentran con diferentes grupos que solo se
relacionan entre ellos. Claro que hay una interrelación, pero en la realidad es que son
grupos diferentes que se relacionan con grupos diferentes.” (PRO-LAB2).
En Roses, como mayor atractivo se reconoce a La Ciudadela, en entrevista Macau
(noviembre 2008) identifica que los terrenos de Santa Margarita, formaron parte de la
zona arqueológica, “(…) la creación de La Ciudadela para la defensa de las costas,
ehh… anteriormente también hubo un auge en la época monacal de la edad media, por lo
que Santa Margarita tuvo monasterio, el monasterio de Santa Margarita ¿eh? Que en la
época antigua hubo acontecimientos.” (PRO-LAB2).
Se registran por los visitantes turísticos de Santa Margarita, algunos escenarios turísticos
frontales como “(…) dos o tres lugares de encuentro que son bares, nada más, es lo
único que tenemos abierto en invierno, pa vivir tranquilamente en invierno es lo ideal,
porque tienes… puedes hacer tus paseos en barca, o tus paseos en el paseo marítimo que
aunque mal construido pero es precioso para la vista, eh? Y además tiene de todo, vives
en un sitio privilegiado en el que puedes ir de donde quieras que estas a media hora o
una hora de cualquier sitio.” (PRO-LAB2).
También, se reconocen por sus habitantes problemas en el diseño urbano de la
urbanización turística, “es decir el problema del barrio es que le faltan todos los
equipamientos, excepto el equipamiento de ocio para el verano lo demás todos los
equipamientos no existen. (…) uno de los problemas que estamos insistiendo
muchísimo, es que realmente Santa Margarita las necesidades que tiene y las que tendría
que tener no están cubiertas en ningún momento. (…)”.(PRO-LAB2).
Se reconoce como escenario trasero en Santa Margarita, “(…) todas las zonas verdes que
teóricamente hay están ocupadas, {ocupadas por?} ocupadas por bombas de desague,
transformadores eléctricos… {de verde tiene poco}” (PRO-LAB2).
141

La interpretación que se realiza en Puerto Peñasco sobre los escenarios turísticos, se
vierte en opiniones como la de Carlos Cañez Tiznado (19 de enero de 2009), “los
empresarios, desarrolladores porque también al principio de eso el boom turístico pues
ya ve que también se vinieron inversiones fuertes ¿no?, como Mayan Palace por decir
uno ¿no?, ya después ya vinieron otras inversiones tanto norteamericanas (...)” (PP 19
ENE 09 S LOPEZ Y CAÑEZ AYUNTAMIENTO)
Los escenarios turísticos de Mayan Palace Resort, Kenia, Regidora del Ayuntamiento de
Puerto Peñasco (Septiembre de 2007), “Pues con todo el crecimiento que se esta dando
va a ser, y con lo que se está emprendiendo, va a ser una zona también llena de hoteles,
como otras partes, una ciudad, si se está pensando, en poner otra zona de desarrollo lejos
de aquí, donde está el Mayan Palace, donde va a ser el aeropuerto, la pinta, depende de
cómo siga el crecimiento tal vez va a estar todo conectado hasta allá, o va a ver dos
ciudades, una la zona más turística y la zona donde vive la gente de Peñasco y va a ser
una ciudad que va a seguir careciendo de los servicios, del agua que es lo principal, que
ya se está acabando.” (PP SEP 07 REGIDORES SALA DE CABILDO).
El Plan Maestro Mayan Palace Resort, señala cada uno de los escenarios turísticos
frontales de Mayan Palace, pero lo escenarios que no son reconocidos en el Plan, son
claros para los personajes de Puerto Peñasco. Uno de los escenarios traseros, con efectos
por el emplazamiento, es la opinión de Kenia, Regidora del Ayuntamiento de Puerto
Peñasco (Septiembre de 2007), “Por toda la costa esta el Mayan Palace, el estero la
pinta donde está el Mayan Palace, que también ha hecho mucha modificación de los
esteros, que es el estero mas grande, en cuestión ecológico si seguimos así, se van a
modificar los esteros y se van a ser marinas, no va a quedar nada para la regeneración de
la vida, porque los esteros son las cunas de todo el océano, ahí se generan los nutrientes
que salen a mar abierto, ahí se tiene las crías, por ejemplo el camarón, la jaiba, se van a
los esteros a reproducirse, luego ya sale todo eso a mar abierto, entonces, (…)” (PP SEP
07 REGIDORES SALA DE CABILDO).
Se reiteran los escenarios traseros del Mayan Palace Resort, con lo señalado por
Fernando García Pacheco, Regidor del Ayuntamiento de Puerto Peñasco (Septiembre de
2007), “si hay contaminación, sigue habiendo contaminación y hay mas contaminación
142

por el lado del Mayan Palace, por el lado de las conchas, por el lado todas esas partes
donde no hay drenajes, en donde no hay purificaciones ni tratamientos de aguas,
obviamente que con la subida de las mareas, porque aquí bajan mucho, sube y absorben,
se llevan.” (PP SEP 07 REGIDORES SALA DE CABILDO).
En opinión del Cronista de Puerto Peñasco, Guillermo Munró, quien relaciona los
escenarios frontales y traseros, con la siguiente opinión: “no está muy bien, pues después
fue el Mayan Palace también, que trajo muchas cosas. El Mayan Palace el que ha traído
más cosas al futuro, por ejemplo el aeropuerto nuevos desarrollos por allá, por aquel
lado de allá, y otra cosas porque él representa nuestras compañías, tiene como tres
compañías por aquel lado, entonces Miguel Guevara con sus lugares, esa gente que ya
tienes los nombre como Gustavo Brown y Mayan Palace y el señor Chávez, Daniel
Chávez con sus proyectos del aeropuerto proyectos que, tiene una carretera nueva que
tienen ya aprobada saliendo de Sonoyta para acá directamente al frente del Mayan
Palace, todas esas cosas tiene. (…) va a hacer islas, va a hacer puentes, centros
comerciales en el futuro.” (PP ENE 09 GUILLERMO MUNRO).
4.1.3. Evaluación de los escenarios turísticos
El montaje de los escenarios turísticos, expresan diversos ambientes en Roses y Puerto
Peñasco. Permiten la comparación, la reflexión y la evaluación por su exposición ante el
turista como los mejores atractivos turísticos, recordando a Marc Augé (1998, p.112),
con su descripción sobre la ciudad-memoria, la ciudad-encuentro y la ciudad-ficción.
Figura 31. Ciudad memoria: La Ciudadela en Roses y El Pinacate en Puerto Peñasco.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
143

Recordando la ciudad memoria, con la presentación de los escenarios turísticos de La
Ciudadela en Roses y El Pinacate en Puerto Peñasco, refieren ante el turista vestigios
históricos y/o naturales, al interior de la ciudad del turismo. Ver figura 31.
Reconociendo el escenario turístico de La Ciudadela, como recinto que reúne varias
civilizaciones, a partir de la identificación de la colonia griega, la Roma Imperial, la baja
Romanidad, la Roses Medieval y Moderna. Con el ofrecimiento al turista, de espacios
tematizados, como el barrio helenístico, la villa romana, el monasterio románico, la villa
medieval y el recinto renacentista. Logra mantener el interés y curiosidad en el turista, a
partir de la historia, sobre todo de leyendas y mitos.
La Reserva de la Biosfera El Pinacate, conocido como la región volcánica del desierto
sonorense, cuenta con una belleza natural y su valor paisajístico se centra en sus
volcanes y su historia. Se divide en la sierra el Pinacate, Bahía Adair y Sierra del
Rosario, no se permiten actividades que alteren el ecosistema. Pero se permite la visita
turística, con presentación de la flora y fauna del desierto.
Evocando la ciudad encuentro, se ubican escenarios turísticos de alto atractivo, en la
ciudad de sol y playa de Roses, las playas, el paseo marítimo y el puerto, y en Puerto
Peñasco, las playas, el malecón y el mirador. Con un común, como mayor atractivo de
los lugares de encuentro turístico, las diversas playas de ambas ciudades, destacando las
aguas del mar mediterráneo y las aguas templadas del mar de Cortés.
Figura 32. Ciudad Encuentro: El paseo marítimo en Roses y el malecón Gobernadores
en Puerto Peñasco.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
144

El encuentro de la ciudad del turismo de sol y playa en Roses, como se visualiza en la
figura 32, donde se enfatiza con el paseo marítimo recientemente intervenido, que
permite la movilidad peatonal a las playas, entregando a los turistas todo el paseo
marítimo como acceso público a las playas Rosenses. En el caso, de Puerto Peñasco,
referimos el malecón, conservando después de todas sus intervenciones el espacio
turístico, como de arraigo peñasquense, donde se realizan todas las actividades de ocio,
como lo señalan, el ver el mar, los peñascos ó un atardecer.
Figura 33. Ciudad Ficción: Santa Margarita en Roses y Mayan Palace Resort en Puerto
Peñasco.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
La ciudad ficción, en la figura 33, se relaciona con los nuevos diseños de montajes de
los escenarios turísticos, donde se preveé la intervención y se conoce el nivel de
subjetividad construido en el emplazamiento. Fueron detectadas como ambientes de
atractivo, las grandes urbanizaciones turísticas de sol y playa: la comunidad de
extranjeros de Santa Margarita en Roses y Mayan Palace Resort en Puerto Peñasco.
Entre escenarios frontales y traseros se explica el diseño urbano de las ciudades del
turismo de sol y playa. Tanto la ciudad memoria, encuentro y ficción, se distinguen por
la estructura rítmica en el montaje de los escenarios turísticos, destacando como eje
central del diseño, la composición y el color.
Se considero en la aplicación de entrevistas la pregunta ¿De qué color es su ciudad?
145

Se obtienen como resultados en Puerto Peñasco, que la ciudad se pinta multicolor, con
reflejos magnificados del color blanco, con predominio del color azul y verde, destacan
los colores café y ocre, relacionados con el desierto.
Los nativos, residentes, académicos, funcionarios y empresarios, contestaron con las
siguientes frases y reflexiones:
Tabla 7
El color blanco de Puerto Peñasco
Color
Blanco
Opinión
“En colores creo yo que blanco. Hay muchas edificaciones de color blanco y un poco más el
color amarillo o mostaza que son los que hay mas.(…)” Jorge Gómez Araujo, Abogado.
“(…) si tú te fijas mira por ejemplo las zonas hoteleras es un colorcito como beigecito así como
tirándole a este tipo de colores, así. Pero no, no te sabría decir yo creo que el blanco es el que he
mirado mas yo creo.” Jesús Rodríguez García, Ostricultor.
“Pues más bien es… son las construcciones de colores claros, más bien blancos, claros, todos los
edificios.” Rubén Méndez, Propietario de RV Park.
“El color predominante es y debería de ser el blanco, (…) Si claro. Lo limpia, acabamos de
decirlo lo limpio.” Abel García Pacheco, Comandante del Departamento de Tránsito y
Seguridad Pública Municipal
Fuente: Entrevistas realizadas en el Proyecto Ciudades del Turismo 2007-2010.
El color blanco, permite detectar la fijación por las construcciones arquitectónicas,
destacando la zona hotelera del Puerto, como imaginario predominante del uso del color
blanco. Los empresarios expresan su imaginario con las opiniones relacionadas con el
color blanco plasmado en sus edificaciones. Ver tabla 7.
Tabla 8
El color azul de Puerto Peñasco
Color
Azul
Opinión
“Pues…esmeralda (…) Esmeralda, si porque o sea, por el agua o sea allí hay un complejo
turístico ahí que se llama esmeralda y se nota en el tono ese del agua.” José Luis Samaniego,
Residente.
“Pues el azul, del mar, del cielo.” Luis Corona Macías, Técnico Electricista, 25 de
Septiembre de 2007.
“En Puerto Peñasco, el azul (…) Por el mar, el cielo, la contaminación” Daniel Zúñiga,
Gerente de Alimentos y Bebidas en el Hotel Peñasco del Sol.
“Pues yo le doy un color azul, bonito, como las playas, tranquilo, me parece un color bien
agradable.”Alejandra Salgado Mondragón, Promotora de Ventas de Tiempo Compartido.
“Para mí, por el mar pues el azul, el azul turquesa para mi ese es el color de Puerto Peñasco
y el dorado por la playa pero yo pienso que el azul es el que predomina aquí, en lo que es
146

el… Sería el color de Puerto Peñasco azul y dorado, pero, pero pues si te basas en las
construcciones de los lugares… es ya otra cosa (…) no,no,no, yo por el mar que te digo, es
azul turquesa y el cielo y dorado por la playa para mi esos son los colores…” Guillermo
Munro, Escritor, Historiador e Inversionista de Sonoran Sky, 19 de Enero de 2009.
“El azul, el color del agua por el agua; ese es el color que predomina en la ciudad, si se dan
cuenta la mayor parte de los diseños gráficos, de mercadotecnia, traen un toque azul o un
fondo azul precisamente para que identifique el destino de acuerdo con el atractivo natural
más importante hasta ahorita en playa pues que viene siendo la playa y el mar.” Rafael
González, Director del Centro de Convenciones de Puerto Peñasco, Septiembre de 2007.
Fuente: Entrevistas realizadas en el Proyecto Ciudades del Turismo 2007-2010.
El color azul destaca por la relación con los espacios turísticos de mayor contacto con la
naturaleza, como las playas, el mar y el cielo, enlazados con el elemento agua, en
empatía con los condominios ubicados en la franja costera, por la concentración de
playas privatizadas y vistas paradisiacas elegidas para el emplazamiento turístico. Ver
tabla 8.
Tabla 9
El color verde de Puerto Peñasco
Color
Verde
Opinión
“El verde, a pesar de que, el verde y el gris ¿no?, por la arena. Porque, mire, si usted sale y es
cierto, yo soy del pueblo de Altar y me dicen: “Oye, que en Peñasco, este, no hay verdes”-
“¿Desde cuándo no vas a Peñasco?, le dije”-“No pues, el año pasado”-“Pues no te fijaste. Tú
ve, casa por casa, y te vas a encontrar que en cada casa hay un árbol, dos árboles, tres árboles y
afuera de su casa también”-.Si Peñasco se ve verde. Si tú te subes en un avión o lo que sea, lo
ves y lo vas a ver verde, increíble.” Amaranto Celaya, Cronista, Historiador y Empresario en
Puerto Peñasco, 18 de Enero de 2009.
Fuente: Entrevistas realizadas en el Proyecto Ciudades del Turismo 2007-2010.
La imagen urbana de la ciudad de Puerto Peñasco, con sus formas coloreadas, destaca el
diseño de representaciones de simulación, configuradas a partir de las modas, la política,
aspectos ambientales y el reconocimiento de los escenarios naturales. Ver tabla 9.
Tabla 10
El color café-ocre de Puerto Peñasco
Color
Café
Ocre
Opinión
“Con la arena del desierto” Kenia, Regidora del Cabildo del Ayuntamiento de Puerto Peñasco, 26
de Septiembre de 2007.
“El café, el amarillo y el azul, (…) el café por la arena, azul por el mar y el amarillo los
147

atardeceres que se dan en el malecón. Te puedo decir que el pinacate tiene unos atardeceres
preciosos, de hecho del pinacate se ve un atardecer precioso y es el color que da, amarillo, azul y
cafecito. (…) No se vale copiar pues ya me llevaron todos los colores. (…) Pues si a mi si me
gustan los atardeceres que es entre rojo-amarillo y el azul del mar, es una de las cosas que si
caracteriza a PP y si nos gusta su color pues. Los atardeceres. (…) Pues, pues yo peñasco me
gustaba por el color amarillo y azul.” Regidores de la Comisión de Urbanismo del Cabildo del
Ayuntamiento de Puerto Peñasco, 25 de Septiembre de 2007.
“El color predominante… Pues en el área rural, aquí de ¿Cómo le dicen, pues son diferentes, pero
en las zonas hoteleras son de colores claros vistosos, de mucha vista.” Oscar Fernando Molina
Vázquez, Oficial de Policía en Puerto Peñasco, 18 de Enero de 2009.
Fuente: Entrevistas realizadas en el Proyecto Ciudades del Turismo 2007-2010.
Los escenarios pintados de color café y ocre en el imaginario de los personajes de la
ciudad de Puerto Peñasco, son relacionados con el elemento natural y paradisiaco de la
arena de las playas vírgenes de Peñasco. Ver tabla 10.
Se destacan opiniones comparativas de las zonas rurales y hotelera, señalando la
iluminación de la zona hotelera por sus atardeceres como relevante en el imaginario
turístico, y sin evidenciar, se considera la zona rural como un área obscura, que marca la
fragmentación y segregación en Puerto Peñasco.
Se obtienen como resultados en la ciudad del turismo de Roses, que el predominio del
color azul, como reflejo del mar Mediterráneo y el cielo. Ver tabla 11.
Tabla 11
El color azul de Roses
Color
Azul
Opinión
“(…) Hombre yo te diría un color alegre, mmm {intervención v3 (07:21)} noo, [V3/ yo digo un
color azul] [p/ para usted!] Bueno, cual. [v3/ es claro] Si claro pero te digo el color. [v3/ A lo
mejor todas las áreas del mar, o solo entrando en todas las calles, es diferente si vas a un barrio
de Madrid que que que la Calleja, pues aquí no, aquí todas las calles está enfocadas para
(07:40)] No se, [V3/que no va a saber!] Mira, azul celeste. Mira, anda vete de aquí tronco!. Azul
celeste, lo he visto claro [P/jejeje] hombre si así es, lo he visto claro. [P/ Sobre eso el mar hee?
(j eje)]”.
“Eso es muy difícil eh? Porque tiene días que tiene un color precioso. Cuando hay aquellas
puestas de sol con aquellas nubes y miras al oeste, y miras Roses y le ve su colorido que eso no
se puede explicar. Y ves el mar, ese color azul del mar que se refleja así, eso es imposible de…
yo no soy un pintor para poder dar lo que es.. creo que de precioso si que lo es.” Residente
Jubilado, Febrero de 2009.
“Yo diría que es azul tramontana, que es un azul tramontana, muy transparente. Y se mantiene
todo el años? No imagino que en verano iremos a la zona de los colores rojos, un poquito mas
hacia la tensión, el calor, pero es azul. Yo diría que nunca toca la barrera de los grises.” Profesor
en el Instituto de Roses, Enero de 2009.
“(…) Hombre bastante azul, ¿no? {bueno} (jajajaja) bueno hoy no, hoy no, hoy esta como gris.
148

Pero Roses básicamente el mar azul, el mar azul…. No es verde, Roses no es verde, porque una
cosa que yo encuentro a faltar en Roses que el paisaje es un poco seco, hay poca vegetación, las
montañas de alrededor son un poco secas, entonces cuando vas a ambientes mas húmedos con
mas árboles a mi también me gusta, Roses es un sitio que para la vegetación es muy seca de
arbustos…” Profesor en el Instituto de Roses, Enero de 2009.
“Hombre, quitando los colores obvios del verde de la montaña y el azul del mar, a mi el color
que mas me gusta es un a puesta de sol en un día de tramontana [que color] rojo anaranjado,
amarillo, y a medida que va bajando el sol, parece que lo cubre todo,[como si invadiera la
ciudad] si.” Mónica Camps, Empresaria de Roses, Noviembre de 2008.
“Azul [azul del mar].” Presidente de la Comunidad Extranjera Mas Fumats en Roses,
Noviembre de 2008.
Fuente: Entrevistas realizadas en el Proyecto Ciudades del Turismo 2007-2010.
Para los residentes de Roses, elementos naturales, como el mar mediterráneo, se
convierte en uno de los escenarios turísticos más importantes en la representación
turística.
Tabla 12
El color blanco de Roses
Color
Blanco
Opinión
“[si] hee psi. Haber, en principio, no se, es una ciudad blanca, pero que poco a poco con las
cosas que se hacen pues se le quiere dar un poco de color no. Aunque en una de esas de
renovación de esas calles del centro que decíamos, se quieren mantener un poco lo autóctono,
bueno, no lo de antes, pero dar un poco de color a aa, el pueblo, no al centro para que no se
valla deteriorando.” Residente Pescador de Roses, Noviembre de 2008.
“mm haber, no abriría un gris, porque tiene su encanto inclusive los domingos [mju] se puede
venir en {no se escucha, supongo que es coche} o sea hay mucha gente que vivimos en
zonas... O sea si quieres un poco de ambiente o de juerga, pues bueno, te vienes a Roses,
lógicamente en verano. En verano es un caos [mju] Roses en verano y circular por aquí es un
caos no. No no es gris, pero tampoco es para saltar en concreto no (jeje).Haber, las hay peores
o sea, el color no seria con cual definir un color más alegre o menos no, pero bueno.”
Residente de Roses, Noviembre de 2008.
Fuente: Entrevistas realizadas en el Proyecto Ciudades del Turismo 2007-2010.
El color blanco refleja la luz de Roses y representa el antecedente histórico de la ciudad,
por la imposición del Reino Español, por la ordenanza de blanqueamiento de fachadas,
aplicada en las ciudades del Mediterráneo. Ver tabla 12.
4.2.Escenarios turísticos de Santa Margarita
La transformación de la realidad con la toma de decisión desde la subjetividad y
expresada en el imaginario, permite la configuración de los escenarios turísticos de
149

Santa Margarita, se inician con el proyecto de urbanismo del paraje Santa Margarita de
Roses, comprendido en el Plan Parcial de Ordenación El Salatá, delimitando el área en
el norte con dos grandes balsas, el clot del franquets y la balsa Santa Margarita, que
desaguan al río Grao.
El Plan contempla el trazado de cuatro vialidades principales: 1) La carretera de
Figueras a Roses (de la caseta de l`Estany y cruzando el río Grao, bordeando hasta
desembocar donde se forma la plaza circular junto a la playa), 2) del paseo marítimo
paralelo a la orilla del mar, 3) paralela al paseo marítimo y 4) cruzando el río Grao por
toda la bahía de Roses.
Figura 34. Vista aérea de la gran urbanización de Santa Margarita en Roses, España.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
Las ordenanzas del Plan incluyen la zona de edificación semi-extensiva aislada, que es
la parte más próxima a Roses y a la carreta de Figueras a Roses, considerada la ciudad
jardín, con 10.50 metros máximos de altura y 500 metros cuadrados mínimos por
parcela; la zona de edificación semi-intensiva aislada, ubicada en la parte norte de
Margarita y Clot dels Granquets, que proyecta vivienda colectiva y locales comerciales,
con 16.50 metros máximos de altura y 750 metros cuadrados mínimos por parcela, y la
zona destinada a la edificación para industria hotelera, de carácter turístico y recreativo,
que es lindante con el paseo marítimo y 1,400 metros cuadros mínimos por parcela. Se
determina obligatorio dejar las fachadas como mínimo, revocadas y blanqueadas.
150

Carmen Mateu Quintana llevo a cabo la urbanización conocida como Canales de Santa
Margarita. Ver figura 34. En su plan se señala que la proximidad de la frontera francesa
y la accesibilidad, permitían el emplazamiento, Santa Margarita de Roses en la Costa
Brava, que ocupa terrenos entre la carreta de Figueras a Roses, limitando con la playa a
lo largo de 1,400 metros.
El Plan considera las acequias de la antigua zona urbana edificable, que se convierte en
canales navegables de 28 metros de ancho y 2 metros de profundidad, incluye la
construcción de un puerto, en terreno ganado al mar, ubicado en la desembocadura del
Río Grao (con profundidad variante entre 4 a 8 metros y una longitud total de 3,225
metros), al que ahora se denomina Puerto de Santa Margarita. También, añadía las zonas
verdes, de equipamiento y un Club Náutico que no incluía zonas verdes.
Santa Margarita se diseña sobre una superficie total de 628 metros cuadrados,
destinando a la venta 354 metros cuadrados, destinando el área no vendible en
vialidades, canales y zonas verdes. La urbanización turística se configura por canales,
como necesidad para evacuar las aguas pluviales: Illa Petita, Salinas, Marginal, Salatar,
Salatar Grao y Zona Marítimo-Terrestre. Se proyecta en esta urbanización, el primer
complejo turístico, con 72 metros de altura, situado en la zona norte con una distancia en
línea recta 1,500 metros, en terrenos lindantes con la carretera.
Dichos escenarios turísticos se transforman en su montaje, se realiza la ampliación del
proyecto de la urbanización Santa Margarita, reconociéndose El Salatá, junto a la playa
del mar Mediterráneo, desde el Río Grao hasta las primeras tierras de cultivo próximas a
Roses, con una longitud de 1,100 metros con un ancho de 300 metros. La modificación
del Plan Parcial de Ordenación El Salatá, contemplo la ampliación de la zona de
edificaciones, a partir de la línea de fachada hacia la carretera, con una distancia mínima
de 14.75 metros de dicho eje.
Entre las modificaciones del proyecto Santa Margarita, se dio el cambio del trazado de la
carretera de Besalú-Besalú a Roses, entre los kilómetros 40 y 41, rectificación de las
curvas de la carretera en la Caseta del Estany, modificando los accesos y el trazado del
nuevo canal, obligando a la modificación de la red viaria, se incorporaron terrenos para
urbanización, se construyó el Puerto de Santa Margarita y se amplió la Illa Grand
151

aprovechando sus orillas. Los canales de Santa Margarita sufren transformaciones: se
construyó el canal norte como colector de las aguas pluviales, con dimensión de 25
metros de ancho y 2 metros de dragado, y se ampliaron los canales que recogen las
aguas pluviales del Estany, de Palau.
El nuevo Plan transformaba sustancialmente las recalificaciones como zonas edificables
del resto de la urbanización, manteniendo la conversión de las acequias en canales
navegables y el nuevo puerto al otro lado del Río Grau, Municipio de Castellón de
Ampurias.
En 1974, se aprobó la ampliación de la urbanización de Santa Margarita y el 18 de junio
de 1977, se debía hacer cargo el Ayuntamiento de Roses, de las zonas verdes, vialidades
y conservación de los sectores Salata-Grao, Trébol, Salina y Tamarell.
El Ayuntamiento para recibir la urbanización, solicitó la construcción de los muros de
los canales, asimismo que la asociación se hiciera cargo de la construcción y
conservación del drenaje y dragado, o bien pagara ante el Ayuntamiento dichas
acciones, con tasas que aplicaría el Ayuntamiento.
En 1993, se presenta el segundo Plan General de Roses, haciendo referencia al primer
Plan, regido desde hace 30 años. El Plan Parcial de Santa Margarita incluía vialidades,
abastecimiento de agua, electricidad, sistema de alumbrado, red de alcantarillado que
recogía las aguas pluviales y la conducía al Río Grau.
Además se dividía la urbanización en cinco zonas: edificación semi-extensivas aisladas
(tipo ciudad jardín) con parcelas mínimas de quinientos metros cuadrados, edificación
semi-intensiva para varias viviendas con parcelas mínimas de setecientos cincuenta
metros cuadrados, edificación destinada a instalaciones de la industria hotelera con
parcelas mínimas de mil cuatro cientos metros cuadrados y equipamientos, plazas,
paseos para instalaciones e iglesia y zonas verdes que comprendían dos grandes zonas
destinadas para tales efectos.
La Ley de Costas de 1969 estableció los límites de dominio en la urbanización de Santa
Margarita, donde se señalaba que ni los canales, ni la zona marítimo-terrestre formaban
parte de la playa. Actualmente, con la nueva Ley de Costas, los afectados registrados en
152

el tablón de anuncios del Ayuntamiento de Roses cubren el veinte por ciento de la
población afectada.
El Ministerio de Obras Públicas y Urbanismo (BOE Número 297 de 12/12/1989), en el
Real Decreto 1471/1989 (1 de diciembre), por el que se aprueba el Reglamento General
para desarrollo y ejecución de la Ley 22/1988 (28 de julio), de Costas. Quedan
derogadas: Los capítulos VIII y IX del Reglamento para la ejecución de la Ley General
de Obras Públicas, aprobado por Real Decreto de 6 de julio de 1877, en cuanto se refiere
al dominio público marítimo-terrestre; El Real Decreto de 22 de enero de 1926 sobre
concesiones a título precario y sin plazo limitado; Los artículos 1,2,3,4,64 a 71, 73,75,
77, 85, 86, 87 y 92 a 102 del Reglamento para la ejecución de la Ley de Puertos,
aprobado por Real Decreto de 19 de enero de 1928, en cuanto se refiere al dominio
público marítimo-terrestre; El Decreto de 23 de abril de 1935, sobre concesiones de
casetas de baños; El Decreto de 3 de julio de 1936, sobre extracción de arena en los
litorales; El Reglamento para la ejecución de la Ley 28/1969, de 26 de abril, sobre
Costas, aprobado por Real Decreto 1088/1980, de 23 de mayo; Los artículos 6,25 y 30
del Reglamento de la Ley de Puertos Deportivos, aprobado por Real Decreto 2486/1980,
de 26 de septiembre; y El Real Decreto 1156/1986, de 13 de junio, sobre inmatriculación
en el Registro de la Propiedad de fincas colindantes con el dominio público marítimo.
(p.38459 a 38485).
El Reglamento de Marines Interiores de Cataluña, señala que los canales de Santa
Margarita a calles de agua, abren finalmente la puerta a un mejor control municipal y al
hecho que el Ayuntamiento de Roses cobre un tributo de los cerca de siete mil amarres
existentes, asimismo, el reglamento establece las condiciones para hacer nuevas marinas,
las cuales habrán que adecuarse al Plan de Puertos y justificar la demanda de amarres en
la zona de influencia.
Las marinas interiores existentes en Santa Margarita en Roses, suman unos cuarenta y
cinco kilómetros de canales navegables y unas siete mil embarcaciones. Los canales son
considerados calles de agua y se abre una puerta para cobrar tasas y impuestos sobre los
beneficios de los amarres.
153

La Ley de Puertos de la Generalitat de Cataluña prevé la expropiación de los amarres y
una servidumbre de seis metros en las parcelas, el Ayuntamiento de Roses defiende la
supuesta naturaleza del Puerto Deportivo y la Marina a la antigua Laguna de Roses,
conocida como los canales de Santa Margarita.
Las nuevas leyes de costas y de puertos perjudican gravemente al turismo de Santa
Margarita y de Roses. Señala Federico Macau, Presidente de la Asociación de Vecinos y
Propietarios de Santa Margarita, “Venecia, no existiría si se aplicara la ley de costas del
ministerio del medio ambiente de Madrid, ni la ley de puertos de la Generalidad de
Barcelona.” En la actualidad, la urbanización turística de Santa Margarita, se estructura
por islas, que se delimitan por los canales.
4.2.1. Montaje de los escenarios y secuencia turística
El montaje de los escenarios turísticos se diseña conforme a la secuencia turística,
basada en el conocido recorrido turístico, que funge como hilo de conexión de lo irreal a
lo real. En la figura 35 se muestran diez imágenes que representan el montaje del
escenario turístico permitiendo al turista aprender a soñar y pasar entre presentaciones
simbólicas, con la técnica cinematográfica del montaje rítmico, que integran el recorrido
turístico, iniciando en el acceso de la urbanización y con llegada a la playa de Santa
Margarita.
El montaje rítmico del recorrido turístico cuenta con una aglomeración de imágenes,
símbolos y signos que construyen la secuencia y la forma de los nuevos escenarios
turísticos.
Señala Carl G. Jung (1995), “(…) símbolo es un término (…) que puede ser conocido en
la vida diaria aunque posea connotaciones específicas además de su significado corriente
y obvio. (…) una imagen es simbólica cuando representa algo más que su significado
inmediato y obvio. Tiene un aspecto “inconsciente” más amplio que nunca está definido
con precisión o completamente explicado. Ni se puede esperar definirlo o explicarlo.
Cuando la mente explora el símbolo, se ve llevada a ideas que yacen más allá del
alcance de la razón.” (p.20)
El montaje de los escenarios turísticos compensa las privaciones del sueño de los
empresarios que contratan a los diseñadores, para lograr el acceso a la creación de los
154

símbolos, reconociendo las ausencias del sueño, es decir, las fantasías frágiles, evasivas,
dudosas y limitaciones.
Figura 35. Montaje de escenarios turísticos de Santa Margarita.
Fuente: Trabajo de campo en la ciudad del turismo de Roses, 2009.
155

El sueño se compensa con el diseño del símbolo, ya que representa algo más que su
significado evidente y contiguo, a diferencia que el signo, el cual es siempre menor que
el concepto que representa. La figura 36, del acceso principal a Santa Margarita. En
primer plano, muestra la señal de tránsito que indica el camino a la urbanización
turística; el segundo plano, indica como vialidad principal, la avenida de Santa
Margarita; y en tercer plano, la carretera de Figueres a Roses, que continua la llegada al
núcleo central de Roses.
Figura 36. Acceso principal de Santa Margarita.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009
La figura 37, de la vivienda jardín. En primer plano, se encuentra el cartel de la
publicidad indicando las características de la vivienda y el contacto para realizar la
compra; el segundo plano, el conjunto de condominios destinado a la vivienda jardín,
destacando por su densidad y color blanco; y en tercer plano, la avenida de Santa
Margarita, que indica el enlace con la tercer fotografía en el montaje del escenario
turístico.
Figura 37. La vivienda jardín en Santa Margarita.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
156

Figura 38. Avenida de Santa Margarita.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
La figura 38, de la avenida de Santa Margarita. En primer plano, muestra la avenida con
abundante vegetación del lugar; el segundo plano, a la derecha muestra los condominios
turísticos y a la izquierda suelo vacío; y en tercer plano, muestra la primera vialidad
secundaria de la urbanización turística de Santa Margarita, la avenida norte, que indica
el ingreso a la isla de Canigó, Salines y Tamarell.
Figura 39. Del segundo tramo de la avenida de Santa Margarita.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
La figura 39, del segundo tramo de la avenida de Santa Margarita. En primer plano,
muestra el segundo tramo de la avenida de Santa Margarita con vegetación de árboles
frondosos al centro del camellón; en segundo plano, restaurantes, residencias turísticas y
suelo vacío; y en tercer plano, la Plaça de L´Estel, que permite la distribución a las islas
Salines a través de las vialidades Cala Nans y Cala Llarga y avenida Port Salines, Trebol
por el tercer tramo de la avenida de Santa Margarita y Salatar por la avenida de la Playa.
En la actualidad, esta última conduce al paseo marítimo.
La figura 40, de la Plaça de L´Estel. En primer plano, muestra el tercer tramo de la
avenida de Santa Margarita que conduce a la isla del Trebol; en segundo plano, los dos
canales de Santa Margarita que se unen en el Gran canal; y en el tercer plano, el
157

Conjunto Residencial Isla de Roses, el primero edificado como hospedaje formal con
servicios para recibir al turismo.
Figura 40. De la Plaça de L´Estel de Santa Margarita.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
La figura 41, de la avenida de la playa. En primer plano, muestra el primer tramo de la
avenida de la playa; en segundo plano, los condominios turísticos, y en el tercer plano, la
continuación de la avenida de la playa en su segundo tramo, rodeada ambas aceras por
una zona mixta, tanto residencial, comercial, oficinas turísticas y servicio médico.
Figura 41. De la avenida de la playa de Santa Margarita.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
La figura 42, del segundo tramo de la avenida de la playa. En primer plano, muestra la
avenida de la playa, en su segundo tramo; en un segundo plano, los condominios
turísticos y suelo vacío; y en el tercer plano, el cruce de los canales de la avenida Clot
dels Franquets Nord.
158

Figura 42. Del segundo tramo de la avenida de la playa de Santa Margarita.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
La figura 43, de la glorieta a la playa. En primer plano, muestra la glorieta con la
variedad de palmera canaria al centro; en segundo plano, el tercer tramo de la avenida de
la playa; y en el tercer plano, la playa de Santa Margarita.
Figura 43. De la glorieta a la playa, Santa Margarita.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
La figura 44, del término de la avenida de la playa. En primer plano, muestra el local de
información turística; en el segundo plano, el andador del paseo marítimo; y en el tercer
plano, la arena y playa de Santa Margarita.
Figura 44. Del término de la avenida de la playa, Santa Margarita.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
159

Figura 45. Del paseo marítimo de Santa Margarita.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
La figura 45, del paseo marítimo. En primer plano, muestra una serie de comercios
destinados al turismo; en el segundo plano, la vegetación a través de palmeras y la playa
de Santa Margarita; y en el tercer plano, la urbanización de Puigrom, mostrando otro
lado de Roses.
La secuencia del montaje del escenario turístico de la playa de Santa Margarita, se
consolida por una serie de vista y marcas, previamente diseñadas en el concepto de la
urbanización. El recorrido turístico que se ha seguido en esta secuencia de imágenes, en
la actualidad, es el que sigue el turista que busca sol y playa, y en el caso de la
comunidad de extranjeros de Santa Margarita, al buscar servicios, esta avenida de la
playa, muestra una serie de servicios requeridos para el consumo turístico y de sus
residentes.
Es reconocido en el proyecto inicial de la urbanización de Santa Margarita, que la
avenida de Santa Margarita hasta el Conjunto Residencial Isla de Roses, era el acceso
principal, para llegar al mar. Al rodear el Conjunto Residencial, se proyecto uno de los
accesos marítimos de Santa Margarita, el cual se encuentra abandonado.
4.2.2. Composición del escenario
La urbanización turística de Santa Margarita se ha consolidado como una gran
comunidad de extranjeros, para el presente análisis de la composición del escenario
turístico, se retoma uno de los escenarios turísticos, relevantes del diseño urbano de la
gran urbanización de Santa Margarita.
La avenida de Santa Margarita, es el eje central del diseño urbano de la urbanización,
configurando la entrada a las islas configuradas sobre el territorio del conocido como el
Salatár.
160

El plano expresa el acceso a la Condominio Residencial de la Isla de Roses, recorriendo
la avenida y derivando en dos plazas o glorietas, que configuraran nuevas islas
dividiéndolas por los canales proyectados en el proyecto de urbanización de Santa
Margarita.
Figura 46. Escenario turístico de la avenida de Santa Margarita.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
El montaje rítmico del escenario turístico de la avenida de Santa Margarita con vista en
su último plano del Condominio Residencial la Isla de Roses, se estructura en base al
volumen y color, que se distingue en el plano y la imagen, con dos relaciones: volumen
con el color, que se enfatiza el último plano de la imagen con el volumen por su
densidad y altura del condominio diseñado en escalinatas, relaciona el color con el
volumen, y enfatiza el color con un ocre rosado que se remarca en el perfil del paisaje
natural, configurándose un nueva estructura física en el diseño urbano y arquitectónico
de la urbanización turística de Santa Margarita. (Ver figura 46).
El volumen de la edificación guarda un escenario trasero, que en otra época fue un
escenario frontal, la comunicación con el mar Mediterráneo a través del Gran Canal, que
se encuentra oculto tras la muralla construida con una alta densidad sobre la Isla de
Roses, de la urbanización turística de Santa Margarita.
La exposición de la luz y sombras, se refleja a lo largo de la avenida de Santa Margarita,
configurando un perfil con un volumen variado, aunque en crecimiento hacia su último
161

plano, ya que inicia con un perfil de las residencias turísticas, recorre los canales en
ambas aceras con el perfil de las balsas y yates, continuando con residencias de dos
plantas como máxima densidad, continua el emplazamiento sobre la vialidad de
condominios con un máximo de cinco plantas, para culminar con el Condominio
Residencial de la Isla de Roses, que cuenta con diez niveles.
La composición del escenario turístico, tendrá como origen la forma a través de los
planos, las líneas, los volúmenes, las sombras y las luces. Por ello, en el presente
escenario turístico, se demarcan diversos planos, como el primer plano demarcado por la
vegetación y la continuidad de la vialidad de Santa Margarita, que enmarcan el acceso al
Condominio Residencial; en un segundo plano, se presentan las residencias turísticas
comunes en su construcción en Santa Margarita, que se emplazan en una sola planta, con
un frente de acceso terrestre por una vialidad secundaria, la casa turística al interior para
la relajación, en su parte trasera que en su mayoría corresponde a un escenario frontal,
una terraza sobre uno de los canales, con acceso marítimo, el propio embarcadero; en un
tercer plano, se encontrará en la vialidad con dos vacíos en las aceras, en volumen, ya
que no se determinara en altura alguna forma, pero se reconocen como el eje central del
diseño urbano de la urbanización de Santa Margarita, que sin estos canales no existiera
la distribución por islas; en un cuarto plano, aunque no visible en su totalidad, se
muestran edificaciones con mayor densidad, de tipo condominal; en un quinto plano, se
encuentra culminando la vialidad con un acceso central, el Condominio Residencial de
la Isla de Roses, que lo rodeara la vialidad para desembocar en el Gran Canal, que en la
actualidad, se encuentra sin acceso peatonal.
Se marcan líneas que constituyen formas en el diseño urbano y arquitectónico de la gran
urbanización turística. Una de las líneas centrales es la avenida de Santa Margarita, los
canales de conexión con las viviendas y condominios, asimismo, una de las más
importantes composiciones son los perfiles de la nueva imagen urbana de la
urbanización de Santa Margarita.
Destacan en los volúmenes, el Condominio Residencial de la Isla, que se enfoca en la
gran urbanización. Las sombras y luces, destacan en los canales, ya que las terrazas se
reflejaran en los canales aliados con las embarcaciones privadas.
162

El imaginario individual y colectivo evoca la ciudad memoria, encuentro y ficción. Para
explicar cómo se reproduce una serie de realidades ficticias en la memoria del resto de
los individuos que constituyen el colectivo, no sólo como historia, también como
principio de desarrollo del imaginario colectivo, que participa en la transformación de la
realidad.
4.3.Escenarios turísticos del Mayan Palace
El Programa de Desarrollo Urbano Turístico de Puerto Peñasco, en las estrategias
aprobadas en el mes de noviembre de 1999, se determina que el estero la Pinta debe ser
considerado para la construcción de hotel y condominio de alta densidad, y será
reconocido como hotel gran turismo.
El Programa de Desarrollo Urbano de Centro de Población de Puerto Peñasco (16 de
agosto de 2007), contempla el territorio del núcleo este donde se ubica la urbanización
turística Mayan Palace en el estero la Pinta. Se determina que contendrá el desarrollo de
nuevas áreas tanto de crecimiento turístico como núcleo de población urbana que pueda
dar servicios a estas áreas turísticas sobre el litoral de los esteros Morúa, la Pinta y las
Almejas. Se considera la construcción del nuevo aeropuerto, con clasificación de
equipamiento especial y el eje regional que conecta a las áreas de desarrollo turístico,
desde la carretera federal 2 a la carretera costera, a la altura del estero la Pinta.
Figura 47. Vista aérea de Mayan Palace Resort.
Fuente: Proyecto ciudad del turismo, 2009.
163

Se reconoce en el Programa, que para uso turístico, hotelero e inmobiliario densidad
alta, debe considerase un rango de densidad turística neta de más de 94 por hectárea y
construcciones que oscilen alrededor de quince niveles con predios de cuarenta y cinco
por ciento de área libre. (Ver figura 47).
En 1984, el grupo Vidanta conocido como Grupo Mayan, bajo el concepto de resort,
construye el primer Costa Brava Hotel. Los resort, desde esta época son promocionados
con habitaciones lujosas, vistas impactantes y diversión incomparable. Las habitaciones
se han convertido en suites en Mayan Palace, incluyen cocineta, comedor, sala y una
habitación con cama King, se pueden conectar algunos cuartos o suites, la capacidad
máxima es de 2 camas dobles, para 2 adultos y 2 niños menores de 12 años. Cuentan con
elementos exclusivos como: balcón, baño de mármol con regadera y secadora de pelo,
televisión por cable a color, ventilador, teléfono con correo de voz, agua purificada,
plancha y burro de planchar, y caja fuerte.
Mayan Palace Puerto Peñasco, reconocida como la Jolla de Cortés, se ubica a 15
kilómetros de Puerto Peñasco y como promoción turística se expone la cercanía con la
frontera con Estados Unidos de Norteamérica. El conjunto se encuentra a 4 horas de los
aeropuertos de Tucson y Phoenix, y para el turismo nacional, la referencia se determina
del aeropuerto internacional de Mexicali, Baja California, a solo 4 horas.
El Plan Maestro del Grupo Mayan, contempla la urbanización de 4,046.856 hectáreas,
incluyendo el centro de convenciones, el hotel, el área comercial, recepción, el área de
ventas, dos gimnasios, dos áreas de relajación, dos albercas cubiertas, centros de juegos
y paseo en bicicleta. Señalando que Mayan Island en proporción con la ciudad turística
Puerto Peñasco, ocupará el doble de territorio. El eje central de comunicación y acceso a
la gran urbanización turística, será el nuevo aeropuerto por Sonoyta, con una conexión
por el boulevard de Cortez, a las carreteras que llevan a Puerto Peñasco y Hermosillo.
La denominada escapada mágica promete las arenas blancas, el cielo azul, la brisa
caliente, las mejores puestas de sol en el cristalino mar de Cortés y 4 millas de playas
vírgenes que para hacer uso de los servicios, deberá leerse la guía de vacaciones
expedida por la empresa, destacando en Mayan Palace Puerto Peñasco, el tranquilo
cambio de marea, marcado como en ningún lugar del mundo, que permite caminar casi
164

medio kilómetro dentro del mar y continuar con el agua marina en los pies. Al
encontrarse emplazado en un estero, se promete encontrarse en la playa con una
variedad de peces, cangrejos, camarones, entre otras especies que se dan por naturaleza
en Peñasco.
En la actualidad, cuenta el conjunto con 179 trabajadores, tiene en construcción más de
seiscientos cuartos y también opera en la modalidad de tiempo compartido. Se diseñaron
espacios turísticos destinados a la diversión y recreación como la alberca de noventa y
un metros, bar en la alberca, alberca interior con calefacción, gimnasio moderno, salón
de yoga, spinning y pilates; para la relajación el Brio Health Spa, que ofrece facial
exfoliante, tratamiento hidratante para la piel después del bronceado, envolturas
naturales de diferentes minerales, vitaminas y jugos cítricos, tratamientos de belleza,
masaje relajante en la playa, manicure y pedicure con exfoliante de sales marinas,
gimnasio con máquinas cardiovasculares con vista al mar, la sauna, jacuzzi o regadera
suiza; y para el deporte dos canchas de tenis y uno de los veinte mejores campos de golf
en el mundo, diseñado por el líder mundial Jack Nickalus. El campo de golf Puerto
Peñasco, consiste en una península de dos millas con un lado del estuario y en el otro
lado el mar de Cortés. Se reconoce de su diseño el encontrarse entre dunas de arena,
tener 7,210 yardas, 18 hoyos para 72 y 9 hoyos al lado del océano. Se contempla como
elemento único en el diseño, lo que se considera tiro ciego, en el hoyo #3.
La urbanización turística Mayan Palace, cuenta con servicios de alimentación en
restaurantes y habitación, que destaca el grupo Mayan en su promoción denominan con
gusto exquisito, a pesar de ofrecer el servicio americano de desayuno buffet, buffet
tema, brunch dominical y exclusividad con cena a la carta. Mayan Palace Puerto
Peñasco, cuenta con cuatro tipos de servicios: Bakal, Balché, Lobby Bar y Coffee Shop.
El restaurante Bakal (hueso de la mazorca de maíz), clasificado como casual y con vista
al mar de Cortés, ofrece el buffet para el desayuno, comida ó cena, esta última con tema
de comida italiana, mexicana o BBQ, y el Balché (Horchata) es un bar para antojitos, de
tipo casual, que ofrece entradas y bebidas, entre las opciones se encuentra alimentos
internacionales como ceviche, guacamole y pizzas.
165

Cuenta con servicios y actividades adicionales como: actividades familiares, agencia de
viajes, asistencia médica 24 horas, caja fuerte, cajero automático, cambió de moneda,
centro de entretenimiento, ciber café, boutique, lavandería, máquina de hielo, niñeras,
servicio a cuartos, servicios especiales para discapacitados, taxis, tintorería y valet
parking.
El plan maestro ambiciona la construcción de una marina y un malecón sobre la franja
costera. En Mayan Island se proyecta 1) Mayan Lakes, que contemplan la construcción
de 168 condominios de lujo, 2 enormes y profundas albercas, lagos artificiales, albercas
con cubiertas, terrazas y áreas de asadores, unidades de almacenaje y estacionamientos.
2) Central Park, con la construcción de 124 casas de lujo, un estuario con un parque
vistoso, el diseño de cinco terrazas, albercas privadas y terrazas jardín privadas.
3)DELIA By Luna Blanca Resorts, contempla la construcción de 30 casas de lujo frente
al océano, se específica estilo de diseño arquitectónico español, con ubicación enseguida
del Club de Playa, estacionamientos subterráneos, terrazas privadas y con interiores
lujosos. Contempla un área de estancia para sus trabajadores, que ha denominado
Misiones.
4.3.1. Montaje de los escenarios y secuencia turística
El montaje de los escenarios turísticos se diseña conforme a la secuencia turística,
basada en el conocido recorrido turístico. En la figura 48, se muestran 14 imágenes que
representan el montaje del escenario turístico, con la técnica cinematográfica del
montaje rítmico, que integran el recorrido turístico, iniciando en el acceso de Mayan
Palace Resort y con llegada a las playas del mar de Cortés.
El montaje rítmico del recorrido turístico, se enfoca en la secuencia y forma de los
escenarios turísticos.
Se muestran cuatro cortes del filme, en el primer corte que indica el acceso a la
urbanización turística de sol y playa Mayan Palace Resort, donde se identifican tres
imágenes: Imagen 19) acceso a la urbanización turística, fotografía, imagen 20)
Publicidad de los desarrollos turísticos del grupo Mayan Palace, e imagen 21) Vista
panorámica de los desarrollos turísticos de Puerto Peñasco.
166

Figura 48. Montaje de escenarios turísticos de Mayan Palace Resort.
Fuente: Proyecto ciudad del turismo, 2009.
Figura 49) Acceso a la urbanización turística de sol y playa Mayan Palace Resort, se
muestra en primer plano la caseta de vigilancia del acceso al Mayan Palace; en el
segundo plano, las dunas del desierto; y en el tercer plano, las urbanizaciones de la
ciudad de Puerto Peñasco.
167

Figura 49. Acceso a la urbanización turística de sol y playa Mayan Palace Resort.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
Figura 50) Publicidad de los desarrollos turísticos del grupo Mayan Palace, se muestra
en primer plano, se muestra el espectacular publicitario; en el segundo plano, las dunas;
y en tercer plano, la carretera de acceso al Mayan Palace.
Figura 50. Publicidad de los desarrollos turísticos del grupo Mayan Palace.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
Figura 51) Vista panorámica del conjunto urbanístico del Mayan Palace, se muestra en
primer plano, el estero de la pinta; en el segundo plano, las dunas del desierto sonorense;
y en tercer plano, el perfil de los condominios turísticos.
168

Figura 51. Vista panorámica del conjunto urbanístico del Mayan Palace Resort.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
En el segundo corte, que indica el acceso al Hotel del Mayan Palace Resort, se
identifican tres imágenes: Figura 52) el camino al Hotel del Mayan Palace, figura 53) el
acceso de las columnas y figura 54) el acceso del lago de las columnas.
Figura 52. El camino al Hotel del Mayan Palace Resort.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
Figura 52) El camino al Hotel del Mayan Palace Resort, se muestra en el primer plano,
la vegetación del desierto sonorense; en el segundo plano, la señalización indicando el
próximo sitio de llegada; y en el tercer plano, el camino al Hotel del Mayan Palace.
169

Figura 53. El acceso de las columnas del conjunto de Mayan Palace Resort.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
Figura 53) El acceso de las columnas, se muestra en el primer plano, el camino de
llegada al acceso de las columnas; en el segundo plano, las columnas marcando el
acceso al conjunto turístico; y en el tercer plano, el Hotel del Mayan Palace Resort.
Figura 54. El acceso del lago de las columnas de hormigón.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
Figura 54) El acceso del lago de las columnas de hormigón, se muestra en el primer
plano, el lago artificial rodeado de las columnas de hormigón; en el segundo plano, las
columnas de hormigón demarcan el conjunto y marcando el sitio de visita; y en el tercer
plano, uno de los edificios de la urbanización turística Mayan Palace Resort.
170

En el tercer corte, que indica el acceso al interior del Hotel Mayan Palace, se identifican
cuatro imágenes: Figura 55) Fuente del acceso exterior, figura 56) Columna Maya,
figura 57) Vestíbulo principal y figura 58) Estancia central.
Figura 55) Fuente del acceso exterior, en el primer plano, se muestra el acceso principal
al Hotel, señalado por unas columnas gigantes; en el segundo plano, el lago artificial con
la fuente; y en el tercer plano, el conjunto de columnas de hormigón que rodean el lago
artificial y central la fuente.
Figura 55. Fuente del acceso exterior del conjunto de Mayan Palace Resort.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
Figura 56. Columna Maya en la gran urbanización Mayan Palace Resort.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
171

Figura 56) Columna Maya, en el primer plano, se muestra la columna gigante con una
serie de lecturas de símbolos Mayas; en el segundo plano, la explanada que rodea la
columna central; y en el tercer plano, símbolos Mayas que intentan ser interpretados por
sus visitantes, los cuales son guiados al interior, con la explicación, del mito de un rito
de los hoteles de Mayan Palace.
Figura 57) Vestíbulo principal, en el primer plano, se muestra ramas de árboles
artificiales; en el segundo plano, una columna gigante de cuatro caras, en color turquesa;
y en un tercer plano, el techo laminado simulando los signos mayas, que con la
iluminación proyectaran luz y sombras, durante los diferentes horarios al interior del
Hotel.
Figura 57. Vestíbulo principal del conjunto Mayan Palace Resort.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
Figura 58) Estancia central, en el primer plano, se muestran árboles artificiales; en el
segundo plano, la columna gigantes de cuatro caras, con el montaje en la columna de
una escultura simulando un dios de la cultura Maya; y en el tercer plano, se observa que
se trata de una estancia circular que permite la distribución al interior del Hotel, con
varias zonas identificadas, partiendo del acceso siguiendo las manecillas del reloj, se
encuentra el acceso principal, la recepción, el acceso a un área de servicios que
conducen al área de las suites, un lobby, salida al área de albercas, acceso al área
administrativa y tienda comercial.
172

Figura 58. Estancia central del conjunto Mayan Palace Resort.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
En el cuarto y último corte, se indica la travesía a las playas del mar de Cortés, se
identifican cuatro imágenes: Figura 59) Estanque de la cascada artificial, figura 60)
andador al área de las albercas, figura 61) área de estar de las alberca y figura 62) paso a
la playa.
Figura 59) Estanque de la cascada artificial, en el primer plano, se muestra un estanque
de la cascada artificial; en el segundo plano, las albercas; y en el tercer plano, el mar de
Cortés.
Figura 59. Estanque de la cascada artificial del conjunto Mayan Palace Resort.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
173

Figura 60) Andador al área de las albercas, en el primer plano, se muestra el pasillo de
madera que guía al área de estar de las albercas; en el segundo plano, palapas simulando
la choza Maya; y en el tercer plano, la vegetación del Hotel ocupada por las palmeras,
que no pertenecen a la región desértica. Sin embargo, es conocido sobre todo en la
fantasía, que en los oasis del desierto, se puede encontrar alguna de estas especies.
Figura 60. Andador al área de las albercas del conjunto Mayan Palace Resort.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
Figura 61) Área de estar de las albercas, en el primer plano, se muestran la palapa que
simula la choza Maya; en el segundo plano, las albercas al aire libre, con agua templada;
y en el tercer plano, el mar de Cortés.
Figura 61. Área de estar de las albercas del conjunto del Mayan Palace Resort.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
174

Figura 62. Paso a la playa.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2009.
Figura 62) Paso a la playa, en el primer plano, se muestra un pasillo de concreto como
andador a la playa; en el segundo plano, vegetación de la región desértica sonorense; y
en el tercer plano, la playa de la Jolla de Cortés, donde se muestra la arena color café
claro y el color azul claro de las aguas tranquilas de las playas del estero La Pinta.
La secuencia del montaje del escenario turístico de las playas del Mayan Palace, se
consolida por una serie de vista y marcas, previamente diseñadas en el concepto de la
urbanización. El recorrido turístico que se ha seguido en esta secuencia cortes de
imágenes, se sustenta en el proyecto en la simulación de la cultura Maya, como su
nombre lo indica en la promoción turística. Sin embargo, cada una de las secuencias
marcadas en el recorrido turístico, forman parte del montaje de la simulación. Desde la
imitación del acceso en su estructura arquitectónica del acceso con la parte superior del
observatorio Maya, el recorrido al interior del conjunto, que se convierte en el caso
desierto en un viaje donde el deseo por llegar al paraíso presentado en la venta del plan
de vacaciones, se desea kilómetro a kilómetro, con vistas como las dunas y oasis del
estero La Pinta, motivan al turista a continuar el recorrido a la urbanización turística.
La llegada a la urbanización, pierde su concepto como Mayan Palace, al encontrarse en
medio del desierto, entre dunas y vegetación de la región. Después del contraste y
encuentro con una región geográfica muy distinta a los pueblos Mayas, se magnifica la
construcción del acceso, con el diseño de un lago artificial con una fuente central, que es
175

odeada por gigantescas columnas, simulando sin proporción el templo Maya de las mil
columnas; pero la secuencia continua con la gigantesca columna central, que se ve
envuelta con los símbolos mayas, donde se fundamenta en el diseño con el sitio de
relajación para llegar a la iluminación total y dejar atrás el camino desértico, buscando el
encuentro con el mar de Cortés, con la finalidad, de mantener al turista en el sitio de
obscuridad y relajación con el flujo de agua constante sobre la explanada alrededor de la
misma columna, el promotor turístico por instrucciones del grupo Mayan, relata un mito
construido especialmente para la entrada al sitio del Hotel, que consiste en rodear la
columna antes de entrar al vestíbulo y conocer el conjunto turístico.
El encuentro con las primeras áreas del Hotel, simulan en el diseño del espacio de espera
ó de estar, una planta circular, donde se desarrollan diversas actividades relacionadas
con el hotel, pero diferentes giros, como es registro, estancia, consumo, comercio,
administrativo, recreativo, es decir, en un solo espacio circular se reúnen todas las
actividades o por lo menos, las distintivas del Hotel, lo que simula la choza Maya, que
en su planta correspondía a un cilindro, se rodea el área de estar de una serie de
simulaciones en su diseño interior, desde una columna de cuatro caras, como las
pirámides Mayas, donde incluye al centro una escultura simulando un dios, que
corresponde al encuentro al centro de las pirámides con los dioses de la época,
rompiendo con el mundo Maya, se graba sobre los muros un pasaje de los indios Yaquis,
evocando a la región visitada.
El baño de luz, que se consume al interior del edificio, es el preámbulo para el siguiente
plano por recorrer, la secuencia lleva al turista, al encuentro con elementos relacionados
con la llegada al sol y playa. Se presenta un estanque que desemboca en una cascada
artificial, que hace circular el agua lentamente, lo que simula los cenotes, en especial, el
encuentro con el estanque del Hotel Mayan Palace Puerto Peñasco, imita el cenote
sagrada, al encontrarse frente al foso de agua el turista sin opción con señalamiento a
continuar el recorrido por algún camino, al continuar la secuencia, a los lados, se
encontrará con pasillos de concreto y en madera fina, que simulan puentes de
comunicación entre los espacios turísticos al interior del conjunto.
176

La estructura del área de las albercas, divida por áreas de estar, destinadas a la relajación
y bronceado, simula el sistema de cenotes que se ve rodeado por los pueblos Mayas, que
se estructuran por diversas chozas, sin embargo, la construcción de las palapas no
corresponde con una estructura arquitectónica de la cultura Maya, al visualizarse en
segundo plano, pareciera que el conjunto de albercas conduce como el sistema de
cenotes al mar. Se requiere más que la simulación del sistema de unión de las albercas
para conducir al mar, ya que se requiere aproximarse por andadores de concreto, que
conducen a un área de regaderas construidas sobre columnas centrales que continúan la
simulación con símbolos mayas, así como el encuentro con la vegetación desértica antes
de descender las escalinatas pronunciadas como imitación de las pirámides, que llegan a
la arena de la playa que deriva del estero la pinta, donde se encuentran kilómetros de
playa tranquila antes de sumergirse en el mar.
4.3.2. Composición del escenario
La urbanización turística de Mayan Palace Resort no se ha consolidado, el proyecto se
encuentra en proceso. Para el presente análisis de la composición del escenario turístico,
se retoma uno de los escenarios turísticos, relevantes del diseño urbano de la gran
urbanización de Mayan Palace Resort “La Jolla de Cortés”.
El acceso principal a la urbanización turística emplazada por el Hotel Mayan Palace,
como simulación de la realidad, se expresa en el diseño urbano de la urbanización,
configurando una entrada magnificada, después del recorrido por la vialidad desértica.
Figura 63. Escenario turístico del conjunto Mayan Palace Resort.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, 2008.
177

El plano expresa el acceso principal al centro de la explanada circular, en marcada por
las columnas gigantes, que a su vez al interior, se rodean de lagos artificiales, con
fuentes al centro de cada uno de ellos. (Ver figura 63).
El montaje rítmico del escenario turístico de la explanada de las columnas gigantes, se
estructura en base al volumen y color, que se distingue en el plano y la imagen, con dos
relaciones: 1) volumen y color, que se enfatiza al centro con la simulación del oasis en el
desierto, con la exposición de una fuente al centro de lagos que rodean el acceso al
conjunto. Destaca el volumen majestuoso de las columnas que delimita al exterior del
conjunto el acceso principal, el color de las columnas permiten que dentro del volumen
en altura y ancho, se pierdan en el color de la arena, figurando la reverberación que se
forma en el desierto.
La exposición de la luz y sombras, se refleja en los espejos de agua de los lagos,
configurando una nueva estructura urbana y arquitectónica, que permite tanto en el día
como en la noche, el contraste con la luz y el calor del desierto, y en la noche con la
iluminación necesaria para crear el ambiente de las regiones Mayas, a pesar de
encontrarse el emplazamiento sobre el desierto.
La composición del escenario turístico, tendrá como origen la forma a través de los
planos, las líneas, los volúmenes, las sombras y las luces. En el presente escenario
turístico, se demarcan diversos planos, como el primer plano, con la muestra de un
carrito de golf, que señala a la puerta de la urbanización, una de las principales
actividades que determinan el emplazamiento del Mayan Palace Resort en Puerto
Peñasco; en un segundo plano; se muestra el oasis representado por el espejo de agua
con la fuente central, que permite la relajación y aceptación inmediata del turista sobre la
oferta de vacaciones en el Mayan Palace; en el tercer plano, se visualizan las columnas
gigantes sembradas en forma circular alrededor del acceso principal y una vegetación
diferente a la región, pero con gran aceptación en el desarrollo el sembrado de pasto
verde, por la eliminación de calor y luz brillante sobre la arena desértica; y en un cuarto
plano, se observa la zona desértica, entre dunas y vegetación de la región, como los
cactus.
178

Se marcan líneas que componen formas en el diseño urbano y arquitectónico de la gran
urbanización turística. Se denota una serie de líneas verticales con la representación de
las columnas gigantes alrededor del acceso principal, así como el chorro de la fuente
central en el patio del acceso.
Destacan en los volúmenes, en primer plano, la techumbre del acceso principal, que
demarca con la perspectiva y la sombra la altura majestuosa del acceso interior. Las
sombras y luces, destacan en los reflejos de los espejos de agua y se originan sombras
representativas por la altura de las columnas.
Resumen y conclusiones del cuarto capítulo
El análisis del montaje de los escenarios turísticos se estructuran en frontales y traseros,
con planos y tomas que dependen de la subjetividad, identificando volumen y color, luz
y sombras y diseño de los escenarios. En Roses y Puerto Peñasco, destaca el diseño de
las grandes urbanizaciones turísticas de sol y playa de Santa Margarita y Mayan Palace
Resort. El proyecto de urbanización de Santa Margarita contempla el diseño de canales,
islas y vialidades, y el Plan Maestro Mayan Palace destaca por el diseño de elementos
de simulación en cada uno de los escenarios montados al exterior e interior del conjunto.
Se reconoce como único, el diseño del campo de golf de La Jolla de Cortés.
En la interpretación de estos escenarios en Roses, se reconoce por los habitantes de
Santa Margarita, que la urbanización es semejante a Roses, con grandes atractivos para
actividades del ocio, pero sin infraestructura necesaria; la ciudad memoria, identifica en
Santa Margarita la existencia del mismo tipo de edificaciones que La Ciudadela, como
un monasterio ahora desaparecido; la ciudad encuentro, se reconocen diversos espacios
turísticos, entre bares y el paseo marítimo; y la ciudad ficción, que permite identificar la
falta de equipamiento que es simulado con espacios destinados al ocio y se detectan
escenarios traseros, como la ocupación de las zonas verdes por bombas de desagüe y
transformadores eléctricos. En Puerto Peñasco, se identifica como impulsor del
crecimiento urbano la gran urbanización Mayan Palace Resort, a partir de su
emplazamiento se construyo el nuevo aeropuerto y la carretera a Sonoyta. La ciudad
ficción, permite identificar escenarios traseros, como el emplazamiento de la
urbanización sobre el estero más grande, la pinta, reconociéndose problema para la
179

eproducción de las especies marinas, así como la contaminación del agua, ya que no
existe tratamiento de aguas residuales.
La evaluación de los escenarios turísticos en Roses y Puerto Peñasco, permite la
reflexión de los mejores atractivos turísticos, con una descripción sobre la ciudad
memoria, encuentro y ficción. Reconociendo, la ciudad memoria, con el escenario de La
Ciudadela en Roses y El Pinacate en Puerto Peñasco; la ciudad encuentro, con el
escenario del paseo marítimo en Roses y el malecón Gobernadores en Puerto Peñasco; y
ciudad ficción, con el escenario de Santa Margarita en Roses y Mayan Palace Resort en
Puerto Peñasco.
Entre escenarios frontales y traseros se explica el diseño urbano de las ciudades del
turismo de sol y playa. Se distingue por la estructura rítmica de sus escenarios, el
elemento del color. Se obtienen como resultado en Puerto Peñasco, reflejos
magnificados del color blanco, relacionado con las edificaciones emplazadas en la zona
hotelera, y se obtienen como resultado en Roses, que el predominio del color azul,
refleja el mar Mediterráneo y el cielo.
Los escenarios turísticos en Roses y Puerto Peñasco, se diseñan conforme a la secuencia
turística previamente proyectada por un especialista en promoción turística y es
reconocida como recorrido turístico. El presente análisis se basó en la evaluación del
montaje rítmico del escenario y el recorrido turístico, siguiendo la secuencia y la forma
de los escenarios.
Los escenarios turísticos de Santa Margarita, se consolidan por una serie de vistas y
marcas, previamente diseñadas en el concepto de la urbanización turística para
extranjeros. Se analizo la secuencia de imágenes de la avenida de Santa Margarita y la
avenida de la playa, con inicio en el acceso a Santa Margarita y la llegada a la playa de
Santa Margarita.
La composición de uno de los escenarios turísticos de Santa Margarita, se retoma la
avenida de Santa Margarita, como primer plano, la vialidad central de la gran
urbanización y como último plano el Condominio Residencial de la Isla de Roses, que
representa la primera gran edificación proyecta para turistas en Santa Margarita. Se
180

determina que uno de los escenarios que fue considerado frontal ahora es un escenario
trasero, ya que el acceso al Gran Canal atrás del Condominio, ha sido clausurado.
Los escenarios turísticos de Mayan Palace, se diseñan en etapas conforme al Plan
Maestro de la urbanización turística. Se analizo la secuencia de imágenes del acceso
principal de la carretera Puerto Peñasco-Caborca y la entrada a las playas del estero de la
pinta, en el mar de Cortés.
La composición de uno de los escenarios turísticos de Mayan Palace, se retoma el
acceso al Hotel Mayan Palace, como primer plano, el carrito de golf, que representa
parte importante de la justificación del Plan Maestro, el diseño de uno de los veinte
mejores diseños de campos del golf en el mundo, por Jack Nicklaus y como último
plano el desierto sonorense, donde se expresa la realidad de la región desértica. Es
importante, señalar que los planos analizados en el proceso son simulación total.
181

Capítulo 5. El montaje de los escenarios turísticos de Santa Margarita y Mayan
Palace Resort
El quinto capítulo tiene como objetivo explicar el montaje del escenario turístico de la
segunda residencia en las grandes urbanizaciones turísticas de sol y playa: Santa
Margarita en Girona, España y en el Mayan Palace Resort en Puerto Peñasco, Sonora,
México.
El análisis de los escenarios turísticos permite evidenciar y mostrar el diseño urbano de
las grandes urbanizaciones turísticas de sol y playa a partir del imaginario. El imaginario
como línea conductora reúne en estas grandes urbanizaciones ideas, sueños y deseos,
que se muestran con la subjetividad, configurando escenarios fantasiosos, que muestran
la ciudad ficción.
Las significaciones imaginarias sociales se materializan a través de la arquitectura en
formas sociales, que a partir de las ensoñaciones configuran barrios donde se convoca al
imaginario colectivo, con expresiones de transformación de las realidades, en los objetos
de representación del imaginario individual, que en su mayoría convoca al imaginario
turístico colectivo, con el diseño urbano y arquitectónico de las casas de sol y playa de
segunda residencia.
Con principios sobre el orden y la autenticidad se fortalece el imaginario colectivo de las
ciudades del turismo de sol y playa, plasmándose en la arquitectura del mediterráneo en
Santa Margarita y la arquitectura simulacro de la cultura Maya montada en el escenario
turístico de la gran urbanización turística de Mayan Palace Resort.
Se pretende mostrar el espacio turístico y social, así como la transformación en lugar
del turismo, con el montaje de los escenarios turísticos, que se muestran en los barrios y
las casas del imaginario turístico. Identificando los escenarios frontales y traseros de la
ciudad del turismo de sol y playa.
5.1.El imaginario y la arquitectura de Santa Margarita
5.1.1. El imaginario del barrio
El imaginario colectivo social, en ocasiones se secciona en grupos en la ciudad turística
de sol y playa de Roses, así como en la gran urbanización turística de Santa Margarita,
constituyendo los barrios, los cuales pueden ser tan exclusivos o comunes como lo
182

determine la búsqueda de realidad, actividades y rasgos de autenticidad. Destacando
entre los barrios, el imaginario colectivo dominante, que se configura con el barrio
turístico, expresando una transformación del espacio turístico, incluyendo la generación
de nuevos estilos de vida, con un alto consumo.
El imaginario colectivo a través del barrio configura una nueva realidad construida, que
corresponde al proceso de ficción y de sustitución de la realidad. El imaginario Rosense
se encuentra en la búsqueda por encontrar su autenticidad en la construcción de esta
nueva realidad, basada en la superposición de elementos arquitectónicos de ficción.
Los barrios de Roses
El imaginario del barrio en Roses, es como un ente completo de ciudad, sin divisiones,
considerada pueblo, la identidad de Roses se basa en la magnificación de los espacios
turísticos naturales, delimitando con el borde de la playa. En opinión de uno de los
entrevistados, que funge en la ciudad como Hotelero, se en marca que “(…) Rosas es un
pueblo. Aunque la alcaldesa en este momento, pues hable de ciudad, Rosas es un pueblo,
y continuará siendo un pueblo toda la vida, porque acabamos de pasar a ciudad ahora
hace cuatro días. Pero Rosas es [P1/ Creo que ha bajado ya de 20000], sí, tiene que
bajar. Pero es igual, para nosotros, continuará siendo un pueblo. Y este pueblo, eeeemm,
no podemos hablar de barrios como pueden ser los de Madrid. Aquí, todo el mundo
tenemos la suerte de que todo el mundo salimos a la calle, y todo el mundo nos
conocemos, ¿no?. Con lo cual, mmm, depende de cada uno, depende de sus gustos, se
mueve por una zona o por otra. Yo soy una persona que soy un apasionado del mar, y
difícilmente me encontrarás paseando pues, por las zonas interiores. Me encontrarás
siempre al, al borde de la playa, yyy, mis rincones favoritos, pues son las calas de, del
parque natural. O sea, a mí, me es más fácil encontrarme donde habéis desayunado esta
mañana, en la Pelosa, o en el Joncols, o en Montjoi, o en una cala de estas, que no, pues
encontrarme arriba de la montaña, deee…, ¿no?. Y a partir de allí, pues la, la gente que
pasea por allí, son gente que todos nos conocemos y todo el mundo tenemos unas
aficiones parecidas, ¿no?: la vela, los deportes náuticos en general, o sea…, nuestra
zona… [(ja)]”
183

Roses por su crecimiento considera la integración en el territorio, de diversos barrios, a
pesar de ellos, por sus residentes, se sigue viviendo bien y tranquilos. Uno de los
entrevistados, pescador, señala “como todo precisamente antes, llevo 5 años aquí y se
podía transitar mucho mejor, no había tanta gente, pero ahora con toda la gente que ha
venido y tal pues es una zona donde ha crecido mucho (.) Se sigue viviendo bien,
aunque es una zona donde hay mucha más gente se sigue viviendo bien, es tranquila,
pero supongo que como todo aquí habrá cosas que construir y la gente pues se va , se
va, mas que nada saliendo un poco del centro la gente de aquí y se va hacia las las
bandijas.”
Los rincones se han convertido en barrios y las laderas de las montañas han configurado
nuevos barrios, como el barrio “de la montaña” en opinión del Presidente de la
Asociación de Comerciantes de Roses, “A ver, si nos referimos donde vivo, pues vivo
en un rincón… Hay una ladera de una montaña, muy tranquila, donde tengo una vista
que percibo el mar. Veo todo, todo, digamos, el llano de Rosas, veo Palau, veo todas las
partes de la montaña, veo la nieve. Y la verdad es que, encantado.”
Así como en opinión de la Presidenta de la Asociación de Donas en Roses, en entrevista
durante el mes de noviembre en el 2008, “A ver del social cero mi barrio, una calle sin
ningún atractivo donde me han tapiado la única zona que veía de montaña, es decir, yo
solo espero que me toque la lotería para poder comprarme uuun pisito pequeño delante
del mar, que es una maravilla pero en cuanto a edificación bla bla bla es catastrófica.”
En Roses es difícil distinguir separación de barrios por etnias y nacionalidades, aunque
se reconoce que existe una división social entre magrebís, franceses, alemanes y los
denominados naturales, nativos españoles. Señala un Regidor de Turismo que su barrio
está entre las dos mezquitas de Roses, aunque no tienen la catalogación como tales, pero
si el uso y se considera un barrio muy tranquilo. Reflexiona sobre el barrio, con la
siguiente opinión: “Primero lo que te digo, porque Rosas es difícilmente divisible por
barrios (.), pero bueno, la zona donde yo puedo decir que me he criado y que continúo
viviendo, porque me trasladé, bueno nos trasladamos, mis padres se trasladaron allí
cuando yo tenía si no recuerdo mal 7 años, 6 7 años, o sea que ya unos cuantos de estos.
En su momento era una zona alejada del centro de la población, alejada del casco
184

urbano. Hheee, desde allí para ir al casco urbano, tenías que atravesar viñas oliveras y
había una serie de higueras en las que aprovechamos los niños (16:46) [je] tenía el
colegio pues a casi un kilómetro, era un recorrido que hacíamos los niños normalmente a
pie, y después en bicicleta, siempre por pedreras, por calles que no estaban para nada
asfaltadas, y en este momento es un barrio que ha quedado integrado en el , en lo que es
absolutamente integrado en lo que es el casco urbano, forma parte, pues hombre, quizá
no muy bien al centro mmm, lógico al centro geográfico, pero si que hay una línea
absoluta de continuidad de obras civiles de calles y todo. Es por lo tanto un barrio en el
que, en el que conviven edificios antiguos, edificios de 30, 40 años con edificios pues de
nueva construcción [mju]. Eso da como resultado también (.) pues que como es común
al territorio, se da un (.) una (17:48), mezcla de hee, de personas, hee pues de gente que
están... que nació en Roses como es mi caso, que vive Roses, pues eso, desde hace 40
años como es mi caso a gentes acabadas de venir que han comprado su vivienda nueva,
de nueva edificación aquí no. Entonces hay de todo, hay en mi barrio, pues en mi barrio
hay gente autóctona, catalanes, aquí hay castellanos, mis padres son extremeños [mju]
aunque yo nací aquí, ellos son extremeños y yo tengo sangre extremeña en las venas.
Hay magrebís, hay franceses, hay alemanes, o sea, es un barrio muy mezclado , muy (.).
Es un barrio en el que (...) hay tenemos un , un ...colegio y un instituto (.)hee y ahí
mismo toca, tenemos aaa unas salas de cines , restaurantes hee y bares heee, también por
allí y que conviven, estos son todos nueva operación y conviven pues con los típicos
bares desde de hace 40 años, y lógicamente se ve muchísimo la diferencia , pero que
continúan teniendo su clientela unos y otros. Curiosamente mi barrio está una de las
dos... se encuentra una de las dos mezquitas que hay, aunque no tienen la catalogación
como tales, pero que tienen este uso, hee mezquitas que hay ...en Roses, con lo cual pues
es un barrio el que el tráfico de de (19:22) no no, que va a rezar a la mezquita es pues
más denso que en otros, pues igual, porque está allí, no por otra cosa no. Y es un barrio
muy tranquilo. [mju] Es un barrio muy tranquilo [mju] (4)”
Se distinguen dos características en los barrios turísticos: la segunda residencia
dormitorio y de jubilados. La primera, que corresponde a la segunda residencia
dormitorio, se encuentran distribuidas en los diversos barrios de la ciudad turística, la
185

cual corresponde a las personas que trabajan en otra ciudad y regresan a la ciudad a
dormir, diario, semanal ó por estancia determinadas, generalmente no corresponde con
las vacaciones establecidas. Y la segunda, corresponde a la segunda residencia de
jubilados, los cuales se ocupan de actividades recreativas tranquilas, como el cuidado de
sus jardines y sacar a pasear a sus animales. La empresaria Monica Camps opina “Mi
barrio, el más normal. Es lo que te decía, es una urbanización. Viene a ser como una
ciudad dormitorio, la gente va allí a dormir y los jubilados se ocupan de su jardín, sacan
a los animales a pasear, bajan aquí a pasear, pasan por ahí arriba, y el único lugar que
puede haber un poquito de ambiente si no hace mal tiempo es abajo en el parque que
juegan a petanca, pero…”
El barrio de “la Almadraba” se considera de segunda residencia, con características
especiales para los turistas de encontrarse céntrico en la ciudad y sobre todo rodeado de
tranquilidad. La Alcaldesa de Roses en entrevista realizada en el Ayuntamiento de
Roses, durante el mes de enero del 2009, señala “Yo vivo en una zona apartada del
pueblo, hacia la Almadraba como si dijéramos, justo delante del puerto pesquero, por lo
tanto es una zona que no existía antes, era de segunda residencia, una casa que tiene...
pues del año cincuenta esta construida, una planta baja, y por lo tanto un sitio fantástico,
estoy al mar. El barrio es un barrio muy tranquilo, cada vez mas va gente a vivir allí, de
casitas de planta baja, y muy agradable, entonces, lo que pasa es lo que decía ¿no? Roses
lo que necesita un poco es entre todos nosotros hacernos un poco amigos ¿eh? Todos
van… muchos van a la suya, todo el mundo va a la suya. Cuesta mucho que la gente,
hasta los vecinos nos hablemos. Lo que si que después hay en el rincón este, pues
fantástico, ¿no? A dos minutos tengo la playa del (bla bla bla), que es la playa de toda la
vida donde mi marido pues se tiraba desde la punta y donde vamos a comer las
(lagartas?) o el muelle, que es el primero donde puedo ir a pasear tranquilamente o a
reflexionar en un momento dado, y si quiero mas ruido pues me acerco mas a lo que es
el tejido del casco viejo.”
En opinión del hotelero de Almadrava, durante en entrevista realizada en el mes de junio
de 2009, “Yo vivo en Almadrava, evidentemente, vivo muy poco de la vida social de
Rosas. Y nuestra…, tenemos nosotros otro hotel en Figueras que es el hotel Empordà.
186

La otra parte del año estamos viviendo en Figueras. No, Rosas, bueno, es un pueblo, con
rincones preciosos en invierno. Destacar la Ciudadela, destacar el castillo de la Trinidad.
Destacar la zona del puerto, de ese puerto nuevo que hablábamos, el pesquero es
interesante, es armónico, es muy bien conseguido, y después el nuevo puerto deportivo
es para pasear, es para ver un Rosas diferente, un Rosas crecidito, diría yo en Europa.
Porque realmente el puerto que se ha quedado, no es un puerto sobresalido del mar, sino
integrado en el mar. No sé si entien..., pues ya paseen por allí, es la mar de interesante.
Otra cosa interesante que se ha hecho en Roses quizá es la biblioteca, yo creo que es
interesante, el volumen de la biblioteca, en cuanto a paisaje arquitectónico exterior, yo
creo que… ¡Perdón!, ¿yo hablaba de la biblioteca?, no, ¡del teatro! Es el volumen
exterior, es un cubo gris. Espanta un poco que realmente está, exteriormente está muy
bien resuelto y interiormente también. Yo creo que es a tener en cuenta la apuesta, un
poco de modernidad, que una cultura siga siendo del pueblo, ¿no?. Eso es importante.”
Pero no solo, los turistas ocupan el territorio Rosense, actualmente la ocupación se da
por sustitución de población de los residentes naturales por migrantes norteafricanos,
quienes habitan las casas viejas y abandonadas en Roses, con un reciclaje sobre las
construcciones. En opinión del archivero del Ayuntamiento de Roses, quien dice “Yo no
vivo en Roses, pero trabajo en Rosas y paso muchas horas al días, por lo tanto mi barrio
es este. En el archivo municipal y sus contornos no. Es el barrio de la decadencia. Es el
barrio donde seguramente ha marchado más población autóctona y donde la parte más
antigua la que da a lar, a la zona litoral es donde se percibe más la decadencia del núcleo
urbano. Hay casas viejas, abandonadas. Y la gente de toda la vida entre comillas es la
que ha marchado no, a residencias mejores o a zonas mejores. Y se ha producido el
típico, el típico proceso de sustitución por población emigrante no, pues básicamente
pues norteafricana no. Es un barrio agradable, la gente se saluda, mm en nuestra calle
en la calle de la Menara cuando pasan los niños a la escuela pues nos saludan, la, los
vecinos se saludan todos, no es un mal, no es un mal barrio.”
La apropiación del lugar por los migrantes, sobre todo los magrebies, es clara en
expresión del Presidente inmigrante magrebie, denominando el barrio “céntrico”, quien
comenta “Mi barrio es un barrio céntrico aquí de Roses [que vives aquí en…] en la del
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zona de mercado cubierto [nosotros estamos por ahí] (…) Como he dicho es un barrio
céntrico que esta el mercado, está cerca del mercado, del… del colegio, hay mucho
comercios ahora, hay muchos comercios árabes allí, hay una carnicería, una tienda, una
cafetería [ hay ambiente? Una zona con mucho ambiente] es una zona con mucho
ambiente.”
Los migrantes no configuran ghettos, pero si son identificados como grupos de
migrantes magrebies y norteafricanos, quienes reconfiguran los barrios de la ciudad de
Roses, entre ellos, el conocido como barrio “el matadero”. En opinión de uno de los
pescadores, residente del barrio “el matadero”, señala “Bueno, quiero decirte que en
Roses, de entrada diría que no hay ghettos hee [mju]. Pero si que hay quizá alguna zona
diferenciada en donde está la población (.) sobrevivida, esta inmigrante, no, por ahí por
el matadero, [voz 3/ si] quizás, pero poco hee, porque son gente que se han integrado
bien aquí hee. No un ghetto y esto no hee. [mju] Pero si que hay quizá esa zona del
pueblo… he he hay más habitantes(.) Isolados. [p/ y su barrio?] Nuestro barrio, vivimos
los tres allí mismo. [aja] bien, muy bien sii. [P/ agradable, cálido ] si, si.”
El reconocimiento de la configuración de ghettos en Roses, es negado por sus residentes,
sin embargo, la simulación con el reconocimiento de barrios agradables, como el de
Doctor Flemming, es expresión común en los Rosenses, bajo la respuesta de que no
existe relación de convivencia entre vecinos, pero no es desagradable habitar al interior
del barrio “Doctor Flemming” en opinión de uno de los restauranteros de Roses, “Si, yo
me acomodo en todos los sitios [cual es su barrio] ahora vivo en la… yo he vivido
siempre en Ramón y Cajal, ahora vivo en Doctor Flemming [que tal ambiente hay?]
Bien, no es como antes, por que no entablas relación con nadie. Cada uno llevamos
nuestra vidas hola y adiós [ hay algún rincón agradable?] en mi barrio no, me gustaría
decir que si, pero no [y desagradable?] hombre tampoco, si fuera algo desagradable no
me gustaría. Lo normal, aceptable pero sin pasarte, mas bien justo, pero no en mi barrio,
sino en general.”
Se distingue en la población residente, el barrio de “pescadores”, donde existe mayor
cohesión social entre los Rosenses. Para uno de los pescadores de Roses, en entrevista
señala “Mi barrio hoy en día está muy bien, lo que pasa es que no es igual que el barrio
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que yo había vivido antes que es el barrio de pescadores. Entonces ese barrio de
cincuenta casas que Antonio también vino a vivir allí con sus padres y yo con los míos [
y Kiko también verdad?] Kiko también. Ese barrio venimos de pequeños y nosotros
hemos crecido ahí al lado del mar y eso hay sido maravilloso; los vecinos, todo el rollo
que había… como eso ya no lo vamos a encontrar.”
Asimismo, destaca la separación entre La Punta y Roses, reconociéndose una separación
en la ciudad de Roses, por la Rambla, que parte la Riera. En expresión de uno de los
jubilados de Roses, “Aquí en Roses hay una cosa que no se si se lo han dicho. Roses
son dos barrios [la punta y roses] yo soy de la punta, y ella es de Roses, o sea... pero la
riera donde estaba la rambla, la riera partía y era, tu vivías en la punta y yo vivo en
Roses, tu no eres de Roses, tu eres de la Punta. Eran los dos únicos barrios, porque roses
empezó a crecer a partir de 1814, 1815, porque antes el pueblo estaba dentro de la
muralla, el pueblo… fuera del pueblo había cuarenta y dos mansos, que todas las
propiedades eran de cuarenta y dos terratenientes que iban dando a la gente pequeñas
fincas para que las cultivaran a a partir de un censo. Luego en el caso de ellos y en el
caso nuestro, porque mis descendientes son de Palau y uno se casó con una chica de ahí
que ya tenían tierra, y ellos en su caso también. Tenían ya tierras de los bisabuelos y de
esa tierras se fue cultivando... se cultivaban las tierras. El pequeño y el mediano
agricultor cultivaron la tierra hasta el año cincuenta y seis, que fue cuando aquí se llama
el año del frío. En el cincuenta y seis Roses llegamos a dieciséis grados bajo cero. Y los
olivos, teníamos, y en la suya, teníamos olivos que yo, mi padre y mi tío no los
podíamos abrazar, partidos por la mitad y muertos. Y luego los fuegos terminaron de
arrasarlo todo. Pero eso, mirando así veías esas montañas bien cuidadas que aprecian
jardines. A mitad de camino de Cadaques todos los bancales parecían un jardín de
cuidados y arreglados [ahora están muy abandonados, queda un paisaje muy lindo pero
esta descuidado..] es un paisaje con arbusto que es lo que ha crecido, pero las fincas
completamente abandonadas, y eso se trabajaba todo a mano porque no podías subir con
el tractos. Ellos y nosotros teníamos fincas que aún subía el animal con el arado y en
casa de mis abuelos tenían una burrita para cultivar esas montañas, o sea que…”
189

Este tipo de delimitaciones barriales, permiten dar origen a nuevos barrios al interior de
Roses, como el barrio “de Mas Olivas”. Con características especiales como el
encontrarse cercano al parque natural, entre olivares grandes y una inmensa tranquilidad,
en opinión del Regidor de Servicios Territoriales y Urbanismo señala que “Donde
actualmente vivo, que llevo unos seis años viviendo, es una zona que se hizo nueva, está
en el exterior de la población y es una autentica maravilla porque a partir de ahí ya
empieza el parque naturas, tiene vistas al parque natural, son olivares grandes y es una
tranquilidad [mas olivas] mas olivas, correcto, es ahí. De todos modos zonas así tienes
muchas y si quieres... hay gente que no lo gusta. Yo soy incapaz de vivir por ejemplo en
el (12:10) es un sitio donde por narices tienes que ir con coche y no puedes hacerlo de
otra manera, no? Es esta montaña que vemos aquí [mas oliva también pilla un poquito
lejos, no? Puedes ir andando?] Efectivamente, hay zonas que aunque están en el exterior
de la población puedes ir caminando, de Mas Olivas o de la zona principal de Santa
Margarita, aquí a Roses, pues andando vienes tranquilamente, tienes un paseo estupendo
que en diez minutos te has recorrido el pueblo, en cambio de (12:43) no, porque no
puedes subir hasta arriba con las bolsas de la compra, es imposible, además que si sois
dos en casa necesitas dos coches, si uno está trabajando y el otro necesita otra cosa
tiene... es así, es así.”
Se reconoce la urbanización de Mas Matas, como un barrio donde sus calles contienen
chalets. En opinión de una Profesora del Instituto de Roses, el barrio “Mas Matas”, en
entrevista señala, “Yo vivo en una urbanización a la salida en las matas, esa
urbanización es una urbanización tranquila pero no tiene ningún encanto en especial, son
calles con chalets y se termina {no tiene nada?} no tiene un especial encanto. La cosa
que encontrarías seria que si tu desde mi urbanización quieres llegar a Roses, tú
forzosamente tienes que pasar por la ciutadella. Entonces tu puedes bajar paseando
dando la vuelta a la ciudadella o la otra opción también me gusta mucho cuando bajo
andando a veces que bajamos tranquilos con el perro y tal, pues tú puedes subirte a los
muros de la ciudatella y {a si se pueden subir arriba?}si, si tu puedes dar la vuelta, o sea,
sin necesidad de entrar, tú puedes {yo no sabía eso}… y hay escalones en piedra que tu
puedes subir y vas por lo que son los muros exteriores paseando y pues también hay
190

caminos(..) entonces eso, de mi urbanización es salir a pasear pues yendo en esa
dirección, pues dices, va hoy bajamos andando a Roses {lo interesante de esa
urbanización es salir…}si o sea, la urbanización es una urbanización tranquila, que
puedes pasear por Ro… [Interrupción] es lo que tiene, o salir de la urbanización en
dirección hacia el norte también, hay caminos que desde la urbanización puedes ir
andando, yo también los conozco que al tener perro, pues que paseas al perro y al salir
de la urbanización hay una urbanización mas lejos que tu puedes ir andando por caminos
y… es salir de la urbanización en si.”
Pero el barrio de “Mas Matas”, se convirtió en un barrio de segunda residencia, en
opinión de un Hotelero de Roses, se escucha “Yo durante seis meses vivo aquí. El resto
del año, tengo un piso en Rosas. Es una urbanización que es en Mas Matas [Ah, sí], y
que es muy tranquilo. La verdad es que yo es que he vivido allí muy tranquilo. Pero yo
también he vivido en el centro del pueblo, y es muy tranquilo. Porque claro, yo también
estoy en invierno, o sea, durante seis meses. [Claro] (…) Allí en Mas Matas es más
de…, bueno, no hay lugares destacados, porque son todo viviendas. Eeeeeeh,
apartamentos, casas y, no hay mucho, mucho que ver allí. Pero el ambiente, así, vecinal,
es muy, muy agradable.”
Se reconoce un barrio más, como el barrio “el poble Alemany”, configurado por casas
de segunda residencia de turistas alemanes. En voz de la Regidora de Cultura de Roses,
“Yo vivo en un barrio privilegiado. Vivo en una zona donde…, cuando yo tenía 10 años,
lo conocía como “el poble alemany”, porque prácticamente todas las casas eran
segundas residencias de gente alemana. Entonces es una zona que, con el tiempo, estos
señores alemanes se han ido haciendo mayores, sus hijos no tienen la continuidad de
venir, y se han ido vendiendo las casas. (…)”
El barrio en “Cala Montjoi”, aunque no es admitido como barrio, se ha generado con la
visita de turistas de manera continua, en opinión de un cocinero de Roses durante
entrevista realizada en el mes de agosto del 2009, señala “Yo no, yo no, yo no, yo no
tengo barrio [No tienes barrio (ja, ja)] Yo tengo el restaurante (11’10’’) de barrio. Yo
vivo aquí, [en Cala Montjoi, ¿verdad?], vivo aquí y tengo [¿Cómo es Cala Montjoi?] Eso
le iba a decir, no, es un mundo aparte, es un mundo a parte, de vida, no. No sirve, tal,…,
191

y cuando bajo a Rosas, pues bajo a Rosas por ir al cine, por ir a comer. Hay restaurantes
que se come bien. Hay restaurantes que se come bien, y hago una vida… Pero bajo muy
poco, ¿eh?. Yo puedo estar, puedo estar 20 días sin bajar a Rosas, ¿eh?”
Existen otros barrios que por la dinámica turística, se han configurado y consolidado
fuera de Roses, sobre todo para los franceses y españoles no nativos en Roses, destaca el
barrio “La Junquera” en Polou, frontera con Francia. En opinión de un Profesor del
Instituto de Roses, en entrevista realizada durante el mes de enero del 2009, “Yo no vivo
en Roses. (…) P/No vives en Roses. Donde vives? R/En Polou, que es un pueblo muy
especifico y muy raro (…) P/Y a cuanto queda de Roses? R/Polou queda en la frontera
con Francia, a media hora de coche, hacia la Junquera por la playa, el último pueblo es
Polou (…) P/Como es la venida, mucho tráfico? R/No, treinta minutos desde la puerta
de mi casa a aquí [ah pues está muy bien] además viendo toda la costa brava, el Cap de
Creus, no te imaginas lo bien que esta [fascinante el viaje] más de un día vengo, me paro
arriba, me estoy un ratito para despejar las ideas [la tramontana despeja?] sobre todo
cuando sopla a 204 kilómetros por hora como esta semana pasada. Aquí sobra el viento,
lo fabricamos.”
Los barrios de la Urbanización de Santa Margarita
Destaca en la configuración de la urbanización de Santa Margarita, la generación de
barrios, sobre todo turísticos de segunda residencia. En voz del Arquitecto Ernest
Redondo Domínguez, “Cada isla tiene un puerto, cada isla tiene un nombre, Puerto
Margarita, Puerto Islas, Puerto Rosas, Puerto Pirineos, Puerto, eran pequeñas
comunidades, pero que no, era un grupo de colectivo desde el mismo tipo francés, luego
tienen la zona previa, donde se ponen a jugar, ¿De dónde eres? Del Puerto de Roses, del
Puerto Margarita, Puerto Pirineos, Puerto Flores, los nombres que les han dado, nombres
de flores, haciendo llegar al agua a cual punto se pudiera. Es un sitio artificial, casa por
amarre y en las zonas del interior se empezaron a construir apartamentos por que ya no
se podían hacer más amarres que no tenía otra posibilidad, el sitio artificial, las zonas
son apartamentos.”
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En opinión de un docente de Roses, durante entrevista en el mes de noviembre del 2008,
señala “Vivo en Santa Margarita y es muy solitaria. Mis mejores compañeras son las
gaviotas y ambiente ninguno, cero. (…) P/Te sientes a gusto allí? R/Si.”
Los lugares de encuentro en Santa Margarita son pocos, pero concurridos, sobre todo en
el invierno, destacan los bares en opinión del Presidente de la Asociación de Santa
Margarita, durante entrevista realizada en el mes de noviembre de 2008, señala “Vamos
a ver, lugares de encuentro en mi barrio ahora mismo de Santa Margarita tenemos dos o
tres lugares de encuentro que son bares, nada más, es lo único que tenemos abierto en
invierno, pa vivir tranquilamente en invierno es lo ideal, porque tienes… puedes hacer
tus paseos en barca, o tus paseos en el paseo marítimo que aunque mal construido pero
es precioso para la vista, eh? Y además tienes de todo, vives en un sitio privilegiado en
el que puedes ir de donde quieras que estas a media hora o una hora de cualquier sitio.
Santa Margarita tiene… o sea, se puede hacer una vida cotidiana, normal,
funcionalmente…? No, no. (…)”.
Es importante destacar que la simulación ante el consumo turístico, los equipamientos
requeridos para el funcionamiento de una ciudad, son insuficientes. “(…) Es decir el
problema del barrio es que le faltan todos los equipamientos, excepto el equipamiento de
ocio para el verano lo demás todos los equipamientos no existen. Y donde los
encontrais? Los equipamientos. Fuera, en Roses o fuera de Roses. Uno de los problemas
que estamos insistiendo muchísimo, es que realmente Santa Margarita las necesidades
que tiene y las que tendría que tener no están cubiertas en ningún momento. Coronemos
o yo he conocido durante estos años parejas jóvenes que han venido a vivir en un
momento determinado y en el momento que tienen hijos se tienen que marchar porque
sino tienen que usar coche para coger al hijo al colegio o personas mayores que cuando
ya su movilidad no es tanta se tienen que ir al pueblo porque no tienen un servicio
ambulatorio, no tienen un servicio de tal…, no hay una oficina aquí de nada. Muchas
promesas pero la realidad es esta. (…)”
Constancia de las deficiencias de la infraestructura en Santa Margarita, son “ (…) Pues
que todas las zonas verdes que teóricamente hay están ocupadas, {ocupadas por?}
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ocupadas por bombas de desagüe, transformadores eléctricos… {de verde tiene poco}
(jajajajajaja)”
La insuficiencia del equipamiento e infraestructura en la urbanización de Santa
Margarita, es apoyada con la siguiente opinión de un empresario náutico en Roses,
durante la entrevista realizada en el mes de junio del 2009, señalando “Santa Margarita.
Es una urbanización, es esta. Que no es el centro de Rosas, y donde no hay votantes. Si
no hay votantes, pasa…(ja, ja, ja). Lo que manda son los votantes. No tiene que pasar. A
ver, se ha invertido muchísimo dinero para renovarlo, pero lo han pagado los
propietarios y la Generalitat. No pagó nada Rosas, pagó una ínfima parte. Y ahora, desde
que se ha hecho estas inversiones, entonces ahora ya se mantiene, pero, se mantiene lo
mínimo. No se ha hecho nada más, nada más. Y esto se ha hecho hace ya más de doce
años, hace años que se ha hecho. Entonces, este tiempo, reparan lo que se rompe, y nada
más, nada más.”
5.1.2. El imaginario de la casa
La sociedad rosense está integrada por varios órdenes y destaca en ella características
como el beneficio entre sus habitantes, considerando la vida y los medios para subsistir,
libertad y expresar los derechos.
El hilo de conexión de lo irreal a lo real es un proceso subjetivo y el grupo deberá estar
convencido en su razonamiento de cumplir con su búsqueda, aunque exista nula
objetividad y con lapsos de razonamiento de planteamiento grupal por cumplir con el
colectivo.
El imaginario contiene originalidad subjetiva en sus formas, sin entrar en un proceso de
ficción de la realidad, como sucede en las casas de segunda residencia en Santa
Margarita, donde se rescatan elementos de subjetividad y ficción, en el diseño
arquitectónico de las viviendas.
Sensaciones de la casa
Las sensaciones que existen en la casa de Roses, es de silencio, nostalgia y soledad. Con
autenticidad sobre la tranquilidad en los espacios de la casa en Roses. Entre silencios
expresa uno de los pescadores “fantástica supongo, bueno yo hee, eso espero. (jaja) (…)
unifamiliar si. Los tres son unifamiliar [mju]” En voz de la Presidenta de la Asociación
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Donas de Roses, señala “Vista (…) Muy funcional (…) No, es un edificio de herencia
de mis padres, 35 años, pero que yo lo he arreglado todo por dentro para poder vivir bien
…(…)”
La nostalgia se vive en la casa de uno de los jubilados que vive en Roses, con la opinión
“Mi casa está, me siento bien. No añoro… o sea n, no soy de esa personas que añoran
tiempos pasados, o sea, lo recuerdo con nostalgia pero, la vida tiene que seguir y hay
que afrontarlo como viene.”
Así como, por la actividad económica y hechos naturales de vida en la población
residente, sobre todo, adulta mayor. En opinión del Presidente de la Asociación de
Comerciantes en Roses, en entrevista durante el mes de junio de 2009, “Bien, mi casa,
eeeeh, en estos momentos hace trintayyyyy…, no, unos treinta años que, con mi mujer,
decidimos, pues, comprar una casa que estaban haciendo allí, y fuimos a vivir allí. Fue
precioso, montamos nuestra vida, nuestros hijos. Tengo cuatro hijos, dos hijos y dos
hijas. Tuve la mala suerte en el mes de noviembre de perder a mi mujer. Y en este
momento, pues, lo que me faltaría sería mi mujer. {esta última parte la dice en voz muy
bajita}”
En expresión de uno de los hoteleros de Roses, “¿Nuestro domicilio? Bueno, es el hotel.
Yo no, no tengo otro domicilio que éste. Sí, sí. A nosotros nos dice un cliente “nos
sentimos muy bien cuidados y quizá usted no puede apreciar lo bien que estamos”. Yo
me doy cuenta cuando están bien aquí los clientes es porque cuando estamos cerrados,
en invierno. Entonces, hay un silencio. Porque claro, yo cuando estoy aquí, estás
trabajando todo el día, pensando en coordinar que todos los pequeños detalles son
grandes consecuencias. Entonces eso, no me doy cuenta yo de lo bien que pueden estar.”
La actividad económica demarca el espacio físico y las sensaciones en la casa de Roses,
denotando soledad, en opinión de cocinero de Roses (agosto de 2009), señala “Mi casa
es el Bulli. Yo estoyyyyy, duermo un poco arriba y tengo, tengo, tengo una casa en la
…, la vista es preciosa, y tal. Pero bueno, una casa sencilla. Pero mi casa es el Bulli. [¿Y
el lugar más importante?...la cocina ] ¿El lugar más importante? Tengo, tengo uno que
es que no…, te digo, no hago vida. Porque mi mujer sube…, no, no, no vive conmigo
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aquí, y sube, sube los fines de semana y tal, por lo que tengo un estudio, tengo un
pequeño salón donde trabajo… Esto hace que sea una vida bastante diferente.”
La fisonomía de la casa
La casa en Roses destaca por ser pequeña y acogedora, de tipo unifamiliar moderno
pintada de color blanco. En voz de un empresario náutico, en entrevista durante el mes
de junio de 2009, señala sobre la casa: “Es unifamiliar. [¿Y qué sensaciones tienes, crees
que le falta algo?] No le falta nada [¿Cuál es tu lugar preferido de la casa?] (..) A ver,
como todas las casas, la cocina [(ja, ja)]. No. La cocina, la del frente, donde hay luz.
[¿Qué estilo tiene?] Es un poco moderna, sí, es moderna. [P4/ ¿De qué color es?]
Blanca. No es blanca, es un blanco (8’47’’). Es un blanco, pero no del todo blanco. No
es blanco, blanco. Tampoco es beige. Es un color que he hecho yo, ¿eh?, que he cogido
los colores y lo he hecho.”
El modelo de la casa residencial de clase media en el barrio de pescadores, con altura de
cuatro pisos, con calle anchas y con espacios verdes al centro. En opinión del Profesor
del Instituto de Roses, “Yo creo que en Roses una zona que es destacable, que es
mejorable y que creo que seguirá la evolución de la mayoría de los pueblo que siguen
este modelo que es el centro, el antiguo barrio de pescadores... bueno, la zona del pueblo
de Roses. Eso ha estado un tiempo que ha estado en un proceso de degradación
bastante intensivo, después se han instalado familias que venían de fuera con poco poder
adquisitivo, y ahora esta en un programa de barrios, de mejora de los barrios, entonces la
producción incorrecta será que ese barrio se revalorice, se convierta en una zona nueva
comercial, residencial de clase media, bastante... yo creo que se revalorizaría bastante
más de lo que todavía está. Y después hay otra zona que yo creo que ,bueno pues que
también marca un poco la manera de hacer de Roses, y es que es la zona esta del
ensanche donde estamos nosotros, en la que se ha hecho un ensanche y se ha dado
respuesta a una demanda de vivienda, pero de una forma bastante razonable, es decir,
con alturas que no superan los cuatro piso de altura, con calles anchas, con espacios
verdes entre medio entonces yo opino que e una cosa que la gente no valore, pero
cuando esto sea el centro, esto será un elemento de valor. Luego barrios marginales, no
existen, no existen, [no hay marginalidad?] yo creo que no, yo creo que en Roses la
196

gente por ejemplo en el tema de la presencia de mucha gente magrebí, como es un tema
que es muy antiguo son gente que en castellano, porque mi madre es de Burgos, pero en
la calle hablan en catalán, o sea.. y están integrado completamente en la comunidad,
bloque donde viven tres familias, bloque donde viven dos. El gueto que se podrida haber
creado no existe, a lo mejor un bloque que son de religión extranjeros pero no existe.”
Algunos de los espacios arquitectónicos que se muestran en la casa de Roses, son el
comedor, múltiples habitaciones, cuarto de baño y aseo. En opinión de uno de los
pescadores de Roses, explica “Mi casa? No es sencilla, es un piso, un tercer piso. Somos
tres hermanos… tres pisos. La casa es sencilla, tiene el comedor, cuatro habitaciones,
cuarto de baño, aseo… es sencilla pero muy acogedora. (…) P/Que lugar prefieres de la
casa? R/La verdad la cocina que es donde me pongo las botas, y luego me voy a tocar la
guitarra al comedor. (…) P/Cocinas algo tú? R/Y canto. Todos los pescadores
cocinamos. Cocino yo y cocina mi mujer.”
Lugar más importante de la casa
La cocina es uno de los espacios más importantes de la casa de los Rosenses,
compartiendo con los entrevistados, se señala que la generación de vistas paisajísticas
del interior al exterior, como elemento central del desarrollo social de la casa. El nombre
de la casa basa su nombre en una de las vistas generadas, denominándola “la Albera” en
honor a la montaña de la Albera. Otros espacios que estructuran el diseño de la casa la
Albera, de la Regidora de Cultura de Roses, es el salón, donde disfruta del invierno con
vistas a las montañas del Canigo nevadas, con fondo el mar y la bahía de Roses.
Otro de los rincones preferidos, es la terraza cubierta con unas ventanas de madera y un
pequeño huerto en el jardín. En voz de la Regidora, señala “Nosotros compramos una
casa hace 20 años, que era de una familia alemana y pasó eso exactamente: los hijos no
querían saber nada, las gentes eran mayores y les compramos la casa. Una casa que está
construida hará cuarenta y pico de años. Entonces, estamos en una zona ideal, donde, en
cosa de 10 años, se ha ido instalando mucha gente del pueblo. Hace justamente dos años,
hemos empezado a hacer la, la fiesta del barrio: la fiesta de la montañeta. Y allí nos
mezclamos el turista que lleva treinta y pico de años viniendo a Rosas y que continúa
hablando solamente en francés, el alemán que hace un pequeño esfuerzo para hablar un
197

poquito español, pero que viene una vez al año, máximo dos, y una serie de familias que
somos de Rosas. Tenemos desde los papás del bebé que está allí sentado, el chico este de
la camiseta, que son los dos de Rosas, y han alquilado una casa, y los tenemos de
vecinos, a diferente gente de Rosas que han ido comprando casas. Y hemos pasado a
tener un barrio, pues, de gente de aquí, mezclada con turistas. Eeeeeh, es una zona ideal,
es una zona tranquila. Yo salgo de mi casa, y a unos… (.) 100 metros, tengo una
plazoleta donde diviso el puerto pesquero y veo l’Escala, y veo Empuriabrava, y lo veo
todo, donde esporádicamente viene un coche a girar, y me puedo estar sola allí toda la
tarde, si quiero. O sea, que, como barrio, es encantador. Si queréis, os defino el barrio
que yo tenía cuando era más pequeña. [Me parece muy bien] Era el barrio de la calle
Puig Rom, muy cercano a la plaza de la iglesia. Y era una zona donde convivíamos
gente de aquí, y mucha gente inmigrante; gente de Andalucía y Extremadura. Justamente
detrás de, de mi casa, donde daba la habitación de mis padres, era una calle que no tenía
salida y claro, esta calle, la calle de detrás, aaah…, ¿cómo se llamaba esta calle? (..)
¿Cosconillas?, no sé si era la Cosconillas, o Cosconillas es la de arriba. No recuerdo el
nombre de la calle, pero una calle donde nos juntábamos entre 30 y 40 críos. 30 o 40
críos. Por tanto, era un típico barrio. Era un barrio donde, cuando silbaba mi padre, ya
conocíamos el silbido de mi padre, y subíamos nosotros. Y cuando gritaba la madre de
otro, pues sabía a quién llamaba, y bueno, un barrio de pueblo. [Qué maravilla] Un
barrio de pueblo, donde las calles no estaban asfaltadas, donde podíamos jugar a canicas
porque podías escarbar tu hoyo, donde podías dibujar una carta y jugar a carta, o a
cuerda, o a lo que fuera. (…) Aaaaaaaah, bueno, a mí me encanta mi casa. (ja, ja).
Nosotros compramos, compramos una casa que era una vivienda abajo, con un pequeño
estudio arriba, y construimos una terraza y un salón donde hicimos la escalera que nos
conectara arriba y abajo. Ya os digo, yo desde mi casa…, o sea, un sitio muy preferido
de mi casa es la cocina porque tengo cocina-comedor, y estoy arreglando algo en la…,
(18’49’’), en el fregadero, y veo pues las montañas de San Pedro de Roda, veo la Albera.
Mi casa se llama la Albera, porque desde el sofá ves toda la montaña de la Albera.
Aaaaaah, entonces, tengo tres ventanitas en la cocina, que son redondas, con unos
visillos que he confeccionado yo a ganchillo…, entonces, son tan bonitas mis ventanas y
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tan bonitas lo que veo, que, que…, claro, qué os voy a decir. Después, tengo una
pequeña mesita donde desayuno. Y desde la mesita, por la ventana del salón, en invierno
veo todas las montañas del Canigo nevadas con el mar, con un trozo de la bahía. (..)
Entonces, bueno, tengo abajo los dormitorios, y tengo una pequeña terraza, una terraza
cubierta con unas ventanas de teca, de madera, para que sea más cálido, donde es otro
rincón preferido mío. Tengo el ordenador, tengo una mesita donde suelo escribir –me
gusta mucho escribir-, y donde tengo un puf donde leo. En esta mesita, en invierno, en el
mes de febrero suelo confeccionar los disfraces. O sea, que es un sitio fantástico porque
en verano no me entra el sol, y en invierno tengo sol, sol más bajo. Tengo un jardín que
intento arreglarlo, porque me encanta, me gusta mucho. Y tengo un pequeño huerto, o
sea, que… (ja, ja), que es que…”
La cocina es un elemento arquitectónico central del diseño de las casas en Roses, con
gusto por cocinar, comer, reunirse en una sobremesa y compartir principalmente con la
familia. En opinión del Regidor de Turismo de Roses, se registra la siguiente reflexión:
“Caray! (jeje) [jjee][sin entrar en temas íntimos jeje...] Yo vivo en un piso [mju], viva
en un piso hasta el año pasado y este año me cambié por un tema de salud familiar, en
este caso de mis padres para estar más cerca de ellos [mju] heee, y sigo viviendo en un
piso. Hee (5) bueno heee (..) tengo la suerte de estar en una zona que como decía antes
pues con el tiempos e ha ido integrando a lo que es pues el casco urbano hee es una
zona heee, es una vivienda creo que es una vivienda cómoda, siempre es mejorable,
evidentemente, pero bueno, cubre las necesidades familiares, y... (.) bueno, tiene la
comodidad de estar muy cerca de tantos sitios..., cerca del colegio, cerca del
supermercado, cerca de los cines, cerca de mi lugar de trabajo, cerca de... Está bien
situado. Bueno, tengo la suerte de estar en una zona en la que hee haa (..) bueno (5). Es
bastante soleada y tenemos bastante claridad. Y ... el lugar preferido(.) Pues
probablemente (.) la cocina, primero porque me gusta cocinar y segundo porque me
gusta comer [je] y además porque {entre tercera voz} (je)[je] y además porque es una
estancia de la casa en la que compartimos más tiempo toda la familia junta [mju]. (.)
Mientras cocinas, comes y además haces sobremesa. A lo que salimos de allí pues se va
a hacer los deberes a la habitación o se va a mirar la tele al comedor, eso ya es una
199

desconexión de chip, o en el caso de mi esposa y yo pues no, nuestro lugar de hablar
vamos a la habitación, pues porque los niños han puesto la tele en el comedor y entonces
pues comentamos el día allí no [mju]. (.) Y la cocina es el, curiosamente, esto no lo he
planteado nuca. [jeje] (jeje) [algunas veces.].”
El salón es uno de los espacios de la casa, donde se pasa la mayor parte del tiempo y
donde se descansa. En opinión de un hotelero de Roses, durante entrevista durante el
mes de junio de 2009, señala que “(..) ¿El lugar más importante de mi casa?..., mi salón.
Donde paso la mayor parte del tiempo y donde descanso de la temporada. [¿Qué es, un,
es un apartamento, piso, o es una casa…?]. Es un piso, es un dúplex. Un dúplex con una
terraza donde pega el sol todo el día, muy grande. Pero claro, no puedo disfrutarlo
porque estoy aquí. [Ja, ja. Pero aquí también disfruta…] Aquí también puedo disfrutar,
lo que pasa es que el ambiente de mi casa… (…) Sí, relativamente nueva, tendrá
unossssss cuatro o cinco años. Eeeeeeee, es una vivienda muy normal, no tiene…”
En opinión del Presidente de los Inmigrantes Magrebies, el salón o el comedor es donde
se hace vida de familia, y en la habitación de los niños se cumplen los deberes. Señala
“Mi casa es normal [grande, pequeña, está equipada? Te falta algo?] Está equipada
según nuestras posibilidades [es grande? cuantos metros tiene?] noventa y algo, no me
acuerdo exactamente [ cuantos vivís en casa] viven… con mis hijos seis personas [ la
familia] (…) No, toda la casa es igual, normalmente nos sentamos todo le mundo en el
sillón o en el comedor, donde hay tele… a hacer la vida familiar, pero la casa en general
porque estas en la habitación de los niños que tienes que hacer deberes con ellos, tienes
que estar allí [ es un piso?] si, si.”
Lugar preferido en la casa
Preferir un espacio de la casa, tiene relación directa con las sensaciones agradables de
los Rosenses. No importa la dimensión de los espacios arquitectónicos que estructuran la
casa, lo que interesa es la dinámica y las experiencias que se comparten, en esos lugares
preferidos. El comedor continua siendo el espacio principal de la casa, en opinión del
Empresario Jordi Soldevilla, señala sobre la casa “Es muy pequeñita, muy confortable
para mi mujer y para mí, estoy encantado con ella (…) Es un piso. (…) P/Cual es el
lugar que usted prefiere de la casa? R/ Pues el comedor, el comedor-sala”
200

El imaginario individual, hace presencia con la siguiente reflexión por la Presidenta de
la Comunidad de Francófona Mas Fumats, “Hay un despacho arriba que estoy siempre
trabajando arriba con el sol, veo la playa, veo… (…) Me aparece que es una casa que
ahora tiene 25 años y hace 13 que estoy aquí. (…) No, la he pintado en todas parte. (…)
Para mi un garage. (…) Cual es el lugar que tu prefieres? No el mas importante, sino el
que tu prefieres? EL despacho también.”
5.1.3. La arquitectura del mediterráneo
Se distinguen algunos diseños arquitectónicos de la casa en Roses, destaca el
denominado piso hasta con dos habitaciones, que en opinión de sus residentes es
confortable. En voz de uno de los pescadores de Roses, “si, no, [estilo arquitectónico?]
haber y yo, supongo que coincidió de que nos compramos el piso, se compró el piso, la
hija del constructor no, es decir que ya casi tienes una cosa ganada porque dices bueno,
desde el principio tiene que estar bien hecho. no no. En principio está bien. Bueno ahora
si tuviera que venderlo, digo que habrá cosas que digo será fácil, porque, unos pisos que
se hacen ahora, pues no. Este es un piso con dos habitaciones, es confortable. (...)”
Con éxito turístico se encuentra el apartamento de playa, que reconoce uno de los
Docentes de Roses, en entrevista realizada durante el mes de noviembre de 2008,
“Apartamento de playa puro y duro (jajaja) (…) P/Estas a gusto en el? R/Estoy a gusto.”
La transición de ocupar un piso de un bloque a la ocupación de una casa unifamiliar,
destacando el adosamiento en estas nuevas casas unifamiliares, el encontrarse al lado de
otra casa unifamiliar. En voz del Regidor de Servicios Territoriales y Urbanismo de
Roses, opina que “Si, es reconfortable en ese sentido que me compré una casa que la
verdad es que está bastante bien. Tuvimos mucha suerte que es que te toca o no te toca,
y es tener unos vecinos más o menos parecidos… yo estoy casado, tengo dos niñas y los
vecinos eran más o menos gente de mi edad también con críos. De todas formas llevo
aquí seis años viviendo, pero anteriormente en el piso donde vivía que daba enfrente de
lo que es la salida principal del pueblo, un piso,… un piso de un bloque, pues hombre,
también se vive estupendamente.(…)Ahora es una casa unifamiliar, son adosadas de
estas de cuatro en cuatro [adosados…] es que… claro, es diferente… adosado, en
Madrid. Un adosado es aquel que esta al lado de otros dos mil(j aja ja) es así, o
201

Barcelona, ‘no, es que un adosado’, es que la sensación que tiene un señor de Madrid, de
canto blanco por ejemplo, que estuve este verano, o de moraleja de en medio, es un
adosado que está al lado de otros cuatro mil, claro, aquí cuando hablamos de un adosado
es un adosado que está al lado de otros once, no hay punto de comparación.”
Pero el diseño arquitectónico de la casa se comparte con deseos en el imaginario de los
Rosenses, como la casa con el huerto y el jardín, a pesar que predomina en el centro
urbano, la ocupación intensiva donde es imposible tener huerto y/o jardín individual, sin
embardo la calidad estética se visualiza más en los apartamentos, que los denominados
chalets. Señala el archivero de Roses, que “hablaremos en general como no tengo casa
en Roses, pero, comenzando por el final. Estilo arquitectónico. Es de muy baja cualidad,
calidad, porque una gran parte de los pueblos se ha construido en este buen en esta
revolución turística y se ha tenido de todo en cuenta menos la calidad. La calidad
estética. Hee, pero hay que decir que en los últimos tiempos se intenta que decir que por
lo menos los edificios sean mas singulares. Cómo mínimo los edificios de promoción
pública. El teatro, la biblioteca, incluso la ciudadela, que es un monumento histórico
pero que en las intervenciones que ha tenido en los últimos años que destaque un poco
por la calidad estética. Un poco que sea la administración que sea la locomotora que
pueda arrastrar al sector privado. Y en cierta manera ha pasado no, [p/ y en la vivienda
también ¿] si, en la vivienda [P/ se están haciendo construcciones singulares] si, en los
últimos años ha mejorado un poco (mju) si lo comparamos con otras poblaciones,
vemos que tampoco es una cosa exagerada y que nos homologaríamos al resto de
poblaciones. Nos podríamos homologar completamente con Figueres o con Girona, con
la capital no. Si allí hay mala calidad estética en la construcción o arquitectónica, aquí se
da igual no, o al revés (…) Si, sobretodo en el extrarradio, haa, en la periferia, pero mira
todo el mundo quiere la casa con el huerto y el jardinito y esa es la tipología que
predomina. En el centro urbano predomina lo contrario, la ocupación, la ocupación
intensiva de el volumen, del volumen no del espacio, no, pero bueno, también ha
mejorado un poco la calidad estética no de la constricción, es más agradable”
El chalet conserva la nostalgia en sus residentes, destaca por contener un poco de jardín,
se desarrolla en una planta baja, denominado piso, como características en el diseño de
202

estos chalet destaca el tratamiento arquitectónico de la casa de un Profesora del Instituto
de Roses, con reflexión sobre el recorrido de los espacios arquitectónicos, de la cocina
se ve el jardín y existen tres escalones de conexión, entre la puerta del balcón de la
cocina, que permiten conservar los deseos y fantasías de los residentes. Opina “Mi casa
es un chalet, es un chalet con un a parcela no muy grande, 400 metros cuadrados, es una
parcela con un poco de jardín una parcela con planta baja, un piso, construida por mi
padre que era contratista, ya os lo digo, entonces es agradable {tu padre construyo el
barrio este…}bueno ,no el barrio pero hay varios chalets en la urbanización también
construidos por él, y esta es una de las casas que él había construido y que luego me fui
a vivir a esa casa, pues es un barrio agradable que hay buena relación entre los vecinos,
por ejemplo, pero que hay por ejemplo ,los vecinos los que tengo delante es una familia
belga y el otro chalet es una familia francesa. Las dos familias retiradas, están retirados
jubilados y que vienen a pasar largas temporadas en Roses, por ejemplo la familia belga
ahora ha estado fuera por navidades pero esta semana ya llegaron y luego van a estar
aquí hasta junio, en junio vuelven a Bélgica porque en verano vienen familiares suyos
que les apetece venir a Roses, y dejan ellos el chalet y yo se… por ejemplo ella es
maestra como yo, ya esta jubilada y tienen su casa… entonces se establece un contacto
con ellos y los otros vecinos igual, son unos señores mayores franceses, no vienen tan a
menudo, pero por ejemplo los dos chalets me dejan llave para que yo pueda cuidar si hay
algún problema en el jardín o en la casa, o me llaman mira que ha pasado esto, si hubiera
algún problema porque a veces… una vez a los señores franceses les pasó pero cuando
no nos conocíamos tanto que como el chalet estaba vacío tanto tiempo tuvieron ocupas
viviendo, gente viviendo ahí hasta que un vecino dio el aviso o llegaron ellos…(jajaja)
nosotros no teníamos relación {blablabla jajaja}(…) R/El lugar preferido de mi casa?
Que no es el que paso mas horas, no?,a ver… {el que mas te guste} (jajajajaj) igual
donde se esta muy bien es detrás de los cristales, por ejemplo en invierno con una silla
detrás de los cristales que te da el sol, se esta a agradable o en la terraza o sea en mi
cocina da directo al jardín y hay tres escalones, entonces cuando da ese sol a las dos del
medio día te sientas en los escalones y te quedas así…sobre todo en invierno, por
ejemplo en verano no, pero en invierno tengo cantidad de fotos que se ve la puerta del
203

alcón de la cocina digamos y sentados ahí mis niños, tengo un hijo y una hija, sentados
en ese rincón los tengo así y así y así, un sitio como muy agradable que puedan salir …
luego viene el perro se le pone ahí, se esta tan agradable…”
Se reconoce la arquitectura catalana, con la descripción por la Alcaldesa de su casa,
señala con porches catalanes, azulejos pintados a la catana y en planta baja con un tejado
antiguo, con características de ser muy abierta y funcional, jardín y aislada del resto de
casas. En su voz, “Mi casa es una casa catalogada, catalogada porque estuvo hecha en
los principios de los cincuenta, sesenta. Es una casa con estos porches catalanes… tiene
un porche muy bonito. Era propiedad de un pintor, por lo tanto de un lot y tiene una
especie de azulejos que están pintados a la catalana y muy bien. Es una casa de planta
baja con el tejado de esos antiguos aun de las (rasolas?), y una casa como muy abierta,
muy pocos muebles, una cocina muy funcional, y luego pues tengo dos hijos, cada uno
tiene su habitación. Tengo un marido que hace pan, entonces es panadero, lo que quiere
decir que vive de noche y duerme de día, por lo tanto es una casa absolutamente
silenciosa en la que todo el mundo tiene que buscarse el mejor momento de ponerse la
música en los oídos o buscarse un rincón. Yo tengo un rincón que es mi favorito, que es
el cuarto de la plancha, en el que me he puesto pues claro... si mi marido de alguna
manera tiene que hacer la siesta o se va adormir mucho mas antes que yo, pues
coincidimos en la cama muy de tanto en tanto, además ronca mucho y es complicado,
entonces yo me he hecho mi rincón. Le llamo cuarto de la plancha porque bueno, es un
rincón que nadie daría ni un duro pero yo tengo mis cosas allí, mi carajera con mis
historias, tengo un ordenador en lo que hago esto, y lo tengo ahí todo recogido,
recuerdos de la infancia, fotos de mi madre, y ese es mi rincón. Porque el comedor da a
la habitación del señor que duerme, entonces yo veo muy complicado pues hacer... lo
que hacemos vida de familia segura pues desayunar no porque el esta trabajando… la
hora de comer... la hora de comer es cuando abrimos la mesa, la ponemos, y discutimos,
y hablamos y vivimos ahí el instante. La hora de cenar es un poco mas complicada, mi
hija esta ahora estudiando en la universidad, pero bueno… rústica, con poca cosa, bueno,
tipo esto, cuatro plantas y cuatro cosas de estas que me gustan y muy… puede venir todo
el mundo, seguro tengo que cambiar... mis hijos suben y bajan del sofá y bien ¿no?
204

Tengo un jardín y por lo tanto la posibilidad de irme ahí y cerrarme, sobre todo en esta
época en la que tengo la cabeza como un bombo, no? Y en la que salgo a la calle y en
un momento vienen cinco personas a pedirme algo, o a darme un beso, o a saludarme, es
igual ¿no?, ahí tengo la oportunidad de salir de casa y de no tener la avalancha de gente,
con mucha tranquilidad puedo llegar hasta aquí y tardo un cuarto de hora para mi. Que
falta, falta el encaje y el... y la cosa social ¿no? Aquello de, oye vecina, me das un vaso
de aceite que no tengo?’ o, oye vecina... imposible, porque son casas como muy aisladas
y si que de tras mis hijos tienen amigos, pero bueno, ya te dogo, es una cosa un poco..
esto sucede, estamos un poco solitos.”
Destacan dos tipos de diseños arquitectónicos en las entrevistas con los residentes
Rosenses, uno de ellos es el italiano, en opinión de la Presidenta de la Comunidad
Extranjera Mas Fumats de Roses, “Me gusta muchísimo. (…) P2/Que le falta? R/Nada.
(…) P2/Esta hecha a tu gusto, la has reformado a tu gusto? R/Esta reformada, la hemos
hecho a nuestro gusto (…) P2/Que estilo tiene? R/Italiano (…) P3/Es una construcción
de los años sesenta? R/Si es una construcción vieja que hemos comprado y la hemos
modificado, mas o menos esta igual, pero hemos cambiado muchas cosas, no me gustan
los pasillos, no tengo pasillos en casa. [P2/ todo diáfano] [R2/separa ambientes con
algún tipo de mueble pero no hay… solamente la escalera para bajar al piso de abajo,
mucha luz] tengo un cuarto de baño que tiene tres metros y medio por cinco.
El diseño de la arquitectura del mediterráneo, destaca por las casas muy blancas,
confortables, con muchas aberturas para la entrada de luz. En opinión de uno de los
hoteleros de Roses, “A ver, el estilo arquitectónico, eeeemmm, muy mediterráneo. Casas
muy blancas, aaaaaah, confortables, pero no suntuosas, o sea… Líneas muy rectas,
eeeeh, grandes, muchas aberturas, mucha luz, aaah, yyy, aaah, lo suficiente para vivir
cómodamente.”
La casa de Santa Margarita se denomina comúnmente chalet, con imitación del patio
andaluz al diseñarse en forma U, con un centro y un jardincito alrededor. En voz del
Presidente Asociación de Santa Margarita, en entrevista señala “Tengo la suerte de que
tengo una casita pequeña con un jardincito alrededor de ella. (…) No no no, era de mis
padres y sigue siendo de mis padres (…) Es un chalet (…) La casa? Pues los mismos que
205

la urbanización, si se creó la urbanización en el 65 pues estamos hablando del año 66 o
67 más o menos, de hace 40 años. (…) Si mediterráneo con un poquito... es decir un
poquito de imitación de patio andaluz porque esta en forma de U y entonces tienes como
un centro, un centro…”
5.1.4. Montaje del escenario turístico de la segunda residencia en Santa Margarita
En el montaje de los escenarios turísticos de la segunda residencia en la Urbanización
Turística de Santa Margarita, destaca el condominio y la casa simulacro.
El condominio ha proliferado en los últimos años, mientras que la casa se ha convertido
en una expresión de la cultura y de la fantasía de los turistas extranjeros, donde se
convierte en una mezcla de lenguajes arquitectónicos y representaciones que engloban
símbolos, signos y caprichos arquitectónicos que siguen modas.
El condominio de segunda residencia
El montaje destaca por constituir una masa de construcción de doce plantas con 600
apartamentos con vistas al mar Mediterráneo, que no se identifica con un lenguaje
arquitectónico definido, constituyendo parte de un escenario turístico magnificado en el
contexto, imponiéndose como una barrera paisajística.
Figura 64. Apartamentos Isla de Rosas “Condominios Residenciales Bloque 600”.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, Junio de 2009.
Los departamentos condominales de segunda residencia turística, el bloque de los 600,
evocan al número de condominios, como se visualiza la figura 64. El montaje de la masa
206

de construcción magnifica el deseo del imaginario turístico de la época, de agruparse en
el conjunto con deseos y fantasías comunes, como la infraestructura, equipamientos y las
vistas panorámicas. Se conoce que el origen de los turistas de segunda residencia del
600, son turistas Españoles, principalmente de Madrid y Barcelona, y en la actualidad
Franceses.
El proyecto arquitectónico de la residencia o condominio, se constituye principalmente
de un estudio, cocina equipada, cuarto de baño con ducha, salón con sofá-cama y/o cama
superpuesta doble (literas), terraza, tv con cadenas francesas y españolas, piscina, jardín,
parking comunitario.
El condominio de segunda residencia, se convierte de ocupación temporal, con menor
identidad representativa que la casa de segunda residencia, con un flujo turístico por
temporadas establecidas, que no se identifica directamente con el turista extranjero
jubilado ó retirado, ya que su emplazamiento se constituye en torres en vertical, con
menor espacio arquitectónico y vistas panorámicas, con excepción de los que tienen la
oportunidad de emplazarse sobre la franja costera, con vistas a los puertos deportivos ó
canales, como se visualiza la figura 65.
Figura 65. Apartamentos con vista a los canales de Santa Margarita.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, Junio de 2009.
Este tipo de departamentos de tipo condominal que se visualizan en la figura 66, se
emplazan sobre la carretera de Roses-Figueres. Con una serie de representaciones
paisajísticas simuladas que se alejan del ambiente de sol y playa, constituyendo el
207

primer conjunto por densificarse sin acceso a las vistas marinas y sin colindancia a los
canales de Santa Margarita.
Figura 66. Departamentos condominales de la inmobiliaria Casa-Jardín.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, Junio de 2009.
La casa de segunda residencia
La casa como espacio temático se ha convertido en un asentamiento utópico, que gira
alrededor de representaciones simbólicas del imaginario turístico. Destacando las
pequeñas viviendas con doble vista, una a la calle de acceso y movilidad en la
urbanización por medio terrestre y la vista a los canales y movilidad por medio
marítimo.
Existen ejemplos temáticos de la casa turística de sol y playa en Santa Margarita,
adquiridas para segunda residencia, como la casa barco, la casa medieval, la casa del
mediterráneo, la casa molino y la casa heredada.
La ciudad ficción se muestra a través de sus representaciones como La Casa Barco,
como elementos de representación del imaginario turístico, ver la figura 67. Que
conserva elementos centrales en la construcción de un barco, como la superestructura
que constituye los espacios arquitectónicos centrales de la casa y se conserva la
chimenea del barco, que simula el tradicional torreón, que hasta el momento, en opinión
de uno de los entrevistados, no tiene otra utilidad que mostrarse en la fachada de las
viviendas.
208

Figura 67. La casa turística de sol y playa de segunda residencia “La Casa Barco”.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, Junio de 2009.
Es letal en el imaginario turístico la representación de La Casa Barco con la
representación por los ojos de buey en la fachada, que permiten el montaje del barco a
través de esos orificios circulares.
Pero no solo La Casa Barco, es expresión del imaginario turístico en Santa Margarita, La
Casa Medieval, es simulacro de la representación de los castillos medievales,
distinguiéndose dos cuerpos centrales: el castillo y la torre principal, denominada del
homenaje, que cumplía funciones como almacenes de víveres y/o de refugio. Este último
se distingue por ser más alta del resto del conjunto, como la figura 68.
Figura 68. La casa turística de sol y playa de segunda residencia “La Casa Medieval”.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, Junio de 2009.
209

La Casa del Mediterráneo recurre a la ciudad memoria, concentrando una serie de
representaciones arquitectónicas, elementos híbridos y pinturas relevantes al paisaje
añorado en la ciudad turística en que se sumerge el turista, como en la figura 69.
El retrato de la casita blanca con el tejado adoptado de la arquitectura árabe, es adoptada
e incrustada en el tejado de la casa turística de sol y playa en la Urbanización de Santa
Margarita y en el resto de la ciudad de Roses como elemento tradicional de las casas, la
inclinación forma parte del diseño arquitectónico de la región de Cataluña. El elemento
del sol representa la guía de los barcos en el Mediterráneo, que se utilizaba para indicar
los puntos cardinales, indicar los vientos y servía de guía a los viajeros.
Reconociéndose en la tipología de las casas colindantes a los canales, conservar una
chimenea en forma de torreón, que no siempre tenía la utilidad de calentón al hogar, solo
formaba parte de la representación y configuración de la fachada de la casa en Santa
Margarita.
Figura 69. La casa turística de sol y playa de segunda residencia “La Casa del
Mediterráneo”.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, Junio de 2009.
Conservando la tipología de las casas de sol y playa en Santa Margarita, se presenta en
la figura 70, La Casa Molino evocando la ciudad ficción, sin contar con un solo
elemento que muestre un molino en función, se expresa a través de la imagen, la
210

epresentación de un molino como evocación a la memoria de la familia que registra su
huella como firma de la pintura donde se dibuja un molino de viento.
Figura 70. La casa turística de sol y playa de segunda residencia “La Casa Molino”.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, Junio de 2009.
La Casa Heredada, son algunas de las construcciones que se conservan en la Ciudad
Memoria, conservando el diseño de la arquitectura del Mediterráneo, con imitación del
patio andaluz y en forma de U, con construcción al centro. Ver figura 71.
Figura 71. La casa turística de sol y playa de segunda residencia “La Casa Heredada”.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, Junio de 2009.
Se ha conservado la casa de sol y playa de dos generaciones, con un estilo de vida
transformado, pero con imitación de los diversos lenguajes arquitectónicos que cubren
211

deseos y fantasías del turista en Santa Margarita, con una búsqueda de servicios que se
han incrustado en las fachadas de las casas de sol y playa, como necesidad de la gran
urbanización turística.
El montaje de la casa del mediterráneo remarca otro tipo de casa de sol y playa, que ha
sido mezcla de lenguajes arquitectónicos, que adoptan rasgos de la arquitectura andaluz,
como la forma del patio. Destacando las terrazas con múltiples vistas al mar
Mediterráneo, que se le han sobrepuesto diversas edificaciones que guiaran la vista a
muy pocos puntos del nuevo andador marítimo.
Figura 72. La casa turística de sol y playa de segunda residencia “Condominios
Cerrados Port Estrella”.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, Junio de 2009.
Los condominios cerrados “Port Estrella”, en voz de Ernest Redondo “Eso es una
comunidad que se hizo con esa promoción, no es muy extensa, eso que tiene dos puertas
que se cruz de lado a lado, (…) creo que se llama para los niños pudieran jugar y no salir
a la calle, pero no es que se encuentre un policía estricto, es una promoción, con otras
que tienen adentro una piscina. (…) el suelo, el agua es pública, tú tienes derecho a pasar
por, no es por seguridad, es para poder jugar en un ambiente cerrado, para poderte
bañarte en tu piscina. Ver figura 72.
212

5.2.El imaginario y la arquitectura de Puerto Peñasco
5.2.1. El imaginario del barrio
El imaginario colectivo social, se secciona en grupos en Puerto Peñasco, se identifican
por el imaginario de los residentes, los siguientes barrios: El barrio tranquilo, el barrio
Oriente, el barrio del centro, el barrio Peñasco, el barrio del cerro, el barrio nuevo, el
barrio turístico y el barrio de los migrantes. Los barrios en Puerto Peñasco se consideran
comunes en la nueva realidad de la ciudad, con rasgos de autenticidad en el diseño
arquitectónico.
Sin embargo en la gran urbanización turística del Mayan Palace Resort, no se configura
un barrio, ya que corresponde en construcción a un conjunto hotelero de tipo
condominal dirigido al turismo nacional y de extranjeros. Destaca el imaginario
colectivo dominante del empresario, con la configuración del proyecto de la Ciudad
Resort Mayan Palace Resort.
El imaginario colectivo de los empresarios configura una nueva realidad construida, que
corresponde al proceso de ficción y de sustitución de la realidad. El imaginario
Peñasquense se encuentra proyectando una nueva realidad basada en el simulacro de la
cultura mexicana.
El barrio tranquilo
Los barrios de Puerto Peñasco se denominan tranquilos. El conocer a sus vecinos es un
punto trascendental en la cohesión social que permite reconocer los barrios en Puerto
Peñasco, en voz de Rubén Méndez, Dueño de RV Park (18 de enero de 2009), “Pues del
barrio aquí como le digo es todavía tranquilo porque es de gente que tiene muchos años
aquí. En esta área no se han fundado colonias nuevas y la gente que vive aquí ya nos
conocemos de muchos años.” Perla Ibarra Pacheco, Residente de Puerto Peñasco,
refuerza el concepto de barrio tranquilo, con la siguiente expresión: “Pues sí, aquí todo
mundo nos conocemos, tenemos buena relación con los vecinos, cuando nos vemos nos
saludamos, platicamos por el cerco.” (PP 18 ENE 09 RUBÉN MÉNDEZ).
Los conocidos también son familiares al interior del barrio. En opinión de Minerva
Ramírez (19 de enero de 2009), “Yo en el barrio me siento tan, tan tranquilo, casi por lo
regular te puedo decir que el veinte por ciento de los alrededores somos familiares,
213

conocidos ya sea tías, compadres, vecinos de mucho tiempo de conocernos, lo que pasa
es que quede cerca de donde yo pues viví mi juventud ahí no de soltera y todo y
quedamos en el mismo barrio y pues todo mundo nos conocemos, ahí cualquier detalle
luego, luego nos informamos porque tenemos muy buena comunicación entre los
vecinos y esta muy tranquilo ahí.” (PP 19ENE09 MINERVA RMRZ PDTA DIF).
En voz de Saúl López Arredondo (19 de enero de 2009), “Pues la ventaja que tenemos
ahí es que la mayoría de los vecinos que somos en esa área somos conocidos y hemos
estado pues bastante tiempo de vecinos, aparte que también, pues ha habido cambios por
ejemplo ese… la mayoría de los que tengo ahí alrededor de vecinos pues habíamos
vivido en otras partes, en otro sector y ahorita pues los que no conocían a sus padres
pues conocemos a sus hermanos, entonces y los que han llegado casi son…” (PP 19
ENE 09 S LOPEZ Y CAÑEZ AYUNTAMIENTO).
El barrio tranquilo se pierde entre el ruido de el ambiente social de la ciudad
peñasquense, que se confunde entre sus ruidos, que son conocidos como sonidos del
pueblos peñasquense. En opinión de Jorge Gómez Araujo (enero de 2009) “Pues muy
alegre porque todo el tiempo hay música. (…) Muy ruidosa, si, si viera usted pasa el que
vende el gas a las seis de la mañana, el que vende las tortillas, el que vende cacahuates,
el que vende naranjas, el que vende otras tortillas, el que vende el agua… (…) Si, ese en
el inter de las seis de la mañana a las ocho que me vengo yo ya pasaron seis gentes, si y
tienen una cuestión muy curiosa: Que todos traen su megáfono, altavoz pues entonces y
dicen “aquí tienen el servicio hasta la puerta de su casa” y todos dicen “hasta la puerta
de su casa” me gustaría que agregaran también que “molestan hasta la puerta de su
casa”. (PP ENE 09 ABOGADO, RESIDENTE).
La tranquilidad también se justifica en Puerto Peñasco en el vacío social, en opinión de
Ramón Meza (enero de 2009), Residente, su barrio es “Pues medio vacío, no medio
vacío, es muy tranquilo pero se siente vacío, sales y no, es muy raro que veas a alguien
afuera. (…) Hasta hace unos años era más de que salías y platicabas mucho con los
vecinos o tomar un café igual cuidar a los chamacos que están jugando en la calle o sea,
se sentía más movimiento. Más unión así. (…) Pues yo digo que es por lo mismo del
214

problema que se está teniendo ahorita en lo que se refiere a economía más que nada ese
es el problema más grande que hay ahorita.” (PP ENE 09 RAMON MEZA).
La simulación de la tranquilidad existente en los barrios peñasquenses, se niega el miedo
por los de paso, los migrantes que son catalogados como los ladrones de la ciudad. En
voz de Rafael González (septiembre de 2007), Director del Centro de convenciones de
Puerto Peñasco, “Tranquilo aunque van tres veces que me han robado pero es por fuera
¿no?, gente que viene de afuera pero pues hasta ahorita relativamente está tranquilo.”
(PP SEP 07 RAFAEL GONZÁLEZ).
El barrio Oriente
La tranquilidad existente en el barrio peñasquense, permite reconocerlo como seguro, en
opinión de Alejandra Salgado (19 de enero de 2009), el barrio es “Seguro, igual, seguro,
pues trata uno de hacerlo familiar con los vecinos, compañeros de trabajo porque yo que
vengo de otro lugar, no tengo casi conocidos y trato de salir y explorar nuevas calles,
nuevos lugares, buscando la manera de cómo distraernos, pero me gusta hay centros
donde hay muchos eventos, culturales, sociales y estamos cerca de la playa, estamos a
diez minutos de la playa, se me hace tranquilo, seguro y agradable. Familiar mas que
nada ya que esta cerca del centro y hay muchos eventos a donde quiera que uno va
encuentra eventos, hay una plaza que se llama Plaza de las Madres cada fin de semana
hay eventos culturales y se me hace bonito pero a la vez como que hace falta algo, falta
mas como te había dicho, más cines, más lugares a donde salir. Se me hace agradable el
lugar donde estamos viviendo más que nada.” (PP 19 ENE 09 ALEJANDRA
SALGADO PROMOTORA).
En opinión de Abel García Pacheco (19 de enero de 2009), Comandante del
Departamento de Tránsito y Seguridad Pública Municipal en Puerto Peñasco, “No, del
barrio ese si son formidables, si hablamos de barrios podemos hablar de barrios, y hay
de barrios a barrios también pero por ejemplo nosotros vivimos en una colonia
encantadora, buenísima, esa es una de las partes de la ciudad, buenísima… (…) Es la
colonia Oriente. (…) Si, que se divide en dos hay Oriente y después del bulevar Samuel
Ocaña, digo Josefa Ortiz de Domínguez sigue a otra parte que es el Oriente. Contamos
aquí, aquí cerquita estamos en la colonia, aquí, nosotros llamamos en sector uno, tres,
215

perdón, es una área, diosito de mi vida yo quisiera que la conociera que se viniera a vivir
ahí, ahí vivía mi madre, ahí vivía mi madre y buenísima, buenísima la colonia, que cosa
más tranquila muy buenísimo aquí, pero sí nos salimos de ahí puedo contar, diosito de
mi vida, para las invasiones de allá, no, no, yo le recomiendo a nadie por allá porque hay
muchos problemas, como policía yo estoy viendo donde se están dando la mayoría de
los problemas, que tipo de problemas también se están presentando.” (PP 19 ENE 09
ABEL GARCI COMANDANTE)
En voz de Guillermo Munro (enero de 2009), señala que “si, mi barrio no es una colonia
diferente, es una colonia cualquiera hay casas pequeñas, chicas, medianas y todo eso, no
es muy amigable... (…) No... no es muy amigable, yo tengo vecinos que casi no me
hablan y yo a todo mundo saludo, todo mundo si voy a la gasolinera o voy acá o voy a
restaurantes yo a todo el mundo saludo y todo el mundo me saluda, pero no son muy
amigables, no es muy amigable mi barrio: ni en la esquina en contra, ni enfrente ni a los
lados, no conozco a mis vecinos, tengo en este lugar, es una casa realmente la
compramos en cuanto llegué no conozco a muchos... no convivimos. (…) aparte de que
hay una placita nueva la plaza de la madre está bien cerquita... se llama, nosotros
decimos colonia deportiva oriente le decimos, yo vivo a seis cuadras de la placita, a dos
cuadras de...” (PP ENE 09 GUILLERMO MUNRÓ).
Mientras para otros no existe la cohesión social, no existe un ambiente de barrio. Pero el
permitir la realización de actividades recreativas y de descanso para sus residentes, le
denomina tranquilo. En opinión de Raúl Omar Rosales López (18 de enero de 2009),
Gerente de Ventas Internacionales Hotel Las Palomas, señala sobre su barrio “Donde
vivo de hecho es muy tranquilo, casi no hay mucho ruido, es un lugar la verdad en que
he vivido muy agusto durante todo este tiempo, cuando hay mucha afluencia de turismo
pues es cuando escucho ruido no, que es cuando andan los gringos por ahí medio
borrachos medio mal, pero este normalmente es un lugar muy tranquilo eh…que salgo a
caminar también cuando tengo tiempo, disfruto de la fauna, de la flora, y de muchas
cosas que llega a ver uno ahí de la playa también. Desierto es parte tu sabes que es
mucho la mayoría de aquí es desierto, y pues no te voy a decir no conozco a nadie desde
que vivo ahí siempre han gentes que entra y sale, entonces no te puedo decir un poquito
216

ahí del ambiente de la comunidad.” (PP 18ENE09 RAUL GONZALEZ GTE VTAS
LAS PALOMAS).
El barrio del centro
El centro conserva el ambiente peñasquense, en opinión de Jesús Rodríguez García (19
de enero de 2009), señala: “Pues mira hay ambiente bueno, porque no hay ambiente
malo, todo bien y lo… pues donde vivo está muy a gusto porque mira: camino como dos
cuadras para acá y esta la playa, si camino para acá esta la tienda del ISSSTE y si me
brinco para acá esta todo el centro, unas cuatro cuadras y sí camino para acá esta la
Trece, sí me vengo para el puerto… o sea, estoy estratégicamente bien ahí. (…) Bien
ubicado. Está un hotel así contra esquina de la casa, así, en la misma casa pero en la
esquina de este lado, o sea que está bien todo.” (PP 19ENE09 JESÚS RDGZ
OSTRICULTOR).
El barrio del centro es tranquilo en voz de Luciela González Soto (septiembre de 2007)
“Mi vecindario es un vecindario muy céntrico, con mucho movimiento pero a la vez por
lo céntrico que está, y porque fue de las primeras, hay muchas familias muy conocidas, y
muy de las primeras familias en Puerto Peñasco es un barrio tranquilo, a pesar de que
está céntrico y hay clínicas, escuelas, iglesias, es una parte donde hay mucho tráfico,
pero yo me siento un poco más segura ahí porque estamos rodeadas de muchas familias
que son tradicionales aquí en Puerto Peñasco.” (PP SEP07 LUCIELA GLEZ
MAESTRA).
La seguridad y la cohesión social se relaciona con la tranquilidad. En voz de Ramón
Antonio Marcel Velasco (septiembre de 2007), Regidor de la Comisión de Atención a
los Pueblos y Comunidades Indígenas, señala que “Vivo muy tranquilo, muy seguro
aquí en el centro de la ciudad, igual la gente muy cálida (…) Pues mi colonia yo la
considero también algo importante, ahí se trabajo muy bien con la colonia, se formó un
comité, se cuenta con escuela, se cuenta con una delegación y pues ahorita están
pavimentando las calles, tiene todos los servicios, está muy bien la colonia. (…) se llama
la Colonia Oriente” (PP SEP07 REGIDORES REST. COCODRILOS).
217

El barrio Peñasco
La tranquilidad se da por barrios en Puerto Peñasco, sin embargo el en torno, se ha
convertido en sitio de pandillas. En voz de Pablo Velásquez (enero de 2009), “Yo vivo
en un barrio común y corriente, está muy cerca de aquí de la oficina, la gente es muy
tranquila, no hay algo muy importante en mi barrio la verdad, en el lado de atrás hay
mucho pandillerismo, en mi barrio pero un poquito para atrás, todo lo demás es un barrio
común y corriente, se llama fraccionamiento peñasco esa es la colonia.” (PP ENE 09
PABLO VELAZQUEZ).
El barrio del cerro
En opinión de David Guadalupe Obrantes Limón (septiembre de 2007), Regidor del
Ayuntamiento, expresa “(…) Las esquinitas, el barrio donde me juntaba yo antes que
ahora se juntan todos los plebes ahí a jugar que juegan al bulto, muy segura sobre todo
que siempre hemos vivido la misma gente. Yo vivo en el puro centro de la ciudad, la
gente todos nos conocemos, vivo a una cuadra del panteón viejo y todos nos conocemos,
la misma gente no ha cambiado nada ahí y sigue igual desde que fui ahí, no ha cambiado
nada, absolutamente nada y un barrio muy alegre, muy tranquilo, muy seguro.
(…)Colonia Centro (…)” (PP SEP07 REGIDORES REST. COCODRILOS).
El barrio nuevo
En voz de Jesús Antonio Ortiz Aguilar (septiembre de 2007), “(…) Mi colonia yo la
describo una de las colonias más dinámicas de aquí de Puerto Peñasco, es una de las
colonias más nuevas, su mayoría son gentes que trabajan en las playas son vendedores
ambulantes en su mayoría, artesanos, se ha logrado mucho en poco tiempo tenemos un
centro de desarrollo comunitario para que se apoyen ahí las familias, vendedores,
tenemos un campo de futbol, la calle esa que se va a inaugurar mañana que los invito
también a que participen ahí con nosotros es un área que está muy moderna, les quedo
muy bien ahí. En síntesis yo califico a mi colonia una de las más dinámicas que en poco
tiempo hemos logrado mucho, se puede decir mucho. (PP SEP07 REGIDORES REST.
COCODRILOS).
218

El barrio turístico
Destacan en los barrios turísticos, en opinión Reyel Taylor Pratt (19 de enero de 2009)
como características centrales los espacios turísticos diseñados para la atracción
turística, el barrio turístico se ha montado con escenarios cautivadores de sus turistas
principalmente de segunda residencia, en voz de Reyel Taylor Pratt, “Pues el ambiente
natural ahí es muy agradable porque el desarrollo es como muchos, es una herradura y
en medio hay albercas y luego hay en medio un área de jardinería muy grande, tiene un
mini campo de golf donde yo no juego pero muchos juegan pero es muy agradable
visualmente o sea, es un oasis en medio del desierto y lo social, pues nosotros nos
dedicamos a trabajar seis días por semana y los domingos es todo a la iglesia a
actividades religiosas aquí, en la casa pues, en familia.” (PP 19 ENE 09 REYEL PRATT
PROMOTOR SBR).
Otro de los barrios que se distinguen de segunda residencia en Puerto Peñasco, es el
barrio de Las Conchas. En voz de Katherine Penman (19 de enero de 2009), Interna de
educación en CEDO, señala “Pues aquí en Las Conchas es completamente llena de
gringos, ahora todos son extranjeros, no hay mexicanos viviendo aquí, eso esta mal
porque yo vine a México porque quiero aprender de la naturaleza y aprender español
pero también como compartir mi vida con gente de México, que hablan español y aquí
no hay nada, no hay nada de eso, tengo que salir de todas Las Conchas y voy al sur, es
como el fraccionamiento…” (PP 19ENE09 KATHERINE PENMAN RESIDENTE
CEDO).
El barrio del malecón, en opinión de María Teresa Castro (enero de 2009), destaca por
su tranquilidad, pero con horarios definidos por sus residentes, señala “Si, pues los
lugares mas destacados, pues el Puerto es tranquilo después de las dos de la mañana, tres
de la mañana que corren a todos tu puedes poner un alfiler y se oye, yo creo porque se
queda escueto, solo no mas la patrulla que da la vuelta para, que cuida el Puerto, ya ves
que es chiquito y los lugares pintorescos pues es ahí, lo que es ahí el mercado negro
que... pues ya ahorita no es mercado negro ya está inundado de curios y todo eso... (…)
¿Por qué le dicen mercado negro? Porque venden, pues venden el marisco y todo eso,
219

ellos (…) No, no así le dicen mercado negro, ese es una de las cosas pintorescas aquí del
Puerto y que puedes caminar...” (PP ENE 09 MARIA CASTRO).
En opinión de Luis Corona Macías (septiembre de 2007), señala sobre el barrio del
malecón, “Porque esta es la propiedad que me queda, es muy tranquilo y muy seguro,
nos conocemos los vecinos, algunos van cambiando pero nos conocemos de todos
modos y parece como una isla aquí, nada más tiene una entrada y una salida. (…) Los
más desagradables es que para mí, que ya no tenemos la misma confianza de ir a la
playa, porque se han estado poniendo cercos, cercos en los accesos a la playa, nada más
eso, yo sigo viviendo igual. (…) Es tranquilo, si porque las personas que entran por aquí
tienen que salir por donde mismo, no hay mucho bandalismo, hay mucha tranquilidad,
tenemos el malecón, aquí tenemos todo, tenemos comercio, tenemos escuela, doctores,
farmacias, restaurantes, aquí mismo, aquí estas gentes trabajan aquí mismo, aquí llegan
todos los camiones, pasan todos los taxis, pues que mejor barrio y la vista, la vista
cambia a cada minuto.” (PP SEP 07 LUIS CORONA).
Los turistas son respetuosos con los residentes, gusta de los residentes habitar al interior
del barrio turístico, lo cual, no les molesta del todo, ya que es la única manera de
acercarse al paisaje deseado, las playas. En voz de Oscar Palacio Soto (enero de 2009),
“Mira, por donde está la casa hay mucha actividad turística está hacia el otro lado de las
playas para mí o sea no es... (…)estoy acostumbrado a mucho flujo turístico que pasa
por ahí, no me molesta el tráfico, ni el ruido, ni nada, duermo muy bien, pero además,
como precaución, le metí ventanas de seguridad a la casa, entonces el ruido no, casi no
pasa, es muy raro, una ambulancia o un ruido demasiado fuerte para que se oiga,
entonces tal vez hay mucha actividad pero no tengo problema la gente, la gente es muy
respetuosa.” (PP ENE 09 OSCAR PALACIO).
Entre los barrios turísticos, no se identifica la urbanización turística Mayan Palace
Resort, debido que es reconocida por los residentes como Ciudad Resort, a diferencia de
los turistas, que la consideran como una zona turística que forma parte de Puerto
Peñasco.
220

El barrio de los migrantes
La presencia de los migrantes se encuentra en la configuración de los nuevos barrios
periféricos, en opinión de Carmen Morales (18 de enero de 2009), Migrante de origen
Oaxaqueño, su barrio “Es una colonia donde nosotros estamos viviendo ahorita. Pero
antes si estaba tranquilo pero ahora ya se está poniendo más feo, más o sea mas como
pandillero, ya se están juntando porque cuando nosotros apenas llegamos no o será
porque no había luz como tiene luz la calle se mira…” (PP 18 ENE 09 CARMEN
MORLES).
La falta de cohesión social en los barrios periféricos originada por la configuración
espontanea de los asentamientos informales, mantiene la inseguridad y desconfianza en
la población migrante. En opinión de María Jesús (septiembre de 2007), habitante del Ex
ejido San Rafael, “Todavía no, no porque pues está uno aquí, otro allá y otro más allá,
así es de que, con decirle que no tengo todavía ni vecinos, soy la única aquí de la
manzana, soy la única, para ir a platicar me tengo que ir allá con la vecina, hasta allá o
hasta por allá a ver porque aquí pues.” (PP SEP07 MARIA JESÚS RECAMARISTA).
El conjunto de barrios identificados en Puerto Peñasco, no logran cumplir con el
imaginario del barrio ideal de los residentes Peñasquenses.
El barrio ideal
El imaginario de los peñasquenses expresa que el barrio ideal basa su configuración en
la seguridad, los servicios públicos e infraestructura (agua, iluminación, limpieza y
pavimentos), las áreas paisajísticas (árboles y vistas del mar), el diseño urbano y el
respeto social. Destacan en las opiniones de los entrevistados, la negación de los
migrantes en el reconocimiento de un barrio ideal en Peñasco, y el barrio desconocido
por sus pobladores, ya que no se reconoce cohesión social en su barrio.
El barrio seguro
Se considera Puerto Peñasco tranquilo y seguro, sin embargo, en opinión de los
entrevistados, el barrio ideal es considerado por Reyel Taylor Pratt (19 de enero de
2009), “Pues un lugar donde todo mundo pueda vivir con mucha tranquilidad, con
mucha seguridad; me acuerdo, viví diez y siete años en Durango en la capital y
platicaban no del tiempo que yo viví ahí si no de antes cuando aun siendo ciudad mas o
221

menos grande podían dejar las casas abiertas y los autos también y no había inseguridad
y aunque Peñasco es muy seguro no se puede eso, si hay una cantidad normal, lógico de
robos y de otras cosas, lo ideal sería que una comunidad pudiera sentirse tan segura
como para estar con las casas y los coches abiertos que en este mundo moderno eso es
algo muy poco frecuente, no hay muchos lugares donde eso ocurra pero eso sería lo
ideal para que los niños puedan crecer sin temor, sin problemas.” (PP 19 ENE 09
REYEL PRATT PROMOTOR SBR).
La seguridad en Puerto Peñasco es deseada y en ocasiones relacionada con actos de
ficción, que permiten a sus pobladores y sobre todo, al turista, perderse entre elementos
de representación que simulan la seguridad.
En opinión de Perla Margarita Ibarra Pacheco (18 de enero de 2009), Residente, existe el
deseo que no exista delincuencia, “Pues que no haya rateros, que dejen dormir los
vecinos y llevar una buena relación con los vecinos.” (PP 18 ENE09 MARGARITA
IBARRA AMA DE CASA).
Existen expresiones de colaboración hacia la seguridad pública en Peñasco, como la de
Carmen Morales (18 de enero de 2009), Vendedora ambulante, que opina “Eso porque
también como si pudieran más seguridad también, eso se acabaría pero como no hay
nada…” (PP 18 ENE 09 CARMEN MORLES).
Pablo Velásquez (enero de 2009), piensa que “Yo creo que vivo en un barrio ideal,
excepto de los problemas de pandilleros y chamacos que andan ahí medio mal ahí cerca
de mi casa, pero ahí lo demás todo bien.” (PP ENE 09 PABLO VELÁSQUEZ).
Asimismo, al deseo del barrio ideal seguro se le suman la tranquilidad y la belleza, en
voz de Luis Corona Macías (septiembre de 2007), Técnico electricista señala “¿Mi
barrio ideal? pues esta muy bien, lo que progrese, para mejora entre mas le pongan ganas
las autoridades mas tranquilo, mas seguro, mas bonito.” (PP SEP 07 LUIS CORONA).
El barrio servido
Se reconoce en el imaginario peñasquense, que la necesidad de servicios públicos e
infraestructura en los barrios configurados, son principalmente de agua, iluminación,
servicios de limpieza y pavimentación.
222

El barrio servido de agua, es muy claro en el imaginario peñasquense, en opinión de
María Teresa Castro (enero de 2009), Gerente del Restaurante María Bonita, “No, aquí
me gusta aquí y me gusta donde es la vivienda popular, ahí donde esta la números...
pasando las vías del tren ahí por las vías del tren y del agua pues al agua, no pues va a
haber bajas de agua y eso pero con las plantas desaladoras que hay ya hay mucha agua
allá” (PP ENE 09 MARIA CASTRO).
El barrio ideal en opinión de Guadalupe Bejarano (enero de 2009), Maestra, debe ser el
barrio limpio, es “Limpio, no me importa lo que… si las casas están feas, que este
limpio nada más. (…) Pues más cordial, más cercana. Más familiar.” (PP ENE 09 GPE
BEJARANO).
Un barrio iluminado es el ideal se plasma en la opinión de Rubén Méndez (18 de enero
de 2009), empresario, quien señala que “El barrio ideal sería pues tener seguridad,
alumbrado, tener calles limpias, eso es lo que me gustaría que…” (PP 18 ENE 09
RUBÉN MÉNDEZ).
El deseo del barrio pavimentado es reconocido por Oscar Molina Vázquez (18 de
enero de 2009), Oficial de Policía, con la opinión “Pues me gusta este barrio nada más
que tuviera todos los servicios y pavimentación y todo eso yo creo que estaría mejor que
como esta ahorita.” (PP 18 ENE 09 OSCAR MOLINA POLICIA).
Por el Escritor Historiador de Puerto Peñasco, Guillermo Munro (enero de 2009), el
imaginario del barrio ideal se basa en la siguiente reflexión: “Me imagino... quisiera no,
más que nada, ¿cómo quisiera que fuera mi barrio ideal? que la gente saliera como salía
antes a la calle ya sea a barrer o a sentarse, que saludara, que platicáramos afuera que
tuviera calles pavimentadas y banquetas, que hubiera muchos mezquites en las
banquetas. (…) ¿Tiene banquetas allá en donde usted vive? No todavía no le puedo
poner porque no, no está pavimentada (…) Si, si hago una banqueta me la van a tumbar
porque necesitas hacerla a como está el resto y las medidas de la calle entonces yo no
puedo, yo lo que quisiera es que la pavimentaran para poder hacer... para poner
mezquites afuera porque me encantan los mezquites también, el mezquite mexicano eh,
no el mezquite que andan poniendo ahora que son de Chile o Argentina, o lo que tú
quieras” (PP ENE 09 GUILLERMO MUNRÓ).
223

En voz de uno de los Promotores y Propietarios turísticos más importantes en Puerto
Peñasco, Oscar Palacio Soto (enero de 2009), se confirma el deseo por la pavimentación
de las calles de los diversos barrios que configuran el territorio peñasquense. Expresa el
empresario, “A mí me gustaría ver ahí mucha más obra de pavimentación, y de
corrección de algunas calles que necesitan ser un poquito como mejor acomodaditas y
me gustaría que hubiera más densidad habitacional, más casas. (…) Hay pocas todavía,
se está poblando mas, pero creo que debería esa parte por ahí hacerse un proyectito (…)
Es rumbo a las playas del mirador, haz de cuenta donde está el ayuntamiento así, el
municipal esta Banamex y sigues hacia las otras playas. Yo creo que ahí debería de
hacerse un proyecto o sea, para esa área, para esa región en lo particular, ¿para qué? Para
generar vivienda y los negocios restaurantes barecitos, que le den soporte a toda el área
turística, porque bueno ahí quedaron dos proyectos condominales atorados, con la
cuestión inmobiliaria de estos días, pero yo espero que se lleven a cabo y hay áreas
turísticas ahí importantes, que yo creo que van a ocupar la atención de negocios o que
llamen la atención en ese sentido. Pero no veo que choque lo residencial con lo
comercial. (…) Si y al interior de la manzana ya llegas a lo residencial yo así lo veo,
creo que por ahí se va a dar, no creo que choque una cosa con la otra ¿no?” (PP ENE 09
OSCAR PALACIO).
El proceso de pavimentación se registra en proyectos que son reconocidos por sus
residentes, en opinión de Luciela González Soto (septiembre de 2007), Maestra de
preescolar, señala que “Me imagino que va a mejorar, me imagino que va a mejorar
porque ahorita hay proyecto de pavimentación este, a las calles que están muy cerca de
donde yo vivo, y nada más están quedando como unos cuadritos así, es más yo voy a
quedar en medio de los cuadritos que no van a pavimentar, pero ahorita yo pienso que el
proyecto municipal es pavimentar las principales calles y ahorita ya se está dando, que
bueno verdad porque era lo que estábamos esperando verdaderamente y cómo te digo mi
colonia es una colonia que está muy céntrica y que a pesar de que es una de las colonias
más viejas se puede decir, pues apenas se está pavimentándose.” (PP SEP07 LUCIELA
GLEZ MAESTRA).
224

El barrio paisajístico
El barrio ideal en el imaginario de los residentes peñasquenses debe contener área verde
en los barrios, sobre el barrio de los árboles como se expresa por Minerva Ramírez (19
de enero de 2009), Presidenta del DIF Municipal, en su opinión “De mi casa pues igual,
el sueño realizado de tener, nunca tiene final una casa, pero pues igual son detallitos de
que te puedo mencionar muchos puede ser de que digas, bueno, quisiera tener ya mi
cochera terminada, quisiera tener los árboles que yo quiero, o sea, son muchos detallitos
pero igual es un centro de que vamos a la casa y me siento tranquila pero todo el tiempo
pide uno mas, que haya mas, todas las comodidades.” (PP 19ENE09 MINERVA RMRZ
PDTA DIF).
Se reafirma con la opinión de Abril (enero de 2009), quien señala “Ah mi barrio ideal…
sería que las casas estuvieran muy alejadas unas de otras o sea que hubiera como mucho
jardín o patio o algo de por medio, que la gente fuera muy amable, muy consciente de la
otra edad y ya pues eso.” (PP ENE 09 ABRIL, CEDO).
Elementos paisajísticos como la cercanía y/o vistas con el mar, se reflejan en el barrio
con vistas al mar, en la opinión de Katherine Penman (19 de enero de 2009), Interna en
educación en CEDO, que opina “No se si conocen ustedes por allá, cerca del mirador
pero a mi me encanta ese lugar, esta tranquilo y cerca del mar y ahí es donde vive mi
novio entonces yo paso mucho tiempo ahí y esta bien.” (PP 19ENE09 KATHERINE
PENMAN RESIDENTE CEDO).
El barrio diseñado
El barrio ideal se imagina con un diseño basado en el orden urbano, en opinión de Jesús
Rodríguez García, Ostricultor (19 de enero de 2009), el barrio y el diseño urbano son
una fantasía en el imaginario de sus residentes. En su voz se escucha que “Pues fíjate
que mi barrio, sabe a lo mejor estancado, porque casi ya ve que todo mundo que hace su
casita, pues la hace como puede, entre más vieja sea la gente menos hace y casi me lo
imagino igual. (…) Pues si como que no te puedo decir, que no creo que digan: “vamos
a tumbar de aquí hasta acá y le vamos a dar otra fachada”. (PP 19ENE09 JESÚS RDGZ
OSTRICULTOR).
225

El barrio respetuoso
La cultura del respeto es un ideal en el imaginario peñasquense que permite configurar
el barrio respetuoso que en análisis con el barrio actual, queda en la ficción. En
entrevista con diversos residentes, Raúl Omar Rosales López (18 de enero de 2009),
señala que el barrio ideal deber ser “Tranquila, con vecinos muy buena gente alrededor,
muy buenos vecinos, que nos ayudemos que estemos al pendiente de los demás con
mucha cultura de respeto y de tolerancia que haya mucho respeto ¿no? No me gustan los
lugares problemáticos, entonces me gustaría gente también que respete tu espacio, que
respete tu propiedad y que traten también de mantener una imagen limpia ¿no? Digo al
final de cuentas todos pertenecemos a esa colonia vaya a esa área entonces pienso que es
muy importante que todos apoyemos a los demás.” (PP 18ENE09 RAÚL ROSALES
GTE VTAS LAS PALOMAS).
El respeto se relaciona con las reglas de comportamiento ciudadano, la búsqueda de un
barrio ideal basado en déficit como los expresados en las siguientes opiniones: Por Abel
García Pacheco (19 de enero de 2009), “Mi barrio esplendido, si, como no, si, hay un
destrampadito ahí que le gusta mucho la música como le decía yo hace un momento pero
es algo ahí muy tranquilo, muy bueno.” (PP 19 ENE 09 ABEL GARCÍA,
COMANDANTE).
El desorden es considerado falta de respeto en la ciudad, de elementos de desorden como
el contemplar la ciudad del turismo sin basura, es decir, una ciudad limpia, en voz de
Saúl López Arredondo (19 de enero de 2009) expresa:“Yo siento que en otro lado como
te digo con todos los servicios, todo bien ordenado, sin basura, eso es lo que nos afecta
mucho mas, el hecho de que estemos desordenados y que como vecinos no nos
respetemos y no cumplamos las reglas.” (PP 19 ENE 09 S LOPEZ Y CAÑEZ
AYUNTAMIENTO).
El barrio respetuoso, ordenado y limpio, evoca la ciudad ficción, donde todo se basa en
una relación social, que suele añorarse o fantasearse, perdiendo límites sociales,
considerando a los residentes que integran el barrio, una extensión de las amistades y la
familia, lo cual, se ha perdido, en la configuración de los barrios en Puerto Peñasco.
Expresa Ramón Meza (enero de 2009) “Mi barrio ideal pues sería aquel donde más que
226

funcionar como vecinos, funcionar como amigos todos, así de que salen, esta tu amigo
en su casa, y se juntan todos en la calle y “no pues para donde vamos” “no pues vamos a
la casa de él y luego nos movemos para hacer una carne asada” más que funcionar como
vecinos funcionar como amigos. (…) Antes de vivir donde estoy ahorita vivía en la
colonia oriente, vivía ahí y así como la mayoría de los muchachos que estábamos ahí
éramos de la misma edad y las generaciones eran nuestros padres las mismas edades, los
mayores tenían las mismas edades, los muchachos menores, mismas edades y era se
acoplaban muy bien todos con todos. Así me agradaba mucho sentía que no
funcionábamos como vecinos si no como amigos.”
La perdida de cohesión social, se expresa por Gilberto Castillo Montiel, evoca su barrio
ideal, “así, tal como es, es un barrio como le decía, me tocó muy buena suerte, tengo
unos vecinos admirables, vecinos muy comunicativos, no nos llevamos de vecinos, pero
platicamos y bien (…) si, he visto crecer a sus hijos, ellos han visto a mis hijos, tenemos
muchos años, es una esquina que gracias a dios, mire ese es mi…” (PP ENE 09
RAMÓN MEZA).
El barrio ideal es negado
El barrio invidente
En voz de Juana, se detecta el pensamiento de los migrantes, todos aquellos que se
asentaron en la ciudad turística de paso en la búsqueda de nuevas y mejores
oportunidades. Juana (enero de 2009) opina “No es que casi, llego de mi trabajo llego a
mi casa y ahí me encierro, no salgo, para saber qué es lo pasa ó qué es lo que hay, llego
de mi trabajo, hago la cena con mis hijas e hijo, y ahí nos la pasamos en la casa nada
más.” Los migrantes no voltean a ver su barrio, mucho menos imaginan un barrio ideal,
el interés primordial en el imaginario de los migrantes es conservar su casa.(PP ENE09
JUANA VENDEDORA AMBULANTE).
El barrio desconocido
Para María Jesús, Recamarista en temporada de vacaciones en Puerto Peñasco y
habitante del Ex ejido San Rafael, el barrio ideal no existe, la cohesión social es
imposible en un territorio fragmentado entre asentamientos informales, que no permiten
en su dispersión consolidar la ciudad del turismo de Puerto Peñasco, Sonora. María
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Jesús (septiembre de 2007) señala “Ay! pues, pues no sé, porque todavía no, no conozco
a la gente que va a vivir aquí, solamente ya conociendo a la gente que va a ser mi vecina,
o que vive ahí, pero pues no conozco a nadie, estoy sola todavía aquí.” (PP SEP07
MARÍA JESÚS, RECAMARISTA).
5.2.2. El imaginario de la casa
La sociedad Peñasquense esta integrada por diversos órdenes, el imaginario peñasquense
muestra el hilo de conexión de lo irreal a lo real como proceso subjetivo, entre lapsos de
razonamiento colectivo cumple con el imaginario turístico. Destacando la configuración
de las nuevas casas de segunda residencia y bien el origen del condominio bajo el
concepto de casa de segunda residencia.
El imaginario contiene originalidad subjetiva en sus formas, como se muestra en cada
uno de los condominios de segunda residencia en la ciudad de Puerto Peñasco y en
especial en los diseñados al interior de la gran urbanización turística del Mayan Palace
Resort.
Sensaciones de la casa
La casa peñasquense se caracteriza por ser pequeña, cómoda y tranquila. Es considerada
como el refugio, ya que es muy tranquila, austera, con comodidades y sin lujos. El
exterior no demarca lenguajes arquitectónicos y clases sociales. En opinión de
Guadalupe Bejarano (enero de 2009), “¿Mi casa?, pues es un refugio que me gusta, con
mis comodidades a mi salario más que nada, lo que gano pues tengo lo que puedo
comprarme. (…) Muy tranquila.(…) Se puede decir que austera pero, como
comodidades… no hay lujos, no hay nada. (…) El exterior no me gusta, o sea no me
gusta lo que tengo alrededor. (…) la gente aquí, como aquí no hay… tu puedes vivir en
un palacio y enseguida haber una casita de cartón, aquí no hay esas clasificaciones
sociales marcadas, no hay, entonces tu, si tienes dinero y puedes hacerlo ahí no te va a
importar si en seguida hay otra… entonces aquí es lo que me pasa a mí, yo no tuve para
comprar en otra parte, compre ahí, pero la gente no se mortifica si… puede durar una
semana la basura ahí y no la van a levantar y si lo haces tú pues se molestan porque no
es tu pedazo. (…) La distribución, me gusta la distribución de la casa. (…) yo la
228

construí. (…) ¿Qué estilo arquitectónico tiene? Normal o sea, populacho, no hay…” (PP
ENE 09 GPE BEJARANO).
La casa peñasquense, se denomina la casa modesta, por ser muy segura y con
tranquilidad familiar. En opinión de un Regidor (septiembre de 2007), “(…) Mi casa
pues una casa modesta donde vivo con mi familia, mis hijos pero muy segura y sobre
todo hay tranquilidad familiar, no hay, no tenemos problemas, vivimos bien. (…)”.
Asimismo, la configuración de la casa confortable, en opinión de uno de los Regidores,
“R2: es confortable, mi casa siempre ha sido la misma desde que mi papa la hizo está
igual, no le hemos hecho ninguna adecuación, siempre hemos vivido ahí, estamos muy a
gusto.” (PP SEP 07 REGIDORES REST COCODRILOS).
Una de las tipologías de casas en Peñasco, son las casas rodantes, que se distinguen por
ser tranquilas y cómodas. En opinión de Oscar Fernando Molina Vázquez (18 de enero
de 2009) “ Pues es una casa rodante tipo Moto Home es traila, es una traila con porche,
donde vivimos…Y se vive tranquilo, se vive a gusto. (…) A gusto, tranquilo. (…) Es
cómodo. (…) La mayor cualidad que vivo a gusto y como bien.” (PP 18 ENE 09
OSCAR MOLINA POLICIA).
En opinión de David Anderson (enero de 2009), “Mi casa, mi trailer es cómodo pero
tiene sus problemas, es viejito el mío, es modelo noventa y cinco. (…) Lo trato de
mantener limpio y cómodo, y tenemos todas las comodidades, tenemos televisor, ahora
mi lap top esta quebrada, ahora no la traigo, pero aquí hay wi fi, servicio de wi fi, me
olvide de decir y señal fuerte y tengo Internet inmediatamente, es cómodo. (…) El
exterior se oxida mucho, esta muy oxidado por la sal, la arena y el viento y bueno, el
tiempo y estar tan cerca de agua salada se va a oxidar y no hay nada que uno pueda
hacer, lo puedo pintar y lo puedo limpiar pero sin embargo es como los carros, se va a
oxidar.” (PP ENE 09 DAVID ANDERSON).
Las casas son nombradas por sus residentes agringadas, muy americanas, justificadas en
la cercanía que hay con la frontera. Las casas son cómodas, habitables y muy caras. En
opinión de Daniel Zúñiga (enero de 2009), “Mira, mi casa es prácticamente, aquí las
casas son muy agringadas o sea yo vengo del sur y o sea yo viví en México, nací en
Acapulco eran diferentes las casas, aquí las casas son muy americanas, soy muy juntas
229

las casas, ¿Por qué? por la cercanía que hay con la frontera, pero las casas son cómodas
aquí, son cómodas, son habitables, por así decirlo. Son muy caras pero son habitables.”
(PP ENE09 DANIEL ZUÑIGA GTE).
El concepto de casa en Puerto Peñasco, se ha transformado y se han aceptado otros
espacios para habitar al interior de la ciudad, como los departamentos, también
conocidos como condominios, que en voz del imaginario peñasquense, son caros, sin
privacidad, muy pequeños, pero también se conserva un ambiente familiar. En opinión
de Alejandra Salgado Mondragón (19 de enero de 2009), “Es que yo tengo casa en
Cancún, rento y se me hace un poco incómoda, es un departamento pequeño, caro, la
verdad si aquí si creo que aquí si siento que faltan mucho las casas habitacionales porque
si realmente son muy pequeñas y son caras y si un poquito incomodas, porque no
tenemos espacio casi para los niños, puesto que somos una familia con tres niños y si
nos hace falta mucha privacidad para ellos y para nosotros, yo creo que si son muy
pequeños los departamentos y las casas en Puerto Peñasco.” (PP 19 ENE09
ALEJANDRA SALGADO PROMOTORA).
La fisonomía de la casa
La casa peñasquense se denomina por sus residentes “hogar”, con sensaciones de
tranquilidad, alegría, armonía y seguridad. La descripción física de las dimensiones de la
casa es que son pequeñas, aunque podemos encontrar casas amplias, y el material del
que se construye en la ciudad del turismo, son bloques de cemento con aislante.
La casa tipo, es pequeña tiene un jardín, porche, espacio para automóviles, sala,
comedor, cocina, baño, dos recámaras y patio, su techumbre es de dos aguas y se viste
color blanco. Mientras que la casa amplia tiene tres recámaras, tres baños, estancia
grande, cochera y un patio alrededor de la vivienda con dimensiones de hasta ochenta
metros cuadrados. Esta última, contiene modificaciones que le permitieron crecer en
vertical con un piso más.
El hogar, en opinión de Gilberto Castillo Montiel (septiembre de 2007), “bueno le diría
mi hogar (…) mi hogar es un lugar muy agradable, donde ansío estar con mi esposa y un
ratitito muy chiquito con mis nietos, muy poquito, por que si los quiero mucho, pero ya
empiezan a correr y no, no, no, llévenselos!, así es mi hogar (…) si es una casa de dos
230

pisos, jardín grande, con espacios para automóviles (…) si sombras, jardín atrás de la
casa, con zacate para estar a gusto (…) de la casa, en mi recamara, probablemente de la
tranquilidad, a veces se molesta mi mujer, porque dice que yo arranco, pero es que me
gusta leer, mi recamara, mi sillón, me gusta leer (…) y ¿usted dónde vive, en qué
colonia de Peñasco? en la colonia Centro, podríamos decir, aquí a dos cuadras (…) no,
pues si ha ido modificándose, cuando me casé pues no contaba más que con mi sueldo,
pero es como todo en la vida ha ido progresando (…) la casa ha crecido (…) es bueno
me tocó, usted ve que en México no es como en Estados Unidos, que hay secciones
donde los prediales se pagan de acuerdo a la zona, no aquí eres tú el que tienes un
terreno, no eres tú el que hace el estudio par vivir ahí. Cuentas con ese terreno y cuentas
con posibilidades de irlo haciendo y lo demás es a suerte, quien te toca en la esquina de
vecino, quien te toca el otro, pero afortunadamente me tocaron buenos vecinos (…) en
ese barrio pues llevamos 43 años (…) ¿en la actualidad?, las ambulancias, les ha dado
por pasar por ahí seguido” (PP SEP 07 GILBERTO CASTILLO MONTIEL).
La casa de fraccionamiento adquirido con crédito Infonavit es característica por ser
pequeña, aunque los peñasquenses opinan que viven alegres y contentos. En opinión de
Saúl López Arredondo (19 de enero de 2009), “¿Mi casa?, pues una casa chica, no es
una casa grande, de hecho vivo en un fraccionamiento Infonavit pero bien, muy alegre,
muy contento. (…)Pues que hay armonía en mi casa, nos llevamos bien todos y vivimos
muy a gusto esa siento que es la mayor cualidad que puedo tener yo en mi casa. Que
tengo una familia que me apoya. (…)Pues que quisiera que estuviera un poquito más
grande porque a veces nos vemos un poco apretados. (…)Como es una casa de… como
es un fraccionamiento se mira más ordenado que en otros lados.” (PP 19 ENE 09 S
LOPEZ Y CAÑEZ AYUNTAMIENTO).
El proyecto arquitectónico de la casa peñasquense, se configura de dos recámaras y
baño, es armoniosa, tranquila y sobre todo pequeña. En opinión de Rafael González
(septiembre de 2007), “¿Cómo la describo?, tiene dos recámaras, baño, armoniosa,
este… tranquila, pues mi esposa, tengo tres hijos y vivo muy a gusto. (…) ¿La casa
físicamente como la describo?, pequeña, chica pero pues vivo muy a gusto en ella.” (PP
SEP 07 RAFAEL GONZÁLEZ).
231

En opinión de otros residentes, se distinguen otros espacios arquitectónicos, como la
sala, el comedor y el patio, como característica de la casa peñasquense se muestra que se
diferencian por tener techumbres de dos aguas. En voz de Abel García Pacheco (19 de
enero de 2009), “¿Cómo describiría mi casa? Lo mejor, lo mejor pues es el lugar donde
tengo, tuvimos a nuestros hijos, criaron a nuestros hijos, se fueron nuestros hijos, pues
ya afortunadamente se casaron todos, ahí me he llevado pues la gran parte de mi vida,
durante cuarenta años de matrimonio, saqué cuentas usted, diosito de mi vida como que
de quince, como que de dieciséis, si, exactamente nos casamos muy jóvenes mi mujer y
yo, demasiado jóvenes, pero estoy feliz, no, no es la gran cosa, no es algo súper
moderno, cómodo si pues vivimos encantados de la vida. Vivo al lado de mi mujer, vivo
muy feliz. (…) Si, no pues, nosotros contamos con una sala, un comedor y dos
recamaras. (…) Patios tenemos el patio del perro y es patio para los perros pero muy a
gusto… muy a gusto como le digo, no es la gran cosa aquella moderna no, es una casita
de dos aguas, tiene su porche, su sala recibidor y enseguidita esta una cocina y sus dos
recamaras. Encantado de la vida.” (PP 19 ENE 09 ABEL GARCÍA, COMANDANTE).
El color blanco ó color arena se distingue en las edificaciones de Puerto Peñasco, en
opinión de Pablo Velásquez (enero de 2009), se confirma el vestir de blanco de la casa
peñasquense, “Yo vivo en un departamento que tiene dos cuartos, un baño, una cocina
pequeña y como una estancia, es color blanco, en un cuarto estoy yo y pues todas mis
cosas y en el otro cuarto esta acondicionado como para mi hijo, por que cuando mi hijo
está conmigo, pues que le esté en su cuarto con sus adornos de niño y todo eso.” (PP
ENE 09 PABLO VELASQUEZ).
La casa amplia, se considera de mayor seguridad y se detona con el crecimiento
vertical, registrándose la huella familiar con las modificaciones arquitectónicas, con un
crecimiento en espacios arquitectónicos, como las recámaras. En opinión de Jorge
Gómez Araujo (enero de 2009), “Es una casa amplia, desgraciadamente esta en un lugar
donde no hay mucha seguridad, con tres recamaras, con sus tres baños, una estancia
grande, una cochera y un patio de alrededor de unos ochenta metros cuadrados mas o
menos. Con todos los servicios. (…) A mi si pero quiero aclararle que el decir mi casa
ahorita no es propiedad mía, he tratado de comprarla aunque hace una semana empecé a
232

pensar no hacerlo porque me robaron, se metieron por la parte de trasera y dieron un
cristalazo y se llevaron ciertas cositas no muchas pero no hay seguridad entonces si
están muy buenas tipo Santa Fe la construcción, Estados Unidos la hicieron unas gentes
que vivían originalmente allá entonces ahorita la rento yo con opción a compra pero le
digo, realmente estoy pensando en no hacerlo por esa… quiero irme mas al centro
todavía donde haya la posibilidad de contar con mayor seguridad. (…) Pues las únicas
modificaciones que yo le podría hacer es dejar… construirle sus ventanales unas
sombras o una especie de pórtico para que no le pegara de lleno el sol porque como son
de material de cemento son de blocks hay un tipo de calor que absorbe
extraordinariamente el calor y en tiempo de frío se vuelve refrigerador entonces necesita
un aislante pero en el tiempo si tuviera sombra no seria tan grave la situación que
permite tener mucha comodidad y aparte consume mucha energía eléctrica.” (PP ENE
09 ABOGADO, RESIDENTE).
La casa migrante
La casa de los migrantes, se distingue por construirse con materiales como la madera y
mantener un piso de tierra. Las sensaciones son de tristeza para los migrantes al habitar
en estas viviendas. En opinión de Carmen Morales (18 de enero de 2009), Vendedora
“Es una de madera con piso… no tiene piso, es de pura tierra. (…) Se siente triste
porque ahora con el frío y con el calor, es igual todo.” (PP 18 ENE 09 CARMEN
MORALES AMBULANTE).
La búsqueda de los migrantes por crecer y adaptarse a las ciudades del turismo, se
expresa con la opinión de Juana, debido que solicitan ayuda para obtener diversos
materiales de construcción, que permiten la modificación de sus casas, en ocasiones,
logrando casas híbridas, donde no se distingue el material de origen de la vivienda. En
opinión de Juana (enero de 2009), “Yo le digo, nomás tengo mi cuartito de madera. (…)
De madera. Pues yo le digo yo pensaba que ustedes nos podrían apoyar porque hay
mucha gente que le dice uno que le apoye, los materiales. Yo pensé que ustedes podrían
echarnos la mano, apoyarnos pues.” (PP ENE 09 JUANA, VENDEDORA
AMBULANTE).
233

La casa autóctona Quitovac
La casa construida por el grupo indígena de la tribu pápago de la comunidad Quotivac,
en búsqueda de la conservación de sus raíces, construyen de adobe y saguaro, en un solo
bloque. En opinión de un Regidor (septiembre de 2007), “Bueno mi casa esta adecuada
al pueblo que es el municipio igual que todas pero en la comunidad en la que están las
casas de nosotros, se pega a la naturaleza, a lo natural de la región, se construyen de
adobe y saguaro eso es para conservar las costumbres de los pueblos indígenas. Aquí no,
es puro bloque. (…) Eh, yo vivo aquí en peñasco pero mi comunidad es Quitovac” (PP
SEP 07 REGIDORES REST COCODRILOS).
La casa turística
El condominio turístico se ha constituido en los últimos años en el hogar de muchos
residentes peñasquenses, al igual que en la casa de segunda residencia de los turistas
extranjeros. En opinión de Raúl Omar Rosales López (18 de enero de 2009) “ Mi casa…
pues bueno he estado viviendo en un condominio desde hace ya dos años, condominios
Princesa, y estos son iguales (risas), pero ehh…un lugar tanto de cuando llego del
trabajar, relajarme; arquitectónico, pues es minimalista, como está la decoración del
departamento y más que nada te digo un lugar pues que esta frente al mar, cuando llego
pues trato de disfrutar lo poco que llego aprovechar que es el mar y es todo, porque no
tengo mucho tiempo de estar allí, entonces eso es lo que te puedo decir. Lo
arquitectónico te digo es un edificio de hecho los más viejos, ehh… Princesa es unos de
los condominios que inicio aquí en Puerto Peñasco y la decoración pues es minimalista,
el departamento entonces…” Destaca en el diseño arquitectónico del condominio
turístico, la Arquitectura Minimalista y la demanda se basa en los frentes de mar, que
originan una serie de vistas paisajísticas únicas en el mundo, como el disfrute de los
atardeceres. (PP 18 ENE 09 RAUL ROSALES GTE VTAS LAS PALOMAS).
Otro de los condominios que se distinguen en Puerto Peñasco, por una ocupación de los
empresarios en la ciudad del turismo, es Casa Blanca, que cuenta con un diseño
arquitectónico en forma vertical configurando una escalera, que se diseña con dos torres
de tres niveles, una de cuatro a seis niveles y luego otra torre de seis a ocho, y en la
actualidad, se construye una más de diez niveles. El condominio Penthouse se distingue
234

por estructurarse de cuatro recámaras, tres baños, pequeños campos de golf al interior
del conjunto y las vistas del mar.
Los ocupantes de condominios en Puerto Peñasco, en su mayoría con posibilidad
adquisitiva, cuentan con otra casa en esta ciudad. En opinión de Reyel Taylor Pratt (19
de enero de 2009). “Bueno, yo tengo dos casas: tengo una casa habitación en La Choya
que yo mismo ayudé a diseñarla, la construimos al gusto de la familia no fue algo que
adquirimos, que alguien más hubiera construido y cuando lo terminamos estábamos
viviendo perfectamente a gusto, es un estilo mediterráneo y como todo lo de Peñasco
que lo que buscamos son las bóvedas de ladrillo que tanto gustan aquí en este lugar,
entonces su característica mas fuerte es un octágono que es la sala y todo es una bóveda
de ladrillo y ni para ponerle ni para quitarle y actualmente vivimos en una, en un,
todavía tenemos esa casa en La Choya, pero ahorita vivimos en un penthouse en el
desarrollo Casa Blanca que es uno de los desarrollos de nosotros. (…) Es este proyecto
de aquí pero no se observa en esta foto, aquí hay dos torres de Casa Blanca, en esta foto.
(…) Pues tiene dos torres de tres niveles y luego tiene uno de cuatro a seis y luego uno
de seis-ocho, como en escalón y luego el ultimo que estamos desarrollando ahorita tiene
diez niveles. (…) Vertical, si. Como escalera. (…) ¿En qué piso vive usted? Seis. Pues
es de cuatro recamaras, con tres baños y pues ahí vivimos muy a gusto y las visuales son
del mar y de los campos de golf y en la noche se ve toda la ciudad desde lo alto, muy
bonito. Y las… tiene una vista, en las mañanas es cuando sube el sol y en las tardes por
el otro lado pues la otra parte del pasillo están las puestas del sol, entonces se observan
las dos, desde el condominio, muy suave. Muy bonito.” (PP 19 ENE 09 REYEL
TAYLOR PROMOTOR SBR).
Destaca la casa de playa, que en opinión del entrevistado anterior, señala que cuenta
con una casa de playa en La Choya, misma que aún conserva y fue diseñada en conjunto
con su familia, conserva la arquitectura tradicional mediterránea y contiene en ella, un
espacio arquitectónico típico de la casa de playa peñasquense, que es la bóveda, en su
caso con material de ladrillo, en forma octagonal que le da gran fortaleza a la estructura
de la vivienda.
235

Crecimiento de la casa
La casa peñasquense popular, busca el crecimiento de su construcción a través de
modificaciones en su forma original, sobre todo, con el crecimiento en vertical, con la
construcción de una planta más. En opinión de Minerva Ramírez (19 de enero de 2009)
“Si, de hecho ahorita estamos terminando la planta alta, es de dos pisos y estamos
terminando, te puedo decir que no esta al cien terminada, le faltan muchos detallitos
pero ya que este la calle pavimentada y que haya seguridad, si hay, es un barrio
tranquilo, muy buenos vecinos, o sea, todos nos conocemos pues ahí ando con la
tranquilidad que es… realmente debe de ser así, modificaciones… pues si, como te digo:
vivíamos en la planta baja estamos ya terminando lo que es la planta alta y pues igual,
tener las comodidades de lo que es… que uno ambiciona todo el tiempo.” (PP 19 ENE
09 MINERVA RMRZ PDTA DIF).
Se considera la casa en Puerto Peñasco, como interminable, las aspiraciones por crecer
en su vivienda, es un continuo y común entre los peñasquenses. En opinión de Carlos
Cañez Tiznado (19 de enero de 2009), “igual digo, tenemos una casa normal, no está
terminada no, al cien por ciento pero al menos ya tenemos bastante tiempo viviendo ahí,
estamos hablando de más de veinte años. (…) Pues si le hemos hecho modificaciones
pero pues no muchas que digamos. (…) Si, original, depende de las necesidades y
depende también de lo que se pueda hacer en lo económico.” Y los deseos de terminarla
incluyendo los elementos arquitectónicos, que le den seguridad a la casa y a los
residentes. En opinión de Minerva Ramírez, Presidenta del DIF Municipal, esposa del
Presidente Municipal de Puerto Peñasco, “¿Pues ¿Qué te puedo decir?, tener la… o sea,
mi deseo es terminarla, que digas tu “no me falta nada”, ahorita tengo la cochera a
medias, cositas así que dices tu “ya quisiera tenerla terminada, todo, todo, para mas
seguridad” ¿no?, ahorita igual se mandaron a hacer las rejas, las acabamos de mandar a
hacer, ¿Para qué? Para tener… estar en tu casa y estar sin ningún pendiente… eso es
la…” (PP 19 ENE 09 S LOPEZ Y CAÑEZ AYUNTAMIENTO).
La casa ideal se conserva en el imaginario peñasquense, en opinión de Jorge Alberto
Nieblas Mendivil (enero de 2009), “¿Mi casa? Mi casa que es tu casa, yo creo que a mi
236

casa lo que le hace falta es una fachada, las bardas y nada más.” (PP ENE09 JORGE
NIEBLAS CONTADOR).
Se reconocen cualidades en las casas peñasquenses, como el encontrarse en calles
céntricas, que se encuentran pavimentadas. En opinión de Perla Margarita Ibarra
Pacheco (18 de enero de 2009),“Si, de hecho esta casa la hizo mi papá y pues es
grande… y si de hecho hace diez años la remodelaron al gusto de mi mamá, como ella la
quería y no pues… la siento bien, me siento muy bien aquí. (…) ¿Cuál diría que es su
mayor cualidad, de la casa? Yo creo que el estar en una calle pues céntrica y sobretodo
que tiene pavimento porque aquí es un relajo con las calles, muy pocas están
pavimentadas y yo creo que casi todos pues queremos una calle pavimentada por el
carro pues.” (PP 18 ENE09 MARGARITA IBARRA AMA DE CASA).
Existe fragmentación visual, por la ubicación de las casas peñasquenses, en opinión de
Daniel Zúñiga (enero de 2009), “Lo que es para el norte en el norte las personas no son
cálidas, la mayoría de las personas son muy secas, muy directas, en eso somos muy
choreros, mucho de que “no que si”, para ligar, así, o sea aquí son directos, aquí son
muy directos, en el sur siento que son mas, mas de carácter fuerte pero aquí somos
directos, pero siento que aquí la gente por lo mismo que es directa no es forma de que
te… de que sientas de que “ay esa persona se me esta acercando por esto, por lo otro”
aparte de una cosa que tienen mucho aquí en Puerto Peñasco, o sea, en Hermosillo no
porque en Hermosillo se nota la diferencia, en Puerto Peñasco igual te puede vivir un
cuate de una casa de mil dólares y al lado vive un guey de una casa de quince mil
pesos.” (PP ENE09 DANIEL ZUÑIGA GTE).
La casa ideal
La casa ideal en el imaginario de los peñasquenses, idealizan tener una casa grande, con
amplios espacios, como recamaras, y espacios abiertos como el patio, los jardines y
muchos árboles en frente. Se considera que al ser grande, será tranquila y segura. No se
puede negar el desear tener una casa grande cerca o frente a la playa.
La casa grande, en opinión de Alejandra Salgado Mondragón (19 de enero de 2009),
“Una casa grande, amplia, con patio, con jardines, con recamaras para cada una de mis
hijas, mi barrio pues seguro, con buena comunicación con los vecinos y me la imagino
237

también limpia, con calles limpias, pavimentadas, y con escuelas para que no tengamos
que llevar a los niños lejos, me la imagino grande, mi casa me la imagino grande y con
un barrio limpio y seguro.” (PP 19 ENE09 ALEJANDRA SALGADO PROMOTORA).
Las grandes áreas abiertas, sin construcción, son una demanda de los residentes
peñasquenses. En opinión de Saúl López Arredondo (19 de enero de 2009), “Mi objetivo
es hacer una casa un poco más grande con más espacio hacia el exterior, eso es lo que yo
quisiera hacer no, ahorita como te digo tengo una casa con un espacio muy chico, mi
espacio de patio es muy chico y como quiera si te limita mucho pues todo eso.” (PP 19
ENE 09 S LOPEZ Y CAÑEZ AYUNTAMIENTO).
Entre los grandes espacios solicitados en la configuración de la casa ideal, se específica
la demanda de la plantación de árboles en el frente de las casas. En opinión de María
Jesús (septiembre de 2007) “Ande, (risas), grandísima, grandísima con muchos árboles
enfrente. (…) Si, si en medio de eso, del desierto, pero grandísima, lo más grande que se
pueda, con mucha sombra porque aquí el calor está tremendo, así si quiera se mete uno
debajo de los árboles, ya ve que ahí tengo hasta mis dos arbolitos, a ver el día de mañana
que crezcan. (…) Ahí como no queriendo, ahí se van a ir dando, dando pa’ cuando ya
Dios me ayude y que tenga mi casa como la quiero, ya ellos también van.” (PP SEP 07
MARÍA JESÚS RECAMARISTA).
La dimensión de los espacios, se relacionan con la tranquilidad y seguridad por los
peñasquenses, en opinión de Jorge Alberto Nieblas Mendivil (enero de 2009) “Mi casa
ideal, tranquila, bastante grande, y con mucha seguridad. (…) Pues aquí esta
predominando la parte santa fe, aquí la mayoría le están metiendo lo que es madera,
combinado con teja, eso es lo que está predominando aquí en Puerto Peñasco.” (PP
ENE09 JORGE NIEBLAS CONTADOR).
La casa acogedora
Las sensaciones de la casa ideal son igual de relevantes en la decisión para imaginar la
casa ideal, el deseo por una casa acogedora, confortable y familiar, es expresada por los
peñasquenses.
Lo espacios de la casa se relaciona con la sensación de tener una casa acogedora y
familiar. En opinión de Perla Margarita Ibarra Pacheco (18 de enero de 2009) “Pues de
238

hecho estamos por terminar la casa, no esta terminada no, pero de hecho si, de hecho
esta planeada para que quede un poco espaciosa, grande, el patio, grande pero muy
acogedora, familiar.” (PP 18 ENE09 MARGARITA IBARRA AMA DE CASA).
La casa de los sueños, se describe como cómoda, bonita y confortable. En opinión de
Luciela González Soto (septiembre de 2007) “Mi casa ideal, mi casa ideal es una casa
que puede cubrir todas las expectativas de esa familia, todas la necesidades y así o sea,
súper cómoda, bonita y pues cómo toda mujer no, la casa de sus sueños así, muy bonita
y confortante, confortable y dónde mis hijos puedan decir, voy a la casa de mi mamá, así
con mucho gusto (risas).” (PP SEP07 LUCIELA GLEZ MAESTRA).
La casa segura
Es determinante en el imaginario la casa segura relacionada con la tranquilidad y paz
como esencial del idilio peñasquense. En opinión de José Luis Nevares Samaniego
(enero de 2009) “¿Mi casa?, no pues... una casa de dos pisos con todos los servicios, con
buena ubicación. (…) Pues tranquilo si fuera cerrado, pues mejor ¿no? digo... (…) Pues
sí, si porque ahorita por la inseguridad que hay ahorita en todo el país ya por lo menos
sería algo, ¿no?”. (PP ENE 09 JOSÉ Y LUCY NEVÁRES).
Para los residentes no es suficiente la tranquilidad, solicitan la paz como esencia del
sueño peñasquense. En opinión de un Regidor (septiembre de 2007), “Que dure la
tranquilidad, la paz, para mi es lo esencial. Como hasta la fecha la he tenido en mi casa.”
(PP SEP 07 REGIDORES REST COCODRILOS).
La casa moderna
Una construcción moderna es un deseo de los peñasquenses. En opinión de Oscar
Fernando Molina Vázquez (18 de enero de 2009) “ Pues con las comodidades
necesarias, con una construcción moderna. (…) Más grande. (…) Pues de perdida unas
tres.” (PP 18 ENE 09 OSCAR MOLINA, POLICIA).
La casa moderna, se construye de concreto y se pinta de algún color arena ó brillante. En
opinión de Carmen Morales (18 de enero de 2009) “Como…bonita, pero no es así como
lo sueñas y nomás sueñas y no hay nada en el futuro y ahora ni… (…) Me imagino
como estamos viviendo ahorita, si yo me imagino y así pasará todos los años iguales…
(…) ¿Cómo quisiera? Como toda la gente que vive aquí como tienen su casa, así,
239

nosotros también pero no se puede. (…) Como una de concreto, así, pintada y todo. Así
nosotros no más imaginamos pero no lo tenemos” (PP 18 ENE 09 CARMEN
MORALES AMBULANTE).
La influencia de la cultura que ha crecido en la franja fronteriza con Puerto Peñasco,
plasma en el imaginario de los peñasquenses, un interés claro, que los hace soñar con la
casa tipo americano. En opinión de Rubén Méndez (18 de enero de 2009), “ Mi casa
ideal pues, tipo moderno todo con, hacer una casa tipo americano me imagino algo así.”
(PP 18 ENE 09 RUBÉN MÉNDEZ).
Otra de las aspiraciones y sueños de los peñasquenses es el adquirir y sobre todo vivir en
un condominio. En opinión de Gilberto Castillo Montiel (septiembre de 2007), “pues yo
no, probablemente pues les haya gustado tener un condominio para un fin de semana.
No a nadie fíjese, tuvimos nosotros la oportunidad de invertir, o de tener, de comprar,
tampoco, cuando estaban baratos, porque ahora no puedes pensar en eso.” (PP SEP 07
GILBERTO CASTILLO MONTIEL).
La casa de playa
La casa frente al mar forma parte de las fantasías de la casa ideal. La nueva tipología de
la casa de playa, se ha convertido en el condominio con todos los servicios, de la
arquitectura minimalista, con paredes de cristal que permitan ver el paisaje de la ciudad
turística. En opinión de Raúl Omar Rosales López (18 de enero de 2009), “Casa ideal
seria...una iglesia, o sea, cerca aquí en Puerto Peñasco, pero muy lejos donde no haya
gente, soy una persona, que raro han de decir ¿no? Soy una persona que me gusta mucho
mi espacio, mi soledad, entonces este para mí el trabajar…trabajo todo el día con gente,
entonces llega un momento en el llegas a querer descansar sin escuchar ruido, entonces
me gustaría lejos de aquí en el sentido siendo Puerto Peñasco, una casa frente al mar…
¿para qué me ponen a soñar? ¿Ya ven? Ajjaja alucinar con mi casa ideal…este con
alberca, con todos los servicios que sean necesarios ¿no? Y lo mejor para mí es el tipo
de diseño de casa minimalista, me gusta totalmente minimalista, me gustaría espejos por
todas partes, vidrios perdón, o sea no quiero paredes, y que esté totalmente abierta la
casa, para esta viendo todo el panorama.” (PP 18ENE09 RAUL ROSALES GTE VTAS
LAS PALOMAS).
240

Una tipología más de casa de playa, es la casa con espacios abiertos que permitan
cercanía con la playa, como la urbanización turística Las Conchas, configurada por
pequeñas villas con espacios abiertos cercanos a la playa. En opinión de Katherine
Penman (19 de enero de 2009) “En Puerto Peñasco diría., cuál sería… cómo sería tu
casa ideal. (…) Cerca de la playa. Y abierta como ese, con rejas o con lugares donde
entra el aire fresco y pues no tan grande, chico, pero con un jardín.” (PP 19ENE09
KATHERINE PENMAN RESIDENTE CEDO).
La casa de playa con espacios grandes, es una tipología nueva, que se ha combinado con
el concepto de condominio, la aparición de las residencias con frente de playa, son
concepto de algunas de las urbanizaciones turísticas en Puerto Peñasco. En opinión de
Rafael González (septiembre de 2007) “Pues mira, donde vivo yo, es casa de renta y
estoy construyendo actualmente una casa a dos minutos. Mi casa ideal es pues que en
ella me haga anciano. Ahí para no andarle dando lata a mis hijos porque ya sabes que
muchas veces pues ahí te reciben pero no se si tu pregunta se refiera a ello. (…) Pues
esta casa pues obviamente pues es más grande, tiene más espacio, está más cerca la
playa. (…) A 5 minutos de aquí, está en el lado oeste, exactamente derechito aquí,
estamos en la parte oeste. (…) ¿Dónde vivo yo? ¿Dónde voy a vivir, la calle?, Se llama
Venustiano Carranza la dirección es 141 colonia Centro. (…) Donde vivo ahorita no,
donde voy a vivir es colonia Centro, donde yo vivo ahorita es colonia Oriente pero
donde voy a vivir es colonia Centro.” (PP SEP 07 RAFAEL GONZALEZ).
Es un común, la comparación de la casa de playa con la casa campestre, al encontrarse
ubicados en una zona desértica, son los deseos de algunos peñasquenses, que se dividen
en dos fantasías, ambas relacionadas con interactuar y disfrutar del medio ambiente. En
opinión de Kenia (septiembre de 2007) “Una casa muy grande, pero (…) igual con sus
espacios bien definidos y sus jardines, sin alberca porque voy a gastar mucha agua, cada
vez que la llene y que la tire me va a doler, me va a doler mucho, (…) pero con una
construcción adecuada para la región en que vivimos, lo que es el desierto. (…) Con
frente de playa de preferencia, sino también en alguna zona campestre, en el campo.”
(PP SEP 07 REGIDORES SALA DE CABILDO).
241

La casa campestre
Este tipo de casa es conceptualizada con diversidad de árboles, un hermoso jardín y con
alberca. En opinión de Fernando (septiembre de 2007) “Ahhhh!, te vas a caer para atrás,
yo, yo pienso en mi casa, en una casa muy bonita, muy amplia, con su alberca, con sus
árboles, con sus jardineras, y la voy hacer con el favor de dios, porque todo lo que me he
propuesto en esta vida lo he logrado. (…) hay que ponerle un purificador. (…) Yo fuera
de la ciudad, un poco mas, un poco mas campestre, fuera de la ciudad, un poquito mas
campestre, o sea la sofocación del tumulto de gente, hace que ya no, lo bonito, lo
hermoso del jardín, de la casa, se pierda, porque ya no hay quien, se te aglomeran las
edificaciones, las casitas, las casotas, fuera de la ciudad. (PP SEP 07 REGIDORES
SALA DE CABILDO).
Crecimiento de la casa ideal
El diseño es base en el crecimiento de la casa ideal. En opinión de Pablo Velásquez
(enero de 2009), “Mi casa ideal, estaría en el terreno donde esta mi departamento
ahorita, mi casa ideal no sé, mi papa y mi mama son arquitectos quisiera que ellos me la
diseñaran y me la construyeran, sería una casa de tres recamaras y tres baños y lo demás
como sea.” (PP ENE 09 PABLO VELÁSQUEZ).
La casa ideal diseñada con base en la arquitectura tradicional peñasquense, se sueña de
color terroso, con alberca con jacuzzi integrado. En voz de Guadalupe Bejarano (enero
de 2009),“¿Mi casa ideal?, estilo… por fuera terrosa así la casa, así con colores terrosos,
con alberca, adentro con jacuzzi, muy soñada pues, como todo. (…) A mí me gusta
mucho lo rústico.” (PP ENE 09 GPE BEJARANO, MAESTRA).
El imaginario de la casa ideal peñasquense se basa en la ficción con deseos, relacionados
con la casa diseñada, destacando dentro de la fantasía, la instalación de una tina tipo
jacuzzi, que ya se encuentra a la venta para el consumo turístico y consiste en jets de
agua, imitando una caminadora sobre agua. En opinión de Oscar Palacio Soto (enero de
2009), “Mira, yo creo que, por ejemplo a mi casa, a mi casa ¿qué le pueda faltar? lo
único que se me ocurre ponerle ya a mi casa, a mi por ejemplo seria un lugar, que ya
ando viendo para nadar, a mi me gusta mucho nadar, pero no me gusta tanto las albercas,
ya encontré un sustituto de alberca para nadar. (…) Son unas tinas tipo jacuzzi, grandes
242

como de doce pies, haz de cuenta este largo así, y un poquito más anchos, entonces
tienen unos jets de agua, y tú te pones a nadar ahí (…) Como una caminadora de agua,
entonces estas nadando y ahí estas en el mismo pedacito (…) No, porque cuando lo debí
de haber hecho, es cuando tenía a mis hijas pequeñas, ahorita pues ya no ya están
casadas, ya no viven ahí, ya para que hago una alberca para mí solo cuando, mis nietos
ya tienen en su casa, y ya tienen en su casa digo yo, es algo que a lo mejor debí de haber
hecho en otro tiempo, ya no lo hice ya no creo que sea conveniente hacerlo no.” (PP
ENE 09 OSCAR PALACIO).
Otro de los elementos especiales que destacan en el diseño de la casa, es el deseo de las
terrazas con muchas hamacas, que conserva el sueño del turista de sol y playa, con la
finalidad, de integrarse en el paisaje peñasquense. En opinión de Luis Corona Macías
(septiembre de 2007) “¿Mi casa ideal? con una terraza y muchas hamacas.” (PP SEP 07
LUIS CORONA).
Existen escenarios idealizados que pueden cumplirse al interior de la ciudad ficción, sin
embargo, existen otros montajes, que se centran en la recuperación de la ciudad memoria
y la ciudad encuentro, al incluir en el diseño interior de la casa, jardines y patios con
elementos de arte y cultura, como pinturas y esculturas, lo cual, no es común en los
peñasquenses, pero forma parte de la configuración de la casa ideal de un grupo de la
población residente. La casa artística en voz de Guillermo Munró (enero de 2009) “Mi
casa ideal, como la tengo con muchos jardines, con muchos patios, con mucho arte
pinturas, esculturas con muchos libros también, tengo miles de libros con mi esposa por
supuesto, con muchos visitantes, a mí me gustan mucho los visitantes, me gusta mucho
atender, a mi esposa le gusta también tener reuniones con sus amigas y yo con mi
familia y casi con mis amigos no tanto porque pues todo mundo está muy ocupado yo
los veo en otras partes, pero si me gustaría atenderlos a ellos a mi familia si tengo mucha
ganas.” (PP ENE 09 GUILLERMO MUNRO).
En la ciudad ficción, existen demandas en el diseño de la casa ideal, que son las
comunes o como denomina sus residentes del populacho, que parecen ser las más
sencillas por resolver y sin embargo, forman parte de la segregación socio-espacial,
conservando la dualidad en la ciudad del turismo. La casita de material, en la memoria
243

de los migrantes se relaciona con la tranquilidad. En opinión de Juana (enero de 2009),
“¡Oh sí! Eso si cada rato me imagino. (…) Pues me imagino que me echara alguien la
mano, que me apoyaran a tener mi casita de materiales, ya vez que a veces vienen
huracanes, para vivir tranquilos, ojalá que me echarán la mano para tener en mi casa el
material.” (PP ENE 09 JUANA VENDEDORA AMBULANTE).
La casa sencilla con un programa arquitectónico base de la casa peñasquense, es
solicitada por un grupo de residentes. En opinión de Ramón Meza (enero de 2009),
“Definitivamente con muchas curvas. (…) Si, me agradan mucho los muros curvos
que… similar al agua, similar al mar así que tenga hondo, ¿si me explico? Así de entrar
y, no me gustan los recibidores se me hace feo que llegues y estés parado esperando a
que te a tiendan, entrar directo a una sala y pues lo básico; una recámara, cocina, baño,
un patio para jugar o hacer no sé, una reunión o cosas por el estilo ¿si me explico? Así
sencillo, lo básico para estar a gusto.” (PP ENE 09 RAMÓN MEZA).
5.2.3. La arquitectura simulacro de la cultura Maya
Con el boom turístico en Puerto Peñasco se vinieron inversiones importantes, surgiendo
el Mayan Palace como una de las imágenes más representativas de Puerto Peñasco para
sus residentes, así mismo uno de los megaproyectos más grandes. En opinión de Carlos
Cañez Tiznado (19 de enero de 2009), “Los empresarios, desarrolladores porque
también al principio de eso el boom turístico pues ya ve que también se vinieron
inversiones fuertes ¿no?, como Mayan Palace por decir uno ¿no?, ya después ya
vinieron otras inversiones tanto norteamericanas como… pero dentro de aquí el apoyo
pues de los comerciantes de toda la vida de Puerto Peñasco, (…) ¿Cuál es el
megaproyecto con la imagen más representativa de aquí de Puerto Peñasco? De los
proyectos grandes de aquí. (…) Yo siento que es Mayan Palace y Las Palomas, son los
más grandes.” (PP 19 ENE 09 S LOPEZ Y CAÑEZ AYUNTAMIENTO).
Esta detonación turística rebaso los límites físicos de la ciudad e inclusive del Municipio
de Puerto Peñasco, actualmente, se considera que los límites físicos de Puerto Peñasco
rebasan la urbanización turística Mayan Palace Resort. En opinión de Raúl Omar
Rosales López (18 de enero de 2009) “Está súper grande y más ahorita que ha crecido
mucho, hay muchos edificios en construcción, muchos condominios, entonces digo,
244

podría decirte que desde La Choya, hasta más allá de Las Conchas más allá del Mayan
Palace un poquito más de dimensiones, camino como si fueras a Caborca, hasta por allá
y todavía físicamente parte de Puerto Peñasco ¿no?” (PP 18ENE09 RAUL ROSALES
GRE VTA LAS PALOMAS) y en voz de Jorge Alberto Nieblas Mendivil (enero de
2009), el mega proyecto con la imagen más representativa Puerto Peñasco es el Mayan
Palace, “Está el Mayan Palace y Las Palomas”.(PP ENE09 JORGE NIEBLAS
CONTADOR).
Se reconoce en la población peñasquense que Mayan Palace Resort no cuenta con una
conexión por mar con Puerto Peñasco, por lo que anhelan que se urbanice el puerto, para
lograr la conexión. En opinión de María Teresa Castro (enero de 2009) “Si y porque…
por donde la van a urbanizar yo no he visto que le pongan puentes o algo grande para
cruzar porque ya no pueden sacar, por ejemplo, si sacan el malecón por donde lo van a
sacar si ya hay ahí, no lo pueden sacar pues tienen que sacar un puente por alguna parte
o algo tienen que hacer, eso si me gustaría que urbanizaran mucho el Puerto, porque el
Puerto en Peñasco es el atractivo, es el donde todo mundo, así llegas hasta el Mayan
Palace y regresas y todo, todo el mundo viene y cae al Puerto, al malecón, las fiestas
todas las fiestas, hay veces que las autoridades dicen “no pues vamos a cambiar la
fiesta… que vamos a hacerla en la Plaza del Camarón, en la Plaza de la Madre” Nadie
va!, todo mundo quiere que se haga aquí, pues si el atractivo es el mar ¿verdad?” (PP
ENE 09 MARIA CASTRO).
En el boom turístico, existieron visionarios sobre el desarrollo de Puerto Peñasco, entre
ellos el empresario Daniel Chávez, dueño y director del grupo Mayan Palace, quien
logro asentar al oriente de la ciudad, sobre la franja costera, la gran urbanización
turística. En opinión de Reyel Taylor Pratt (19 de enero de 2009) “Pues hace como unos
cinco años, ya existía pero no lo habían implementado con todo el rigor y cuando lo
empezaron a hacer tuvieron muchos problemas sociales aquí, una vez los pescadores
cerraron la carretera, tenían secuestrada la ciudad… (…) la de Caborca no, porque no los
dejaban pescar en la zona núcleo, que es donde se debe hacer pura reproducción y
finalmente lo han ido haciendo valer y la pesca se ha mejorado mucho, pero en aquel
tiempo pues lo turístico era lo mas fuerte como una alternativa a lo que se disminuyó la
245

pesca, entonces, este, pues las presidencias municipales; uno de los visionarios de cómo
se pudiera dar el desarrollo aquí en Peñasco fue Daniel Chávez el dueño director del
grupo Mayan Palace que están haciendo todo un desarrollo muy grande hacia el oriente
de la ciudad y también visionario seria Gustavo Brown del grupo SBR no porque sea de
casa no hay que mencionarlo. (…) Lo que pasa es que tenemos un límite de crecimiento
legal que es muy amplio para lograr el uso de suelo el gobierno del estado amplió los
limites de crecimiento muy fuerte entonces legalmente esta enorme, se va desde aquel
lado de Cerro Prieto hasta allá hasta La Pinta, hasta donde esta el Mayan Palace pero
físicamente pues sería eso.” (PP 19 ENE 09 REYEL TAYLOR PROMOTOR SBR).
Mayan Palace Resort, se ha convertido en un concepto de tiempos compartidos, con una
iniciativa por sus promotores de residencial turística. En opinión de Fausto Cesar Soto
(13 de diciembre de 2009) “Entonces ya después por ejemplo en ciertas áreas de ahí por
el ejido Marimar en una lagunita que quedo de terreno le compraron unos ejidatarios y
esos hicieron esas dos torres que es Playa Encanto y Luna Blanca es por allá y también
por allá empieza a venir el Mayan Palace que el Mayan Palace es el concepto de
tiempos compartidos y ahora también le quisieron entrar a la cuestión residencial, pero
pues muy… pues más exclusiva vaya la playa, pero en realidad y es un proyecto que
traen ellos a largo plazo.” (PP 13DIC09 FAUSTO SOTO ARQ CONCHAS).
A pesar de considerarse uno de los más representativos de Puerto Peñasco, no se ha
logrado posicionarlo a nivel nacional, ya que el proyecto se encuentra en proceso,
debido a los trámites de autorización que han sido demorados por encontrarse en una
zona considerada en planes anteriores como protegida, ya que pertenece a un estero. En
opinión de Daniel Zuñiga (enero de 2009), “En hotel yo siento que vendría siendo el
Mayan Palace y así que tu digas “uta”, una construcción que digas “a la madre” que
esta… que este sonando muy fuerte por ejemplo en Hermosillo o en todo eso el
aeropuerto.” (PP ENE09 DANIEL ZUÑIGA GTE).
Mayan Palace permitió crecer al auge turístico, la infraestructura y equipamiento en
Puerto Peñasco. En opinión de Guillermo Munro (enero de 2009) “(…) no está muy
bien y pues después fue el Mayan Palace también, que trajo muchas cosas. El Mayan
Palace el que ha traído más cosas al futuro, por ejemplo el aeropuerto nuevos
246

desarrollos por allá, por aquel lado de allá, y otra cosas porque él representa nuestras
compañías, tiene como tres compañías por aquel lado, entonces Miguel Guevara con sus
lugares, esa gente que ya tienes los nombres como Gustavo Brown y Mayan Palace y el
señor Chávez, Daniel Chávez con sus proyectos del aeropuerto proyectos que, tiene una
carretera nueva que tienen ya aprobada saliendo de Sonoyta para acá directamente al
frente del Mayan Palace, todas esas cosas tiene. Es un hombre que tiene mucho poder
político en México, el consigue los permisos que otra gente no consigue, dragando por
ejemplo, cosas que nadie más podía conseguir las está consiguiendo, va a hacer islas, va
a hacer puentes, centros comerciales en el futuro.” (PP ENE 09 GUILLERMO
MUNRO).
La cultura maya destaca por sus dimensiones, variedad y abundancia. La riqueza
ornamental, que incluye molduras, cornisas y remates, rompe la cúbica monotonía hasta
lograr resultados de sutil armonía, solemne belleza, elegancia en su arquitectura y
representatividad.
La ciudad maya fue planificada escenográficamente, en opinión de Miguel Rivera
Dorado (2001) “La ciudad maya fue concebida y planificada escenográficamente, detalle
de enorme trascendencia para entender todo (…)” (p.113).
Se diseña bajo un orden socio-cósmico que aclara el lugar y la forma que la configura,
como las plantas arquitectónicas, los palacios considerados edificios horizontales y de
bloques macizos de piedra, son tendidos sobre un basamento, dividido en cuartos
independientes y abierto a la fachada principal o en hileras paralelas con puertas a los
lados mayores del rectángulo, prolongando por pasillos.
La composición de las fachadas, es con una moldura basal o zócalo y los paramentos
superiores pueden ser rectos o inclinados, con motivos decorativos como los frisos.
La bóveda falsa es un logro técnico maya, basada en un bloque monolítico descansando
sobre los muros verticales del edificio, bajo el principio de estabilidad. Este tipo de
bóveda de hormigón no podía cubrir espacios amplios, por ello, realizaban sus reuniones
grupales en patios y plazas.
247

Existen techumbres con el entramado de madera a dos aguas revestido de palma
característico de las chozas campesinas. Es probable que en ciertas ocasiones se utilizara
una cubierta plana de viga madera cruzadas, preparada con hormigón.
Los materiales utilizados en la construcción de las ciudades son la madera (caoba o
zapote) y la piedra. Con la madera se hacían dinteles y refuerzos para las bóvedas,
andamios y escaleras y rodillos para acarrear pesados bloques desde la cantera. Las
piedras entraban en el núcleo de plataformas y basamentos, y con sillares de talla más o
menos.
La arquitectura simulacro de la cultura maya se plasma en el Mayan Palace Resort. La
Ciudad Resort es planeada por el montaje de escenarios turísticos.
El diseño bajo un orden de un recorrido turístico, que se basa en escenarios de captura
turística que muestra los paisajes y atractivos del lugar, con un montaje de estructuras
arquitectónicas fuera del contexto del paisaje desértico que ofrece Puerto Peñasco. El
edificio central que envuelve el conjunto hotelero, se emplaza de forma horizontal y con
la construcción con hormigón, que simula el grosor de los bloques macizos de piedra.
El acceso del conjunto principal del Mayan Palace Resort, muestra la simulación de la
bóveda falsa en su acceso y sobre todo, presenta la primera plaza, de reunión de los
grupos turísticos fuera de esta bóveda.
Mientras las techumbres con el entramado de madera a dos aguas revestido de palma, se
mostrara no como chozas, ya que corresponde a la imitación en el uso del material, pero
no en la forma arquitectónica, en las palapas construidas para la estancia turística.
5.2.4. Montaje del escenario turístico de la segunda residencia en el Mayan Palace
Resort
El montaje de los escenarios turísticos de la segunda residencia en la Urbanización
Turística Mayan Palace Resort, se encuentra en proyecto, sin embargo, en el primer
conjunto emplazado, se ha convertido en condominios bajo la tipología de cuarto de
hotel y suite, pero de tipo condominal, con la adquisición de un plan condominal de
vacaciones, todo incluido más la propiedad privada temporal sobre la pieza hotelera.
El proyecto tiene la ambición de complementar el conjunto con toda una diversidad de
casas, villas, residencias y conservar el tipo condominal, para configurar la segunda
248

esidencia de los turistas sobre todo extranjeros, a pesar que se registra por Mayan
Palace Resort, un alto índice de ventas y asistencia de turismo nacional.
El concepto de la segunda residencia de sol y playa, en la urbanización turística Mayan
Palace Resort, considerada en proyecto Ciudad Resort, se inicia con el condominio
hotelero en funciones, y se proyecta en el Plan de la Ciudad Resort “Jolla de Cortés”,
por otro tipo de residencias de sol y playa, entre las que destacan las villas, apartamentos
condominales y residencias turísticas.
El conjunto hotelero, como primer emplazamiento arquitectónico, se ha convertido en
tipo compartido condominal, que se promociona al turista como propiedad condominal
durante una estancia definida por el turista, sumándole un plan de vacaciones con
diversas actividades turísticas durante el recorrido y la estancia. Ver figura 73.
Figura 73. Condominio hotelero en la Ciudad Resort Mayan Palace.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, Junio de 2009.
Proyecto Urbano de la Ciudad Resort Mayan Palace
Puerto Peñasco cuenta con el Plan de Desarrollo Urbano, donde se incluye el Mayan
Palace Resort, el cual cuenta con 169 habitantes en servicio, tiene en construcción más
de 600 cuartos y también opera en la modalidad de tiempo compartido. Ver figura 74.
249

Figura 74. Condominio hotelero en la Ciudad Resort Mayan Palace.
Fuente: Proyecto Ciudades del Turismo, Junio de 2009.
El conjunto se integra por suites lujosas con servicios exclusivos que incluyen cocineta,
comedor, sala y una habitación, cuarto de internet, café, restaurantes, snack, vida
nocturna, jardines exóticos, enormes lagos, alberca de noventa y un metros, bar en la
alberca, alberca interior con calefacción, centro de relajación, tienda de recuerdo y
cuatro millas de playa, dos pistas de tenis, campos de golf y diseño de campo de golf por
Jack Nicklaus.
El condominio estándar al interior del Conjunto Hotelero Mayan Palace Resort,
establece un programa arquitectónico básico que incluye una habitación con una cama
matrimonial anexo al mismo espacio un baño pequeño que incluye ducha, un espacio
lineal no mayor de diez metros cuadrados con un recorrido al acceder al condominio del
encuentro con la cocineta, seguido un pequeño comedor, la sala ó estancia pequeña y un
balcón.
Existen habitaciones sencillas con un plan condominal de menor costo, con dos camas
individuales y adjunto un baño con ducha, el cual se suma para convertir el condominio
en una suite. Es decir, en el conjunto hotelero, se suma al condominio estándar una
habitación sencilla, considerándose suite ante el programa de ventas de los planes
condominales.
El diseño arquitectónico representa simulación de la cultura maya, con una adopción por
los residentes Peñasquenses, como una superestructura diseñada bajo un imaginario
250

empresarial. El conjunto cubre los lineamientos de presentación del proyecto, sin
embargo, por ubicarse en una región desértica, se convierte en uno de los proyectos de
mayor simulación a nivel nacional y con una demanda inherente por el juego de
fantasías y deseos de los turistas, con búsqueda y encuentro del turista extranjero
norteamericano.
Resumen y conclusiones del capítulo quinto
En el montaje de los escenarios turísticos de Santa Margarita y Mayan Palace Resort, se
reconoce el montaje de escenarios como el barrio y la casa de sol y playa. El imaginario
y la arquitectura en ambas ciudades del turismo, se ha configurado con dos escenarios
frontales de la ciudad de sol y playa, sus barrios y la tipología de sus casas, a pesar de
que ambas ciudades se configuran en diferentes épocas y bajo diferentes culturas,
comparten el simulacro expresado en sus escenarios turísticos.
El imaginario del barrio en Santa Margarita, tiene como base el reconocimiento del
concepto de barrio en Roses. Su crecimiento se considera por la integración del territorio
por diversos barrios: la Almadraba, el matadero, céntrico, pescadores, Mas Olivas, Mas
Matas, el poble Alemany, Cala Montjoi, entre otros, que en opinión de sus residentes
siguen viviendo bien y tranquilos.
En Roses es difícil distinguir separación de barrios por étnicas y nacionalidades, aunque
se reconoce que existe una división social entre magrebís, franceses, alemanes y los
naturales, nativos españoles. El imaginario del barrio de Roses se basa en la
magnificación de los espacios turísticos naturales delimitados con el borde de la playa.
Después de distinguir los barrios en la ciudad del turismo de Roses, se le denomina
ciudad dormitorio, donde los turistas de segunda residencia, principalmente jubilados,
van a dormir y ocuparse de actividades recreativas tranquilas.
La ocupación se da por sustitución de población de los residentes naturales por
migrantes norteafricanos, quienes habitan las casas viejas y abandonadas en Roses, con
un reciclaje sobre las construcciones. La apropiación del lugar por los migrantes, sobre
todo los magrebies, en el barrio “céntrico”. Los migrantes no configuran ghettos, pero si
son identificados como grupos de migrantes magrebies y norteafricanos, quienes
251

econfiguran los barrios de la ciudad de Roses, entre ellos, el conocido como barrio “el
matadero”.
En la urbanización turística de Santa Margarita, los barrios destacan por configurarse por
barrios turísticos de segunda residencia, la simulación ante el consumo turístico es
frontal, ya que se reconoce que son insuficientes.
El imaginario de la casa en Roses, entre sensaciones de silencio, de nostalgia de los
jubilados y soledad; reconociéndose de la fisonomía de la casa ser pequeñas y
acogedoras, de tipo unifamiliar moderno pintadas de color blanco. El modelo de la casa
residencial de clase media en el barrio de pescadores, con altura de cuatro pisos, con
calle anchas y con espacios verdes al centro. Mostrándose espacios arquitectónicos
como el comedor, múltiples habitaciones, cuarto de baño y aseo.
Los lugares más importantes de la casa de Roses, en la cocina, ya que gustan de cocinar,
el comedor, en evocación el comer reunidos y compartir en familia, en el salón y
disfrutar de terrazas, jardines y huertos. Sin embardo, de este conjunto de espacios, el
lugar preferido es el comedor.
En la arquitectura del mediterráneo destacan las casas muy blancas, confortables y con
muchas aberturas para la entrada de luz. El diseño arquitectónico de la casa se comparte
con deseos en el imaginario de los Rosenses, como la casa con el huerto y el jardín.
Se reconoce la arquitectura catalana, con la descripción por la Alcaldesa de su casa,
señala con porches catalanes, azulejos pintados a la catana y en planta baja con un tejado
antiguo, con características de ser muy abierta y funcional, jardín y aislada del resto de
casas.
La casa de Santa Margarita se denomina comúnmente chalet, con imitación del patio
andaluz al diseñarse en forma U, con un centro y un jardincito alrededor.
En el montaje de los escenarios turísticos de la segunda residencia en la Urbanización
Turística de Santa Margarita, destaca el condominio y la casa simulacro. Entre los
condominios de segunda residencia destacan los Condominios Residenciales Bloque
600, los apartamentos con vista a los canales de Santa Margarita y los departamentos
condominales de la inmobiliaria Casa-Jardín.
252

La casa simulacro de segunda residencia en Santa Margarita es el espacio temático, que
se reconoce como: La Casa Barco, La Casa Medieval, La Casa del Mediterráneo, La
Casa Molino, La Casa Heredada, entre otras representaciones de la casa de sol y playa
en Santa Margarita.
El montaje de la casa del mediterráneo remarca otro tipo de casa de sol y playa, que ha
sido mezcla de lenguajes arquitectónicos, que adoptan rasgos de la arquitectura andaluz,
como la forma del patio. Destacando las terrazas con múltiples vistas al mar
Mediterráneo, que se le han sobrepuesto diversas edificaciones que guiaran la vista a
muy pocos puntos del nuevo andador marítimo.
El imaginario del barrio no se ha consolidado en la Ciudad Resort Mayan Palace, ya que
se encuentra en proyecto. Mientras en Puerto Peñasco se reconocen el barrio tranquilo,
el barrio Oriente, el barrio del centro, el barrio Peñasco, el barrio del cerro, el barrio
nuevo, el barrio turístico y el barrio de los migrantes.
El barrio turístico se ha montado con escenarios cautivadores de sus turistas
principalmente de segunda residencia. Destacando en opinión de los residentes: Sandy
Beach Resort, Las Conchas y el malecón. Entre los barrios turísticos, no se identifica la
urbanización turística Mayan Palace Resort, debido que es reconocida por los residentes
como Ciudad Resort, a diferencia de los turistas, que la consideran como una zona
turística que forma parte de la ciudad de Puerto Peñasco.
El barrio de los migrantes se encuentra en la configuración de los nuevos barrios
periféricos. La falta de cohesión social en los barrios periféricos originada por la
configuración espontanea de los asentamientos informales, mantiene la inseguridad y
desconfianza en la población migrante.
El conjunto de barrios identificados en Puerto Peñasco, no logran cumplir con el
imaginario del barrio ideal de los residentes Peñasquenses. El imaginario de los
peñasquenses expresa que el barrio ideal basa su configuración en la seguridad, los
servicios públicos e infraestructura (agua, iluminación, limpieza y pavimentos), las áreas
paisajísticas (árboles y vistas del mar), el diseño urbano y el respeto social. La negación
de los migrantes en el reconocimiento de un barrio ideal en Peñasco, y el barrio
desconocido por sus pobladores, ya que no se reconoce cohesión social en su barrio.
253

El imaginario de la casa Peñasquense, se caracteriza por ser pequeña, cómoda y
tranquila. Es considerada refugio, ya que es muy tranquila, austera, con comodidades y
sin lujos. El exterior no demarca lenguajes arquitectónicos y clases sociales.
La casa peñasquense, se denomina la casa modesta y por sus residentes es nombrada
“hogar”, por ser muy segura, alegría, armonía y con tranquilidad familiar. Las casas son
nombradas por sus residentes agringadas, muy americanas, justificadas en la cercanía
que hay con la frontera. Una de las tipologías de casas en Peñasco, son las casas
rodantes, que se distinguen por ser tranquilas y cómodas.
El concepto de casa en Puerto Peñasco, se ha transformado y se han aceptado otros
espacios para habitar al interior de la ciudad, como los departamentos, también
conocidos como condominios, que en voz del imaginario peñasquense, son caros, sin
privacidad, muy pequeños, pero también se conserva un ambiente familiar.
En opinión de otros residentes, se distinguen otros espacios arquitectónicos, como la
sala, el comedor y el patio, como característica de la casa peñasquense se muestra que se
diferencian por tener techumbres de dos aguas. El color blanco ó color arena se distingue
en las edificaciones de Puerto Peñasco.
La casa amplia, se considera de mayor seguridad y se detona con el crecimiento vertical,
registrándose la huella familiar con las modificaciones arquitectónicas, con un
crecimiento en espacios arquitectónicos, como las recámaras.
La casa de los migrantes, se distingue por construirse con materiales como la madera y
mantener un piso de tierra. Las sensaciones son de tristeza para los migrantes al habitar
en estas viviendas. La búsqueda de los migrantes por crecer y adaptarse a las ciudades
del turismo, se expresa con la opinión de Juana, debido que solicitan ayuda para obtener
diversos materiales de construcción, que permiten la modificación de sus casas, en
ocasiones, logrando casas híbridas, donde no se distingue el material de origen de la
vivienda.
La casa construida por los grupos indígenas de la comunidad quitoak, en búsqueda de la
conservación de sus raíces, se construye de adobe y saguaro, en un solo bloque.
El condominio turístico se ha constituido en los últimos años en el hogar de muchos
residentes peñasquenses, al igual que en la casa de segunda residencia de los turistas
254

extranjeros. Los ocupantes de condominios en Puerto Peñasco, en su mayoría con
posibilidad adquisitiva, cuentan con otra casa en esta ciudad.
Destaca la casa de playa, que en opinión del entrevistado anterior, señala que cuenta con
una casa de playa en La Choya, misma que aún conserva y fue diseñada en conjunto con
su familia, conserva una arquitectura tradicional del mediterráneo y contiene en ella, un
espacio arquitectónico típico de la casa de playa peñasquense, que es la bóveda, en su
caso con material de ladrillo, en forma octagonal que le da gran fortaleza a la estructura
de la vivienda.
La casa peñasquense popular, busca el crecimiento de su construcción a través de
modificaciones en su forma original, sobre todo, con el crecimiento en vertical, con la
construcción de una planta más.
Se considera la casa en Puerto Peñasco, como interminable, las aspiraciones por crecer
en su vivienda, es un continuo y común entre los peñasquenses.
La casa ideal en el imaginario de los peñasquenses, idealizan tener una casa grande, con
amplios espacios, como recamaras, y espacios abiertos como el patio, los jardines y
muchos árboles en frente. Se considera que al ser grande, será tranquila y segura. No se
puede negar el desear tener una casa grande cerca o frente a la playa.
Las sensaciones de la casa ideal son igual de relevantes en la decisión para imaginar la
casa ideal, el deseo por una casa acogedora, confortable y familiar, es expresada por los
peñasquenses. La casa de los sueños, se describe como cómoda, bonita y confortable.
Es determinante en el imaginario la casa segura relacionada con la tranquilidad y paz
como esencial del idilio peñasquense. Para los residentes no es suficiente la tranquilidad,
solicitan la paz como esencia del sueño peñasquense.
Una construcción moderna es un deseo de los peñasquenses. La casa moderna, se
construye de concreto y se pinta de algún color arena ó brillante. La influencia de la
cultura que ha crecido en la franja fronteriza con Puerto Peñasco, plasma en el
imaginario de los peñasquenses, un interés claro, que los hace soñar con la casa tipo
americano. Otra de las aspiraciones y sueños de los peñasquenses es el adquirir y sobre
todo vivir en un condominio.
255

La casa frente al mar forma parte de las fantasías de la casa ideal. La nueva tipología de
la casa de playa, se ha convertido en el condominio con todos los servicios, basado en la
arquitectura minimalista. Este tipo de casa es conceptualizada con diversidad de árboles,
un hermoso jardín y con alberca. El diseño es base en el crecimiento de la casa ideal.
La casa ideal con diseño arquitectónico tradicional peñasquense, se sueña de color
terroso, con alberca con jacuzzi integrado.
El imaginario de la casa ideal peñasquense se basa en la ficción con deseos, relacionados
con la casa diseñada, destacando dentro de la fantasía, la instalación de una tina tipo
jacuzzi, que ya se encuentra a la venta para el consumo turístico y consiste en jets de
agua, imitando una caminadora sobre agua. Otro de los elementos especiales que
destacan en el diseño de la casa, es el deseo de las terrazas con muchas hamacas, que
conserva el sueño del turista de sol y playa, con la finalidad, de integrarse en el paisaje
peñasquense.
Existen escenarios idealizados que pueden cumplirse al interior de la ciudad ficción, sin
embargo, existen otros montajes, que se centran en la recuperación de la ciudad memoria
y la ciudad encuentro, al incluir en el diseño interior de la casa, jardines y patios con
elementos de arte y cultura, como pinturas y esculturas, lo cual, no es común en los
peñasquenses, pero forma parte de la configuración de la casa ideal de un grupo de la
población residente.
En la ciudad ficción, existen demandas en el diseño de la casa ideal, que son las
comunes o como denomina sus residentes del populacho, que parecen ser las más
sencillas por resolver y sin embargo, forman parte de la segregación socio-espacial,
conservando la dualidad en la ciudad del turismo. La casita de material, en la memoria
de los migrantes se relaciona con la tranquilidad.
La casa sencilla con un programa arquitectónico base de la casa peñasquense, es
solicitada por un grupo de residentes.
Con el boom turístico en Puerto Peñasco se vinieron inversiones importantes, surgiendo
el Mayan Palace como una de las imágenes más representativas de Puerto Peñasco para
sus residentes, así mismo uno de los megaproyectos más grandes.
256

Mayan Palace permitió crecer al auge turístico, la infraestructura y equipamiento en
Puerto Peñasco. La arquitectura simulacro de la cultura maya se plasma en el Mayan
Palace Resort. La Ciudad Resort es planeada por el montaje de escenarios turísticos.
El diseño bajo un orden de un recorrido turístico, que se basa en escenarios de captura
turística que muestra los paisajes y atractivos del lugar, con un montaje de estructuras
arquitectónicas fuera del contexto del paisaje desértico que ofrece Puerto Peñasco. El
edificio central que envuelve el conjunto hotelero, se emplaza de forma horizontal y con
la construcción con hormigón, que simula el grosor de los bloques macizos de piedra.
El montaje de los escenarios turísticos de la segunda residencia en la Urbanización
Turística Mayan Palace Resort, se encuentra en proyecto, sin embargo, en el primer
conjunto emplazado, se ha convertido en condominios bajo la tipología de cuarto de
hotel y suite, pero de tipo condominal, con la adquisición de un plan condominal de
vacaciones, todo incluido más la propiedad privada temporal sobre la pieza hotelera.
El proyecto tiene la ambición de complementar el conjunto con toda una diversidad de
casas, villas, residencias y conservar el tipo condominal, para configurar la segunda
residencia de los turistas sobre todo extranjeros, a pesar que se registra por Mayan
Palace Resort, un alto índice de ventas y asistencia de turismo nacional.
El concepto de la segunda residencia de sol y playa, en la urbanización turística Mayan
Palace Resort, considerada en proyecto Ciudad Resort, se inicia con el condominio
hotelero en funciones, y se proyecta en el Plan de la Ciudad Resort “Jolla de Cortés”,
por otro tipo de residencias de sol y playa, entre las que destacan las villas, apartamentos
condominales y residencias turísticas.
Este diseño arquitectónico representa simulación de la cultura maya, con una adopción
por los residentes Peñasquenses, como una superestructura diseñada bajo un imaginario
empresarial del Grupo Mayan. Es uno de los proyectos de mayor simulación a nivel
nacional y con una demanda inherente por el juego de fantasías y deseos.
257

Conclusiones y reflexiones
La inclusión de la tesis “Urbanizaciones turísticas de sol y playa. Estudio del diseño
urbano a partir del imaginario” en el proyecto “Ciudades del turismo. Estudios de las
transformaciones, desafíos y soluciones ante la turistificación local (1990-2007)” inicia
con la conceptualización del imaginario, como aportación grupal al proyecto.
Esta investigación se complementa con el descubrimiento de las nuevas formas de
diseñar las ciudades del turismo de sol y playa, a partir del montaje de escenarios
tematizados configurados por el imaginario, como las grandes urbanizaciones turísticas
y el desarrollo de la investigación permite sostener que el diseño urbano de las grandes
urbanizaciones turísticas de sol y playa configura espacios cerrados a partir del
imaginario.
Me propuse el objetivo de descifrar las motivaciones imaginarias del diseño de la ciudad
turística, usé por ello el concepto de simulación, exploré los casos de Santa Margarita en
Roses, Girona en España y Mayan Palace Resort en Puerto Peñasco, Sonora en México,
observé que en Puerto Peñasco destaca por el boom turístico inmobiliario a partir de los
años noventas, originando el diseño urbano actual. Peñasco mantiene su muralla de
urbanizaciones turísticas a pesar de las crisis económicas subsecuentes que afectaron en
principio al sector inmobiliario y al turístico, marcándose en territorio peñasquense la
ausencia del turismo extranjero de Estados Unidos de Norteamérica, mientras el
imaginario empresarial continúa el montaje de escenarios turísticos, con la finalidad, de
no hacer notable la crisis inmobiliaria y la vulnerabilidad de la cortina de condominios
emplazados sobre la franja costera de Puerto Peñasco. Lo observado en la ciudad
catalana, no es diferente a lo ocurrido en Peñasco, la explosión turística inicia alrededor
de los sesentas, transformando la actividad económica de la agricultura del cultivo
tradicional de olivo y viña por la adopción de la actividad turística, dando apertura al
turismo extranjero de cualquier parte del mundo a partir de los años noventas. Es decir,
se origina la transformación turística por la ocupación de segunda residencia y
configurando nuevos barrios destinados al turismo extranjero, dejando de ser exclusivos
cada uno esos barrios de españoles, franceses y alemanes. Después de esta ocupación,
258

alrededor del año dos mil, se origina una detonación de vacíos turísticos con la
desocupación de las segundas residencias.
Explorar el concepto del imaginario, permite descubrir que las motivaciones imaginarias
de la sociedad configuran un nuevo diseño de la ciudad del turismo de sol y playa, a
partir de la integración de ideas, sueños y deseos, destacando que el imaginario colectivo
de empresarios y diseñadores experimenta la aplicación de la técnica del montaje
cinematográfico de escenarios tematizados motivando la construcción de la nueva
ciudad del turismo incluyendo diversos elementos representativos de la subjetividad.
El estudio del concepto de simulación clarifica las motivaciones imaginarias que revelan
algunos de los efectos del proceso de la globalización, encontrando culturas trasladadas,
escenas y cortes de vida, donde la realidad y ficción se unificaron en una sola realidad,
el montaje de las nuevas ciudades del turismo basadas en elementos irreales como: la
exclusividad, la seguridad física y psicológica y el escenario tematizado, concibiendo
este último, como los segmentos representados en la ficción y simulación, donde lo real
es remitido a presentarse como suplemento escénico.
La secuencia de escenas que integra el escenario turístico en el territorio, configura
nuevos espacios físicos y sociales identificando dos tipos: el escenario frontal con el
montaje de las grandes urbanizaciones turísticas donde el espacio turístico configura el
escenario tematizado para la atracción del turista y el escenario trasero que guarda la
segregación, fragmentación, pobreza, tristeza y miedo de la ciudad turística.
En el análisis del imaginario peñasquense y rosense exterioriza el montaje de escenarios
turísticos, entre ellos, las grandes urbanizaciones turísticas, que impactan en los
comportamientos sociales, transformando hábitos, desintegrando costumbres y
generando nuevos espacios de recreación. Las significaciones imaginarias sociales se
materializan a través de la arquitectura en formas sociales, que a partir de las
ensoñaciones configuran barrios donde se convoca al imaginario colectivo, con
expresiones de transformación de las realidades, en los objetos de representación del
imaginario individual, que en su mayoría convoca al imaginario turístico colectivo, con
el diseño urbano y arquitectónico de las casas de sol y playa de segunda residencia.
El imaginario plasma los principios de orden y simulación de la autenticidad en la
259

arquitectura del Mediterráneo de Santa Margarita y la arquitectura simulacro de la
cultura Maya diseñada como la ciudad montaje Mayan Palace Resort, que fortalece la
configuración del nuevo territorio turístico a partir de escenarios que representan vistas y
marcas, que son diseñadas en el proyecto de urbanización ó plan maestro de la
urbanización turística.
La exhibición de vistas y marcas de simulación permite seguir la secuencia de una de las
revelaciones de esta investigación, el recorrido turístico. En esta secuencia destacan los
elementos paisajísticos y representaciones de ficción diseñadas por la mezcla de
imágenes y símbolos detonadores de la fantasía del turista en su llegada al sitio deseado.
Los resultados de la herramienta metodológica aplicada a través de las encuestas a
turistas, se identifica que entre vistas y marcas se construye el escenario tematizado,
materializado en las urbanizaciones turísticas, en especial, sueñan con la visita y estancia
en las grandes urbanizaciones turísticas de sol y playa.
Con el montaje de estas instrucciones simbólicas, el territorio se ha transformado
enfatizando la ciudad dual, ya que estandarizan estilos de vida con elementos
demandados y esenciales en los conjuntos como son la privatización y el aislamiento.
Pueblo catalán
Roses es considerado pueblo por sus residentes y turistas, se observa la segregación
socio espacial con divisiones en sus barrios, los cuales son característicos por detectarse
colectivos de comunidades divididas por nacionalidad, destacan los franceses, los
alemanes, los magrebíes y los mismos españoles naturales y residentes. El diseño urbano
de la estructura urbana es en forma de plato roto, visualizando cortes de barrios en la
ciudad a partir de las marcas escenográficas que se relacionan con los proyectos urbanos
planteados por su Alcaldía, se han convertido estos proyectos urbanos en acupunturas
urbanas, como el paseo marítimo, la Ciudadela, la rambla, el puerto marítimo, el
polideportivo, entre otros, que más que integrar la ciudad, la fragmentan con elementos
de simulación.
En Roses el escenario frontal se encuentra sobre la franja del mar Mediterráneo, que
permite la comunicación naval con una escasa comunicación territorial interna de la
ciudad. El recorrido turístico es de preferencia de los turistas por medio naval, desde el
260

mar Mediterráneo se reconocen las mejores vistas paisajísticas. Roses es una ciudad
dual, que se fragmenta con su vialidad central, la avenida de las Rosas. Las playas de
Roses siguen conservando el atractivo turístico y los migrantes recientemente llegados,
en especial de raza negra, se ubican del otro lado de la avenida, lejos del Mediterráneo, a
pesar que su sustento económico es por actividades realizadas en el paseo marítimo,
descubriéndose en Roses el escenario trasero de la ciudad.
Ciudad pueblo
El transitar del puerto pesquero a la ciudad del turismo, se diseña por los empresarios,
considerando en el montaje de los escenarios los deseos, sueños y fantasías turísticas
capturadas por el empresario y montadas por el diseñador, principalmente, urbanistas y
arquitectos.
Puerto Peñasco considerado ciudad pueblo fragmenta su territorio a través de la avenida
Fremont, que actúa de paso en la estructura urbana de la ciudad. Se visualiza el corte de
la nueva ciudad turística con las marcas de cortinas de construcción que impiden la vista
a las playas peñasquenses, que son reconocidas como el sector Sandy Beach, aunque el
conjunto de condominios no son parte de este proyecto, los empresarios se han
encargado de conservar las vistas paisajísticas para su control y otorgando un deseo
mayor ante el imaginario dominante, el turista.
El otro lado de la avenida Fremont, representa el pueblo, que conserva la colonia del
centro, donde se encuentran la mayoría de los servicios básicos para los peñasquenses,
en contraste con el deseo de continuar el recorrido en este sector el termino de las calles
internas desembocan en una laguna de oxidación y un tiradero de chatarras, marcándose
la dualidad del territorio peñasquense, con el privilegio del turismo en su nueva
configuración urbana, como actividad económica primaria.
A pesar que se distinguen los dos escenarios en la ciudad, se identifican regiones socio
espaciales, es decir, es claro, identificar, el sector de los nativos peñasquenses, el sector
de los residentes peñasquenses, el sector de los migrantes, el sector de la nueva ciudad
del turismo y sobre todo se identifica en una nueva ciudad, la Ciudad Resort Mayan
Palace, que aunque se encuentra en proyecto, es identificada como tal por los
peñasquenses.
261

Los empresarios destacan su proyecto como una nueva ciudad, pero inserta en la
estructura urbana del territorio de la ciudad de Puerto Peñasco, aunque independiente en
sus servicios turísticos, utiliza los servicios de la ciudad de Puerto Peñasco, para su
desarrollo turístico.
Para el turismo, se proyecta presentar el sitio de vacaciones con un recorrido turístico,
donde Puerto Peñasco no tenga que ser visitado, ni reconocido, ya que La Jolla de Cortés
como es promocionado por su grupo empresarial, tendrá conectividad y accesibilidad
directa de los principales puntos de conexión con Estados Unidos de Norteamérica y
otros países, a través de su aeropuerto, con un control de sus accesos al conjunto.
Algunos de los escenarios diseñados en el montaje de la gran urbanización turística
destinada al sol y la playa, es un campo de golf en medio del desierto sonorense y al
centro de los oasis del estero La Pinta, que conserva la marca de Jack Nickalus.
Es relevante demostrar que el imaginario empresarial es reconocido por los diferentes
niveles de gobierno, para el emplazamiento de Mayan Palace Resort, debido que se
requiere de una aprobación gubernamental federal, estatal y municipal, aprobándose en
el Programa de Desarrollo Urbano Turístico de Puerto Peñasco 1999, en sus estrategias
que el estero La Pinta es considerado para la construcción del hotel y del condominio de
alta densidad, y será reconocido como hotel gran turismo. Asimismo, se refuerza dicha
aprobación en el Programa de Desarrollo Urbano de Centro de Población de Puerto
Peñasco 2007, que contempla el Mayan Palace en el estero La Pinta, donde se determina
que contendrá el desarrollo de nuevas áreas tanto de crecimiento turístico como núcleo
de población urbana que pueda dar servicios a estas áreas turísticas sobre el litoral de los
esteros Morúa, La Pinta y Las Almejas. Donde se considera la construcción del nuevo
aeropuerto, con clasificación de equipamiento especial y el eje regional que conecta a las
áreas de desarrollo turístico, desde la carretera federal 2 a la carretera costera, a la altura
del estero La Pinta.
Lo anterior, destruyo el paraíso del estero La Pinta rodeada del desierto sonorense,
acabando con la captura de camarón azul como especie única de la zona del mar de
Cortés y el Golfo de California, asimismo, en reconocimiento de las entrevistas de los
funcionarios municipales, señalan que el estero es el sitio de limpieza del mar de Cortés,
262

con ello, se cierra la respiración del mar en este punto, configurándose la ciudad montaje
con el emplazamiento de Mayan Palace Resort.
El recorrido turístico a la Ciudad Resort Mayan Palace, se sustenta en el proyecto de
simulación de la cultura Maya, iniciando con la imitación de cada uno de los elementos
arquitectónicos diseñados en el proyecto de la Ciudad Resort, convirtiendo la secuencia
turística en el viaje soñado, con vistas como el desierto sonorense, que incrementa la
espera de la llegada al paraíso, motivado entre dunas y oasis.
En la actualidad, es reconocido que Mayan Palace Resort, no se ha consolidado como
Ciudad Resort, aunque quiera ser negada como parte de Puerto Peñasco por sus
residentes, existe y depende de los servicios de la ciudad, a pesar que del proyecto solo
se encuentra diseñado el edificio central, dedicado al hospedaje hotelero y de
condominios, con ocupación mayoritaria de turismo nacional, el cual, no forma parte del
interés del grupo empresarial para consolidar la ocupación de esta gran urbanización
turística, se ambiciona consolidar la Ciudad Resort, con toda la diversidad de estancias
para los turistas, principalmente de segunda residencia.
Exposición de la nueva ciudad turística
En Roses y Puerto Peñasco, se reúnen disciplinas como el turismo, el cine, la
arquitectura, el urbanismo, la geografía, la antropología, la filosofía, la sociología y la
etnología. El planteamiento que se expone en la investigación con la aplicación de la
técnica del cine de ficción a partir del imaginario da pauta a nuevos proyectos, ya que no
se ha agotado su utilidad.
Se explora el proceso del diseño urbano de la nueva ciudad del turismo de sol y playa a
través del montaje cinematográfico del escenario turístico desde la técnica del cine y se
descubre que el escenario es creado por el rodaje de ficción, es decir, se construye
imagen de imagen de imagen, mostrándose como exageración de la puesta en escena.
La ciudad-ficción constituida por la fabricación de imágenes, se ha consolidado en
Puerto Peñasco y Roses, entre atracciones paradisiacas, penetraciones al detalle, la
substracción de lo ajeno y la magnificación.
Se descubren como escenarios turísticos de mayor atractivo en Roses: La Ciudadela, las
playas, el puerto, el paseo turístico y Santa Margarita, y en Puerto Peñasco: el malecón,
263

las playas, El Pinacate, Mayan Palace Resort, el mirador, La Choya, las dunas,
C.E.D.O., restaurantes lujosos, el muelle, la ostionera y la zona de artesanías.
Reconociéndose, en este análisis la comunidad de extranjeros de Santa Margarita, como
uno de los atractivos turísticos de Roses, aunque no el más importante si rodeado de
elementos principales de los atractivos turísticos elegidos como La Ciudadela, el paseo
marítimo y las playas de Roses. Los escenarios turísticos reconocidos por la promoción
turística son Santa Margarita en Roses y Mayan Palace Resort en Puerto Peñasco.
La presente investigación permite reflexionar sobre el sueño turístico identificando en el
imaginario individual y colectivo: la ciudad memoria, encuentro y ficción. Se distingue
en la construcción de este tipo de ciudades, la estructura rítmica en el montaje de los
escenarios turísticos por composición y color.
Se descubre que existe privación del sueño en los empresarios, lo que no les permite la
creación de los símbolos, reconociéndose la fragilidad de las fantasías en ellos. Ya que
se destaca que la mayoría de las representaciones magnificadas en la ciudad ficción, se
retoma de escenarios turísticos como los de la ciudad memoria, situándonos en La
Ciudadela en Roses y El Pinacate en Puerto Peñasco, que refieren los vestigios
históricos y/o naturales al interior de la ciudad del turismo. Motivando, la simulación en
la integración de la ciudad, con la creación de la ciudad encuentro, que se manifiesta por
el diseño de espacios turísticos puntuales, como el paseo marítimo en Roses y el
malecón en Peñasco. Es importante, destacar que para configurar la ciudad ficción, debe
negarse la ciudad memoria y utilizar como elemento de simulación a la ciudad
encuentro, para validar la nueva ciudad del montaje, la ciudad ficción, que se cristaliza
con urbanizaciones turísticas magnificadas como Santa Margarita en Roses y Mayan
Palace Resort en Peñasco.
Ciertamente, el imaginario registrado en entrevistas a diversos personajes se materializa
con la siguiente conceptualización sobre ambas ciudades turísticas:
Roses la triste
Existe el imaginario dual, que detona en la alegría del verano y la tristeza del invierno,
relacionándose con el cambio de clima por estación, es decir, el sol del verano bullicioso
y la obscuridad del invierno silencioso y es discutible por las temporadas de ocupación
264

del turismo. Reconociendo a Roses como una ciudad triste durante la mayoría de los
meses del año, ya que el invierno es prolongado.
El territorio turístico rosense es cálido con temporal hostil, es representativo su viento
dominante del norte, Tramontana que sopla con fuerte intensidad y carácter huracanado.
Es considerada ciudad tranquila, desde la calidez del pueblo seguro a la hostilidad de la
ciudad del turismo, con temporadas tranquilas y otras violentas.
Imaginar el futuro de Roses, es ambiguo en lo colectivo y concreto en lo individual, se
desarrollan los símbolos entre deseos de orden urbano. En el aspecto físico es imaginado
como un lugar agradable, acogedor y cuidadoso de los espacios naturales (playas y
calas) y el aspecto social es integrador.
Los rosenses basan sus fantasías en la configuración de una ciudad compacta y
dinámica, aunque la ciudad se ha masificado sin contar con recursos hidrológicos.
Vislumbran la construcción del tren ligero como el escenario soñado y cubren sus deseos
en el proyecto de Roses sostenible: limpia, consciente, cívica, cuidadosa y con turismo
respetuoso de la cultura generada, reconociendo problemas como un tránsito fatal, sin
estacionamientos, una sobre población turística y falta de cohesión social.
El imaginario individual se refleja en este colectivo, con la siguiente opinión construida
en la ficción, una visión de Roses en el año 2095 con una ocupación de 78,000
habitantes, un alcalde magrebíe, un sector liberal importante, un tren de alta velocidad y
un complemento marítimo portuario de Castellón de Asturias.
Lo anterior, marca un orden social basado en la imposición por las autoridades españolas
y a su vez una búsqueda social, de una cohesión entre la población nativa española y los
magrebíes, sin permitir la fragmentación del territorio por ghettos.
Peñasco la alegre
El imaginario peñasquense también se percibe en las alegrías de su población amable
con sus diversas festividades y las marcas de tristeza por la crisis inmobiliaria que afecta
la situación económica y donde la contaminación se oculta ante la construcción de los
nuevos escenarios turísticos de la población residente.
El colapso de la burbuja inmobiliaria en Estados Unidos en el año 2006 se encuentra en
el imaginario peñasquense, debido que tuvo repercusiones sobre el territorio mexicano
265

fronterizo, durante la crisis financiera mundial del 2008, con la baja de visitantes
extranjeros, transformando la realidad de la ciudad del turismo, con repercusiones en las
rentas y ventas inmobiliarias, asimismo, en la innovación en el diseño urbano y
arquitectónico representado en los nuevos condominios y residencias para turistas.
En el Peñasco de hoy, se identifica la crisis con los miedos. La crisis financiera
vinculada a la inseguridad mundial, se encuentra en el imaginario turístico a través del
miedo, sustentado en la cercanía con la frontera con Estados Unidos de América y los
actos de violencia desenfrenados por las diferentes organizaciones delictivas y de
defensa del territorio turístico, que exhiben el desorden social.
La inseguridad se encuentra presente en el imaginario, con la expresión “nosotros
escuchamos y lo que la gente quiere” se reconocen los deseos de los turistas en su
estancia en Puerto Peñasco, donde los empresarios más importantes de la ciudad,
distinguen los deseos y fantasías de los turistas, construyendo nuevos escenarios
turísticos, que ocultan la realidad del territorio fronterizo, sobre la inseguridad y
generación de miedo entre los diferentes personajes que constituyen la escena turística.
El montaje de los escenarios turísticos permite la construcción de una realidad entre
deseos y sueños para sus residentes y turistas, el mostrar la escena se contrapone con el
orden, en la actualidad, la realidad se expone a la vista de todos a través de elementos de
ficción, donde incluye los miedos ocultos detrás de los elementos paradisíacos que se
encuentran considerados en el montaje de la nueva ciudad del turismo.
Es observada como ciudad vecina, ha pasado del pueblo fronterizo a la ciudad del
turismo insegura. A pesar que la ciudad es considerada segura por sus residentes,
repercuten los hechos de inseguridad por la cercanía con la frontera de Estados Unidos
de América.
La crisis inmobiliaria se encuentra oculta en el imaginario de los servidores públicos,
ante la presentación de escenarios de inseguridad, se contrapone la presentación de
escenarios turísticos paradisíacos como una nueva realidad turística, aunque no con base
en la realidad peñasquense.
266

El imaginario turístico se apoya en el imaginario de ficción de los peñasquenses y se
distingue el turismo de retirados que iban de camping, transformándose el imaginario
que busca la infraestructura inmobiliaria ubicada sobre la franja costera.
La transformación en las estancias para vacacionistas se ha transformado
significativamente del concepto de hotel al de condominio, configurándose las grandes
urbanizaciones turísticas de sol y playa que destacan por contener las estancias del
turismo de vacaciones.
Los atractivos turísticos de Puerto Peñasco son: la Reserva Natural de la Biosfera “El
Pinacate”, el malecón, las urbanizaciones turísticas (Mayan Palace Resort), el mirador,
La Choya, las dunas, el Centro Intercultural de Estudios de Desiertos y Océanos
(C.E.D.O.), los restaurantes lujosos y la ostionera.
Mientras la promoción turística marca que los escenarios turísticos son: la vista aérea del
Malecón Fundadores, monumento al Camaronero, Lomas de La Choya, vista aérea de
Puerto Peñasco, atardecer en Puerto Peñasco, Reserva de la Biosfera del Pinacate y Gran
Desierto de Altar, área volcánica, cráteres El Elegante, el Cerro Colorado y Mina Laja,
muelle de Puerto Peñasco, volcán El Cerro Colorado, Mayan Palace y zona de
artesanías.
Los escenarios turísticos frontales que se han montado en estas ciudades del turismo de
sol y playa, demarcan la comunidad de extranjeros de Santa Margarita en Roses y la
Ciudad Resort Mayan Palace, como dos de los principales atractivos turísticos.
Coloreadas de blanco y azul
Entre tristezas y alegrías en estas ciudades turísticas, se descubre el color blanco y azul
de Roses y Puerto Peñasco. En Roses, el color blanco representa la imposición española
manifestada en el color de las viviendas adoptadas como segundas residencias, mientras
en Puerto Peñasco el color blanco aunque no visible en las construcciones, al ser
considerado el color más claro y fresco se identifica con los colores que plasman en los
condominios sobre la franja costera, a pesar que el color predominante es el color café
arena, relacionado con el desierto y la arena de las playas sonorenses.
El color azul, es identificado principalmente por los pescadores y nativos de ambas
ciudades del turismo, señalando una intima relación con el mar con el respeto y disfrute
267

en estas ciudades, en el caso de Roses el color azul celeste del mar Mediterráneo y en
Puerto Peñasco el precioso color azul turquesa con el mar de Cortés.
En Puerto Peñasco a diferencia que en Roses, se vislumbra en las opiniones de los
entrevistados migrantes, el color negro, relacionado con el futuro obscuro que viven en
Peñasco.
El futuro de Roses y Puerto Peñasco
En el imaginario turístico se evoca a la soledad, tristeza y vacío, donde la compactación
se encuentra en las grandes urbanizaciones turísticas de sol y playa que son
fundamentadas en la ficción y fantasía, que lejos de permitir el orden de la ciudad del
turismo, fomentan el desorden y la desintegración. El espectáculo donde se integran
diversos escenarios turísticos montados bajo la técnica del cine, cuenta con un final
dramático, sobre todo para sus residentes.
Los sueños fomentados y establecidos por los residentes, en el caso de los rosenses el
tren ligero conocido como AVE y en Peñasco el aeropuerto internacional, han limitado a
las ciudades y sobre todo, las actividades rescatables con gran atractivo turístico desde la
búsqueda regional, no son sostenibles ante la pérdida económica existente en estas dos
ciudades, que más que regresar a la cohesión social de los pueblos, se encuentran
estructuradas con sus residentes en pueblo, pero con una creciente competencia y
desconfianza, fundamentada en el mercado y el consumo, que ha dejado atrás la ciudad
memoria, donde todos se conocían, se comunicaban y se integraban.
La apertura al turismo será sobre todo internacional, pero no solo los vecinos los
acompañarán a los residentes y nativos, la migración será creciente de otros países, en la
búsqueda de escenarios paisajísticos deseables y confiables para el retiro temporal o
permanente, donde la capacidad de servicios públicos será el próximo tema a tratar en
las ciudades del turismo mexicanas, ya que en el caso español, se escucha en la ciudad
encuentro que la Alcaldía se ve rebasada para cubrir las necesidades de la comunidad de
extranjeros de Santa Margarita, otorgando autonomía a la población extranjera, es decir
que los turistas resuelvan la problemática.
268

Revelaciones urbanas y arquitectónicas
El montaje de los diversos escenarios turísticos, permite descubrir a partir de la
percepción de sus residentes y turistas, el barrio y la casa, como nuevos espacios y
lugares turísticos descubiertos en la ciudad montaje. El barrio y la casa en estas ciudades
del turismo confirman la creación de la ciudad ficción y fundamentan la ciudad montaje
como alternativa del diseño urbano y arquitectónico en la que se basan los nuevos
empresarios.
Reflexionar sobre el sueño turístico permite identificar los barrios turísticos y las casas
de sol y playa. En Roses, el imaginario colectivo social se secciona en grupos en Santa
Margarita configurando nuevos barrios que son tan exclusivos o comunes como se
detone en la búsqueda del turista.
En Roses se descubren por el imaginario el barrio de la montaña, que se reconoce por su
división social entre magrebíes, franceses, alemanes y los naturales (nativos españoles);
el barrio de la almadraba, que se ubica en un lugar céntrico, rodeado de tranquilidad y
considerado de segunda residencia; el barrio el matadero, se ubica en el centro de la
ciudad y existe apropiación por grupos de migrantes magrebíes y norteafricanos, y se
reconoce que no configuran ghettos; el barrio doctor flemming, es considerado
agradable; el barrio de pescadores, muestra mayor cohesión que otros barrios; el barrio
de mas olivas, se encuentra cercano al parque natural, entre olivares grandes y una
inmensa tranquilidad; barrio mas matas, configurado por chalets de segunda residencia;
el barrio el poble alemany, constituido por casas de segunda residencia de turistas
alemanes; el barrio cala montjoi, que muestra visita de turistas de manera continúa; el
barrio la junquera, es dinámico por su turismo de franceses y españoles no nativos en
Roses, en Polou frontera con Francia; y los barrios turísticos de Santa Margarita, los
lugares de encuentro son pocos, pero concurridos, sobre todo en el invierno. Cuenta con
equipamiento e infraestructura deficiente.
El imaginario peñasquense distingue: el barrio tranquilo, es el lugar donde se conocen
sus vecinos, se reconoce que existe cohesión social y un vacío social, se niega el miedo,
pero se llama ladrones a los migrantes; el barrio oriente es seguro, tranquilo y no existe
cohesión social, es considerado por sus entrevistados sin ambiente de barrio; el barrio
269

del centro conserva ambiente peñasquense, es tranquilo, seguro y con cohesión social; el
barrio Peñasco se ha convertido en sitio de pandillas; el barrio del cerro es considerado
alegre, seguro y con cohesión social, sin transformación urbana; el barrio nuevo es
dinámico, donde viven los artesanos que trabajan en el mercado de artesanías; el barrio
turístico contiene gran atracción turística basada en escenarios cautivadores y con
espacios de segunda residencia, destacan el barrio de las conchas y el malecón; y el
barrio de los migrantes es periférico, sin cohesión social, asentamientos informales,
inseguridad y desconfianza en la población migrante. Destaca en el imaginario
peñasquense la realidad simulacro de la cultura mexicana.
El barrio deseado por los peñasquenses, identifica el barrio ideal como seguro, con
servicios públicos e infraestructura (agua, iluminación, limpieza y pavimentos), con
áreas paisajísticas (árboles y vistas del mar), con diseño urbano y respeto social, sin el
barrio de los migrantes; el barrio seguro, sin delincuencia, sin ladrones, sin pandilleros,
con tranquilidad y belleza; el barrio servido, con agua, iluminación, servicios de
limpieza y pavimentación; el barrio paisajístico, con áreas verdes que incluyan árboles y
vistas al mar; el barrio diseñado, se imaginan un barrio diseñado basado en el orden
urbano; el barrio respetuoso, con cultura del respeto que permita configurar el barrio
respetuoso, que en la actualidad queda en la ficción; el barrio invidente, pensamiento
migrante, no voltean a ver su barrio, mucho menos se imaginan un barrio ideal, el interés
primordial en el imaginario de los migrantes es conservar su casa; y el barrio
desconocido, el barrio ideal no existe, la cohesión social es imposible en un territorio
fragmentado entre asentamientos informales, que no permiten en su dispersión
consolidar la ciudad, no les permite soñar.
Sin embargo en la gran urbanización turística del Mayan Palace Resort, no se configura
un barrio, ya que corresponde en construcción a un conjunto hotelero de tipo
condominal dirigido al turismo nacional y de extranjeros. Destaca el imaginario
colectivo dominante del empresario, con la configuración del proyecto de la Ciudad
Resort Mayan Palace Resort.
270

Montajes de escenarios magnificados
Los escenarios turísticos de Santa Margarita se diseñan entre canales, islas y vialidades
terrestres que estructuran la nueva configuración de la urbanización y segmentan el
conjunto en barrios turísticos de segunda residencia destinados al sol y playa
convirtiéndolos en islas, que en su conjunto son simulación pura del sueño turístico, ya
que los equipamientos e infraestructura son insuficientes y deficientes.
Casa simulacro de sol y playa
El imaginario rosense desnuda a la casa, exponiendo el silencio, nostalgia y soledad del
invierno, mostrando una auténtica tranquilidad en cada uno de sus pequeños pero
acogedores espacios arquitectónicos. La presentación de la casa rosense se desarrolla
desde sus lugares más importantes, para los españoles destacar la cocina, la terraza
cubierta y un huerto en el jardín es indispensable, mientras para los magrebíes, el salón o
comedor y la habitación de los niños es lo más relevante. A pesar que se distingue su
estructura arquitectónica por el comedor como indispensable, múltiples habitaciones, el
cuarto de baño y aseo, y sobre todo que se distinguen por su color blanco.
Las casas de segunda residencia de Santa Margarita rescatan elementos de subjetividad y
ficción en el diseño arquitectónico y entre sensaciones de nostalgia y soledad los
jubilados se retiran en ellas.
Casa simulacro de la tranquilidad
El imaginario de la casa peñasquense, se caracteriza por ser pequeña, cómoda y
tranquila. Es considerada refugio, ya que es muy tranquila, austera, con comodidades y
sin lujos. El exterior no demarca estilos arquitectónicos y clases sociales.
La casa peñasquense, se denomina la casa modesta y por sus residentes es nombrada
“hogar”, es muy segura, alegre, armónica y con tranquilidad familiar. Las casas son
nombradas por sus residentes agringadas, muy americanas, justificadas en la cercanía
que hay con la frontera. Una de las tipologías de casas en Peñasco, son las casas
rodantes, que se distinguen por ser tranquilas y cómodas.
El concepto de casa en Puerto Peñasco, se ha transformado y se han aceptado otros
espacios para habitar al interior de la ciudad, como los departamentos, también
271

conocidos como condominios, que en voz del imaginario peñasquense, son caros, sin
privacidad, muy pequeños, pero también se conserva un ambiente familiar.
En opinión de otros residentes, se distinguen otros espacios arquitectónicos, como la
sala, el comedor y el patio, en su diseño arquitectónico, la casa peñasquense se distingue
por tener techumbres de dos aguas. El color blanco ó color arena se distingue en las
edificaciones de Puerto Peñasco.
La casa amplia, se considera de mayor seguridad y se detona con el crecimiento
vertical, registrándose la huella familiar con las modificaciones arquitectónicas, con un
crecimiento en espacios arquitectónicos, como las recámaras.
La casa de los migrantes, se distingue por construirse con materiales como la madera y
mantener un piso de tierra. Las sensaciones son de tristeza para los migrantes al habitar
en estas viviendas. La búsqueda de los migrantes por crecer y adaptarse a las ciudades
del turismo, se expresa con la opinión de Juana, debido que solicitan ayuda para obtener
diversos materiales de construcción, que permiten la modificación de sus casas, en
ocasiones, logrando casas híbridas, donde no se distingue el material de origen de la
vivienda.
La casa construida por los grupos indígenas de la comunidad quitoak, en búsqueda de la
conservación de sus raíces, se construye de adobe y saguaro, en un solo bloque.
El condominio turístico se ha constituido en los últimos años en el hogar de muchos
residentes peñasquenses, al igual que en la casa de segunda residencia de los turistas
extranjeros. Los ocupantes de condominios en Puerto Peñasco, en su mayoría con
posibilidad adquisitiva, cuentan con otra casa en esta ciudad.
Destaca la casa de playa, con un estilo arquitectónico Mediterráneo y un espacio
arquitectónico típico, recurriendo a la inclusión de la bóveda en su diseño.
La casa peñasquense popular, busca el crecimiento de su construcción a través de
modificaciones en su forma original, sobre todo, con el crecimiento en vertical, con la
construcción de una planta más.
Se considera la casa en Puerto Peñasco, como interminable, las aspiraciones por crecer
en su vivienda, es un continuo y común entre los peñasquenses.
272

La casa ideal en el imaginario de los peñasquenses, idealizan tener una casa grande, con
amplios espacios, como recámaras, y espacios abiertos como el patio, los jardines y
muchos árboles en frente. Se considera que al ser grande, será tranquila y segura. No se
puede negar el desear tener una casa grande cerca o frente a la playa.
Destacando la configuración de las nuevas casas de segunda residencia y bien el origen
del condominio bajo el concepto de casa de segunda residencia.
El imaginario contiene originalidad subjetiva en sus formas, como se muestra en cada
uno de los condominios de segunda residencia en la ciudad de Puerto Peñasco y en
especial en los diseñados al interior de la gran urbanización turística del Mayan Palace
Resort.
Las sensaciones de la casa ideal son igual de relevantes en la decisión para imaginar la
casa ideal, el deseo por una casa acogedora, confortable y familiar. La casa de los
sueños, se describe como cómoda, bonita y confortable. Es determinante en el
imaginario la casa segura relacionada con la tranquilidad y paz como esencial del idilio
peñasquense. Para los residentes no es suficiente la tranquilidad, solicitan la paz como
esencia del sueño peñasquense.
Una construcción moderna es un deseo de los peñasquenses. La casa moderna, se
construye de concreto y se pinta de algún color arena ó brillante, la influencia de la
cultura que ha crecido en la franja fronteriza con Puerto Peñasco, plasma en el
imaginario de los peñasquenses, un interés claro, que los hace soñar con la casa tipo
americano, otra de las aspiraciones y sueños de los peñasquenses es el adquirir y sobre
todo vivir en un condominio.
La casa frente al mar forma parte de las fantasías de la casa ideal. La nueva tipología de
la casa de playa, se ha convertido en el condominio con todos los servicios y de estilo
arquitectónico minimalista, es conceptualizada como base del crecimiento de la casa
ideal con diversidad de árboles, un hermoso jardín, alberca con jacuzzi integrado y
sueñan con verla pintada de color terroso.
El imaginario de la casa ideal peñasquense se basa en la ficción con deseos relacionados
con la casa diseñada, destacando dentro de la fantasía, la instalación de una tina tipo
273

jacuzzi, que ya se encuentra a la venta para el consumo turístico y consiste en jets de
agua, imitando una caminadora sobre agua.
Otro de los elementos especiales que destacan en el diseño de la casa, es el deseo de las
terrazas con muchas hamacas, que conserva el sueño del turista de sol y playa, con la
finalidad, de integrarse en el paisaje peñasquense.
La casa ideal peñasquense tiene sensaciones de tranquilidad, alegría, armonía y
seguridad, la casa migrante es triste.
La fisonomía de la casa en su mayoría es pequeña, aunque existen casas amplias. Se
construyen de bloques de cemento con aislante. Se distinguen con la siguiente
clasificación: casa tipo, pequeña, jardín, porche, techumbre dos aguas y color blanco;
casa amplia tiene tres recámaras, tres baños, estancia grande, cochera y patio alrededor
de la vivienda; casa de fraccionamiento, muy pequeña; casa migrante, de madera y piso
de tierra; casa quitovac, de adobe y saguaro, en un solo bloque; casa turística,
condominio turístico y casa de playa; casa moderna, de concreto y color arena ó
brillante; y casa campestre, diversidad de árboles, un hermoso jardín y con alberca.
La casa ideal es grande, con amplios espacios (recámaras y espacios abiertos), con
jardines y muchos árboles. La casa frente al mar forma parte de la fantasía de los
peñasquenses y se idealiza la construcción de la arquitectura tradicional, incluir un color
terroso, con alberca y jacuzzi integrado.
Existen escenarios idealizados que pueden cumplirse al interior de la ciudad ficción, sin
embargo, existen otros montajes, que se centran en la recuperación de la ciudad memoria
y la ciudad encuentro, al incluir en el diseño interior de la casa, jardines y patios con
elementos de arte y cultura, como pinturas y esculturas, lo cual, no es común en los
peñasquenses, pero forma parte de la configuración de la casa ideal de un grupo de la
población residente.
En la ciudad ficción existen demandas en el diseño de la casa ideal incluyendo un
programa arquitectónico, determinada por sus residentes como del populacho, que
parecen ser las más sencillas por resolver, sin embargo, forman parte de la segregación
socio-espacial, con la solicitud de separación y aislamiento, conservando la dualidad en
la ciudad del turismo. Asimismo, la casita de material se encuentra en la memoria de los
274

migrantes con relación ficticia sobre adquirir tranquilidad.
La arquitectura del Mediterráneo
El diseño de la arquitectura del Mediterráneo se distingue por representar casas muy
blancas, confortables y con muchas aberturas para la entrada de luz, destacan algunas
tipologías del diseño arquitectónico: el piso, hasta con dos habitaciones, es considerado
confortable y el apartamento de playa con éxito turístico.
Pero el diseño arquitectónico de la casa se comparte con deseos en el imaginario de los
rosenses, como la casa con el huerto y el jardín, con predominio en el centro urbano, la
ocupación intensiva donde es imposible tener huerto y/o jardín individual, sin embargo
la calidad estética se visualiza más en los apartamentos, que en los chalets, estos
contienen un pequeño jardín en planta baja, es considerado piso, como características
destaca el tratamiento arquitectónico en el recorrido de los espacios arquitectónicos, de
la cocina se ve el jardín y existen tres escalones de conexión, entre la puerta del balcón
de la cocina, que permiten conservar los deseos y fantasías de los residentes.
Se reconoce la arquitectura catalana, es diseñada con porches catalanes, azulejos
pintados a la catana y en una planta baja abierta y funcional con un tejado antiguo, con
jardín y aislada del resto de casas.
La casa de Santa Margarita es comúnmente el chalet, con imitación del patio andaluz al
diseñarse en forma de U, con un centro y un jardincito alrededor.
En el montaje del escenario turístico de la segunda residencia en Santa Margarita,
destaca el condominio y la casa simulacro. El condominio se configura por un estudio,
cocina equipada, cuarto de baño con ducha, salón con sofá-cama y/o cama superpuesta
doble (literas), terraza, piscina, jardín y estacionamiento comunitario. La casa como
espacio temático se ha convertido en un asentamiento utópico, que gira alrededor de
representaciones simbólicas del imaginario turístico.
Destaca la casa simulacro como: la casa barco que en percepción de los turistas de
segunda residencia, expresan la cercanía y relación con el mar Mediterráneo, mostrando
insuficiencia por la ubicación sobre los canales de Santa Margarita; la casa medieval en
relación con la geografía presentada en el territorio rosense; la casa del Mediterráneo se
ha convertido en un híbrido perfecto de la imitación de diversas arquitecturas con
275

arraigo cultural, adecuándose a las condiciones de sol y playa; la casa molino como
representación de la cultura española, aunque la imagen es recurrente en las segundas
residencias, no denota ningún estilo arquitectónico y la casa heredada, es la que recupera
la tipología de las primeras segundas residencias, como tipología de la arquitectura del
Mediterráneo que recupera elementos de simulación pero no los concreta como los casos
anteriores.
El escenario turístico de la simulación: Mayan Palace Resort
Con el boom turístico en Puerto Peñasco se vinieron inversiones importantes, surgiendo
el Mayan Palace como una de las imágenes más representativas de Puerto Peñasco para
sus residentes, así mismo uno de los megaproyectos más grandes. Aunque, se reconoce
por la población peñasquense que Mayan Palace no cuenta con una conexión por mar
con Puerto Peñasco, por lo que anhelan que se urbanice el puerto, para lograr la
conexión.
A pesar de considerarse uno de los más representativos de Puerto Peñasco, no se ha
logrado posicionarlo a nivel nacional, ya que el proyecto se encuentra en proceso,
debido a los trámites de autorización que han sido demorados por encontrarse en una
zona considerada en planes anteriores como protegida, ya que pertenece a un estero.
La arquitectura simulacro de la cultura Maya. La ciudad Maya fue planificada
escenográficamente, la arquitectura simulacro de la cultura maya se plasma en el Mayan
Palace Resort, el diseño bajo un orden de un recorrido turístico, se basa en escenarios de
captura turística que muestra los paisajes y atractivos del lugar, con un montaje de
estructuras arquitectónicas fuera del contexto del paisaje desértico que ofrece Puerto
Peñasco. El diseño arquitectónico representa simulación de la cultura maya, con una
superestructura diseñada bajo un imaginario empresarial. El proyecto tiene la ambición
de complementar el conjunto con diversidad de casas, villas, residencias y condominios,
configurando las segundas residencias. Sin contemplar en su diseño la riqueza
ornamental, la solemne belleza y elegancia en su arquitectura y representatividad, como
se observa en las ciudades Mayas, ya que la prioridad es la simulación de estos
elementos.
276

Mayan Palace permitió crecer al auge turístico, la infraestructura y equipamiento en
Puerto Peñasco. La arquitectura simulacro de la cultura maya se plasma en el Mayan
Palace Resort. La Ciudad Resort es planeada por el montaje de escenarios turísticos.
El diseño bajo un orden de un recorrido turístico, que se basa en escenarios de captura
turística que muestra los paisajes y atractivos del lugar, con un montaje de estructuras
arquitectónicas fuera del contexto del paisaje desértico que ofrece Puerto Peñasco. El
edificio central que envuelve el conjunto hotelero, se emplaza de forma horizontal y con
la construcción con hormigón, que simula el grosor de los bloques macizos de piedra.
La llegada a la urbanización, pierde su concepto como Mayan Palace, al encontrarse en
medio del desierto, entre dunas y vegetación de la región. Después del contraste y
encuentro con una región geográfica muy distinta a los pueblos Mayas, se magnifica la
construcción del acceso, con el diseño de un lago artificial con una fuente central, que es
rodeada por gigantescas columnas, simulando sin proporción el templo Maya de las mil
columnas; pero la secuencia continua con la gigantesca columna central, que se ve
envuelta con los símbolos mayas, donde se fundamenta en el diseño con el sitio de
relajación para llegar a la iluminación total y dejar atrás el camino desértico, buscando el
encuentro con el mar de Cortés, con la finalidad, de mantener al turista en el sitio de
obscuridad y relajación con el flujo de agua constante sobre la explanada alrededor de la
misma columna, el promotor turístico por instrucciones del grupo Mayan, relata un mito
construido especialmente para la entrada al sitio del hotel, que consiste en rodear la
columna antes de entrar al vestíbulo y conocer el conjunto turístico.
El encuentro con las primeras áreas del hotel, simulan en el diseño del espacio de espera
ó de estar, una planta circular, donde se desarrollan diversas actividades relacionadas
con el hotel, pero diferentes giros, como es registro, estancia, consumo, comercio,
administrativo, recreativo, es decir, en un solo espacio de circulación se reúnen todas las
actividades o por lo menos, las distintivas del hotel, lo que simula la choza Maya, que en
su planta correspondía a un cilindro, se rodea el área de estar de una serie de
simulaciones en su diseño interior, desde una columna de cuatro caras, como las
pirámides Mayas, donde incluye al centro una escultura simulando un dios, que
corresponde al encuentro al centro de las pirámides con los dioses de la época,
277

ompiendo con el mundo Maya, se graba sobre los muros un pasaje de los indios Yaquis,
evocando a la región visitada.
El baño de luz, que se consume al interior del edificio, es el preámbulo para el siguiente
plano por recorrer, la secuencia lleva al turista, al encuentro con elementos relacionados
con la llegada al sol y playa. Se presenta un estanque que desemboca en una cascada
artificial, que hace circular el agua lentamente, lo que simula los cenotes, en especial, el
encuentro con el estanque del hotel Mayan Palace Puerto Peñasco, que imita el cenote
sagrado, al encontrarse frente al foso de agua el turista sin opción con señalamiento a
continuar el recorrido por algún camino, al continuar la secuencia, a los lados, se
encontrará con pasillos de concreto y en madera fina, que simulan puentes de
comunicación entre los espacios turísticos al interior del conjunto.
La estructura del área de las albercas, dividida por áreas de estar, destinadas a la
relajación y bronceado, simula el sistema de cenotes que se ve rodeado por los pueblos
Mayas, que se estructuran por diversas chozas, sin embargo, la construcción de las
palapas no corresponde con una estructura arquitectónica de la cultura Maya, al
visualizarse en segundo plano, pareciera que el conjunto de albercas conduce como el
sistema de cenotes al mar. Se requiere más que la simulación del sistema de unión de las
albercas para conducir al mar, ya que se requiere aproximarse por andadores de
concreto, que conducen a un área de regaderas construidas sobre columnas centrales que
continúan la simulación con símbolos mayas, así como el encuentro con la vegetación
desértica antes de descender las escalinatas pronunciadas como imitación de las
pirámides, que llegan a la arena de la playa que deriva del estero La Pinta, donde se
encuentran kilómetros de playa tranquila antes de sumergirse en el mar.
El montaje de los escenarios turísticos de la segunda residencia en la Urbanización
Turística Mayan Palace Resort, se encuentra en proyecto, sin embargo, en el primer
conjunto emplazado, se ha convertido en condominios bajo la tipología de cuarto de
hotel y suite, pero de tipo condominal, con la adquisición de un plan condominal de
vacaciones, todo incluido más la propiedad privada temporal sobre la pieza hotelera.
El proyecto tiene la ambición de complementar el conjunto con toda una diversidad de
casas, villas, residencias y conservar el tipo condominal, para configurar la segunda
278

esidencia de los turistas sobre todo extranjeros, a pesar que se registra por Mayan
Palace Resort, un alto índice de ventas y asistencia de turismo nacional.
El concepto de la segunda residencia de sol y playa, en la urbanización turística Mayan
Palace Resort, considerada en proyecto Ciudad Resort, se inicia con el condominio
hotelero en funciones, y se proyecta en el Plan de la Ciudad Resort “Jolla de Cortés”,
por otro tipo de residencias de sol y playa, entre las que destacan las villas, apartamentos
condominales y residencias turísticas.
El acceso principal a la urbanización turística emplazada por el Hotel Mayan Palace,
como simulación de la realidad, se expresa en el diseño urbano de la urbanización,
configurando una entrada magnificada, después del recorrido por la vialidad desértica.
El montaje rítmico del escenario turístico de la explanada de las columnas gigantes, se
estructura en base al volumen y color, que se enfatiza al centro con la simulación del
oasis en el desierto, con la exposición de una fuente al centro de lagos que rodean el
acceso al conjunto. Destaca el volumen majestuoso de las columnas que delimita al
exterior del conjunto el acceso principal, el color de las columnas permiten que dentro
del volumen en altura y ancho, se pierdan en el color de la arena, figurando la
reverberación que se forma en el desierto.
La exposición de la luz y sombras, se refleja en los espejos de agua de los lagos,
configurando una nueva estructura urbana y arquitectónica, que permite tanto en el día
como en la noche, el contraste con la luz y el calor del desierto, y en la noche con la
iluminación necesaria para crear el ambiente de las regiones Mayas, a pesar de
encontrarse el emplazamiento sobre el desierto.
La composición del escenario turístico, tendrá como origen la forma a través de los
planos, las líneas, los volúmenes, las sombras y las luces. En el presente escenario
turístico, se demarcan diversos planos, como el primer plano, con la muestra de un
carrito de golf, que señala a la puerta de la urbanización, una de las principales
actividades que determinan el emplazamiento del Mayan Palace Resort en Puerto
Peñasco; en un segundo plano, se muestra el oasis representado por el espejo de agua
con la fuente central, que permite la relajación y aceptación inmediata del turista sobre la
oferta de vacaciones en el Mayan Palace; en el tercer plano, se visualizan las columnas
279

gigantes sembradas en forma circular alrededor del acceso principal y una vegetación
diferente a la región, pero con gran aceptación en el desarrollo el sembrado de pasto
verde, por la eliminación de calor y luz brillante sobre la arena desértica; y en un cuarto
plano, se observa la zona desértica, entre dunas y vegetación de la región, como los
cactus.
Se marcan líneas que componen formas en el diseño urbano y arquitectónico de la gran
urbanización turística. Se denota una serie de líneas verticales con la representación de
las columnas gigantes alrededor del acceso principal, así como el chorro de la fuente
central en el patio del acceso.
Destacan en los volúmenes, en primer plano, la techumbre del acceso principal, que
demarca con la perspectiva y la sombra la altura majestuosa del acceso interior. Las
sombras y luces, destacan en los reflejos de los espejos de agua y se originan sombras
representativas por la altura de las columnas.
El diseño arquitectónico, como se ha discutido, representa simulación de la cultura
maya, con una adopción por los residentes peñasquenses, como una superestructura
diseñada bajo un imaginario empresarial del grupo Mayan Palace que evoca su nombre,
pero se considera que el conjunto cubre los lineamientos de presentación del proyecto
del grupo que se representa, sin embargo, por ubicarse en una región desértica, se
convierte en uno de los proyectos de mayor simulación a nivel nacional y con una
demanda nacional inherente por el juego de fantasías y deseos de los turistas nacionales,
con búsqueda y encuentro del turismo extranjero, sobre todo el norteamericano.
En el montaje de los escenarios turísticos de Santa Margarita y Mayan Palace Resort, se
reconoce el montaje de escenarios como el barrio y la casa de sol y playa.
El imaginario y la arquitectura en ambas ciudades del turismo, se ha configurado con
dos escenarios frontales de la ciudad de sol y playa, sus barrios y la tipología de sus
casas, a pesar de que ambas ciudades se configuran en diferentes épocas y culturas,
comparten el simulacro expresado en sus escenarios turísticos.
Reflexiones finales
Con la investigación Urbanizaciones turísticas de sol y playa, estudio del diseño urbano
a partir del imaginario, se aclaran diversos conceptos y lugares que no habían sido
280

clarificados en su conceptualización, como imaginario y urbanización turística de sol y
playa. Asimismo, la relación de las ciudades del turismo de sol y playa de Roses y
Puerto Peñasco, revela y confirma antecedentes y percepciones que nunca habían sido
analizados, explicados y evaluados.
Es relevante del estudio, descubrir dos grandes urbanizaciones turísticas de sol y playa
en el mundo: Santa Margarita en Roses y Mayan Palace Resort en Puerto Peñasco, que
aunque muy diferentes han transformado su estructura territorial y sobre todo han
construido otras costumbres y hábitos a partir del imaginario turístico.
Es importante señalar que no se han realizado otras investigaciones sobre los temas aquí
tratados desde el enfoque del imaginario, por lo que el presente estudio se considera una
línea de investigación innovadora, que da pautas para nuevos estudios, investigaciones
y/o proyectos.
La iniciativa que se plantea en esta investigación con la técnica del cine aplicada a las
ciudades del turismo a partir del imaginario, como se ha mencionado, queda abierta, ya
que en el presente estudio se lanza la primera intervención conceptual de la ciudad
ficción con análisis a través del cine y reconociendo el cine de ficción como una técnica
metodológica de estudio del montaje de escenarios.
El análisis a partir del cine, ha permitido en esta investigación, conceptualizar al
escenario turístico y su montaje en la ciudad, que permite entender el diseño urbano y
arquitectónico de las nuevas ciudades del turismo de sol y playa.
281

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electrónico del proyecto: RO 12 JUNI 09 WIESA AGENTE DE VIAJES.
295

Índice de tablas
Tabla 1. Identificación del escenario frontal…………………………………………... 55
Tabla 2. Identificación del escenario frontal turística…………………………………. 56
Tabla 3. Identificación del escenario frontal organizado……………………………… 57
Tabla 4. Identificación del escenario trasero…………………………………………... 57
Tabla 5. Identificación del escenario trasero alterado………………………………… 58
Tabla 6. Identificación del escenario trasero motivador……………………………… 58
Tabla 7. El color blanco de Puerto Peñasco…………………………………………… 146
Tabla 8. El color azul de Puerto Peñasco……………………………………………… 146
Tabla 9. El color verde de Puerto Peñasco…………………………………………….. 147
Tabla 10. El color café-ocre de Puerto Peñasco………………………………………. 147
Tabla 11. El color azul de Roses………………………………………………………. 148
Tabla 12. El color blanco de Roses……………………………………………………. 149
296

Índice de figuras
Figura 1. Plano de emplazamiento del Proyecto de Ordenación Parcial del Paraje
denominado “Salata” de junio de 1959…………………….................... 66
Figura 2. Estrategias del Plan General de Ordenación de Rosas de 1959………... 68
Figura 3. Estado actual de las edificaciones registradas en el Plan General de
Ordenación de Rosas de 1959………………………………………….. 69
Figura 4. Fotografía aérea de las urbanizaciones Santa Margarita de Roses en
1966…………………………………………………………………….. 71
Figura 5. Situación general que marca los límites de la Finca Urbana y nombres
de las calles de la Urbanización del Plan Parcial de Ordenación, El
Salatá, Roses…………………................................................................. 74
Figura 6. Demarcación de Costas de Cataluña del Proyecto del Paseo Marítimo
de Rosas (Girona) primera fase de 1994……………………………….. 75
Figura 7. Propuesta del Plan de Ordenamiento de la ciudad turística de Roses en
el año 2009……………………………………………………………... 75
Figura 8. Fotografía del Camping Salatá…………………………………………. 77
Figura 9. Límite del Centro de Población y Estrategias plasmadas en el
Programa de Desarrollo Urbano Turístico del Ayuntamiento de Puerto
Peñasco 1997-2000, elaborado en noviembre de 1999………………… 82
Figura 10. Límite de centro de población y zonificación primaria del Programa de
Desarrollo Urbano del Centro de Población de Puerto Peñasco del
2007…………………………………………………………….............. 87
Figura 11. Postal 1: Vista panorámica de las playas de Roses, España…………. 113
Figura 12. Postal 2: Vista panorámica de las playas de Roses, España…………. 114
Figura 13. Postal 3: Vistas de La Ciudadela……………………………………….. 115
Figura 14. Postal 4: Vista de la zona hotelera de Roses…………………………… 116
Figura 15. Postal 5: Vista de las playas de Roses…………………………………. 117
Figura 16. Postal 6: Puerto marítimo y deportivo de Roses………………………. 118
Figura 17. Postal 7: Puerto de Roses………………………………………………. 119
297

Figura 18. Postal 8: Vista de la ciudad de Roses, núcleo central y las
urbanizaciones turísticas………………………………………………... 120
Figura 19. Postal 1: Vista aérea del Malecón Fundadores, Puerto Peñasco,
Sonora…………………………………………………………………... 125
Figura 20. Postal 2: Monumento al Camaronero, Puerto Peñasco, Sonora………. 126
Figura 21. Postal 3: Loma de La Choya, Puerto Peñasco, Sonora………………… 127
Figura 22. Postal 4: Vista aérea de Puerto Peñasco, Sonora………………………. 128
Figura 23. Postal 5: Atardecer en Puerto Peñasco, Sonora……………………...... 129
Figura 24. Postal 6: Vista aérea de Puerto Peñasco, Sonora……………………… 130
Figura 25. Postal 7: Loma de La Choya, Puerto Peñasco, Sonora………………… 131
Figura 26. Postal 8: Reserva de la biosfera del Pinacate y Gran Desierto de Altar,
Área Volcánica, Craters El Elegante, el Cerro del Colorado y Mina
Laja……………………………………………………………………... 131
Figura 27. Postal 9: Muelle de Puerto Peñasco, Sonora………………………........ 132
Figura 28. Postal 10: Volcán El Cerro Colorado, Puerto Peñasco, Sonora………... 133
Figura 29. Postal 11: Hotel Mayan Palace, Puerto Peñasco, Sonora……………… 134
Figura 30. Postal 12: Zona de Artesanías de Puerto Peñasco, Sonora……………... 135
Figura 31. Ciudad memoria: La Ciudadela en Roses y El Pinacate en Puerto
Peñasco……………………………………………………………......... 143
Figura 32. Ciudad Encuentro: El paseo marítimo en Roses y el malecón
Gobernadores en Puerto Peñasco………………………………………. 144
Figura 33. Ciudad Ficción: Santa Margarita en Roses y Mayan Palace Resort en
Puerto Peñasco…………………………………………………………. 145
Figura 34. Vista aérea de la gran urbanización de Santa Margarita en Roses,
España………………………………………………………………….. 150
Figura 35. Montaje de escenarios turísticos de Santa Margarita…………………... 155
Figura 36. Acceso principal de Santa Margarita………………………………........ 156
Figura 37. La vivienda jardín en Santa Margarita…………………………………. 156
Figura 38. Avenida de Santa Margarita……………………………………………. 157
Figura 39. Del segundo tramo de la avenida de Santa Margarita………………….. 157
298

Figura 40. De la Plaça de L´Estel de Santa Margarita……………………………... 158
Figura 41. De la avenida de la playa de Santa Margarita………………………….. 158
Figura 42. Del segundo tramo de la avenida de la playa de Santa Margarita…........ 159
Figura 43. De la glorieta a la playa, Santa Margarita……………………………… 159
Figura 44. Del término de la avenida de la playa, Santa Margarita………………... 159
Figura 45. Del paseo marítimo de Santa Margarita………………………………... 160
Figura 46. Escenario turístico de la avenida de Santa Margarita……....................... 161
Figura 47. Vista aérea de Mayan Palace Resort…………………………………… 163
Figura 48. Montaje de escenarios turísticos de Mayan Palace Resort…………….. 167
Figura 49. Acceso a la urbanización turística de sol y playa Mayan Palace
Resort………………………………………………………………........ 168
Figura 50. Publicidad de los desarrollos turísticos del grupo Mayan Palace……… 168
Figura 51. Vista panorámica del conjunto urbanístico del Mayan Palace Resort 169
Figura 52. El camino al Hotel del Mayan Palace Resort………………………….. 169
Figura 53. El acceso de las columnas del conjunto de Mayan Palace Resort……... 170
Figura 54. El acceso del lago de las columnas de hormigón………………………. 170
Figura 55. Fuente del acceso exterior del conjunto de Mayan Palace Resort........... 171
Figura 56. Columna Maya en la gran urbanización Mayan Palace Resort…........... 171
Figura 57. Vestíbulo principal del conjunto Mayan Palace Resort…………........... 172
Figura 58. Estancia central del conjunto Mayan Palace Resort…………………… 173
Figura 59 Estanque de la cascada artificial del conjunto Mayan Palace Resort….. 173
Figura 60. Andador al área de las albercas del conjunto Mayan Palace Resort........ 174
Figura 61. Área de estar de las albercas del conjunto del Mayan Palace Resort….. 174
Figura 62. Paso a la playa………………………………………………………….. 175
Figura 63. Escenario turístico del conjunto Mayan Palace Resort………………… 177
Figura 64. Apartamentos Isla de Rosas “Condominios Residenciales Bloque
600”…………………………………………………………………….. 206
Figura 65. Apartamentos con vista a los canales de Santa Margarita……………… 207
Figura 66. Departamentos condominales de la inmobiliaria Casa-Jardín………….. 208
Figura 67. La casa turística de sol y playa de segunda residencia “La Casa 209
299

Barco”……………………………………………………………….......
Figura 68. La casa turística de sol y playa de segunda residencia “La Casa
Medieval”………………………………………………………………. 209
Figura 69. La casa turística de sol y playa de segunda residencia “La Casa del
Mediterráneo”…………………………………………………………... 210
Figura 70. La casa turística de sol y playa de segunda residencia “La Casa
Molino”………………………………………………………………… 211
Figura 71. La casa turística de sol y playa de segunda residencia “La Casa
Heredada”………………………………………………………………. 211
Figura 72. La casa turística de sol y playa de segunda residencia “Condominios
Cerrados Port Estrella”…………………………………………………. 212
Figura 73. Condominio hotelero en la Ciudad Resort Mayan Palace………........... 249
Figura 74. Condominio hotelero en la Ciudad Resort Mayan Palace………........... 250
300