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Introducción<br />
Como una corta introducción a mi trabajo, quisiera exponer los puntos que me<br />
inspiraron a investigar este tema.<br />
En principio <strong>la</strong> obra de Tiziano <strong>en</strong> sí misma, ya que es motivo sufici<strong>en</strong>te para<br />
<strong>en</strong>tusiasmar al investigador más desinteresado. Pero <strong>en</strong> mi caso, se trata<br />
fundam<strong>en</strong>talm<strong>en</strong>te del carácter misterioso de su obra, su innovación y su capacidad para<br />
despertar emociones con solo dispersar colores <strong>en</strong> un li<strong>en</strong>zo. Básicam<strong>en</strong>te es esta <strong>la</strong><br />
razón principal que me lleva a profundizar <strong>en</strong> su trabajo.<br />
¿Cómo fue recibida su obra <strong>en</strong> <strong>la</strong>s difer<strong>en</strong>tes épocas y qui<strong>en</strong>es fueron los principales<br />
escritores que tocaron el tema y <strong>en</strong> que medida influyeron <strong>en</strong> el concepto que hasta hoy<br />
<strong>en</strong> día se conoce de sus <strong>pintura</strong>s ¿Hubo fu<strong>en</strong>tes literarias y/o filosóficas que lo llevaron<br />
a inspirarse <strong>en</strong> sus composiciones ¿Qué otros investigadores se han tomado el trabajo<br />
de int<strong>en</strong>tar dilucidar estas preguntas ¿Hay un significado realm<strong>en</strong>te oculto <strong>en</strong> sus<br />
<strong>pintura</strong>s<br />
Tomaré a continuación algunas <strong>pintura</strong>s de Tiziano, <strong>la</strong>s cuales serán tratadas <strong>en</strong><br />
principio <strong>en</strong> calidad historiográfica, que dará como resultado un paneo histórico de <strong>la</strong><br />
opinión y <strong>la</strong> influ<strong>en</strong>cia de los diversos escritores que han tratado el tema. Este<br />
tratami<strong>en</strong>to, dará por sí mismo un resultado de índole iconográfico panorámico, con<br />
vistas a una conclusión sobre <strong>la</strong> significación y/o <strong>la</strong> simbología de <strong>la</strong> obra <strong>en</strong> sí.<br />
En principio era <strong>la</strong> idea de este <strong>en</strong>sayo, investigar cuatro obras de Tiziano, y realizar una<br />
recopi<strong>la</strong>ción de <strong>la</strong> literatura disponible hasta el mom<strong>en</strong>to acerca de <strong>la</strong>s obras<br />
seleccionadas. Dado el carácter de esta tesis, <strong>en</strong> principio un <strong>en</strong>sayo corto, decidí<br />
com<strong>en</strong>zar con solo una de <strong>la</strong>s <strong>pintura</strong>s, ya que <strong>la</strong> bibliografía seleccionada era<br />
sumam<strong>en</strong>te abundante.<br />
Este <strong>en</strong>sayo se basa <strong>en</strong>tonces <strong>en</strong> una de <strong>la</strong>s obras más famosas y al mismo tiempo más<br />
misteriosas de Tiziano: <strong>El</strong> Amor Sacro y Profano, situada actualm<strong>en</strong>te <strong>en</strong> <strong>la</strong> Galería<br />
Borghese <strong>en</strong> Roma, por tratarse de una de <strong>la</strong>s obras más com<strong>en</strong>tadas y discutidas de <strong>la</strong><br />
historia del arte.<br />
Me propongo realizar además una recopi<strong>la</strong>ción profunda de textos y datos de <strong>la</strong> <strong>pintura</strong>,<br />
creando un artículo llevadero, sin caer <strong>en</strong> <strong>la</strong> t<strong>en</strong>tación de componer a base de staccato de<br />
citas, com<strong>en</strong>tando e indagando acerca de lo que otros/as autores/as han dicho sobre el<br />
tema y <strong>la</strong>s conclusiones a <strong>la</strong>s que han arribado, interca<strong>la</strong>ndo mis propios com<strong>en</strong>tarios y<br />
sacando mis propias conclusiones. Es también <strong>la</strong> idea, llevar a cabo esta primera parte de<br />
mi investigación <strong>en</strong> un ord<strong>en</strong> lo más cronológico posible, para poder <strong>en</strong>contrar<br />
similitudes y/o difer<strong>en</strong>cias <strong>en</strong>tre <strong>la</strong>s distintas t<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cias y <strong>la</strong>s diversas opiniones a través<br />
de los años. Debo ac<strong>la</strong>rar que hasta el mom<strong>en</strong>to no se ha llevado a cabo una<br />
investigación de ord<strong>en</strong> estrictam<strong>en</strong>te cronológico por ninguno de los autores que han<br />
escrito sobre este tema. Las prognosis de los escritores ti<strong>en</strong>d<strong>en</strong> a aunar teorías o bi<strong>en</strong><br />
conc<strong>en</strong>trarse <strong>en</strong> su propia teoría e<strong>la</strong>borando una crítica (<strong>la</strong> mayoría de <strong>la</strong>s veces no de<br />
tipo constructivo) acerca de <strong>la</strong>s av<strong>en</strong>turadas opiniones aj<strong>en</strong>as, pero una completa<br />
investigación basada <strong>en</strong> datos graduales y progresivos a través del tiempo no ha sido<br />
e<strong>la</strong>borada hasta el mom<strong>en</strong>to.<br />
Prosigo así con mi <strong>en</strong>sayo, dejando al lector <strong>la</strong> dicha de <strong>la</strong> lectura y <strong>la</strong> compañía de<br />
Tiziano Vecellio, pintor admirado y v<strong>en</strong>erado <strong>en</strong> su tiempo como el creador de maravil<strong>la</strong>s<br />
más grande de <strong>la</strong> <strong>pintura</strong> v<strong>en</strong>eciana del siglo XVI.<br />
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