Tres noches para cinco perros - Gustavo Ott

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VOZ EN OFF : Todo bien jefe.
VOZ EN OFF : Vamos OK por aquí..
(BARNEY SUBE LOS BRAZOS EN SEÑAL DE VICTORIA. DOUG
HABLA INMEDIATAMENTE POR SU TELÉFONO)
BARNEY:
(A LA RADIO) ¡Todo bien jefe! ¡Informe a la central. ¡Estamos
taladrando otra vez!
(SE VA QUITANDO LA MASCARA, POCO A POCO. HUELE ALGO Y
SE LA PONE RÁPIDO. INTENTA OLER DE NUEVO)
¡La brisa del mar, el aceite y nada más!
(TODOS SE QUITAN CAUTELOSAMENTE LAS MÁSCARAS)
ISMAEL:
JOE:
ISMAEL:
JOE:
BARNEY:
¿Funcionó
Yo no huelo nada.
Y el taladro se oye bien.
Como siempre.
Quizás fue un problema pasajero.
(VÍTORES DE TODOS. SE FELICITAN. WYATT, EN EL MISMO
SITIO DONDE CAYÓ MUERTO, LUZ INTENSA EN ÉL. SUENA UNA
PIANO TRISTE)
WYATT:
Ah! Ese sonido. Para mí el ruido del taladro es una necesidad.
Sin él no puedo dormir. Lo oigo como el sonido que hace un
pianista loco, uno de esos artistas desesperados; como la voz de
un músico que comienza su carrera sabiendo para dónde va,
pero que luego su mente es invadida por la locura y entonces sus
dedos se vuelven como los dedos de un asesino. Y así toca el
piano; como un adorable instrumento de tortura. Y el piano, como
el taladro, ya no produce música sino una tormenta de notas, una
tempestad terrible de sonidos que suben y bajan. Y ya no son los
dedos los que tocan ese piano, ni las manos de los obreros son
las que ponen las cadenas al taladro, sino que es la Locura. La
Locura que ahora somos nosotros y también el pianista que ha
decidido que al final de esa sonata desequilibrada, de ese
Concierto Nro. 1 Para Enloquecer y Piano Opus Golfo de México,
ese final de sonata psicópata no es solo el fin de la pieza o de la
música, sino también el final de todos nosotros…