El espejo africano - La Provincia

LA P ROVINCIA
DIAR I O DE LAS P ALM AS
SUP LEM ENTO S EM ANAL
CIN E
Jesús Olmos,
revolución
en el guión
Jesús Olmos trabajó
junto al cineasta Juan
Carlos Fresnadillo en la
escr itura de los éxitos
Esposados o la película
28 semanas despu és.
Participa, esta semana,
co mo miembro del
jur ad o d el 3 er Co rto
Festival Du nas, en
Fuerteventur a.
CULTURA Y GEOPOLÍTICA
El espejo
africano
La capital de Senegal, Dakar, celebra hasta el próximo 9 de junio la octava
edición de su Bie nal de Arte A fricano Con temporán eo, la principal cita
del vecino continente en su ámbito, que incluye como en anteriores ediciones
una nutrida representación de creadores canarios.
LIBR OS
El 11-S
La oleada de ficcion es
a r aíz del atentad o
terror ista n o cesa
después de siete años
1.003
Jueves, 15 d e mayo de 200 8
Cultura
Fred dy Tsimba Elles viennent de loin, una de las obras exp uestas en la Bienal d e Dakar. i L A P R OV IN C IA / D LP

38 / II CULTURA
CULTURA III / 39
Ju ev es, 1 5 d e m ay o de 2 00 8 L A P R O V I N C I A / D I A RI O D E LA S P A LM A S
ARTE
DAK A R HA INAUG URA DO L A OC TAVA ED ICI ÓN D E SU BIENA L D E ART E C ONT EM POR ÁNEO AF RIC ANO, L A M Á S IM P ORTA NTE C ITA DEL CONTI NENT E V ECI NO, C ON
UNA NUTRI DA R EP RESENTAC IÓN DE ART ISTAS DE DI STI NTOS PA ÍSES RES IDENT ES EN Á FRI CA Y TA M BIÉN EN EL EX TRA NJERO. C A NA RIA S, UNA VEZ M ÁS , EST UV O
PRES ENT E EN ESTA C ITA A T RAV ÉS D E D IST INTOS P ROG RA MA S
La mala conciencia
La celeb ración de la Bien al de D akar, un a v ez m ás co n rep resentació n canar ia, no s lleva a
preg un tarn os so bre n uestro s ejercicios intelectu ales en la c astigad a Á frica. i Jav ier Du rán
Una oportunidad perdida
La Bienal de Dakar no se ha sabido tratar en profundidad los gr andes temas de África, ni ha expresado
adecuadamente su problemática con los matices que requiere. i Clara M uñ oz
Podr ía t ratar se de un
antojo de la colonización
moderna el asalto
a Dakar, Senegal, de la
Bienal con su troupe
de artistas del continente
afr icano yeuropeo. Pero una
vez situado en el relámpago de es-
polios que atraviesan la ciudad en
silla de r uedas, el regateo per manente
y la apoteosis de lodestar talado.
¿Dónde está el arte, fuera o
dentro de la Bienal? Por ello, antes
que nada, hayque hablar de la
hazaña que supone variar la piel de
la culebra de ciencolas que es Da-
pues, per mite elfenómeno de levant
ar el edificio para obser var el
mercurio de un termómetro donde
la negritud más joven escancia
sus sueños, desde la diáspora de la
evasión al eterno retorno para cultivar
la oposición contra la explotación
de un continente. Allí apa-
betismo está disparado por la incr
edulidad que se le asigna a la
educaciónpara escapar de la pobreza.
En la tónica de explicar el ar te en
la pobreza surge el destino del colectivo
de creadores canar ios que,
en el caso de la gestión del Gabine-
Dakar el arsenal de ideales que hoy
nos destr oza el capit alismo de
nuestras geografías autosatisfechas?
Nos cabe la r espuesta de que
mucho, casi unmundo, se tardar á
en r econvert ir la calidad de vida de
los senegaleses, y mientras tant o
olfateamos las chabolas de sus
Desde que en 1992
abrió sus puer tas
la Bienal de Dakar
se ha convertido
en cita imprescindible
par a conocer
las reflexiones de una serie de artistas
e intelectuales africanos y
ta capital del “caos ordenado” se
piensa en el papel redent or de la
cultur a bajoelparaguas de la miseria,
el asco, la cor rupción, las me-
kar, destino de política estable en
el Tercer Mundo, capaz de alimentar
a un censo inexistente, y como
consecuencia de ellorara avis
recen los nuevos mensajes de una
obra cada vez más asentada en lo
político, aunque en Áfr ica, todo
hay que decirlo, nada deja de ser
te Literario y de las Cámaras de
Comercio de Las Palmas (con r e-
pr esentación f ísica inexistente en
el periplo) y Santa Cruz de Teneri-
mercadillos para conocer el tr a-
bajoincesante de los ar tesanos de
la madera; nos vamos a la estación
de los cayucos par a conocer el ne-
aproximarse al trabajo creativo
elabor ado por nuevas generaciones
que se van haciendo hueco
entr e aquellos que ya poseen un
jores sonrisas de sus habitantes, las
en su entorno afr icano. Senegal,
política, y menos cuando el analfa-
fe (sobrada en gestores desplazados
al lugar) , cabe referirse a un
hangar lleno de basuras alque se
atildócon una panelación interior
ur gente y una no menos necesa-
gocio entre la inmigración y la pesca;
nos plantamos en Fouquets, el
templo de la salsa, para tener constancia
de la dura vida de los músicos
de un gar ito senegalés.. A
nombre en el complicadomundo
del ar te africano e internacional.
La bienal acontece en una ciudad
cosmopolita y, en algunas zonas
caótica, conocida en todo el
ria moqueta par a nivelar. En elespacio
surgidodelescombro reposan,
por un lado, las obras de
Mart ínChir ino, Tony Galardo y
DomingoDíaz Vega, y por otro las
rastras sobre t anta mala conciencia
hay que priorizar que la B ienal
no es sólo una factoría para conocer
art e, sino también un
modelo para el contraste y par a
mundo por el famoso RallyParís-
Dakar. Acudir a la capi tal senegalesa
supone recor rer la ciudad
hasta la extenuación porque las
distintas muestr as se encuentran
de Juan Gopar, José Her rer a, Emilia
Martín Fierro y JuanMatos Capote.
Estr ucturar y avanzar con los
montajes de Juan Espino(para Visiones
geométricas, comisariada
atr apar qué ocur re en nuestras
mentes fr ente al dolor humano de
los niños que claman por una limosna,
o la alegría apabullante que
escapa de la playa de la isla de Go-
diseminadas a lo largo de toda la
trama urbana. En est a edición la
convocatoria estaba dirigida principalmente
a ar tistas que viven en
Áfr ica pero también a algunos
por Clara Muñoz) y con Hitos de
Nuestra Memoria (con Celestino
Hernández) constituye toda una
búsqueda en Dakar: desde el enig-
rée, abarr ot ada de nativos que celebran
su día de asueto gratis bajos
las olas. Y los turist as que calman
el calor yel hambre en la casa del
que se engrosan en la diáspor a
africana. Se echaba de menos una
dir ección única que establecier a
criterios clar os no solo en cuant o
ma de la aduana hasta la creación
de un soporte para las Cintas asfálticas
de Gallardo, y que acabó siendo
la sal más nutrida de Áfr ica, nacida
en el Lago Rosa. La
antiguo administrador del terrorífico
centro esclavista (hoyrestaurante
conhigiene en positivo) que
fue la ínsula gradúan, equilibran y
calibransobre qué es la tr isteza pa-
a las curadurías sino también respecto
a las t emáticas abordadas
ya la par ticipación y r elación de
artistas. En los días inaugurales se
pudo ver salas que acogían obras
supervivencia que es la vida diaria
en Dakar se traslada a una Bienal
desmejorada en suoctava edición
por la carencia de un comisario y
por los est ragos que par a la tamba-
ra ellos y qué es para unsenegalés
que no t iene nada. Todo ello
es la Bienal de Ar te.
Camino del Lago Rosa, la carretera
ya no es el asfalto, sino loque
de artistas con un t rabajo poco
consolidado, fundament almente
en la bienal off. Otros espacios no
eran sino tiendas de objetos tr a-
dicionales afr icanos o exposicio-
leante economía hizo la marcha del
Rally París-Dakar por sus tierras.
La misma idea de espacio rutilante
en la hecatombe cotidiana del
calejer odakar iano se expande so-
está a su lado. No sabes qué mirar
ante tanta y tanta pobr eza ysuciedad,
y cuandollegas a la salina,
al enorme trabajo de alcanzar la
sal de la tier ra, con las espaldas y
nes con muebles de diseñadores
interesantes per o con escasa voluntad
de promocionar el diseño
destinado a una fabricaciónen serie,
por lo que quedaba como algo
br e la sede de E lHogar de Antiguos
Combatientes de Dakar, lugar
capt ur ado por el comisario Orlando
Brit toJinorio par a su apuesta
Representaciones con los jóvenes
cr eadores Rocío Arévalo, Laur a
González, Mariluz Hernández y José
Otero, promovida por el Gobierno
de Canar ias. La est ét ica que
acoge el proyecto vuelve a ser inmadur
a en mater iales ycuestionadora,
al cien por cien, de la importancia
del museo occidental como
contenedor eficaz de propuestas.
los pies llagados, vuelves a preguntarte:
¿Y qué nos ha levadoa creer
que una Bienalpodría ser la panacea,
el motor par a redimir a un
país del ester tor del sufrimient o
que recor re día a día sus calles?
La misma impresión la t ienes
cuando el todoter reno, en formato
camión, abandona el oasis occidental,
ex lugar estratégicodel París-
Dakar, yse lanza atibor rado
de combustible para dejar sus huelas
sobre las dunas, manejado por
un experto senegalés que, enloque-
artesanaly obviaba el camino interesante
del pensamiento est ético
en la era de la repr oducción industr
ial. Es una lástima por que
los muebles del arquitecto de Malí
Cheick Diallo o de la diseñador
a mar roquí Khadija Kabbaj
eran excelentes. Nopor estar en
África se puede obviar este camino.
De hecho muchas empresas
estánfabricando en serie en este
continente. No es la vía artesanal
la única vía de pensamient o
actual.
Lô N da ry, La M u r a il l e v er t e, i ns t al ac ió n , o bra g an ad or a de l G
La nueva diáspora
que vive África, con
sus terribles
consecuencias, es
tratada con
vehemencia por
algunos creadores
agitan antes la destr ucción del
entorno natural. Los estudios ambientales
nos dicen que taladrar
los bosques altera el equilibri o
biológico produciendo cambios
en la temperatura, en la humedad,
en la poblaciónde depredadores
yen la vegetación.
Otr a de las cuest iones tratadas
sonlos conflictos bélicos, su
or igen económiconeocolonialista,
el hambre y la muerte. La mag-
ran P re m i o d e l a B i en al de D ak ar. i LA PRO VI NC IA / DL P
raciales mientr as el senegalés
Soly Cissé habla de la necesidad
de uniónentre los países af ricanos
yEuropa que es la deposit a-
ria mayoritar ia de la gran diáspor
a actual. La egipcia Amal El
Kenawy habla de la identidad de
género mientras que su colega Faathi
Hassan reflexiona sobre la
delicada línea que separa la identidad
yla guerra.
La nueva diáspor a que vive
co hacia el nor te delpresente que
lleva consigola pérdida de raíces
y una nueva cara de la esclavitud.
Desde mi punto de vista la bienal
no se ha sabido tr atar en profundidad
los gr andes temas de
Áfr ica, ni ha expresado adecuadamente
su pr oblemática con los
matices que requiere. La calidad
de los trabajos,salvomagníf icas
excepciones, er an de una gr an
¿Dudamos? La Bienal de Dakar no
puede alejarse del estadode necesidad
del país, y quedóclaro en
el espacio de la casa de la Embajada,
oasis en el fregadourbano, y
cido, saca el jugo a la reductora y
nos leva en volandas por la ar e-
na. La parada es en una tribu, con
un pozo de agua tratado con lejía,
donde el jefe hace un relato de la
Gran part e de las obras no suponíansino
un deja vu, o con pequeñas
variaciones sobre vías ya
bastante t rilladas, especialmente
la pintura, una pintura que tiene
co a poco las temáticas a debat ir.
La octava edicióncentr a su atención
en la naturaleza con sus vertientes
simbólicas y expresionistas
de ar tistas como el senegalés
níf ica instalación del congoleño
FreddyTsimba titulada Elles viennent
de loin nos habla de estas
cuestiones a través de unos cuerpos
que car ecen de alguno de sus
Áfr ica con sus ter ribles consecuencias:
pat er as, esclavit ud y
muerte causada por la migración
masif icada que se vive en las últimas
décadas es t rat ada por al-
pobr eza que daba a la bienal un
nivel bajo yuna aport ación mediocre
al mundodel arte.En cualquier
caso esto entra dent ro de
una tendencia gener al de la que
contexto para una muestra en parte
de muebles coloniales que pusier
on los pelos de punta a los que
para nada quieren que la Bienal se
vida del asentamientoy nos lleva a
un mercadillopara contribuir buenamente
a la economía del colectivo.
Una vez más, con todo elsol
en lo nar rat ivo un campo que al
serle propio es muy recur rente r e-
sultando en muchos casos reit e-
rativo. Sinembargo, tambiéncon-
Lô Ndar y que presenta la inst a-
lación titulada La Muraille verte,
pr emiada con el mayor galar dón
que otorga este event ointer na-
mi embr os creados con cubiertos
y calaver as. Cuesti ones como
el conflicto racial y la guerra,
la ident idad racial o de
gunos cr eadores con vehemencia.
En Autopsie el art ist a de
Costa de Marfil Jems Robert Koko
Bise inter esa por el pasadoes-
noestá exenta la última Documenta
de Kassel. Se ha per dido
una oportunidad para abordar todas
esas r efl exiones que est án
Pe rsp ect i v a de la s ob ras l l ev ad as p or e l G ab in et e Li t er ari o a la B i e na l d e D ak ar, co n p i eza d e C h i ri no , G al l ard o y
D om
i ng o D í az . A b aj o , t í pi c a t i en da c on un f ut b o lí n a l a pu er t a. i LA PRO VI NC IA / DLP
convierta en la boutique del mercado
turístico.
¿Pero tenemos der echo a parar
el r eloj deltiempo para localizar en
de África en el cuer po, la noche sin
sueño vuelve a inter rogarse sobre
qué queremos descubrir enel África
que vive de nuestros restos.
tócon buenos tr abajos de artistas
comoelcamerunés Blaise Bang el
senegalés Niang Ibrahima.
La bienal ha ido politizando po-
cional. Ndar y muestra un bosque
en donde los árboles carecen de
hojas que hansido sustituidas por
cuerpos y caras humanas que se
género continúan siendo debatidas
por algunos cr eadores. El
sudafr icano Lucas Johannes van
der Schiff investiga las diferencias
clavista de su pueblo, por eltemor
ante la dominación
ideológica y económica de occidente,
por el flujo demográfi-
pendientes y emocionarnos de
nuevo con lo que en un principio
se vio como unencuentro alter
nativo para art istas.

40 / IV CULTURA
CULTURA V / 49
Ju ev es, 1 5 d e m ay o de 2 00 8 L A P R O V I N C I A / D I A RI O D E LA S P A LM A S
ÓPERA
LA PUESTA EN ESC ENA F UE S OBRIA E INT ELIG ENTE, S ENCIL L A Y EF ICA Z, P ROCURA ND O NO
DIS TRA ER AL ES PEC TA DOR DE LO QUE L A P ROP IA M ÚS ICA IBA C ONS TRUY END O
POESÍA
EL TRA SL UZ D EL P OEM A A L
DESV ELA RS E P UEDE
ANUNC IAR SU CA DENC IA
So bre e st a s lí n ea s, L áz aro , a cos ad o p or l o s sol d ad os ; a l a d ere ch a, C la ud i a I t en , i n t érp re t e de M a rt a, un a d e l as h erm an as d e L áza ro ( a rri b a) ; y J örg Sa bro w sk i . i LA P ROV IN CI A / DLP
La ópera ‘Lázaro’, un trabajo
esplendoroso de Cristóbal Halffter
El pasad o 4 d e m ayo se estr enó en el teatro de Kiel la óp era ‘L ázaro’ co n mú sica
de Cr istó bal Halffter sob re libr eto de Ju an Carlo s M arset. i L oth ar Siem ens
Había una gran expectación,
dado
que allí se montó
con enorme éxito
el reestreno de la
pr imera ópera de
Halffter, DonQuijote, y así tuvo la
dirección del teatro hanseático la
iniciativa de programar ahora este
extremo de eludir un desenlace
contundente oiluminador.
Marta y M ar ía, herm anas de
Lázaro, así como J uan, Pedr o,
Santiago, Andrés y Judas, y también
la amenaza constante de los
soldados romanos que per siguen
a los discípulos dispersos t ras el
prendimiento de Jesús en el
tos que l e darían mayor fuerza
dramát ica al asunto, como por
ejemplola discusión de Pedr o y
Judas en la que éste se just ifica
como colaborador necesario del
plan de salvación de J esús, par a
acabar suicidándose, momento
éste intuido anticipadamente por
Lázaro como una sombr a entr e
nor a acompañante, llena de sutilezas,
introduce r ar amente algunas
r ef er encias arcanas en
consonancias que brillan yenriquecen
un t rabajo, donde los
gr andes contrastes dinámicos y
coloristas seducen en verdad al
oyente.
La puesta en escena fue sobria
cantantes asumían tambiénel rol
de los cuat ro discípulos en las escenas
alter nas, realizar onasimismo
un magníf ico tr abajo como
solistas y cantando en complicada
polifonía atonal pasajes de
gr an belleza.
El p úbl ico llenó el t eatr o. La
obr a gustó mucho y la acogida
Ra f ae l- J o sé D í a z. i LP / D LP
Entre las imágenes
Los poemas de ‘An tes d el eclipse’, de Rafael-José Díaz,
brotan por donde no hay camino. i Franc isco-J . He rn ánd ez Ad ri án*
Para quienes aún no
conocen su obr a,
Antes del eclipse, de
Rafael- José Díaz, será
el descubr imientode
un poeta r ar o,
en absoluto pr edecible, que
muest ra cómo la poesía, en esta
voz poética, celebra de maner
a extraordinaria la vida del
lenguaje, de la imaginación y de
la más íntima verdad. Felizmente,
no es ést e un libr o de un solo
aliento, la escr itura es amplia
y diversa. Poesía, desde hace
tiempo, de los inst antes y de la
fragmentación, en este libr opredominan
las imágenes vivas y
mult idimensionales, que podr
ían recor dar, por ejemplo, las
cadencia en deconstrucción” ):
“Tal vez debería detenerme aquí.
No tengo muchomás que decir.
Ésta es mi hipótesis, que se me
ha ant icipadoprecipitadamente…
” Se trataba de verticalidad,
de cadencia y de síntoma, de repetición
y de aquelloque se nos
anticipa precipit adamente;no la
muerte, el lenguaje o la vida,sino
el pliegue, la hendidura, la herida.
Es decir, la palabr a entre,
siempr e volando hacia la escucha.
Pues el tr asluz del poema, al
revelarse, puede desdecir se,
anunciar su cadencia, enbusca
de nuestra escucha y complicidad:
“Sábanas sin más labios escondidos
/ entre sus pliegues
que los míos solos / tendidos ha-
redes de las páginas. La caída,
que es uno de los nombres de
la huida hacia atrás o hacia el inter
ior, del pozo ydel sueño profundo,
es también elnombre de
la recuperación ydelreinicio del
viaje:“ en una intermitencia de
recuerdos / que la sangre t ranspor
ta en su viaje sin tregua” .
Los poemas caen,la voz de vida
se repite en las imágenes del
viaje, con la celebración del
cuerpogeminado: “cuer podoble
de un ángel, sueño de mediodía”.
Es tal vez el ángel de la histor ia,
consciente ya sin remedio de la
herida,de la experiencia limítrofe
entre las desapar iciones.La
escritur a de Rafael-José Díaz
br ota aquí sorprendentemente
estr eno mundial. Elcompositor celebró
un encuentro previo con los
espectadores en el foyer de la segunda
planta, enel que explicósu
obra y loatractivo para él de tratar
la figur a del resucitado Lázaro en
siete momentos de las catorce horas
que transcurren entr e la última
cena y la crucifixión ymuer te
de Jesús.
Lázaro deriva en la obra a través
de percepciones ambiguas desde su
estadode muerto-vivo, lo que da lugar
a reflexiones metafísicas sobre
lo que está pr esenciando. El mit o
platónico de la caverna, donde se dice
que los vivientes percibimos la
realidadsólo como vagas sombras
(trasunto que de for ma más explíci-
El trabajo de Halffter
es esplendoroso. La
incontestable calidad
de su música rezuma
sabiduría tímbrica
generada en base a
una gran orquesta
huert ode Gest semaní, configuran
el elenco humano que da vida
y movimiento a la obra. Un
movimientoque en razón de un
texto más bien reflexivo, t ranscurre
en cámara lenta, mayor mente,
lo que se traduce en un tempo
sus ensoñaciones. Pero se ha prefer
ido huir de lo anecdótico par a
centrarse en una situación psicológica
que permitiera una mejor
reflexión metafísica, a la que también
contr ibuye la par titura.
El trabajo de Halff ter es esplendoroso.
La incontestable calidad
de su música, cuyo apogeo
alcanzó el creador en sus obras
de los años setenta, rezuma sabidur
ía tímbrica generada en base
a una gr an orquesta que, pese a
su enor me dimensi ón, nunca
apaga ni vela la aportación de los
cantant es, tr atados en contrast e
con delicadeza camerística. El
concepto “melódico” asignado
a los cantantes sigue también ins-
ymuy inteligent e, sencilla yeficaz,
pr ocurandono distraer al espectador
de lo que la propia música
iba construyendo. El elenco
sobre el escenario no nos mostró
voces espectacular es, pero sí eficaces
profesionales del cant oque
levar on a muy buen término un
trabajo realmente difícil y muy
comprometido. Hay que destacar
el papel del barít ono Jör g Sabr
owski en su papel de Lázar o,
quien r escatado de la muer te reflexiona
sobr e su extraña condición,
para acabar asumiendo, escondido
en su propio sepulcro
con su hermana M ar ta, su nueva
muerte desde la vida. M uy celebr
adas fueron t ambién Jul ia
al final fue clamorosa:muylar gas
ovaciones para todos, y especialmente
par a Cr istóbal Halffter, cuya
música es altamente valorada
en Alemania con toda justicia.
Las críticas luego han sido dispares:
unas sumamente elogiosas
en todos los sentidos, como la de
Pet er Kr ause en Die Welt, que
califi ca la obr a de “genial”, y
ot ras que ponderan el magnífico
trabajo de Halffter y de algunos
cantantes, per o abundando
en resaltar los lunar es de la dramatur
gia y sus incongruencias,
como la de Ilja Stephan en Hambur
ger Abendblatt. Esperemos
que algunas de est as observaciones
sirvan acaso par a replantear
fotografías de Karina Beltrán.
Sorpr ende aquí la liber tad de la
escritur a, la imaginación ver -
tida encambiantes, pero no vacilantes,
escrituras. ¿Qué distingue
a este libro, entonces, a
través de las par tes y diferentes
for mas del poema?
La imagen del vuelo de los pájaros
enel viento, las visiones de
la luna, elsol o el árbol, son lugares
de una ext rema condensación
de intimidad, momentos de
este univer so de recuerdos que
se nos pr esentan simultáneamente
pr esentes y remotos. Pero
la máxima intensidad se sugiere
en los inter sticios, ent re las
imágenes o símbolos, entre las
cia nadie…” En el poema de las
golondrinas,el de los “pájaros
oscur os”, leemos:“En círculos,
inquietas,en torno a un árbol,
por delante de mi rostro, entre el
árbol y el rost ro…” Enotro,escuchamos
esta visión de la luna:“Y
al llegar a la Playa de Var gas, toda
aquella luz fl ot aba sobr e el
mar, trazando un sender oentre
el agua y el cielo” .¿ Acaso este
espacio liminar por donde caen
los nombres ylos cuerpos no
es t ambién el principio ver tiginoso
de una lenta pero inmensa
apertur a hacia lo posterior ?
Tal vez sea apert ura al dolor de
las imágenes intersticiales,aquelas
que van a desvanecer se,ges-
por donde nohay camino, como
la pr ueba no sólo de la poesía sino
también del cuerpo, de la vida,
que persisten. El mediodía
yelcrepúsculo señalan el ascenso
y, sí, t ambién, la caída inexorable,
natur almente narcisista,
del corpus.El asombro ante esta
visión anunciada desde el pasado
de las imágenes y desde su
cadenci a nos convida a saber
que todos los fragment os del
cuerpoo sus indicios -labios,nuca,
hombros, cintur a, ombligo,
pies, sábanas,sombras- son también
el anuncio de un después
del eclipse, cuandolos fragmentos
de la desapar ición contendr
án aún un viaje de la sangre, de
ta trató Tomás Marcoen su ópera
Segismundo), gravita en este argumento
que al final queda abier to,
pues su ambigüedad llega hasta el
teatral cier tamente r allentizado
dur ante los ochenta minutos que
dur a la obra. La dramatur gia del
libr eto elude ahondar en conflic-
J örg Sab ro w sk i, i nt é rp ret e d el pa p el pro t ag on i st a. i LA PR OVI N CI A / D LP
taladoen suestética de los setenta,
eludiendo r ef er encias tonales
y apoyándose sabiamente en
la prosodia deltexto. La masa so-
Henning y Claudia Iten en sus
papeles de Marta y Mar ía, y el bajo
Friedemann Kunder comoJudas.
Los cuatro soldados, cuyos
algunos aspectos en el estr eno
español, que t endr á lugar en el
Teatro Real de Madrid la próxima
tempor ada.
visiones o signos. El recientemente
desaparecido Paco Vidar -
te escr ibió, en un ensayodeslumbr
ant e (“ De una cierta
tos solamente suger idos. Los
nombres de amados y amadas,
amigos, art istas, vuelan ycaen,
pero se sostienen, en el juego de
la visión y del cuerpo afortunadament
e recor dado ydolidoen
los poemas.
*Duke Univers ity

ENTREVISTA
’
50 / VI CULTURA
Jueves, 15 de mayo de 2008
JESÚS OLMOS | G uionista
LA PROVINCIA/DIARIO DE L AS PALMAS
El guionista Jesús Ol mos participa como miembro de l jurado, en el 3 er Corto Fe stival Dunas de Cine y Vídeo, de Fuerteventura. Participó
en la escritura, junto a Juan Carlos Fresnadill o en ‘Esposados’ y ‘28 semanas después’. Escribe pe nsando en imágenes. i Jo rge Bal bás Peña
“La fuerza creadora del guión está en
el aquí y el ahora. No en el tiempo”
Pa r t icip a c o m o d o -
cen t e en un ta lle r d e
gu ió n, en e l 3 er C or to
Fes tiva l D un a s. ¿ Có -
mo se lo g ra su p er a r
lo s p r ob lem a s d el
pr oc es o cr ea tivo de u n g u ión ?
— De be tene rse muy c lar o qu e
quieres ser guion ista y saber cu ál es
tu terr itor io de creac ió n. Hay qu e
ar m ar se d e co nf ian za y segu rid ad
en u n o mism o p ara afr on tar un a
pro fesión q ue, a día d e h oy, a pesar
de lo s cambio s, resulta difícil al n o
ex istir un a in du str ia cinem ato gráfica
de finida ni u na trad ición n i u na
cultu ra. Emp ren der e l camin o del
gu ion ista e s d ifícil. No es u na labor
o un o ficio bien valo rado n i remun
erado. Estados Unidos, cread o-
res de l cin e co m o ind u str ia , h a
viv id o un a gr an h uelga d e g uion istas,
q ue pa ra b ien o par a m al cre ó
una con cien cia de la impo rtancia de
su lab or c reativa. S e po nen en h uelga
los gu ion istas y se p ar aliza to da
la in dustr ia au diovisual.
— An t e las d if ic ult ad es su rg i-
das fr en te a u na pág in a en b lan co,
ust ed a co ns eja a l g uio nist a: “L a
fue rza cr ead o ra est á e n el aq u í y
aho ra. No e n e l tiem po ”.
— Cu an do un o quiere ser gu ion ista
es p or qu e h ay u n im pu lso cr eativo
, u n in stinto qu e te lleva a pen -
sar la id ea de q ue te p uedes manejar
en la escritura. Lo s gu ion istas o escritor
es nacen, pero luego hay un proceso
de apren dizaje y perfeccionamiento.
No me p erm ito dar con se jo s a
nadie, pero si me lo pr egun tas, d oy
co mo co nsejo al g uionista: “Ve cine,
lee n ovelas, abre los o jos, viaja, vive
ex periencia, cono ce gen te, toma n o-
tas y lee los p er iód ico s”. Un gu io -
nista es u n a pe rson a q ue en algú n
momen to se ha p regun tad o al terminar
de ver u na película q ué y qu iénes
han sid o lo s q ue convierten una idea
en un texto y lu ego en imágenes. Lee
novelas, mitolo gía, historias que h an
marcad o el inconsciente colectivo.
— ¿ En cue nt ra d ifere nc ia s sustan
cia le s en tre el cor to y el la rg o?
— Se d ifer en cian mu ch o y no
se diferen cian n ada. En el g uión es
ig u al la est ru ct ur a n arr ativa , los
prob lem as con lo s que te tienes q ue
enf ren tar y lo s r ecu rso s cin em a-
to gr áf ico s. Sólo es m ás p equ eño. El
co rto metr aje es la mejor escu ela.
— ¿ Esp os ad os, d e J ua n Ca rlos
Fr esn ad illo , f ue su gr an esc ue la?
— Sí. Em pec é co mo alum no en
una escuela d e cin e en u na galaxia
muy lejan a. C on ocí a gente afín, di
ex presión a un a ser ie de p regu ntas,
me diero n m ater ial par a apren der y
un eq uipo p ara tr abajar p ara pasar
por todas las fases. Tod os participábamo
s en tod os lo s cor tos y exp e-
El guionista Jesús Olmos, en La Casa de Los Coroneles, en La Oliva, en Fu erteventura, donde realiza un taller de gu ión, en el Corto Festival Dunas. i G A BR IEL FU S ELLI
‘
rimen tas el trab ajo en eq uipo.
mezcla d e cin e neg ro y comed ia españo
la. El cor to fu e c reciend o. Las con ocim iento, un a reflexión y u n manim
a sugerencia. En Intacto había u n
Hay que armarse
— Fue cu a nd o co n oc ió a J ua n
Car lo s Fr es n ad illo , e n M a d rid , de confianza y pr im eras ver sio nes estab an or ien - nejo de lo s r ecursos del lengu aje cinematogr
áfico realmente b rillan te.
y s e cre ó e l g ru p o cr ea tivo . seguridad en uno tadas al gén er o crim inal y, p oco a
— No s co no cim os en e l cu rso
po co, en u n p ro ceso mu y or gán i- — En la s obr as de Fr esna dillo se
mismo para afrontar
la profesión de — ¿ Afr on tó la e scr it ur a d e Es-
— Esto s aspectos tien en más qu e
en la Esc uela de Cin e y co no ces a
co , fu e cob rand o vida la com edia. ob serva n e le me nto s me taf ísicos.
tus futu ros co mpañ eros d e avent u-
ra en un cor tom etraje, en este caso guionista, que, a po sa do s co n la p r ep ar ac ión d e - ver con el un iverso person al o creativ
o de Juan C arlo s. Tie ne mu ch o
en Esposad os, en 19 94. Fue un cor -
mo st ra d a ah o ra c o mo do c en te
día de hoy, a pesar
tom etraje mu y acciden tad o, caro ,
en los ta ller es d e g u ió n? ¿D om i- que ver co n las traged ias de la vid a y
co mplicado y con un despliegue de de los cambios, na ba ya las c la ves de u n gu ión ? el azar al que estam os sometidos. Esposad
os t rata so br e los g olpe s del
gran ene rgía. No había cám aras digitales
ni pr ogram as d e edición po r
resulta difícil
— Sin ceramen te no . Esta re cap i-
‘
tulación d e lo s elem ento s q ue or - azar, cómo algo ap ar entemente b ueno
encierra un in fierno . Inta cto tra-
ord enad or n i In tern et. Tuv im os la
gan iza n cu alqu ier t rab ajo cre ativo,
cinem atogr áfico y d e guió n ha ta, también, so bre la suer te y el azar
Las películas del
falta d e mod estia d e h acer un cor -
to lar go, nar rativam ente reto rcid o cineasta Juan
sido a po ster ior, retr ospect ivo . L e- co mo mo ne da d e cam bio. Cu and o
y q ue n ecesitab a u n trab ajo visual Carlos Fresnadillo yen d o u na ser ie d e co sa s y d án - un o e ntr a en inte racc ió n con u n
muy poten te d e pre pro ducción , r o-
do te cu e nt a de d ó nd e e stab as. gu io nista hay un e co y u n diálo go
son un viaje de
daje y p ospro du cción .
Cu and o eres jo ven tien es la e ner - creat iv o. Pe ro está claro q ue Jua n
— Fre n te a la pr e te nc ios id a d redención, de
gía y la p osib ilid ad de hacer lo , p e- Carlos tien e una serie d e obsesiones.
de h a ce r e n E sp os ad o s c in e de búsqueda a través ro n o tie ne s la con cie n cia d e saber
q ué estás manejand o. Rod amos pu é s, o tr o é xit o d e Fre sn ad illo.
— Tra ba jó en 2 8 Sem an as d es-
gé n er o, d e pu r o cin e n eg r o, re -
ba ja ro n e l g u ió n b u s ca n d o u n
del cual te liberas
Espo sa dos co n veintip oco s año s. ¿Cóm o d esc ribe sus o bs esio n es?
est ilo p ro p io , e sp a ño l o la tin o . de culpa, de peso o — ¿N o p ar tic ip ó en In t ac to ? — De be se r él qu ien te resp on -
— Te níam os claro q u e er a u n a responsabilidad
— No participé como guio nista. El da. C reo q ue sus p elícu las so n u n
histor ia d e corte n egro, hom enaje al
camin o d e Fresn adillo y el m ío e n viaje de red en ció n , d e b úsq ued a a
th riller american o con una v uelta local,
españ ola, con u n p u nto de hu -
mor e iron ía. Era inter esan te jug ar
co n un a mezcla de cin e n egro . Nos
plan teamo s desd e el p rincip io u na
aq uel m omen to no coincidieron . Pero
sí tuve opor tunidad de leer el magnífico
gu ió n qu e A nd r és Kop p el y
él escr ibieron, y a lo sumo m e permití
h acer tan sólo algun a que otra mí-
tr av és d el cual te liberas de cu lp a, de
peso o resp on sab ilid ad. Su s ob ras
están relacio nadas co n la reden ción ,
acep tart e p or d en tro , en fren tar te
co n un traum a. Está en sus f ilmes.

LA PROVINCIA/DIARIO DE L AS PALMAS
LIBROS
CULTURA VII / 51
Jueves, 15 de mayo de 2008
LA NOVELA HA PROVOCADO CIERTO ESTUP OR DEBIDO
AL USO DE LA TRAGEDIA CON FINES HUMORÍSTICOS
A la sombra de las torres
Pasados siete años del atentad o ter rorista del 11 de
septiembre de 200 1 en Nueva York, la olead a de
ficcion es sobre el asunto no cesa. i Antonio B ordón
Falling man, 11-9-2001, de Richard Drew. i LA PR OVIN C IA / D LP
En u n a b rev e r eflex ió n
so b re e l at en tad o te -
rr or ist a o cu rr ido e l 11
de sep tiem br e de 200 1
en Nueva Yo rk , t it ulada
En las r uina s d el fu -
turo, Do n D eLillo escr ib ió qu e “h ay
cien m il r elatos q ue recor ren Nueva
York, Washin gton y el r esto d el
mun do . D ón de estábam os, a q uién
co no cemo s, co sas q ue he mos visto
u o íd o. [... ] Circulan relatos de heroísm
o y de en cue ntro s pavoro so s.
Circulan r elatos en marcado s p or el
halo lu min oso de la co incid encia,
el destin o o la pr emo nición . Relatos
q u e n os llev an más allá de las
ag rias cifras d e m uer tos y d esap a-
recidos y que no s p rop orc io nan un
atisbo d e sub limid ad”.
Ent re esos cien m il relato s se encu
entran las n ovelas Tan fu er te, tan
cerca (L ume n), de Jon at han Safran
Fo er -e l m ás madr ugador d e los escritor
es amer icano s sob re e l 11-S-,
Win dows on the World (A nagrama),
de F reder ic Beigb eder, El ocaso d e
los sup er héro es ( Leq tor) , d e D eborah
Eisenb er g, In decisión ( De st i-
no) , d e Ben jamin Kun kel, L os hijos
del em per ad or ( RBA) , de Claire
Messud , El h omb re d el salto (Seix
Bar ral), de Do n DeL illo, y El tercer
her man o, d e Nick M cD on ell, q ue
Anagr am a pub licará a pr in cip ios de
jun io. Todas estas no velas se alejan
No encontrará el
lector situaciones
trágicas, escabrosas
o inverosímiles, ya
que las acciones de
personajes podrían
ser del más común
de los mortales
de la co nsecu encia geo po lítica p a-
ra aho ndar en las cicatr ices h umanas
más ín timas qu e se abr iero n en
aq uella m añ ana ter rible.
A la lista se su ma ah ora Un tra s-
to rno p ropio de este país ( Tusqu ets),
de Ken K alfus. S e ha hecho esperar
ni m ás ni men os q ue cin co años después
del asu nto ( se p ublicó en 20 06
en Estados Un id os), pero la esper a
en verd ad q ue ha mer ecid o la pena.
La h istoria de Kalfu s es de lo m e-
jo r qu e se ha escr ito so br e el 1 1-S.
Aqu ello s qu e se ace rqu en po r pr i-
mera vez a las histor ias qu e lidian
co n el mayor traum a jam ás su frido
por Estados Un id os en co ntrarán un a
histor ia destern illan te, tod o lo contrario
de la em otiv id ad del mo mento
. A un que bien recibid a, la n ovela
ha p rovo cado cier to e stu po r deb i-
do a la u tilizació n d e la tragedia con
fin es hum orísticos.
En Un tra sto rn o pr op io d e este
pa ís -el t ít ulo ya de p or sí resu lt a
mo rd az -, lo s p r ot ago n istas,
Mar shall y Joyce, n o só lo se están
divo rc iand o , sin o q ue se o dian a
mu er te . El 1 1 d e sep tie mb r e de
20 01 M ar sh all se pr ep ara p ara ir
a su oficin a u bicad a en u na d e las
tor re s d el Wor ld Trad e Ce nt er y
Joyce tien e q u e to m ar u n avió n
qu e acab ará estr ellán do se e n las
afu er as d e P en n sylva nia . Tan to
Ma rsh all com o Joyce, q ue can cela
el vu elo e n el últ imo m o me n-
to, se salv an. S in em bar go , un o y
ot ro c re en , p o r u n as ho r as, q ue
su có ny ug e h a m uer to en el atentad
o. Y so n felice s, tal v ez com o
nu nc a lo h an sid o en su s añ os de
matr im on io.
No en con tr ar á e l lecto r en Un
trastor no pro pio d e este p aís situ a-
cio nes tr ágicas, escabr osas o inverosímiles.
Las accion es de su s p erso
najes b ie n pu dieran ser p ro pias
de l m ás c om ú n d e lo s m o r tales,
per o no p or ello se p ierd e u n áp i-
ce de pr ofu nd id ad y d en sid ad p sicológ
icas. Tal vez mi fascinac ió n
por esta n ovela d eslu mb ran te mediatice
cu alq uier ap reciación h asta
la ex ager ació n , p ero el e je rc i-
cio d e in tr osp ec ción , su tilísim a,
qu e realiza Ka lf us hac e r eco rd ar
en más d e un p asaje a P hilip Ro th
y S aul Be llow.
NOVEDADES
Mishima
cuentista
LHa y c at e-
go r ía s d e
li br o s q u e
d e s p i e r -
tan esp e -
cialm e nt e
n u e s t r a
su sp i c a -
cia, u n a d e
ella s e s el
cu en to . D e n tr o d e la e scasa
of er ta d e lib r o s d e c ue n to s,
La p er la , d el e scr it or jap o né s
Yuk io M ish im a, su p era nu estr
as r e tic en c ia s in ici ale s y
n os m a r av illa p or e l m o d o
con e l qu e lo gr a se r f iel al p a-
tr ó n o r ie n ta l y, al m ism o
tiem po , se r or igin al. Un libr o
qu e in vit a a le er e n v oz alt a.
P Tí tu lo: La p er la y ot ro s cu en to s. | Au to r:
Yu kio M i sh im a . | Ed it o ri al: S ir u e la, 2 0 0
pág s.| Pr ecio : 1 6 ,9 0 eur os .
El regreso
de Quirke
ndfg fg fg G a
Esta se -
gu n d a n o -
ve la d e
Be n jam in
B l a c k
(se u d ó n i-
mo d el escr
it o r in -
glé s Jo h n
Ban v ille ) co n sig u e m ar av i-
llar a q u ie n ab r e s u s p ág i-
na s. S u se cr eto p ro v ien e d e
su p e r so n a je p r in c ip a l,
Q uir k e, el fo r en se q u e co no -
cim o s e n El se cr e t o d e
Ch r istin e. Lo suy o n o es se r
u n p e sad o m o r ali sta c o m o
el p r o ta g o n ist a d e C S I
M ia m i, sin o al gu i en q u e
bu sca u n a r g u m en t o q u e
h ag a d ife r en t e su v id a .
P Tí tu lo: El o t ro no m b re d e L au ra . | A u to r:
Be nja m ín B la ck. | Edi to ria l: A lfa gu ar a, 3 6 8
pá gs . | Pr eci o: 1 9 ,5 0 e ur o s.
Wittgenstein
protagonista
LE n la p or -
tada d e su s
Diar ios secr
et os, la
mir ad a d e
W ittg en s-
tein a tr ae
la n u est ra
si n d e ja r
de g ua rd ar
dist an cia . L o m ismo su ced e
co n e sto s c u ad er n o s do n d e
el f iló so fo au str iaco esc rib ió
so b re sus mied o s, su s an g ustias
o su h om osex u alid ad : tene
m o s la im pr e sión d e q u e
ve mo s lo s aco n te cim ie nt o s
má s im p o r tan t es d e su vid a
per o, al mism o tiem po , sie m-
pr e h ay alg o q u e e scap a a
nu e str o c am p o v isu al.
P Tí tu lo: D i ar ios se cr et os. | A ut or : Lud w ig
Wit tg ens te in. | Edit or ial: A lia nza , 23 2 pá gs.
| Pr ecio : 20 ,9 0 eu ro s.
LECTU RAS
UN M ATRIM ONI O SE DE CLARA LA
GUERRA EL 1 1 DE SEP TI EM BRE DE 20 01
Un despacho
con vistas
“De cam in o a Newark, Joyce
recibió un a llamada: las
co nversaciones en Berkeley
se habían ido al tr aste, de
man era d efin itiva. Cerr ó los
ojo s un instan te y le p id ió al
taxista qu e d iera la vu elta y
regresara por el túnel.
Todavía era una hor a
temp rana de la mañ ana. Fue
dir ectamen te a su d espacho
en Hud so n Street con la
in ten ció n de solventar las
repercusiones q ue ten dría el
fr acaso de la negociación y,
más aú n, con la de eludir su
resp onsab ilidad en ese
fr acaso. Una hora después,
Joyce veía p asar a sus colegas
por delante de la puer ta
ab ier ta de su d esp ach o a
medida q ue iban llegand o a la
oficina, y le pareció que
alguien comentaba que un
avión se h ab ía estr ellad o
co ntra el Wor ld Trade Center.
El World Trade Center : al oír
esas palab ras, se le pasó po r
la cab eza un fugaz
pensamiento, como u n
an imalillo sub terráneo q ue
saliera a tod a pr isa d e su
mad riguera buscando la luz
del sol para regresar
in mediatamente al interior,
en r etirad a. No estaba segu ra
de h aber oído bien; tal vez se
lo había imaginado o hasta
er a po sible q ue se hub iera
quedado ado rmilada y lo
hubiera soñ ado, por que esa
noche no hab ía dor mid o ni
cinco ho ras. In ten tando no
distraerse, se concentr ó en
có mo enfocar la redacció n de
su inform e y decidió no
mostr ar se a la d efen siva; au n
así, se pregu ntó si habría
sucedido algo que acaparar ía
las no ticias de los meses
ven id eros, hasta que todo el
mund o se hartara. En ese
caso, tendr ía tiempo de so bra
para averiguar de qu é se
trataba. Su puso que el avió n
sería un aparato p equeñ o q ue
habría causado daño s muy
localizados, eso si es q ue er a
un av ión y si el World Tr ad e
Center pintaba algo en todo
aq uello. Desde la ventana de
su despacho no eran visib les
las tor res, p ero sí veía a
var ios de lo s zán gan os d e su
em presa en la azo tea
ajardinada co ntigua, fumand o
cigarr illo s y mirando hacia el
cen tro de la ciu dad. Tr abajó
unos min utos más y d e
repente, oyó gritos y
ch illid os. Imaginó q ue
alguien se hab ría caíd o de la
azotea”.
P Tít ulo : U n tr as to rn o pr o pio d e e st e
pa ís. | A ut or : K e n K a lfu s. | Ed it or ial:
Tus qu et s, 3 0 2 pá g s. | Pr ec io : 1 9
eu ro s.

LA P ROVINCIA
DIAR I O DE LAS P ALM AS
SUP LEM ENTO S EM ANAL
15 DE M AYO DE 20 08
Se quiere cr eer que un o de los ejemplos d el denominad
o sín dro me de Asperger, una var iante
del au tism o acom pañ ad a d e u n impresionante
fulgor intelectu al, lo es Hen ry Caven dish.
Michael F itzgerald , psiq uiatr a irlandés del Tr i-
nity College d e Du blín, comen ta que Ein stein,
Newton, M ozart, Beethoven, K ant y An dersen
tuvieron algu na for ma d e autism o en su vida.
Fitzgerald adv ier te que psiq uiátr icamen te sería
interesante fijarse no só lo en la parte negativa
del desord en, sino tam bién en la p ositiva.
Hay u na discu sió n en tre los p rofesionales
acerca de si el sínd rome de Hans Asperger, d e-
fin id o p or éste en lo s añ os 40 del siglo XX, es
com o un au tismo en p ositivo. P ar a q ue esto sea
posible tiene que ocu rr ir qu e la pr áctica psiquiátrica
se emplee en nor malizar a to dos los
ciudadano s en un a campana de G auss co mpor -
tamen tal de la q ue no se pu ede salir, so pena d e
que la sociedad, co mo en el m ás genu in o mar -
xismo real, co nvier ta en enfermo al desnorm a-
lizado. Así que se den omina en fer mos del sín -
AM ALGAM A i Juan Ezequiel M orales
HENRY CAVENDISH
drom e de A sp erger a qu ien es suelen alcan zar
un nivel de for mación alto y ser excelen tes pro -
fesio nales, p ero tienen pro blem as con ductu a-
les d e relación social. Al afectado por el Asper -
ger le resulta p rob lemático e st ablecer
con ver sacion es con los demás, n o entiende sus
enfad os o tristezas, no gu sta d e bro mas o iro -
nías po rqu e en tiend e el leng uaje com un icativo
liter almen te, no entiende las reglas d e los
juego s, es obsesivo con deter minado s tem as,
tiene registros faciales inapro piados, usa u n len -
guaje fo rmal ped an te, es su mamen te sen sible
a lu ces, color es y o lo res, no hace t rabajos en
eq uipo, y, lo único aparen tem ente defectuoso:
Hay una discusión entr e los profesionales
acer ca de si e l síndrome de H ans Asperge r,
definido por éste en los años 40 del siglo
XX, es com o un autismo en positiv o.
Al afe ctado por el Asperger le resulta
problemático estab lecer conversaciones
tien e u na cier ta descoo rdin ació n m otor a. L a
cu estión central es que lo s sindro mizado s del
Asper ger no son com petitivos p orq ue no se
ad ap tan , pero tal vez diríamos que la p oblación
en general es su mamente adaptativa y, por tan -
to, bo rregu il. No es u sted bor rego, p ues es usted
en fermo, aun que le sobre. La vida de Caven -
dish es gen ial, y sus extr avagan cias tam bién:
destacó po r ser un alumn o aplicado, callado, tímid
o y reser vad o, es especialmen te co nocido
por el cálculo d e la d ensid ad de la Tierra, descu
brió las prop ied ad es del hidró gen o y la com -
po sició n d el ag ua, y se ntó las bases d e m u -
ch ísim os d escu brimien tos p oster iores, lo cual,
a fuer de igualar el atrevim iento de lo s psiquiatras,
p od r ía llevar no s a p ensar q ue en realidad
este tip o d e enferm os es la m an ifestación
de e ntid ad es exo bioló gicas qu e lle gan a en -
carn ar se de algu na manera en ciertos hum an os
par a transmitir, sin qu e se note, un co nocimien -
to q ue de otr a for ma jamás alcan zar íamo s a
ten er.
Po r eso C aven dish era tan r ar o qu e no tuvo
trato cer cano con casi nadie, ap arte de su familia,
a su p rincipal hereder o le veía uno s minutos
al añ o, no se casó n unca, su misog inia era
tal q ue las sirv ien tas ten ían ord en expresa d e
ap artarse d e su vista b ajo amen aza d e d esp i-
do y se co mun icaba con ellas p or m edio de no -
tas escritas, hab ía cierto tartamu deo en su h a-
bla y sólo aparec ía en p úblico para r eunion es
científicas.
Es decir, lo q ue pod ríamos d ecir, un extr a-
terrestre entre nosotros, y qued ar ía tan bien co -
mo q ue la p olicía psiquiátrica le llame enfer -
mo por r aro.
‘La cuestión central es que los sindromizados del Asperger no son tan competitivos porque no se adaptan,
pero tal vez diríamos que la población en general es sumamente adaptativa y por tanto borreguil
CO NTR A LO S PUEN TES LEVAD IZO S i Antonio Bordón
UNA CRIATURA AL SOL
Katherine Man sfield. i LA P ROV IN C IA / D LP
Hay diarios qu e c on m u ev en p o r u n a
sue r te d e m ist er io , n o el q ue pu e d en alb e r -
gar su s p ág in as, sin o e l q u e pr o du ce su escr i-
tu r a. El D ia ri o d e K at he r in e M a n sfie ld , q u e
acab a d e p ub lica r la ed ito r ial L um e n , es un o
de ello s. Escr ito en tr e 19 10 y t res m eses an tes
de su mu e rte , e n 192 3, e stá le jo s d e ser su ob r a
má s co n o ci d a. S in e m ba r go , e s la o b r a q u e
de m ue str a la int u itiva o r igin a lida d d e su e s-
tilo . P u b lic ad o p ó st u ma m en t e p or su m a r i-
do , e l D iar io d e M an sf ield en cier r a u na misce -
lán e a d e h isto r ia s y fr ag m e n to s d e fic ció n .
Es in ú til tr ata r d e b usc ar e n su s pá gin as u n a
na rr ació n co nt inu a; so n casi sie mp r e n ot as y
apu n tes d isp er so s, p e nsam ien to s sue lt os, sue -
ño s, p ro p ó sit o s, ju icio s, n o tas q u e h alla r án
su de sarr o llo en rela tos fu tu ro s.
En el Diario viv im o s c on la au to r a el
dr am a d e su tu b er cu lo sis, dr am a q ue se h izo
má s te r r ib le e n lo s a ñ o s 19 17- 19 22 . E n e so s
añ os, de su f rim ie nt o físic os y m o r ales, sie n -
te qu e só lo esc rib ien d o p u ed e su p er ar e l d o -
lo r, t r an sf or m á n d o lo c asi e n a leg r ía . Ya n o
pie n sa e n co n q u ist ar e l b ien e star co n su t ra -
bajo , p r eo cu p ació n q ue se t ran sp ar en ta e n las
pr ime ras a no tacio n es: “Par a m í la v id a y e l tra -
bajo so n ind iv isib les”; sie nt e, po r el c on tr ar io,
Próximo prójimo
En su excelente ensayo E l
simple a rte d e mata r el
es critor Ray mon d C hand ler
sos tenía q ue en el relato de
detectiv es n o hay u na
diferencia tem át ica
significativ a qu e d is tinga u na
obra bu ena de u na mala.
Cerrab a s u argu mentación
sos teniend o lo difícil que es
en con trar un b uen escrito r
dentro de es te s ubg énero y
precisan do qu e qu izás resu lte
más co mplicad o escrib ir u na
buen a n ovela de detectiv es q ue
una novela gen eral. No es el
cas o d el escritor irland és Jo hn
Conn olly, cuya última n ovela,
Los a tormen tado s, h a recibido
ex celentes crít icas en lo s países
don de ya ha sido p ublicad a. En
Es paña la pu blicará Tus qu et s a
fin ales d el mes de mayo. Lo s
ator mentad os es el sex to títu lo
de la s aga protagon izad a po r el
detectiv e Ch arlie Bir d P arker.
En este nu evo cas o, Parker
deberá p roteger a Rebecca
Clay, que se encuen tra aco sada
por u n descon ocido llam ado
Merrick q ue está obs esion ado
co n d escu brir q ué h izo el
padre de Rebecca, el ex
psiq uiatra in fantil y pederasta
Dan iel Clay, co n s u hija. A
part ir d e esta tram a
em pezarán a su rgir pálidos
es pectros , ap ariciones
fan tasm agóricos .. . en resu men,
seres atormen tados q ue
claman ven ganza. El u niverso
de Ch arlie Parker se co mpo ne
de v io len cia extrem a y
planeada, la más p erversa
fo rm a de belleza, y tod o con la
garantía d e u na galería de
pers on ajes tan inq uietantes
co mo pelig ros os . L os
ator mentad os es Joh n
Conn olly en est ad o puro.
qu e la f in a lid ad d e su v id a es ay u d a r a
lo s d e m ás. “D ese o ”, esc r ib e M a n sf ield ,
“co n ver tir me en u n ser h um an o co n sc ie n-
te y d irec to. D eseo , al co mp r en d er me a m í
mi sm a, co m p r en d er a lo s d em á s. [ . . .]
Q uie ro se r un a cr iatu r a d el sol. S ue n a fa l-
so añ a d ir u n a so la p alab r a so b re la ay u-
da a los d em ás, sob r e tr an sp o r tar u n a lu z
y d em ás. Es m e jo r d eja rlo así. Un a cr iatu
ra d el sol”.
Son numerosas las p er so n as q ue
co n ab r ev ia tu r as a p ar ec en y d esa p ar e-
cen en e l D iar io , p r ot ago n istas alg u na s de
un a b r ev e n ar r ac ió n , e n ta n to qu e o t r as
ha lla n v id a e n d e sc ri p cio n e s o en f ra g-
me nt os d e diá log o. L as d os p er son as q ue
no m b r a má s a m en u d o son su m ar id o , J.
(Jo h n M id d le to n M u r ray, qu e se co n ve rt i-
rí a en su e d ito r y b ió g r af o ) , co n e l q u e
no p u d o casar se h asta 1 91 8 t ra s d iv o rc iarse
d e su p r ime r ma rid o , y L . M . (I da Bak er,
amiga y com p añ er a, a qu ien M a nsf ie ld llama
b a L e sley M o o r e ) . Ést a ú lt im a la sigu
e d ev o ta me n te y le sir ve d e e n fer m e-
ra . S u af ec to y su s co n t in u o s cu id a d o s
fastid ia n a M a n sfie ld , qu e n o siem p re la
tr ata c o n d u lzu r a. Si n e mb a rg o , n o p u e-
de pr e scin d ir d e su c o m pa ñ ía: “Escr ib o
esp er an do a L. M .”
Mansfield t en ía tr ei n ta y cu a tr o
año s cu an d o mu r ió. Un o s día s an tes h ab ía
esc r ito en su D i ar io : “P o sib le me n t e a
qu i en n o est é en fe rm o to d o e sto le p a-
re zca u n a to nt er ía. N un c a h ab r á r eco r rido
est e cam in o . C ó m o v a a co m p re n d er
dó n d e m e en c u en tr o ? R azó n d e má s p a-
ra se gu ir a de la nte valien te men te y so la. L a
vid a n o es se n cilla. A p esar d e t od o lo q ue
dec imo s sob re el m ister io d e la vid a, cu ando
n os en fr en t am os a él, in te n tam o s t ratar
lo co m o si fu e ra u n cu en to d e ni ño s. ..
To d o esto sue n a m uy ago tad o r y se rio . P e-
ro ah o ra q ue lo h e ab o rd ad o , ha d ejad o de
ser lo . M e si en to fe liz en lo m ás p ro f un -
do . T o d o es tá b ien ”. C on e stas p ala b ra s
ter m in a el D ia r io , co m o si la au to r a tr a-
tar a d e alec cio n ar n os. No te m an : la v id a
vale la p en a.