Estilo de vida y arquitectura de consumo emulativo - Topofilia
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Así, el estilo <strong>de</strong> <strong>vida</strong> es un concepto reflexivo y sus significados son abiertos en<br />
distintos contextos. Se utilizan recursos simbólicos <strong>de</strong>l <strong>consumo</strong> <strong>de</strong> masas que se<br />
transforman en objetos y prácticas tangibles; y los símbolos –comunicativos- or<strong>de</strong>nan y<br />
re<strong>de</strong>finen constantemente la acti<strong>vida</strong>d y la actitud <strong>de</strong> las personas –reflexi<strong>vida</strong>d-. Es por<br />
ello que la elección <strong>de</strong>l estilo <strong>de</strong> <strong>vida</strong> constituye la autoi<strong>de</strong>ntidad y la acti<strong>vida</strong>d cotidiana.<br />
Se trata, entonces, <strong>de</strong> un proyecto <strong>de</strong> <strong>vida</strong> con implicaciones estéticas, normativas y<br />
políticas, don<strong>de</strong> éstas últimas están por encima <strong>de</strong> la primera. 39 De lo anterior, la intención<br />
en este trabajo <strong>de</strong> abordar no sólo las implicaciones formales <strong>de</strong>l fraccionamiento cerrado,<br />
sino las percepciones y expectativas <strong>de</strong> los resi<strong>de</strong>ntes hacia los mo<strong>de</strong>los <strong>de</strong> <strong>vida</strong> cotidiana,<br />
socialización –<strong>de</strong>ntro y fuera <strong>de</strong>l fraccionamiento-, y autogobierno –normas y reglamentos<br />
internos.<br />
Otro <strong>de</strong> los puntos que <strong>de</strong>sarrolla Chaney, es el <strong>de</strong> la iconografía y la apariencia,<br />
don<strong>de</strong> este primer término alu<strong>de</strong> a la manera distintiva <strong>de</strong> <strong>de</strong>scribir y <strong>de</strong> ver, convirtiéndose<br />
en “el medio más básico <strong>de</strong> representar los estilos <strong>de</strong> <strong>vida</strong>” 40 . La iconografía se relaciona<br />
con la cultura <strong>de</strong>l espectáculo, con la re-presentación <strong>de</strong> elementos fantásticos, <strong>de</strong> viajes<br />
temáticos y <strong>de</strong> espacios utópicos. Por otro lado, las apariencias son “las formas en que las<br />
personas, objetos o lugares se presentan a sí mismos o son presentados por los <strong>de</strong>más” 41 ,<br />
éstas son fragmentarias y efímeras porque se diseñan para una multiplicidad <strong>de</strong> contextos y<br />
propósitos. A este respecto, el autor apunta que las apariencias son la fuente fundamental <strong>de</strong><br />
comunicación y apropiación <strong>de</strong>l sentido a través <strong>de</strong> la visualización; y que en la<br />
39 Ibíd., 103-4.<br />
40 Ibíd., 118.<br />
41 Ibíd., 133.<br />
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