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5 Apéndice docum<strong>en</strong>tal<br />
Para Julia y Miguel,<br />
mis hijos.<br />
José Antonio<br />
Hernán<strong>de</strong>z Latas<br />
Investigador ARAID<br />
<strong>en</strong> <strong>la</strong> Universidad <strong>de</strong> <strong>Zaragoza</strong><br />
El patrimonio fotográfico zaragozano <strong>de</strong> los primeros<br />
<strong>tiempos</strong> es un patrimonio frágil y disperso,<br />
cuya perviv<strong>en</strong>cia <strong>de</strong>bemos fundam<strong>en</strong>talm<strong>en</strong>te<br />
al celo por <strong>la</strong> preservación <strong>de</strong> <strong>la</strong> memoria familiar<br />
<strong>de</strong> sus propietarios y a <strong>la</strong> <strong>en</strong>comiable pasión por<br />
<strong>la</strong> historia gráfica <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciudad <strong>de</strong> algunos ilustres<br />
coleccionistas. Solo gracias a <strong>la</strong> <strong>de</strong>sinteresada co<strong>la</strong>boración<br />
<strong>de</strong> unos y otros, ha resultado posible<br />
reconstruir este panorama <strong>de</strong> excepción sobre <strong>la</strong><br />
<strong>fotografía</strong> zaragozana <strong>en</strong> <strong>la</strong>s tempranas décadas <strong>de</strong><br />
1860 y 1870.<br />
Nos <strong>en</strong>contramos fr<strong>en</strong>te al conjunto más primitivo<br />
<strong>de</strong> imág<strong>en</strong>es fotográficas <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciudad <strong>de</strong> <strong>Zaragoza</strong><br />
nunca antes expuesto, solo precedido por <strong>la</strong> serie<br />
que el fotógrafo británico Charles Clifford tomó<br />
con motivo <strong>de</strong> <strong>la</strong> visita a <strong>la</strong> ciudad <strong>de</strong> Isabel II, <strong>en</strong><br />
1860. Entre sus autores, los gabinetes fotográficos<br />
<strong>de</strong> Mariano Jú<strong>de</strong>z y Ortiz, Gregorio Sabaté Férriz,<br />
Manuel Hortet y Mo<strong>la</strong>da, Anselmo Coyne Barreras<br />
y Jean Laur<strong>en</strong>t y Cía.<br />
La dificultad y excepcionalidad que supone haber<br />
conseguido reunir este conjunto <strong>de</strong> imág<strong>en</strong>es, integrado<br />
por más <strong>de</strong> ci<strong>en</strong>to set<strong>en</strong>ta y cinco <strong>fotografía</strong>s<br />
a <strong>la</strong> albúmina, <strong>en</strong> su mayor parte inéditas, nos conce<strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> oportunidad única <strong>de</strong> evocar aquel<strong>la</strong> <strong>Zaragoza</strong><br />
<strong>de</strong> mediados <strong>de</strong>l siglo XIX, sus monum<strong>en</strong>tos,<br />
sus pintorescos rincones urbanos, así como <strong>la</strong> galería<br />
<strong>de</strong> retratos <strong>de</strong> sus más ilustres habitantes y su<br />
mundo <strong>de</strong> re<strong>la</strong>ciones personales.<br />
Este valioso conjunto <strong>de</strong> materiales fotográficos<br />
históricos, compuesto por fondos <strong>de</strong> hasta doce<br />
colecciones o legados particu<strong>la</strong>res, estructura <strong>la</strong><br />
pres<strong>en</strong>te muestra <strong>en</strong> cuatro apartados: galería <strong>de</strong><br />
retratos, tipos aragoneses y foráneos, vistas <strong>de</strong> <strong>Zaragoza</strong><br />
y artefactos fotográficos.<br />
Un poco <strong>de</strong> historia… Dejando atrás los <strong>tiempos</strong><br />
<strong>de</strong> los pioneros, <strong>de</strong>l exclusivo daguerrotipo <strong>en</strong><br />
cobre y <strong>de</strong>l experim<strong>en</strong>tal calotipo o talbotipo, el<br />
nuevo <strong>de</strong>scubrimi<strong>en</strong>to <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong> al colodión<br />
húmedo (Scott Archer, 1851) y su positivado a <strong>la</strong><br />
albúmina, propiciaron el pau<strong>la</strong>tino establecimi<strong>en</strong>to<br />
<strong>de</strong> los primeros gabinetes fotográficos <strong>en</strong> <strong>la</strong>s ciuda<strong>de</strong>s.<br />
Pero <strong>la</strong> pat<strong>en</strong>te que verda<strong>de</strong>ram<strong>en</strong>te revolucionó y<br />
popu<strong>la</strong>rizó <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong> fue el reducido y económico<br />
formato <strong>de</strong> <strong>la</strong> “carte <strong>de</strong> visite” o tarjeta <strong>de</strong><br />
visita fotográfica. En 1854, el fotógrafo parisino<br />
André Adolphe Disdéri pat<strong>en</strong>tó este formato, inspirado<br />
<strong>en</strong> <strong>la</strong>s reducidas dim<strong>en</strong>siones <strong>de</strong> <strong>la</strong>s tarjetas