SALVADOR DALÃ - Biblioteca Centro de DocumentaciÃ³n - Artium

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Cabeza rafaelesca estallada, 1951. La última cena, 1955. Sin embargo, Dalí creía seguir siendo un surrealista auténtico y trataba de integrar este movimiento, justo en la tradición estética que dicha corriente se había propuesto destruir. Es más, en el Manifiesto místico de 1951 afirma que no rompe con su técnica pictórica ni con el método paranoico-crítico, sino que sólo cambian los temas. A pesar de estos retazos surrealistas, Dalí se mantiene al margen y se asienta cada vez más en su nueva visión artística. De hecho, cuando los surrealistas, que se habían establecido en Nueva York en 1942, editan su propia revista, “VVV”, Dalí se mantiene al margen. Poesía de América-Los atletas cósmicos, 1943. El Dalí de este periodo clásico es un Dalí sin programa y sin estilo definido. Su técnica sufre cambios considerables: su manejo del color es más romántico y las líneas del dibujo han perdido su característica nitidez. Los cuadros de esta etapa americana muestran un color, un espacio y, a menudo, un paisaje extraídos de su recuerdo de Cataluña, a pesar de que los personajes sean americanos. De hecho, el pintor ampurdanés se atreve, antes que otros, a pintar una botella de Coca-cola, señalar el problema de los negros o la pasión del pueblo americano por el rugby, tal y como se observa por ejemplo en Poesía en América-Los atletas cósmicos, 1943. 32 ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000 http://www.artium.org/biblioteca.html
Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Dalí se lanza también a la conquista del mercado religioso. En 1946, comienza una época para el artista en la que triunfa la mística y con ella la mística nuclear. Una vez concluida la guerra en España, Dalí espera a fijar la dirección y términos de su obra para volver a su país. Lo hace finalmente el 21 de julio de 1948. Junto a Gala desembarca en Le Havre (Francia) y se dirigen directamente a Portlligat. Allí comienza a realizar dos trabajos: los decorados y el vestuario de dos piezas de teatro: Salomé de Richard Strauss para Meter Brook y Como gustéis (As you like it) de Shakespeare para Luchino Visconti. A partir de ese momento, el artista se centra en la disolución de sus temas tradicionales a favor del motivo religioso. Sería en las iconografías clásicas del cristianismo donde encontraría la posibilidad de explorar otro dominio del arte: el dominio de lo sagrado. La imagen más popular será su Cristo de San Juan de la Cruz de 1951, cuya figura domina la bahía de Portlligat. Cristo de San Juan de la Cruz, 1951. El descubrimiento de América por Cristóbal Colón, 1958-60. 33 ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000 http://www.artium.org/biblioteca.html
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